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História da Arte: O pintor suíço Paul Klee, disse uma vez que “a arte não limita o visí visíve vel: l: cria cria o visí visíve vel” l” . Su Suaa fras frasee sint sintet etiz izaa um umaa das das prin princi cipa pa discussões da história história da arte, arte, aquela que opõe de um lado os adepto da imitação e de outro os da invenção. Mais sistemático, o pintor russo Vassili Kandinski definiu três elementos constitutivos de toda obra de arte: o elemento da personalidade, próprio do artista; o elemento do estilo, próprio da época e do ambiente cultural; e o elemento do puro e eternamente artístico, próprio da arte, fora de toda limitação espacia ou temporal.
Conceito: De um ponto ponto de vista vista genéri genérico co e com base base em qualq qualque uerr do teóricos modernos, a arte é pois todo trabalho criativo, ou seu produto que se faça consciente ou inconscientemente com intenção estética , isto é, com fim de alcançar resultados belos. Se bem que o ideal de beleza seja de caráter subjetivo e varie com os tempos e costumes, todo artista (seja ele pintor, escultor, arquiteto. Ou músico, escritor, dramaturgo cineasta) certamente investe mais na possível beleza de sua obra do qu na verdade, na elevação ou utilidade que possa ter. Nas artes visuais contemporaneamente chamadas artes plásticas, esse tipo geral esteve semp sempre re pres presen ente te,, assi assim m como como os outr outros os qu quee even eventu tual alme ment ntee se acrescentam, isto é, a originalidade, o aspecto critico e muitas outra características.
Classificação da arte: to as, vote title Arte Artess esp espaci aciais, ais, toda todass as art artes Sign plá pláup stic sticas , ondthis isti istin nguin guind do Useful bidimensionais como desenho e a pintura,e as tridimensionais, como a Not useful escultura e arquitetura. O sentido mais importante para sua apreciação estética é a visão, motivo por que também foram chamadas de “artes
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temporal; e a ópera compreende, além disso, componentes literários assim como o cinema. Ao longo dos tempos, e à medida que se sucedem às gerações, a arte experimenta mudanças em sua maneira de ser e cabe à história da arte avaliar a importância dessas modificações. Mas a história deve ser mais do que uma uma enumeração interminável interminável de fatos, fatos, um ordenament ordenamento destes (com suas conseqüências). De que toda prioridade seja dada aos real realme ment ntee mais mais im impo port rtan ante tes. s. Tamb Também ém o hist histor oria iado dorr da arte arte de ordenar por classes os fatos de que dispõe, segundo um critério de qualidade.
Quem faz arte? O home homem m crio criouu obje objeto toss para para sati satisf sfaz azer er as suas suas nece necess ssid idad ad práticas, como as ferramentas para cavar a terra e os utensílios d cozinha . Outros objetivos são criados por serem interessantes ou possuírem um caráter instrutivo. O homem cria a arte como meio de vida, para que o mundo saiba o que pensa, para divulgar as sua crenças (ou as de outros), para estimular e distrair a si mesmo e ao outros, para explorar novas formas de olhar e interpretar objetos e cenas.
Por que o mundo necessita de arte? Porque fazemos arte e para que a usamos é aquilo que chamamos de função da arte arte que pode ser ... feita para decorar decorar o mundo ... par espelhar o nosso mundo (naturalista) ... para ajudar no dia a dia (utilitária)... para explicar e descrever a história... para ser usada na up to vote on this title cura de doenças... para ajudar a explorar oSign mundo.
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Como entendemos a arte? O qu quee vemo vemoss qu quan ando do admi admira ramo moss um umaa arte arte depe depend ndee da no
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classificá-las por categorias e rotulá-las. É um procedimento comum n arte ocidental. Ex.: Renascimento, impressionismo, cubismo, surrealismo e etc. Como conseguimos ver as transformações transformações do mundo através da arte? Podemos verificar que tipo de arte foi feito, quando, onde e como desta maneira estaremos dialogando com a obra de arte, e assim podemos entender as mudanças que o mundo tiveram.
Como as idéias se espalham pelo mundo? Explor Explorado adores res,, comerc comercian iantes tes,, vended vendedore oress e artist artistas as costum costum aprese apresenta ntarr às pessoa pessoass idéias idéias de outra outrass cultur culturas. as. Os progre progresso ssoss tecnologia também difundiram técnicas e teorias. Elas se espalham atra atravé véss da arqu arqueo eolo logi gia, a, qu quan ando do se desc descob obre rem m obje objeto toss de outr outr civilizações; pela fotografia, a arte passou a ser reproduzida e, nos ano 1890, muitas das revistas internacionais de arte já tinham fotos; pelo rádio e televisão, o rádio foi inventado em 1895 e a televisão em 1926 perm permit itin indo do qu quee as idéi idéias as foss fossem em tran transm smit itid idas as por por todo todo o mu mund nd rapidamente, e os estilos de arte podem ser observados, as teoria deba debati tida dass e as técn técnic icas as com compart partil ilha hada das; s; pela pela im impr pren ensa sa,, qu quee inventada por Johann Guttenberg Guttenberg por volta de 1450, assim os livros arte podiam ser impressos. Os hist histor oria iado dore ress da arte arte,, crít crític icos os e estu estudi dios osos os clas classi sifi fica cam m períodos, estilos ou movimentos artísticos separadamente, para facilita o entendimento das produções artísticas.
Sign up to vote on this title ARTE PRÉ-HISTÓRICA: PRÉ-HISTÓRICA: useful é a pré Um dos períodos mais fascinantes da historia humana Useful Not hist histór ória ia.. Esse Esse perí períod odoo não não foi foi regi regist stra rado do por por nenh nenhum um docu docume ment nt escrito, pois é exatamente à época anterior a escrita. Tudo que sabemo
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caçadores, e que fazia parte do processo de magia por meio do qua proc procur urav avaa-se se inte interf rfer erir ir na capt captur uraa de anim animai ais, s, ou seja seja,, o pint pint caçador do Paleolítico supunha ter poder sobre o animal desde qu poss possuí uíss ssee a sua sua im imag agem em.. Acre Acredi dita tava va qu quee pode poderi riaa mata matarr o anim anim verd verdad adei eiro ro desd desdee qu quee o repr repres esen enta tass ssee feri ferido do morta ortalm lmen ente te nu desenho. Utilizavam as pinturas rupestres, isto é, feitas em rochedos e paredes de cavernas. O homem deste período era nômade. Os artistas do Paleolítico Superior realizaram também trabalho em escultura. Mas, tanto na pintura quanto na escultura, nota-se a ausência de figuras masculinas. Predominam figuras femininas, com a cabeça surgindo como prolongamento do pescoço, seios volumosos ventre saltado e grandes nádegas. Destaca-se Vênus de Willendorf instrumentos de marfim, ossos, madeira e pedra; machado, arco e flecha, lançador de dardos, anzol e linha; e desenvolvimento da pintura e da escultura.
Paleolítico Inferior: aproximadamente 5.000 a 25.000 AC; primeiro homindios; caça e coleta; controle do fogo; instrumentos de pedra e pedra lascada, madeira e ossos: facas, machados.
Neolítico: a fixação do homem da Idade da Pedra polida, garantida pelo cultivo da terra e pela manutenção de manadas, ocasionou um aume aument ntoo rápi rápido do da prod produç ução ão e o dese desenv nvol olvi vime ment ntoo das das prim primei eira ra instituições, como família e a divisão do trabalho. Assim o homem do neolítico desenvolveu a técnica de tecer panos, de fabricar cerâmicas e cons constr trui uiuu as prim primei eira rass morad oradia ias, s, cons consti titu tuin indo do-s -see os prim primei ei up to vote o onfogo this titleatravés do arquitetos do mundo. Conseguiu ainda, Sign produzir usefulconquistas atrito e deu inicio ao trabalho com metais. Todas essas Useful Not técnicas tiveram um forte reflexo na arte. O homem que se tornara um camponês, não precisava mais ter os sentidos apurados do caçador do
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horizontalmente sobre elas). E o menir que era monumento megalítico que consiste num único bloco de pedra fincado no solo no sentido vertical. O Santuário de Stonehenge, no Sul da Inglaterra, pode ser considerado uma das primeiras obras da arquitetura que a história regi regist stra ra.. Ele Ele repr repres esen enta ta um enor enorme me círc círcul uloo de pedr pedras as ergu erguid idas as intervalos regulares, que sustentam traves horizontais rodeando outro dois círculos interiores. No centro do último está um bloco semelhante a um altar. O conjunto está orientado para o ponto do horizonte onde nasce o sol no dia do solstício de verão, indicio de que se destinava à prat pratic icas as ritu rituai aiss de um cult cultoo sola solar. r. Lemb Lembra rand ndoo qu quee pedr pedras as er colocadas umas sobre as outras sem a união de nenhuma argamassa. Instrumentos de pedra polida, enxada e tear; inicio do cultivo do camp campos os;; arte artesa sana nato to;; cerâ cerâmi mica ca e teci tecido dos; s; cons constr truç ução ão de pedr pedra; a; primeiros arquitetos do mundo.
Idade dos metais: aparecimento da metalurgia; aparecimento da cidades; invenção da roda; invenção da escrita; e arado de bois.
As cavernas: antes de pintar as paredes da caverna, o homem fazia ornamentos corporais, como colares, e, depois magníficas estatuetas como as famosas “Vênus”. Existem várias cavernas no mundo que demonstram a pintura rupestre, algumas delas são:
Caverna de Altamira: Espanha, quase uma centena de desenho feitos há 14.000 anos, foram os primeiros desenhos descobertos, em Sign up to em vote on this title 1868. Sua autenticidade porém só foi reconhecida 1902.
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Caverna Caverna de Lascaux: Lascaux: França, França, suas pinturas pinturas foram foram achadas achadas em 1942, têm 17.000 anos. A cor preta por exemplo, contém carvão moído
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MESOPOTÂMIA: Sua arte era designada em grego, menos conhecida que a arte egípcia, não existiam pedreiras no vale e os edifícios eram construído de tijolos cozidos que se designavam com o tempo. Esses povos não acreditavam que o corpo humano e s representação deviam ser preservados para que a alma sobrevivesse. Quan Quando do os Sum umér ério ioss gove govern rnou ou a cida cidade de de Ur, Ur, os reis reis er sepultados com toda sua casa, inclusive escravos. No fragmento de uma harpa (2600 aC), em madeira decorada com anima animais, is, simetr simetricam icament entee dispos dispostos tos com precis precisão ão como como era costum costum deste povo. Os reis reis cost costum umav avam am enco encome mend ndar ar monu monume ment ntos os para para cele celebr br vitórias nas guerras. Monumento do rei Naransin, (2270 aC). Exercito Assírio, sitiando uma fortaleza (883 – 859 aC).
ARTE EGIPCIA: Uma Uma das das prin princi cipa pais is civi civili liza zaçõ ções es da Anti Antigu guid idad adee foi foi a qu quee desenvolveu no Egito. Era uma civilização já bastante complexa em sua organização social e riquíssima em suas realizações culturais. A religião invadiu toda a vida Egípcia, interpretando o universo justificando sua organização social e política, determinando o papel de cada classe social e, conseqüentemente, orientando toda a produção artística desse povo. Além de crer em deuses que poderiam interferi na história humana, os egípcios acreditavam também numa vida após a up to vote on thisdo titleque a que morte e achavam que essa vida era maisSignimportante useful viviam no presente. O fundamento ideológico arte egípcia é a Useful da Not glorificação dos deuses e do rei defunto divinizado, para o qual se erguiam templos templos funerários funerários e túmulos túmulos grandiosos.
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pirâmides está a esfinge mais conhecida do Egito, que representa o faraó Quéfren, mas a ação erosiva do vento e das areias do deserto deu lhe, ao longo dos séculos, um aspecto enigmático e misterioso. As características gerais da arquitetura egípcia são: -Solidez e durabilidade; durabilidade; -Sentimento de eternidade; -Aspecto misterioso e impenetrável.
As pirâmides tinham base quadrangular eram feitas com pedra que pesavam cerca de vinte toneladas e mediam dez metros de largura além além de sere serem m admi admira rave velm lmen ente te lapi lapida dada das. s. A port portaa da fren frente te pirâmide voltava-se para a estrela polar, a fim de que seu influxo se concentrasse sobre a múmia. O interior era um verdadeiro labirinto que ia dar na câmara funerária, local onde estava a múmia do faraó e seus pertences. Os temp templo loss mais mais sign signif ific icat ativ ivos os são: são: Carn Carnac ac e Luxo Luxor, r, ambo ambo dedicados ao Deus Amon. Os monumentos mais expressivos da arte egípcia são os túmulos os templos. Divididos em três categorias: Pirâmide: túmulos reais, destinados ao faraó; Mastaba: túmulo para para a nobreza; e Hipogeu: túmulo destinado a gente do povo. Os tipos de colunas dos templos egípcios são divididos conform Sign up to vote on this title seu capitel:
Palmiforme: flores de palmeiras; Papiriforme: flores de papiro; e
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Escultura: Os escultores egípcios representavam os faraós e o deuses em posição serena, quase sempre de frente, sem demonstra nenhuma emoção. Pretendiam com isso traduzir, na pedra, uma ilusão de imortalidade. Com esse objetivo ainda, exageravam freqüentemente as proporções do corpo humano, dando as figuras representadas uma impressão de força e de majestade. Os Uciabtis eram figuras funerárias em miniatura, geralment esmaltada de azul e verde, destinadas a substituir o faraó morto no trabalhos mais ingratos no além, muitas vezes coberto de inscrições. Os baixos baixos-re -relev levos os egípci egípcios, os, que eram eram qu quase ase sempre sempre pin pintad tad foram também expressão da qualidade superior atingida pelos artista em seu trabalho. Recobria colunas e paredes, dando um encanto todo especi especial al às constr construçõ uções. es. Os própri próprios os hieróg hieróglif lifos os eram eram trans transcri critos tos muitas vezes, em baixo-relevo. Pin Pintura: ura: A deco decorraçã ação colo colorrida ida era um pod podero eroso elem lemento nto complementação complementação das atitudes religiosas.
Suas características gerais são: - ausência de três dimensões; - ignorância da profundidade; - colorido a tinta lisa, sem claro-escuro e sem indicação do relevo; - Lei do frontalidade que determinava que o tronco da pessoa fosse representado sempre de frente, enquanto sua cabeça, suas pernas e seus pés eram vistos de perfil.
Signrepresentadas up to vote on this titlemaiores a Quanto a hierarquia na pintura: eram useful ordem de pessoas com maior importância no reino, ou seja, nesta Useful Not grandeza: o rei, a mulher do re, o sacerdote, os soldados e o povo. A figuras femininas eram pintadas em ocre, enquanto que as masculina
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Deus mensageiro, com a cabeça de Íbis, anota o resultado. O Rei Amenófis IV, rompeu com vários costumes. Não desejava homenagear vários Deuses, para ele só havia um Deus supremo, Atom de quem era devoto e o representava pelo disco do sol, enviando seu raios, cada um dotado com uma mão. Intitulou-se como Akhnaton, e inst instal alou ou sua sua cort cortee long longee dos dos sace sacerd rdot otes es dos dos outr outros os Deus Deuses es,, nu localidade que hoje se chama Tell-el-Amama. Nas imagens que aparece com sua esposa Nefertite e seus filhos homens e mulheres estão do mesmo tamanho. Seus retratos o mostram como um homem feio. Seu sucessor foi Tutankhamon, que restaurou as velhas crenças seu túmulo repleto de tesouros foi descoberto em 1922, algumas das obras ainda tem o estilo da região de Atom. Em Creta reta,, hab habita itavam vam um dos povos ovos mais ais tale alentos ntosoos, q representavam com movimentos rápidos e ágeis. Quando o palácio do rei foi escavado em Cnosso, no fim do século XIX, X IX, era inacreditável qu um estilo livre e gracioso pudesse ser desenvolvido no 2º milênio Também na parte continental da Grécia, encontrou-se obra assim. Os egípci egípcios os escrev escreviam iam usando usando desenh desenhos, os, não utiliz utilizava avam m let como nós. Desenvolveram três formas de escrita: Hieróglifos: Hieróglifo s: considerados considera dos a escrita sagrada; Hierática: uma escrita mais simples, utilizada pela nobreza e pelos sacerdotes; e Demótica: a escrita popular. Sign up to vote on this title
Useful useful O livr livroo dos dos morto ortos, s, ou seja seja um rolo rolo de papi paNot piro ro com com ritu ritu funerários, era posto no sarcófago do faraó morto, ilustrado com cenas muito vivas, que acompanham o texto com singular eficácia. Formado
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b)
Nas cav cavidades do do cor corpo er eram co colocados res resinas aro aromática perfumes. c) As in incisões er eram co costuradas e o corpo me mergulhado nu num ta tanq com nitrato de Potássio. d) Após 70 dias o corpo era lavado e enrolado numa bandag de algodão, embebida em betume, que servia como impermeabilização.
Quando a grande barragem de Assua foi concluída, em 1970 dezenas de construções antigas do sul do país foram, literalmente, por água abaixo, engolidas pelo Lago Nasser. Entre as raras exceções desse drama drama do deserto, deserto, estão os templos erguidos erguidos pelo faraó Ramsés Ramsés II, em Abu Simbel. Em 1964, uma faraônica operação coordenada pela unesco com recursos de vários países, um total de 40 milhões de dólares removeu pedra por pedra e transferiu templos e estátuas para um loca 61 metros acima da posição original, longe da margem do lago. O maior deles é o Grande Templo de Ramsés II, encravado na montanha de pedra com suas estatuas do faraó de 20 metros de altura. Além de salvar este valioso patrimônio, a obra prestou uma homenagem ao mai famoso e empreendedor de todos os faraós. Queóps, Queóps, é a maior das três três pirâmides, pirâmides, tinha tinha originalme originalmente nte 14 metros de altura, um prédio de 48 andares. Nove metros já se foram graças principalmente à ação corrosiva da poluição vinda do Cairo Para erguê-la, foram precisos cerca de 2 milhões de blocos de pedras e o trabalho de cem mil homens, durante 20 anos.
Sign up to vote on this title ARTE GREGA: Enquanto a arte egípcia é uma arte ligada ao espírito, a arte grega Useful Not useful liga-se à inteligência, pois os seus reis não eram deuses, mas seres inteligentes e justos que se dedicavam ao bem estar do povo. A arte
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entre o pórtico de entrada e o dos fundos. O templo era construído sobre uma base de três degraus. O degrau mais elevado chamava-s estilóbata e sobre ele eram erguidas as colunas. As colunas sustentavam um entablamento eram construídos segundo os modelos das orden dórica, jônica e corintia. Principal arquiteto Ictino.
Orde Ordem m Dóri Dórica ca:: era era simp simple less e maci maciça ça.. O fust fustee da colu coluna na er monolítico e grosso. O capitel era uma almofada de pedra. Nascida do sentir do povo grego, nela se expressa o pensamento. Sendo a mai antig antigaa das ordens ordens arqui arquitet tetôni ônicas cas gregas gregas,, a ordem ordem dórica dórica,, por su simplicidade e severidade, empresta uma idéia de solidez e imponência
Orde Ordem m Jônic ônica: a: repr repres esen enta tava va a graç graçaa e o fem feminin inino. o. A colu colu apresentava fuste mais delgado e não se firmava diretamente sobre o estilóbata, mas sobre uma base decorada. O capitel era formado por duas espirais unidas por duas curvas. A ordem Dórica traduz a forma do homem e a ordem Jônica traduz a forma da mulher.
Ordem Ordem Corint Corintia: ia: o capite capitell era forma formado do com folhas folhas de acanto acanto e quatro espirais simétricas, muito usado no lugar do capitel jônico, de um modo modo a vari variar ar e enri enriqu quec ecer er aquel aquelaa orde ordem m. Su Suge gere re luxo luxo ostentação. Os principais monumentos da arquitetura grega:
Templos: dos quais o mais importante é o Partenon de Atenas.Na Sign upides to vote on this titlegeavam Acrópo Acrópole, le, também também,, se encont encontram ram as Cariát Car iátide s homena hom enagea vam mulheres de Caria. Useful Not useful b) Teatros: que eram construídos em lugares abertos (encosta) que compunham de três partes: a skene ou cena, para os atores; a a)
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Pint Pintur ura: a: A pint pintur uraa greg grega, a, enco encont ntra ra-s -see na arte cerâm cerâmica ica.. Os va gregos, são também conhecidos não só pelo equilíbrio de sua forma mas também pela harmonia entre o desenho, as cores e o espaço utili utilizad zadoo para para a ornam ornament entaçã ação, o, encont encontram ramos os vestíg vestígios ios da pin pintur tur Egíp Egípci ciaa (ros (rosto to de perf perfil il,, ombr ombros os de fren frente te,, mas mas os corp corpos os co diferenças), pesquisavam para pintar, havia movimento. Os pintore fizeram a maior descoberta, o “escorço”, 500 aC (pintar um pé, como é visto de frente). Além de servir para rituais religiosos, esses vasos eram usados usados para para armaze armazenar nar,, entre entre outras outras coisas coisas,, água, água, vinho, vinho, azeite azeite mantimentos. Por isso, a sua forma correspondia à função para que eram destinados:
Ânfora: vasilha em forma rma de coração, com o gargalo lar ornado com duas asas; Hid Hidra: ra: (deriv erivad adoo de Ydo Ydor, r, águ água) a) tin tinhha três três asa asas, s, um uma vert vertii para segurar enquanto corria a água e duas para levantar; Crat Crater era: a: tinh tinhaa a boca boca mui muito to lar larga ga,, com com o corp corpoo em for forma ma de de um sino invertido, servia para misturar água com vinho (os gregos nunca bebiam vinho puro), etc. Escultores e pintores, eram de classes inferiores, trabalhavam par sobreviver. Murais e mosaicos, descobertos em Pompéia mostravam a natureza, animais e paisagens. Segundo Sócrates, os artistas, deviam representar a “atitude da alma”, observando como “os sentimentos afetam o corpo em ação”. As pinturas dos vasos representavam pessoas em suas atividade diárias e cenas da mitologia grega. O maior pintor de figuras negras fo Sign up to vote on this title Exéquias. A pintura grega se divide em três grupos: Useful Not useful 1) figur iguraas neg negra rass sob sobre re o fu fundo verm vermel elhho 2) figur iguraas ver verm melh elhas sobr sobree o fund ndoo neg negro ro
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homem jovem). No período clássico passou-se a procurar movimento nas estatuas, para isto, se começou a usar o bronze que era mai resi resist sten ente te do qu quee o márm mármor ore, e, pode podend ndoo fixa fixarr o movi movime ment ntoo sem sem quebrar. Surge o nu feminino, pois no período arcaico, as figuras de mulher mulher eram esculpida esculpidass sempre sempre vestidas. vestidas. Período Período Helenístic Helenísticoo pod obse observ rvar ar o cres cresce cent ntee natu natura rali lism smo: o: os sere seress hu hum manos anos não não er representados apenas de acordo com a idade e a personalidade, ma também segundo as emoções e o estado de espírito de um momento. O grande desafio e a grande conquista da escultura do período helenístico foi a representação não de uma figura apenas, mas de grupos de figura que mantivessem a sugestão de mobilidade e fossem bonitos de todos o ângulos que pudessem ser observados.
Os principais mestres da escultura clássica grega são: -Praxíteles, celebrado pela graça das suas esculturas, pela lânguida pose em “S” (Hermes com Dionísio menino), foi o primeiro artista que esculpiu o nu feminino. -Policleto, autor de Doríforo, condutor da lança, criou padrões de beleza e equilíbrio através do tamanho das estátuas que deveriam ter sete vezes e meia o tamanho da cabeça. -Fidias, talvez o mais famoso de todos, autor de Zeus Olímpico, sua obra- prima, e Atenéia. Realizou toda a decoração em baixos-relevos do Templo Partenon; as esculturas dos frontões, métopas e frisos. -Lisipo, representava os homens “tal como se vêem” e “não como são” (verdadeiros retratos). Foi ele que introduziu a proporção ideal do corpo humano com a medida de oito vezes e cabeças. Sign up to vote on this title -Miron, autor do Discóbolo (homem arremessando o disco).
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Para seu conhecimento: conhecimento: a) Mitol Mitologi ogia: a: Zeus, Zeus, senhor senhor dos céus; céus; Atené Atenéia, ia, deusa deusa da guerra guerra
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ARTE ROMANA: A arte romana, sofreu duas fortes influencias: a da arte etrusca popular e voltada para a expressão da realidade vivida, e a da greco helenistica, orientada para a expressão de um ideal de beleza. Um dos dos lega legado doss cult cultur urai aiss mais mais im impo port rtan ante tess qu quee os etru etrusc sc deixaram aos romanos foi o uso do arco e da abóbada nas construções. Arquitetura: As características gerais da arquitetura romana são: - busca do útil imediato, senso de realismo; - grandeza material, realçando a idéia de força; - energia e sentimento; - predomínio do caráter sobre a beleza; - originais: urbanismo, vias de comunicação, anfiteatro, termas.
As construções eram de cinco espécies, de acordo com as funções: 1) Religião: Templos Pouco se conhece deles. Os mais conhecidos são o templo de Jupte Stat Stater er,, o de Satu Saturn rno, o, o da Conc Concór órdi diaa e o de Césa César. r. O Pa Pannte construído em Roma durante o reinado do imperador Adriano, fo planejado para reunir a grande variedade de deuses existentes em todo o império, esse templo romano, com sua planta circular fechada po uma cúpula, cria um local isolado do exterior onde o povo se reunia para o culto.
2) Comércio e civismo: Basílica A principio destinada a operações comerciais e a atos judiciários, a up to vote eonleitura this title de editos basílica servia para reuniões da bolsa, paraSign tribunal usefuligreja com Mais tarde, já com Cristianismo, passoua Useful designar uma Not certos privilégios. A basílica apresenta uma característ inconfundível: a planta retangular, (de quatro a cinco mil metros
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a) Circo: extremamente afeito aos divertimentos, foi de Roma que se originou o circo. Dos jogos praticados temos: Jogos circenses – corridas de carros; Ginásios – incluídos neles o pugilato; Jogos de tróia – aquele em que havia torneios a cavalo; Jogos Jogos de escrav escravos os – execut executado adoss por cavale cavaleiro iross conclu concluído ídoss po escravos; Sob a influência grega, os verdadeiros jogos circenses romanos só surgiram pelo ano 264 a.C. Dos circos romanos, o mais célebre é o “Circus Maximus”. b) Teat Teatro ro:: im imit itad adoo do teat teatro ro greg grego. o. O prin princi cipa pall teat teatro ro é o Marcelus. Tinha cenários versáteis, giratórios e retiráveis.
c) Anfi Anfite teat atro ro:: o povo povo roman romanoo apre apreci ciav avaa mu muit itoo as lutas lutas do gladi gladiado adores res.. Essas Essas lutas lutas compun compunham ham um espetá espetácul culoo qu quee podia podia apreci apreciado ado de qualqu qualquer er ângulo ângulo.. Poi Poiss a palavr palavraa anfit anfiteat eatro, ro, signi signific fic teatro de um e de outro lado. Assim era o Coliseu, certamente o mai belo dos anfiteatros romanos. os. Externament ente o edifício e ornamentado por esculturas, que ficavam dentro dos arcos, e por trê andares com as ordens de colunas gregas (de baixo para cima: ordem dórica, ordem jônica e ordem corintia). Essas colunas, na verdade eram meias colunas, pois ficavam presas à estrutura das escadas. Portanto não não tinh tinham am a funç função ão de sust susten enta tarr a cons constr truç ução ão,, mas apen apenas as orna orname ment ntáá-la la.. Esse Esse anfi anfite teat atro ro de enor enorme mess prop propor orçõ ções es cheg chegav avaa acomodar 40.000 pessoas sentadas e mais de 5.000 em pé. Sign up to vote on this title
5)
Monumentos decorativos:
a)
Arco de Triunfo: Triunfo: pórtico monumental monumental feito em homenage homenagem m ao
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Pintura: O Mosaico foi muito utilizado na decoração dos muros e pisos da arquitetura em gera. A maior parte das pinturas romanas qu conhecemos hoje provém das cidades de Pompéia e Herculano, qu foram soterradas pela pela erupção do Vesúvio em 79 a.C. a.C. Os estudiosos d pintura existente em Pompéia classificam a decoração das parede internas dos edifícios em quatro estilos.
Prim Primeir eiroo esti estilo lo:: reco recobr brir ir as pare parede dess de um umaa sala sala com com um camada de gesso pintado; que dava impressão de placas de mármore. b) Segundo estilo: estilo: Os artistas começaram começaram então a pintar pintar painéis q criavam a ilusão de janelas abertas por onde eram vistas paisagens com animais, aves e pessoas, formando um grande mural. c) Terceiro Terceiro estilo: estilo: represent representaçõe açõess fiéis fiéis da realidad realidadee e valorizou valorizou delicadeza dos pequenos detalhes. d) Quarto estilo: um painel de fundo vermelho, tendo ao centro uma pintura, geralmente cópia de obra grega, imitando um cenário teatral. Escu Esculltura tura:: Os rom romaanos nos er eram grand randes es adm admirad irador orees da arte gre mas por temperamento, eram muito diferentes dos gregos. Por serem realistas e práticos, suas esculturas são uma representação fiel da pessoas e não a de um ideal de beleza humana, como fizeram os gregos Retratavam os imperadores e os homens da sociedade. Mais realista que idealista, a estatuaria romana teve seu maior êxito nos retratos. Com Com a inva invasã sãoo dos dos Bárb Bárbar aros os as preo preocu cupa paçõ ções es com com as ar diminuíram e poucos monumentos foram realizados pelo estado. Era o começo da decadência do Império Roma omano que, no séc. Sign up to vote this território title precisamente no ano de 476, perde o domínio do onseu do Ocidente para os invasores germânicos. Useful Not useful a)
Mosa Mosaic ico: o: Pa Part rtid idár ário ioss de um prof profun undo do resp respei eito to pelo pelo ambi ambien en
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ARTE PALEOCRISTÃ: Enqu Enquan anto to os roma omanos nos des desenv envolv olviam iam uma arte colo coloss ssaal espalhavam seu estilo por toda Europa e parte da Ásia, os cristão (aqueles que seguiam os ensinamentos de Jesus Cristo) começaram a criar uma arte simples e simbólica executada por pessoas que eram grandes artistas. Surge a arte cristã primitiva. Os romanos romanos testemun testemunharam haram o nasciment nascimentoo de Jesus Jesus Cristo, Cristo, o qua marcou uma nova era e uma nova filosofia. Com o surgimento de um “novo reino” espiritual, o poder romano viu-se extremamente abalado e teve inicio um período de perseguição não só a Jesus, mas também a todos aqueles que aceitavam sua condição de profeta e acreditaram no seus princípios. Esta perseguição marcou a primeira fase da arte paleocristã: a fas catacumbária, que recebe este nome devido as catacumbas, cemitério subt subter errâ râne neos os em Rom Roma, onde onde os prim primei eiro ross cris cristã tãos os secr secret etam amen en celebravam seus cultos. Nesses locais, a pintura é simbólica. Para entender melhor a simbologia: Jesus Cristo poderia estar simbolizado por um círculo ou por um peixe pois a palavra peixe, em grego ichtus, forma as iniciais da frase: “Jesus Cristo de Deus Filho Salvador”. Outra forma de simbolizá-lo é o desenho do pastor com ovelha “Jesus Cristo é o Bom Pastor” e também, o cordeiro “Jesus Cristo é o cordeiro de Deus”. Passagens da Bíblia também eram ali simbolizadas, por exemplo Arca de Noé; Jonas engolido pelo peixe e Daniel na cova dos leões. Ainda hoje podemos visitar as catacumbas de Santa Priscila Santa Domitila, nos arredores de Roma. Sign up to vote on this title Useful useful Os cristãos foram perseguidos por trêsséculos, atéNotque em 313 d.C o imperador Constantino legaliza o cristianismo, dando inicio a 2º fase da arte paleocristã: a fase basilical.
