La novela tradicional:
Origen de la novela; Novela: designa a toda obra literaria de carácter narrativo y de cierta longitud, que se centra en exponer sucesos ficticios, se puede contraponer a este género poético con la historia, que tiene el mismo fin que es exponer , pero se diferencia en que expone sucesos reales. iertas formas narrativas, hallan algunas dificultades parar incorporarse en el concepto de novela, suponemos que esta especia narrativa debe estar escrita en prosa y no en verso y advertimos que la poes!a poes!a épica alude a circunstancias circunstancias heroicas o hist"ricas hist"ricas que no se adaptan al ámbito novel!stico. #os términos novela y narrativa se han tornado coextensivo y funcionan no s"lo en nuestro lengua$e cotidiano sino también en un plano cient!fico. #a novela se refiere a episodios imaginarios y tiene que tener alguna extensi"n, sino tender!a a convertirse en un cuento, en lo que se diferencian es por la longitud. #a novela se extiende desde la antig%edad hasta lo más reciente, entonces todo podr!a considerarse novela& relatos mitol"gicos, historias populares de pueblos primitivos, , e$ercicios narrativos de 'gipto, hina, etc(, este género tendr!a como rasgo distintivo el narrar narrar sucesos sucesos fictici ficticios os y resulta resultar!a r!a imposi imposible ble fi$arle fi$arle limite limitess de rasgos rasgos formal formales es o estructurales claros y distintos. 'n sus comien)os el término novela designaba a un relato más bien breve, a veces no más extenso que una anécdota destinada a narrarse en unos pocos instantes para ilustrar o adere)ar a la conversaci"n. #a palabra novela se incorpor" al vocabulario literario de diversas lenguas europeas, en *nglaterra hacia +- comien)a a circular el vocablo, pero desde mediados del siglo /0** pasa a designar cierta género literario que abarca obras de ficci"n , escritas en prosa, de una cierta longitud donde se exponen caracteres humanos y acontecimientos t!picos de la vida real, esta transformaci"n sufrida por el término novela , da origen a un desarrollo y enriquecimiento del género. #a novela es un determinado procedimiento de la historia general de la narrativa se da a partir de una época bastante precisa, se desarrolla en una direcci"n perfectamente definida y culmina a los siglos /0*** y /*/. #a clave en la historia de la novela es la aparici"n del 1ui$ote a partir de este, fluye una corrien corriente, te, hay un per!odo per!odo inicial inicial en *talia *talia y 'spa2a, 'spa2a, el género género llega llega a su mayor mayor intensidad, imaginativa en 3usia y los 'stados 4nidos, y tienen derivaciones tard!as en otros pa!ses. #a novela se trata de un género narrativo de ficci"n que enra!)a en la vigencia de un realismo secular y social y que expone art!sticamente, sastiface imaginativamente y en$uic en$uicia ia cr!tica cr!ticamen mente te las aspira aspiracio ciones nes de la cosmo cosmovis visi"n i"n burgue burguesa, sa, compet competitiv itiva, a, individualista y mundana. 'n la relaci"n entre la novela y la burgues!a surge un aspecto conflictivo, originado en el tipo de relaci"n que se establece entre el escritor que cultiva este género y las caracter caracter!sti !sticas cas de la socied sociedad ad que describe describe.. 5or un lado lado , #uc6ash #uc6ash sugiere sugiere que el novelista enfrenta al mundo burgués, y para 7arry #evin sostiene que la novela refle$a en forma sustancial las caracter!sticas de la mentalidad burguesa, entre las que debe incl inclui uirs rsee una una disp dispos osic ici" i"n n crit critic icaa orie orient ntad adaa a revi revisa sarr y corr correg egir ir las las posi posibl bles es imperfeccion imperfecciones. es. 5or lo tanto, tanto, la novela es una forma determinada determinada,, como se2alo 8alter 8alter 9cot 9cottt & hace hace un siglo siglo y medi medio( o(y y disti disting ngui ui" " entre entre la narra narrati tiva va medi mediev eval al de !ndo !ndole le románt romántica, ica, en esta se regist registran ran peripe peripecia ciass maravi maravillo llosas sas e ins"li ins"litas, tas, y la narrati narrativa va
