LA PURA IDEA EXCITA d e D avid G aitán
Escena 1 Al encenderse la luz, dos actores desnudos. Un hombre y una mujer. ÉL: Po r favor mírennos a los ojos. ELLA: Deja que terminen de escudriñarnos. ÉL: Ni siquiera están viéndonos a gusto. Estamos tan cerca, que se ponen nerviosos. ELLA: Que nos v ean como quieran. Para eso estamos aquí parados, no interrumpas. ÉL: No lo ojos van a les da que los relaja. hago por molestar, pero si les digo que nos miren a los poder respirar. Están tan preocupados por la culpa que los veamos viéndonos, que da rles una instrucción clara A todos nos tranquiliza que nos digan qué hacer. ELLA: A ver: por favor observen su pene y mi vagina en el orden que quieran. (Pau sa) No. ÉL: ¿No qué? ELLA: No es cierto. Velos. No están más tranquilos; algunos hacen cas o, pero mira, ese me vio a los ojos. ÉL: Si, yo ya vi a dos escondiendo la vista. ¿Q uién los entiende? Esto es más eficaz que una máscara. Oye, ¿habrán escuchado algo de lo q ue hemos dicho? ELLA: Por supuesto que no. Siempre que hay un desnudo en el teat ro, a la gente se le olvida la obra para ver los cuerpos. Y ni siquiera, sólo ven ahí. ÉL: Y ahí. Y aquí. ELLA: ¿Dónde? ÉL: ¿Que? ELLA. No, les preguntaba a ellos. Estaba comp ando mi teoría: no tienen idea de lo que dijiste. 2
Escena 1 Al encenderse la luz, dos actores desnudos. Un hombre y una mujer. ÉL: Po r favor mírennos a los ojos. ELLA: Deja que terminen de escudriñarnos. ÉL: Ni siquiera están viéndonos a gusto. Estamos tan cerca, que se ponen nerviosos. ELLA: Que nos v ean como quieran. Para eso estamos aquí parados, no interrumpas. ÉL: No lo ojos van a les da que los relaja. hago por molestar, pero si les digo que nos miren a los poder respirar. Están tan preocupados por la culpa que los veamos viéndonos, que da rles una instrucción clara A todos nos tranquiliza que nos digan qué hacer. ELLA: A ver: por favor observen su pene y mi vagina en el orden que quieran. (Pau sa) No. ÉL: ¿No qué? ELLA: No es cierto. Velos. No están más tranquilos; algunos hacen cas o, pero mira, ese me vio a los ojos. ÉL: Si, yo ya vi a dos escondiendo la vista. ¿Q uién los entiende? Esto es más eficaz que una máscara. Oye, ¿habrán escuchado algo de lo q ue hemos dicho? ELLA: Por supuesto que no. Siempre que hay un desnudo en el teat ro, a la gente se le olvida la obra para ver los cuerpos. Y ni siquiera, sólo ven ahí. ÉL: Y ahí. Y aquí. ELLA: ¿Dónde? ÉL: ¿Que? ELLA. No, les preguntaba a ellos. Estaba comp ando mi teoría: no tienen idea de lo que dijiste. 2
ÉL: Claro, estamos desnudos. ELLA. ¿Qué tenemos ahí abajo que todos nos ven? Imán de ojos. (Pausa.) Bueno, ¿nos volteamos? (Ella comienza a dar media vuelta.) ÉL: ¡No! ELLA: (R egresando al primer frente.) ¿Qué? ÉL: Ya lo estaban logrando. ¿No les pudiste ver por f in los ojos? Seguro alguno empezaba a conocernos, a conmoverse. ELLA. ¿Y qué pasó? ÉL: G iraste. ELLA: Ah. Los ojos ÉL: Si. Pero te adelantaste, y en un instante los perdi mos a todos. No hubo uno sólo que no volteara a verte. Como niños que están por empeza r a caminar y les metes el pie. ELLA. Ya, no te empeñes. No quieren conocernos. No les importamos. ¿Vamos juntos? ÉL: Vamos. ELLA: Sólo una cosa más. Miren, en este moment o nos vamos a voltear de tal forma que quedaremos de espaldas a ustedes. Como ev identemente ya notaron, no traemos ropa. Queremos pedirles que en el momento en que giremos, por favor insisto por favor, eviten vernos las nalgas. Tómenlo como un experimento, una competencia. ÉL: El más morboso, pierde. ELLA: Inténtelo, por favor. Tenemos todo el cuerpo para su goce visual, sólo eviten ver ahí. Quizá estemos gordos o anoréxicos y u s t e d e s n i s i q u i e r a l o h a n n o t a d o . N o , n o t o d a v í a n o, c u a n d o giremos. Muy bien. Contamos con ustedes. Conténganse. 3
ÉL: Por favor, si alguno de ustedes, en su intento por seguir las reglas que ella planteó, descubre al de al lado bajando furtivamente la mirada, levante la mano: p ara denunciarlo públicamente. Quizá la pena de ser señalado lo haga ver a otro lado. E s muy fácil estar ahí sentado. Se sienten protegidos. Bueno, eso se acabó. ¿Vamos? ELLA: Vamos. Dan media vuelta lentamente. ÉL: ¡Levanten la mirada chingá! ELLA: Resístanse. R esístanse. Les juro que no hay nada que ver. Nada nuevo. Somos más de lo mismo. ¿Ya vi eron qué flaquitas tiene las piernas? ÉL: Es horrible ser chaparro, ¿no? ELLA: Tu cint ura parece de mujer. ÉL: ¿Puedes relajar las manos? ELLA: Que bueno que no tengo un hombro más arriba que otro. ÉL: Entiende, las cremas para las estrías no funcionan. EL LA: Yo pensé que sólo se percudían las telas. Ya vi tus codos. ÉL: Tienes las piernas mu y fuertes. Lástima de los brazos. ELLA: ¿Crees que tu remolino de pelos a la mitad d e la espalda es sexy? ÉL: Oye, ¿eres bailarina? ELLA: ¿Has escuchado la palabra gimnas io? ÉL: ¿Nadadora? ELLA: Nunca le atinas a un corte de pelo que te quede. ÉL: ¡Futbolist a! 4