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do Antigo e do Novo Testamento. Esse tratamento artístico também fo dado aos mausoléus e os sarcófagos feitos para os fiéis mais ricos eram decorados co relevos usando imagens de passagens bíblicas. Na cidade de Ravena pode-se apreciar o Mausoléu de Gala Plácida e a igreja de Santo Apolinário, o novo e a de São Vital com riquíssimos mosaicos. Em 395 d.C., o imperador Teodósio dividiu i Império Romano entre seus dois filhos: Honório e Arcádio. Honório ficou com o Império Romano do Ocidente, tendo Roma como sua capital, e Arcádio ficou com o Império Romano do Oriente, com a capital Constantinopla (antiga Bizâncio e atual Istambul). O Império Romano do Ocidente sofreu várias invasõ prin rincipa cipalm lmeente nte de povos ovos bárb bárbaaros, ros, até qu que, e, em 476 476 d.C., .C., completamente dominado (esta data, 476 d.C., marca o fim da Idade Antiga e o inicio da Idade Média). Já o Império Romano do Oriente (ond (ondee se dese desenv nvol olve veuu a arte arte biza bizant ntin ina) a),, apes apesar ar das das difi dificu culd ldad ad financeiras, dos ataques bárbaros e das pestes, conseguiu-se manter até 1453, quando a sua capital Constantinopla foi totalmente dominada pelos muçulmanos (esta data, 1453, marca o fim da Idade Média e o inicio da Idade Moderna).
ARTE BIZANTINA: O cris cristi tian anis ismo mo não não foi foi a ún únic icaa preo preocu cupa paçã çãoo para para o Impé Impé Romano nos primeiros séculos de nossa era. Por volta do século IV começou a invasão dos povos bárbaros e que levou Constantino a Sign up to cidade vote on thisgrega, title transferir a capital do Império para Bizâncio, depois Useful batizada por Constantinopla. A mudançada capital foiuseful um golpe de Not misericórdia para a já enfraquecida Roma; facilitou a formação do Reinos Bárbaros e possibilitou o aparecimento do primeiro estilo de
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cabeça, e, não raro encontrar um mosaico onde esteja juntamente com a esposa, ladeando a Virgem Maria e o Menino Jesus. O mosaic saicoo é expr expres essã sãoo máxim áximaa da arte arte bizan izanti tina na e não não destinava apenas a enfeitar as paredes e abóbadas, mas instruir os fiéi mostrando-lhes cenas da vida de Cristo, dos profetas e dos vário imperadores. Plasticamente, o mosaico bizantino em nada se assemelha aos mosaicos romanos; são confeccionados com técnicas diferentes seguem convenções que regem inclusive os afrescos. Neles, por exemplo as pessoas são representadas de frente e verticalizadas para criar certa espiritualidade; a perspectiva e o volume são ignorados e o dourado é demasiadamente demasiadamente utilizado devido à associação com maior bem existent na terra: o ouro. A arquitetura das igrejas foi a que recebeu maior atenção da arte bizantina, elas eram planejadas sobre uma base circular, octogonal ou quadrada imensas cúpulas, criando-se prédios enormes e espaçoso totalmente decorados. A igreja de Santa Sofia (Sofia = Sabedoria), na hoje Stambul, fo um dos maiores triunfos da nova técnica bizantina, projetada pelos arquitetos de Tralles e Isidoro de Mileto, ela possui uma cúpula de 55 metros apoiada em quatro arcos plenos. Tal método tornou a cúpula extremamente elevada, sugerindo por associação à abóbada celeste sentimentos de universidade e poder absoluto. Apresenta pinturas na paredes, colunas com capitel ricamente decorado com mosaicos e o chão de mármore polido. Toda Toda essa essa atra atraçã çãoo por por deco decora raçã çãoo alia aliada da a prev preven ençã çãoo qu quee cris cristã tãos os tinh tinham am cont contra ra a esta estatu tuár ária ia qu quee lemb lembra rava va de im imed edia iato to Sign up to on this title paganismo romano, afasta o gosto pela forma e vote conseqüentemente a Useful useful escultura não teve tanto destaque neste período. ONot que se encontra restringe-se a baixos relevos acoplados à decoração. A arte bizantina teve seu grande apogeu no século VI, durante o
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encontra-se no seu vasto interior. Um olhar mais atento permite ao visitante ver o trabalho requintado dos artífices bizantinos no colorido resp respla land ndec ecen ente te dos dos mosa mosaic icos os agor agoraa rest restau aura rado dos; s; no márm mármor or profundamente talhado dos capitéis das colunas das naves laterais folh folhas as de acan acanto toss envo envolv lvem em o mono monogr gram amaa de Just Justin inia iano no e de su mulher Teodora. No alto, sobre um solo de mármore, bordada em filigrama de sombras dos candelabros suspensos, resplandece a grande cúpula. Embo Embora ra a igre igreja ja tenh tenhaa perd perdid idoo a maio maiorr part partee da deco decora raçã çã original de ouro e prata, mosaicos e afrescos, há uma beleza natural na sua magnificência espacial e nos jogos de sombra e luz, um claro-escuro claro-escur admirável quando os raios de sol penetram e iluminam o seu interior “.
ARTE BARBARA: Depois da queda do império romano, mongóis, vândalos, alamos fra francos ncos,, germ ermânic ânicoos e suec suecoos, entre tre outr outroos povo povoss conh onheci ecido generi genericam cament entee como como bárbar bárbaros, os, avança avançaram ram defin definit itiva ivame mente nte sobre sobre Europa. Estava em curso o século V. Esses grupos, essencialment nômades, não demoraram a assim imiilar a cultura e a relig (cristianismo) dos povos conquistados, ao mesmo tempo em que lhe transmitia seus próprios traços culturais, o que deu origem a uma arte completamente diferente, que assentaria as bases para a arte européia dos séculos VIII e IX. O fato de não possuírem um habitat fixo influenciou grandemente os costum costumes es e expres expressõe sõess artíst artística icass dos dos bárbar bárbaros. os. Era notáve notávell su Sign upatofabricação vote on this titlede objeto destreza naquelas disciplinas que permitiam facilmente transportáveis, fossem eles de luxo ou utilitários. Useful Not usefulAssim, não é de admirar que tenham sobressaído na ourivesaria, na fundição e moldagem de metais, tanto para a fabricação de armas quanto de jóias
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numerosos reinos, dos quais se originaram, em parte, as nacionalidade européias. A Europa entrou assim num dos períodos históricos mais obscuros a meio caminho entre a religiosidade, agora em parte aceita, do primeiros cristãos e a beligerância selvagem dos novos senhores. Mai tarde sofreria também açoite dos vikings dinamarqueses vindos do norte, em perpetua luta contra os francos e os eslavos ocidentais. Por seu lado, a igreja ia ganhando posições com a proliferação de mosteiro exatamente onde os mais temíveis exércitos não conseguiram vencer as batalhas: as ilhas britânicas e o leste da Europa.
Escultura: A escultura em pedra foi destinada a decoração de igrejas e batistérios, na forma de relevos planos, capitéis e sarcófagos, seguindo o estilo do império romano. A entalhadura do marfim não foi meno importante. Confirmou-se com a tradição dos dípticos consulares de Bizâncio, cujas formas foram adotadas na confecção de capas de livro evan evangé géli lico coss e Bíbl Bíblia ias. s. Sabe Sabe-s -see qu quee as ofic oficin inaa dos dos arte artesã sãos os qu trabalhavam com marfim eram numerosas tanto nas Gálias quanto na península itálica, devido à ghrande demanda de exemplares. A experiência de celtas e escitas como ourives inegavelmenteestava ligada à sua experiência como entalhadores. As pedras com entalhes de runas e ídolos nórdicos entre os vikings, saxões e os próprios celta most mostra ram m sua sua pass passag agem em pelo peloss defe defere rent ntes es asse assent ntam amen ento toss e luga luga conquistados. Na península ibérica, a fusão de culturas, como entre fenícios, fenícios, celtas, visigodos visigodos e ibéricos, ibéricos, além de gregos e romanos, romanos, deixou SignTouros up to vote on title importantes amostras de escultura, como os dethis Guisando ou a Dama de Elche. Useful Not useful
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todas as coisas. A igreja como representante de Deus na terra, tinha poderes ilimitados.
Arqu Arquit itet etur ura: a: No fin final al dos dos séc sécul ulos os XI XI e XII, XII, na na Euro Europa pa,, surg surgee a ar românica cuja estrutura era semelhante às construções dos antigo romanos. As características mais significativas da arquitetura românica são: -Abóbadas em substituição ao telhado das basílicas. -Pilares maciços, que sustentavam, e das paredes espessas. -Aberturas raras e estreitas usadas como janelas. -Torres, que aparecem no cruzamento das naves ou na fachada. -Arcos que são formados por 180 graus.
A primeira coisa que chama atenção nas igrejas românicas é o seu tamanho. Elas são sempre grandes e sólidas. Daí serem chamadas fortalezas de Deus. A explicação mais aceita para as formas volumosas estilizadas e duras dessas igrejas é o fato da arte românica não ser fruto do gosto refinado da nobreza nem das idéias desenvolvidas nos centros urbanos, é um estilo essencialmente clerical. A arte desse período passa assim a ser encarada como uma extensão do serviço divino e uma oferenda à divindade. A mais famosa é a Catedral de Pisa sendo o edifício mais conhecido do seu conjunto o campanário que começou a ser construído em 1174 Trata-se de torre de Pisa que se inclinou porque, com o passar do tempo, o terreno cedeu. Na Itália, diferente do resto da Europa, não apresenta forma Sign up to vote on this title pesadas, duras e primitivas.
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Pintura Pintu ra e escul escultur tura: a: Numa Numa época época em que que pouca poucass pessoa pessoass sabiam sabiam ler, ler, igreja recorria à pintura e à escultura para narrar histórias bíblicas ou
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O colo olorism rismoo reali ealizo zouu-se -se no empr empreg egoo de core ores chap chapaadas, das, se preocupação com meios tons ou jogos de luz e sombra, pois não havia a menor intenção de imitar a natureza. Na porta, a área mais ocupada pelas esculturas era o tímpano nome que recebe a parede semicircular que fica logo abaixo dos arco que arrematam o vão superior da porta. Imitação de formas rudes curtas ou alongadas, ausência de movimentos naturais.
Mosa Mosaic ico: o: A técn técnic icaa da deco decora raçã çãoo com com mosai mosaico co,, isto isto é, pequ pequen enin in pedras, de vários formatos e cores, que colocadas lado a lado vão formando o desenho, conheceu seu auge na época do românico. Usado desde a Antiguidade, é originária do Oriente onde a técnica bizantina utilizava o azul e dourado, para representar o próprio céu.
ARTE GÓTICA: Em 476, com a tomada de Roma pelos povos bárbaros, tem inicio o período histórico conhecido, por Idade Média. Neste período a arte tem suas raízes na época conhecida como omo Paleocristã, trazen modificações no comportamento humano, com o cristianismo a arte s voltou para a valorização do espírito. Os valores da religião cristã vão impregnar todos os aspectos da vida medieval. A concepção de mundo dominada pela figura de Deus proposto pelo cristianismo é chamada de teocentrismo (teos = Deus). Deus é o centro do universo, e a medida de todas as coisas. A igreja como representante de Deus na terra, tinha poderes ilimitados. No século XII entre os anos 1150 e 1500, tem início SignIsso up to faz vote on this title uma economia fundamentada no comércio. com que ocentro Useful Not da vida vida soci social al se desl desloq oque ue do cam campo para para a cida ci deuseful e apar apareç eçaa dade burguesia urbana. No começo do século XII XII, a arquitetu predominante ainda é a românica, mas já começaram a aparecer a
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projetando-se na direção do céu, como se vê nas pontas agulhadas das torres de algumas igrejas góticas. A rosácea é um elemento arquitetônico muito característico do estilo gótico e está presente em quase todas as igrejas construídas entre os séculos XII e XIV. Outros elementos característicos da arquitetura gótica são os arco góticos ou ogivais e os vitrais coloridíssimos que filtram a luminosidad para o interior da igreja. As catedrais góticas mais conhecidas são: Catedral de Notre Dame de Paris e a Catedral de Notre Dame de Chartres.
Escultura: As esculturas são ligadas à arquitetura e alon alonga gam m para para o alto alto,, demo demons nstr tran ando do vert vertic ical alid idad ade, e, alon alonga game ment nt exagerado das formas, e as feições são caracterizadas de formas a que o fiel possa reconhecer facilmente a personagem representada, exercend a função de ilustrar os ensinamentos propostos pela igreja.
Iluminura: È a ilustração sobre o pergaminho de liv manu manusc scri rito toss (a grav gravur uraa não não fora fora aind aindaa inve invent ntad ada, a, ou entã entãoo é um privilégio da quase mítica China). O desenvolvimento de tal gênero está ligado à difusão dos livros ilustrados patrimônio quase exclusivo do mosteiros: no clima de fervor cultural que caracteriza a arte gótica, o manu anuscr scrito itos tamb ambém era eram enc encome omend ndad ados os por part partic icul ulaare aristocratas e burgueses, É precisamente por esta razão que os grandes livr livros os litú litúrg rgic icos os (a Bíbl Bíblia ia e os Evan Evange gelh lhos os)) eram eram ilus ilustr trad ados os pe iluministas góticos em formatos manejáveis. Sign up vote on this title forma de Durante o século XII e até o século XV, a toarte ganhou expr expres essã sãoo tamb também ém nos nos obje objeto toss prec precio ioso sos e nos nosrico riNot cosuseful s manu manusc scri ri s Useful ilustrados. Os copistas dedicavam-se à transcrição dos textos sobre a páginas. Ao realizar essa tarefa, deixavam espaços para que os artista
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Pint Pintur ura: a: Dese Desenv nvol olve veuu-se se nos sécu século loss XII, XII, XIV e no inici inicioo do séc XV, quando começou a ganhar novas características que prenunciam o Renascimento. Sua principal particularidade foi a procura do realismo na representação dos seres que compunham as obras pintadas, quase sempre sempre trata tratando ndo de temas temas religi religioso osos, s, aprese apresenta ntava va person personage agens ns corp corpos os pouc poucoo volu volumo moso sos, s, cobe cobert rtos os por por mu muit itaa roup roupa, a, com com o olha olha voltado para cima, em direção ao plano celeste. Os pri princip ncipai aiss arti artist stas as na pint pintur uraa góti gótica ca são são os verd verdad adei ei precursores da pintura do Renascimento (Duocento):
Giotto: a característica principal de seu trabalho foi a identificação da figura dos santos com seres humanos de aparência bem comum. E esses santos com ar de homem comum eram o ser mais importante da cenas que pintava, ocupando sempre posição de destaque na pintura Assim, a pintura de Giotto vem ao encontro de uma visão humanista do mundo, que vai cada vez mais se firmando até ganhar plenitude no Renascimento. Obras destacadas: Afrescos da Igreja de São Francisco Assis (Itália) e Retiro de São Joaquim entre os pastores.
Jan Van Eyck: procurava registrar nas suas pinturas aspectos da vida urbana e da sociedade de sua época. Nota-se em suas pinturas um cuidado com perspectiva, procurando mostrar os detalhe e as paisagens. Obras destacadas: O Casal Arnolfini e Nossa Senhora Chanceler Rolin. Sign up to vote on this title
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RENASCIMENTO: O term termoo Rena Renasc scim imen ento to é com comum umen ente te apli aplica cado do à civi civili liza zaçã çã
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(humanismo) e da natureza, em oposição ao divino e ao sobrenatural conceitos que haviam impregnado a cultura da Idade Média. Características gerais: Racionalidade Dignidade do Ser Humano Rigor Cientifico Ideal Humanista Reutilização da das ar artes gr greco-romana Perspectiva (i (ilusão de de pr profundidade)
Arqu Arquit itet etur ura: a: Na arqu arquit itet etur uraa Rena Renasc scen enti tist sta, a, a ocup ocupaç ação ão do espa espa pelo edifício baseia-se em relações matemáticas estabelecidas de ta forma que o observador possa compreender a lei que o organiza, de qualquer ponto em que se coloque. “Já não é o edifício que possui o homem, mas este que, aprendend a lei simples do espaço, possui o segredo do edifício” (Bruno Zevi Saber ver a Arquitetura)
Principais características: Ordens Arquitetônicas Arcos de volta-perfeita Simplicidade na construção A escultura e a pintura se desprendem da arquitetura passam a ser autônoma. Cons onstru truções ções:: palá paláci cioos, igre igrejjas, as, vila ilas,(c s,(cas asaa de des descan canso for for da cidade), fortalezas (funções militares). Sign up to vote on this title Useful useful Brun Brunel elle lesc schi hi:: è um exem exempl ploo de artis artista ta compl com plet etoorena reNotnasc scen enti tist sta, a, poi foi pintor, escultor e arquiteto. Além de dominar conhecimentos de matemática, geometria e de ser grande conhecedor da poesia de Dante
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-Uso -Uso do claroclaro-esc escuro uro:: pinta pintarr alguma algumass áreas áreas ilu ilumi minad nadas as e outras outras sombra, esse jogo de contrastes reforça a sugestão de volume do corpos. -Real ealism ismo: o art artis ista ta do Ren Renas asci cim mento nto nã não vê vê mai maiss o hom homem em co simples observador do mundo que expressa a grandeza de Deus, ma como a expressão mais grandiosa do próprio Deus. E o mundo é pensado como uma realidade a ser compreendida cientificamente, cientificamente, e não apenas admirada. -Inicia-se o uso da tela e tinta a óleo. -Tanto a pintura, quanto a escultura que antes apareciam quase que exclus exclusiva ivame mente nte como como detalh detalhes es de obras obras arqui arquitet tetôni ônicas cas,, tornam tornam manifestações independentes. independentes. -Surgimento de artistas com estilos pessoais, diferentes dos demais, já que o período é marcado pelo ideal de liberdade e, conseqüentemente pelo individualismo. individualismo.
Os principais pintores foram: Bottic Botticell elli: i: os temas temas de seus seus quadro quadross foram foram escolh escolhido idoss segundo segundo possibilidade que lhe proporcionavam de expressar seu ideal de beleza Para ele, a beleza estava associada ao ideal cristão. Por isso, as figuras humanas de seus quadros são belas porque manifestam a graça divina e , ao mesmo tempo, melancólicas porque supõem que perderam ess dom de Deus. Obra Obrass des desta taca caddas: as: A Pr Prim imav aveera e O Nasci ascim ment ento de de Vê Vênu nus. s.
Leonardo da Vinci: ele dominou com sabedoria um jo Sign up to vote on this que title parte da expressivo de luz e sombra, gerador de uma atmosfera realidade mas estimula a imaginação do observador. Foiuseful possuidor de Useful Not um espí espíri rito to vers versát átil il qu quee o torn tornou ou capa capazz de pesq pesqui uisa sarr e real realiz iz trabalhos em diversos campos do conhecimento humano.
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Rafa Rafaeel: suas suas obra obrass comu omunica nicam m ao ob obser servad vador um sen senti tim men de ordem e segurança, pois os elementos que compõem seus quadro são dispostos em espaços amplo, claros e de acordo com uma simetria equilibrada. Foi considerado grande pintor de “Madonas”. Obras de destacadas:
A Es Escola de de At Atenas e Madona da da Manhã.
Escultura: Em me meados do sé século XV, XV, com com a vol volta dos dos pap papas d Avinhão para Roma, esta adquire o seu prestigio. Protetores das artes os papas deixam o palácio de Latrão e passam a residir no Vaticano Ali, grandes escultores se revelam, o maior dos quais é Michelângelo quee domi qu domina na toda toda a escu escult ltur uraa ital italia iana na do sécu século lo XVI. XVI. (Alg (Algum um obras: obras:·Mo ·Moisé isés, s, Davi, Davi, 94,10m 94,10m)) e Pietá. Pietá. Outro Outro grande grande escult escultor or des período foi Andréa Del Verrochio, trabalhou em ourivesaria e esse fato acabou influenciando sua escultura. Obra destacada: Davi (1,26 m) em bronze. Outr Outroo gêne gênero ro dent dentro ro da escu escult ltur uraa qu quee tamb também ém acab acabaa send send beneficiado pela aplicação dos conhecimentos da perspectiva é o baixo relevo (escultura sobre o plano). Empregando uma técnica denominada schiacciato, Donatello posiciona suas figuras a distâncias precisas, de tal tal mane maneir iraa qu quee elas elas pare parece cem m vir vir de um espa espaço ço inte intern rnoo para para superfície, proporcionando uma ilusão de distância, algo inédito até então. Principais características: on this title - Buscavam representar o homem tal comoSign eleupé to navote realidade. Not useful - Proporção da figura mantendo a sua relação com arealidade. Useful - profundidade e perspectiva - Estudo do corpo e do caráter humano
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foi escolhido; fumaça branca, que o papa acaba de ser escolhido, avisa o povo na Praça de São Pedro. b) Mich Michel elân ânge gelo lo do dominou inou a esc escuultu ltura e o des deseenh nhoo do co corpo rpo hum human marav maravilh ilhosa osame mente nte bem, bem, pois pois tendo tendo dissec dissecado ado cadáve cadáveres res por mu tempo, assim como Leonardo da Vinci, sabia exatamente a posição de cada músculo, cada tendão, cada veia. Além de pintor, Leonardo da Vinc inci, foi grand randee inve invenntor. tor. Dentr entree as sua suas inve invenç nçõões estã stão Parafuso aéreo “, primitiva versão do helicóptero, a ponte elevadiça um modelo de asa-delta, etc”. c) Quan Quando do depa depara ram mos com com o qu quad adro ro da fam famosa osa Mona Monali lisa sa n cons conseg egui uimo moss desg desgru ruda darr os olho olhoss do seu seu olha olhar, r, pare parece ce qu quee ele ele no persegue. Por que acontece isso? Será que seus olhos podem se mexer? Este Este qu quad adro ro foi foi pint pintad ado, o, pelo pelo famo famoso so arti artist staa e inve invent ntor or ital italia ia Leonardo da Vinci (1452-1519) e qual será o truque que ele usou para dar esse efeito? Quando se pinta uma pessoa olhando para frente (olhando diretamente para o espectador) tem-se a impressão que o personagem do quadro fixa seu olhar em todos. Isso acontece porque o quadros são lisos. Se olharmos para Monalisa de um ou de outro lado estaremos vendo-a sempre com os olhos e a ponta do nariz para frente e não poderemos ver o lado do seu rosto. Aí está o truque em qualquer ângulo que se olhe a Monalisa a veremos sempre de frente. d) Mecena Mecenas, s, patr patroci ocinad nadore oress dos dos artis artistas tas,, burgu burguese eses, s, aris aristoc tocrat ratas, as, cle corporações.
MANEIRISMO: up to on this title Para Pa rale lela lame ment ntee ao reco reconh nhec ecim imen ento to Sign clás clássi sico co,vote , dese de senv nvol olve ve-s -see Roma, do ano de 1520 até por volta de 1610, um movimento Useful Not useful artístico afas afasta tado do cons consci cien ente teme ment ntee do mode modelo lo da anti antigu guid idad adee clás clássi sica ca:: Maneirismo ( maniera, em italiano significa maneira). Uma evidente
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momento. Não só a igreja, mas toda a Europa estava dividida após a reforma de Lutero. Carlos V, depois de derrotar as tropas de sumo pontífice, saqueia e destrói Roma. Reinam a desolação e a incerteza. O grandes impérios começam a se formar, e o homem já não é a principa e ún únic icaa medi medida da do un univ iver erso so.. Pint Pintor ores es,, arqu arquit itet etos os e escu escult ltor ores es sã impedidos a deixar Roma com destino a outras cidades. Valendo-se do mesm mesmos os elem elemen ento toss do rena renasc scim imen ento to,, mas mas agor agoraa com com um espí espíri ri tota totalm lmen ente te difer iferen ente te,, cria criam m um umaa arte arte de labi labiri rint ntos os,, espi espira rais is proporções estranhas, que são, sem dúvida, a marca inconfundível do estilo maneirista. Mais adiante, essa arte acabaria cultivada em toda as grandes cidades européias.
Arquitetura: dá prioridade a construção de igrejas de pla longitudinal, com espaços mais longos do que largos, com a cúpula principal sobre o transepto, deixando de lado as de plano centralizado típicas do renascimento clássico. No entanto, pode-se dizer que a verdadeiras mudanças que este novo estilo introduz refletem-se não somente na construção em si, mas também na distribuição da luz e na decoração.
Principais característica: a) Nas igrejas: - Nave Navess escur escuras as,, ilum ilumin inad adas as ape apena nass de âng ângul ulos os dif difer eren ente tes, s, cor coroo co escadas em espiral, que na maior parte das vezes não levam a lugar nenhum, produzem produzem uma atmosfera atmosfera de rara singularidade. - Guir Guirla land ndas as de frut frutas as e flor flores es,, bala balaus ustr trad adas as povo povoad ados os de figu figu Sign up todesse vote on estilo. this title Caracóis caprichosas são a decoração mais característica Useful Not usefulexuberant conchas e volutas cobrem muros e altares,lembrando uma selva de pedra que confunde a vista.
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Principais artistas:
Bart Bartol olom omeo eo Amma Ammana nati ti,, (151 (15111-15 1592 92), ), auto autorr de vári vários os proj projet et arquitetônicos por toda a Itália, tais como: a construção do túmulo do conde de Montefeltro, o palácio dos Montova, a villa na Porta De Popolo, a fonte da Piazza della Signoria. Seu interesse pela arquitetura o levou a estudar os tratados de Alberti e Brunelleschi, com base nos quais planejou uma cidade ideal. De acordo com os preceitos do Jesuítas, que proibiam o nu nas obras de arte, legou a eles todos os seu bens.
Giorgio Vasari, (1511-1574), Vasari é conhecido por sua obra literária Le Vite (As vida idas), s), na qual, ual, além lém de faze fazerr um resu esumo da ar renasc renascent entist ista, a, aprese apresenta nta um relato relato às vezes vezes pouco pouco fiel, fiel, mas mu interessante sobre os grandes artistas da época, sem deixar de fazer comentários mal-intencionados e elogios exagerados. Sob a proteção de Aretino, conseguiu realizar uma de suas únicas obras significativas: os afrescos do palácio Cornaro. Vasari também trabalhou em colaboração com Michelângelo em Roma, na década d 30. Suas biografias, publicadas em 1550, fizeram tanto sucesso que se segu seguir iram am vári várias as ediç ediçõe ões. s. Pa Pass ssou ou os últi último moss dias dias de sua sua vida vida Florença, dedicado à arquitetura.
Palládio, (1508-1580), o interesse que tinha pelas teorias de Vitrúvio se refl reflet etee na tota totali lida dade de de sua sua obra obra arqu arquit itet etôn ônic ica, a, cujo cujo cará caráte terr rigorosamente clássico e no qual a clareza de linhas e a harmonia das Signreduzido up to vote onathis title expressã proporções preponderam sobre o decorativo, u ma uma Not useful mínima. Somente dez anos depois iria dedicar-se à arquitetura sacra Useful em Veneza, com a construção das igrejas San Giorgio Maggiore e I Redentore. Não se pode dizer que Palládio tenha sido um arquiteto
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Principais características: Composição em que uma multidão de figuras se comprime e espaços arquitetônicos reduzidos. O resultado é a formação de plano para aralelo lelos, s, com comple pletam tamente ente irre rreais, ais, e uma atm atmosfe osferra de tens permanente. Nos corpos, as formas esguias e alongadas substituem membros bem-torneados do renascimento. Os músculos fazem agora contorções absolutamente impróprias para os seres humanos. Rostos melancólicos e misteriosos surgem entre as vestes, de drapeado minucioso e cores brilhantes. A lu luz se se de detém so sobre ob objetos e fi figuras, pr produzindo so somb inadmissíveis. Os ve verdadeiros pr protagonistas do do qu quadro já já nã não se se po posiciona no centro da perspectiva. Mas em em algum ponto da arquitetura, onde o olho atento de não sem certa dificuldade, encontrá-lo.
Principal artista: El Greco, (1541-1614), ao fundir as formas iconográficas bizantina com o desenho e o colorido da pintura Veneziana e a religiosidade espanhola. Na verdade, sua obra não foi totalmente compreendida po seus seus contem contempor porâne âneos. os. Nascid Nascidoo em Creta, Creta, acredi acreditata-se se que começo começo como pintor de de ícones no convento convento de Santa Catarina, Catarina, em Cândia. Cândia. D acor acordo do com com docu docume ment ntos os exis existe tent ntes es,, no ano ano de 1567 1567 emig emigro rouu pa Veneza, onde começou a trabalhar no ateliê de Ticiano, com quem realizou algumas obras. to vote on thisse title Depois de alguns anos de permanênciaSign emupMadri ele estabeleceu Not useful na cidade de Toledo, onde trabalhou praticamente exclusividade Useful com para a corte de Felipe II, para os conventos locais e para a nobreza toledana.