moderna de carácter novelesco, en esta es presentado el curso habitual de los acontecimientos y las condiciones modernas de la sociedad. odo esto nos permite diferenciar a la novela de las otras especies narrativas y son reveladoras también de las circunstancias que permiti" confundir a la novela con la narrativa de ciencia ficci"n. #a forma de la novela: 'ste género tiene un aspecto fluido, trata de convencernos de la autenticidad de los sucesos narrados mediante rasgos externos que pertenecen a otro género, especialmente de los que tienen por tarea natural referir y exponer acontecimientos reales, a menudo la novela trata de disimular su forma imaginaria. 5osee dos aspectos el trama&o acci"n novelesca( o la pintura de caracteres, pero estas dos caracter!sticas, no son exclusivos de la literatura narrativa, también el drama gira en torno de estos elementos. 4no de los enfoques más correcto respecto a la estructura de la novela, es el de *rene 9imon, esta primera define a la novela como un género narrativo en prosa que a través de la acción y de los caracteres expone y enjuicia la vida cotidiana de la sociedad burguesa. #uego destaca la novela clásica o tradicional utili)an dos estructuras: una abierta que es la épica &la acci"n es expuesta en uno o varios persona$es, la unidad de narraci"n se apoya en ese individuo o grupo de individuos( y por otro lado, una cerrada que es la dramática &la anécdota se apoya en la relaci"n de los persona$es, tiende a conformar una trama convergente(. hay una tercera posibilidad se trata de una forma esde mediados del siglo pasado el concepto de realismo se halla en la literatura referido a las condiciones ob$etivas en que se encuentra insertado el hombre moderno, es decir ámbito social y natural de nuestra vida cotidiana, para referirnos a la novela tradicional el realismo consiste en describir las condiciones t!picas del hombre en la sociedad: lo cual supone presentar las relaciones de un grupo humano en el ámbito ob$etivo de la estructura social contemporánea al autor.
'l autor afirma que la novela es un tipo de narraci"n ficticia en prosa que responde a las concepciones de la mentalidad burguesa, cuya noci"n de realidad está directamente referida al mundo natural y al comportamiento social. 'n la novela encontramos diferentes componente= anécdota, trama y tema= son sin"nimos, y podemos establecer entre ellos una diferenciaci"n semántica. #a anécdota enuncia una serie de hechos que se dan en el tiempo, el trama es una narraci"n de hechos que ponen el acento en la casualidad & el rey muri" y luego muri" la reina( y por ?ltimo el tema es la significaci"n que de$a la novela una ve) conocida en la totalidad, es lo que el autor ha tratado de contarle a su auditorio. #a forma en que el autor elige para exponer la trama novelesca da lugar a diferentes enfoques, podemos encontrar cuatro categor!as básicas: +. 5rimera persona central: el protagonista que nos relata la historia en forma autobiográfica. @. 5rimera persona periférica: en el que el supuesto narrador es un persona$e que observa los sucesos acaecidos a las figuras principales A. ercera persona limitada: el autor narra los acontecimientos desde fuera de sus persona$es, pero en funci"n de uno de ellos & Orgullo y per$uicio de Busten donde casi siempre estamos en el sitio en el que se halla ubicada 'li)abeth Cennet, de modo que en la práctica solo nos enteramos de aquello que ella va sabiendo( D. ercera persona omnisciente: el autor se cierna sobre su mundo imaginario como una suerte de divinidad ubicua que todo lo ve y lo comprende simultáneamente &om Eones de 7enry Fielding(. 