Heffernan Julián Ashbery Autorretrato Intro

Autorretrato ato en espejo espejo convexo   como Haro Harold ld Bloo Bloom m salu salud6 d6 ellib ellibro ro Autorretr como una obra obra maes maestr tra: a: «No «No hay nad nadie ie escr escrib ibie iend ndo o actu actual alme ment ntee poes poesia ia en leng lengua ua ingles inglesaa con mas posibil posibilida idades des que Ashbery Ashbery para para sobrev sobrevivi ivirr a los severo seveross  juicios deltiempo ... Ha engrosado las filas de esa secuencia americana que que incl incluy uyee a Whit Whitma man. n. Dick Dickin inso son. n. Stev Steven enss y Hart Hart Cran Crane» e».. Y  quizas 10 haya haya hech hecho o a su pes pesar ar,, Sens Sensua ual. l. refl reflex exiv ive, e, burl burlon on,, nost nostal algi gico co,, espo espont ntaaneo, neo, pate pateti tico co,, la sus susta tanc ncia ia Ashb Ashber ery y conj conjur uraa todo todoss sus atri atribu buto toss en esta esta colecci6n i6n de poemas poemas publ publica icada da en 1975, 1975, La  escritura,   sometida  brillante colecc meditac aci6 i6n n gase gaseos osa. a. se eonf eonfia ia a un idio idioma ma colo colo-al dictad dictado o tenaz tenaz   de una medit quial quial y abstra abstracto cto.. callej callejero ero y lirico lirico por   turnos,   EI escenario escenario es Americ America. a. arcadi arcadica, ca, plural plural.. infame infame,, la vista vista y la inve investi stida. da. EIargument EIargumento o es erase erase una vez y otra otra vez. vez. Y la la banda banda sonora sonora es la melod melodia ia e1egia e1egiaca ca que que reeorr reeorree todos todos los los poem poem as, as, hast hastaa esta estall llar ar en el el ultim ultimo o que que da titu titulo lo al libro, libro, quiz quizas as eI  p~ema mas importante escrito en ingles en la segunda rnitad del siglo vemte, vemte, Ashbery Ashbery se busca busca en  e l autorr autorretr etrato ato rnanie rnanieris rista ta del Parmig Parmigian ianino ino y descub descubre re tan s610 s610 un un magma magma de  interiores, una voz voz coagulada,   un clima lIeno de pensarnientos desprendidos y hojas arrancadas, ,

J O h n   Ashbery   (Rochester. 'b' comenz nz 6a es.c es.cn n y come

Harvard rd y Col New York, 1927)   estudio   en Harva

bi

= ~

 poesia.   poesia. en los afios   cincuenta al amparo amparo intelectua intelectuall de Stev Stevens ens.. Stem Stem y Auden, Auden, vincul vinculado ado a la lIam lIamada ada Escuel Escuelaa de Nueva Nueva York  York  March6 a Paris a mediados d e los cincuenta. Tras su regr . poesfa '   eso,   su poesfa d es Iu rn rn b r 6 a   I ectores y  crlticos exigentes,   Entre sus   libr  os d e poem poemas as d estacan T.'h ree poems ( 19 19 72 72 ), ), c uy uy a t ra ra du du cc cci on on h a si do do pu bl bl i d . ' ., ca a recienre. DVD Ed icrones,   Apnl Galleons mente en DVD Galleons   (1988) 0 Where Shall I Wander  If 

(2005) (2005).. adem adem as del fundam fundament ental al Sel'fPor M' Sel'fPortrai traitt in a Con lib . v ex ex lT To To r (1975)   obtuvo en el   mismo afro   los tres premios premios m a . . • I ro que obtuvo U n i d I ' , a s p r e s l i g l O s o s de 1 Esta stad os nt os: Pu  Iller    Prize for Poetry National B k A os ward ward y Nati Nati nal .. . • 0 0 B oo oo k C ri ri ti ti cs cs CI rc rc le le Aw ar ar d, d, La La c om omp re ren si si 6n 6n de A sh shb e de .0  poeuca, exploratoria, radical imprevisible si b .ry la escntura ,. • gue a nendo nu ' en  e I mapa de la escntura postmoderna. evas v,as