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ainda o exagero nos detalhes, elementos que criam essa atmosfera de tensão tão característica do espírito maneirista. a)
b)
Principais características: A composição típica desse estilo apresenta um grupo de figu dispostas umas sobre as outras, num equilíbrio aparentemente frágil as figu figura rass são são un unid idas as por por cont contor orçõ ções es extr extrem emad adas as e exag exager erad ad alongamento dos músculos. O mo modo de de en enlaçar as as fi figuras, at atribuindo-lhes um uma in infinida de posturas impossíveis, permite que elas compartilhem a reduzida base que têm como cenário, isso respeitando a composição geral da peça e a graciosidade de todo o conjunto.
Principais artistas: Bartol Bartolom omeo eo Amma Ammanat nati,i, (1511(1511-159 1592), 2), realiz realizou ou trabal trabalhos hos em vár cidades italianas. Decorou também o palácio dos Montova e o túmulo do conde da cidade. Conheceu a poetisa Laura Battiferi, com quem se casou, e juntos se mudaram para Roma a pedido do papa Júlio II, que o incum ncumbbiu da cons consttruçã ruçãoo de sua sua villa illa na Po Port rtaa Del Del Po Poppol Começaram assim seus primeiros passos como arquiteto. No ano de 1555, com a morte do papa, voltou para Florença, onde venc venceu eu um conc concur urso so para para a cons constr truç ução ão da font fontee da Piaz Piazza za de Signoria. Seu interesse pela arquitetura o levou a estudar os tratados de Alberti e Brunelleschi, com base nos quais planejou uma cidade ideal. De acordo com os preceitos dos Jesuítas, que proibiam o nu na obras de arte, legou a eles todos os seus bens. Sign up to vote on this title
Notseus useful primeiro Giambologna, (1529-1608), de origem flamenga, deu Useful passos como escultor na oficina do francês Jacques Dubroecq. Pouco anos depois se mudou para Roma, onde se supõe que teria colaborado
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BARROCO: A Arte Barroca originou-se na Itália (século XVII) X VII) mas não tardou a irradiar-se por outros países da Europa e a chegar também ao cont contin inen ente te amer americ ican ano, o, traz trazid idaa pelo peloss colo coloni niza zado dore ress port portug ugue uese sess espanhóis. As obras barrocas romperam o equilíbrio entre o sentimento e a razã razãoo ou entr entree a arte arte e a ciên ciênci cia, a, qu quee as arti artist stas as rena renasc scen enti tist st proc procur uram am real realiz izar ar de form formaa muito uito cons consci cien ente te;; na arte arte barr barroc oc predominam as emoções e não o racionalismo da arte renascentista. É uma época de conflitos espirituais e religiosos.O estilo barroco traduz a tentativa angustiante de conciliar forças antagônicas: bem e mal; Deus e Diabo; céu e terra; pureza e pecado; alegria e tristeza paganismo e cristianismo; espírito e matéria.
Suas características gerais são: - Emocional sobre o racional; seu propósito é impressionar sentidos do observador, baseando-se no principio segundo o qual a fé deveria ser atingida através dos sentidos e da emoção e não apenas pelo raciocínio. - Busca de efeitos decorativos e visuais, através de curv contracurvas, colunas retorcidas. - Entr Entrel elaç açam amen ento to entr entree a arqu arquit itet etur uraa e escu escult ltur ura; a; - Viol Violeentos tos co contras trasttes de luz luz e sombr ombraa. - Pint Pintur uraa com efei efeito toss ilus ilusio ioni nist stas as,, dand dandoo-no noss às vez vezes es a impr impres essã sãoo d ver o céu, tal a aparência de profundidade conseguida. Sign up to vote on this title Pintura: Características da pintura barroca: Useful Not useful - Comp Compos osiç ição ão ass assim imét étri rica ca,, em dia diago gona nal, l, que que se rev revel elaa nu num m est est grandioso, monumental, monumental, retorcido, substituindo a unidade geométrica
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Vocação de São Mateus.
Andr Andréa éa Po Pozz zzo: o: real realiz izou ou gran grande dess com composi posiçõ ções es de pers perspe pect ctiv ivaa na pinturas dos tetos das igrejas barrocas, causando a ilusão de que a paredes e colunas da igreja continuam no teto, e de que este se abre para o céu, de onde santos e anjos convidam os homens para a santidade. Obra destacada:
A Glória de Santo Inácio.
A Itál Itália ia foi foi o cent centro ro irra irradi diad ador or do esti estilo lo barr barroc oco. o. Dent Dentre re pintores mais representativos, de outros paises da Europa, temos:
Velazquez: além de retratar as pessoas da corte espanhola sécu século lo XII XII proc procur urou ou regi regist stra rarr em seus seus qu quad adro ross tamb também ém os tipo tipo populares do seu país, documentando 0 dia-a-dia do povo espanho num dado momento da história. Obra de destacada:
O Co Conde Du Duque de de Ol Olivares.
Rubens Rubens (Esp (Espanh anhol) ol):: além além de um coloris colorista ta vibran vibrante, te, se notab notabili ilizou zou po criar cenas que sugerem, a partir das linhas contorcidas dos corpos e das pregas das roupas, um intenso movimento. Em seus quadros, geralmente, no vestuário que se localizam as cores quentes, o vermelho o verde e o amarelo, que contrabalançam a luminosidade da pele clara das figuras humanas. Sign up to vote on this title
Obra destacada:
O Jardim do Amor. Useful
Remb embran randt (Holan olandê dêss):
Not useful
o qu quee dirig irigee noss nossaa ate atençã nção nos quadr uadr
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Bernin Bernini: i: arqui arquitet tetoo urbanist urbanista, a, decorad decorador or e escult escultor, or, algum algumas as de sua obra obrass serv servir iram am de elem elemen ento toss deco decora rati tivo voss das das igre igreja jas, s, como como po exemplo, o baldaquino e a cadeira de São Pedro, ambos na Basílica de São Pedro, Vaticano e o Êxtase de Santa Tereza. a) b)
Para seu conhecimento: conhecimento: Barroco: termo de origem espanhola “Barrueco”, aplicado pa designar pérolas de forma irregular. Conteúdos: hi história sa sacra e antiga, ce cenas de de ba batalhas, mi mitolo e retratos.
ROCOCÓ: É o estilo artístico que surgiu na França como desdobramento do barroco, mais livre e intimista que aquele, e usado inicialmente em decoração de interiores. Dese Desenv nvol olve veuu-se se na Euro Europa pa do sécu século lo XVII XVIII, I, e da arqu arquit itet etur ur disseminou-se para todas as artes. Vigoroso até o advento da reação neoclássica, por volta de 1770, difundiu-se principalmente na parte católica da Alemanha, na Prússia e em Portugal. Os tema temass util utiliz izad ados os eram eram cena cenass erót erótic icas as ou gala galant ntes es da vi cortesã (as fêtes galantes) e da mitologia, pastorais, alusões ao teatro italiano da época, motivos religiosos e farta estilização naturalista do mundo vegetal em ornatos e molduras. O termo deriva do francês rocaille, que significa “embrechado” técnica de incrustação de conchas e fragmentos de vidro utilizado Sign up to vote on this title originariamente originariamente na decoração de grutas artificiais. usefulXV e Lui Na França, o rococó é também chamado Luis Usefulestilo Not XVI.
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Roma para Paris. Surgido Surgido na França França com a obra do decorador decorador Pierr Lepautre, o rococó era a principio apenas um novo estilo decorativo. a) b)
Principais características: Cores vi vivas fo foram su substituídas po por to tons pa pastéis, a lu luz di difu inundou os interiores por meio de numerosas janelas e o relevo abrupto das superfícies deu lugar a texturas suaves. A es estrutura da das co construções ga ganhou le leveza e o es espaço in inter foi unificado, com maior graça e intimidade.
Principal artista: Joha Johann nn Mich Michae aell Fisc Fische her, r, (169 (16922-17 1766 66), ), resp respon onsá sáve vell pela pela abad abad beneditina de Ottobeuren, marco do rococó bávaro. Grande mestre do estilo rococó, responsável por vários edifícios na Baviera. Restaurou dezenas de igrejas, mosteiros e palácios.
Escultura: ao contrário do que ocorreu na arquitetura, não possível traçar uma clara linha divisória entre o barroco e o rococó quer cronológica, quer estilisticamente. estilisticamente. Mais do que nas peças esculpidas, é em sua disposição dentro da arquitetura que se manifesta o espírito rococó. Os grandes grupos coordenados dão lugar a figuras isoladas, cada uma com existência própria e individual, que dessa maneira contribuem para o equilíbrio geral da decoração interior das igrejas.
Principais artistas: up to vote on this title Johann Michael Feichtmayr, (1709-1772), Sign escultor alemão, membro de Not usefuldistinguiu um grupo de famílias de mestres da moldagem estuque, Usefulno se pela criação de santos e anjos de grande tamanho, obras-primas do interiores rococós.
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político e cultural da França sobre o resto da Europa, apareceram a primeiras pinturas rococós sob influência da técnica de Rubens.
Principais artistas: Anto Antoin inee Watt Wattea eau, u, (168 (16844-17 1721 21), ), as figu figura rass e cena cenass de Watt Wattea eauu converteram em modelos de um estilo bastante copiado, que durante muito tempo obscureceu a verdadeira contribuição do artista para a pintura do século XIX.
François Boucher, (1703-1770), as expressões ingênuas e maliciosas de suas suas nu nume mero rosa sass figu figura rass de deus deusas as e ninf ninfas as em traj trajes es suge sugest stiv ivos os atitudes graciosas e sensuais não evocavam a solenidade clássica, mas a alegre descontração do estilo rococó. Além dos quadros de caráter mitológico, pintou, sempre com perfeição no desenho, alguns relatos paisagens (“O casario de Issei”) e cenas de interior (“O pintor em seu estúdio”).
Jean-Honoré Fragonard, (1732-1806), (1732-1806), desenhista e retratista de talento Fragon Fragonard ard destac destacouou-se se princi principal palme mente nte como como pin pintor tor do amor amor e natureza, de cenas galantes de paisagens idílicas. Foi um dos últimos expoentes do período rococó, caracterizado por uma arte alegre e sensual, e um dos mais antigos precursores do impressionismo.
Para seu conhecimento: conhecimento: a) Rococó: palavra rocaille (concha), elemento constan prof profus usam amen ente te usad usadoo e capr capric icho hosa same ment ntee esti estili liza zado do,, deno denomi mina naçã çã Sign up das to vote on thisdecorativas. title posterior ao estilo (1830); tirada do vocabulário artes Not b) Os ambientes parecem de insp iraUseful ção fem inuseful ina, onde decorativismo é livre de normas, onde a fantasia alcança a graça de curv curvas as cont contra ra curv curvas as a infa infalí líve vell conc concha ha esti estili liza zada da de dive divers rs
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NEOCLASSICISMO: Nas duas uas últim ltimas as déca décaddas do sécu século lo XVII XVIIII e nas tr primeiras do século XIX, uma nova tendência estética predominou na criações dos artistas europeus. Trata-se do Neoclassicismo (neo = novo) que expressou os valores próprios de uma nova e fortalecida burguesia quee assu qu assum miu a dire direçã çãoo da soci socied edad adee euro europé péia ia após após a Revo Revolu luçã çã Francesa e principalmente com o Império de Napoleão.
Principais características: - Reto Retorrno ao passa assado do,, pela pela imit imitaação ção aos aos model odeloos ant antigo igos gre gre latinos. - Academicism ismo nos temas e nas técnicas, isto é, sujeição ao modelos e às regras ensinadas nas escolas ou academias de belas artes. - Arte Arte ent enten endi dida da com comoo imit imitaç ação ão da da natu nature reza za,, num num verd verdad adei eiro ro cul cul a teoria Aristóteles.
Arqu Arquit itet etur ura: a: Tant Tantoo nas nas cons constr truç uçõe õess civi civiss qu quan anto to nas relig religio iosa sas, s, a arquitetura neoclássica seguiu o modelo dos templos greco-romanos ou o das edificações do Renascimento italiano. Exemplos dessa arquitetur são a igreja de Santa Genoveva, transformada depois no Panteão Naci Nacion onal al,, em Pa Pari ris, s, e a Po Port rtaa do Bran Brande demb mbur urgo go,, em Berl Berlim im.. edifícios proliferaram com abundancia na Europa, América Latina e do Norte ( inclusive no Brasil ) e Rússia.
Pintura: Pintura: Foi inspira inspirada da princip principalme almente nte na escultura escultura clássica clássica grega grega e n to voteel, on this title inegáv pintura pintura renascentis renascentista ta italiana, italiana, sobretud sobretudoo Sign emupRafael, Rafa mestre do equilíbrio da composição. Useful Not useful Características da Pintura:
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Obra destacada: Marat.
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Bonaparte at atravessando os os Al Alpes e Mo Morte d
Ingres, sua obra abrange, além de composição mitológica e literária nus, retratos e paisagens, mas a critica moderna vê nos retratos e nus o seu trabalho mais admirável. Ingres soube registrar a fisionomia da classe burguesa do seu tempo, principalmente no gosto pelo poder e na sua confiança na individualidade. individualidade. Obra destacada:
Banhista de Valpinçon.
No Brasil:Pedro Américo e Vitor Meirelles. a)
b) c)
Para seu conhecimento: conhecimento: Forte in i nfluência da d a ar a rquitetura ne n eoclássica foi a descobe arqueológica das cidades italianas de Pompéia e Herculano que, no ano de 79 a.C., foram cobertas pelas lavas do vulcão Vesúvio. Diante daquelas construções, num erro de interpretação, os historiadores de arte acreditavam que os edifícios gregos eram recobertos com mármor bran branco co,, ocas ocasio iona nand ndoo a cons constr truç ução ão de tan tantos tos edif edifíc ício ioss bran branco co Exemplo: Casa Branca dos Estados Unidos. As co convenções té técnicas e ex expressivas sã são as as me mesmas ad adotad em todos os paises, o que impede, dificulta ou mesmo desvirtuam a afirmação de peculiaridades individuais e nacionais dos artistas. Conteúdos: mitológicos, história sagrada e antiga, épicos. Sign up to vote on this title
ROMANTISMO: Useful Not useful O século XIX foi agitado por fortes mudanças sociais, políticas e culturais causadas por acontecimentos do final do século XVIII, qu
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Características gerais: - A val valor oriz izaç ação ão dos dos sent sentim imen ento toss e da da imag imagin inaç ação ão.. - O nacionalismo. - A valo valori riza zaçã çãoo da nat natur urez ezaa como como pri princ ncíp ípio ioss da cri criaç ação ão art artís ísti tica ca.. - Sentimentos do presente, tais como: liberdade, igualdade fraternidade.
Arqu Arquit itet etur uraa e escu escult ltur ura: a: Regi Regist stra ram m pouc poucaa novi novida dade de.. Obse Observ rvaagrosso modo, a permanência do estilo anterior, o neoclássico. Vez por outr outraa reto retorn rnou ou-s -see o esti estilo lo góti gótico co da époc épocaa medie edieva val, l, gera gerand ndoo neog neogót ótic ico. o. Há um ecle ecleti tism smo: o: góti gótico co para para fach fachad adas as,, barr barroc ocoo pa igrejas, clássico para museus e palácios. Na escultura, inspiração helenística, domínio da massa. Obra destacada:
Edifício do parlamento Inglês.
Características da pintura: - Apro Aproxi xim maçã ação das formas rmas barr barroocas. cas. - Comp Compos osiç ição ão em dia diago gona nall suge sugeri rind ndoo inst instab abil ilid idad adee e dina dinami mism smoo ao observador. - Valo Valori riza zaçã çãoo das das core coress e do clar claroo-esc -escur uro. o. - Dramaticidade. - Pinceladas espontâneas, vigorosas, pastosas, rugosidades asperezas. Temas da pintura: thisda title vida - Fa Fato toss rea reais da hist histór ória ia naci nacion onal al e con coSign ntem teupmtoporâ povote rânnonea vida do artistas. Useful Not useful - Natu Nature reza za revela reveland ndoo um dinam dinamism ismoo equi equiva vale lent ntee as emoçõ emoções es humanas.
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Os fuzilamentos de 3 de maio de 1808.
Turner Turner,, repres represent entou ou grand grandes es movim moviment entos os da natur natureza eza,, mas por por me do estudo da luz que a natureza reflete, procurou descrever uma certa atmosfera da paisagem . Uma das primeiras vezes que a arte registra a presença da máquina (locomotiva). Obra Obrass des desta taca cada das: s:
Chuv Chuva, a, vapo vaporr e vel veloc ocid idad adee e o Gran Grande de Cana Canal,l, Veneza.
Delacroix,suas Delacroix, suas obras apresentam forte comprometimento político, e o valor da pintura é assegurada pelo uso das cores, das luzes e da sombras, as, dando-nos a sensação de grande movim ovimeentaç Representava assuntos abstratos personificando-os. personificando-os. Obra Obrass des desta taca cada das: s:
a)
b)
A lib liber erda dade de guia guiand ndoo o povo povo e Agi Agita taçã çãoo de de Tanger.
Para seu conhecimento: conhecimento: A palavra romantismo, de designa um uma maneira de de se comport de agir agir,, de inte interp rpre reta tarr a real realid idad ade. e. O comp compor orta tame ment ntoo româ românt nt caracteriza-se pelo sonho, por uma atitude emotiva diante das coisas e esse comportamento pode ocorrer em qualquer tempo da história. Romantismo, de designa um uma te tendência ge geral da da vi vida da da ar ar portanto nomeia um sistema, um estilo delimitado no tempo. Há uma visão cientifica e dinamismo universa, restaura a liberdade individual Sign up vote on this title representa a transformação e o sentimento detonovas classes sociais Useful artísticas elege-se o sentimento e a imaginação comofontes criadoras. Not useful
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Características gerais: - O ci cientificismo. - A valorização do objeto. - O sóbrio e o minucioso. - A exp expre ress ssão ão da real realid idad adee e dos dos asp aspec ecto toss des descr crit itiv ivos os..
Arqu rquitetu tetura ra:: Os arqu arquiitet tetos e enge engenh nhei eirros procu rocura ram m resp respon ondd adeq adequuadam adamen ente te às nova ovas neces ecessi siddades ades urban rbanas as,, cri criadas adas pe industrialização. As cidades não exigem mais novos palácios e templos Elas Elas prec precis isam am de fábr fábric icas as esta estaçõ ções es,, ferr ferrov ovia ias, s, arma armazé zéns ns,, loja loja bibli bibliote otecas cas,, escola escolas, s, hospit hospitais ais e morad moradias ias,, tanto tanto para para os operá operário rio quanto para a nova burguesia. É uma arquitetura racional, orgânica funcional. Usam se novos materiais: vidro, cimento, ferro, concreto. Em 1889, Gustavo Eiffel, levanta em Paris a Torre Eiffel, hoje logotipo da “cidade luz”. Em Chicago, edifica-se o primeiro arranha-céu (Home Insurance Bulldning).
Escultura: Auguste Rodin, não se preocupou preocupou com com a idealização idealização da realidad realidade. e. contrario, procurou recriar os seres tais como eles são. Além disso, o escultores preferiam os temas contemporâneos, assumindo muitas veze uma intenção política em suas obras. Sua característica principal é a fixação do momento significativo de um gesto humano. Obra Obrass des desta taca cada das: s:
Balz Balzac ac,, Os Os Bur Burgu gues eses es de Cala Calais is,, O Beij Beijoo e O Sign up to vote on this title Pensador. Características da pintura: Useful Not useful - Reap Reapre rese sent ntaç ação ão da real realid idad adee com a mesm mesma obje objeti tivi vida dade de com com qu um cientista estuda um fenômeno da natureza, ou seja o pintor buscava
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- Pint Pintur uraa soci social al den denun unci cian ando do as as inju injust stiç iças as e a imen imensa sa des desig igua uald ldad ad entre a miséria dos trabalhadores e a opulência da burguesia. As pessoas das classes menos favorecidas, o povo, em resumo, tornaram-s assuntos freqüentes da pintura realista. Os artistas incorporavam a rudeza, a fealdade, a vulgaridade dos tipos que pintavam, elevando ess esses tipos ipos à cate categgoria oriass de heró heróiis, que nada nada tem tem a ver ver com idealizados heróis da pintura romântica.
Principais pintores: Courbet, foi considerado o criador do realismo social na pintura, poi procurou retratar em suas telas temas da vida cotidia prin princi cipa palm lmen ente te das das clas classe sess popu popula lare res. s. Mani Manife fest staa sua sua sim simpa part partic icul ular ar pelo peloss trab trabal alha hado dore ress e pelo peloss home homens ns mais ais pobr pobres es sociedade do século XIX. Obra destacada:
Moças peneirando o trigo.
Jean-Fran Jean-François çois Millet, Millet, sensível sensível observado observadorr da vida campestre campestre,, criou uma obra realista na qual o principal elemento é a ligação atávica do homem com a terra. Foi educado num meio de profunda religiosidade e respeito pela natureza. Trabalhou na lavoura desde muito cedo. Seu numerosos desenhos de paisagens influenciaram, mais tarde, Pissarro Van Gogh. É o caso, por exemplo, “Ângelus”. a) b)
Para seu conhecimento: conhecimento: Courbet dizia: “Sou democrata, republicano, socialista, realis Sign up to vote on this title amigo da verdade e verdadeiro”. A palavra realismo designa uma m anUseful eira deagNot ir,useful de interpre a realidade. Esse comportamento caracteriza-se pela objetividade, por uma atitude racional das coisas pode ocorrer em qualquer tempo da
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MODERNISMO: Corrente artística que surgiu na última década do século XIX na Euro Europa pa,, com como resp respos osta ta as cons conseq eqüê üênc ncia iass da indu indust stri rial aliz izaç aç revalorizando a arte e sua forma de realização. Com diferentes nomes e características próprias de cada país foi s homo homoge gene neiz izan ando do com com as real realiz izaç açõe õess das das prim primei eira rass expo exposi siçõ çõ internacionais nas capitais européias.
São comuns as tendências modernistas: a) Deliberação de fa fazer arte em co conformidade com sua sua época renuncia a invocação de modelos clássicos. b) Dese Desejo jo de dim dimiinu nuir ir a dis distân tância cia en entre tre as as art artees mai maioores res (ar (arqquite uitetu tura ra pint pintur uraa e escu escult ltur ura) a) e as apli aplica caçõ ções es aos aos dive divers rsos os camp campos os produção econômica (construção civil corrente, decoração vestuário etc). c) Busca de uma funcionalidade decorativa. d) A asp aspira iração ção a um esti estilo lo ou lin linguag guagem em int intern ernacio acionnal ou euro europpéia éia. e) Esf Esforç orço de de in inter terpret pretaar a espir spirit ituuali alidade dade (in (ingen genuida uidade de,, hi hipocr pocris isia ia inspirar e redimir o industrialismo. industrialismo. Alguns artistas e obras: Augu August stee Rodi Rodinn Dam Damaide aide:: Escu Escult ltor or fran francê cês, s, obra obrass em “már “márm mor podemos encontrar algumas na Pinacoteca do Estado de São Paulo. Gust Gustav av Klin Klint: t: Pint Pintor or aust austrí ríac aco. o. “Son “Sonia ia Knip Knips” s”,, 189 1895. 5. Edva Edvard rd Munc Munch:Pint h:Pintor or alem alemão ão..
Sign up 1894 to vote “Ans “Ansie ieda dade de”, ”, 18 94..on this title
ARTE NOUVEAU:
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que contribuíram para forjar uma certa homogeneidade estilística. A arquitetura foi a disciplina integral à qual qual se subordinaram subordinaram as outra artes gráficas e figurativas. Reafirmou-se o aspecto decorativo do objetos de uso cotidiano, mediante uma linguagem artística repleta de curvas e arabescos, de acentuada influencia influencia oriental. Contrariamente à sua intenção inicial, o modernismo conseguiu a adesão da alta burguesia, que apoiava entusiasticamente essa nova estética de materiais exóticos e formas delicadas. O objetivo dos novo desenhos reduziu-se meramente ao decorativo e seus temas, como que surg surgid idos os de anti antiga gass lend lendas as,, não não tinh tinham am nada nada em comu comum m com com propostas vanguardistas do inicio do século. O modernismo não teria sido possível sem a subvenção de seus ricos mecenas. Entre os precursores da arte modernista estava William Morris Seus desenhos, elaborados com espírito artesanal, se contrapunham à produ produção ção ind indust ustria rial.l. Nos escrit escritóri órios os da empres empresaa criada criada por ele Morris & Co., eram determinadas as formas elegantes e sinuosas típicas do modernismo, bem como definidos os materiais nobres usado na criação de objetos de uso cotidiano. Sua apresentação na exposição de Bruxelas de 1892 produziu um grande impacto e determinou a difusão desse novo estilo.
IMPRESSIONISMO: Foi um movimento artístico que revolucionou profundamente a pintura e deu inicio às grandes tendências da arte do século XX. Havia algumas considerações gerais, muito mais praticas do que teóricas, que Signsuptécnic to vote on titlea obter os artist artistas as seguia seguiam m em seus seus proced procedime imento ntos téc nicos osthispara par obt er resultados que caracterizavam a pintura impressionista. Useful Not useful Principais características:
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- Os con contr tras aste tess de luz luz e som sombr braa deve devem m ser ser obti obtido doss de de aco acord rdo, o, com com a lei das cores complementares. Assim um amarelo próximo a um violeta produz uma impressão de luz e de sombra muito mais real do que o claro-escuro tão valorizado pelos pintores barrocos. - As core coress e ton tonalid alidad ades es não não devem evem ser ser obtid tidas pela pela mis misttura ura da tinta intass na pale paletta do pint intor. or. Pelo elo cont contra rarrio, io, devem evem ser ser puras ras dissociadas nos quadros em pequenas pinceladas. É o observador que ao admirar a pintura, combina as várias cores, obtendo o resultado final. A mistura deixa portanto, de ser técnica para ser óptica. São São du duas as as font fontes es mais ais im impo port rtan ante tess do im impr pres essi sion onis ism mo: fotografia e as gravuras japonesas (ukiyo-e). A primeira alcançou o auge em fins do século XIX e se revelava o método ideal de captação de um determinado momento, o que era uma preocupação principalment para os impressionistas. A segunda, introduzida na França com a reabertura dos portos japoneses ao Ocidente, propunha uma temática urbana de acontecimentos cotidianos, realizados em pinturas planas sem perspectiva. A prim rimeir eira vez vez qu quee o publi blico teve eve cont contaato com a obra obra d impressionistas foi numa exposição coletiva realizada em Paris, em abril de 1874. Mas o público e a critica reagiram muito mal ao novo movimento, pois ainda se mantinham fiéis aos princípios acadêmicos da pintura.
Principais artistas: Clau Claude de Mone Monet, t, ince incess ssan ante te pesq pesqui uisa sado dorr da luz luz e seus seus efei efeito tos, s, pint pint vários motivos em diversas horas do dia, a fim de estudar as mutações Sign up to vote on this title coloridas do ambiente com sua luminosidade.
Obra Obrass dest destac acad adas as::
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Mulh Mulher eres es no Jar Jardi dim m e a Cate Catedr dral al de de Roue Rouenn em pleno sol.
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Bail Bailee do do Mou Mouli linn de de la la Ga Galett lettee e La La Grenouilliere.
Edga Edgarr Dega Degas, s, sua sua formaç formação ão acadê acadêmi mica ca e sua sua admir admiraç ação ão por Ingr Ingr fizeram com que valorizasse o desenho e não apenas a cor, que era a grande paixão do impressionismo. Além disso, foi pintor de pouca paisagens e cenas ao ar livre. Os ambientes de seus quadros são interiores e a luz é artificial. Sua grande preocupação era flagrar um instante da vida das pessoas, pessoas, aprender um momento do movimento movimento d um corpo ou da expressão de um rosto. Adorava o teatro de bailados. Obra Destacada: O ensaio. Seur eurat, mestr estree do do pon pontilh tilhis ism mo. Obra destacada:
Tarde de domingo na Ilha Grande Jatte.
No Brasil destacou-se o pintor Eliseu Visconti, ele já não se preocupa mais em imitar modelos clássicos; procura, decididamente, registrar o efeitos da luz solar nos objetivos e seres humanos que retrata em sua telas. Ganhou uma viagem à Europa, onde teve contato com a obra dos impressionistas. A influência que recebeu desses artistas foi tão grande que ele é considerado o maior representante dessa tendência na pintura brasileira. Obra bras des desttaca acadas: das:
Trig rigal e Mate aterni rnidade dade..
Sign up to vote on this title Escultura: As escu escult ltur uras as dest destee perí períod odoo tamb também ém pode podem m ser seruseful cons consid ider erad ad Useful Not impr im pres essi sion onis ista tas, s, já qu quee de fato fato,, os escu escult ltor ores es tent tentar aram am um umaa no maneira de plasmar a realidade. É o tempo das esculturas inacabada
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surgiram do ambiente cotidiano e da literatura clássica em voga na época. Rodin e Hildebrand foram em parte os responsáveis por essa nova estatuaria, o primeiro com sua obra e o segundo com suas teorias Igualmente importantes foram as contribuições do escultor Carpeaux quee reto qu retom mou a viva vivaci cida dade de e a opul opulên ênci ciaa do esti estilo lo roco rococó có,, m distri distribu buind indoo com habili habilidad dadee luzes luzes e sombra sombras. s. A aceita aceitação ção de seu esbo esboço çoss pelo pelo pú públ blic icoo anim animou ou Carp Carpea eaux ux a deix deixar ar sem sem poli polime ment ntoo supe superf rfíc ície ie de suas suas obra obras, s, o qu quee foi foi depo depois is fund fundam amen enta tall para para esculturas inacabadas de Rodin. Rodin considerava “O Escravo”, que Michelangelo não terminou a obra em que a ação do escultor melhor se refletia. Por isso achou tão interessantes os esboços de Carpeaux, começando então a exibir obra inacabadas. Outros escultores foram Dalou e Meunier, a quem se dev a revalorização dos temas populares. Operários, camponeses, mulhere realizando atividades domésticas, todos faziam parte do novo álbum de personagens da nova estética.
Para seu conhecimento: conhecimento: - O quad quadro ro Mul Mulhe herr no Jard Jardim im,, de Mon Monet et,, foi foi pint pintad adoo tota totalm lmen ente te a ar livre e sempre com a luz do sol. São cenas do jardim da casa do artista. - O mov movim imen ento to imp impres ressi sion onis ista ta foi foi ide ideal aliz izad adoo nas nas reun reuniõ iões es com com seu seu principais pintores e elas aconteciam no estúdio fotográfico.