'stas categor!as son fundamentales, el uso de la + persona suele estar destinada a simular la exclusi"n integral del novelista ya que pretende apenas ser el autor del prefacio o introducci"n. Bl adoptar la narraci"n en A p. el novelista toma un actitud sub$etiva u ob$etiva, ya sea que interprete o $u)gue a sus persona$es o que ellos expongan por si mismo sus sentimientos y opiniones. 9e da un problema entre la narraci"n de Ap y la forma ob$etiva o sub$etiva de explorar la conciencia de los persona$es, es la intromisi"n del novelista para comentar él mismo los sucesos y el grado en que este procedimiento es admisible sin perturbar la verosimilitud del relato, hay que destacar que no hay un criterio excluyente sino que debe haber una conveniente adecuaci"n en la actitud adoptada. #a caracteri)aci"n es uno de los aspectos en que la literatura moderna se muestra en mayor grado elaborada y evolucionada, lo más importante desde el punto de vista cr!tico es determinar su construcci"n. #os procedimientos de caracteri)aci"n admiten una variedad muy amplia, hay novelistas interesados en acentuar los rasgos c"micos, grotescos o excéntricos de sus criaturas tienden a simplificar los tra)os y a exagerar los aspectos caracter!sticos, otros autores, del lado opuestos, prefieren describir los sentimientos y la conducta. 'l temperamento de los persona$es se pone de manifiesto a través de los actos y dichos que el escritor les atribuye, en todo relato un diálogo o una acci"n no solo ayuda a avan)ar en la trama sino que ayuda a la caracteri)aci"n de los persona$es. 'l estilo narrativo admite en la novela, una amplia variedad seg?n lo que quiera causar el autor en el p?blico, va a optar por el estilo a elegir; los aspectos de mayor importancia son los medios para alcan)ar una "ptima claridad expositiva que proporciona al lector la informaci"n adecuada a fin de comprender y evaluar los sucesos. 7ay diversos indicios acerca de la forma y la actitud de la novela ya que estuvo vinculada con la sociedad burguesa, hall" en este género literario un adecuado medio
expresivo para sus ideales y modos de reali)aci"n, se inicia con el ascenso de la burgues!a, en la *talia prerrenacista y se consolida con el Decameron de Coccaccio, en este momento la palabra novela se refer!a a un relato que se caracteri)a a una anécdota atractiva y generalmente realista. #a novela se perfecciona en 'spa2a en el siglo de Oro el Quijote de ervantes fi$o los alcances definitivos del géneros como en$uicimiento de la realidad social; ervantes comprendi" las exigencias técnicas y formales de la novela, fue el creador del procedimiento del diálogo narrativo. 9in embargo las condiciones sociales favorables para el desarrollo y el crecimiento de la novela solo se dieron en *nglaterra posterior a la <3evoluci"n Gloriosa= de +-HH, cuando se constituy" una sociedad democrática, un e$emplo ser!a 7enry Fielding en el pr"logo de su Joseph Andrews, que define la especie literaria estudiada como una narraci"n c"mica, este autor logra reconocer a la novela como un fen"meno creativo peculiar y novedoso. 'n *nglaterra el empu$e de la producci"n novel!stica adquiere vigor como testimonio de una sociedad dinámica, esto se advierte en >efoe, luego en 3ichardson, en Fielding , en 9molett, la novela perdura a lo largo del siglo /*/ con figuras de mérito excepcional& harles >ic6ens, George 'liot, 8illiam Ia6epeace hac6eray( pero la hegemon!a de esta especie en el ámbito narrativo se ve perturbada por la influencia romántica que introduce elementos a$enos a la tradici"n realista, puede observarse en el < cuento g"tico=, en la literatura sentimental, en 8alter 9cott y en Cumbres borrascosas de 'mily Cronte. 