ELLA: Me da asco el ejército de granos que tienes en la espalda. ÉL: ¿Sabes lo que es un cortauñas? ELLA: Ya estás sudando, ¿verdad? ÉL: Así parados se podría dec r que somos amantes. ELLA: Tienes los muslos muy delineados. ÉL: Tus corvas forman una sonrisa. ELLA: Estás haciendo esa cara. ÉL: Me gusta la fuerza de tus muslos. E LLA: Tus omóplatos son lo primero que vibra cuando te hablo. ÉL: El espacio entre tu s piernas dibuja una botella. ELLA: Contener. ÉL: Olvídalos. ELLA: Reprimir. ÉL: Ven. ELLA: Él tiene un dedo de la mano roto. ¿Podrían decir cuál? ¡Es en la derecha! ÉL: Alguien del público es parte de la obra, ¿ya saben quién? ELLA: ¿Cuántas cicatrices alcanzan a ver en sus piernas? Debajo de las pantorrillas. Hay más de seis É L : Y o d i g o q u e , d e f r e n t e , s u c a b e l l o s í l a c u b r e. ELLA: ¿Por qué siempre que es tás de pie cierras un puño? ÉL: ¿Por qué tienes los pies azules? ELLA: Hay un gato sobre e l escenario, ¿ya lo vieron? 5
ÉL: ¿Pudieron ver el dibujo sobre la butaca en que se sentaron? ELLA: El piso y el t echo son de colores distintos. Levanta la mano, no seas tímido. ÉL: Siempre me gustó e l tenis, aunque nunca aprendí a jugarlo. ELLA: ¿La raqueta se agarra con esta mano? ÉL : Ella tuvo problemas de anorexia, ¿se le nota? ELLA: Él tiene un chupetón en la nuca. ÉL: Ella está a punto de llorar. ELLA: Él tiene las pantorrillas verdes. ÉL: Ella tiene mi edo. ELLA: Él está temblando. ÉL: En su pecho, vean su espalda. ELLA: En sus dedos, ve an las yemas. ÉL: Sean tan amables de cambiar después de esto. ELLA: Este es el mar de la locura. ÉL: Conmoverse es la sensación que ocurre ante la versión más pura del des eo. ¿Cuándo fue la última vez que se conmovieron? ELLA: ¿Cómo van con la resistencia? ÉL: ¿Có van con la resistencia? ELLA: ¿Cómo van con la resistencia? ÉL: ¿Cómo van con la resistenc ia? ELLA: ¿Cómo van con la resistencia? 6
ÉL: ¿Cómo van con la resistencia? ELLA: Resiste. No hay nada. Tú eres igual. ¿Qué estás viend ? Sólo mírame a los ojos. No tengo que gritarte, en serio. ÉL: No pudieron, estoy segu ro que no pudieron. ¿Quién volteó? ¿Quién levantó la mano? ¿Por qué nadie dice nada? Nadie se reve. Seis meses. Seis putos meses preparándoles este numerito para que ustedes no puedan ELLA: Digan la verdad. Por favor. Para nosotros es importante. B u e n o , d i g a n a l g o . M i e n t a n o l o q u e s e a , p e r o a l g o c a r a j o . ÉL: No va a pasarles nada. En serio. Mírense, son los mismos que hace un año. Ho y no va a ser el día. Resistir. Contener. Reprimir. Aguantar. Frenar. Aguantar. Resistir. Contener. Suprimir. Resistir. Desear. Resistir. Frenar. Repr imir. Resistir. Resistir. Frenar. Desear. Desear. 7
Escena 21 ANA: ¿Por qué estás vestido? DAVID: Porque creo que vas a dejarme y no quería estar en pijama. Me acosté con alguien. Una puta. Por favor no me dejes. ANA: ¿Por q ué? DAVID: Por el sexo. Quería sexo. Usé condón. ANA: ¿Estuvo rico? DAVID: Si. ANA: ¿A dónde ueron? DAVID: A su casa. ANA: ¿Bonita? DAVID: No tanto como la nuestra. Por favor perdóname. ANA: ¿Por qué me dijiste? DAVID: No podía mentirte. ANA: ¿Por qué no? DAVID: Porq ue te amo. ANA: ¿Me amas? ¿Esperas que crea esa mierda? DAVID: No es una mierda. ANA : Todo es una mierda. Que necesites irte con una puta es una mierda, que no teng as los huevos de vivir con la culpa de haberte cogido a otra es una mierda, que te sientas tan magnánimo como p a r a d e c í r m e l o e s u n a m i e r d a y , ¿ s a b e s q u é es l o m á s m i e r d a ? Q u e me duela así. Entonces, por favor, no m e digas que me amas. 1 Basada en textos de Patrick Marber. 8
DAVID: Pues te amo. Y si por esto me dejas, será la lección de mi vida. Pero, ¿sabes u na cosa? No necesito que me dejes, es suficiente aprendizaje lo que estoy sintie ndo en este momento. Tengo que saber si me amas y si fue prudente o no que me cambiara de ropa. ANA: Ah, ¿ent onces esto es una prueba de amor? ¿Tú te coges a putas para ver cuánto te amo? Qué efica z termómetro de amor traes entre las piernas. DAVID: Ana ANA: El amor se demuestra de otras maneras. Podrías haberme pedido lo que fuera. Las cosas más sucias, lo que fuera. Hubiera hecho lo que quisieras para demostrarte mi amor. DAVID: Pues aho ra te pido que me perdones; que lo olvides. Veme a los ojos. ANA: ¿Por qué? DAVID: P or el sexo. Quería sexo. Usé condón. ANA: ¿Estuvo rico? DAVID: Si. ANA: ¿A dónde fueron? DAV ID: A su casa. ANA: ¿Bonita? DAVID: No tanto como la nuestra. Por favor perdóname. A NA: ¿Por qué me dijiste? DAVID: No podía mentirte. ANA: ¿Por qué no? DAVID: Porque te amo. ANA: Está bien. 9
DAVID: ¿En serio? ¿Por qué? ANA: ¿Regalo de culpa? DAVID: Regalo de amor. Algo está raro. Ana, ¿vas a dejarme? ANA: Si. DAVID: ¿Por qué? ANA: Daniel. DAVID: ¿La grulla? Él es nuest ra broma. ANA: Lo amo. Colapso. DAVID: No, ni madres. Así no es. Algo está raro. Ana , ¿vas a dejarme? ANA: Si. DAVID: ¿Por qué? ANA: Daniel. DAVID: ¿La grulla? Él es nuestra broma. ANA: Lo amo. Colapso. DAVID: ¡No! Esto no me pasa a mí. Algo está raro. Ana, ¿vas a dejarme? ANA: Si. DAVID: ¿Por? ANA: Daniel. 10
