Informe de restauración. Retrato de Felipe Casas Basterrica. Museo Histórico Nacional Chile

INFORME DE RESTAURACIÓN “Retrato de Felipe Casas Basterrica” Carlos Díaz Escudero Museo Histórico Nacional

Gabriela Reveco A. Conservadora-Restauradora

Carolina Caroli na Ossa I. Conservadora Jefa

Laboratorio de Pintura Centro Nacional de Conservación y Restauración 02 de Diciembre de 2010 Santiago de Chile

Tabaré 654, Recoleta

·

Santiago de Chile

Fax (56 2) 7320252

·

·

Fono (56 2) 7382010

E-mail: [email protected]

·

www.cncr.cl

INDICE

INTRODUCCIÓN...........................................................................................................................................3 PALABRAS CLAVES: ................ ................................. .................................. .................................. .................................. .................................. .................................. ......................... ........ 3 1. IDENTIFICACIÓN................. IDENTIFICACIÓN ................................... ................................... .................................. .................................. .................................. .................................. ...................... ..... 4 2 ESTUDIOS ESTUDIOS Y ANÁL A NÁLISIS ISIS............... ................................. ................................... .................................. .................................. .................................. .................................. ..................... 5 2.1 Estudio Estético - Histórico ........ .................. ................... .................. .................. ................... ................... .................. .................. ................... ................... ..................5 .........5 2.1.1 Descripción Formal........................... Formal.......... .................................. .................................. .................................. .................................. ................................... ............................ .......... 5 2.1.2 Análisis Histórico de la obra ......... .................. .................. ................... ................... .................. .................. ................... ................... .................. .................. .................6 ........6 2.2 Imagenología....................................................................................................................................7 2.2.1 Fotografía Fluorescencia UV............................................................................................................7 2.2.2 Reflectografía IR.............................................................................................................................10 2.2.3 Rayos X ............... ................................ .................................. .................................. .................................. .................................. ................................... ...................................... .................... 13 2.1 Análisis Tecnológico.......................................................................................................................15 2.1.1 Análisis Visual: ......... ................... ................... .................. .................. .................. ................... ................... .................. .................. ................... ................... .................. ................15 .......15 2.1.2 Análisis de Materiales.....................................................................................................................15 2.1.3 Conclusión Conclusión del Objeto de Estudio ......... .................. ................... ................... ................... ................... .................. ................... ................... .................. .............. .....18 18 3 DIAGNÓSTICO DE INTERVENCIÓN..................................................................................................19 3.1 Estado de conservación ..............................................................................................................19 3.1.1 Soporte ................. ................................... ................................... .................................. .................................. .................................. .................................. ....................... ...... 19 3.1.2 Base de Preparación.........................................................................................................19 3.1.3 Capa Pictórica ......... ................... ................... ................... ................... .................. ................... ................... .................. ................... ................... .................. ............ ...19 19 3.1.4 Capa de Protección...........................................................................................................19 3.1.5 Intervenciones Anteriores..................................................................................................19 3.2 Propuesta de Tratamiento ...........................................................................................................20 3.2.1 De Documentación:...........................................................................................................20 3.2.2 De Conservación:..............................................................................................................21 3.2.3 De Restauración:...............................................................................................................21 3.3 Tratamientos Realizados .............................................................................................................21 3.3.1 De Documentación:...........................................................................................................21 3.3.2 De Conservación:..............................................................................................................22 3.3.3 De Restauración:...............................................................................................................23 3.4 Recomendaciones Recomendaciones d e Conservación ..........................................................................................24 4 DOCUMENTACIÓN VISUAL ...............................................................................................................25 4.1 Estado Inicial ......... .................. ................... ................... .................. .................. ................... ................... .................. .................. ................... ................... .................. ................ .......... ...25 25 4.2 Proceso de Intervención.................................................................................................................26 4.3 Estado Final del Objeto Objeto........ .................. ................... .................. ................... ................... ................... ................... .................. ................... ................... .................. ............ ...30 30 5 CONCLUSIONES ................................................................................................................................31 6 EQUIPO TÉCNICO TÉCNICO Y PROFESIONAL PROFESIONAL RESPONSAB RESPONSABLE LE ...................................................................32 7 ANEXOS ANEX OS ................................................................................................ ¡Error! ¡Error! Marcador no definid o.

-.2.-

INTRODUCCIÓN La obra “Retrato de Felipe Casas Basterrica”, pintada por el fotógrafo y pintor chileno Carlos Díaz Escudero y fechada en 1895 aproximadamente, con el Nº de inventario 201038504 y con el Nº de registro SUR 3-38504, ingresa al Laboratorio de Pintura Caballete el 14 de julio de 2010, por solicitud del Museo Histórico Nacional, y que actualmente se inscribe en el proyecto patrimonial “Programa de Estudio y Restauración de Bienes Culturales” con el N° de ficha LPC 017-10, iniciándose el proceso de restauración. Se trata de una pintura caballete de mediano formato, en soporte textil y pigmentos aglutinados al aceite. Las dimensiones de la obra son 101.1 cm de alto x 77.5 cm de ancho. El objeto de estudio, presenta importantes rasgados, deformación del plano, faltantes y suciedad superficial generalizada. Los tratamientos realizados por la conservadora - restauradora Mª Gabriela Reveco, se orientaron básicamente a recuperar los valores estéticos y materiales presentes en la obra, mediante los tratamientos de limpieza de la suciedad superficial del anverso y reverso de la obra, recuperación del plano, unión de rasgados e injertos de soporte, readhesión de desprendimientos, reentela, nivelación de estratos, reintegración cromática, nivelación de brillos y aplicación de una capa de protección. Además de recuperar los valores históricos y simbólicos, mediante procedimientos de investigación, reflectografía IR, rayos X y fotografías UV entre otros, que dan cuenta del contexto histórico en el cual fue pintada la obra, la técnica artística empleada por el autor y las tendencias retratística presentes en ese momento.

PALABRAS CLAVES: Museo Histórico Nacional, Retrato de Felipe Casas Basterrica. Carlos Díaz Escudero, pintura de caballete.

-.3.-

1. IDENTIFICACIÓN N° de Ficha Clínica

: LPC 017-10

N° de Inventario

: 2010-38504

N° SUR

: 3-38504

Institución Responsable

: Museo Histórico Nacional

Propietario

: Museo Histórico Nacional

Nombre Común

: Pintura de caballete

Título

: Retrato de Felipe Casas Basterrica

Creador

: Carlos Díaz Escudero

Periodo

: 1891 - 1895

Anverso

Reverso

-.4.-

2 ESTUDIOS ESTUDIOS Y ANÁL ISIS

Objetivos

Se espera a través de la investigación estético – histórica de la obra, conocer parte de la vida del artista y su técnica de trabajo, además de los contextos históricos del objeto de investigación. Dada la existencia de una fotografía del retratado que es reproducida en forma prácticamente idéntica en la obra, junto a la textura rugosa de la superficie y una capa pictórica muy delgada, existe la posibilidad de que el autor haya utilizado sistemas fotográficos de reproducción como puede ser el uso de una emulsión fotográfica de base de preparación sobre la cual proyectó la fotografía original. Las características de la obra plantea la duda de si se trata efectivamente de una pintura al óleo o de una imagen fotográfica retocada. Se espera que el análisis estratigráfico y de los materiales que componen la obra arroje luces sobre esta hipótesis. Otra alternativa es el uso de cuadrículas para la reproducción de la fotografía original, lo que se espera aclarar por medio de la fotografía IR. La realización de los estudios de imagenología y de los análisis de los materiales de la obra tiene por objeto esclarecer dudas sobre la técnica de realización de la obra y de algunas alteraciones presentes en ella, además de determinar el estado de conservación de la obra.