Sign up to vote on this title PÓS-IMPRESSIONISMO: useful maneira Designa um grupo de artistas que procuravam Useful deNotvarias ampli ampliar ar a lin lingua guagem gem visual visual.. Os mais mais influ influent entee pós-im pós-impre pressi ssioni onista sta foram Paul Gaugin, Paul Cézane e Van Gogh. Outros importante
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cores. Como resultado, elas tendem a exibir um caráter estático. Um exemplo é Uma Tarde de Domingo na Ilha da Grande-Jatte, Grande-Jatte, de Seurat. Embo Embora ra ini inicial cialm mente ente liga ligaddo ao im imppress ressio ionnism ismo, Céza ézann desenvolve uma pintura que será precursora do cubismo. Van Gogh alia-se ao expressionismo, enquanto Gaugin dá ao impressionismo uma dimensão simbólica que influência o simbolismo e o expressionismo. Como Manet e os impressionistas, Cézanne não procurava contar histor historias ias com seus seus quadro quadros. s. Ao contra contrario rio dos im impre pressi ssioni onista stass qu enfatizavam a luz, Cézanne enfatizava a forma e a massa. Ele dizia que desejava “fazer do impressionismo algo sólido e duradouro como a arte dos museus”. Sua procura de novos métodos de pintura levou-o a nova maneiras de estruturar seus temas. O gêni gênioo Céza Cézann nnee para para redi redist stri ribu buir ir as form formas as infl influe uenc ncio iouu movimento cubista do inicio do século XX. As pint pintur uras as de Pa Paul ul Gaug Gaugui uinn são são alta altame ment ntee deco decora rati tiva vas. s. El enfatiza cores chapadas, desenhos vigorosos,, formas sem sombreado linhas curvas. Cézanne evitava retratar emoções em seus quadros Gaugui Gauguin, n, porem, porem, explor explorava ava sentim sentiment entos os profun profundos dos median mediante te sua pinturas, procurava constantemente constantemente a pureza e a simplicidade da vida. Van Van Gogh Gogh dese deseja java va expr exprim imir ir seus seus sent sentim imen ento toss mais mais ínti íntimo mo através da arte. Ele acreditava poder realizar esse anseio mediante o uso de cores brilhantes e pinceladas violentas, aplicava suas tintas dire direta tam mente ente sem sem mi mist stur uráá-la las. s. Suas uas pinc pincel elad adas as pare parece cem m onda onda esca escape pela lada dass de pode podero roso so colo colori rido do.. O resu result ltad adoo foi foi um umaa arte arte extraordinária extraordinária intensidade. Rousseau teve um dos estilos mais originais da história da arte. El up to vote on com this title pintou cenas misteriosas e fantásticas que Sign se parecem as pintura surrealistas da década de 1920. Useful Not useful Georges Seurat criou um estilo de pintura chamado pontilhismo Estas pinturas são feitas de pontinhos de cores puras. A cor de cada
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comp compos osit itor or fran francê cêss Clau Claude de Debu Debuss ssyy (186 (18622-19 1918 18), ), pion pionei eiro ro movimento. O impressionismo abandona a música tonal, estruturada a partir da eleição de uma das 12 notas da escala (as sete básicas e os semitons) como principal. Sustenta-se nas escalas modais (definidas a partir da recombinação de um conjunto de notas eleito como básico para a melo melodi dias as de um umaa cult cultur ura) a) vind vindas as do Orie Orient nte, e, da mú músi sica ca popu popu européia e da Idade Média. A obra Debussy é marcada por sua proximidade com poetas do simbolismo. Prelúdio para a Tarde de um Fauno, considerado marco do impressionismo musical, ilustra um poema do simbolista Stéphane Mallarmé. Na ópera, Debussy rejeita o formalismo e a linearidade como em Pelléas et Mélisande. Outro grande nome é o francês Maurice Ravel (1875-1937), autor de A Valsa e Bolero.
No Brasil Brasil,, nas artes artes plást plástica icass há tendên tendência ciass im impre pressi ssioni onista stass algumas obras de Eliseu Viscont (1866-1944), Georgina Albuquerque (1885-1962), Lucílio de Albuquerque (1877-1939) e João Timóteo da Costa (1879-1930). Uma das telas de Visconti em que é evidente essa influência é Esperança (Carrinho de Criança), de 1916 e também nas primeiras telas de Anita Malfati, como O Farol, de 1915.
EXPRESSIONISMO:
É a arte do instinto, trata-se de uma pintura dramática, subjetiva “expressa “expressando” ndo” sentimen sentimentos tos humanos. humanos. Utilizan Utilizando do cores patética patéticas, s, Sign up to vote on this title form formaa plás plásti tica ca ao amor amor,, ao ciúm ciúme, e, ao medo medo,, à soli solidã dão, o, à mi misé sé Useful Not useful hum hu mana, ana, à pros prosti titu tuiç ição ão.. Defo Deform rmaa-se se a figu figura ra,, para para ress ressal alta tarr sen sentim timento ento.. Pred Predom omiinânc nânciia dos valo alores res emoc emociiona onais sob sobre
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Core Coress resp respla land ndec ecen ente tes, s, vib vibra rant ntes es,, fund fundid idas as ou ou sepa separa rada das. s. Dina Dinami mism smos os im impr prov ovis isad ados os,, abru abrupt ptos os,, ines inespe pera rado dos. s. Past Pa staa gro grossa ssa, marte artela lada da,, ásper speraa. Técnica violenta: o pincel ou espátula vai e vem, fazendo refazendo, empastando ou provocando explosões. Pref Prefer erên ênci ciaa pelo pelo paté patéti tico co,, trá trági gico co e som sombrio brio..
Observação: Alguns historiadores, determinam para esses pintore o movimento “Pós Impressionista”, os pintores não queriam destruir o efeitos impressionistas, mas sim levá-los mais longe: Gaugin, Cézanne Van Gogh, Gogh, Também se destacam destacam Toulouse-Latrec, Toulouse-Latrec, Munch, Munch, Modiglian e James Ensor. . Os três primeiros pintores abaixo estão incluídos nessa designação.
Principais artistas: Gaug Gaugin in,, depo depois is de passa passarr a infân infânci ciaa no Peru Peru,, Gaugi Gauginn volto voltouu com o pais para a França, mais precisamente para Orleans. Em 1887 entrou para marinha e mais tarde trabalhou na bolsa de valores. Aos 35 anos tomou a decisão mais importante de sua vida: dedicar-se dedicar-se totalmente totalmente à pintura. Começou assim uma vida de viagens e boemia, que resultou numa produção artística singular e determinante das vanguardas do sécu século lo XX. XX. Su Suaa obra obra,, long longee de pode poderr ser ser enqu enquad adra rada da em algu algu movimento, foi tão singular como a seus amigos Van Gogh ou Cézanne Apesar disso, é verdade que teve seguidores e que pode ser considerad o fundador do Grupo Navis, que mais do que um conceito artístico representava uma forma de pensar a pintura como filosofia de vida to vote on this Suas Su as prim primei eira rass obra obrass tent tentav avam am capt captar ar Sign a simp siupmpli lici cida dade de title da vida vi da campo, algo que ele consegue com a aplicação arbitrária das cores, em Useful Not useful oposição a qualquer naturalismo, como demonstra o seu famoso Cristo Amarelo. As cores se entendem planas e puras sobre superfície, quas
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Jove ovens Tait Taitia iana nass com com Flor Florees de Manga anga..
Cézanne, Cézanne, sua tendênci tendênciaa foi converter converter os elementos elementos naturai naturaiss em figura geométricas, como cilindros, cones e esferas, acentua-se cada vez mais de tal forma que se torna impossível para ele recriar a realidad segundo “impressões” captadas pelos sentidos. Obra Obrass dest destac acad adas as::
Cast Castel eloo de Méda Médann e Mada Madame me Céza Cézann nne. e.
Vicen icentt Van Gogh ogh, empe empenh nhou ou pro profund fundam ameente nte em rec recria riar a bele bele dos seres humanos e da natureza, através da cor, que era para ele o elemento fundamental da pintura. Foi uma pessoa solitária. Interessou se pelo trabalho de Gaugin, principalmente pela decisão de simplificar as formas dos seres, reduzir os efeitos de luz e usar zonas de cores bem definidas. Em 1888, deixou Paris e foi para Arles, cidade do Sul da França, onde passou a pintar ao ar livre. O sol intenso da região mediterrânea interferiu em sua pintura, e ele libertou comp comple leta tame ment ntee de qu qual alqu quer er natu natura rali lism smoo no empr empreg egoo das das core core declarando-se um colorista arbitrário. Apaixonou-se então pelas core intensas intensas e puras, puras, sem nenhuma nenhuma matização, matização, pois elas tinham tinham para ele a função de representar emoções. Entretanto ele passou por várias crises nervosas e, depois de internações e tratamento médico, dirigiu-se, em maio de 1890, para Anvers, uma cidade tranqüila ao norte da França Nessa época, em três meses apenas, pintou cerca de oitenta telas com core coress fort fortes es e reto retorc rcid idas as.. Em julh julhoo do mesm mesmoo ano, ano, ele ele suic suicid idaa Signpinturas, up to vote on 1756 this titledesenhos e deixando uma obra plástica composta de 879 Useful do Not useful dez gravuras. gravuras. Enquant Enquantoo viveu não foi reconheci reco público púb lico nem nhecido pelo pelos críticos, que não souberam ver em sua obra os primeiros passos em direção à arte moderna, nem compreender o esforço para libertar a
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Munc Munch, h, foi foi um dos prim primeiro eiross arti artist stas as do sécu século lo XX qu quee cons conseg egui ui conc conced edeer às core coress um valo alor sim imbbólic ólicoo e sub ubje jeti tivo vo,, lon longe da representações realistas. Seus quadros exerceram grande influência nos artistas do grupo Die Brücke, que conheciam e admiravam sua obra obra.. Nasc Nascid idoo em Lote Loten, n, Noru Norueg ega, a, em 1863 1863,, Munc Munchh inic inicio iouu su formação na cidade de Oslo, no ateliê do pintor Krogh. Realizou uma viagem a Paris, na qual conheceu Gaugin, Toulouse-Lautrec e Van Gogh. Em seu regresso, foi convidado a participar da exposição da Associação de Berlim. Numa segunda viagem a Paris, começou a s especializar em gravações e litografias, realizando trabalhos para a Ópera. Em pouco tempo pôde se apresentar no Salão d Independentes. A partir de 1907, morou na Alemanha, onde além de exposições, realizou cenários. Passou seus últimos anos em Oslo, na Noruega. Uma de suas obras mais importantes é “O Grito”, 1889. È um exem exempl ploo dos dos tema temass qu quee sens sensib ibil iliz izar aram am os arti artist stas as liga ligado doss a es tendência. Nela a figura humana não apresenta suas linhas reais, ma contorce-se sob o efeito de suas emoções. As linhas sinuosas do céu e da água, e a linha diagonal da ponte, conduzem o olhar do observador para a boca da figura que se abre num grito perturbador. Perseguido pela pela tragéd tragédia ia famili familiar, ar, Munch Munch foi um artist artistaa determ determina inado do a cri “pessoas vivas, que respiram e sentem, sofrem e amam”. Recusou o banal, as cenas interiores pacificas, comuns na sua época. A dor e o trágico permeiam seus quadros.
Kirchner, Kirchner, foi um dos fundadores fundadores do grupo grupo de pintura expression expressionist ist Die Brücke, influenciado pelo cubismo e fauvismo, o pintor alemão deu up tofunção vote on this title formas geométricas às cores e despojou-as Sign de sua decorativa po usefulverdadeira meio de contrastes agressivos, com o fim de manifestar Useful Not sua visão da realidade. Tendo concluído seus estudos de arquitetura na cidade de Dresden, Kirchner continuou sua formação na cidade de
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recuperaram do ferimento, voltou a pintar ao ar livre, em sua casa ao pé dos Alpes. Quando finalmente sua contribuição para a arte alemã foi reconhecida, foi renomeado membro da academia de Berlim, em 1931, para seis anos mais tarde, durante o nazismo, ver sua obra ser destruída e desprestigiada pelos órgãos de censura, Kirchner tentou mostrar em toda a sua produção pictórica uma realidade de pesadelo e decadência. Sensivelmente influenciado influenciado pelos desastres da guerra, seus quadro se transformaram num amontoado neurótico de cores contrastantes e agressivas, produto de uma profunda tristeza. No final de 1938 o pintor pôs fim à própria vida. Suas obras mais importantes estão dispersas pelos museus de arte moderna mais importante da Alemanha.
Paul Klee,considerado um dos artistas mais originais do movimento expressionista. Convencido de que a realidade artística era totalmente diferente da observada na natureza, este pintor dedicou-se durant toda sua carreira a buscar o ponto de encontro entre realidade e espírito. A exemplo de Kandinski, Klee estudou com o mestre Von Stuck em Munique. Depois de uma viagem pela Itália, entrou em contato com os pintores da Nova Associação de Artistas e finalmente uniu-se ao grupo de artistas do Der Blaue Reiter. Em 1912 viajou para Paris, onde se encontrou co Delaunay, qu seria de vital importância para suas obras posteriores. Klee escreveu “A cor, como a forma, pode expressar ritmo e movimento”. Mas a grande descoberta ocorreria dois anos depois, em sua primeira viagem a Tunis. As formas cúbicas da arquitetura e os graciosos arabescos na up to vote on this title terracota deixaram sua marca na obra doSign pintor. Iniciou umafase de Useful Not useful grande grande produt produtivi ividad dade, e, com quadros quadros de caráte car áterr quase qua se surrea surrealis lis criados, segundo o pintor, em cima de “matéria e sonhos”. Entre eles merecem ser mencionados: “Anatomia de Afrodite, Demônios, Flore
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Amade Amadeoo Modigl Modiglian iani: i: inici iniciou ou sua formaçã formaçãoo como como pin pintor tor no ateliê ateliê d Micheli, em Livorno, sua cidade natal. Em 1902 entrou na academia de Florença e um ano mais tarde na de Veneza. Três anos depois se mudou para Paris, onde teve aulas na academia de Colarossi. Nessa cidade travou conhecimento com os pintores Utrillo, Picasso e Braque Em 1908 participou do Salão dos Independentes e lá conheceu Juan Gris e Brancusi. Produziu então suas primeiras esculturas motivada pelas pelas peças peças de arte africa africana, na, chegad chegadas as a França França das colôni colônias. as. Ess aspecto de máscara foi uma das constantes nos seus retratos e nu sensuais. Modigliani teve em comum com os cubistas e expressionistas o distanciamento das academias, a revalorização da cor e o estúdio da form ormas pu pura ras. s. Su Suaa visã isão tão tão subj subjet etiiva dos dos sere seress hu hum manos anos e emotividade de suas cores o aproximam mais do reduzido grupo de expres expressio sionis nistas tas france franceses ses,, compos composto to por Rouaul Rouaultt e Souti Soutine. ne. Ape disso, pode-se muito bem dizer que sua obra, elegante, recatada e ao mesmo mesmo tempo tempo mister misterios iosa, a, perten pertence, ce, junta juntame mente nte com a dos dos mestre mestre Cézanne e Van Gogh, Gogh, para citar alguns, à dos gênios solitários. solitários.
Grupos expressionistas: O expressionismo vive seu auge a partir da fundação de doi grupos alemães: o Die Brücke (A Ponte), em Dresden, que faz sua primeira exposição em 1905 e dura até 1913; e o Der Blaue Reiter (O Cavaleiro Azul), em Munique, ativo de 1911 a 1914. Os artistas do primeiro grupo, como os alemães Ernst Kirchner, Emil Nolde, Kar Schmidt – Rottluff e Max Pechstein, são mais agressivos e politizados Com cores quentes produzem cenas místicas e paisagens de atmosfera to voteVassili on this titleKandinsk pesada. Os do segundo grupo, entre elesSign o up russo Useful Not (Rús (Rússi sia) a),, Fran Franss Marc Marc (Ale (Ale), ), Augu August st Mack Ma cke, e, Pa Paul uluseful Klee Klee,, Osk Osk Kokoschka, Egon Schiele na Áustria, e Georges Rouault na França volt voltam am se para para a espi espiri ritu tual alid idad ade. e. Infl Influe uenc ncia iado doss pelo pelo cubi cubism smoo
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sentimentos humanos; o segundo, denominado expressionismo puro cujo cujo tema tema prin princi cipa pall foi foi a abst abstra raçã çãoo das das form formas as;; e fina finalm lmen ente te,, períodos anteriores e posteriores à I Guerra Mundial, nos quais atuou como implacável critico da sociedade. Na pint pintur ura, a, a prin princi cipa pall cara caract cter erís ísti tica ca foi foi a defo deform rmaç ação ão realidade sob a óptica dos sentimentos. Não se preocupavam em imitar o modelo da natureza ou o objeto real. Havia ainda uma realidade ainda mais importante: “a da visão subjetiva do artista”. Para o grupo Der Brüque(A Ponte), os temas centrais eram a paisagens de policromia exarcebada e o corpo humano sintetizado em pouc poucas as linha linhas. s. O qu quee mais mais se dest destac acar aram am em suas suas obras obras fora foram m agre agress ssiv ivid idad adee da cor cor e a falt faltaa de tran tranqü qüil ilid idad adee das das form formas as.. Su preocupação era reformular os temas impressionistas. Os artistas do Die Blaue Reiter (O Cavaleiro Azul), voltaram-se para a espiritualidade, influenciados pelo cubismo e futurismo, usavam as teorias musicais para conseguir composições de colorido harmonios e formas totalmente abstratas. Para os expressionistas vienenses, ao contrario, o tema central era o resgate do feio como novo valor estético Com o expressionismo, conceitos como deformação da realidade expressividade da cor e abstração das formas passaram a ser os novo princípios da arte. A escultura expressionista é escassa, e a arquitetura é exclusivamente teórica. Contudo os princípios plásticos enunciado pelo pelo expr expres essi sion onis ismo mo marc marcar arão ão a esté estéti tica ca de toda todass as disc discip ipli lina na artísticas que vão surgir mais adiante. Na América Latina, o expressionismo é principalmente uma via d protesto político, no México os destaques são os muralistas como Diego Sign up to vote on this title Rivera, David Siqueiros e Jose Clemente Orozco. Useful useful No Brasil Brasil:: Nas artes artes plásti plásticas cas,, os artist art as mais ma impor im portan tantes tes sã istas isNot Cândido Portinari, que retrata o êxodo do Nordeste, Anita Malfatti Lasar Segall e o gravurista Osvaldo Goeldi.
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interpretação dos atores e nos contrastes de luz e sombra. A realidade é distor distorcid cidaa para para expres expressar sar confli conflitos tos inter interior iores es dos person personage agens. ns. Um exemplo é “O Gabinete do Doutor Caligari”, de Robert Wine (1881 1938), que marca o surgimento do expressionismo no cinema alemão em 1919. Film Filmes es como como Nosf Nosfer erat atu, u, de Frie Friedr dric ichh Muma Mumauu (188 (18899-19 1931 31), ), Metrópoles, de Fritz Lang (1890-1976), traduzem as angustias e as frustraçõ frustrações es do país em plena crise econômica econômica e social. social. O nazismo, nazismo, qu domina a Alemanha a partir de 1933, acaba com o cine expressionista. Passam a ser produzidos apenas filmes de propaganda política e de entretenimento. entretenimento.
Literatura: O moviment ento é marcado por subjetividade escr escrit itor or,, anál anális isee mi minu nuci cios osaa do subc subcon onsc scie ient ntee dos dos pers person onag agen enss metáforas exageradas ou grotescas. Em geral, a linguagem é direta com frases curtas. O estilo é abstrato, simbólico e associativo. P irlandês James Joyce, o inglês T. S. Eliot (1888-1965), o tcheco Franz Kafka e o austríaco Georg Trakl (1887-1914) estão entre o principais autores que usam técnicas expressionistas.
Música Música:: Intens Intensida idade de de emoçõ emoções es e distanc distanciam iament entoo do padrão padrão estét estét tradicional marcam o movimento na música. A partir de 1908, o termo é usado para caracterizar a criação do compositor austríaco Arnold Schoenberg (1874-1951), (1874-1951), autor do método de composição dodecafônica Em 1912 compõe Pierrot Lunaire, que rompe definitivamente com o romantismo. Schoenberg inova com uma música em que todos os 12 Signser up todispostos vote on this title sons da escala de dó têm igual valor e podem em qualque ordem e critério do compositor. Useful Not useful Teat Teatro ro::
Com tend tendên ênci ciaa para ara o ext extrem remo e o exag xagero ero as peça peçass sã
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Stemnheim (1878-1942) e o norte americano Eugene O’Neill (1888 1953).
FOVISMO: Primeiro movimento artístico importante do século XX, brilhou como grupo de 1903 a 1907, aproximadamente, mas seu estilo influiu enorm enormeme emente nte sobre sobre mu muito itoss artist artistas as posterio posteriores res.. O movim moviment entoo liderado por Henri Matisse, outros importantes fauvistas foram André Derain, Raoul Dufy, Georges Rouault e Maurice de Vlaminck, todo franceses. Em 1905 em Paris, no Salão de Outono, alguns artistas foram chamados de fauves (em português = feras), em virtude da intensidade com que usavam as cores puras, sem misturá-las ou matizá-las. Quem lhes deu este nome foi o critico Louis Vauxcelles,pois estavam expost um con conjunt juntoo de pintu intura rass moder odernnas ao lado lado de um umaa esta statu renascentista. Os fauvistas não se preocuparam em expressar motivos morais filosóficos ou psicológicos. A maioria deles, inclusive Matisse, queria fazer quadros que trouxessem bem-estar, alegria e prazer. Usavam cores puras puras intensamente intensamente brilhante brilhantess e até pintaram pintaram objetos objetos em core muito diferentes de seu colorido natural. Como por exemplo, para um fauvista o tronco de uma árvore não precisava ser marrom, poderia ser de um vermelho brilhante, roxo ou qualquer outra cor. Os princípios deste movimento artístico eram: - Criar, em arte, não tem relação coSign m upo toivote ntelonecthis to title e nem c sentimentos. Useful Not useful - Cria Criarr é seg segui uirr os im impu puls lsos os do do inst instin into to,, as sens sensaç açõe õess prim primár ária ias. s. A co cor pu pura de deve se ser ex exaltada
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Pint Pintur uraa por por manc mancha hass lar larga gas, s, form forman ando do gran grande dess pla plano nos. s.
Principais artistas: Maurice de Vlaminck, (1876-1958), pintor francês, foi o m autêntico fauvista, dizia: “Quero “Quero incendiar a Escola de Belas Artes com meus vermelhos e azuis.” Adotou mais tarde estilo entre expressionista e realista.
André André Derain, Derain, (1880-19 (1880-1954), 54), pintor pintor francês, francês, dizia: dizia: “As “As cores cores chegaram chegaram a ser para nós cartuchos de dinamite.” Por volta de 1900, ligou-se a Maurice de Vlaminck e Matisse, com os quais se tornou um do principais pintores fovistas. Nessa fase, pintou figuras e paisagens em bril brilha hant ntes es core coress chap chapad adas as,, reco recorr rren endo do a traç traços os im impu puls lsiv ivos os e pince pincelad ladas as descon descontin tinuas uas para para obter obter suas suas compos composiçõ ições es espon espontân tâneas eas Após romper com o fovismo, em 1908, sofreu influencias de Cézanne depois do Cubismo. Na década de 1920, seus nus, retratos e naturezas mortas haviam adquirido uma entonação neoclássica, com o gradua desaparecimento da gestualidade espontânea das primeiras obras. Seu estilo, desde então, não mudou.
Henri Henri Matiss Matisse, e, (1869(1869-195 1954), 4), pintor pintor francê francês, s, nas suas pintura pinturass ele não se preocupa com o realismo, tanto das figuras como das cores. O que interessa é a composição e não as figuras em si, como de pessoas ou natur natureza ezas-m s-mort ortas. as. Aband Abandon onou ou assim assim a perspe perspecti ctiva, va, as técnic técnicas as desenho e o efeito de claro-escuro para tratar a cor como valor em s Sign upotosensualismo vote on this title das core mesma. Dos pintores fovistas, que exploravam useful fortes, ele foi o único a evoluir para o equilíbrio entre e o traço em Useful aNotcor comp compos osiç ição ão plan planas as,, sem sem prof profun undi dida dade de.. Fo Foi, i, tam também bém, escu escult lt ilustrador e litógrafo.
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Historicamente o Cubismo originou-se da obra de Cézanne, poi para ele a pintura deveria tratar as formas da natureza como se fossem cones, esferas e cilindros. Entretanto, os cubistas foram mais longe do que Cézanne. Passaram a representar os objetos com todas as sua part partes es nu num m mesm mesmoo plan plano. o. È como como se eles eles esti estive vess ssem em aber aberto toss apresentassem todos os seus lados no plano frontal em relação ao espectador. Na verdade, essa atitude de decompor os objetos não tinha nenhum compromisso de fidelidade com a aparência real das coisas. O pintor cubista tenta representar os objetos em tre dimensões numa superfície plana, sob formas geométricas, com o predomínio d linhas retas. Não representa, mas sugere a estrutura dos corpos ou objetos. Representa-os como se movimentassem em torno deles, vendo os sob todos os ângulos visuais, por cima e por baixo, percebendo todos os planos e volumes. -
Principais características: Geom Geomeetri trizaç zação das for form mas e vo volum lumes. es. Renuncia à perspectiva. O cla claroro-escu escuro ro,, perd erde sua sua fun unçã ção. o. Repr Repres esen enta taçã çãoo do volu volume me col color orid idoo sobr sobree supe superf rfíc ície ie pla plana nas. s. Sens Sensaação ção de pintu intura ra esc escult ultóri órica. ca. Core Coress aust auster eras as,, do bran branco co ao ao negr negroo pass passan ando do pel peloo cinza cinza,, por por um ocre apagado ou um castanho suave. O Cubismo se divide em duas fases:
Sign updesestrut to votetruturaçã on this title o da obr CUBISMO CUBISMO ANALITICO ANALITICO:: caracteri caracterizado zado pela deses uração Useful useful em todos os seus elementos. Decompondo-aem partes, o artista registra Not todos odos os seu seus ele elemento entoss em plan planos os suce sucess ssiv ivos os e supe superrpost post procurando a visão total da figura, examinando-a em todos os ângulos
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efeitos plásticos e de ultrapassar os limites das sensações visuais que a pintura sugere, despertando também no observador as sensações táteis
Principais artistas: Pablo Pablo Picass Picasso, o, tendo tendo vivido vivido 92 anos anos e pintad pintadoo desde desde muito muito jovem jovem at próximo à sua morte passou por diversas fases. Entretanto, são mai nítidas as fases: azul que representa a tristeza e a melancolia dos mai pobres, e a fase rosa em que pinta acrobatas e arlequins. Depois de descobrir a arte africana e compreender que o artista negro não pinta ou esculpi de acordo com as tendências de determinados movimento estéticos, mas com uma liberdade muito maior. Picasso desenvolveu uma verd erdadei adeirra rev revolu olução ção na arte. te. Em 1907, 907, com com a obra bra L Demoiselles d’Avignon, começa a elaborar a estética cubista que, como vimo vimoss ante anteri rior orme ment nte, e, se fund fundam amen enta ta na dest destru ruiç ição ão de harm harmon on clássica das figuras e na decomposição da realidade. Podemos destacar, também o mural Guernica, que representa com com veem veemen ente te indi indign gnaç ação ão,, o bomb bombar arde deio io da cida cidade de espa espanh nhol olaa Guernica, responsável pela morte de grande parte da população civi formada por crianças, mulheres e trabalhadores, durante a Guerra Espanhola. “A obra de um artista é uma espécie de diário. Quando o pintor por oca ocasiã sião de uma mostr ostra, a, vê alg algum umaas de suas uas tela elas antiga tiga novamente, é como se ele estivesse reencontrando filhos pródigos, só que vistos com túnica de ouro.” Pablo Picasso “A arte não é a verdade. A arte é uma mentira que nos ensina a compreender a verdade.” Pablo Picasso Sign up to vote on this title
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Braq Braque ue,, um art artista ista qu quee pass passou ou pela pela fase do cubi cubissmo analí nalíttico ico sintético.
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contemporânea. Ao dispor versos em linhas curvas, torna-se precursor do concretismo.
Cubismo no Brasil: Só repercute no país, após a semana de arte moderna de 1922 Pintar como os cubistas é considerado apenas um exercício técnico. Não há portanto, cubistas brasileiros, embora quase todos os modernista sejam influenciados pelo movimento. É o caso de Tarsila do Amaral Anita Malfati e Di Cavalcanti.
Destacam-se: Tars Tarsiila do Amar Amaraal: apes pesar de não ter expo expost stoo na sem semana ana de colabo colaborou rou decisi decisivam vament entee para para o desenv desenvolv olvim iment entoo da arte arte moder moder brasileira, pois produziu uma obra indicadora de novos rumos. Em 1928 deu inicio inicio a uma fase chamada chamada antropof antropofágica ágica.. A ela pertence pertence a tela Abaporu, cujo nome, segundo a artista é de origem indígena e significa “antropófago”. Também usou de temática social nos seu quadros como na tela Operários.
Rego Monteiro Monteiro:: um dos primeiros primeiros artistas brasileiros brasileiros a realizar realizar uma obra dentro da estética cubista. Estudou em Paris, depois da Semana de Arte Moderna, sua vida alternou-se entre a França e o Brasil. Fo reconhecido também naquele país, tem seus quadros dentro de algun importantes museus. Obra destacada:
Pietá.