DAVID: ¿La grulla? Él es nuestra broma. ANA: Lo amo. DAVID: Lo estás viendo ahora. ANA : Si. DAVID: ¿Desde cuándo? ANA: Desde tu estreno, el año pasado. Doy asco. DAVID: Ere s fenomenal. Eres tan lista. ¿Por qué me dijiste que me mudara contigo? ANA: Dejé de v erlo, quería que funcionáramos. DAVID: ¿Por qué me dijiste que querías hijos? ANA: Porque quería. DAVID: ¿Y ahora quieres hijos con él? ANA: Si No sé Por favor perdóname. DAVID: ¿ qué? ANA: Lo necesito. DAVID: Pero somos felices, ¿no? ANA: Si. DAVID: ¿Te vas con él? ANA: Si. Tú quédate aquí, si quieres. DAVID: Me importa una chingada el botín. Esto lo h iciste desde mi estreno. Permite que me suicide por tu diversión. ¿Por qué lo dices ha sta ahorita? ANA: Tenía miedo. 11
DAVID: Porque eres una cobarde. Pinche puta. ¿Coge bien? ANA: No hagas esto. DAVID : Sólo responde. ¿Es bueno? ANA: Si. DAVID: ¿Mejor que yo? ANA: Distinto. DAVID: ¿Mejor? ANA: Más dócil. DAVID: ¿Eso qué significa? ANA: Sabes lo que significa. DAVID: ¿Te trato como puta? ANA: A veces. DAVID: ¿Y por qué será? ANA: Discúlpame, eres DAVID: No, no lo digas, carajo no lo digas, Eres demasiado bueno para mí. Lo soy. Pero no lo digas. An a, estás cometiendo el error de tu vida. Me estás dejando porque sientes que no te mereces la felicidad, pero sí te la mereces Ana, te la mereces. Te bañaste ANA: Si. DAVID: ¿Porque te acostaste con él? ¿Para no oler a él? ¿Para sentirte menos culpable? ¿Y cómo te sientes? ANA: Culpable. DAVID: ¿E n algún momento me amaste? ANA: ¡Si! 12
DAVID: ¡Me vale madres! Ana por favor, no me dejes por favor. No importa. No importa . Vamos a volver a empezar: yo llego y te digo que me cogí a una puta, tú te enojas, yo paso la noche en otro lado y mañana regreso. No importa. ¿Lo hicieron aquí? ANA: N o. DAVID: ¿Por qué no? Sólo di la verdad. ANA: Si, lo hicimos aquí. DAVID: ¿Dónde? ANA: Aquí. DAVID: En el sillón Nuestra primera cogida fue aquí. ¿Te acordaste de mí? ¿Cuándo? ¿Cuándo l ieron aquí? ¡Contesta la puta pregunta! ANA: Hoy. DAVID: ¿Te viniste? ANA: ¿Por qué estás ha ciendo esto? DAVID: Porque quiero saber. ANA: Si. Me vine. DAVID: ¿Cuántas veces? AN A: Dos. DAVID: ¿Cómo? ANA: Primero él bajó y después cogimos. DAVID: ¿Dónde estaba cada uno? NA: Yo estaba encima y después me cogió por atrás. DAVID: ¿Y ahí te viniste la segunda vez ? 13
ANA: ¿Por qué el sexo es tan importante? DAVID: Porque soy un puto hombre de las cav ernas. ¿Te tocabas mientras te la metía? ANA: Si. DAVID: ¿Te masturbas para él? ANA: A veces. DAVID: ¿Y él? ANA: Hacemos lo que hace t oda la gente que tiene relaciones. DAVID: ¿Te gusta mamársela? ANA: Si. DAVID: ¿Te gus ta su verga? ANA: Me fascina. DAVID: ¿Te gusta que se venga en tu cara? ANA: Si. D AVID: ¿A qué sabe? ANA: Sabe como tú pero más dulce. DAVID: Esa es la actitud. Gracias. Gracias por tu honestidad. Ahora chinga tu madre y muérete. Pinche desperdicio. 14
Escena 3 ELLA: El sexo está cabrón. Yo todo el tiempo estoy pensando en eso. También p ienso en otras cosas, pero no importa qué esté haciendo o qué tan ocupada esté mi mente en algo, siempre hay lugar para una pequeña fantasía. Una idea relacionada con lo se xual: cómo te vio alguien, si el momento se presta para tener relaciones ahí, qué tan probable es que me descubran, quién sería, si eso me gustaría, sobre qué me recargaría Y en un instante vuelvo a lo que estaba. Son como micro-pensamientos que siempre están latentes. Y no soy ninfómana, no. Para toda mi molestia, soy perfectamente promed io. Estoy segura que esto le pasa a todo mundo. Nadie lo dice, y claro que mucho menos nadie lo hace. Pero, si cada vez que a alguien le dieran ganas, que realm ente le dieran ganas, lo dijera no hablo de hacerlo, no. No hablo de que se me antoja y le brinco. Eso es inmoral y no. Sólo decirlo. ¿Qué pasaría? Por ejemplo, en una fiesta. El corazón está más acelerado, el alcohol relaja las defen sas, todo mundo se viste para excitar a los demás; el lugar está atiborrado de eroti smo. Si la gente fuera honesta y dijera lo que quiere y quien escucha también fuer a honesto y respondiera lo que opina, pasarían maravillas. La pura idea, excita. E JEMPLO: Siento que ya te había visto en otra fiesta. ¿Yo no te parezco familiar? Des de hace rato te estaba viendo y justo pensaba ELLA: ¿Quieres ir a coger? Ejemplo a siente. ELLA: Nuestro deseo de no ser humillados es más fuerte que nuestro deseo. Es absurdo. 15