2.1 2.1 Estudi Estudi o Estético - Históri co 2.1. 2.1.1 1 Descrip Descrip ción Formal Pintura caballete de formato rectangular vertical de tamaño medio. El retratado se sitúa en el centro de la obra, y representa a un niño sentado en algo que pareciera ser una balaustrada de piedra, con su brazo derecho apoyado sobre la estructura y sosteniendo la inclinación de todo su cuerpo, en cambio su mano izquierda reposa sobre el pasamano de la balaustrada donde se encuentra sentado, y sus piernas cruzadas descansan sobre la base de los balaustres. -.5.-

El personaje se encuentra vestido con un traje de dos piezas (chaqueta y pantalón corto), de color azul marino, con una holgada blusa blanca acompañada de una humita del mismo color. Por debajo del pantalón, el niño viste ajustadas medias de color negro, y en sus pies delicados zapatos con correa, de color café claro. Todo ambientado en diversas tonalidades de verdes.

2.1.2 Tiempo 1

Análisi s Histórico de la obra : La obra fue realizada por el fotógrafo y pintor chileno Carlos Díaz Escudero, alrededor de 1891 1 en las dependencias de la familia Ossa, donde instala su taller independiente, ubicado en la esquina de Compañía con Ahumada, donde anuncia que “… En el local de Díaz se hacen retratos sobre vidrio, muy bien tomados, además de retratos en formatos mas pequeños e incluso tamaño natural pintados al óleo, y las populares tarjetas de visita a 8 pesos la docena…”2 El retrato al óleo de Luis Felipe

Casas Basterrica fue realizado en una etapa posterior a la muerte del niño,3 en base a una fotografía tomada por el fotógrafo chileno, especializado en retratos de niños, Ramón Reyes Urrutia, en su taller independiente ubicado en la calle Estado Nº 50, Santiago desde 1891 hasta 1895.4

1

Según la información obtenida por el Sistema Unificado de Registros ( SUR), la fecha de creación de la obra “Retrato de Felipe Casas Basterrica” es en 1891. http://www.surdoc.cl/g-0-10000.php. Lo cual coicide con el regreso de Carlos Díaz a Chile, luego de haber fotografiado a los soldados de la Guerra del Pacifico. Este dato, también coincide con lo señalado por Hernán Rodríguez en su libro Historia de la Fotografía. Fotógrafos en Chile durante el siglo XIX, “…Donde afirma que el pintor instala su taller independiente en 1891…” Pp. 93. 2 HERNÁN RODRÍGUEZ. Historia de la Fotografía. Fotógrafos en Chile durante el siglo XIX. Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico. Santiago de Chile. Año 2001. Pp. 93. “…La Exposición Nacional de 1869 comento elogiantemente los cuadros al óleo de Carlos Díaz …” 3

Se cree que el Retrato de Felipe Casas Basterrica es una pintura post mortem ya que según los antecedentes recopilados, la fotografía de Ramón Reyes tubo que haber sido tomada entre 1891 y 1895, porque durante estos años el tenia su taller en la calle Estado número 50 y según antecedentes familiares, el niño falleció 4 o 5 años después de la toma del retrato fotográfico, y para esa fecha, el pintor Díaz Escudero ya contaba con un taller independiente en Santiago de Chile, desde 1890. Información proporcionada por JUAN MANUEL MARTINEZ. Historidor a cargo de la Colección de Pintura del Museo Histórico Nacional. Entrevista. 4 de octubre de 2010. 4 HERNÁN RODRÍGUEZ. Historia de la Fotografía. Fotógrafos en Chile durante el siglo XIX. Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico. Santiago de Chile. Año 2001. Pp. 150. -.6.-

Tiempo 2

: Durante muchos años el Retrato de Felipe Casas Basterrica se exhibió colgado sobre la chimenea de la casa de la señora Mary Gumucio de Parker, quien posteriormente en el año 1989 dona el Retrato de Felipe Casas Basterrica al Museo Histórico Nacional, junto a otros objeto como la fotografía sobre la cual se realizó el retrato al óleo, la ropa de Felipe Casas Basterrica, 5 y algunos abanicos.6

Tiempo 3

: La obra llega al laboratorio de pintura caballete del CNCR, el día 14 de julio de 2010, a petición de Juan Manuel Martínez (encargado de colecciones del MHN), quien actualmente se encuentra preparando una nueva exhibición cuyo tema son los niños en diversos contextos y periodos históricos.

2.2 Imagenología 2.2.1 Fotog rafía Fluor escenci a UV Información General

Nº de Cota

: LFD 565.04 y LFD 565.05.

Fecha

: 21.09.2010.

Etapa del Tratamiento

: Inicial.

Objetivo

: Identificar intervenciones anteriores y verificar el estado de conservación en la cual se encuentra la capa de protección.

Información Técnica Equipo

5

: Cámara Nikon D100.

JUAN MANUEL MARTINEZ. Historidor a cargo de la Colección de Pintura del Museo Histórico Nacional. Entrevista. 4 de octubre de 2010. 6 ISABEL AL VARADO. Abanicos, Despliegue de Artes - Colección de Textil y Vestuario. Museo Histórico Nacional. Santiago de Chile. 2009. Pp. 53. -.7.-

Filtro

: Wratten N° 12 de Kodak.

Iluminación

: UV.

ISO

: 200.

Vel/diaf

: 30 segundos / entre 9 – 11 de diafragma.

Resultados La fotografía UV, permite observar tanto en el reverso como en el anverso de la pintura, algunas manchas que a simple vista resultan difíciles de identificar, además de una serie de repintes (manchas oscuras) bajo la capa de protección. Los puntos oscuros observados bajo el travesaño según lo informado por la bióloga Fernanda Espinoza podrían tratarse de manchas producidas por hongos en estado de latencia.

Imágenes

Anverso inicial con luz UV.

Reverso inicial con luz UV.

-.8.-

Anverso con luz UV: proceso de eliminación de repinte.

Anverso final con luz UV.

Reverso final con luz UV.

-.9.-

2.2.2 Reflectog rafía IR Información General Nº de Cota

: LFD 565.

Fecha

: Se realizaron dos sesiones de fotografías digitales infrarrojas (FDIR), los días 10 y 13 de Septiembre de 2010.

Etapa del Tratamiento

: Evaluación inicial, previa a los tratamientos.

ISO

: 200.

Objetivo

: Obtener información acerca de la técnica pictórica utilizada por el artista y evaluar la presencia de eventuales dibujos subyacentes y repintes bajo la capa de protección. Además de observar todas aquellas diferencias que pudieran existir entre la pintura y la fotografía.


: Cámara fotográfica NIKON D100.

Filtro

: Filtro IR de vidrio: 680nm, 720nm, 950nm y 1000nm y filtro IR de gelatina de 800nm.

Iluminación

: Dos iluminadores IRED de 850nm, dos iluminadores IRED de 940nm, luz natural y luz artificial Laboratorio de Pintura.

Cantidad de tomas

: Se escogieron de manera multidisciplinar entre restauradoras del Laboratorio de Pintura y profesionales de la unidad de apoyo de Documentación Visual, ocho zonas de la obra donde se evidenciaban diferencias entre la fotografía del niño Felipe Casas Basterrica del fotógrafo R. Reyes y la pintura. De cada una de las zonas elegidas se

-.10.-

realizaron FDIR en las cinco longitudes de ondas determinadas por los filtros utilizados, más una imagen tomada en el espectro visible y en total se obtuvieron 38 FDIR y 08 fotografías en el espectro visible. Resulta importante señalar que cada una de las fotografías corresponde a una zonas de aproximadamente 11 x 14 cms, en la pintura y las zonas fotografiadas fueron: Rostro, manos, rodillas, zapato, corte, pilar y rosetón. Sistema de captura

: Digital, en formato RAW. Las imágenes fueron procesadas con Adobe Photoshop CS4 y almacenadas en formato TIF.