U IJ J J

 A U T O R R E T R A T O E N E SP S P EJ E J O   CONVEXO ]ohnAshbery

DVD poesia poesia Otros Otros

titulo tituloss

publica publicados dos

2. ClUDA ClUDAD D DEL DEL HOMBRE HOMBRE:: BARCEL BARCELON ONA. A. Jose Jose Maria Maria Fonollo Fonollosa sa (4 edicion) t l

4. LASA LASAFU FUER ERAS AS..

Pabl Pablo o Garc Garcia ia Casad Casado o

(2" (2"   edicum}

5. BAJO BAJO EL BOSQUE BOSQUE   LAcrEO. Dylan Thomas Thomas (2" edidon) II. II.

IN HORA HORA MORT MORTIS IS·· BAJO BAJO EL HIER HIERRO RO DE LA LUNA. LUNA. Thoma Thomass Bernha Bernhard  rd  (2"  edidon)

D !C'ALES, 13. FEROCES, FEROCES,   R.....D!C'ALES, Ul.llMA

MARGINAL£.S MARGINAL£.S v H ET ET E RO D OX OX O S

  l'OESiA   E.-';;PANOIA,   Selecci6n

16. CANTOS CANTOS ORFICO ORFICOS S Dina Campana Campana

t :N :N I A

de Isla Correyero

Y OTROS OTROS POEMA POEMAS. S.

18. 18. EL MUND MUNDO O NO SE ACA ACABA BA Y OTRO OTROS S Pulitzer   1990 Charles Charles Simic, Simic, Premia Pulitzer 

POEM POEMAS AS..

Oscar Oscar Wild Wildee (3"   edidon)

21. POESIA POESIAS S COMPLET COMPLETAS. AS. 23. POESIAS POESIAS COMPLET COMPLETAS AS LOS

SAlS. Novalis Novalis  orsctrur.os   EN SAlS.

25. POESIAS POESIAS COMPL COMPLET ETAS. AS.Jos Joscc 30. POEMA POEMAS S JAPON JAPONES ESES ES POR MONJf.S MONJf.S ZEN

Luis Luis Hidalg Hidalgo o

A LA MUERT MUERTE. E.

Y l'OE1'"A'i l'OE1'"A'i   I)F.   HAIKU EN EL UMBRAL UMBRAL

Yael Hoffmann

(2"   edicurn}

zscerr zscerros os DE LA MUEKTl-;, MUEKTl-;,

(4° edicion) edicion)

08RA !'Of:T'CA. 33. CONTEMPOAANEOS CONTEMPOAANEOS.. Xavier Xavier ViLl ViLlaur aurrut rutia, ia, Gilber Gilberte te Owen, Owen,

Jose Jose Goro Gorosti stiza, za,

Salvad Salvador or

Novo, Novo,  Jorge Cuesta

38. SOL SOL DE SAL, SAL, LA NUEVA I'OFslA   CA1J\IANA, Edici6n Edici6n deJordi deJordi Virallonga Virallonga 39. EL MAPA MAPA DE DE AMERIC AMERICA. A. 45. 45. OTRA OTRAS S LUN LUNAS AS.J .Jor ordi di 46. 46. MI PRIM PRIMER ER

BIKI BIKINI NI..

Pablo Pablo Gare Garela la

Casado Casado

Doce Doce Elen Elenaa Mede Medell (2" (2"   edidon)

47. MILTON. MILTON.   UN J'O'MA,  William William Blake Edici6n Edici6n de Bel Atreides Atreides 52. WHO WHO IS ME, ME,

  POt:li\

oe   1..ASCENIZAS,

  Pier Paolo Paolo Pasolini Pasolini

55. DESPU DESPUEs Es DE TOD TODO. O. Miquel Miquel Marti Marti i Pol Pol (2" edici6n) 65. EL PRELU PRELUDIO DIO..

William William Wordsw Wordswort orth h

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Y OTROS OTROS POEMA POEMAS. S.

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BIKI BIKINI NI..

Pablo Pablo Gare Garela la

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47. MILTON. MILTON.   UN J'O'MA,  William William Blake Edici6n Edici6n de Bel Atreides Atreides 52. WHO WHO IS ME, ME,

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oe   1..ASCENIZAS,

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William William Wordsw Wordswort orth h

AUTORRETRATO EN ESPE ESPEJO JO

CONV CONVEX EXO O

DVD   poesfa, 92

3

3

31

39 45

46.

47. 52. 52. 55.