Escena 4 JESÚS: Hola. ¿Tú eres la hija? MARÍA: Si. JESÚS: Lo siento mucho; si necesitas al go MARÍA: Muchas gracias. JESÚS: ¿Quieres un café? ¿Agua? MARÍA: No, muchas gracias. JESÚS: vas mucho tiempo aquí? MARÍA: Si. Desde que lo trajeron. JESÚS: Si, claro. Quiero deci r que si lo trajeron hace mucho tiempo. Muchas horas. Perdón, lo que tengo en la c abeza es que seguramente estás cansada, sé que es obvio y que los funerales son muy pesados, es normal que estés cansada todo esto era para ofrecerte ayuda en algo, pe ro eso ya lo dije antes, así que fue una pregunta muy tonta. Discúlpame. No quiero molestarte. Nunca sé qué decir. MARÍA: Está bien . Por suerte no estamos en una situación así todos los días, no siempre hay que saber qué decir. A veces lo mejor es hablar de otra cosa. JESÚS: Si. Estoy de acuerdo. Es raro porque yo tengo una historia favorita para hablar de otra cosa . Lo descubrí hac e poco. Siempre cuento lo mismo. Lo que pasa es que una vez un tipo ahí voy eh bue no, su madre estaba en el hospital. Nada grave, pero tuvo que pasar un par de no ches ahí. Este tipo, el hijo, se quedaba a dormir en el cuarto, acompañándola. Una de las noches que se quedó, no estoy seguro por qué, no podía dormir. Estuvo un rato dand o vueltas en la cama, pensó en prender la tele pero pues no quería despertar a su ma má, hasta que se levantó, se puso unas pantuflas y salió a caminar por el pasillo del hospital. No había nadie. Todo mundo dormido. Yo supongo que por ahí estarían las enfe rmeras despiertas, pero como es su historia, todos dormidos. La cosa es que iba caminando, vamos, en realidad iba paseando porque no se dirigía a 16
ningún lugar en específico, y se encontró con que una de las habitaciones tenía la puert a abierta. Cuando pasó por ahí pues uno no puede evitar voltear, ¿estás de acuerdo? Es como cuando vas caminando en la calle y pasas junto a un garage abie rto, pues volteas. Todo mundo voltea como para ver si se encuentra a alguien o pa ra hacer una rápida comparación entre quien sea que vive ahí y uno mismo o yo que sé por qué volteamos, pero lo hacemos. Pues lo mismo le paso a este tipo: vio la puerta abierta y volteó. Justo cuando se asoma, una mujer llorando levanta la mirada y lo s dos se quedan estáticos, viéndose. Ese momento de cruce se hace un poco más largo de lo natural al grado de que ya había cambiado de nivel: de un cruce de miradas nor mal, discreto, a cómplices. Él no pudo seguir su paseo y se sintió obligado a hacer alg o. Entró al cuarto. No sé por qué, pero entró. Por lo visto ella sintió lo mismo porque, s egún cuenta este tipo, ella no se movió, ni se alteró ni nada. Al entrar, ve a un señor en la cama durmiendo. Le pregunta si está muy grave y ella responde que está en coma . Pone su palma en el hombro de ella, ella le toma la mano, él se sienta junto a e lla e inexplicablemente comienzan a besarse. No te voy a contar los detalles por que ni siquiera yo los sé, pero tuvieron relaciones ahí. En el hospital, con la puer ta abierta, frente a su papá en coma. Él dice que ha sido la mejor experiencia de su vida. MARÍA: No. JESÚS: ¿No qué? MARÍA: No quiero. JESÚS: ¿No quieres qué? No te he ped nada. MARÍA: Bueno, antes de que lo hagas. Y ya lo pediste. No tienes que hacerme un dibujo para que lo entienda. JESÚS: ¿Piensas que te pedí ? No. ¿Por qué no? MARÍA: Porqu no. Porque no te conozco, porque aquí no es lugar, porque aquí está mi papá. JESÚS: Bueno , te aseguro que no puede vernos. MARÍA: Que buena táctica de seducción: hacerla senti r mierda. 17
JESÚS: Perdón. Estoy buscando exactamente lo contrario. MARÍA: Ya vete por favor. ¿Quién e res? No me siento bien. Este tipo de lugares me deprimen, no me excitan. Si enci ma tengo un tipo hostigándome y pidiéndome cosas de la peor forma JESÚS: Casi te creo. MARÍA: Ya vete. JESÚS: ¿No te interesa saber cuál es la parte que no te creo? Dijiste q ue te estaba pidiendo cosas de la peor forma. Error. No hay mejor forma de pedir esto. En realidad no importa cómo te lo diga, la pura idea y la excitación de acept ar en este lugar, hacen mucho más que la mejor poesía. Ni siquiera importa quién soy y o, podría ser cualquiera. El que estemos hoy, aquí, tú y yo, es el mejor escenario. Pu esto de otra forma, toda mi labor la hace tu papá. MARÍA: ¿De dónde conoces a mi papá? ¿A qu ién conoces de aquí? ¿A quién viniste a darle el pésame? ¿A mí? A quien quiera que fuera la hija. ¿Viniste a ver si corrías con suerte y había una hija a quien darle el pésame? Te vi llegar solo. Vi que pasaste al lado de mi h e r m a n o y n i l o v o l t e a s t e a v e r . V in i s t e d i r e c t o a m í . T u h i s t o r i a : ¿Cuántas veces la has conta do? ¿Qué pasa si alzo la voz y digo qué está pasando? ¿Qué si te descubren? JESÚS: Termina. M RÍA: ¿Qué? JESÚS: Que termines. Termina de decir todo lo que se tiene que decir en un ca so como este. Habla, para que así acabes más rápido de cubrir el requisito de escandal izarte. ¿Ya? Muy bien. Ahora podemos continuar. ¿Dónde? MARÍA: ¿Y mi papá qué? JESÚS: Exacto. No puede ver a través de una caja. MARÍA: ¿Por qué me estás diciendo esto a mí? JESÚS: Porque tú, de todas las personas que podrían estar aquí, eres la que más desea que le pase algo así. 18