Sistema de ensamble

: Se realizó un ensamble de las fotografía digitales IR obtenidas y la fotografía en espectro visible del retrato de Felipe Casas Basterrica, de forma manual utilizando Adobe Photoshop CS4. Además se utilizó un factor de corrección del tamaño de los pixeles de las fotografías digitales IR de 1.1. 7

Resultados Se observaron claramente algunos dibujos, principalmente en los ojos, orejas, manos y mangas. Además de las zonas de intervenciones anteriores. No se encontraron cuadrículas bajo la capa pictórica.

7

Ver Anexos. Informe de Análisis por Imagenología. -.11.-

Imágenes

Fotografía del retrato de Felipe Casa Basterrica: tomas de IR ubicadas espacialmente sobre la fotografía.

Retrato de Felipe Casa Basterrica: tomas de reflectografias IR ubicadas espacialmente sobre la pintura.

Reflectografía IR: Detalle mano izquierda.

Reflectografía IR: Detalle rostro.

-.12.-

2.2.3 Rayos X Tomas realizadas

: toma final, compuesta de una placa.

Código de muestra

: LPC 17-010.

Análisis

: Identificar pintura subyacente.

Nombre del analista

: Carolina Ossa.

Equipo

: Softex modelo K-4, portátil.

Parámetros de toma

: Los parámetros usados para la toma definitiva fueron los siguientes: Zona Parcial Rostro

Kv

mA

Tiempo

DFF cm

40

1

40 s

120

Película Kodak AA400

Revelado

Fecha

CNCR

5/10/2010

Observaciones Registradas Soporte

: La tela corresponde a una sola pieza sin uniones, pero con algunos rasgados.

Base de preparación

: Se ve poco transparente a los rayos X, y presenta algunos faltantes representados en la imagen, de color más oscuro.

Capa pictórica

: La figura destaca claramente del fondo.

Conclusi ón de la Muestra Una vez obtenida la radiografía fue posible concluir que no existen imágenes subyacentes a la retratada, además de observar con claridad, algunos faltantes de capa pictórica y rasgados presentes en la obra. De igual modo es posible diferenciar al personaje retratado del fondo, ya que este último se encuentra compuesto de colores como blancos, verdes y amarillos, que tienen un alto porcentaje de absorción de rayos X. -.13.-

Imágenes

Radiografía detalle parcial rostro.

Conclusiones Imagenología En cuanto al aporte que los análisis de imagenología hicieron al estudio de la técnica y materiales empleados por el artista y presentes en la pintura “Retrato de Felipe Casas Basterrica,” es preciso señalar el haber encontrado algunos trazos de dibujos subyacentes que pudieron haber sido empleados como guías del autor, pero al parecer este no seria el único medio que el artista empleo para replicar en un formato mayor la imagen de un niño ya fallecido,8 ya que al superponer el retrato fotográfico del niño y la fotografía de la pintura, cada una de las partes calzan a la perfección y solo es posible observar una pequeña deformación alargada en la cabeza del niño. Esta deformación de la cabeza y el no haber encontrado cuadrículas hacer suponer que el autor proyectó la fotografía sobre la tela y trazó sobre ella pequeños trazos que lo guiaron en la ejecución de la obra. Otro de los aportes de los estudios de imagenología es que nos permitieron, por medio de la luz UV, observar algunas características y estado de conservación de los componentes 8

Antecedente aportado por Juan Manuel Martínez, historiador encargado de La Colección de Pintura del Museo Histórico Nacional. -.14.-

de la obra como es el caso del soporte donde logramos observar diversas manchas de color café oscuro que parecieran indicar que estamos ante hongos en estado de latencia. De igual modo ocurre con la base de protección de la obra, donde fue posible identificar la uniformidad de ésta, el estado de conservación en el cual se encontraba y aquellas zonas donde se realizaron repintes (intervenciones anteriores) Todos los estudios de imagenología realizados a la obra, concuerdan en que no existen imágenes subyacentes al “Retrato de Felipe Casas Basterrica”, además de coincidir en la presencia de faltantes y rasgados.

2.1 Análisi s Tecnol ógic o 2.1.1 Análisis Visual: Con la asesoría de la Conservadora – Restauradora del Centro de Patrimonio Fotográfico (CPF) Vianka Hortuvia, fue posible realizar un primer análisis visual respecto a la técnica de la obra en función de tratar de identificar una posible emulsión fotográfica. Para ello la Conservadora – Restauradora del CPF, solicito una lupa binocular que le permitiera observar con mayor claridad algunos aspectos materiales de la pintura en estudio. Luego de observar detenidamente la obra, la Conservadora – Restauradora Vianka Hortuvia señala que hasta el momento no es posible identificar visualmente algún rasgo de emulsión fotográfica presente en la obra y que para concluir este análisis seria de mucha utilidad realizar algún tipo de análisis científico que verifique la ausencia de proteínas asociadas a diversos componentes de una emulsión fotográfica como gelatinas y haluros de plata. Se realizó una visita al Museo Histórico Nacional, para conocer otras dos obras del mismo autor (Retrato de Doña Rafaela de la Lastra Valdivieso de Vial y Retrato de Don Manuel Camilo de Vial y Formas, ambos de 1882), se observa que las obras tienen características similares al retrato de Felipe Casas en cuanto a soporte, superficie rugosa y barniz uniforme, además de un trabajo similar en cuanto a técnica de aplicación del estrato pictórico.

2.1.2 Análi sis de Materiales Caracterización del

: se realizaron cortes estratigráficos tomando seis muestras en

objeto de estudio 9

diversos sectores de la obra, además de una muestra de fibra

9

Ver anexo. Informes de Resultados de Análisis. -.15.-

para determinar algunas características del soporte. Se realizó espectroscopia IR sobre la muestra número tres, igualmente utilizada para el análisis estratigráfico de la obra.

MUESTRAS ANAL IZADAS LPC-116-01 LPC-116-02 LPC-116-03 LPC-116-04 LPC-116-05 LPC-116-06 LPC-116-06

TIPO DE ANÁL ISIS Estratigrafía Estratigrafía Estratigrafía FTIR Estratigrafía Estratigrafía Estratigrafía Fibras

Cortes Estratigráfico

COMPONENTE Capa pictórica Capa pictórica Capa pictórica Capa pictórica Capa pictórica Capa pictórica Soporte

: Se tomaron muestras de seis cortes estratigráficos para determinar la estructura de la obra, la cantidad de estratos y en lo posible los materiales y técnica utilizado por el artista en la obra “Retrato de Felipe Casas Basterrica. Los cortes muestran alrededor de 10 estratos, de los cuales los cuatro primeros corresponden a base de preparación, con tres estratos de color blanco y uno marrón, posibles de observar en las muestras LPC 116-04 y LPC 116-06, además de varios estratos coloreados aleatoriamente y que en el caso de la muestra LPC 11606 es posible ver hasta cuatro. Finalmente el último estrato de barniz, se hace presente en todas las muestras.

-.16.-

Muestra LPC 116-04

Muestra LPC 116-06

Espectroscop ia IR

: De tres muestras de cortes estratigráficos, solo fue posible trabajar

FTIR

con uno de ellos, la muestra LPC 116-03, debido a que esta presentaba el mayor tamaño. Se identificó material orgánico como aceite de linaza y algunas capas de carbonato en algunos estratos blancos correspondientes a la base de preparación de la pintura.