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divorcio, a destruição das riquezas e a igualdade entre o homem e a mulher, também defendia a guerra como único meio de mudar um mundo antiquado e decadente, e o militarismo como revalorização do sentido de pátria. Marine Marinett ttii contou contou com apoio apoio incond incondici icion onal al de jovens jovens pin pintor tor italianos do inicio do século, como: Balla, Boccioni, Carrà, Russolo e Seve Severi rini ni;; qu quee tamb também ém chei cheios os de entu entusi sias asm mos revo revolu luci cion onár ário io redigiram seus próprios manifestos, nos quais assentavam as bases do que viria a ser a arte futurista: “a maquina como única expressão do dinamismo e a velocidade como novo sinal dos tempos”. O arquiteto Sant’Elia, também se uniu a essa corrente, teorizando sobre uma arquitetura caduca e transitória, que não sobrevivesse ao homem. O verdadeiro desafio para os futuristas foi encontrar um estilo que não tivesse nada em comum com as formas de arte tradicionais nos quais as formas se repetiam, amontoando-se umas sobre as outras para transmitir uma sensação de movimento continuo. Em linhas gerais, os futuristas tentaram plasmar em suas pintura a idéia de dinamismo, entendido como a deformação desmaterialização por que passam os objetos e o espaço quando ocorre a ação. Parece simples. Mas não é; os futuristas, que tão bem souberam expres expressar sar suas suas teoria teoriass nos manife manifesto stos, s, tivera tiveram m mu muito ito trabal trabalho ho materializar sem cair nas antigas representações artísticas que tanto abominavam. Uma de suas propostas foi a divisão da cor. É mais do que sabido que, qualquer objeto em movimento, é visto pelo observador como uma sucessão de linhas coloridas fugazes. Esta teoria pode parecer familia Sign up to vote on thisfizeram title quando se pensa nos esforços que os impressionistas para Not useful captar a luz ou as cores num momento determinado. é exatamente Useful Mas ai que está a diferença na preposição dos futuristas. futuristas. “...é que os futuristas aspiram à captação de um instante preciso na
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fez suas incursões pela escultura, aprofundando aprofundando a busca do dinamismo embo embora ra se poss possaa afir afirma marr sem sem dú dúvi vida da qu que, e, nas nas arte artess plás plásti tica cas, s, futurismo foi uma arte eminentemente eminentemente pictórica. O fut futuris urism mo é a con concre cretiz tizaçã ação dest destaa pesq esquisa uisa no espa spa bidim bidimens ension ional. al. Procur Procuraa-se se neste neste estilo estilo expres expressar sar o movim moviment entoo rea regist registran rando do a veloci velocidad dadee descri descrita ta pelas pelas figura figurass em movim moviment entoo espa espaço ço.. O arti artist staa futu futuri rist staa não não está está inte intere ress ssad adoo em pint pintar ar um automóvel, mas captar a forma plástica a velocidade descrita por ele no espaço.
Principais artistas: Giacomo Giacomo Balla, Balla, em sua obra o pintor italiano italiano tentou endeusar endeusar os novo avan avanço çoss cien cientí tífi fico coss e tecn tecnol ológ ógic icos os por por meio eio de repr repres esen enta taçõ çõ tota totalm lmen ente te desn desnat atur ural aliz izad adas as,, embo embora ra sem sem cheg chegar ar a um umaa to abst abstra raçã ção. o. Mesm Mesmoo assi assim m, mostr ostrou ou gran grande de preo preocu cupa paçã çãoo com com dinamismo das formas, com a situação da luz e a integração do aspecto cromático. A formação acadêmica de Balla restringiu-se a um curso noturno de desenho de dois meses de duração, na Academia Albertina de Turim, sua cidade natal. Em 1895 o pintor mudou-se para Roma onde onde apre aprese sent ntou ou regu regula larm rmen ente te suas suas prim primei eira rass obra obrass em toda todass exposições da Sociedade dos Amadores e Cultores das Belas Artes Cinco anos mais tarde fez uma viagem a Paris, onde entrou em contato com a obra dos impressionistas e neo-impressionistas e participou d várias exposições. Na volta a Roma, conheceu Marinetti, Boccioni e Severini. Um ano mais tarde, juntava-se a eles para assinar o Manifesto Técnico da Pintura Futurista. Preocupado, como seus companheiros to vote on this em encontrar uma maneira de visualizarSignasupteorias dotitle movimento Not useful “Cão na apresentou em 1912 seu primeiro quadro futurista, intitulado: Useful coleira ou Cão atrelado”. Dissolvido o movimento, Balla retornou à suas pinturas realistas e se voltou para a escultura e a cenografia
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sustento como pintor-decorador, freqüentava as aulas de pintura na Academia Brera, em Milão. Em 1900 fez uma primeira viagem a Paris contratado para a decoração da Exposição Mundial. De lá se mudou para Londres. Ao voltar, retornou as aulas na Academia Brera conheceu Boccioni e o poeta Marinetti. Um ano mais tarde assinou o Primeiro Manifesto Futurista, redigido pelo poeta italiano e publicado no jornal Le Figaro. Nessa época iniciou seus primeiros estudos e esboços de Ritmo dos Objetos e Trens, por definição por definição suas obras mais futuristas. Numa segunda viagem a Paris entrou em contato com Apollinaire Modigliani e Picasso. A partir desse momento começaram a aparece as referências cubistas em suas obras. Carra não deixou de comparece às exposições futuristas de Paris, Londres e Berlim, mas já em 1915 separou-se definitivamente do grupo. Juntou-se a Giorgio De Chirico e real realiz izou ou sua sua prim primei eira ra pint pintur uraa meta metafí físi sica ca.. Em suas suas últi última mass ob retornou ao Cubismo. Publicou vários trabalhos, entre eles “La Pittura Metafísica, 1919 e La Mia Vita, 1943”. Pintor italiano, representante do futurismo e mais tarde da pintura metafísica, influenciou a arte de seu país nas décadas de 1920 e 1930.
Umberto Boccioni, (1882-1916), sua obra se manteve sob influencia do cubismo, mas incorporando os conceitos de dinamismo e simultaneidade: formas e espaços que se movem ao mesmo tempo e em direções contrarias. Nascido em Reggio di Calábria, Boccioni mudou 0se 0se aind aindaa muito uito jove jovem m para para Roma Roma,, onde onde estu estudo douu em dife difere rent nt academias. Logo fez amizade com os pintores Balla e Severini. No inicio Sign up to voteprincipalmente on this title mostrou-se interessado na pintura impressionista, na obra de Cézanne. Fez então algumas viagens a Paris, Sãouseful Petesburgo e Useful Not Milão. Ao voltar, entrou em contato com Carra e Marinetti e um ano depo depois is se enco encont ntra rava va entr entree os auto autore ress do Mani Manife fest stoo Fu Futu turi rist staa
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de planos ainda não conseguiam expressar com clareza sua concepção teórica. Um ano mais tarde, com sua obra “Dinamismo de um jogado de futebol”, Boccioni conseguiu finalmente fazer a representação do movi movime ment ntoo por por meio meio de core coress e plan planos os deso desord rden enad ados os,, como como nu pseudofotograma. Durante a Primeira Guerra Mundial, o pintor se alistou como voluntário e ao voltar publicou o livro “Pittura, Scultura Futu Fu turi rist sta, a, Dinâ Dinâm mico ico Plás Plásti tico co”” (Pin (Pintu tura ra,, escu escult ltur uraa Fu Futu turi rist st Dinamismo Plástico). Morreu dois anos depois, em 1916, na cidade de Verona.
ARTE NAIF: É a arte da espontaneidade, da criatividade autêntica, do fazer artístico sem escola nem orientação, portanto é instintiva e onde o artista expande seu universo particular. Claro que, como numa art mais intelectualizada, existem os realmente marcantes e outros nem tanto. Art naif naif (arte (arte ingênu ingênua) a) é o estilo estilo a que perten pertence ce a pin pintur turaa d artistas sem formação sistemática. Trata-se de um tipo de expressão quee não qu não se enqu enquad adra ra nos nos mold moldes es acad acadêm êmic icos os,, nem nem nas nas tend tendên ênci ci modernistas, nem tampouco no conceito de arte popular. Esse isolamento situa o art naif numa faixa próxima à da art infantil, da arte do doente mental e da arte primitiva, sem que, no entanto, se confunda com elas. Assi Assim, m, o arti artist staa naif naif é marc marcad adam amen ente te indi indivi vidu dual alis ista ta em su manifestações mais puras, muito embora, mesmo nesses casos, sej upnte to evotede on this quas qu asee semp sempre re poss possív ível el desc descob obri rirr-lh lhes es aSignfont fo insp intitle spir iraç ação ão Useful livros, iconografia popular das ilustrações dos velhos das folhinha Not useful suburbanas ou das imagens de santos. Não se trata, portanto, de uma criação totalmente subjetiva, sem nenhuma referencia cultural.
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Henri Rousseau, (1844 (1844-19 -1910) 10),, homem homem de pouca pouca instru instruçã çã geral e quase nenhuma em pintura. Em sua primeira exposição fo acus acusad adoo pela pela crit critic icaa de igno ignora rarr regr regras as elem elemen enta tare ress de dese desenh nh composição e perspectiva, e de empregar as cores de modo arbitrário Estreou com uma original obra-prima, “Um dia de carnaval”, no Salão dos Independentes. Criou exóticas paisagens de selva que lembram tramas de sonho e parecem motivadas pelos sentimentos mais puros Nos primeiros anos do século XX, após despertar a admiração d Alfred Jarry, Guillaume Apollinaire, Pablo Picasso, Robert Delaunay e outros intelectuais e artistas, seu trabalho foi reconhecido em Paris e posteriormente influenciou o surrealismo.
PINTURA METAFÍSICA: A pint pintur uraa deve deve cria criarr um umaa im impr pres essã sãoo de misté istéri rioo atra atravé véss asso associ ciaç açõe õess pouc poucoo comu comuns ns de obje objeto toss tota totalm lmen ente te im impr prev evis isto tos, s, arcadas e arquiteturas puras, idealizadas, muitas vezes com a inclusão de estátu estátuas, as, maneq manequin uins, s, frutas frutas,, legum legumes, es, numa numa transf transfigu iguraç ração ão to especial, em curiosas perspectivas divergentes. A pintura metafísica explora os efeitos de luzes misteriosas, sombras sedutoras e cores rica e profundas, de plástica despojada e escultural. Tem inspiração na Metafísica, ciência que estuda tudo quanto se manifesta de maneira sobrenatural.
Principais artistas: Giorgio De Chirico, (1888-1964), pintor italiano, nascido na Grécia Sign up to vote on this title principal representante da pintura metafísica, De Chirico, constitui um caso singular: puçás vezes um artista alcançou tão rapidamente a fama Useful Not useful para para em segu seguid idaa rene renega garr o esti estilo lo que o cele celebr briz izar araa e cair cair em um esquecimento quase absoluto.
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atmosfera de luz cinza-clara, às naturezas-mortas que pintou usando como modelos frascos, garrafas,caixas e lâmpadas velhas.
DADAÍSMO: Formado em 1916 em Zurique por jovens franceses e alemães que se tive tivess ssem em perm perman anec ecid idoo em seus seus resp respec ecti tivo voss país países es,, teri teriam am si conv convoc ocad ados os para para o serv serviç içoo mi mili lita tar, r, o Dada Dada foi foi um movi movime ment ntoo nega negaçã ção. o. Dura Durant ntee a Prim Primei eira ra Guer Guerra ra Mund Mundia ial,l, arti artist stas as de vári vári nacionalidades, nacionalidades, exilados na Suíça, eram contrários ao envolvimento do seus próprios países na guerra. Fundaram um movimento literário para expressar suas decepçõe em rela relaçã çãoo a inca incapa paci cida dade de da ciên ciênci cias as,, reli religi gião ão,, filo filoso sofi fiaa qu quee revelaram pouco eficazes em evitar as destruição da Europa. A palavra Dada foi descoberta acidentalmente por Hugo Ball e por Tzara Tristan num dicion dicionári árioo alemã alemão-f o-fran rancês cês.. Dada Dada é um umaa palavr palavraa france francesa sa qu significa na linguagem infantil “cavalo de pau”. Esse nome escolhido não fazia sentido, assim como a arte que perdera todo o sentido diant da irracionalidade da guerra. Sua proposta é que a arte ficasse solta das amarras racionalistas e foss fossee apen apenas as o resu result ltad adoo do auto automa mati tism smoo psíq psíqui uico co,, sele seleci cion onad adoo combinando elementos por acaso. Sendo a negação total da cultura, o Dada Dadaís ísmo mo defe defend ndee o absu absurd rdo, o, a inco incoer erên ênci cia, a, a deso desord rdem em,, o ca Politicamente, firma-se como um protesto contra uma civilização qu não conseguiria evitar a guerra. O fim do Dada como atividade de grupo ocorreu por volta de 1921. Sign up to vote on this title
Principais artistas: Useful Not useful Marc Marcel el Duch Ducham amp, p, (188 (18877-19 1968 68), ), pint pintor or e escu escult ltor or fran francê cês, s, sua sua ar abriu caminho para movimentos como a pop art e a op art das décadas
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François Picabia, (1879-1953), pintor e escritor franc Envolveu-se sucessivamente com os principais movimentos estéticos do inicio do século XX, como cubismo, surrealismo e dadaísmo. Colaborou com Tristan Tzara na revista Dada. Suas primeiras pinturas cubistas, eram mais próximas de Léger do que de Picasso, são exuberantes nas cores e sugerem formas metálica que se encaixam umas nas outras. Formas e cores tornaram-se a segui mais discretas, até que por volta de 1916 o artista se concentrou nos engenhos mecânicos do dadaísmo, de índole satírica. Depois de 1927 abandonou a abstração pura que praticava por anos e criou pinturas baseadas na figura humana, com a superposição de formas lineares e transparentes.
Max Max Erne Ernest st,, (189 (18911-19 1976 76), ), pint pintor or alem alemão ão,, adep adepto to do irrac irracio iona nall e oníric oníricoo e do incons inconscie ciente nte,, esteve esteve envolv envolvido ido em outros outros movim moviment ent artí artíst stic icos os,, cria criand ndoo técn técnic icas as em pint pintur uraa e escu escult ltur ura. a. No Dada Dadaís ís contribuiu com colagens e fotomontagens, composições que sugerem a múltipla identidade dos objetos por ele escolhidos para tema. Inventou técnicas como a decalcomania e o frottage que consiste em aplicar uma folha de papel sobre uma superfície rigorosa, como a madeira de veio salientes, e esfregar um lápis de cor ou grafite, de modo que o pape adquira o aspecto da superfície posta debaixo dele.
ABSTRACIONISMO: up to voteentre on this title A arte abstrata tende a suprimir toda Sign a relação a realidade e o quadro, entre as linhas e os planos, as cores e a significação Useful Not useful que esse elemento elementoss podem sugerir sugerir ao espírito. espírito. Quando Quando a significa significação ção de um quadro depende especialmente da cor e da forma, quando o pintor
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Uma arte abstrata que coloca na cor e forma a sua expressividade maior aior.. Este Estess arti artist stas as se apro aprofu fund ndam am em pesq pesqui uisa sass crom cromát átic ic conseg conseguin uindo do variaç variações ões espaci espaciais ais e formai formaiss na pintu pintura, ra, atravé atravéss da tona tonali lida dade dess e mati matize zess obti obtido dos. s. Eles Eles qu quer erem em um expr expres essi sion onis is abstrato, sensível e emotivo. Com a forma, a cor e a linha, o artista é livre para expressar seus sent sentim imen ento toss inte interi rior ores es,, sem sem rela relaci cion onáá-lo loss a lemb lembra ranç nçaa do mu mund nd interior. Estes elementos da composição devem ter uma unidade de harmonia tal qual uma obra musical. O fato fato de os arti artist stas as mais ais repr repres esen enta tati tivo voss da arte arte mode modern rn européia terem se mudado para os Estados Unidos, durante a Segunda Guer Guerra ra Mund Mundia ial, l, foi foi mu muit itoo sign signif ific icat ativ ivoo para para a difu difusã sãoo da ar abstra abstrata. ta. Muitos Muitos deles, deles, convid convidado adoss pelas pelas un unive iversi rsidad dades, es, deixar deixar entusiasmados os jovens artistas americanos, lá se fundou a American Abstracts Artists, precursora da vanguarda expressionista abstrata Donos de galerias e colecionadores apoiaram o desenvolvimento dessa novas tendências e gerou-se um mercado do artístico dinâmico. A arte abstrata encontrou finalmente seu lugar nas galerias e coleções de uma sociedade moderna e pujante, principalmente depoi de superada a crise da depressão dos anos 30. Enquanto isso, a Europa do pós-guerra retomou a s tendências abstratas, mas agora sob a ideologia das novas filosofias existencialistas, que entendiam a atuação do artista como um compromisso vital com uma sociedade devastada desolada pelo terror e pela violência.
Pintura: Signde up toconteúdo vote on this title De um lado a pintura abstrata lírica, simbólico e Not useful diante da gestual, com uma atitude totalmente animista subjetiva Useful e obra, que parte de Kandinski, e evolui na obra dos expressionistas americanos: Pollock, Kline, De Kooning e Motherwell, entre outros
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Principais artistas: Wassilly Kandinsky, (1866-1944), pintor russo, antes do abstracionismo partic participo ipouu de vários vários movime movimento ntoss artíst artístico icoss como como impres impressio sionis nismo mo atravessou uma curta fase fauve e expressionismo.Escreveu expressionismo.Escreveu livros como em 1911 1911.. Sobre obre o espi espiri ritu tual al na arte arte,, em qu quee proc procur urou ou apon apon correspondências simbólicas entre os impulsos interiores e a linguagem das formas e cores, e em 1926. Do ponto e da linha até a superfície explicação mais técnica da construção e inventividade da sua arte Dezenas de suas obras foram confiscadas pelos nazistas e várias delas expostas na mostra de “Arte Degenerada”.
Fran Franzz Marc Marc,, (188 (18800-19 1916 16), ), pint pintor or alem alemão ão,, apaix apaixon onad adoo pela pela arte arte do povos primitivos, das crianças e dos doentes mentais, o pintor alemão Marc Marc esco escolh lheu eu como como tem temas favo favori rito toss os estu estudo doss sobr sobree anim animai ai conheceu Kandinsky, sob a influencia deste, convenceu-se de que a essência dos seres se revela na abstração. A admiração pelos futurista ital italia iano noss im impr prim imiu iu nova nova dinâ dinâmi mica ca à obra obra de Marc Marc,, qu quee pass passou ou empregar formas e massas de cores brilhantes próprias da pintura cubista. Os nazistas destruíram várias de suas obras. As que restaram estão conservadas no Museu de Belas Artes de Liège, Kunstmuseum. Em Basiléia, na Stãdtische Galerie im Lembachhaus em Munique, no Walke lker Art Center. Em Minneapolis, e Sign up to vote on this title Guggenheim Museum, em Nova York.
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Escultura: A escultura abstrata se caracterizou pelo afastamento dos molde
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interdisciplinares, como os neoplásticos holandeses ou os minimalista amer americ ican anos os e ingl ingles eses es.. Na escu escult ltur uraa abst abstra rata ta surg surgir iram am corr corren en diversas, muitas vezes de acordo com as da pintura, que possibilitam sua classificação. A escultura orgânica, que tem seus antecedentes mais imediatos no dadaísmo smo, agrupou todos os artistas que ainda buscavam representação da subjetividade humana e de seu próprio simbolismo interno, sem abandonar totalmente as formas figurativas. Quanto à escultura racionalista, ela se caracterizou pelo rigor de suas forma volum volumétr étrica icas, s, chegan chegando do em alguns alguns casos, casos, como como os neo-ab neo-abstr strato atos, s, reduzir a função da escultura á mera ocupação do espaço. A exemplo da pintura, a escultura abstrata chega ao auge graça ao inte intere ress ssee qu quee desp desper erto touu em marc marcha hand ndss e cole coleci cion onad ador ores es e ao prog rogram ramas est estata atais que dera deram m aos arti rtistas stas oport ortun unid idaade popul populari arizar zar suas suas obras, obras, utili utilizan zandodo-as as na decora decoração ção urbana urbana.. Com ocorreu antes, com os mecenas do renascimento, as cidades passaram por uma renovação estética em que as novas peças de arte abstrata se integraram, em praças e calçadas, com as mais importantes dos século passados. Outros abstracionistas: Com influencias de Malevich, Matisse, Mondrian e Kandinski. Kandinski.
Artistas mais representativos: Mark Rothko, Barnett Newman, Mark Tobey, Ad Reinhardt, Clyfford Still. up to vote onPerseguiram this title A sua pintura era contraria à ActionSign Painting. um Not useful ideal de pintura absoluta, diferente de tudo o que tivesse existido. Na Useful suas pinturas, a imagem torna-se um acontecimento ritual, mágico sagrado, pretendendo intervir psicologicamente nos espectadores. Em
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Na Europa, o gestualismo revelou-se mais moderado, reflexivo e diluído em vários campos do que o da Action Painting dos Estados Unidos. Artistas mais representativos: Europa: Jean Duhuffet, pintor francês que inventou a “arte bruta” com com orig origen enss na arte arte prim primit itiv ivaa e qu quee pret preten endi diaa abar abarca carr toda todass expressões artísticas não reconhecidas oficialmente como as obras de videntes, primitivos, crianças e doentes mentais, usando como materiai alcatrão, areia, matérias lamacentas, carvão, giz, e etc.
Antoni Tápies, importante pintor espanhol, que ainda hoje continua a realizar pinturas de base matérica e influencia Zen.
Antonio Saura, também espanhol, como uma obra essencialmente de “retratos” gestualmente deformados, grotescos.
Fran Franci ciss Baco Bacon, n, im impo port rtan ante te pint pintor or brit britân ânic ico, o, com com um umaa pint pintur ur social socialmen mente te empen empenhad hadaa e polem polemica ica com deform deformaçõ ações es grotes grotescas cas imagens figurativas. Hans Hans Hartu Hartung, ng, pin pintor tor alemã alemãoo qu quee desenv desenvolv olveu eu a gestua gestualid lidade ade e linguagem do inconsciente.
Lucio Fontana, italiano de origem Argentina, pintor experimentalista e “espacialista”, com uma constante preocupação de resolução do espaço nas suas obras. Sign up to vote on this title
Karell Appel, holandês, um dos fundadores do grupo expressionista Useful Not useful abstrato COBRA.
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Em Portugal dentro do variado leque de expressões artísticas do info inform rmal alis ism mo, pode podem mos inse inseri rirr os pint pintor ores es Fern Fernan ando do Lanh Lanh considerado o introdutor do abstracionismo em Portugal. João Vieira Antonio Sena, Eurico Gonçalves; bem como algumas fases de Nadir Afonso, Joaquim Rodrigo, Julio Resende, Menez, João Hogan, Antonio Charrua e Rogério Ribeiro.
SUPREMATISMO: É uma pintura com base nas formas geométricas planas, sem qualquer preocupação de representação. Os elementos principais são retângulos, círculos, triângulos e a cruz. O manif anifes esto to do Su Supr prem emaatism tismo, o, assi assinnado ado por Malev aleviitch tch Maia Maiakkovis oviski ki,, poet poetaa russ russo, o, foi foi um dos dos prin princi cipa pais is inte integr gran ante tess movim ovimen ento to futuri turist staa em seu seu país país,, def defendi endiaa a sup suprem remaci acia sensibilidade sobre o próprio objeto. Mais racional que as obras abstratas de Kandinsky e Paul Klee reduz as formas, à pureza geométrica do quadrado. Suas características são rígidas e se baseiam nas relações formais e perceptivas entre a forma e a cor. Pesquisa os efeitos perceptivos do quadrado negro sobre o campo negro, nas variações ambíguas de fundo e forma.
Principal artista: Kazim Kazimir ir Malevi Malevitch tch,, (1878 (1878-19 -1935) 35),, pintor pintor russo, russo, funda fundador dor da corre corrent nt suprematista, que levou o abstracionismo geométrico à simplicidade Sign up togeométricos vote on this title abstratos extrema, foi o primeiro artista a usar elementos Procurou sempre elaborar composições puras Usefule cerebrais, Not useful destruída de toda toda sens sensua uali lida dade de.. O “qua “quadr drad adoo negr negroo sobr sobree o fund fundoo bran branco co construiu uma ruptura radical com a arte da época. Pintado entre 1913
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Guston, Hans Hofmann, Franz Kline, Robert Motherwel, Lee Krasner Barnet Barnettt Newma Newman, n, Jacks Jackson on Pol Polloc lock, k, Ad Reinha Reinhard rdt, t, Mark Mark Rothk Rothk Clyfford Still e Mark Tobey. Para eles o verdadeiro tema da arte eram as emoções interiores do homem homem,, explor explorara aram m gestos gestos,, cor, cor, forma forma,, textur textura, a, por por seu potenc potenc simbólico e romântico. O term termoo foi foi intr introd oduz uzid idoo pelo pelo crit critic icoo Robe Robert rt Coat Coates es em 19 outros títulos: Escola de N.Y.”;” American – Type paining”; “Action pining” e “color field paining”. Action paining: criado por Harold Rosemberg, 1952 Engajamento corporal – Pollock, nas pinceladas violentas De Kooning e nas formas ousadas de Klive. Por crescer sob grande depressão II Guerra mundial, perda de fé e nas ideologias. As exposições nos EUA, apresentavam influências da vangu vanguard ardas as Europé Européias ias(Fa (Fauvi uvismo smo,, Cubis Cubismo mo,, Dada Dada e Su Surre rreali alismo smo Astecas, Africanos e índios americanos). Complementadas por nova gerações de mestres como: Hofman ( Esc. De Belas Artes Hans Hfman 1934). Os surrealistas André Breton, André Masson, Roberto Matta,Yve Tanguy e Max Ernest. Momento decisivo do movimen expressionismo abstrato, interesse maior pela psicanálise junguiana Pollock, submeteu 2 anos 1939/41 de análise junguiana, existência de um “inconsciente “inconsciente coletivo”; arte de engajamento engajamento existencialista. existencialista. A art e o artista eram exaltados. Arshile Gorky para Breton surrealista, pode ser considerado o 1 expr expres essi sion onis ism mo abst abstra rato to,, infl influe uenc ncia iado do por por Kand Kandin insk skyy e M ir Sign).up to vote Koonin on thisning titleg também (abstr (abstraçã açãoo orgâni orgânica) ca),, (form (formas as biofór biofórmi micas cas). De Koo tam bém Not usefulque dava a pintou abstratos biomórfica, mais conhecido pela atenção Useful figura humana, especificamente nas imagens da “pin-up americana” “série mulher”, anos 50.
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Mark Rothko: obra madura, executada no auge do continuísmo americano, (espiritualidade e convite à contemplação). Capela Rothko arte religiosa.
DECLA ECLARA RAÇ ÇÃO CON CONJUNT JUNTA A DE ROTH ROTHK KO, GOTTI OTTILI LIEB EB NEWMAN. “Não “Não exis xiste essa ssa coi coisa de um umaa boa pintu intura ra sobr sobree o nad Afirmamos que o tema é fundamental e só é valido quando se mostra trágico e temporal” Em 1948 1948,, “O tema tema dos dos arti artist stas as”” foi foi fund fundad adoo por Bazi Baziot ot Motherwell, Rothko e o escultor Davi Hare. (nossa pintura não era abstrata, mas repleta de temas). Para Rothko: “emoções básicas”. Para Still: “apenas eu e não a natureza” Para Pollock: “Expressa meus sentimentos, mais do que ilustra-los”. Para Para Newm Newman: an: “a bu busca sca do signif significa icado do oculto oculto da vida” vida” De Kooning: “pôs alguma ordem em nós” Motherwell: “desposar o universo”.
Anos 40 E 50, a Arte Expressionista Abstrata, foi promovida por vários críticos, entre entre eles Harold Rosemberg Rosemberg e Clement Greemberg. Greemberg. 1951, o movimento alcançou reconhecimento institucional com a exposição Pintura e Escultura abstrata nos EUA (MOMA NY). Aaron Siskind, fotografia abstrata.
Sign up to vote onSeynour this title Escultores: Herbert Ferber, Hare Ibram Lassaw, Lipton Not useful(principal) Reuben Nakiam, Newman Theodore Roszak e David Useful Smiyh Expressionismo Abstrato, reconhecimento internacional, exposiçã itinerante (MOMA 1958/9).