MARÍA: Soy matemáticamente la más dispuesta. JESÚS: Exacto. MARÍA: ¿Ni siquiera es porque te guste? JESÚS: Tú también podrías ser cualquiera. Ya lo dijiste. Lo atractivo es la idea . Somos títeres de la situación. Así como no importa quién te pidiera esto, tampoco impo rta quién sea la hija. MARÍA: No querría volver a verte. JESÚS: Puedo vivir con eso. MARÍA: Vernos después le quitaría lo inmoral. Lo volvería absurdo. JESÚS: La gran del icia es que no nos importamos. ¿Dónde? MARÍA: Tampoco importa. ¿Por qué no aquí? ¿Es demasiad ? ¿Ya se vuelve imprudente y de mal gusto? JESÚS: Realmente te excita. MARÍA: Si. JESÚS: Vamos. Creo que sé dónde podemos escondernos. Es de esos lugares muy obvios pero do nde nadie busca justo por eso. MARÍA: Tienes razón en todo. Todo lo que me has dicho es cierto. Sabes exactamente qué siento y qué me pasa con cada palabra que me dices , hasta sabes esto que te estoy diciendo. Sólo tuviste un error: hablaste. Me hici ste creer que todo esto era una fantasía que siempre había tenido. Pero para que de verdad pasara, tenías que haberme tomado. Sin preguntar. Como en tu cuento. Si est abas tan seguro de todo lo que pasaba por mi cabeza no tendrías que habérmelo dicho, igual hubieras acertado. No pudiste resistirte al placer de tu lengua, a tu agu deza. No eres tan osado como te vendes. Tienes mucho más miedo que filo. Hubiera h echo contigo lo que fuera. 19
Escena 5 ÉL: A mí me gusta que todos piensen que soy modesto. Soy muy bueno. Sé perfec tamente qué caras hacer, cómo respirar, qué sonrisa usar, cómo dar a entender que sí estoy halagado pero me gustaría verme modesto pero como estoy tan contento termino por sonreír ampliamente, consiguiendo, finalmente, una imagen de humildad. Todo eso lo sé hacer muy bien. Encima, me enferma la gente que alardea. Ni siquiera tiene que ser un alarde, el sólo hecho de que hablen de sus logros o sus premios o lo que han conseguido no lo soporto. No lo tolero. Todo mundo lo hace todo el tiempo, en cualquier lugar, a nte la menor provocación. En una película: hay un comentario sobre algo en particula r, algo que sólo entiende alguien, un chiste culto, un guiño a los que son como él, lo que sea, ni siquiera tiene que ser un chiste y el aludido ríe particularmente fuer te para que todos se enteren. ¡Yo entendí! ¡Ustedes no! ¡Ignorantes! Yo también lo hago. A mí se me va la vida en tratar de ser el centro de atención. Siempre compito. La tor tura es que no puedo dejar pasar un detalle. Escucho todo. Sé todos los nombres, c onozco a toda la gente. Existo por los demás, es patético. Soy lo que los demás decide n que soy. Por eso me especializo en reflejar ideales. Yo no les creo a quienes dicen que no les importa lo que piensen los demás. No les importa lo que piensen l os demás. No es cierto. No les creo, no les creo, no les creo. Negar un deseo así es antinatural. Todos quieren que los volteen a ver, aunque eso angustie. Todos quieren que habl en bien de uno, aunque el asunto consista en pasar desapercibido. Por eso soy un artista de la modestia. ¡Un artista! A mí me gusta que todos piensen que soy modest o. Y lo logro. Soy muy bueno. Soy modesto. 20
Escena 6 JAVIER: Es que parece que está enamorado de esa vieja. No hace nada, piénsa lo, nada. O bueno, por lo menos no hace más que tú o que yo; y a nosotros ese güey no nos pela. En cambio ella hace cualquier pinche encargo de rutina y a él le parece que ¡puta! que q u é b i e n e s c o g i ó e l m o m e n t o p a r a n o i n t e r r u m p i r l o, q u e j u s t o e s o e s lo que necesitaba ¡no! ¿Qué tal ayer? LOLA: Lo del café. JAVIER: ¡Si! ¡No mames! Ese café no era para él, estoy seguro. Ella lo traía para tomárselo o yo qué sé, pero no era para él. Ya sé q u e n i m o d o q u e d i j e r a q u e n o e r a p a r a é l c u a n d o l e p re g u n t ó , p e r o ya el comentario de que le gustaba que su equipo se diera cuenta a qué hora le dan sus manías ¡ah, no mame s! LOLA: Parece que estás celoso. JAVIER: Pues no. El güey sí es muy pistola, y claro que me g u s t a r í a q u e s e f i j a r a e n m í , q u e v a l o ra r a m i s i d e a s , q u e m e preguntara qué opino de la toma, que me consultara, es más, me gusta ría que, enfrente de todos, me llamara a mí particularmente y pidiera mi opinión sobre algo, pero que todos vean eh, si no, no tiene chiste; que todos vean cómo dice qu e sí con la cabeza cuando yo hablo y que, al terminar la consulta, me diera una pa lmadita en la espalda y se pusiera a dar órdenes. Pero no estoy celoso de ella. El pedo es que toda su atención se le va en verle las tetas. Por eso no se fija en l o chingones que somos tú y yo. ¿Cómo vas? LOLA: Todavía no dice. JAVIER: Bueno, pero ya sabemos qué va a salir. LOLA: Yo no sé. Por eso me la hago. Nunca puedes saber bien bien. JAVIER: Claro que sí. Hay veces que científicamente es imposible, pero tú insist es en pedirme que vaya a la farmacia, enojarte porque te digo que no, ir tú a la f armacia, pedirle treinta cosas al señor, hasta que finalmente LOLA: Bueno ya. Esto me tranquiliza, ¿si? A ti no te afecta. Ni siquiera lo pagas. 21