Microscopia Óptica

: Se logró identificar la fibra del soporte como algodón con torsión en

An áli si s de Fibra

Z, además del buen estado de conservación en el que se encuentran las fibras del soporte.

-.17.-

Muestra LPC 116-07

2.1.3 Conclusi ón del Objeto de Estudio

De acuerdo a las investigaciones y a los análisis realizados por las distintas unidades de apoyo, es preciso concluir que el “Retrato de Felipe Casas Basterrica” es una pintura de caballete post mortem creada por el fotógrafo y pintor chileno Carlos Díaz Escudero, en base a un retrato fotográfico de Ramón Reyes Urrutia. La pintura no presenta imágenes subyacentes al retrato, sino más bien algunos dibujos guías del autor, y se encuentra compuesta por diversos estratos que dan cuenta de una pintura de preparación clásica con pigmentos aglutinados al aceite y en muchos casos aplicados en veladuras de color., En cuanto al soporte, es preciso señalar que presenta fibras en buen estado de conservación, pese a exhibir importantes rasgados, desprendimientos, faltantes y hongos en estado de latencia causados probablemente por transferencia desde el antiguo bastidor. En vista a las investigaciones, análisis visuales y estratigráficos, fue posible descartar la presencia de un estrato intermedio de emulsión fotográfica, debido a la ausencia de proteínas asociadas a componentes de una emulsión de tipo fotográfica. Finalmente la obra está compuesta por los siguientes elementos:

Soporte

: Tela, algodón. -.18.-

Base de preparación

: Uniformemente delgada, de diversos colores sectorizados, y con pequeños relieves.

Capa pictórica

: Pigmentos aglutinados al aceite.

Capa de protección

: Barniz.

3 DIAGNÓSTICO DE INTERVENCIÓN 3.1 Estado d e conservación 3.1.1

Soporte Se encuentra en mal estado de conservación, presenta suciedad superficial, rasgados, deformación del plano, fragmentos desprendidos, faltantes y friabilidad.

3.1.2

Base de Preparació n Se encuentra en regular estado de conservación, presenta faltantes y desprendimientos, muchos de ellos coincidentes con las zonas de fragmentos desprendidos, faltantes y rasgados del soporte.

3.1.3

Capa Pictó ric a Se encuentra en regular estado de conservación, presenta faltantes y desprendimientos coincidentes con los fragmentos desprendidos, faltantes y rasgados presentes en los estratos subyacentes. Además de craqueladuras con enrejado poligonal y tela de araña en distintas direcciones.

3.1.4

Capa de Protecc ión Se encuentra en regular estado de conservación, presenta suciedad superficial, suciedad adherida y/o manchas (fecas de mosca), amarillamiento, faltantes coincidentes con los encontrados en la capa pictórica y diferencias de brillo.

3.1.5

Intervenciones Anterio res La obra presenta numerosas intervenciones anteriores a nivel de capa pictórica. Estas intervenciones no se integran adecuadamente ni a nivel cromático, ni a nivel de brillo. -.19.-

3.2 Propuesta de Tratamiento Fundamentación Se propone trabajar en una primera instancia, en la investigación estética – histórica, para conocer parte de la vida del artista, además de la técnica y materiales que este empleaba en sus pinturas y los contextos que rodearon a la obra. Dentro de los tratamiento de conservación, el de mayor relevancia es la propuesta de reentela de la obra con Beva film, utilizando como soporte auxiliar malla de poliéster monofilamento. Si bien los análisis de las fibras señalan que ésta se encuentra en buen estado de conservación, los múltiples rasgados y desprendimientos presentes en la pintura señalan la necesidad de un soporte auxiliar que evite nuevos deterioros. El uso del Beva film permite una buena adhesión sin impregnar todos los estratos de la obra con el adhesivo, como sucedería con otro adhesivo termofundible como la cera resina. Se propone trabajar primero en la recuperación del plano y cuadratura de la pintura y así visualizar de forma concreta cada uno de los fragmentos desprendidos, rasgados y faltantes reales presentes en la misma, evitando de esta forma injertos innecesarios. Al quedar descartado por los análisis estratigráficos y visuales la presencia de un estrato intermedio de emulsión fotográfica, permite la aplicación de calor sin producir efectos adversos en la obra. Las comparaciones visuales de las técnicas y materiales entre el objeto de investigación “Retrato de Felipe Casas Basterrica” y otros retratos del mismo autor,10 que hablan de una similitud en la técnica y el observar que estas obras presentaban reentela a la cera resina y parches adheridos con cera, que no han producido deterioro alguno en las pinturas, confirma la decisión. 3.2.1 De Documentación: −

Fotografía inicial y final de anverso y reverso.

−

Fotografía digital con luz normal antes, durantes y después de cada tratamiento.

10

−

Fotografías de detalles (firma) y deterioros.

−

Análisis por Imagenología:

Retrato de Doña Rafaela de la Lastra Valdivieso de Vial y Retrato de Don Manuel Camilo de Vial y Formas, ambos pintados en 1882 y perteneciente al Museo Histórico Nacional. -.20.-

-

Fotografía inicial, anverso y reverso con luz UV, para determinar repintes, estado de conservación y características de la capa de protección.

−

Reflectografía IR.

Análisis científicos: -

Análisis estratigráfico.

-

Análisis de fibras.

-

Análisis de aglutinantes

3.2.2 De Conservación: Recuperación del plano. Readherir los desprendidos. Injertos de lino con poliamida textil. Reentelar con malla de poliéster monofilamento y beva film. Montar la obra en su antiguo bastidor, en caso de ser hallado por la conservadora del Museo Histórico Nacional, y reacondicionarlo si fuese necesario, se debería confeccionar uno nuevo. 3.2.3 De Restauració n: Limpieza superficial mecánica del reverso. Test de solubilidad en función de determinar la solución apropiada para remover la suciedad. Si los resultados de la limpieza, determinan que es necesario remover la capa de protección, se propone hacer un test de solventes. Limpieza superficial del anverso. Resanar las zonas desniveladas. Reintegración cromática. Aplicar de un barniz final.

3.3 Tratamientos Realizados 3.3.1 De Documentación: −

Se tomaron fotografías inicial y final del anverso y reverso del cuadro. -.21.-

−

Se tomaron fotografías digital con luz normal antes, durantes y después de cada tratamiento.

−

Se tomaron fotografías de detalles (firma) y deterioros.

−

Análisis por Imagenología: -

Se fotografío inicial, anverso y reverso con luz UV, para determinar repintes, estado de conservación y características de la capa de protección.

-

Reflectografía IR en algunas zonas, para determinar dibujos previos del artista.

−

Análisis científicos: −

Se realizaron análisis estratigráfico.

−

Se realizo un análisis de fibras, para determinar el tipo de soporte de la obra.