'n Francia se contaba con anticipos novelisticos significativos como la princesa de Cleves o Adolo! el impacto del romanticismo conduce al apogeo realista y a la novela con 9thendal, Flaubert, Jola y Cal)ac y es este el que define los ob$etivos del novelista, al exponer sus proyectos en el pr"logo general de su vasta y ambiciosa Comedia humana! hay que refle$ar la sociedad en con$unto, abarcarla en sus m?ltiples manifestaciones y que sea ver!dica, pese a su carácter de ficci"n. 'n el siglo /*/ en 3usia y en los ''44 también la narrativa de ficci"n alcan)a una gran importancia, pero en ambos casos se advierte cierta diferencia con respecto al realismo social que hemos destacado como rasgo caracter!stico de la novela clásica. 'n 3usia, >otoievs6y en +H-+ destaca que el principal "rgano preceptido dela realidad que debe emplear el artista < es el o$o del alma=,= la mirada del esp!ritu=; la narrativa rusa se aparte del enfoque burgués, estricto y funciona, lo fundamental de este realismo radica en el aspecto existencial, en los problemas de la conciencia. 5or otro lado la narrativa Norteamericana es prominente pero singular , seg?n la opini"n de 3ichard hase, en muchos aspecto está más cerca del roman que de la novela propiamente dicha: la consideraci"n del elemento aleg"rico o simb"lico resulta esencial para comprender la novela de 7aKthorne y de Ielville, por otro lado 7enry Eames es uno de lo más extraordinarios realistas, pero de una !ndole que conmovi" los cimientos de la novela y abri" la forma narrativa a los experimentos surgidos en los ?ltimos tiempos. 'n otros naciones también se da el desenvolvimiento de la novela por e$emplo en Blemania, Goethe de 8ilhelm Ieiste, también en 'spa2a y en *talia. 'l apogeo de la novela en *nglaterra y Francia coincide con el momento que la burgues!a se convierte en clase dominante y proporciona una visi"n cr!tica de las circunstancias hist"ricas que en cada caso viv!a este sector de la sociedad. 7ay dos procesos creativos mencionados por esta clase: en *nglaterra +-HH tienden a concentrar el poder en el parlamento, dominado por los grandes terratenientes y por grupos financieros de reciente consolidaci"n. 5ero la diferencia de pa!ses o de épocas en que se producen estas dos culminaciones de la historia novel!stica adquiere enorme proyecci"n en la forma de manifestaci"n que tiene el género en cada caso. #a burgues!a logr"
respaldar su predominio mediante la instauraci"n de una estructura moral ob$etiva basada en el equilibrio de estos tres factores: matrimonio, dinero y prestigio social. risis de la novela clásica: la actitud liberal y emp!rica lleg" a constituir un sistema ob$etivo y universal, sobre cuyo andamia$e se apoy" la novela para ofrecernos su imagen del mundo, la narrativa de ficci"n sufre algunos cambios la podemos explicar mediante dos factores: la alteraci"n decisiva de las condiciones sociales que estaban relacionadas con el realismo propio de la novela& guerras mundiales, cambios estructurales de la sociedad, desintegraci"n de las pautas morales establecidas( y en segundo lugar la irrupci"n de procedimientos formales y expresivos renovadores&han $ugado un papel primordial las nuevas corrientes estéticas o filos"ficas: simbolismo, superrealismos., impresionismo, existencialismo, fenomenolog!a husserliana(. B causa de ello el arte narrativo ha pasado, en el siglo // a manos de c!rculos sumamente eruditos y cultivados que ya no refle$an al hombre medio en la sociedad burguesa. #a narrativa contemporánea ha evolucionado en otras direcciones: se la ha orientado hacia la desintegraci"n del individualismo y hacia la comprobaci"n en el fondo hist"rico de la novela tradicional ha invadido el primer plano imaginario, lo cual convierte la ficci"n literaria en una especie de cr"nica de nuestro tiempo, por otro lado ha volcado hacia una revoluci"n estética no provista de una perturbadora sensaci"n de que los vie$os esquemas se disgregan.