JAVIER: Uh. LOLA: Ya se tardó. No es normal. JAVIER: Espérate, ahorita sale. Pero ig ual ya hay que apurarnos. Es que el pedo es que este güey sí está muy cabrón, tiene unas ideas muy chingonas. LOLA: Es un poeta. Si los editores no meten mucho su cucha ra, va a quedar muy bien. La toma del cabello es hermosa. JAVIER: ¿Cuál del cabello? ¿Ya? LOLA: Pues ya empezó a colorearse tantito, ahí va. La de ayer. JAVIER: ¿Cuando cogen? LOLA: Si. JAVIER: ¿Te gustó mucho? Me pareció chida pero LOLA: Es hermosa. Es de poeta. ¿No v iste lo que hizo? JAVIER: Pues no sé. No estoy tan excitado como tú. LOLA: Sólo toma l a mano de ella en su cabello. Mientras lo hacen, sólo se ve cómo va agarrándole el pel o hasta que, al final, le arranca un poco y se lo queda en la mano. Aparte la lu z JAVIER: Ah, la luz fue el fotógrafo. LOLA: No. El fotógrafo ya se había equivocado y él lo corrigió. Le dijo que la luz no es sólo para que se vea clarito, que es todo un lenguaje; le dijo que tenía que ser un escritor más. Y puso un rebote, que cuando l a mano quedaba hacia arriba, temblando, parecía otra cosa. JAVIER: ¿Qué cosa? LOLA: ¿Pue s qué crees? JAVIER: No sé. ¿Una vagina? 22
LOLA: Si. JAVIER: Ah. ¿Y temblaba porque acababa de venirse? LOLA: Pues si. JAVIER : Ah. ¿Ya está esa madre? LOLA: No me gusta que no seas solidario con esto. Somos no vios, ¿si te acuerdas? Debería ser un problema de los dos. Cada vez que pasamos por esto me hablas como si fuera una pendeja. JAVIER: Sólo te pregunté si ya estaba. Si te pregunto es porque me importa. LOLA: No. Dijiste ¿ya está esa madre? Así no dan ganas de responderte . JAVIER: Pero necesito que me respondas. Una, porque si me callo, vas a decir q ue no me importa y entonces sí te vas a encabronar. Y dos, porque tenemos prisa. A sí que, por favor, sólo dime qué salió para pasar esta turbulencia de nuestra conversación . LOLA: No estoy embarazada. JAVIER: Ok. LOLA: ¿No te da gusto? JAVIER: Me da aliv io. LOLA: Ay, a mí también. JAVIER: Hay que hablar. LOLA: Ay no, ¿de qué quieres hablar? JAVIER: Pues de esto. De que no es posible que te hagas pruebas de embarazo cad a dos semanas. LOLA: No son cada dos semanas. 23
JAVIER: Llevamos cinco meses juntos. Te has hecho más de ocho. LOLA: ¿Pero eso a ti en qué te afecta? JAVIER: Es una cosa de los dos. LOLA: ¿Ahora sí? JAVIER: Pues si. Es que chiquita, no me gusta lo de las pruebas porque es un estrés innecesario. Más pa ra ti porque eres la que la compra, la que orina, la que revisa. Te la pasas mal a lo pendejo, no es necesario. LOLA: Bueno pues yo no soy una experta sexual co mo tú. Mi primera vez fue contigo y no es tan fácil. Estoy aprendiendo cosas. Seguro tú ya no te acuerdas de tu primera vez y no me importa saber cómo fue ni con quién, n i quiero que te acuerdes en este momento pero a mí me preocupa quedar embarazada o enfermarme o a l g o . S i u n e m b a r a z o s e d e t e c t a e n l o s p ri m e r o s d í a s , s e g u r o e s más fácil abortar. JAVIER: Estoy completamente de acuerdo, pero la cosa es que no estamos corriendo el riesgo de embarazarnos. Siempre usamos condón. LOLA: ¿Qué? ¿Eso te molesta? JAVIER: No no estamos hablando de eso. Lo que quiero decir es qu e si no hay riesgo, no hay por qué hacerse pruebas. Los minutitos de espera son un puto infierno. Yo siempre reviso que el condón no se haya roto. LOLA: Aparte no u samos condón siempre. JAVIER: ¡Claro que sí! ¿Cuándo no me has obligado a ponérmelo? LOLA: A ntier. JAVIER: Antier ni siquiera lo hicimos. LOLA: No importa. De todos modos t erminaste. 24
JAVIER: ¿Pero eso qué? El hecho de que me venga no quiere decir que A ver, mi amor, ¿cóm o se hacen los bebés? LOLA: No. JAVIER: Por favor, sólo dime. LOLA: No soy una pende ja. JAVIER: Claro que no, lo sé desde que te vi. Sólo quiero que me digas cómo es que una mujer puede quedar embarazada. Por favor. LOLA: Pues cuando un hombre termina dentro de una mujer. JAVIER: Si LOLA: Ya. JAVIER: ¿Qué quiere decir que termine? LOL A: Pues que salga. JAVIER: ¿Salga quién? LOLA: Ya. ¿Qué es lo que te sale? J A V I E R : Y o s é , q u i e r o q u e t ú m e d i g a s . C u a n d o e l h o m b r e e y a c u la . C u a n d o s e v i e n e . L o q u e s a l e s e l l a m a s e m e n . M e c os . Y p a r a q u e fecunde el óvulo d e la mujer, los cuales se encuentran dentro de la vagina LOLA: Eso ya lo sé. JAVIE R: Bueno, pues para que se fecunde y entonces pueda haber un bebé, el hombre tiene que venirse sin condón dentro de la vagina de la mujer; encima, tiene que coincid ir con uno de los dos o tres días de todo el mes en que la mujer está ovulando, y ni siquiera entonces es seguro. Antier yo me vine sobre tu pecho, acaso salpicó algo en tu vientre y ya. No hay posibilidad de que quedes embarazada por antier. LOL A: No puedes saber si cayó algo abajo. 25