3.3.2 De Conserv ación: Se limpio toda la superficie del reverso, de forma mecánica con aserrín de goma, y con escarpelo, se eliminaron todos los restos de cera presentes en la zona central del borde superior. Se realizaron pruebas de calor con una espátula térmica que alcanza los 318º Fahrenheit (158º C aproximadamente) por el reverso y con papel siliconado por el anverso, con el motivo de identificar en lo posible las diversas reacciones que podrían llegar a sufrir los diversos estratos (oscurecimiento de la capa pictórica, desprendimiento de base de preparación, capa pictórica y protección, etc). Dando como resultado, la completa estabilidad y resistencia al calor aplicado, de los estratos que componen la obra. Se realizaron dos pruebas de velados de protección de la obra, con papel seda (esquina inferior izquierda) y papel periódico (esquina inferior derecha), en función de determinar cual de las dos alternativas protegería mejor la obra, en caso de ser necesario. Ambas pruebas cumplen con el objetivo, sin producir alteraciones en la base de protección y capa pictórica. Se recupero el plano, aplicando compresas de papel humedecido por el reverso de las deformaciones, además de vidrio y peso. A medida que la obra recuperaba lentamente el plano, fueron calzando a la perfección cada -.22.-

uno de los rasgados presentes en el cuadro. Se decidió unir cada una de las partes con trocitos de cinta adhesiva de papel. Una ver recuperado completamente el plano de obra, se eliminaron los pedacitos de cinta de papel que mantenían unidos los fragmentos, para ser nuevamente unidos con pequeños puntitos de poliamida textil en polvo aplicados con espátula térmica. Se preparo la tela para injertos. Para ellos se adhirió con grapas un trozo de Crea (algodón) delgada a una madera, posteriormente se realizo una mezcla de PVA con agua destilada al 50% y se aplicó con una brocha suave en dirección vertical sobre la tela, para luego recibir otra mano de mezcla de PVA con agua destilada en dirección horizontal. Se incorporaron injertos por el reverso de la obra en cada una de las zonas faltantes, con Crea cruda preparada con PVA y adheridos con poliamida textil en polvo y temperatura. Se preparó el poliéster monofilamento para reentelar la pintura, cortándolo diez centímetros más grande que la pintura para cada lado, posteriormente se le adhirió beva film en un cuadrante central del mismo tamaño que la pintura. Se aplicó beva film por toda la superficie del reverso. Se reenteló la obra en la mesa térmica. Se monto la obra en un nuevo bastidor de raulí, de carácter móvil y con chaflán. 3.3.3 De Restauració n: −

Se realizó un test de solubilidad para identificar la solución apropiada para eliminar la suciedad acumulada en la superficie de la obra, y de las tres soluciones (agua destilada, enzimas naturales y citrato de amonio al 5%, PH 6) con las cuales se realizo el test, solo se trabajo con agua destilada que eliminaba el mayor porcentaje de suciedad si interferir en la capa pictórica. En el caso de las fecas de insecto que no salieron con la limpieza, se trabajo mecánicamente con escarpelo y agua destilada tibia.

−

Se limpio toda la superficie del anverso de la obra con agua destilada.

−

Se nivelaron las zonas desniveladas.

−

Se barnizo la obra con barniz de retoque para saturar los colores. -.23.-

−

Se reintegro cromáticamente con pigmentos maimeri en técnica mixta de rigatino y puntillismo para semejar en lo posible la textura de la superficie de la obra.

−

Se nivelaron los brillos con barniz de retoque marca Lefranc & Bourgeois extra - fine.

−

Se aplico una capa de protección con barniz en spray marca Lefranc & Bourgeois extra - fine.

3.4 Recomendacion es de Conservación Siempre se recomienda mantener las obras bajo condiciones de HR% (humedad relativa) y TºC (temperatura) estables, ojala entro 40 y 60% de HR%, y 18 a 22ºC. De igual modo se recomienda evitar el exceso de manipulación y traslado. 11 Al momento de asear la obra, se recomienda utilizar elementos suaves y secos como plumeros, brochas, pinceles suaves o paños de algodón.

11

INSTITUTO DE CONSERVACIÓN CANADIENSE (ICC) y CENTRO NACIONAL DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN (CNCR), Notas del ICC 10/4 – Pautas Ambientales y de Exhibición de Pinturas. Pp. 2 – 3.

-.24.-

4 DOCUMENTACIÓN VISUAL 4.1 Estado Inicial

Anverso inicial

Reverso inicial

-.25.-

4.2 Proceso de Intervenció n

Firma del autor, Carlos Díaz Escudero

Detalle, deterioros en el rostro del retratado

Detalle: rasgado, costado izquierdo.

Detalle: desprendimiento, costado derecho.

Eliminación de papel adherido al reverso.

Proceso: recuperación del plano.

-.26.-

Detalle, esquenas inferiores con prueba de velado de protección en papel seda y papel imprenta

Tratamiento, detalle de limpieza y sujeción provisoria de los desprendimientos concita adhesiva 3M

Tratamiento, limpieza mecánica de cera adherida al reverso

Unión de rasgados e injertos.

Proceso: adhesión de beva film por el reverso.

-.27.-

Detalle: sistema de montaje con grapas en diagonal.

Proceso: limpieza de suciedad superficial.

Después de la limpieza.

Proceso: eliminación de repinte.

-.28.-

Detalle: repinte.

Detalle: eliminación de repinte.

Detalle: de resanes en el rostro.

Detalle: reintegraciones cromaticas en el rostro.

-.29.-

4.3 Estado Final del Objeto

Anverso

Reverso

-.30.-

5 CONCLUSIONES De los tratamientos realizados a la obra “Retrato de Felipe Casas Basterrica,” sin duda la recuperación del plano en base a humedad con peso, fue el tratamiento más lento de todos, pero sin duda el más acertado, ya que favoreció la unión precisa de cada uno de los rasgados y desprendimientos, lo que a su vez permitió visualizar de forma concreta, uno a uno los faltantes presentes es el soporte, para si ser adheridos nuevos injertos y poder realizar de forma general una primera lectura completa de la obra, que sentó las bases para que junto a algunos análisis estratigráficos, investigaciones estético – histéricas y pesquisajes de otras pinturas del mismo autor, fuera posible reentelar la obra y así montarla en un nuevo bastidor. Los diversos estudios de imagenología y análisis científicos realizados al “Retrato de Felipe Casas Basterrica”, descartaron la hipótesis de la existencia de una emulsión fotográfica y la existencia de una imagen subyacente, lo que permitió realizar los tratamientos propuestos con la seguridad de no dañar la obra. Una vez realizados los tratamientos de conservación, se trabajo directamente en la restauración de la imagen, con la limpieza de la suciedad superficial que permitió recuperar el colorido y luminosidad original de la obra. Posteriormente se evaluaron uno a uno los repintes presentes en la pintura, y junto al apoyo documental de la fotografía de florescencia UV del estado inicial de la misma, se procedió a eliminar aquellos repintes que interferían en la lectura de la obra. El trabajo de nivelación de estratos y reintegración cromática con técnica mixta de rigatino y puntillismo permitió asemejar la textura de la superficie del cuadro, lo que junto a la nivelación de brillos en las zonas reintegradas cromáticamente, lograron recuperar la unidad visual de la obra devolviéndole su belleza original.

-.31.-

BIBLIOGRAFÍA

− AL VARADO ISAB EL. Abanicos, Despliegue de Artes - Colección de Textil y Vestuario.

Museo Histórico Nacional. Santiago de Chile. 2009. −

INSTITUTO DE CONSERVACIÓN CANADIENSE (ICC) y CENTRO NACIONAL DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN (CNCR), Notas del ICC 10/4 – Pautas Ambientales y de Exhibición de Pinturas.

−

MARTINEZ JUAN MANUEL. Encargado de colecciones del Museo Histórico Nacional. Entrevista. 4 de octubre de 2010.

−

RODRIGUEZ HERNÁN. Historia de la Fotografía. Fotógrafos en Chile durante el siglo XIX. Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico. Santiago de Chile. Año 2001.

Documento Electrónico: − www.surdoc.cl/g-0-10000.php − www.gdp1879.blogspot.com/2009/03/fotografos-de-la-guerra-iii.html

6 EQUIPO TÉCNICO Y PROFESIONAL RESPONSABLE

-

Jefe de laboratorio Restaurador supervisor Restaurador ejecutante Análisis de imagenología Análisis de materiales Documentación visual

: Carolina Ossa. : Ángela Benavente. : Gabriela Reveco. : Carolina Ossa y Carolina Correa. : Federico Eisner : Viviana Rivas y Gabriela Reveco.