65:

AUTORRETRATO EN

ESPEJO

JOHN

CONVEXO

ASHBERY

TRADUCCION, PR6LOGO Y NOTASDE JULIAN JIMENEZ HEFFERNAN

r 

D VD

  ediciones

Ttrulo

  original:   5~IfPortrait  in

INTRODUCCI0N

a   Convex   Mirror

 Le sou ve nir d'u ne ce rta ine im ag e ne st qu e le  regret d'un  cert ain inst ant;   et les maisons, les routes, les  avenues, sont   ftgitives,   b e t a s ,   comme les annees. MARCEL PROUST, Du   cOtt'   de chez Swan

1. UN

HOMBRE DE PALABRAS

S he w a s by n o m e an s a b l an k s he et ; s he h ad b ee n written   over   in a variety of hands. HENRY JAMES,   The Portrait

of a Lady

Tras su experimento con la poesla en prosa,   TresPoemas (1971), Ashbery vuelve a-escribir poemas en formato visualrnenre poerico. texrura de  estos   nuevas   textos resiente,

La

no obstante, algunos   habiros

sintacticos y dialecticos propios del prosafsrno practicado pocos afios Colecci6n

dirigida por Sergio Gaspar y  Eduardo   Moga

Primera edici6n:   enero   de 2006 ©

John Ashbery 1972, 1973, 1974, 1975 © de la trad~cci6n, d  prc log o y la s  notas, Julian Jimenez Helfe man 2006 © de   esta edicion,   mduido e I   disefio de   [a cubierra DVD   ~dicion~J, S.L. 2006 ' Padre Claret, 21 - 08037 Barcelona ISBN: B4-96328-36-9 Dep6sito   legal: B -  1.665 _2006 Impresi6n y encuadernaci6n: RomanyaJValls. S.A., CapelJades .. ~os c :  pennite J . a   reprodueci6n, a lm a c: ma rn ie ru o0 _..J~6n lotales 0 ~ andwdo e I   disefio de la eubiena PO'","' este libm '. . .. ngun mcuao 0p ro c ed " . , mlco.  mecaruco. aptico, de grabaci6n0 d e f or ne . "d   IffiJ~tO. ya   sea d6:trico. qulopla. Sin pennlSO por escriro  del  C'ditor.

antes.   Three Poems supuso un inmenso

esfuerw en gimnasia

?

proyec-

tiva. El cuerpo texrua1 de Ashbery nunca se recuper6.   Autorretrato en

espejo conoexo (I975) supone, por ello, un Iibro excepcional, e I primero que, dentro de los moldes de una   compositio mas tradicional-

disposici6n versal, division

impacto de esa nueva Iibertad. ~ade

su nuevaescritura

estr6fica - pudo

pues es 0 menos

acusar el

Ello se hace visible en la naruraleza

(Shopraw

157), fruto de una estraregia

eonsiderada y praericada en sus prosas, ya   descrita en "EI nuevo espiriru"   como "ponerlo rodo por escrito",

y que en su nueva praxis per-

mite un modelo de poema como   magma de   interiores   ('~utorretrato en espejo convexo").   E sta   estrategia osm6tica un poema como "Grand Galop·, ~

en

inclusiva es patente

0

en

eI   que la volun tad de consigna I

de le s   mots   etlou Ie!  chases,   incluso las mas banaIes:::Tas

I

galletas de un menu, las gotas de una maquina, unos calzoncilJos

tendidos - adquiere

raci6n notarial, casi  policial:

Z

C lare

no   rebasa

que ladra,

de una decla-

  we never to make a statement?" ( U  (es

que nunea vamos a presrar declaraci6n?").

cion

un perro

las dimensiones

En  ocasiones,

muchos lecrores y crlticos siguieron pensando

que aquello, esto que el

lector tiene   en sus manos, no era  poesfa, Si   usted   piensa 1 0   mismo no  50  preocupe: orras almas piadosas 10acompaftan. De   entre las muchas Shoptaw (190) del conjunto: "Los poemas del  Autorretrato, pese a su

de danza Iiruana",

 brillanrez, estan limitados por un decoro lfrico de meditaci6n

recuerdan a los   action poems de   The Tennis Court

piezas ultravanguardistas colagenoso.

cuyo principio

compositivo,

resulraba mas disyuntivo

que

lecruras entusiastas y  receprivas,   rescaro la caracrerizaci6n que   hiciera mesu-

rada (low-key), hermosa, seria, menos proclive a I humor inestable,

dis-

cursivo y auroconscieme que animaba los versos anreriores de  Ashbery".