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russa e a um artigo do critico N. Punin, de 1913, sobre os relevos trid tridim imen ensi sion onai aiss de Vlad Vladim imir ir Evgr Evgraf afov ovic ic Tatl Tatlin in (188 (18855-19 1953 53). ). consid considera eração ção das especi especiali alidad dades es do constr construti utivis vismo mo russo russo não dev apagar os elos com os outros movimentos de caráter construtivo na arte, que ocorrem no primeiro decênio do século XX, por exemplo, o grup grupoo de arti artist stas as expr expres essi sion onis ista tass reun reunid idos os em torn tornoo de Wass Wass Kandinsky (1866-1914) no Der Blaue Reiter (O Cavaleiro Azul), em 1911, na Alemanha; o De Stiil (O Estilo), criado em 1917, que agrupa Piet Mondrian (1872-1944), Theo van Doesburg (1883-1931) e outros artistas holandeses ao redor das pesquisas abstratas; e Suprematismo, fundado em 1915 por Kazimir Malecich (1878-1935), também na Rússia. Isso sem esquecer os pressupostos construtivos que se fazem presentes, de diferentes modos, no Cubismo, no Dadaísmo e no Futurismo italiano. A ideo ideolo loggia revo revolluci ucionar onaria ia e lib liberta ertari riaa que im impr preg egna na vanguardas em geral, adquire feições concretas na Rússia, diante da revo evoluçã luçãoo de 1917 1917.. A nova ova soci socied edad adee proje rojeta tada da no con contex tex revolucionário mobiliza os artistas em torno de uma arte nova, que se coloca a serviço da revolução e de produções concretas para a vida do povo. Afinal, a produção artística deveria ser funcional e informativa. Realizações dessa proposta podem ser encontradas nos projetos de Alek Aleksa sand ndrr Alek Aleksa sand ndro rovi vicc Vesn Vesnin in (188 (18833-19 1959 59)) para para o Pa Palá láci cioo Trab Trabal alho ho e para para o jorn jornal al Prav Pravda da e, sobr sobret etud udo, o, no Monu Monume ment ntoo Terc Tercei eira ra Inte Intern rnac acio iona nal, l, de Tatl Tatlin in,, expo expost stoo em 1920 1920,, mas nu nunc nc executado, seria erguido no centro de Moscou. De ferro e vidro, a gigantesca espiral giraria sobre si mesma, concebida para ser também up to votepelo on thisartista title uma antena de transmissão radiofônica, éSign descrita como “un uniã iãoo de form ormas puram urameente nte plá plásti sticas ca (pint in tura urNot a, useful escu escult ltuura sUseful arquitetura) para um propósito utilitário”. A obra de Alexander Rodchenko (1891-1956) é outro exemplo de
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1920, recusam um programa social e aplicado da arte, lembrando as crit critic icas as de Gabo Gabo ao monu monume ment ntoo de Tatt Tattli lin, n, em defe defesa sa de um morfologia geométrica em consonância com a teoria suprematista de Malevich. Suas pesquisas inclinam-se na direção da arte abstrata, do dialogo cerrado entre arte e ciência e do uso de materiais industriais, como vidro e o plástico. Em 1922, quando o regime soviético começa a manifestar seu desagrado com a pauta construtivista, Pevsner e Gabo deixam a União das Republicas Socialistas Soviéticas – URSS. Na déca écada segu seguiinte, nte, a defe defesa sa ofici ficial al de um umaa esté estéti tica ca “rea realist listaa” “socialista” representa o golpe último nas pesquisas de tipo formal dos construtivistas. O exílio dos artistas contribui para a disseminação dos ideais estéticos da vanguarda russa que vão impactar a Bauhaus na Alemanha, o De Stiil, nos Paises Baixos, e o grupo Abstracion-Création (abs (abstr traç ação ão-c -cri riaç ação ão), ), na Fran França ça.. Gabo Gabo será será um dos dos edit editor ores es manifesto construtivista inglês Circle de 1937. Não são pequenas as influencias do construtivismo na América Latina, em geral, e no Brasil, em particular, no período após a Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Marcas da vanguarda russa podem ser observadas no movimento concreto de São Paulo, Grupo Ruptura, e no Rio de Janeiro, Grupo Frente. A ruptura neoconcreta estabelecida com o mani manife fest stoo de 1959 1959,, qu quee reún reúnee Amíl Amílca carr de Cast Castro ro (192 (19200-20 2002 02 Ferreira Gullar (1930), Franz Weissmann (1911-2005), Lygia Clark (1920-1988), Lygia Pape(1927-2004), Reynaldo Jardim (1926) e Theon Spanu Spanuds ds (1915) (1915),, não afasta afasta as influ influenc encias ias do constr construti utivis vismo mo russo russo sobretudo na vertente inaugurada por Pevsner. Sign up to vote on this title
Useful Not useful CONCRETISMO: A arte concreta deve ser compreendida como parte do movimen
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Os princípios do concretismo afastam da arte qualquer conotaçã lírica ou simbólica. O quadro construído exclusivamente com elemento plásticos, planos e cores, não tem outra significação se não ele próprio. pintura concreta é “não abstrata”, afirma Van Doersburg, “pois nada mais real, mais concreto do que uma linha, uma cor, uma superfície”. Max Bill explora essa concepção de arte concreta defendendo inco incorp rpor oraç ação ão de proc proces esso soss mate matemá máti tico coss à comp compos osiç ição ão artí artíst stic icaa autonomia da arte em relação ao mundo natural. A obra de arte nã repres represent entaa a realid realidade ade,, mas mas eviden evidencia cia estrut estrutura uras, s, planos planos e conjun conjun relacionados, que falam por si mesmos. A noçã noçãoo de arte arte conc concre reta ta visa visa redi redisc scut utir ir a ling lingua uage gem m plás plás moderna. Os Suíços, especialmente Max Bill, Richard Pall Lohse, Veren Loewen Loewensbe sberg, rg, recolo recolocam cam o proble problema ma bidim bidimens ension ionali alidad dadee do esp pictórico introduzido pelo cubismo ao definir o quadro como suport sobre o qual a realidade é reconstruída, e passível de ser aprendida d múltiplos ângulos. Assim com os concretos a pintura se aproxima d modo cada vez mais radical da escultura, da arqwuitetura e dos relevo Da paut pautaa do grup grupoo faze fazem m part partee tamb também ém pesq pesqui uisa sass sobr sobree perc percep ep visual, e a defesa da integração da arte na sociedade, pela participação d arti artist staa nos nos vári vários os seto setore ress da vida vida urba urbana na,, ênfa ênfase sess Hoch Hochsc schu hule le Gestaltung – HFG (ESCOLA SUPERIOR DA FORMA), fundada po Max Max Bill Bill em 1985 198511 na Alem Aleman anha ha,, dand dandoo cont contin inui uida dade de ao proj proj Bauhaus. Bill é o principal responsável pela entrada desse ideário plástico n América Latina, especialmente no Brasil e Argentina, após a segund guerra mundial. A exposição do artista em 1951 no MASP e a presença d up toPaulo, vote on this title as porta delegação suíça na 1º Bienal Internacional deSignSão abrem Useful usefulampla do país país para para as novas novas tendên tendência ciass constr construt utiva ivas, s, que amplamen men Notsão expl explor orad adas as a part partir ir de entã então. o. Os prêm prêmio ioss conc conced edid idos os à escu escult lt “Tripartida” de Max Bill e a tela “formas” de Ivan Serpa, na 1º Biena
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exposições 19 Pintores, na Galeria Prestes Maia, em São Paulo, somen do grupo Concreto Paulista; Do Figurativismo ao Abstracionismo, n MAM/SP, em 1949; A. Calder no MASP, em 1949; e Fotoformas, d Geraldo de Barros (1923-1998), no MASP em 1950. O ano de 1952 e exposição do Grupo Ruptura marcam o inicio oficial do moviment concre concreto to em São Paulo. Paulo. Criado Criado por Anatol Anatol Wladys Wladyslaw law (1913(1913-200 200 Lothar Charoux (1912-19887), Féjer (1923-1989), Geraldo de Barro Leopol Leopoldd Haar Haar (1910(1910-195 1954), 4), Luiz Luiz Sacilo Sacilotto tto (1924(1924-200 2003), 3), lid lidera erado do pe artista critico Waldemar Cordeiro (1925-1973), o grupo propõe em se manifesto a “renovação dos valores essenciais das artes visuais”, por me das pesquisas geométricas, pela proximidade entre trabalho artístico prod produç ução ão indu indust stri rial al,, e pelo pelo cort cortee com com cert certaa trad tradiç ição ão abst abstra raci cion on anterior. Os desdobramentos da arte concreta na poesia se evidenciam e São Paulo pelo lançamento da revista Noigandres, em 1952, editada pelo irmãos Haroldo de Campos (1929-2003) e Augusto de Campos (1931) Décio Pignatari (1927). No Rio de Janeiro, alunos do curso de Ivan Serp no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro – MAM/RJ, tendo com teóricos os críticos Mario Pedrosa (1900-1981) e Ferreira Gullar (1930 formam o Grupo Frente, em 1954. Fundado por Aluisio Carvão (1920 2001), Carlos Val (1937), Décio Vieira (1922-1988), Ivan Serpa, João Jos da Silva Costa (1931), Lygia Clark (1920-1988), Lygia Pape (1927-2004) Vicent Ibberson, e ao qual aderem em seguida Hélio Oiticica (1937-1980 e César César Oitic Oiticica ica (1939 (1939), ), Elisa Elisa Martin Martinss da Sil Silvei veira ra (1912(1912-200 2001), 1), Em Baruch (1920), Franz Weissmann (1911-2005), Abraham Palatinik (1928 e Ruben Ludolf (1932), o grupo concreto carioca prega a experimentaçã to vote on this geométrico. title de todas as linguagens, ainda que no âmbitoSign nãoupfigurativo À investigação paulista centrada no conceito de pura visualidade Useful Not useful da form o grupo carioca opõe uma articulação forte entre arte e vida, que afasta consideração da obra com “máquina” ou “objeto”, e maior ênfase n
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azul e amarelo). O ângulo reto é o símbolo do movimento, sendo rigorosamente aplicado à arquitetura. arquitetura.
Principal artista: Piet Piet Mond ndri riaan, (1872 1872-1 -19944), 44), pintor ntor hola oland ndês ês.. Dep Depois ois de hav participado da arte cubista, continua simplificando suas formas até conseguir um resultado, baseado nas proporções matemáticas ideais entre as relações formais de um espaço estudado. O artista utiliza como elemento de base, uma superfície plana retangular e as três cores primárias com um pouco de preto e branco Essas superfícies coloridas são distribuídas e justapostas buscando uma um arte pura. Ele Ele proc procur ura, a, pesq pesqui uisa sa e cons conseg egue ue um equi equilí líbr brio io perf perfei eito to composição, despojado de todo excesso da cor, da linha ou da forma. Em 1940, Mondrian foi para New York, onde realizou a última fase de sua obra: desapareceram as barras negras e o quadro ficou dividido em múltiplos retângulos de cores vivas. É a série dos quadro boogie-woogie.
SURREALISMO: Nas duas primeiras décadas do século XX, os estudos psicanalítico de Freud e as incertezas, políticas criaram clima favorável para o desenvolvimento desenvolvimento de uma arte que criticava a cultura européia e a frági cond condiç ição ão hu huma mana na dian diante te de um mu mund ndoo cada cada vez vez mais mais comp comple le Surgem movimentos estéticos que interferem de maneira fantasiosa na Sign up to vote on this title realidade. O surrealismo foi por excelência a corrente moderna da Useful artística Not useful representação do irracional e do subconsciente. Suas origens devem se buscadas no dadaísmo e na pintura metafísica de Giorgio De Chirico.
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Para isso Para isso era era prec precis isoo qu quee o home homem m tive tivess ssee um umaa visã visãoo tota totalm lmen en introspectiva de si mesmo e encontrasse esse ponto do espírito no qual a real realid idad adee inte intern rnaa e exte extern rnaa são são perc perceb ebid idas as tota totalm lmen ente te isen isenta tass contradições. A livre associação e a análise dos sonhos, ambos métodos da psicanálise freudiana, transformaram-se nos procedimentos básicos do surrealismo, embora aplicados a seu modo. Por meio do automatismo ou seja, qualquer forma de expressão em que a mente não exercesse nenhum tipo de controle, os surrealistas tentavam plasmar, seja po meio de formas abstratas ou figurativas simbólicas, as imagens da realidade mais profunda do ser humano: o subconsciente. O Surrealismo apresenta relações com o Futurismo e o Dadaísmo No enta entant nto, o, se os dada dadaís ísta tass prop propun unha ham m apen apenas as a dest destru ruiç ição ão,, surrealistas pregavam a destruição da sociedade em que viviam e a criação de uma nova, a ser organizada em outras bases. Os surrealistas pretendiam, dessa forma, atingir uma outra realidade, situada no plano do subconsciente e do inconsciente. A fantasia, os estados de tristeza e melancolia exerceram grande atração sobre os surrealistas, e ness aspe aspect ctoo eles eles se apro aproxi xima mam m dos rom românti ântico cos, s, embo embora ra seja sejam m ma radicais.
Destacam-se 3 períodos importantes: 1924, Período dos sonhos, representado pelas obras da natureza simbólica, obtida através de diferentes procedimentos de automatismo de um certo figurativismo. 1928, Período do compromisso político, expresso na filiação de seu Sign up to vote on this title lideres ao comunismo. 1930, Período de difusão, se empenhou na formação Useful Not useful de grupos surrealistas em toda a Europa, com adesão de grupos americanos. Segundo Breton, há dois métodos propriamente surrealistas: o
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Salvador Dali, é sem duvida o mais conhecido dos artis surrealistas. Estudou em Barcelona e depois em Madri, na Academia de San Fernando. Nessa época teve oportunidade de conhecer Lorca e Buñuel. Suas primeiras obras são influenciadas pelo cubismo de Gris e pela pintura metafísica de Gorgio De Chirico. Finalmente aderiu ao surrealismo, junto com seu amigo Luis Buñuel, cineasta. Em 1924 o pint pintor or foi foi exp expulso ulso da Acad Academ emia ia e come começo çouu a se inte intere ress ssar ar pe psicanálise de Freud, de grande importância ao longo de toda a sua obra. Sua primeira viagem a Paris em 1927 foi fundamental para sua carreira. Fez amizade com Picasso e Breton e se entusiasmou com a obra de Tanguy e o maneirista Arcimboldo. O filme “O Cão Andaluz” que fez com Buñuel, data de 19298. Ele criou o conceito de “paranóia critica” para referir-se à atitude de quem recusa a lógica que rege a vida comum das pessoas. Segundo ele, é preciso “construir para o tota descrédito da realidade”. No final dos anos 30 foi várias vezes para a Itália a fim de estudar os grandes mestres. Instalou se ateliê em Roma embo embora ra cont contin inua uass ssee viaj viajan ando do.. Depo Depois is de con conhece hecerr em Lond Lond Sigmund Freud, fez uma viagem para a América, onde publicou sua biografia “A Vida Secreta de Salvador Dali”, 1942. Ao voltar, se estabeleceu definitivamente em Port Lligat com Gala, sua mulher, ex mulher do poeta e amigo Paul Éluard. Desde 1970 até sua mort dedicou-se ao desenho e à construção de seu museu. Além da pintura ele desenvolveu esculturas e desenho de jóias e móveis. Obra destacada:
Mae West.
Joan Miro, iniciou su sua fo formaçãSign o co cup omtoovote pi pion ntthis or title na na es escola d Not usefulde arte de La Lonja, em Barcelona. Em 1912 entrou para a escola Useful Francisco Gali, onde conheceu a obra dos impressionistas e fauvista franceses. Nessa época, fez amizade com Picabia e pouco depois com
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níti nítido doss e form formas as sinc sincer eras as na apar aparên ênci cia, a, mas difí difíce ceis is de sere sere elucidadas, embora se apresentem de forma amistosa ao observador Miro também se dedicou à cerâmica e a escultura, nas quais extravasou suas inquietações pictóricas. Obra destacada:
Noitada Esnobe da Princesa.
Para seu conhecimento: conhecimento: “O sonho não pode ser também aplicado à solução das questões fundamentais da vida?” (fragmento do manifesto do surrealismo de André Breton, francês que lançou o movimento). No mesmo manifesto Breton define Surrealismo: “Automatismo psíquico pelo qual alguém se prop propõe õe a expr exprim imir ir,, seja seja verb verbal alme ment nte, e, seja seja por por escr escrit ito, o, seja seja qualquer outra maneira, o funcionamento funcionamento real do pensamento”.
Escultura Escultura:: deve-se deve-se falar falar em objetos objetos retirados retirados de seu seu contexto contexto,, o surrealistas se dedicaram conscientemente a reunir os objetos mai dife difere rent ntes es,, priv privad ados os de sua sua func funcio iona nali lida dade de,, para ara expr expres essa sarr necessidades mais intimas do homem. No inicio falavam de dois tipos de objetos: os naturais (vegetais animais e minerais) e os de uso cotidiano. Exemplo claro do culto ao objeto, foi a exposição de Objetos Surrealistas de 1936. Nela se representaram as mais extravagante combin combinaçõ ações, es, produ produto to das associ associaçõ ações es incons inconscie ciente ntess de seus seus atore atore Alguns de fácil interpretação e outros complexos. Destaca-se os objetos surrealistas, no limite entre a ironia e a Sign up on this title perv perver ersã são, o, tent tentav avam am abri abrirr a im imag agin inaç ação ão doto vote espe espect ctad ador or para para Not useful multiplicidade de relações existentes entreasUseful coisas, disso foram Prova o engenhoso telefone-lagosta, de Dali, ou as combinações de objetos de Miro.
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Comp Compre reen ensã sãoo da da pin pintu tura ra como como meio meio de emoç emoçõe õess int inten ensa sas. s. Execuç Execução ão cheia cheia de violê violênci ncia, a, agress agressivi ividad dade, e, espont espontane aneida idade de e automatismo. - Dest Destru ruiç ição ão dos dos meios meios trad tradic icio iona nais is de exe execu cuçã ção, o, pinc pincéi éis, s, trin trinch chas as espátulas e etc. - Técn Técnic ica: a: pin pintu tura ra dire direta ta na na pare parede de ou ou no chão chão,, em tela telass enorm enorm utilizando tinta à óleo, pasta espessa de areia, vidro moído.
Principal artista: Jacks Jackson on Pol Polloc lock, k, (1912 (1912-19 -1956) 56),, pin pintor tor ameri american cano, o, introd introduzi uziuu nov modalidade a técnica, gotejando (dripping) as tintas que escorrem de reci recipi pien ente tess fura furado doss inte intenc ncio iona nalm lmen ente te,, nu numa ma exec execuç ução ão velo veloz, z, co result resultado adoss extrao extraordi rdinár nários ios e fantás fantástic ticos, os, algum algumas as vezes vezes realiz realizada ada diante do público. Desenvolveu pesquisas sobre pintura aromática. No últimos trabalhos nessa linha, o artista usou materiais como pregos conchas e pedaços de tela, misturavam-se às camadas de tinta para dar relevo e textura. Usou freqüentemente tintas industriais, muitas delas usadas na pintura de automóveis.
Abst Abstra raçã çãoo no Bras Brasil il:: Surge urge com com maior aior ênfa ênfase se nos nos mead meados os do anos 50. O curso de abstração no Brasil, A abstração “gravação de Iberê Iberê Camarg Camargo”, o”, (1914(1914-199 1994), 4), forma forma um umaa geraçã geraçãoo de gravur gravurist ist abstratos, na qual se destacam Antoni Babinski, 1931, Maria Bonomi 1935 e Mario Gruber, 1927. Outros impulsos vêm da fundação do Museus de Arte Moderna de São Paulo, 1948 e do Rio de Janeiro, 1949 e da criação da Bienal Internacional de São Paulo, 1951. Entre os Sign up to vote on this title pioneiros da abstração no Brasil, destacam-se Antônio Bandeira(1922 useful 1967), Cícero Dias (1908-) e Sheila Branningan (1914-). Useful NotPosteriormente arti artist stas as como como Flav Flavio io Sh Shir iró, ó, (192 (19288-), ), Mana Manabu bu Mabe Mabe (192 (19244-19 1997 97 Yola Yoland ndaa Moha Mohaly lyii (190 (19099-19 1978 78), ), Wega Wega Nery Nery (191 (19122-), ), além além de Iber Iber
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Assim como as obras de Jacson Pollock essa pintura é gestual, livre violenta na escolha de cores e texturas.
Principais artistas: Pier Pierre re Alec lechin hinski ski, pintor ntor e gra gravado vadorr bel belga. ga. Um dos dos mais ais jove inte integr gran ante tess do grup grupoo Cobr Cobra, a, marc marcou ou sua sua obra obra pelo pelo tach tachis ismo mo Participou da XI Exposição Internacional do Surrealismo, em 1965.
Asger Jorn, Pintor dinamarquês. Sua obra é caracteriza pelo uso de cores vivas e formas distorcidas. Sofreu influência do pintores James Ensor e Paul Klee. Kare arel App ppel el,, pinto ntor holan landês. dês. Cri Criador ador de um umaa obra bra vig vigoro orosa colorida, caracterizada pela figuração rude e simplificada. Realizou também esculturas em madeira e metal.
OP ART: A expressão “op-art” vem do inglês, (optical art) e significa “arte óptica”. Defendia para a arte “menos expressão e mais visualização” Apesar do rigor com que é construída, simboliza um mundo precário instável, que se modifica a cada instante. Apesar de ter ganhado força na metade da década de 1950, a Op Art passou por um desenvolvimento relativamente lento. Ela não tem o ímpeto atual e o apelo emocional da Pop Art; em comparação, parece excessivamente cerebral e sistemática, mais próxima das ciências do que das humanidades. Por outro lado, suas possibilidades parecem ser Sign up to vote on this title tão ilimitadas quanto as da ciência e da tecnologia. Useful Not useful Meados dos anos 60, exposição “Olhoreceptivo”, curador Willian C. Seitz, MOMA/NY, 1965. “abstracionistas perceptuais”; americanos Richard Anuszkiewicz e Larry Poons. Britânicos Michael Kidner
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Principais artistas: Alex lexand ander Cald Calder er,, (1898 898-197 -19766), crio criouu os móbil óbiles es asso associ cian ando do retângulos coloridos das telas de Mondrian à idéia do movimento. Os seus primeiros trabalhos eram movidos manualmente pelo observador Mas, Mas, depo depois is de 1932 1932,, ele ele veri verifi fico couu qu quee se mant mantiv ives esse se as form form suspensas, elas se movimentariam pela simples ação das correntes d ar. ar. Embo Embora ra os móbi móbile less pare pareça çam m simp simple les, s, sua sua mont montag agem em é mui complexa, pois exige um sistema de peso e contrapeso muito bem estu estuda dado do para para qu quee o movim ovimen ento to tenh tenhaa ritm ritmoo e sua sua du dura raçã çãoo prolongue.
Victor Vassarely, criou a pl plástica ci cinética qu que se se fu funda e pesquisas e experiências dos fenômenos de percepção ótica. As sua composições se constituem de diferentes figuras geométricas, em preto e branco ou coloridas. São engenhosamente combinadas, de modo qu através de constantes excitações ou acomodações retinianas provocam sensações de velocidade e sugestões de dinamismo, que se modificam desd desdee qu quee o con contem templad plador or mu mude de de posiç osição ão.. O geom geomet etri rism smoo comp compos osiç ição ão,, ao qu qual al não não são são estr estran anho hoss efei efeito toss lumi lumino noso sos, s, mesm mesm quando em preto e branco, parece obedecer a duas finalidades. Sugerir facilidades de racionalização para a produção mecânica ou para a multiplicidade, como diz o artista; por outro lado, solicitar ou exigir a participação ativa do contemplador para que a composição se realize completamente completamente como “obra aberta”.
Sign up to vote on this title POP ART: Movimento principalmente americaUseful no e Notbuseful ritânico, s denominação foi empregada pela primeira vez em 1954, pelo critico ingl inglês ês Lawr Lawren ence ce Allo Allowa way, y, para para desi design gnar ar os prod produt utos os da cult cultur ur
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segunda guerra. Sua iconografia era a da televisão, da fotografia, do quadrinhos, do cinema e da publicidade. Com Com o obje objeti tivo vo da crit critic icaa irôn irônic icaa do bomb bombar arde deam amen ento to sociedade pelos objetos de consumo, ela operava com signos estético massi massific ficado adoss da pub public licida idade, de, quadri quadrinho nhos, s, ilu ilustr straçõ ações es e design designam am usando como materiais principais, tinta acrílica, ilustrações e design usan usando do como como mate materi riai aiss prin princi cipa pais is,, tint tintaa acrí acríli lica ca,, poli poliés éste ter, r, láte láte produ produtos tos com cores cores intens intensas, as, brilha brilhante ntess e vibran vibrantes tes,, reprod reproduzi uzind nd obje objeto toss do coti cotidi dian anoo em tama tamanh nhoo cons consid ider erav avel elme ment ntee gran gran transformando o real em hiper-real. Mas ao mesmo tempo em que produzia a critica, a Pop Art se apoiava e necessitava dos objetivos de consumo, nos quais se inspirava e muitas vezes o próprio aumento do consumo, como aconteceu por exemplo, com as sopas Campbell, de Andy Warhol, um dos principais artistas da Pop Art. Além disso, muit do que era considerado brega, virou moda, e já que tanto o gosto, como a arte tem um determinado valor e significado conforme o contexto histórico em que se realiza, a Pop Art proporcionou a transformação do que era considerado vulgar, em refinado, e aproximou a arte das massas, desmistificando, já que se utilizava objetos próprios delas, a arte para poucos.
Principais artistas: Robert Rauschenberg, 1925, depois das séries de superfície brancas ou pretas reforçadas com jornal amassado do inicio da década de 1950. Rauschenberg, criou as pinturas “combinadas”, com garrafa de coca-c coca-cola ola,, embal embalage agens ns de produt produtos os ind indust ustria rializ lizado adoss e pássar pássar Sign up tode voteimpressão on this title em Silk empalhados. Por volta de 1962, adotou a técnica Useful extensões Not useful da tela e screen para aplicar imagens fotográficas a grandes unificava a composição por meio de grossas pinceladas de tinta. Esses trab trabal alho hoss tive tivera ram m como como tema temas, s, epis episód ódio ioss da hist histór ória ia amer americ ican an
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das historietas. Cores brilhantes, planas e limitadas, delineadas por um traço negro, contribuíam para o intenso impacto visual. Com essas obras, o artista pretendia oferecer uma reflexão sobre a lingua lin guagem gem e as forma formass artís artístic ticas. as. Seus Seus qu quadr adros, os, desvin desvincul culado adoss contexto de uma história, aparecem como imagens frias, intelectuais símbolos ambíguos do mundo moderno. O resultado é a combinação de arte comercial e abstração.
And ndyy Warho rhol, (1927 1927-1 -19987). 87). Fo Foii a figur iguraa mais conhe onheccida ida e m cont contro rove vert rtid idaa da Po Popp Art, Art, most mostro rouu sua sua conc concep epçã çãoo da prod produç uç mecânica da imagem em substituição ao trabalho manual numa série de retratos de ídolos da música popular e do cinema, como Elvis Presley e Marilin Monroe. Warhol entendia as personalidades públicas como como figu figura rass im impe pess ssoa oais is e vazi vazias as,, apes apesar ar da asce ascens nsão ão soci social al e cele celebr brid idad ade. e. Da mesm mesmaa form forma, a, e usan usando do sobr sobret etud udoo a técn técnic icaa serigrafia, destacou a impessoalidade do objeto produzido em massa para consumo, como garrafas de Coca-Cola, as latas de sopa Campbel automóveis, crucifixos e dinheiro. Prod Produz uziu iu film filmes es e disc discos os de um grup grupoo mu musi sica cal,l, ince incent ntiv ivou ou trabalho de outros artistas e uma revista mensal.
MINIMALISMO: Ny, Entre 1963/5, após exposição de Donald Judd, Robert Morris Dan Flavin e Carl André. Outros nomes “estruturas primárias, objetos unitários, arte ABC e Coll art. Estruturas geométricas, aparentemente simples. Os artistas minim imaalis listas, dSign eraupmto vote ateonnçthis ãotitle às ob Notpara useful Abstraçã Construt Construtivist ivistas as e Sup Suprema rematista tistass Russos Russos queUseful tendiam tendia m pura, como Kasimir Maliêvitch (quadrado negro). Firm Firmou ou se com como movi movim mento ento Com Com a expo exposi siçã çãoo Estr Estrut utur ur
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mais a escultura. Do q a pintura. A cor jamais deixa de importância. O que não acontece na escultura.” Judd Judd,, se refe referi riaa a Fran Frankk Stel Stella la (abs (abstr traç ação ão póspós-pi pict ctór óric ica) a),, neod neodad adái áist stas as Robe Robert rtrr Rauc Rauche henb nber erg, g, John John Chan Chanbe berl rlai ainn e Cl Oldenburg e o Novo realista Yves Klein. Denominadas por ele como “objetos específicos”. Um tema constante é a atuação recíproca entre espaços positivos e negativos em objetos reais e sua interação com o entorno imediato. As caix caixas as cúbi cúbica cass de Morr Morris is,, 1965 1965,, reve revela lam m preo preocu cupa paçõ çõ semelhantes,... relacionam o minimalismo. Com performance e a Earth art. Comentário dele: “A simplicidade da forma não se equaciona nece necess ssar aria iame ment ntee com com a simp simpli lici cida dade de da expe experi riên ênci cia. a. As form form unitárias não reduzem os relacionamentos. Elas os ordenam.” Flavin, explorou temas relacionados com espaço e luz., “lâmpada florescentes”, “Rosa e dourado”, 1968. Escreveu em 1967: “Simboliza seu encolhimento, tornando – se ínfima”, teve em sua obra influencia De Du Cham Champp e seus seus read readym ymad ades es (Dad (Dada) a) e os cons constr trut utiv ivis ista ta (Monumento a V. Tatlin de Flavin , 1964) e Constantin Brancus (Colunas infinitas). André se inspirou em Brancusi (esculturas modulares) e em Stella (pinturas de faixa), fez experiências com cores e pesos, usando metais e outros materiais, questionando a posição legitima d esculturas(vertical/horizontal). Come Começa çara ram m apar aparec ecer er mu muit itos os crít crític icos os e um pú públ blic icoo opin opinat at julgava – na fria, anônima e imperdoável. Os materiais pré-fabricado usados, não pareciam arte. Judd por ex. pode ter mandado fabricar sua Sign up to vote on this title obra, mas elas são reconhecidas como “Judds”. Useful Not useful criam – s Ao restringir os elementos que atuam cada em objeto, efeitos mais complexos do que mínimos. Recordam a “arte conceitual”. Em anos recentes, tem sido aplicadas à decoração de interiores
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A pintura, a escultura e a arquitetura, fundiram – se nas Torres da Cidade – Satélite 1957/8 (Barragan com Mathias Goeritz) . Nos anos 80, no Japão: Kazuo Shinohara, Fulmiko Maki, Arata Isozaki, Tadao Ando, influenciado influenciado pelo estado clássico zen-budism modernismo europeu. Os arqu arquit itet etos os “HIG “HIGHH-te tech ch”, ”, tbem tbem acom acompa panh nham am obje objeti tivo voss técnicas minimalistas. minimalistas. Colaboração Colaboração do escultor Sir Anthony Caro Caro e escritório Foster & Partners no projeto “Ponte do milênio”, 2000 Londres. “Ecultitura”: termo utilizado por Caro, a partir de 1989 seus trabalhos.
EARTH ART: Land Land art art ou earthw earthwor orks ks,, USA, USA, final final anos anos 60, expa expand ndir iram am fron fronte teir iras as da arte arte,, qu quan anto to aos aos seus seus mate materi riai aiss e espa espaço çoss físi físico cos, s, deslocou para fora da cidade, assumindo o meio ambiente como seu material, crescente interesse pela ecologia e conscientização do perigo da poluição e os excessos do consumismo; pode ser uma forma de preservação, pois se um pedaço de terra for consagrado como arte pode ser ser manti antiddo intac ntactto. Pres Preseerva rvação ção do espír spírit itoo hum uman an espiri espiritua tualid lidade ade dos sítios sítios arqueo arqueológ lógico icoss (cemi (cemitér térios ios dos indíg indígena ena amer americ ican anos os,, os círc círcul ulos os nas nas plan planta taçõ ções es e as giga gigant ntes esca cass figu figu esculp esculpida idass nas colina colinass da Inglate Inglaterra rra). ). A maior maioria ia dos artist artistas as são Americanos e Ingleses, e nota – se forte influência da paisagem(arte britânica) e ligações românticas com o Oeste ( arte Usa). Arista Aristass americ americano anos: s: Sol Lewitt Lewitt,, Robert Robert Morri Morris, s, Carl Carl André André Sign up to vote on thisHolt, title Christo e Jeanne – Claude, Walter de Maria,, Nancy Rober Smit Sm iths hson on,, Denn Dennis is Oppe Oppenh nhei ein, n, Rich Richar ardd Serr SeUseful rra, a, Mary MaNot ryuseful miss, mi ss, Jame Jame Turrel, Michael Heizer, Alicer Aycock. Euro Europa pa:: Brit Britân ânic icos os:: Rich Richar ardd Long Long Hami Hamish sh Fu Fult lton on e An
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Firmou – se como movimentoto, movimentoto, graças a exposição Earth Works – NY em 1968, organizada por Smithson. (documentação fotográfica “Caixa “Caixa em um buraco” buraco” de Le Witt Desenho Desenho de De Maria, Maria, com giz no deserto de Monjave). E a exp. De Earth Terra, NY, 1969. Ocorrem em locais distantes. Para De Maria o isolamento é a essência da earth arte. Cristo e Janne, trabalham juntos desde os anos 60 e seu grande tema, tem sido empacotar ou envolver coisas. Muitas conhecidas por fotografias.