JAVIER: ¿Abajo dónde? LOLA: Abajo. JAVIER: Quiero que digas la palabra. LOLA: ¿Por qué? No eres mi papá ni mi maestro. Ya no quiero hablar de esto. Abajo. JAVIER: Es que eso es parte del problema. Ni siquiera puedes decir vagina, y eso que está en tu c uerpo. Ya no digamos verga. LOLA: Por favor. JAVIER: Y si no puedo saber si salp icó algo de mi semen en tu v a g i n a e s p o r q u e t e n í a m o s a p a g a d a l a lu z , c o m o s i e m p r e . LOLA: Bueno ya. ¿De qué estamos hablando? ¿De que no es necesario que me haga tantas pruebas o de que odias nuestra vida sexual? JAVIER: ¡No la odio! Mi amor, tienes razón. La cagué co n lo que dije ahorita, pero me caga lo de las pruebas. Estás gastando mucho dinero , todo el tiempo estás preocupada. Y es una bronca porque nos encanta estarle poni endo todo el día, ¿o no? LOLA: No le digas así. JAVIER: Para mí hacerte el amor es una o bra de arte. Tu erotismo es mi musa. LOLA: Te prometo que me voy a calmar y que le voy a bajar a las pruebas. Tienes razón, exagero. Es más, mira. (Tira un bonche d e pruebas de embarazo.) ¿Qué hora es? JAVIER: ¿Cuántas habías comprado? LOLA: Ya no import a. Ya. Mira, mira. Ya. ¿Qué hora es? JAVIER: Chale. Y en mi casa LOLA: ¿Cómo te iba a de cir? Ve cómo te pones. Pero ya, ya. Hay que hablar de otra cosa. ¿Cómo va nuestro tabl ero de halagos? 26
JAVIER: ¿Nuestro tablero de halagos? Va en un penoso y triste cero a cero. LOLA: ¡No ! ¡A mí la otra vez me echó una flor! JAVIER: ¡No, eso no fue una flor! Eso no cuenta. L OLA: Claro que sí. Y ni sabes de qué hablo. JAVIER: A huevo que sé. Lo de su panquecit o. ¿O no? LOLA: Si. JAVIER: Ahí está. LOLA: Pero claro que cuenta. Voy ganando uno cer o. JAVIER: No cuenta. El tipo dijo que qué rico estaba su panquecito. Te dio las gracias, nada más. Eso no tiene ningún mér ito tuyo. LOLA: ¿Cómo no? Gran parte del mérito es estar en el lugar adecuado, en el m omento adecuado. Yo le di su panquecito ese en el momento justo. Me agradeció. Seg uro pensó que yo sé a qué hora le dan sus antojos. Por lo tanto es mi mérito, por lo tan to voy ganando uno cero. JAVIER: Ándale. Uno cero. Te lo regalo. Así, mañana voy a hac er tres puntos: le voy a llevar un vaso de agua cuando esté parado en el sol y si se lo toma, punto. LOLA: No. Dijimos que no se vale ser lamebotas para conseguir halagos. Y eso JAVIER: Pues lo tuyo está rayando. LOLA: Ya no seas ardido. No sab es perder. Siempre que te gano JAVIER: Cállate y dame un beso. LOLA: ¿Qué estarías dispu esto a hacer por un halago? Por una buena opinión de ti. 27
JAVIER: No sé. Es que creo que nada. Un halago se siente chido cuando tú haces tu ch amba, dices lo que piensas y a alguien más le p a r e c e q u e e r e s u n c h i n g ó n . D e c i r l o q u e e l ot r o q u i e r e e s c u c h a r e s de hueva. ¿Tú? LOLA: ¿Por un halago? JAVIER: Si. LOLA: ¿De este hombre? JAVIER: Ponle. LOLA: Es q ue no es que dijera lo que quiere escuchar o hiciera lo que quiere ver, pero piéns alo, si le das por su lado, cosa que nunca podrías asegurar, porque, con un hombre tan tal entoso como él, de verdad estoy de acuerdo siempre, pero bueno, si le das por su l ado, tienes entrada a una bola de cosas que quién sabe si de otra forma tendrías. Ya una vez ahí, puedes poner en práctica tus ideas. JAVIER: Eso suponiendo que te crea todas tus mentiras. LOLA: Hay personas a las que les gustan las mentiras. JAVIE R. Si. Pero no me has respondido. ¿Qué harías por un halago? LOLA: No sé. JAVIER: Bueno, di algo. Imagínate que llega y te dice: Lola Es que aparte tu nombre. LOLA: ¿Qué tien e mi nombre? Lola. JAVIER: Amor, es nombre de perversa. LOLA: Claro que no. ¿Si? J AVIER: Si. Pero bueno, llega y te dice: Lola, ¿qué opina de esta toma? LOLA: Está boni ta. 28
JAVIER: Hazlo bien. Lola, ¿qué le parece este encuadre? ¿Le parece que funciona bien? Quiero saber su opinión. LOLA: Me gusta. Es evidente que está hecho por una intelige ncia llena de poesía. Creo que esa toma va a ser la más bella de toda la película. Además , me gusta mucho cómo se le ve el cabello. El suyo. JAVIER: Lolita qué cariñosa viene h oy. No sabía que tenía tan buena opinión de mí. LOLA: ¿Ah, no sabía? Yo pensé que se daba cue ta de cómo lo veo siempre. JAVIER: ¿Eso qué? LOLA: Sigue, estamos jugando. ¿No le gusto? JAVIER: Oiga Lolita, ¿pero qué no es su no vio LOLA: No me importa. JAVIER: Ah, muy bien. ¿Pero qué? ¿No está contenta? LOLA: No qu iero hablar de él. Ahorita estoy con usted y me interesa mucho que tenga una buena opinión de mí. Sígame diciendo Lolita. JAVIER: Lolita. LOLA: Pregúnteme qué tengo ganas d e hacerle. JAVIER: Lola, ya. LOLA: Lolita. Pregúnteme qué tengo ganas de hacerle. JA VIER: Lola. LOLA: Lolita. Pregúnteme. JAVIER: Lolita, ¿qué tienes ganas de hacerme? LO LA: ¿De verdad quiere saber? 29