conjuntivo, debido a su constance   suspension   ellprica y  sus   bruscas

(190) Dos rasgos sobresaIen en este juicio: !!!editaci~y-B9s@o.

transiciones. Pero esro es aqui excepcionaJ.   Toda la crltica   coincide en

 prirnero, la naturaleza meditativa de los poemas, cabe poca discusi6n.

que los poemas de   Autorretrato en espejo convexo   se despliegan "rnusica mas novedosa" (Shoptaw 104), mas acenruada

159), una "nueva fluidez"

si cabe que la de poemarios

Mountains   (1960) y   The Double Dream diferente: una fluidez equfvoca.

. CI60

en una

(Kalsrone

como   Rivers and 

of Spring   (1970),

0 aI   menos

EI poeta sienre que, en algun plano sumergido

de la

~nC1encla, nene lugar el vinculo entre 10 disperso: "Existe alguna conex~6n (",) c:nne estas cosas", ("Decima sinfonia") Ahora bien, dicho vmculo, leJos de perrenecer a una ceremonia anal' '   'rsaI b I "'dad I oglca umve , co ra ~nnu en e eomma exclusivo de   Wla memoria ran obsesiva como dlspersa, Tan tenazmente caprichosa   cab ria d ' I d P J eelC.como a e roust, I e ct ur a c ons ta nt e d e As hbe ry d es de s us an , , 0 . os   pans mos. tcas reellC rrenClas mas conve ionalmente POetl'cas ~~: 'd I I' I a I"  g :t as  POt a cr uca ror~ m Ista y luego estructuralista son del todo ' bl mencontra es en estoS J  p,oer;:t, Hay unI a manipulaci6n sabia y consciente de ritmos tradicIon es como e pentametro yamb' I' ' "G d Gal ICO, exp Icltamente saludado en el  poema ran op" Con las alusiones a Wyatt Surr  do en el poema que da titulo allibro Y   hay tamYb'" ey,   y muyodusalen tramos pr  1• glosamen te a I"1teratlvos   Pero po . . rrida pronto. Como t~dos los ;: repetlcl6n mas: Jakobson se abu ptoblematico Pese b IAshbery, este IIbro segula siendo . a 0 rener en e mismo ana   los tres premios mas

i

J

'

Harold Bloom celebr6 siempre que Ashbery de los setenta, praeticar un exorcismo

...........

Del

decidiese, a comienzosi

dornesrico contra eI demonio

de)

l a~, e se g eni o m al ef ic o q ue, a j ui ei o de l e nr ic o, ar ra st r~ ' a I poeta hacia el preeipicio de un vanguardismo mimerico. EI efecto mayor de dicho exoreismo fue la nueva   maniera   adoptada,

La nueva   ~scritura   .exhibe. sin   duda, los   elementos de recupera(recurrencia, reversion)   que coda poesia presuntamenre   incorpo-

ra (How:"d:,50),

!

Prize

rnecanica   de la  pro~

pese a sec poderosamente

1

un libro de poemas (Pulitzer

for Poetry, National Book Award, Narional Book Critics Circle Award),

sa. Algunos   poernas,   como   "Lona", dejan caee sus versos a golpes frasales, en un   firma exclusivarnenre sintacrico. Y  orros,   como   "Grupe Oath (I962),

la  condicion   de una versificacion

fa declara-

 prestigiosos a los que podia aspirar

tura rneditabunda   (ruminative)

que concita

y dinamiza

una escrilos muchos

talentos de Ashbery. (Bloom 6-7) En 1973 Ashbery confes6 durante una entrevista concedida a Louis A. Osti, que durante la composici6n de sus nuevos poemas   (racaba, semi-conscien(emen

e,

im· aT  e l

~~e-v~s,

en particular   eI practicado

"A n   Ordinary Evening in New Haven",

un tipo de escritura en la que

"las cosas que hay en un cuarto y los sucesos de la vida cotidiana den ingresar, casi fosilizados, en los poemas".

pue-

Esro no s610 confirma

en pane esa singular tesis de Bloom en virtud de la cua! Ashbery e I   nieto de Whitman

en

seda

y el hijo de Stevens, sino que sittla 10 meditati-

voen una posici6n privilegiada denno trosdiscursivos. Pe~taei6n totelica), ni meditaci6n

del abanico disponible

no es argumentaci6n cartesiana,

(Descartes) y fenomenol6gico

de regis-

(siloglstica, aris-

en su doble senti do estricto

(Husserl).