-.32.-

Informe de resultados de análisis Clave Pintura Clave Análisi s Laboratorio solicitante

LPC017-10 LPC-116 Pintura

Nombre Común

pintura

Título

Retrato de Luis Felipe Casas Basterrica

Au tor

Díaz, Carlos

Proyecto Nombre del solic itante

Recuperando colecciones olvidadas: programa de restauración para la Dibam Reveco, Gabriela

Institució n

Museo Histórico Nacional

Cantidad muestras

7

Fecha solicitud

20100906

Fecha entrega

20101004

Muestras analizadas LPC-116-01

Tipo de análisis Estratig rafía

LPC-116-02

Estratig rafía

LPC-116-03 LPC-116-04

Estratigrafía, FTIR Estratig rafía

LPC-116-05

Estratig rafía

LPC-116-06

Estratig rafía

LPC-116-06

Fibras

Componente Capa pictórica Capa pictórica Capa pictórica Capa pictórica Capa pictórica Capa pictórica Soporte

-.33.-

Información d e la muestra Código de muestra: Análisis: Nombre del analista: Descripción de la muestra:

LPC-116-01 cortes estratigráficos Eisner, Federico tomada sobre pincelada que da luz al codo del traje azul marino. (x,y) = 61,4;60) cm.

Resultado Técnica:

Estratigrafía

Resultado:

Muestra muy pequeña (400 x 200 um aprox.) Se observan 5 estratos: 1) Base de preparación marrón claro de aproximadamente 40 um de altura y moderada fluorescencia. 2) Base de preparación blanca de 90 a 130 um de altura, muy fina granulometría, prácticamente no se observan inclusiones. 3) Estrato pictórico azul oscuro de 20 um de altura. Bajo fluorescencia se observa sobre él, una línea fluorescente que lo separa del estrato siguiente. 4) Estrato azul un poco más claro e irregular (10 a 20 um). 5) Sobre la derecha de la muestra se observa un estrato parcial celeste claro a blanco de 15 a 20 um de altura. No se observa el barniz, seguramente por pulido ya que el estrato superior se redujo mucho.

Imágenes del pro ceso: LPC-116-01-01.JPG LPC-116-01-02.JPG LPC-116-01-03.JPG LPC-116-01-04.JPG LPC116-01-05.JPG LPC-116-01-06.JPG LPC-116-01-07.JPG

Conclusió n de la muestra:

Se observa una base marrón y otra blanca, más tres estratos pictóricos que forman el color del traje del niño. Los estratos tienen aspecto de estratos pictóricos clásicos, aunque de muy fina granulometría.

-.34.-

Información d e la muestra Código de muestra: Análisis: Nombre del analista: Descripción de la muestra: Observaciones:

LPC-116-02 cortes estratigráficos Eisner, Federico tomada sobre detalle de botón (x,y) = (49,6;64) cm presenta relieves de pinceladas

Resultado Técnica:

Estratigrafía

Resultado:

Se observan 7 estratos: 1) Base blanca de poca carga y 40 um de altura aprox. 2) Estrato ocre con inclusiones rojas de distintos tamaños. Altura de 20 a 30 um. 3) Estrato blanco de 20 a 40 um, y muy pocas inclusiones rojas. 4) Delgadísimo estrato pictórico marrón de menos de 5 um. 5) Lente de estrato blanco que aparentemente se perdió casi todo en el pulido dejando un vacío en el corte. Es posible que se haya tratado de un estrato soluble en agua. Altura aproxima da 20 um. 6) Sobre el estrato 5 vuelve a observarse el estrato 4. 7) Estrato fluorescente de barniz que sobrepasa los límites de los otros estratos. Alcanza los 50 um.

Imágenes del p roceso: LPC-116-02-01.JPG LPC-116-02-02.JPG LPC-116-02-03.JPG LPC-116-02-04.JPG LPC116-02-05.JPG LPC-116-02-06.JPG LPC-116-02-07.JPG


Esta muestra es interesante porque es la única que presenta un estrato marrón con inclusiones rojas en medio de los estratos blancos. Este estrato marrón no es lo mismo que la base marrón observada en otras muestras. También esta muestra nos ilustra el uso de estratos pictóricos muy delgados, posiblemente combinados con una técnica acuosa (estrato 5).

-.35.-


LPC-116-03 cortes estratigráficos Eisner, Federico Tomada desde color rojo en el oído con faltante. Se tomarón también fragmentos sólo de base de preparación. X,Y = (33,2;84,4)

Resultado Técnica:

Estratigrafía

Resultado:

Se observan 3 estratos, sin embargo entre los estratos 2 y 3 se observan lentes de otros colores, que no se definieron como estratos. 1) Base de preparación blanca de 50 a 90 um de altura, de fina granulometría y unas pocas inclusiones grandes rectangulares blancas o traslúcidas, no se identificó su composición. No se observa el estrato marrón inferior, pero en la imagen de la muestra sin incluir es posible ver restos marrones. 2) Estrato pictórico rojo de 10 a 20 um. Presenta lentes de pigmento negro y otros claros. 3) Estrato de barniz, alcanza los 20 um.

Imágenes del pro ceso: LPC-116-03-01.JPG LPC-116-03-02.JPG LPC-116-03-03.JPG LPC-116-03-04.JPG LPC116-03-05.JPG LPC-116-03-06.JPG

-.36.-

Resultado Técnica:

Espectroscopia infrarroja (FTIR)

Resultado:

Se tomó un fragmento de muestra que contenía los 3 estratos. El análisis no es específico para un solo estrato. Se analizó la muestra FTIR de reflectancia. El espectro presenta señales débiles de materia orgánica, correspondientes a CH32929 cm-1 y CH2- a 2856 cm-1, a C=O a 1732 cm-1, a C-O alrededor de 1029 cm-1 y una leve y ancha señal centrada en 3380 cm-1 que podría corresponder a algo de grupos carboxilos. Este conjunto se señales, aunque débiles demuestran la presencia de materia orgánica, posiblemente lipídica. Esto último se apoya en la comparación con espectros de patrones de aceite de linasa que presentan también señales alrededor de 1500 cm-1 correspondientes a las insaturaciones. Por otra parte otras señales alrededor de 1400 y 880 cm-1 revelan una carga de carbonatos, que se puede asumir que se encuentran en los estratos blancos.

Imágenes del p roceso: LPC-116-03-07.tif

Espectro IR correspondiente muestra LPC-116 con señales de carbonato y de lípidos insaturados.

-.37.-


Se trata de una estratigrafía muy sencilla e incompleta en su profundidad. El estrato pictórico rojo presenta lentes de pigmentos diferentes, pero no son estratos diferentes. La muestra fue útil pues a través de espectroscopia IR fue posible identificar la presencia de aceites y de carbonatos. Con mayor seguridad esto último que los primeros, debido a que las señales de materia orgánica fueron débiles. No se observaron señales nitrogenadas, por lo que al menos en esta muestra no se identificó ninguna proteína.