JAVIER: Sí Lolita. LOLA: Quiero sacarle la verga y metérmela completa a la boca. Mie ntras lo hago, quiero que me observe para que se fije cómo lo veo mientras se la m amo. Después quiero que me la mame a mí, que meta toda su lengua en mi vagina hasta que yo me venga. No quiero que descanse mientras lo hace. JAVIER: ¿Qué haces? LOLA: ¿L e gustan mis tetas? ¿Por qué no las toca? JAVIER: ¿Qué te pasa? LOLA: Señor director, ¿qué le pasa? No me diga que no le gusto. JAVIER: Quítate. LOLA: Pero señor director, yo sólo quiero gustarle, que hable bien de mí. JAVIER: Ya. Ya no estoy jugando. LOLA: Yo sí. JAVIER: ¿Qué quieres, eh? LOLA: Coger. JAVIER: ¿Con quién? LOLA: Con usted. JAVIER: ¿Ah, si? ¿Y qué quieres que te haga? Eres una niñita. LOLA: Hágame lo que quiera. JAVIER: ¿Lo que quie ra? Ok. Te la quiero meter por el culo. Ahorita. LOLA: Sólo si al final se viene e n mi boca. 30
JAVIER: ¿Qué haces? ¿Qué puta madre estás haciendo? LOLA: ¡Ya, me estás lastimando! JAVIER: ¿ uién le estás hablando? LOLA: ¡Quítate! JAVIER: ¿Estás bien? LOLA: Eres un pendejo. JAVIER: Perdón. Pero es que cómo te pusiste LOLA: ¿Qué? ¿No es eso lo que querías? Me pediste que j gara bien, ¿no? JAVIER: No digas mamadas. Eso ya no era un juego. Te dije de desma dre que qué harías por un pinche halago de ese pendejo y tú te conviertes en una puta. LOLA: Bueno JAVIER: ¿Cómo que bueno? ¿Qué mierda significa eso? LOLA: Ya. Era un juego. Tu juego. Me pediste que le entrara bien y lo hice. Aguántate. Ya. JAVIER: ¿Tú harías t odo eso? LOLA: Ya no quiero hablar. Se acabó el juego. No sé si haría eso, no sé qué haría. JAVIER: ¿Quién eres? LOLA: ¿Qué te pasa? JAVIER: Pero tú estabas actuando como si yo fuera él. LOLA: Estaba jugando contigo. No seas estúpido. 31
JAVIER: No. Conmigo no juegas así ni en la cama. Ni cuando te lo he pedido. Tú no sa bes lo que significan la mitad de las cosas que dijiste LOLA: Pues por lo visto me subestimas. JAVIER: ¿Quién eres? LOLA: Lola. Yo. Tu novia. JAVIER: No. LOLA: ¿Qué? JAVIER: Que no. LOLA: ¿Qué estás h aciendo? JAVIER: Terminando. No tengo idea con quién he estado, no sé quién eres. LOLA : Eso es una estupidez. JAVIER: Si. Es una gran pendejada. LOLA: Eres un mariqui ta. Si no puedes controlar algo, lo deshechas. Te pasas la vida quejándote porque cogemos con la luz apagada, porque te pido que uses condón, porque me hago las pin ches pruebas; pero cuando tienes una probadita de lo otro, no lo soportas. Nunca vas a estar con alguien que valga la pena: ni para trabajar, ni para coger, ni para nada. ¿Sabes por qué? Porque en el momento en que te den algo de lo que estás bus cando, vas a salir corriendo como estás haciendo ahorita. Te dan miedo tus deseos. Eres ridículo. ÉL: Ya vete. ELLA: ¿No oíste? Que ya te vayas. ÉL: ¿Qué se necesita? ELLA: ¿Q ieres? 32
ÉL: Quiero ser su deseo. ELLA: Es inútil. ÉL: Para eso me especializo en reflejar idea les. ¿Tú qué quieres? ELLA: No importa lo que quiera. ÉL: Pero tienes que decirlo. ELLA: Decirlo no va cambiar nada. ÉL: Si dijeras lo que quieres y quien escucha respond iera lo que opina, pasarían maravillas. ELLA: Eso es una mierda. ¿Qué maravilla pasaría? ¿Cuál? ¿Dónde? No la veo. Acabamos de decirles todo lo que queremos, lo que son. ¡Una hora de palabras! ¿Dónde están las maravillas? ÉL: Quizá esto, para alguien, sea algo. El que estemos hoy, aquí, tú y yo, es el mejor esce nario. A nadie le gusta que le digan lo que hace mal. ELLA: Y ahora nos crucific an. ÉL: Tiene que tener algún sentido. ELLA: Pero si después de todo esto sí fuera disti nto, tendría sentido. ÉL: No va a ser distinto: fallamos. ELLA: Ni madres. ÉL: No lo h agas. ELLA: ¡Por favor mírennos a los ojos! ÉL: No tengo que gritarte, en serio. ELLA: A ti es al que le dan miedo sus deseos, eres ridículo. 33
ÉL: Sabes exactamente qué pienso y qué me pasa con cada palabra que dices. ELLA: Nunca van a estar con alguien que valga la pena ni para trabajar, ni para coger, ni pa ra nada. ÉL: Hasta sabes esto que te estoy diciendo. ELLA: Porque en el momento en que les den algo de lo que están buscando, van a salir corriendo. ¡Sólo se atreven en el anonimato! ÉL: Yo no les creo a quienes dicen que no les importa lo que piense n los demás. Negar un deseo así es antinatural. ELLA: Tómenlo como un experimento, una competencia. ÉL: Es horrible ser chaparro, ¿verdad? ELLA: Seis meses. Seis putos me ses preparándoles este numerito para que ustedes ¡no puedan! ÉL: Oye, ¿eres bailarina? ¿Nadadora? ¿Futbolista? Resistir, contener, aguantar, reprimir. ELLA: Hay personas a las que les gustan las mentiras. ¿Pero saben qué? ¡Yo no soy una de esas! ÉL : Nuestro deseo de no ser humillados es más fuerte que nuestro deseo. ELLA: Él está te mblando. ÉL: Pasarían maravillas. ELLA: ¿Por qué tienes las pantorrillas verdes? ÉL: Pasaría n maravillas. ELLA. Tu cintura parece de mujer. ÉL: La pura idea excita. ELLA: Me da asco el ejército de granos que tienes en la espalda. 34