Ashbery siempre ha denos-

tado  la   filosoffa como una vana praxis discursiva, en  gran   medida debido  a I impacto negativo que produjo en su gaseosa imaginaci6n una c lase   dedicada lOuy posiblemente a Descartes (e 1 poeta menciona a Hume) en la que su profesor de Harvard,

alia por 1946, encareda

la

-/

 busqueda

esa precisa   (Sf/tica tk   la conftsion

 poesia: "Nunca /'

La   ironia de Asbbery, portenro-

de ideas daras y distintas.

sa, prodama

pude averiguar c6mo

idea clara y distinra

roda su

se supone que debes rener una

de alga, y rodavia

no puedo",

Meditacion,   en Ashbery, es tanto el vagabundeo como eI ~imaClico

que preside

de Gertrude

(Ford    2003: 60)

atmosferico de Stevens

Stein (Stanzas in Meditation,

1956), un ejercicio de radical extravagancia por  el   zodlaco de una imaginaci6n verbal, visual y  poderosarnenre   afecriva. Su imaginad6n quial americana. de las pocas

verbal debe mucho

Durante

casas de Estados Unidos

cadencia relajada

a los tonos del ingles colo-

sus afios en Paris, entre   1956 y   1965, una que realmenre

de su idiom a narivo,

afioraba

10 que el propio poeta

era ia

unavoluntad   constance  de m ostraci6n   constructive.' obra: "E s la ~ t~, y  e I contenido

t;

~~itaci6n

llama

eclipsado

par la cons ~

Ie impide aspirar a la subjerividad 

taralda de su fue~

La manera en que Ashbery subraya

I~ca:

la  insrrurnentalidad 

de su media

consisre en llamar nuestra   arencion sabre las complejas   texruras   d e u n lenguaje hablado plenamenre d-,,!!,~.

de Tr e

EI arnericanismo de su lenguaje

acaba   siendo, por   ello,  un   media   necesario,   pero su   inreres   primordial

bastardo y rranseun-

pese a las apeladones

esra definitivameme

de su

10 que es mis)

expresionisra que invisre de valor idenrirario, presencial, a los peeios ;e;bales:-"s-;Iusa de los  idioms,   cadencias, y meraforas dormidas en e po~ncia ex ~ habla americana.   provoca,asi, un a ~~~u

esta en la posibilidad de  demostrar  e I misrerioso potencial de   expansion

As!, los poemas de  Autorretrato   habr/an sido redactados, de manera consc!ente, en un "new plain American speech" (Shoptaw   157).

Como bIen apuntara Alfred Corn   (84-85), a la poesia francesa,

no su contenido,

rruccion".   (Orher Traditions,   2000: 54)   Esta conciencia tecnica,   des-I

~que oigo a a gente decir par la calle en Nueva York, en la iengua

I Poemas,   su escritura regresa a ese coloquialismo

del poema,

 provisra de residuos raumanirgicos,

TeI~!1le~a.!!. vernacular:   "Muchos de mis poemas tiene su origen en 10

vernacula americana ..." (Herd   34).   Tras la rigidez enunciativa

Un apunre   esbo-

zado en su ensayo sabre Roussel se hace aplicable al conjunto

liriea contenido en la intencionalidad

metaf6rica que dicho instrumen-

to   proporciona. (Altieri 1998:   64).

que

e I  poela hada

Pero  e l   nuevo dinamismo de su escritura no oheclece   meramen~

 americanismo   (Americanness)es obvio e ineludible, como e I  de Wallace

Iea esta imptegnaci6n de oralidad nativa. Responde rambien a su inge-

50

Steven~. 5610 oc~ionalmente reproduce Ashbesy e I control fotmal, la sensualldad y lucldez caraeteristicos del arte frances' su obra exhibe casi siempre la sinceridad, la desconfianza del artificio, ; la

~m) buscada que tendemos a asodar DeanO   (m the American grain).