-.38.-


LPC-116-04 cortes estratigráficos Eisner, Federico Tomada sobre rasgado en el fondo verde en la zona superior derecha de la obra. X,Y = (59,5;93,8)

Resultado Técnica:

Estratigrafía

Resultado:

Se observan 8 estratos: 1) Base de preparación marrón de 40 a 80 um de altura. 2) Estrato blanco amarillento de 30 a 60 um de altura. Presenta una muy fina granulometría, pero al mismo tiempo la fluorescencia permiten distinguir unas inclusiones grandes semi redondeadas. 3) Estrato blanco de 30 a 70 um de altura. Mismo tipo de inclusiones que estrato 2. 4) Estrato blanco grisáceo con múltiples inclusiones rojas y azules de tamaños muy variados. Altura del estrato de 40 a 50 um. 5) Estrato blanco con algunas inclusiones azules. Altura de 10 a 40 um. 6) Estrato verde de 20 a 40 um. Presenta inclusiones verdes grandes de hasta 20 un con fracturas angulares, y algunas inclusiones rojas de menor tamaño. 7) Estrato verde claro con inclusiones blancas, negras, rojas y verdes. Altura aproximada de 20 um. Sólo se presenta en las cimas de la muestra. 8) Estrato de barniz apozado en los valles de la muestra. Altura máxima 20 um.

Imágenes del p roceso: LPC-116-04-01.JPG LPC-116-04-02.JPG LPC-116-04-03.JPG LPC-116-04-04.JPG LPC116-04-05.JPG LPC-116-04-06.JPG


Sorprende la cantidad de estratos utilizados por el autor para generar el fondo de la imagen. Será necesario investigar la técnica o escuela pictórica estudiada por el artista. La estratigrafía ilustra la textura de la superficie de la obra (especie de puntillismo), textura que nace en el estrato blanco inferior, posiblemente debido a su composición de carbonatos.

-.39.-

-.40.-


LPC-116-05 cortes estratigráficos Eisner, Federico tomada desde el blanco de la balaustrada, X,Y = (68,6;88,9)

Resultado Técnica:

Estratigrafía

Resultado:

Se observan 8 estratos: 1) Soporte textil de la obra adheridos a la preparación, se observan claramente fibras de algodón. 2) Base de preparación marrón de 40 a 100 um. 3) Estrato blanco amarillento de 30 a 40 um de altura, se corresponde con estrato 2 en muestra 4. Se observa el mismo tipo de inclusiones que en muestra 3. 4) Estrato blanco de 50 a 80 um de altura, se corresponde con estrato 3 en muestra 4. 5) Estrato rosado con inclusiones rojas y naranjas. Altura de 20 a 50 um. 6) Delgado estrato marrón intermedio (no fluorescente). 7) Estrato blan co irregular de 5 a 30 um, se acumula en los valles de la muestra. 8) Estrato de barniz irregular de altura máxima 20 um. Al igual que el estrato 7 se acumula en los valles de la muestra.

Imágenes del p roceso: LPC-116-05-01.JPG LPC-116-05-02.JPG LPC-116-05-03.JPG LPC-116-05-04.JPG LPC116-05-05.JPG LPC-116-05-06.JPG


Se demuestra que la base marrón es el primer estrato sobre la tela que se evidencia como algodón. Nuevamente observamos una importante superposición de estratos en este caso para la balaustrada. Al parecer se usaron veladuras intermedias como el estrato 6.

-.41.-


LPC-116-06 cortes estratigráficos Eisner, Federico Tomada desde el empeine de un zapato del niño. X,Y = (56,4;7,1)

Resultado Técnica:

Estratigrafía

Resultado:

Se observan 10 estratos: 1) Base marrón de 50 um de altura máxima. 2) Estrato blanco de máximo 60 um, como se observó en muestras anteriores. 3) Estrato blanco de 40 a 50 um, como se observó en muestras anteriores. 4) Estrato blanco de 20 a 50 um. 5) Estrato rojo de muy fina granulometría. Altura máxima 20 um. 6) Estrato oscuro de 10 um. 7) Estrato gris fluorescente de 10 um de altura. 8) Estrato ocre oscuro, de múltiples inclusiones rojas. Altura máxima 30 um. 9) Estrato ocre claro de 20 a 70 um. Gran cantidad de inclusiones de diversos tamaños y colores. 10) Estrato de barniz, sólo se observa a la derecha de la muestra y bajo fluorescencia. Altura de 10 a 15 um.

Imágenes del pro ceso: LPC-116-06-01.JPG LPC-116-06-02.JPG LPC-116-06-03.JPG LPC-116-06-04.JPG LPC116-06-05.JPG


Esta muestra es la que mayor cantidad de estratos presenta, en este caso para el zapato del niño. Presenta estratos coloreados intermedios como el rojo que es difícil de explicar. El estrato pictórico superior es un marrón con inclusiones rojas similar al de la muestra 2, pero de mucho mayor altura. Quizás se utilizó para tapar algo que no convenció al artista.

-.42.-


LPC-116-07 Fibras Eisner, Federico hilo tomado de la trama de la tela soporte, desde el borde inferior de la obra parece algodón

Observaciones:

Resultado Técnica:

Microscopia óptica

Resultado:

La muestra se desfibró en agua y luego se montó en bálsamo de canadá para observar sus características microscópicas, pese a que con lupa ya había sido posible identificar la fibra de algodón. Los hilos presentan torsión Z y fragmentos de base de preparación y capa pictórica muy adheridos, en especial en las cimas de los hilos de la trama.

Imágenes del p roceso: LPC-116-07-01.JPG LPC-116-07-02.JPG LPC-116-07-03.JPG LPC-116-07-04.JPG LPC116-07-05.JPG LPC-116-07-06.JPG LPC-116-07-07.JPG


Hilo de fibras de algodón en buen estado de conservación.

-.43.-

Conclusión del objeto de estudio El estudio de esta obra estuvo relacionado con las sospechas de que se tratase de una impresión fotográfica sobre pintada. Esto debido a la existencia de una fotografía original del retrato del niño y a que el oficio del autor de la pintura fue principalmente la fotografía (otros antecedentes históricos relevantes en análisis histórico de la obra realizado por el equipo de restauración). También algunas diferencias encontradas por reflectografía IR con la imagen final, hicieron sospechar alguna técnica pictórica “no tradicional”. Sin embargo todo lo analizado corresponde a lo que simplemente denominamos como pintura sobre tela, particularmente sin estratos de eventuales emulsiones fotográficas, preocupación principal de las restauradoras pues es necesario realizar una re-entela a la obra, lo que involucra una temperatura de 6065º C. Las características de las inclusiones de la preparación de la tela y de su granulometría nos hablan de pigmentos de una preparación industrial, pero no es posible aventurarse a decir si la tela sería industrialmente preparada, sobre todo en vista de que la fecha de ejecución de la obra, aunque no precisada aún, sería durante el siglo XIX y en Chile. Se observan estratos orgánicos intermedios, posibles veladuras, que en cualquier caso no se encuentran en superficie. Se analizaron 3 muestras por espectroscopia IR, sin embargo sólo la muestra 3 entregó señales analizables, debido principalmente a los tamaños de muestras. Fue posible identificar lípidos y carbonatos, estos últimos posiblemente constituyentes del estrato blanco. Los carbonatos posiblemente son causantes de una suerte de rugosidad en forma de puntillismo que presenta la base de preparación, que no se corresponde con la trama de la tela (ver imagen LPC-116-01-01.jpg). Como ya se señaló, no se observó ningún estrato que haga sospechar de una técnica de impresión de imagen sea fotográfica o no. Sin embargo las estratigrafías descritas permiten definir una base de preparación compleja de varios estratos, al menos un marrón y dos blancos. También llama la atención que para formar un color de fondo (muestra 4), se requieran 8 estratos, siendo que la estratigrafía de una carnación como la oreja (muestra 3), parece más sencilla. Será necesario investigar la técnica o escuela pictórica estudiada por el artista, ya que sumado al hecho del uso de numerosos estratos, se observa una superficie pictórica de una acabado muy fino, y de una pincelada muy poco perceptible (hecho que también hizo dudar en un comienzo sobre el tipo de pintura al que nos enfrentábamos).

