Industrialización de la Música Es un estilo de música experimental experimental que que hace uso de temas transgresivos y suele estar asoc asocia iada da
con con angustia e angustia e ira contraculturales ira contraculturales..
Aunqu unque e
ideo ideoló lógi gica came ment nte e
asoc asocia iada da
al punk, punk,1 la música música industri industrial al es general generalmen mente te más compleja compleja y diversa, diversa, tanto a nivel nivel sonoro como lrico. El t!rmino "ue acu#ado hacia mediados de los a#os 1$%& a 1$%& a ra' de la "undació "undación n de (ndustrial )ecords por por la *and *anda a de +orkshire de +orkshire hro**ing -ristle y con la creación del eslógan irónico industrial music "or industrial people /en castellano, música industrial para gente industrial0. os primeros primeros artistas artistas industri industriales ales experime experimentar ntaron on con ruidos ruidos y temas temas est!tica est!ticament mente e comprometidos, tanto musical como visualmente, como el "ascismo, "ascismo, los asesinatos en serie y el ocultismo. 2u producción no se limitó a la música, sino que incluyó tam*i!n arte correo, per"ormance, instalaciones instalaciones artsticas y artsticas y otras "ormas artsticas. 3 Entre los músicos más destacados de la música industrial están hro**ing -ristle, -ristle , 245, 245, 6oyd )ice, 7a*aret 8oltaire y 8oltaire y 9:E8. 9:E8. os precurso precursores res que in"luyeron in"luyeron so*re so*re el desarroll desarrollo o del g!nero g!nero "ueron "ueron proyectos como el grupo de electrónica 5ra"t;erk, *andas 5ra"t;erk, *andas de rock experimental como experimental como he 8elvet 8elvet imi >imi ?endri ?endrix x, composit compositores ores como >ohn >ohn 7age 7age,, escr escrit itor ores es como como @illia @illiam m 2. 6urro 6urroug ughs hs y "ilóso "ilóso"o "os s como =riedrich iet'sche. iet'sche . Colonización y Descolonización Cultural as primeras pretensiones coloni'adoras so*re los pue*los de 5andire las planteó el imperio del a;antisuyo. 4arte de am*os territorios dieron nacimiento, posteriormente, a la 6olivia actual. =ue en el periodo precolom*ino, precolom*ino, cuando el (nka +upanki, +upanki, por los a#os del 1BC&, invadió a los pue*los de la cuenca ama'ónicaDplatense. 4ost 4oster erio iorm rmen ente te,, en el peri period odo o del del (nka (nka @ayn @ayna a 5apa 5apajj se prod produj ujo o otro otro inte intent nto o de sometimiento de la con"ederación de pue*los de 7han!, 7hiriguana, 7hiquitos, ojos y -uarayos, -uarayos, entre los a#os 1C1F al 1C31, dando como resultado la derrota de tres ej!rcitos imperiale imperiales s comanda comandados dos por los -eneral -enerales es -uancan -uancan!, !, 7ondoril 7ondorillo lo y ucana, ucana, "rente "rente al ej!rcito comandado comandado por el i*ertador i*ertador de la 7on"ederación de pue*los pue*los de 5andire, el -ran -rigotá. El segundo periodo de lucha contra la coloni'ación se produjo como consecuencia de la invasión espa#ola espa#ola al continente, continente, entre los a#os del 1CB3 y 1G3C, !ste último "ue el a#o de la "undación de la )epú*lica de 6olivia.
Forma y Estructura Musical a "orma se distingue incluso de la estructura musical, en el sentido de que una misma "orma puede de hecho Hsegún la o*ra proyectada, según el compositor, según los usos de la !poca, etc.H adoptar tal o cual estructura. As, el Ipreludio preludioJ, J, cuan cuando do desig designa na la "orma "orma introd introduc uctor toria ia de una una ópera óperaKK el prelu preludio dio de 7armen de 7armen de 6i'et reviste la IestructuraJ de un rondó /A6A7AL0, mientras que el de El oro del )in de )in de @agner teje teje li*remente un Idecorado sonoroJ adecuado, sin seguir una IestructuraJ particular. En su sentido original, el preludio designa*a solamente lo que preceda a la parte más importante de una o*ra H c". c". los los preludios y "ugas de 6ach 6achH. H. •
os aspectos estructurales asociados a una "orma, de*en de ser considerados como constituyendo un simple esquema no constri#ente. El no respeto de las reglas no excluye "or'osamente una o*ra de la "orma tomada como modelo. 4or ejemplo, la Isin"ona I sin"onaJ, J, "orma caracterstica de los periodos clásico clásico y y romántico romántico,, es trad radicionalmente
descrita
como
la
sucesión
de
los cuatro movimientos
siguientesK allegro, lento, menuet yrondó. Ahora *ien, es muy "ácil encontrar sin"onas en que el marco se aleja poco o mucho de este Iplan idealJ Hpor ejemplo, la 2in"ona nM FB en do may mayor 5. FFG de o'art no tiene tiene más que que tresmo tresmovim vimien ientos tos,, mient mientras ras que que la 2in"o 2in"ona na
4asto 4astoral ral de de 6eethoven tien tiene e cinc cincoH oHKK
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de
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exce excepc pcio ione nes s
estructurales, tales o*ras de*en evidentemente ser consideradas como pertenecientes claramente a la "orma Isin"onaJ. •
Lesgraciadamente, es necesario se#alar que el t!rmino de I"ormaJ es a menudo empleado como sinónimo de IestructuraJ, lo que entra#a "atalmente algunas nuevas con"usionesK por ejemplo, I "orma *inariaJ *inaria J por Iestructura *inariaJ. 4or ejemplo, si se dice que el segundo movimiento movimiento de de tal sin"ona sin"ona está está escrito en I"orma de liedJ, esto no signi"ica de ningún modo que se trata de la I "orma liedJ liedJ Hque es una muestra a las claras de música vocal y vocal y no de música sin"ónicaH, sin"ónicaH, sino más *ien que Isu arquitectura sigue la estructura musical ha*itualmente asociada a esta "orma vocalJ, a sa*erK sa*erK A 6 A:. 2e aprec aprecia ia que que una una expre expresió sión n tal que que I"orm I"orma a liedJ liedJ pued puede, e, segú según n el contexto, aludir a una verdadera "orma, o *ien a una simple estructura.