1

10rpeza

nita capacidad para~ce~ad dormida d~3ie, p~ra\ mantenet aClivos, en una Figura encadenada, dos 0 mas planas de Slg-

(awkarri-

con alga logrado en eI  estilo arne-

~ una I~rura ",:netrante, Charles Altieri ha   opuesro _  a re b o u T S  d~ hablto cr/tlco -Ia Imenci6n artistica de Ashbery a la de expresio• mstas abstractos como Pollock  0De vooru' S· I .<1' ng. I os wtlmos asplra ba n . '" Ie ;.;:::a me~~lca de 1as~bjetividad autentica, sincera, transparenery, S1gulendo a amscas como Rauschenberg J as r J oh ns 0

'.

~esafectat1va unda ve....i 6n diversa de la inmediatez, mucho mas :a1itica , oounada por una parad6"' ." Jlca conClenCla de la mediaci6n

TambienHerd habla de "poeticdisaffection"   (2000: 158). EI ~ que la e,Cotum   de Ashbery h ace sobre su propia dimensi6n   recnica, co crUCtiv3, es un rasgo  de su reca1citrame modemidad (Adorno), aunque no estrangula en abso-

I

luto la expresi6n.   Kalsto~enciona   "'ia'p;-esencia, en e I   plano   semantico   de los

 poemas,del "doing and undoingof the poem".   (92)   Shapiro,ubraya la dimensi6n   constru~La   ~bery puede parecer una reflexi6n sabre una refIexi6n sobre una rcflexi6n, pero es en rea1idad una  creaci6n   sobre

una   crea-

ci6n". (3) Y mas adeJanre afirma:   "Ashbery   quiere que el poema sea una rraza de

;

la mente trazando e I  poema". (II) Moramarco (1976: 438)   compara e I con,ttuetivismo siruacional de los pinrores expresionistas amencanos con la renden~a

y

de los nuevas   poetas   a "descubrir en d   ac to e I temade  50  poesla".

m is mo

d e l a composici6n

poeclC3 ~

v

nificaci6n,

menos sumergidos. Asl por   ejern-

uno literal, los otros mas

0

 plo, los «riders of the motion" del "Autorretraro" son tanto los "jine\ tes del movimiento" como las "clausulas de una rnocion" (jurldica), Responde tarnbien

a su manejo desconcerranre,

rativo, de ~j"ynciQ.nes

/

adversarivas

como

falsamente

"but"

0

argumen-

"yet" J   las cuales,

Trazos de esa logomaquia desmayada

y repetida se insimian,

aquf y

alla, por todos estes  poemas,   tanto en secuencias ostensiblemente versacionales como en remansos rnonologicos, menos, un refrescanre   dinamismo.

ororgandoles,

con-

cuando

Y luego esta ellirismo, esa rara porencia de sus frases para impo-

 pesea inocular una adversaci6~c{icia, sirven para~c.ular~tesion de la sintaxis hacer avanzar  cl  poema. David Herd ha   subra-

y luego expandirlo sinuosamente,

yado la textura

una  gramarica militanrernente

rornantica,   mock-pastoral,   extravasa-

da,   En una   entrevista   concedida

  poco despues   de publicae   Three Poems,

Intirnamenre

dial6

en  e I seno de una confronraci6n

Es muy notable,

hereroglosica,

en efecro, la presencia

 pe1aciones al pronombre  _~~onisms~j}al~ct~o

fabricados

una lucha entre voces.

de pregumas

retoricas,

inter-

y trozos de conversa-

"you". inrerjecciones

eI crftico briranico,

cion. Segun

ica de muchos poemas,

todo ello es indicio de un profundo

que. a su vez, no es sino la traslacion,

a J   palcosce-

escntura, de unaescena marricial que todoslos poemasm a s //0 menos represenran: la ,escena~ fa  entreuista.   Herd recuerda la insatisfacci6n profunda que produda en Ash~ry la  hostilidad    de un sec(ni~a

tor amplio

de la critica y lectores hacia

su escritura,

terica, oscura: literalmente incomprensible. en ~ran medlda,

de la adimataci6n

popular

maItsta   (new critics),   original mente

de la nueva

academica,

extend,da a todos los seC!Otesdel mercado I   to,

tach ada de eso-

Dicha hostilidad

procedia, critica for-

pero gradualmente

poetico. Un Ashbery

acUc-

como Marcel, al placer "de ne pas ecre derange par une visite" (Proust

198~:86?,   su:rio, a finales de los sesenta y comienzos de los setenta, una Invasl6n literal de su  locus 0an,,,,lus dom'-t·'co   . d . por pane d eenue6 -

vl~ta ores  enrromeudos,

Q ,

pugnaces, impertinenres. que no  s6lo Ie

e:"gian una defensa   express a la acusaci6n de oscuridad, sino complic,dad con sus torpes banalizaciones explicativas del faccor-Ashbery.'