-.44.-

Informe de Análisis por Imagenología Datos Generales de la Obra: Nº Ficha

: LPC 017_10

Título

: Retrato de Luis Felipe Casas Basterrica

Autor

: Carlos Díaz

Época

:

Técnica

: Óleo sobre tela

Dimensiones

: 101,1cm x 78cm

Fotografía Digital IR Información general Nº de Cota

: LDF565

Fecha

: Se realizaron dos sesiones de fotografías digitales infrarrojas (FDIR), los días 10 y 13 de Septiembre de 2010

Etapa del Tratamiento : Las imágenes se realizaron en la etapa previa al tratamiento Objetivo

: Obtener información acerca de la técnica pictórica utilizada por el artista. Observar el dibujo subyacente. Observar las diferencias entre la pintura y la fotografía que habría servido de modelo.


: Cámara fotográfica NIKON D100

Filtro

: Filtro IR de vidrio: 680nm, 720nm, 950nm y 1000nm. Filtro IR de gelatina de 800nm

Iluminación

: Dos iluminadores IRED de 850nm, Dos iluminadores IRED de 940nm. Luz natural entrando por las ventanas Luz artificial Laboratorio de Pintura

Cantidad de tomas

: Se eligió conjuntamente con la restauradora Gabriela Reveco, ocho zonas de la obra donde se evidenciaban diferencias entre la fotografía del niño Luis Felipe Casas Basterrica del fotógrafo R. Reyes que habría servido de modelo para la elaboración del retrato y la pintura final. Cada una de las fotografías corresponden a zonas de aproximadamente 11x14cm de la pintura. Las zonas fotografiadas fueron: -.45.-

Rostro Mano derecha Mano Izquierda Rodillas Zapato izquierdo Corte Balaustrada Pilar Rosetón Balaustrada

De cada una de las zonas elegidas se realizaron FDIR en las cinco longitudes de ondas determinadas por los filtros utilizados, más una imagen tomada en el espectro visible. En total se obtuvieron 38 FDIR y 08 fotografías en el espectro visible. Sistema de captura

: Digital, en formato RAW. Las imágenes fueron procesadas con Adobe Photoshop CS4 y almacenadas en formato TIF. Tomadas utilizando las siguientes especificaciones:

Filtro IMAGEN

Tiempo

Diafgr.

Fecha

exposición [nm]

[s]

ISO

5.6

10/09/10

FDIR 680 nm mano der

3

5.6

10/09/10

FDIR 680 nm mano izq

2.5

5.6

13/09/10

FDIR 680 nm pilar

2

5.6

13/09/10

FDIR 680 nm rodillas

4

5.6

13/09/10

FDIR 680 nm rosetón

10

5.6

13/09/10

FDIR 680 nm rostro

3

5.6 -.46.-

13/09/10

680

Iluminación

[f]

3

FDIR 680 nm balaustrada

WB

200 Automático

Luz natural Luz artificial Lab. Pintura 2 x 850 iluminadores IR

FDIR 680 nm zapato izq

3

5

10/09/10


15

5.6

10/09/10


15

5.6

10/09/10


8

5.6

13/09/10

15

5.6

13/09/10

8

5.6


4

5.6

13/09/10

FDIR 720 nm rostro

15

5.6

13/09/10


15

5.6

10/09/10


6

5.6

10/09/10


6

5.6

10/09/10


8

5.6

13/09/10

8

5.6

13/09/10

8

5.6

13/09/10


8

5.6

10/09/10


20

5.6

10/09/10


15

5.6

10/09/10


8

5.6

13/09/10

20

5.6

13/09/10

8

5.8

13/09/10


8

5.6

13/09/10

FDIR 950 nm rostro

15

5.6

13/09/10


20

5.6

10/09/10


20

5.6

10/09/10


20

5.6

10/09/10


6

5.6

13/09/10

FDIR 1000 nm pilar

20

5.6

13/09/10

8

5.6

13/09/10


8

5.6

13/09/10

FDIR 1000 nm rostro

20

5.6

13/09/10


30

5.6

10/09/10

FDIR 720 nm pilar FDI R 720 nm r odi l l as

pilar FDI R 800 nm r odi l l as

720

800

FDIR 800 nm rosetón rostro

FDIR 950 nm pilar FDI R 950 nm r odi l l as

FDI R 1000 nm r odi l l as

950

1000

13 SEP soleado

-.47.-

2 x 940 iluminadores IR

Sistema de ensamble : Se realizó un ensamble de las FDIR obtenidas y la fotografía en espectro visible del retrato del niño Luis Felipe Casas Basterrica. El ensamble se realizó en forma manual, utilizando Adobe PhotoShop CS4

Se realizó un segundo ensamble manual de las fotografías adquiridas, sobre la imagen correspondiente a la fotografía del niño Luis Felipe Casas Basterrica del fotógrafo R. Reyes Para la realización de este ensamble se utilizó un factor de corrección del tamaño de los pixeles de las FDIR de 1.1, de esta forma las imágenes se visualizan más anchas que las originales. El objetivo de esta corrección fue imitar la distorsión geométrica que se aprecia entre la fotografía de Felipe y su retrato pintado, la que fue establecida de manera experimental, sobreponiendo digitalmente ambas imágenes.

-.48.-

-.49.-

-.50.-

Resultados: Las imágenes adquiridas presentaron en algunas áreas líneas que podrían corresponder a dibujo previo. Líneas muy finas pueden ser observadas en las cejas, el contorno de las piernas, la parte superior de la corbata. Líneas más gruesas se observan contorneando los dedos de las manos, la barbilla, el corbatín, los botones de la chaqueta (esta línea contornea el grupo de botones, no cada uno de ellos en particular). Dos líneas de un tamaño mucho mayor que las anteriormente nombradas, definen el término del pantalón y el inicio de la pierna. Se obtuvieron imágenes diferentes en la misma zona fotografiada dependiendo del filtro IR utilizado, es así como: En la zona del zapato, se fue siendo evidente una demarcación previa que no fue utilizada y que no se observa en la pintura final, esta demarcación se hace más presente cuando se utilizó el filtro de 950nm y 1000nm. En la zona de la mano derecha se insinúa el contorno del dedo meñique en una posición diferente a la que se observa en la pintura, más similar a la posición del dedo observada en la fotografía. En la zona del corbatín y los botones, también se observa esta demarcación, siendo el resultado final, un corbatín de menor tamaño que el demarcado. En la imagen correspondiente al corte de la balaustrada, se observa una línea que la recorre de manera vertical, prolongando el corte del pasamanos hacia el sector de los balaustros. Este corte se observa en la imagen de la fotografía. La respuesta a al radiación infrarroja observada en la zona de las piernas, es muy diferente entre las piernas y el fondo, las piernas se muestran de una tonalidad gris pálido, mientras el fondo se aprecia en una tonalidad más cercano al negro. En la pintura observada bajo la luz visible, estos elementos se presentan muy oscuros, y es difícil observar los límites entre las piernas y el fondo. Otro fenómeno observado es la transparencia de los pigmentos a la radiación infrarroja más profunda que se manifiesta en el área correspondiente al adorno de los zapatos, el que va "desapareciendo" en la zona donde se superpone al pié. Cabe destacar que la zona de la nariz y los labios no se observó dibujo previo. Imágenes:

Las imágenes adquiridas se encuentran almacenadas en la carpeta LDF565 /LDF565 FDIR (base de datos, documentación)

Conclusiones: -.51.-

Informe de restauración. Retrato de Felipe Casas Basterrica. Museo Histórico Nacional Chile

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