PÓS-MODERNISMO: Novas formas de expressão, aplicada originalmente a arquitetura mead eados anos anos 70, (esti estilo lo Inte Intern rnaacio cional nal), estru strutu tura ra amb ambígu íguas contraditórias, animadas por referências jocosas a estilos históricos empréstimos de outras culturas e uso de cores ousadas surpreendentes. “Piazza d’Itália, 1975/80, Nova Orleans, USA , Charle Moore. Nos anos 80, no Designe e Artes Visuais, com criações inspirada em cultura popular. “O mundo do comércio”, Richard Prince. Outras criações com elementos diferenciados (texto com imagens objetos com arte gráfica) Tin Rollins e K.O.S. garotos da sobrevivência também criações de cunho social e político. “Trocados”, 1990, alemão Hans Haacke, “Torre de observação” permanece intacta após a queda do muro de Berlim, com logotipo da Mercedes – Bens, marca do capitalismo. Ao mesm esmo temp empo é um umaa rej rejeiçã eiçãooSigne uputomvotepon rol rothis longa ontitle gam mento en to Useful Notosse useful mode modern rnis ismo mo.. “O jant jantar ar”” de Judy Judy Chic Chicag o. Dápros pr segu guim imen ento to ago. experimentação iniciada com Marcel Duchamp e se desenvolveu po meio do Dada, surrealismo, neodadá, arte pop e arte conceitual.
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por um único estilo. “Sede do HSBC, estilo High – tech, inglês Sir Norman Foster; “Museo de arte Romano”, Espanha, espanhol Rafae Moneo, estilo clássico; “Edif. De Serviços Públicos de Portland”, do americano Michael Graves; “Arco da defense”, Paris, dinamarquê Johan Otto Von Spreckelsen. Apart Apartir ir dos dos anos anos 60, os designe designer, r, insatis insatisfei feitos tos com a ordem ordem uniformidade do Bauhaus, fizeram experiências com cores e texturas se inspir inspirava avam m em motiv motivos os decora decorativ tivos os do passad passadoo (adhoc (adhocism ismo). o). desi design gner er ital italia iano no Etto Ettore re Sott Sottsa sass ss,( ,( anmt anmtid ides esig ign) n),, é a figu figura ra ma impor im portan tante, te, obras obras para para o grupo grupo Menphi Menphis. s. “antif “antifunc uncion ional al Estant Estant Carton”, 1981, Menphis. A infl influê uênc ncia ia do alem alemão ão Wolf Wolfga gang ng Weig Weigar art, t, espa espalh lhou ou – se Basiléia/Suíça, para Europa e USA. Neville Brody, na Inglaterra; studio Dumbar, 1977, Holanda; e Javier Mariscal, Espanha, criaram designes tipográficos de vanguarda nos anos 80 e 90. O pós-modernismo, celebrava o pluralismo do final do século XX Refe efere – se a nat nature ureza dos meios eios de comu omunicaç icação ão de massa assa proliferação universal das imagens, segundo o pensador francês Jean Baudrilard: “Um êxtase da comunicação”. Representação: motivos ou imagens de obras do passado, representados representados em novos e perturbadore perturbadore contextos ou despojados de seus significados tradicion (desconstruídos) (desconstruídos) por artistas como: Mike Bidlo, Louise Lawler, Sherri Levine e Jeff Wall. O Kitsch pode ser transformado em arte elevada “Coelho”, Jeff Koons. Nos USA Julian Schumabel e David Salle, começaram a empregar técnicas pós modernas, final anos 70, apropriando – se de filmes Sign this title imag im agen enss e revi revist stas as popu popula lare ress e sobr sobrep epon ondo doup –to vote as. as.onOs pali palimp mpse sest st useful criados com louça quebrada, de Schmabel,e Useful as figuras fantasmagórica Not e sobr sobrep epos osta tass de Sall Salle, e, cria criam m um umaa surp surpre reen ende dent ntee just justap apos osiç iç (neoexpressionistas (neoexpressionistas e comparados a artistas de transvanguarda). transvanguarda).
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Anos 70 e 80, USA, artistas como Mary Kelly, Bárbara kruger Jenny Holzer, Cindy Sherman, questões ligadas à identidade feminina “Documento pós parto”. Imag Imagen enss com com lege legend ndas as pert pertur urba bado dora ras, s, sem sem titu titulo lo,, seu seu olha olha comportamento social, como homens olhando para mulheres, Holzer 1º mulher americana a expor em Bienal de Veneza, 1990, “Proteja – me, daquilo que desejo”.
RACIONALISMO: Piet Piet Mond Mondri rian an,, arti artist staa hola holand ndês ês,, crio criouu um esti estilo lo abst abstra ra extr extrem emam amen ente te simp simpli lifi fica cado do.. Como Como outr outros os pint pintor ores es abst abstra rato tos, s, rejeitava motivos que se pudessem identificar. Mondrian também ignorou a textura em suas obras. Ele reduziu a pintura a linhas retas que formavam ângulos retos. Usavam apena preto, branco e cinza e as cores primarias. Sua pintura influenciou a arte comercial e o desenho industria moderno.
INFORMALISMO, INFORMALISMO, EXISTECIALISMO E TACHISMO: A arte informal engloba um grande leque de direções ramificações distintas e abrange obras de aspectos e conteúdos muito diversos. Dentro da arte informal pode falar-se de expressionismo abstrato pintura signico-gestual, gestualismo, action-painting, pintura tachista Sign up to vote on this title (do francês “tache” – mancha) e espacialista. Useful especifico, Cada uma destas correntes tem o seu caráter Not useful quer pelo “novos” (porque até então alheios à pintura) materiais ou técnicas empregues quer pelas soluções espaciais que apresentam.
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informalista tve inicio em 1944, ou seja perto do final da 2º Guerra Mundial, tendo ido buscar as suas influencias ao dadaísmo, surrealismo e abstracionismo, em dois focos principais que foram Nova York e Pari Pa ris, s, tend tendoo-se se post poster erio iorm rmen ente te espa espalh lhad adoo por por outr outros os luga lugare ress do Estados Unidos e Europa. O termo informed foi adotado na Europa pelo critico francê Michel Tapie, que pretendia eliminar o realce dado pelos americano ao conceito de action painting e destacar a abolição da “forma” na arte substituindo-a por zonas de matéria pictórica muito elaboradas que cheg chegav avaam a cria criarr ver verdade dadeiiros ros rele relevo vos. s. Ali Aliás, ás, o vulg vulgaarme rme considerado iniciador do informalismo europeu foi o pintor francê Jean Fautrier (1898-1964), que em finais da década de 20, realizava já um tipo de tra trabal balho qu que, e, apes pesar de ain ainda sere serem m fig figurati rativv distinguiam-se distinguiam-se pela espessura das suas texturas.
ARTE ASSEMBLAGES, AMBIENTES, HAPPENINGS, BODY ART E NOVO DADAISMO: Alguns artistas ligados à Arte Pop e Arte Conceitual, realizaram ( ainda realizam atualmente) obras que se podem inserir nos termo acima indicados e que não se circunscrevem nem ao ambiente plano da tela, nem na escultura tradicional. Claes Oldenburg, Robert Rauchenberg, Georges Segal, Edward Kienholz, Duane Hanson, John de Andréa, Denis Oppenheim, Judd Pfaff, Christo (famoso por seus embrulhos de edifícios). Dos quais o último foi o Parlamento Alemão em 1996, Nam June Paik, Jim Dine up to vote on this (coreógrafo) title Keith Arnatt, John Cage (músico), MercêSign Cunningham Useful são são os arti artist stas as mais mais repr repres esen enta tati tivo voss dest de as form formas as useful de expr expres es stas Not artística. ASSEMBLAGE ou AMBIENTE, a sua influencia vem do movimento
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BOD ART (arte (arte do corpo) corpo),, utili utilizaç zação ão do corpo, corpo, por parte de cer artistas, como forma de expressão, transgressão ou manifestação. NEW NEW DADA DADA (Novo Novo Dada Dadaís ísmo mo,, ou Novo Novo Real Realis ism mo na Euro Europa pa Movimento que, embora com a presença dos mesmos artistas da Art Pop, Po p, pret preten endi diaa reto retoma mar, r, de um umaa form formaa atua atuali liza zada da o espí espíri rito to dadaísmo de Marcel Duchjamp, Man Ray e Kurt Schwitters, através da foto fotomo mont ntag agem em e da cola colage gem m de mate materi riai ais. s. Anto Antoni nioo Carv Carval alha ha Leonor Soares são exemplos.
INTERFERÊNCIA: Como a pintura já não é claramente definível e deixou de ser a única ún ica fornec fornecedo edora ra de memorá memorávei veiss im image agens ns visuai visuais. s. Alguns Alguns artist artist interferem na paisagem, colocam cortinas, guarda-sóis, embrulhos em locais públicos. Atualmente, ressaltamos Christo, o único artista que se destaca com suas interferências.
Obras destacadas: Cartolina no vale, Ponte Neuf (Par embru embrulha lhada da para para presen presente, te, Guarda Guarda-só -sóis is coloca colocados dos em um vale vale Califórnia e mais recentemente o Reichstag (Parlamento Germânico em 1988 – Berlim), que foi envolvido em tecido sintético com duração de duas semanas.
INSTALAÇÃO: up to vote on this title São ampliações de ambientes que sãoSign transformados em cenário Useful Not useful do tamanho de uma sala. É utilizada a pintura, juntamente com a escultura e outros materiais, para ativar o espaço arquitetônico. O espectador participa da obra, e não somente à aprecia.
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arte de uma uma forma mais mais radical radical do que a Arte Pop, Pop, pois insiste insiste que na im imag agin inaç ação ão,, no idea ideali lism smo, o, na idéi idéiaa gera gerado dora ra,, no conc concei eito to,, qu prevalece a arte e não a execução. “Uma vez que a obra de arte é um sub-produto acidental desse salto imaginativo, pode perfeitamente ser dispensada, assim como as galerias de arte e por extensão o próprio público. P processo criativo só precisa ser documentado de alguma forma geralmente verbal, ou pela fotografia, vídeo ou cinema.”
Artistas mais representativos: Joseph Beuyes, alemão, se iniciou como escultor, utilizando materiai insó insóli lito tos, s, com como gord gordur ura, a, felt feltro ro,, elem elemen ento toss natu natura rais is e mater ateria ia industriais (também conotado com a Arte Povera – Arte Pobre). Dele escreveu Gillo Dorfles, “A própria personalidade física do artista faz parte da obra (ou da encenação). Beuys serve-se habilmente do corpo com ações publicas onde os seus gestos, as suas inclinações, a sua participação com comportamentos diversos ajudam à compreensão do espectador. Nos últimos tempos, porém, o aspecto mais singular da sua ativ ativid idad adee cons consis isti tiuu nu numa ma deli delibe bera rada da mi miss ssão ão “de “de préd prédic ica” a”.. Beuy Beuy procedo como um sacerdote laico que, com as suas palavras, visa convencer o auditório de alguns princípios ético-estéticos e politico espirituais”. Jose Joseph ph Kosu Kosuth th,, USA, USA, im impô pôs-s s-see mu muit itoo jove jovem m na cena cena mu mund ndia iall vanguarda com uma obra desconcertante (one and three chairs, 1965 66), 66), onde onde apre aprese sent ntav avaa um umaa cade cadeir iraa verd verdad adei eira ra,, ao lado lado de um fotografia da mesma cadeira e junto desta um texto escrito em que se podia ler a definição de cadeira, tirada de um dicionário. Graças a uma Sign up toanimadores vote on this title no atua importante obra ensaistica é um dos maiores Useful Not useful debate sobre o papel do artista na sociedade contemporânea. Giulio Paolini, Itália, tem uma obra essencialmente de pesquisa. Vincenzo Agnetti, Itália, autor de uma obra de provocação intelectual.
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pretendia desenvolver uma arte de grande simplicidade, reduzida a materiais e forma rmas geométricas puras, como configuraç triang triangula ulares res,, quadra quadradas das,, circul circulare aress e cores cores monoc monocrom romáti áticas cas.. Com muita da arte “moderna” e “pós-moderna”, o minimalismo questiona o papel dos artistas e a natureza da criatividade. Também as denominadas Land Art ou Earth Art (arte da terra), a Arte Povera (arte pobre), sub tendências que existem desde os anos 60 podem estar inseridas no espírito da Arte Conceitual, embora possam ser conotadas com a chamada “Vanguarda” dos anos 60 e 70. A Land Art, que pretende intervir nos espaços naturais, com “ins “insta tala laçõ ções es”, ”, deix deixan ando do sina sinais is ou marc marcas as ecol ecológ ógic icas as,, nasc nasceu eu desenvolveu-se nos EUA. Os seus principais principais representantes representantes são são Deni Openh Openheim eim,, Rober Robertt Sm Smith ithson son,Ca ,Carl rl André André,, Richar Richardd Serra, Serra, Richar Richar Long, Walter de Maria, Heizer. A arte Povera, quando o critico italiano Germano Celant utilizou pela primeira vez esta designação, em 1907, referindo-se à participação de uma geração de artistas de vanguarda, entre Turin e Roma, o famoso “milagre italiano”, como era conhecido o dinamismo econômic da Itália do pós guerra, vivia a hora da recessão. Depois industrialização acelerada e da euforia de consumo provocada por um modelo importado dos USA, a Itália entrava, por volta do inicio do anos 60, em depressão econômica, com profundos desequilíbrios sociai e conflitos políticos. É nesse clima de crise que sopra um vento literário, uma explosão artística existencial, anarco-utópica, a pôr em questão a sociedade e a arte como intervenção direta. No cinema, Pasolini. Na literatura, Ítalo Sign upm-se to vote Calv Calvin inoo e Umbe Umbert rtoo Eco. Eco. No teat teatro ro,, estr estrei eita tamse on asthisrela retitle laçõ ções es en useful performance plástica e ação cênica, o Living Theatre omnipresente na Useful Not cidades da Itália. Germano Celant resume a formula: “Arte povera + azioni povera” (arte pobre + ação pobre).
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esse essenc ncia ialm lmen ente te e real realiz izan ando do inst instal alaç açõe õess onde onde util utiliz izam am mate materi ri orgânicos, simples, “pobres”, querendo elevar as coisas mais banais e mais insignificantes ao nível da arte. É como “um vasto campo d convergências” onde se encontram ao mesmo tempo textos de artistas e obra obrass de um conj conjun unto to de cria criado dore res, s, entã entãoo desc descon onhe heci cido dos, s, ho soli solici cita tado doss pela pela cena cena artí artíst stic icaa inte intern rnac acio iona nal: l: Giov Giovan anni ni Anse Anselm lm Aligfhiero Boetti, Calzolari, Luciano Fabro, Jannis Kounellis, Mario Merz, Marina Merz, Giulio Paolini, Pino Pascali, Giuseppe Penone Michelangelo Pistoletto, Gilberto Gilberto Zorio e etc.
TRANSVANGUARDA, NEO-EXPR XPRESSIONISMO, NOV SELV SELVAG AGEN ENS, S, BAD BAD PAIN PAINTI TING NG,, NOVA NOVA FIGU FIGURA RAÇÃ ÇÃO O E PÓ MODERNISMO: Estes são alguns dos termos usados para enquadrar artistas em correntes desde os anos 80 até o presente. “O Neo-expressionismo como como alte altern rnat ativ iva. a. A part partir ir dos dos fina finais is dos dos anos anos 70, 70, prod produz uz-s -see um pred predom omín ínio io da pint pintur uraa rela relati tiva vame ment ntee a qu qual alqu quer er outr outroo tipo tipo manifestações, embora haja locais em que a escultura adquiriu nítida preponderância.” Seria o caso da escultura britânica, que conta com grande numero de criadores importantes e que fundamenta a sua linguagem nas técnicas da colagem e montagem. Nos outros países da Europa, o pictórico triunfou plenamente e poderia acrescentar-se que a corrente mais representativa é a que se entendeu chamar Neo-expressionista na Alemanha e transvanguarda na Itál Itália ia.. Essa Essass deno denom minaç inaçõe ões, s, cont contud udo, o, reún reúnem em um gêne gênero ro Sign pelos up to vote on this title manifestações que nem sempre se caracteriza mesmos elementos Useful Not useful portan portanto to dir-se dir-se-á -á qu quee não são mu muito ito coeren coe tes..Podem Pod em ind indica icar-s r-s rentes todavia, algumas constantes. Em primeiro lugar, observa-se uma tendência para justapor uma
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O fato de estas pinturas se terem denominado neo-expressionista deve-se fundamentalmente a terem seguido a corrente expressionista dos inícios do século. Isso sucede, como é lógico, de forma muito peculiar, pois de contrario, poderia implicar uma simples cópia ou inclu inclusiv sivam ament entee aprese apresenta ntar-s r-see a possib possibili ilidad dadee de plágio plágio,, o que nã acontece. Nesse sentido o neo-expressionismo neo-expressionismo atua como uma tendência da pós pós mode modern rnid idad adee e reco recorr rree à “cit “citaç ação ão”” de um umaa mani manife fest staç aç anterior para construir, a partir dela, algo completamente novo. Não foi em vão que decorreram mais de setenta anos depois de os artista alemães iniciarem o caminho do expressionismo. Todas as outras correntes, logicamente, deixaram o seu ratro e a sua presen presença, ça, embor emboraa em estado estado latent latente, e, nesse nesse neo-ex neo-expre pressi ssioni onismo smo Talvez se possa dizer desta corrente que é eclética, na medida em que reúne os mais diversos elementos procedentes de correntes anteriores Mas no seu ecletismo existe algo verdadeiramente importante, como seja a possibilidade de continuidade, o que se considerava nas últimas décadas como impossível. Chegava-se a falar da morte da pintura, para dar lugar a uma nova era dominada pela arte feita por computador Entr Entret etan anto to,, viuviu-se se qu quee o arti artist staa do sécu século lo XX foi foi capa capaz, z, embo embo recorrendo ao passado, de renovar o seu repertório e de oferecer um tipo de pintura despreocupada. O tempo determinará a sua importância e permitirá estabelece quem são os artistas mais representativos do neo-expressionismo e das restantes tendências contemporâneas. De momento, apenas se podem dar dar list listas as qu quee corr correm em o risc riscoo de peca pecarr por por inco incom mplet pletas as ou po demasiado exaustivas. Sign vote on this Na Itál Itália ia,, trab trabal alha ham m ness nessaa tend tendên ênci cia a uppint pitontor ores es como cotitle mo Mimm Mimm Pala Pa ladi dino no (194 (1948) 8);; Sand Sandro ro Chia Chia (194 (1946) 6);; Fran FrUseful ance cesc sco o Not Clem Cluseful emen ente te;; Ni Longobardi; Enzo Cuchi (1950); Mario Schifano (1952) e Mario Merz (1925), entre outros.
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polemico; Robert Longo, escultor e autor de instalações; James Turrell autor de “instalações” e “ambientes” que jogam com efeitos de luz David Salle. Na Grã-Br Grã-Breta etanha nha,, Gilbe Gilbert rt & George George,, Aléxis Aléxis Hunte Hunter, r, Richar Richar Deacon, Victor Willing (marido da pintora Paula Rego), Ken Kiff Tony Cragg, Douglas Gourdon e Alan Davie entre outros. Em Portugal, Álvaro Lapa; Paula Rego; João Penalva; Graça Moraes; Sergio Pombo; Julião Sarmento; Cabrita Reis; J. Pedro Croft Leonel Moura; Pedro Proença; Pedro Calapez; Rui Chafez; Fernando J. Pereira; Pedro Tudela; Antonio Olaio, entre outros. No Brasil, Leonilson; Jorge DUARTE; Adir Sodré e Gervane d Paula. Na França, Grard Garouste; Robert Combas; François Boisrond Remi Blanchard. Na Esopan Esopanha, ha, há também também mu muito itoss repres represent entant antes es notáv notáveis eis da “novas” tendências, como Miguel Barceló; Eduardo Arroyo (equipe crônica); Frederic Amat; Ferran Garcia Servilha; Victória Civera Chema Cobo; Jose Maria Sicília; Florenci Guntin; Benassar; Alfonso Fraile; Juan Bordes; Juan Gopar; Juan Muñoz; Manolo Valdes e Cristina Iglésias escultores, (Equipe Limite), e etc. A falta de objetividade relativamente a um movimento que na atualidade se encontra em plena efervescência impede de estabelece com maior clareza quais são os seus objetivos e sobretudo, qual será o seu futuro ou, pelo menos, aonde vai desembocar. O N Construtivismo Abstrato a figuração politizada tendem já, em certo meios artísticos, a invadir o seu campo de ação, repondo a exigência de Sign up prog progre ress sso, o, de inte intern rnac acio iona nali lism smo, o, de proj projet eto o toevotedeon this cons cotitle nsci ciên ênci ciaa Not useful paródicas história. O Pós-Moderno, com a sua fragmentação, Useful citações redundância e acaso, relativisa a história e afirma o regionalismo. Os alemães recuperam o movimento moderno em que mais s
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Nos últimos anos deste século, a arte sofreu uma transformação Embora a sua própria essência seja a constante mudança, desta vez ela atin atingi giuu cama camada dass mais mais prof profun unda das, s, não não se limi limita tand ndoo aos aos aspe aspect ct exte exteri rior ores es.. O próp própri rioo conc concei eito to de arte arte é post postoo em qu ques estã tão. o. Nã obst obstan ante te,, à prim primeir eiraa vist vista, a, esta esta tran transf sfor orma maçã çãoo mani manife fest staa-se se numerosos aspectos exteriores> Assim, talvez a arte contemporânea nunca tenha desfrutado de tal popularidade como agora. Os preço sobem sobem em flecha flecha,, coleci coleciona onador dores es privad privados os encom encomend endam am obras obras quantidades sem precedentes. Museus e galerias de arte dificilmente conseguem conter as multidões de visitantes que afluem inaugurações das suas exposições. Este êxito vem-se registrando desd há muito tempo, revelando uma tendência para o seu aumento. O preç preços os astr astron onôm ômic icos os qu quee as obra obrass clás clássi sica cass dos dos temp tempos os mode modern rn atin atinge gem m nos nos leil leilõe õess de Lond Londre ress e Nova Nova Iorq Iorque ue,, cons consti titu tuem em um investimento seguro para o futuro. Uma seguradora japonesa pagou o equivalente a cerca de 72,5 milhões de dólares pelo quadro Girassóis de Vincent Van Gogh que, freqüentemente pintou este mesmo tema e que em vida, apenas vendeu um único quadro. Em 1987, os peritos do mundo da arte vaticinaram que este “preço recorde” de uma obra de arte moderna atingindo a nível mundial seria batido em curto prazo. E tiveram razão. Ainda em maio do mesmo ano o Dr. Gachet de Van Gohg ultrapassou aquela marca na Galeria Sotheby, sendo o novo recorde de 82.5 milhões de dólares. Este fato revela uma grande confiança nas perspectivas futuros do comercio de arte. O preço Maximo alcançado por este pintor holandês não foi um caso isolado. Sign up toavote on this title quantia Se os investidores privados estão dispostos despender Not useful tão elevadas por quadros de mestres desaparecidos há menos de Useful ainda um século, isto significa que confiam nas suas perspectivas e esperam que surjam mais Van Gohgs. Os artistas vivos são, por conseguinte
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em mente que a arte contemporânea confere prestigio social. Além disso, como as obras de arte não estão sujeitas a desgaste, constituem em principio, melhor investimento que os automóveis. Os hábitos americanos começam a infiltrar-se na Europa: para pertencer à elite social, ou aqueles que se consideram como tal, preciso saber falar de arte. No mundo ocidental, a arte contemporânea voga mesmo sob ventos políticos favoráveis. Na França, um ministro social socialist istaa da cultu cultura ra defend defendeu eu a arte arte contem contempor porâne âneaa mais mais do qu qualquer antecessor seu, tornando-se a figura mais popular do seu govern governo. o. Apesar Apesar de nas eleiçõ eleições es parlam parlament entare aress não ter conseg conseguid uid impedir a derrota do seu partido, contribuiu para o prestigio da cultura francesa; e um chanceler federal alemão da ala concervadora abriu, de bom grado, as portas do seu gabinete às mais recente prod produç uçõe õess de arte arte cont contem empo porâ râne neaa e não não se coib coibiu iu em prom promov ovêêatravés de dispendiosas vernissage sobre a nova pintura. Por último, estados e municípios da Alemanha Federal, cidades províncias e regiões da França, Itália e dos Países Baixos, assim como mecenas privados na Grã-Bretanha tentam suplantar-se mutuamente com a fundação de novos museus e galerias de arte. A concepção de projetos para novos museus tornou-se também uma tarefa apreciada e muito pretendida pelos arquitetos. Ao fazer-se um exame das correntes artísticas dos anos 80, o que salta primeiro à vista é a abundante utilização do adjetivo “novo” Fala-se dos “novos pintores selvagens”, de uma arte “neo-figurativa” de uma “nova pintura alemã” ou de uma “nova pintura austríaca” Tudo aquilo de que se fala aparece a luz do “novo”. Aos “novos Sign up on selv selvag agen ens” s” segu seguiu iu-s -se, e, nu num ma rápi rápida da mud udan ança ça,to, vote uma um a thisarte artitle te com com um useful programa neo-geometrico designada, abreviadamente, abreviadamente , por “Neogeo”. E Useful Not como se não fosse suficiente: ainda os artistas neo-figurativos e neogeometrico de Nova Iorque e Colônia, Paris e Viena, Londres e Milão
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rela relattiva ivamente ente joven ovenss e de amb ambos os sexo sexoss tenh nham am um suce suce comparável ao das “estrelas” do mundo do espetáculo e acima de tudo não lhes agrada a idéia de que a arte contemporânea não pretende inscrever no seu estandarte o novo pelo amor ao novo. O empr empreg egoo infl inflac acio iona nado do do adje adjeti tivo vo “nov “novo” o” no cont contex exto to da diversas correntes artísticas não correspondente, de modo algum, à concepçãp da linguagem corrente. Este adjetivo nunca aparece isolado mas sempre como prefixo, ligado a uma tendência artística já existente O novo não é, afinal de contas, tão novo e também não tem de o ser Porr isso Po isso,, é fáci fácill para para os crít crític icos os de arte arte porem porem a ridí ridícu culo lo todo todo pala palavr vrea eado do em redo redorr da arte arte “nov “nova” a” como como serv servin indo do apen apenas as pa encobrir o fato de que “o rei vai nu.”
GRAFITTI: Definido por Norman Mailler como “uma rebelião tribal contra a opre opress ssor oraa civi civili liza zaçã çãoo indu indust stri rial al”” e por por outr outros os,, como como “vio “viola laçã çã anarq anarquia uia social social,, destru destruiçã içãoo moral moral,, vandal vandalism ismoo puro puro e simple simples”, s”, grafitti saiu do seu gueto, o metrô e das ruas das galerias e museus de arte, instalando-se em coleções privadas e cobrindo com seus rabiscos e sign signos os os mais mais vari variad ados os obje objeto toss de cons consum umo. o. A prim primei eira ra gran gran exposição de grafitti foi realizada em 1975 no “Artist’s space”, de Nova York, com apresentação de Peter Schjeldahi, mas a consagração veio com a mostra “New York/New Wave” organizada por Diego Cortez em 1981, no PS 1, um dos principais espaços de vanguarda de Nova York. Sign up to vote on this title
Características gerais: Useful Not useful - Sp Spra rayy art, art, pix pixaç ação ão de de sign signos os,, pala palavr vras as ou ou fras frases es de de humo humorr rápi rápi existe a valorização do desenho.
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trabalho refletem suas preocupações, como o genocídio, a opressão e o racismo. Com 21 anos participou da sua primeira coletiva em Nova York. Foi patrocinado por Andy Warhol (Pop Art), a partir da virou cele celebr brid idad ade. e. Morr Morreu eu prem premat atur uram amen ente te em virt virtud udee de depr depres essã sãoo drogas. No Bras Brasil il,, dest destac acam am-s -see os arti artist stas as:: Alex Alex Vala Valaur uri,i, Wald Waldem em Zaidler e Carlos Natuck.
PRÉ-COLOMBIANOS: PRÉ-COLOMBIANOS: MAIAS - ASTECAS - INCAS: Tal como os negros nigerianos, os americanos pré-colombianos sabiam apresentar a face humana de madeira natural. As civilizações mais avançadas da América Central foram a Maia a Asteca. Os Maias estabeleceram-se ao norte da península de Yucatán e cons constr truí uíra ram m vári várias as cida cidade dess-sa sant ntua uari rios os,, enqu enquan anto to os Aste Asteca cass estabeleceram nas ilhotas do lago de Texcoco, onde edificaram a capita de seu seu im impé péri rio, o, Méxi México co-T -Ten enoc ocht htit itlá lán. n. O im impé péri rioo Maia Maia teve teve um organização estatal e social bem definida, nas quais se diferenciavam clas classe sess soci sociai aiss e prof profis issõ sões es.. Fo Foii essa essa mesm esma orga organi niza zaçã çãoo qu quee beligerantes astecas adaptaram ao chegar ao vale do México. Os mais desenvolvidos cientificamente e intelectualmente foram o Maias: possuíam um sistema de escrita hieroglífica e atingiram grande avanços na astronomia e na matemática. Seu calendário de 365 dia revelou-se mais exato que o utilizado então na Europa. Além disso já conheciam o zero. Parte de seus conhecimentos foi absorvida pelo up to on this Toltecas, que por sua vez os transmitiram Sign para o vote resto dastitleculturas do Not useful vale do México e para os astecas, que conseguiram vencer as cidades d Useful Tríplice Aliança e estabeleceram assim seu império. Ambos os povos deixaram o testemunho de sua grandeza em obra
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Pintura: No ano de 1946 foi descoberta Bonampak, uma construção de trê sala salas, s, ou câma câmara ras, s, cobe cobert rtas as de pint pintur uras as mu mura rais is colo colori rida das. s. Es pinturas chegaram quase intactas até o século XX, não só pelo fato de term permanecido longe da vista dos espanhóis, mas também por terem fica ficado do prot proteg egid idas as por por um umaa fina fina cama camada da de calc calcár ário io,, depo deposi sita ta naturalmente sobre sua superfície. Longe de toda abstração simbólica esses murais apresentam-se impregnados de figuras representativas d um determinado momento histórico. Cada Cada pare parede de repr repres esen enta ta um umaa cena cena,, narr narrad adaa com com riqu riquez ezaa detalhes. É surpreendente o contraste deliberado de cores, bem como sua grande variedade: as preferidas eram o vermelho e suas diferente tonalidades, o amarelo, o azul e o verde. A perspectiva é obtida pelas supe superp rpos osiç içõe õess e esco escorç rços os das das figu figura ras. s. Os rost rostos os poss possue uem m traç traç individualizados. O conjunto apresenta os contornos acentuados. A pintura Asteca, ao contrario, manteve-se como complemento de relevo e teve um caráter simbólico. A ausência de um sistema preestabelecido de escrita, como a dos Maias, transmitiu tanto aos desenhos como as cores da pintura Asteca uma simbologia comparável à dos hieróglifos egípcios, e influiu na almejada abstração. Sabe-se que, a partir da conquista espanhola, o Aste Asteca cass pass passar aram am a prod produz uzir ir pint pintur uras as de gost gostoo euro europe peuu para para conquistadores, e foram de fato excelentes copistas. Conservavam-se também manuscritos e cópias de livros com iluminuras, encomendado pelas cortes européias.
Sign up to vote on this title Escultura: useful Para os Maias, a estatuaria deveria ser imagem e semelhança da Useful Not realidade. Em suas esculturas é possível identificar as característica físicas do povo e em muitos casos existiu até um afã
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sobr sobree madei adeira ra das das port portas as e seus seus resp respec ecti tivo voss dint dintéi éis. s. As figu figu modeladas em estuque para a decoração de interiores valeram-lhes o qualificativo qualificativo de primeiros barrocos da América Central. A estatuaria Asteca era de um simbolismo profundo e de uma linguagem tendente à abstração, que negava todo naturalismo. Sua funç função ão era era emin eminen ente teme ment ntee reli religi gios osa, a, motiv otivoo por por qu quee as figu figu repr repres esen enta tada dass eram eram norm normalm almen ente te deus deuses es acom acompa panh nhad ados os de se atri atribu buto tos. s. Os mater ateria iais is mais mais util utiliz izad ados os eram eram a pedr pedra, a, ande andesi sita ta pórf pórfid ido, o, e a terr terrac acot ota. a. O Deus Deus mais mais im impo port rtan ante te era era Quet Quetza zalc lcoa oa representado como homem ou serpente emplumada, já conhecido pelo antecessores dos Astecas, os Toltecas. Tlaloc: O Deu Deus da ch chuva Ast Asteca (sé (século XIV XIV-XV). A boc boca form formad adaa por por du duas as cabe cabeça çass de casc cascav avel el,, colo coloca cada dass fren frente te a fren fren serpentes sagradas, simbolizavam o poder do raio.
ARTE INCA: As origens do povo Inca remontam as civilizações anteriores ao Nazcas e Tihuanacos. As crônicas do império narram a história da família Ayar, que emigrou para Cuzco vinda do norte, cujo último sobr sobrev eviv iven ente te alca alcanç nçou ou a cond condiç ição ão de Deus Deus.. De fato fato,, sabe sabe-s -see co segurança que esse império chegou a abranger mais de 900 000 km2 na costa do Oceano Pacifico e que seu primeiro imperador-chefe, Manco Capac, criou, por volta do século XV, o sistema de organização social e estatal mais avançado da América pré-colombiana. Essa organização do estado, aliada ao estabelecimento de uma Sign up to vote onpacifica this title religião e uma língua oficial, permitiu a convivência de uma grande dibversidade de etnias submetidas um governo central, que aUseful Not useful por sua vez delegou o poder às famílias mais importantes de cada aldeia. Como em qualquer outro império do Ocidente, utilizaram a arte
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Nessa Nessa ultim ultima, a, dedica dedicaram ram-se -se às peças peças pequen pequenas as e às estatu estatueta eta antropomórficas, antropomórficas, num estilo tão ascético quanto o da arquitetura.
Escultura: A cerâmica ica Inca revelou uma característica estrita funcionalidade e desenho, baseada na fusão com obras de civilizaçõe anteriores, como os Nazcas e Chimus. Limitados por e esquem esquemati atizaç zação, ão, os ceram ceramist istas as tentar tentaram am,, entret entretant anto, o, im impri primi mirr um caráter individual a cada peça, por meio do uso de cores chamativas e bordas geométricas cada vez mais complexas. As formas básicas eram urpu, espécie de cântaro; e raqui, ou jarro; as vasilhas de vários pés; e os puynos, utensílios-escultura de grandes dimensões. Os Incas modelaram também estatuetas antropomórficas e keros vasilhas de madeira decoradas com cenas ou figuras de animais. O motivos são na maioria discretos e puristas. Evitou-se o exagero e a opulência, bem como o irregular ou assimétrico. Embora certament dispusessem de grande variedade de cores e até jogassem com as gama mais ais fort ortes, es, utili tiliza zarram, am, em com composi posiçã ção, o, fun undo doss neut neutro ross c predominância dos tons terra e ocre. Isso se refletiu também na estampas dos tecidos. ARTE CHINESA E JAPONESA: A arte do extremo oriente, rica e variada em suas manifestações, revela, na China e no Japão estreito relacionamento com a religião, sendo ao mesmo tempo eco das numerosas dinastias chinesas e dos up to vote on this title guardiões da cultura (bonzos) japoneses. OSign vinculo permanente entre Useful sobre Not useful ambos os países determinou a influencia doprimeiro o segundo, desde os séculos V e VI até o XIX, em todas as disciplinas artísticas, embora com o tempo os artistas japoneses tenham forjado suas
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A escultura chinesa também adotou as ousadas e elegantes forma da Índia, que transpôs para o Japão nas estatuas colossais de Buda. A cerâmica e a porcelana ocorreram com igual profusão em ambas a culturas, embora os motivos tenham nascido da iconografia chinesa. O melhores expoentes pertencem às dinastias Ming e Ys’ing. A pintura d paisagens paisagens atingiu atingiu o auge na China a partir partir do século século XII, mas então o Japão desenvolveu um estilo próprio, de costumes e narrativo, carent do lirismo e da intelectualidade intelectualidade dos chineses.
Arquitetura: Tanto uma como outra, tiveram e continuam tendo um caráter eminentemente eminentemente funcional, não apenas no que se refere a habitabilidade mas também ao conceito conceito de integração integração ao cosmo ou harmonização harmonização com a natureza. Para os chineses, a arquitetura deveria ser uma réplica do univ un iver erso so.. As form formas as qu quad adra rada das, s, que repr repres esen enta tam m a terr terra, a, e arredondadas, que simbolizam o céu, combinam-se de tal maneira qu tant tantoo temp templo los, s, qu quan anto to pago pagode dess exib exibem em apar aparên ênci ciaa seme semelh lhan ante te atenção a essas normas. No geral, as construções chinesas que mais receberam atenção fora foram m os temp templo los, s, loca locali liza zado doss sobr sobree um terr terraç açoo com com orie orient ntaç aç espe especi cifi fica ca,, tend tendoo em vist vistaa as esta estaçõ ções es do ano. ano. O exem exempl ploo ma interessante é o da Cidade Proibida, construída para o imperador no inicio do século XV. Ali se pode observar a disposição do templo e do diferentes palácios, com um imenso jardim central, que se estende po pequenos pátios internos em cada um dos diferentes edifícios. Os telhados típicos de terracota, com suas pontas para cima, além Sign up to on this a title de serem uma realização complexa, simbolizam navote China união entre o celestial e o terrestre. No Japão, persistiu-se na tradição arquitetôn Useful Not useful chinesa para os templos budistas, o que não ocorreu com a arquitetura profana. Uma das construções mais típicas é o rikyu, criado por Kobor
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uma das construções de contemporânea contemporânea ocidental.
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maior
influencia
na
arquitetu
Escultura: As prim primei eira rass escu escult ltur uras as chin chines esas as eram eram figu figura rass zoom zoomór órfi fi monumentais da época da dinastia Han, tanto em pedra como em bronze. Sob o governo da dinastia T’Sang proliferaram as figuras em madeira pintada e folheadas a ouro, típicas da plástica indiana. Pode-s dizer que esses modelos se conservaram ao longo de toda a história da arte chinesa quase sem variações estilísticas, com exceção das famosa estátuas monumentais do príncipe Buda, pertencentes à dinastia Ming (século XIV). Os escultores japoneses adotaram os modelos búdicos austeros da dinastia chinesa T’ang, combinado-os com os preceitos históricos do xintoísmo. Não satisfeitos com a idealização chinesa, tentaram dotar sua estatuaria de grande expressividade, o que os levou a colorir rosto e intensificar as feições. Esse expressionismo foi transferido depois para as máscaras de teatro do século XV. Ousados e inconformados, o artistas japoneses não temeram cair num certo maneirismo próximo do grotesco. Os trabalhos em jade, bronze, cerâmica e porcelana de caráter suntuoso, nos quais tanto os chineses quanto os japone demonstraram um refinamento singular e uma grande exigência d qualidade, obscureceram a escultura. As jóias e os objetos decorativo em jade jade,, pedr pedraa extr extrem emam amen ente te difí difíci cill de se escu esculp lpir ir,, e os espe espelh lh deco decora rado doss eram eram mu muit itoo cobi cobiça çado doss pelo peloss aris aristo tocr crát átic icos os mecen ecen Sign up toavote on this title japoneses. A porcelana faz parte da tradição: mais representativ continua sendo o azul cobalto e branca (Arte Ming). Not useful Useful Pintura:
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paisagens ostentavam formas puras e simbólicas, as composições eram em geral geral assimé assimétri tricas cas e obtinh obtinha-s a-see um umaa ilusã ilusãoo de perspe perspecti ctiva va sem paralelo na pintura universal. A partir de então, a pintura chinesa se limitou à imitação dos modelos antigos, e surgiram as pinturas sobr seda seda e as grav gravur uras as,, qu quee tão tão im imit itad adas as seri seriam am na Euro Europa pa roco roco (Chinoiserie). A pintura japonesa, no essencial, não se afastou do modelo chinês A principio também se produziu grande quantidade de afrescos, qu deco decora rava vam m as pare parede dess dos dos temp templo los. s. De cará caráte terr natu natura rali list sta, a, er semelhantes às primeiras pinturas budistas dos pagodes chineses. Já em plen plenaa Ida Idade Médi Média, a, os pinto intore ress japo aponese nesess aban abando dona nara ra defin finitiv itivam amen entte os tem temas relig eligio iossos e opta optarram por ilus ilusttrar rar refinamento e os luxos da corte. Adquiriu então importância a técnica de aquarela sobre papel ou seda, sempre segundo cânones estético chineses. A partir do século XIV, a pintura sobre seda se transformou no gênero mais valorizado, e manifestou-se uma renovada religiosidade nos temas. Também foi o apogeu dos gêneros paisagistas e de costumes com os conhecidos quadros da cerim imôônia do chá. O gran ressurgimento da pintura não chegou senão no século XVIII, com o quadros de costumes conhecidos como ukiyo e obras de Utamaro e Hokusal, que tanta influência exerceram sobre a pintura dos século XIX e XX, principalmente principalmente e dos impressionistas e modernistas.
ARTE INDIANA E KHMERIANA: KHMERIANA: Sign up toque vote se on this title Deve-se entender como arte indiana aquela manifestou não useful Tibete apenas na Índia, mas também na Caxemira, Ceilão, Useful NotNepal, Indonésia. O modelo, entretanto, foi forjado no país que lhe dá o nome e difundiu-se a partir do reino vizinho, o Khuner, pelos demais. As
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sob o reinado de Asoka (274-237 a.C.). No século I d.C. surgiram as três escolas mais importantes da Índia. A de Gandhara e a de Mathura no norte; e a de Wengi, no sul. A primeira foi a mais importante, na medida em que, influenciada pela arte grega, criou a chamada arte grecobúdica e foi também responsável pela primeira representação figu figura rati tiva va do prín prínci cipe pe Buda Buda,, sent sentad adoo e com com auré auréol ola, a, até até entã entã simbolizado pelo vazio. O chamado período clássico começou com o reis guptas, que revitalizaram notavelmente a pintura e a escultura e renovaram as formas arquitetônicas, retomando a tradição indiana deixando de lado o budismo. A arte indiana começou a se expandir a partir da Idade Média e encontrou seu imitador mais respeitado no vizinho reino do Khmer, no Camb amboja. oja. Os arti artist stas as dess esse rein reinoo apos aposta tara ram m, entr entret etaanto, to, representa representações ções mais rígidas, rígidas, de modo geral estritame estritamente nte simétricas simétricas despojadas do sensualismo e erotismo do modelo. Especial relevância tiveram os templos piramidais, que se difundiram de lá para o resto da Ásia, e os relevos, de superfícies menos carregadas, aparentemente devido à falta de conhecimento técnicos de seus escultores.
Pintura: A pintura indiana complementou a escultura na decoração de templos e palácios e serviu como veiculo de propagação da religião e da história a partir da dinastia Vakataka (século V d.C.), que manteve os princípios estilísticos da dinastia Gupta, anterior a ela: porte colossal extr extrav avag agân ânci ciaa e colo colori rido do.. A técn técnic icaa util utiliz izad adaa era era a do afres fres combinado com a têmpera, ou seja, pintava-se o desenho básico com a up to vote onEssa this title parte úmida, retocando-a depois de seca aSign superfície. técnica deu Useful useful origem a graves problemas no que diz respeito à Not conservação da obras. No geral, as representações tendiam para o naturalismo, ainda qu
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No inicio do século X. a pratica do afresco cedeu lugar a miniatura consagrada na Idade Média, tanto no Oriente quanto no Ocidente Como a pintura era feita sobre folhas de plantas regionais dessecadas e em rolos de papel, faltavam-lhes o colorido e a vivacidade dos afrescos. Essa carência foi suprida com a influencia posterior da pintura persa.
Escultura: A escultura Indiana teve, nas suas origens, um cará decididamente naturalista. As figuras talhadas na pedra pareciam se repr reproodu duzi zirr infin finitam tamente ente para para cobri obrirr com comple pletam tamente ente,, num desc descon ontr trol olad adoo horr horror or ao vazi vazio, o, as pare parede dess inte intern rnas as e exte extern rnas as templo com figuras humanas e de animais, que, além de decorar cumpriam a função de ensinar aos iniciados os princípios de Buda Apesar de inteiramente figurativa, a arte budista dos pioneiros tempos evitou representar o príncipe iluminado. Duran Durante te o períod períodoo clássi clássico co (320-5 (320-570 70 d.C.) d.C.) a escult escultura ura ind indian ian come começo çouu a adot adotar ar elem elemen ento toss fant fantás ásti tico coss ao mesm mesmoo temp tempoo em qu ganhou em monumentalidade. Essa tendência se manteve por vário séculos. O melhor exemplo disso é o relevo “A Descida dos Ganges” (séc (sécul uloo I d.C. d.C.). ). No sécu século lo XI apar aparec ecia iam m as prim primei eira rass im imag agen enss príncipe santo nas oficinas da escola de Gandhara sob a influencia grega. Os relevos com cenas eróticas extremamente explicitas, típica da deco decora raçã çãoo dos dos stup stupas as,, surg surgir iram am a part partir ir da indi indian aniz izaç ação ão budismo. Isso se deu ao fato de que sob a dinastia Mahayana, uma da ramificações religiosas indianas do budismo, o tantrismo, interpretou o Sign up to vote onA thisinfluencia title ato sexual como a aproximação do homem divino. da Usefulvizinho, estatuaria indiana deixou sua marca noreino o Khmer, no Not useful Camb amboja. oja. As form ormas búdica dicass e ind indiana ianass fora oram adota dotaddas repr repres esen enta taçõ ções es mais mais esqu esquem emát átic icas as e rígi rígida das, s, qu quee evit evitav avam am toda toda
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De origem origem nômade nômade,, os mu muçul çulman manos os demora demoraram ram certo certo tempo tempo par estabe estabelec lecerer-se se defini definitiv tivam ament entee e assent assentar ar as bases bases de um umaa estéti estéti própria com a qual se identificassem. identificassem. Ao faze fazerr isso isso,, inev inevit itav avel elme ment ntee deve devem m ter ter abso absorv rvid idoo traç traç estilísticos dos povos conquistados, que no entanto souberam adaptar muito bem ao seu modo de pensar e sentir, transformando-os em seu próprios sinais de identidade. Foi assim que as cúpulas bizantina coroaram suas mesquitas, e os esplêndidos tapetes persas, combinado com os coloridos mosaicos, as decoraram. Aparentemente sensual, a arte islâmica foi na realidade, desde seu inicio, conceitual e religiosa. No âmbito sagrado evitou-se a arte figurativa, concentrando-se no geom geomét étri rico co e abst abstra rato to,, mais mais simbó simbóli lico co do qu quee tran transc scen ende dent ntal al.. representação figurativa era considerada uma má imitação de uma realidade fugaz e fictícia. Daí o emprego de formas como os arabescos resultado da combinação de traços ornamentais com caligrafia, que desempenham duas funções: lembrar o verbo divino e alegrar a vista As letras lavradas na parede lembraram o neófito, que contempla uma obra feita para Deus. Na complexidade de sua análise, a arte islâmica se mostra, no inicio, como exclusividade das classes altas e dos príncipes mecenas que eram os únicos economicamente capazes de construir mesquitas maus mausol oléu éuss e most mostei eiro ros. s. No enta entant nto, o, na funç função ão de gove govern rnan ante tess guardiões do povo e conscientes da importância da religião como base para a organização política e social, eles realizavam suas obras para a comunidade de acordo com os preceitos muçulmanos: oração, esmola jejum e peregrinação. up to vote on this title Arquitetura: As mesquitas mesquitas (locais deSignoração) oraçã o) foram construída Not useful entre os séculos VI e VIII, seguindo o modelo casa de Maomé em Usefulda Medina : uma planta quadrangular, com um pátio voltado para o sul e duas galerias com teto de palha e colunas de tronco de palmeira. A casa
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importante quanto o arquiteto. Na realidade, era ele quem realmente projetava o edifício, enquanto o segundo controlava sua realização. A cúpula de pendentes, que permite cobrir o quadrado com um circ circuulo, lo, foi um dos dos sist sistem emas as mais ais util tiliza izados dos na cons consttruçã ruçãoo mesqu esquit itaas, emb embora ora não não ten tenha exis existi tido do um modelo delo comum omum.. numerosas variações locais mantiveram a distribuição dos ambientes mas nem sempre conservaram sua forma.. As mesquitas transferiram depois parte de suas funções aos edifícios públicos: por exemplo, as escolas de teologia, semelhantes àqueles na forma. A construção de palácios, castelos e demais edifícios públicos merece um capitulo a parte. As resi residê dênc ncia iass dos dos emir emires es,, cons constr truí uíra ram m um umaa arqu arquit itet etur uraa segunda classe em relação às mesquitas. Seus palácios eram planejado num estilo semelhante, pensados como um microcosmo e constituíam habitat privativo do governante. Exemplo disso é o Alhambra, em Granada. De planta quadrangular e cercado de muralhas sólidas, o palá paláci cioo tinh tinhaa aspe aspect ctoo de fort fortal alez eza, a, embo embora ra se comu comuni nica cass ssee com com mesquita por meio de pátios e jardins. O aposento mais importante era o diwan ou sala de trono. Outra das construções mais originais e representativas do Islã foi o minar mi narete ete,, um umaa espéci espéciee de torre torre cilín cilíndri drica ca ou octogo octogonal nal situa situada da exterior da mesquita a uma altura significativa, para que a voz do almuadem ou muezim pudesse chegar a todos os fiéis, convidando-os à oração. A Giralda, em Sevilha, era o antigo minarete da cidade. Outra cons constr truç uçõe õess repr repres esen enta tati tiva vass fora foram m os maus mausol oléu éuss ou monu monume ment nt funerários, semelhantes às mesquitas na forma e destinados a santo Sign up to vote on this title mártires. useful Tapetes: os tapetes e tecidos desde sempre tiveram um papel muito Useful Not importante na cultura e na religião islâmica. Para começar, como povo nômade, esses eram os únicos materiais utilizados para decorar o
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clássicos estão os de utensílios, de motivos florais, de caça, com animai e plantas, e os geométricos, de decoração.
Pint Pintur uraa e gráf gráfic ica: a: as obra obrass de pint pintur uraa islâm islâmic icaa são são repre represe sent ntad ad por afrescos e miniaturas,. Das primeiras, muito poucas chegaram até nossos dias em bom estado de conservação. Elas eram geralment usadas para decorar paredes de palácios ou de edifícios públicos e representavam cenas de caça e da vida cotidiana da corte. Seu estilo era semelhante ao da pintura helênica, embora, segundo o lugar, sofresse uma grande influência indiana, bizantina e inclusive chinesa. A miniatura não foi usada, como no cristianismo, para ilustrar livros religiosos, mas sim nas publicações de divulgação cientifica, para torn tornar ar mais ais clar claroo o tex texto, to, e nas nas lite literá rári rias as,, para para acom acompa panh nhar ar narr narraç ação ão.. O esti estilo lo era era um tant tantoo está estáti tico co,, esqu esquem emat atiz izad ado, o, mu pare pareci cido do com com o das das mi mini niat atur uras as biza bizant ntin inas as,, com com fund fundoo dour dourad adoo ausê ausênncia cia de persp erspec ecti tivva. O Corã orão era era deco decorrado ado com com figu igu geométricas muito precisas, a fim de marcar a organização do texto por exemplo, separando um capitulo de outro. Estreitamente ligada à pintura, encontra-se a arte dos mosaicistas Ela foi herdada de Bizâncio e da Pérsia antiga, tornando-se uma das disciplinas mais importantes na decoração de mesquitas e palácios junto com a cerâmica. No inicio, as representações er completamente figurativas, semelhantes às antigas, m paulatinamente foram se abstraindo, até se transformarem em folhas e flor flores es mi mist stur urad adas as com com letr letras as dese desenh nhad adas as arti artist stic icam amen ente te,, o qu quee conhecido como arabesco. Sign up calculados to vote on this title Assim, complexos desenhos multicoloridos, com base na Useful Not useful e externa simbologia numérica islâmica, cobriam asparedes internas dos dos edif edifíc ício ios, s, comb combin inan ando do com com a deco decora raçã çãoo de gess gessoo das das cúpu cúpula la Caligrafias de incrível preciosidade e formas geométricas multiplicada
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continente africano convivem dez mil línguas, distribuídas entre quatro fam família ílias, s, qu quee são são as prin princi cipa pais is.. Daí Daí ser ser part partic icul ular arme ment ntee difí difí encontrar os traços artísticos comuns, embora, a exemplo da Europa se possa falar de um certo aspecto identificador que os diferencia dos povos de outros continentes. O fato de os primeiros colonizadores terem subestimado essa cult cultur uras as e cons consid ider erad adoo suas suas obra obrass mera merass curi curios osid idad ades es exót exótic ic provocou provocou um saque saque sem sentido sentido na herança herança cultural cultural desse continen continen Recentemente, no século XX, foi possível, graças a antropologia de campo e aos especialistas em arte africana, organizar as coleções do museus europeus. Mas o dono já estava feito. Muitos objetos ficaram sem classificação, não se conhecendo assim seu lugar de origem ou simplesmente ignorando-se sua função. E isso é muito importante para a análise da obra. A arte africana é eminentemente funcional. Mais ainda, não pode ser entendida senão com base no estudo da comunidade que a produziu e de suas crença religiosas. Basicamente os povos africanos eram animistas, prestavam cult cultoo ao espí espíri rito to de seus seus ante antepa pass ssad ados os.. Outr Outros os cheg chegar aram am a cr verd verdad adeeiro iros pant anteões eões de deu deuses ses, exist xistin inddo també ambém m os pov pov monoteístas. Some-se a isso a influencia dos primeiros colonizadore portugueses, que cristianizaram várias regiões. O auge da arte africana na Europa surgiu com as primeira vanguardas, especialmente especialmente os fauvistas e os expressionistas. Estes, além de reconhecer os valores artísticos das peças africanas, tentaram imitá las, embora sempre sob a ótica de suas próprias interpretações, algo que colaborou em muitos casos, para a distorção do verdadeiro sentido Signatualmente up to vote on thisestão, title das obras. Entre as peças mais valorizadas apena useful para citar algumas, as esculturas de arte das culturas fon, fang, ioruba Useful Not e bini e as de Luba.
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São qu quatr atroo as etnias etnias princi principai paiss encon encontra tradas das no contin continen ente te Oceania, vindas provavelmente da Índia e Indonésia: os australianos nos deserto do continente, os papuas, na ilha da Nova Guiné, os Melanésios, no arquipélago da Melanésia, e os polinésios, na Nova Zelândia (os maoris) e ilha de Páscoa. Embora todos tenham origem asiática, cada um desenvolveu diferentes técnicas e disciplinas artística submetidas em parte aos condicionamentos geográficos, climáticos e materiais de cada região. Assim, embora no caso do arquipélago da Polinésia e Malanésia o materiais utilizados sejam variados: fibras vegetais, ossos, corais, pena de pássaros, madeira e conchinhas; o mesmo já não ocorre com os aborígines australianos, limitados pela escassez do deserto. Também possível detectar diferenças estilísticas consideráveis, inclusive entre o povos mais próximos: os australianos se preocupam com o simbolismo religioso, os papuas acentuam a expressividade, e os polinésios, menos conservadores, buscavam a novidade.
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Índice Remissivo
ABSTRACIONISMO:.......................................................................................................... ABSTRACIONISMO: ..........................................................................................................
ACTION-PAINTING:.......................................................................................................... ACTION-PAINTING: ..........................................................................................................
ARTE AFRICANA............................................................................................................... AFRICANA...............................................................................................................
.......................................................................................................................................1 ARTE AFRICANA: ...........................................................................................................1 ARTE ASSEMBLAGES, AMBIENTES, HAPPENINGS, BODY ART E NOVO
DADAISMO:........................................................................................................................ DADAISMO: ........................................................................................................................
ARTE BARBARA:............................................................................................................... BARBARA:...............................................................................................................
ARTE BIZANTINA:............................................................................................................1 BIZANTINA:............................................................................................................1
ARTE CHINESA E JAPONESA:......................................................................................10 JAPONESA:......................................................................................10
ARTE CONCEITUAL:......................................................................................................... CONCEITUAL:.........................................................................................................
ARTE EGIPCIA:................................................................................................................... EGIPCIA:...................................................................................................................
ARTE GÓTICA:................................................................................................................... GÓTICA:...................................................................................................................
ARTE GREGA:....................................................................................................................1 GREGA:....................................................................................................................1
ARTE INCA:......................................................................................................................10 INCA:......................................................................................................................10
ARTE INDIANA E KHMERIANA:..................................................................................1 KHMERIANA:..................................................................................1
ARTE ISLÂMICA:.............................................................................................................1 ISLÂMICA:.............................................................................................................1
ARTE NAIF:......................................................................................................................... NAIF:.........................................................................................................................
ARTE NOUVEAU:..............................................................................................................4 NOUVEAU:..............................................................................................................4
ARTE OCEANICA:............................................................................................................1 OCEANICA:............................................................................................................1 Sign up to vote on this title
ARTE PALEOCRISTÃ:....................................................................................................... PALEOCRISTÃ:....................................................................................................... Useful Not useful
ARTE PRÉ-HISTÓRICA:.................................................................................................... PRÉ-HISTÓRICA:....................................................................................................
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CONCRETISMO:................................................................................................................. CONCRETISMO: .................................................................................................................
CONSTRUTIVISMO:.......................................................................................................... CONSTRUTIVISMO: ..........................................................................................................
CUBISMO:...........................................................................................................................6 CUBISMO: ...........................................................................................................................6
DADAÍSMO:........................................................................................................................ DADAÍSMO: ........................................................................................................................
DECLARAÇÃO CONJUNTA DE ROTHKO, GOTTILIEB E NEWMAN........................ NEWMAN........................
EARTH ART:....................................................................................................................... ART:.......................................................................................................................
EXPRESSIONISMO ABSTRATO:..................................................................................... ABSTRATO:.....................................................................................
EXPRESSIONISMO:...........................................................................................................5 EXPRESSIONISMO: ...........................................................................................................5
FOVISMO:............................................................................................................................ FOVISMO: ............................................................................................................................
GRAFITTI:.........................................................................................................................10 GRAFITTI: .........................................................................................................................10
História da Arte:.................................................................................................................... Arte:....................................................................................................................
IMPRESSIONISMO:............................................................................................................ IMPRESSIONISMO: ............................................................................................................
INFORMALISMO, EXISTECIALISMO E TACHISMO:..................................................9 TACHISMO:..................................................9
INSTALAÇÃO:.................................................................................................................... INSTALAÇÃO: ....................................................................................................................
INTERFERÊNCIA:.............................................................................................................. INTERFERÊNCIA: ..............................................................................................................
MANEIRISMO:.................................................................................................................... MANEIRISMO: ....................................................................................................................
MESOPOTÂMIA:................................................................................................................ MESOPOTÂMIA: ................................................................................................................
MINIMALISMO:.................................................................................................................. MINIMALISMO: ..................................................................................................................
MODERNISMO:.................................................................................................................. MODERNISMO: ..................................................................................................................
NEOCLASSICISMO:........................................................................................................... NEOCLASSICISMO: ...........................................................................................................
NEOPLASTICISMO:........................................................................................................... NEOPLASTICISMO: ........................................................................................................... Sign up to vote on this title
O que é estilo? Por que q ue rotulamos os estilos da arte?............................................................ arte?............................................................ Useful Not useful
OP ART:................................................................................................................................ ART:................................................................................................................................
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RACIONALISMO:............................................................................................................... RACIONALISMO: ...............................................................................................................
REALISMO:......................................................................................................................... REALISMO: .........................................................................................................................
RENASCIMENTO:.............................................................................................................. RENASCIMENTO: ..............................................................................................................
ROCOCÓ:............................................................................................................................. ROCOCÓ: .............................................................................................................................
ROMANTISMO:.................................................................................................................. ROMANTISMO: ..................................................................................................................
SUPREMATISMO:.............................................................................................................. SUPREMATISMO: ..............................................................................................................
SURREALISMO:.................................................................................................................8 SURREALISMO: .................................................................................................................8 TRANSVANGUARDA, NEO-EXPRESSIONISMO, NOVOS SELVAGENS, BAD
PAINTING, NOVA FIGURAÇÃO E PÓS- MODERNISMO:...... MODERNISMO:................... ...................................1 ......................1
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