ner de golpe un clima figural. una visi6n, un humor, una atmosfera,

e l poera, pregunrado

  lleve   a donde Ileve, por medio de

sobre ellirismo

de su escrirura,

leaores no paredancompre d

I h

"d·

metafisica

0

surrealist.'.

 pcn sa bl I Ii

b

: suprop.a

creac,6n. A la alruri   de 1974 resultaba im-

e a rmeza aratoria conque se abria"Th R e c ir ai .... bl e De  acueroo. E J pnr   blerna es que no hay . _  _.1 . . ntngun pro ema nuevo"   Ashbe . d . ry.   asegura Hero. comlcnza a semir la inm· ,n hi" . cnela e un asedi J

auro-examen" que emprende en los

-;De ahf  "el abatid~ CZ~  pnmems poemas de  AUlOn-etratom ~o

mas que

1974: 129)3 Romantica

& Losada

(Bloom

era, para Stevens, la  poesfa   de Williams

Carlos Williams:

convexo,  visible en ciertas incertidumbres del primero ("(Me vieron esra vez como yo soy  lose ha pospuesto de nuevo?") gundo, donde una voz - genio maligno tado equivocado I  desde  e I   comienw

en la dramatizaci6n dia16gica del se-

0

b a d a n g d - irrumpe insidiosa: "Ha es-

0

hasta e I   final. Por suene, aun queda tiem-

 po I para corregir 1asituaci6n, pero debe actuar con rapidez". Segun Herd, esta expresi6n de ansiedad tiene que ver con la situaci6n de vado i cerpretativo que . ~ Ios poeta s   dela generaci6n de Ashbery,  para d d i   para expenmentaron  quienes

gma exegeticode los  new critics qued6 cancelado sin que ningun nuevo horizonre cdtico pudiese relevarlo. Con la heroica excepci6n de Harold Bloom, cuyos manifiestos te6ricos viecon la Iuz en los setenra, 0los primeros tanteos de Marjori Perloff  y   algunos poeras dellenguaje

como Bernstein, la decada de los setent

no supo o&eeeruna interlocuci6n crlnca conmenswable E n esre

.

~ er a en a mdiferencia que tal  atribuci6n  provoca a en  e I  ammo   de un Ashbe c a rla cido de la sostenibilidad d . . . ry vez menos coovende " dificultad"

10

mente. Supongo que sfaceptaria eI   rermino rornanrico, en el sentido de poesta   rornantica. Todo 1 0 que hago es   poesfa   romantica,

 puestas creativas de la nueva poes{a norteamericana, 2 wos

reconoda

siguiente:  "Lfrico es una   palabra que, como   poetico, no   entiendo   real-

contexto de   inc:xplictbilidad, la enm:visra,

a lasdeslumbrantes

pro-

en especial las de Ashbery.

d~~(·AulOrretrato

0

en espejo convexo") se ofrectn a t   autar como la unica-sali
te, a J  autor para que expliquerawnablemente de su obra"(2002: 149). 3 Romantico,

aqul, se inviste de I a misma ambigiiedad que e J termina

en manos de Wallace Stevens, a I   asegurar,   en 1935, que "10romanrico

ostentaba en poe-

siadebe ser alga constantemenrc nuevo y,   por 10ranto, exaetarnente 10contra-

distinta a  1 0   que, incluso despues (Que es,  enronces, un   pacta   romantico

hoy en  dfa? No   es otra   rosa  q ue

alguien qu e   rodavfa   mora e n l a   rorre de   marfil,   pcro que   insisre qu e l a vida aUI serfa intolerable si no fuese porque, desde dicha   altura,  posee una vista excepcional del mercado publico y   de los anuncins de ketchup c ! I   es el ermitafio que mora soli.

Snider, jabon Ivory y  coches Chevrolet;

se acosturnbra aquf a concebir ~ivo son ~~

dicrado come~o~o.

inreriores, arravesados de aprensi6n, oscilaci6n entre

do un periodico podrido, (Prefacio a  W . C.  Williams, 1921-1931,1933).

Ia mezcla de meditacion sinuosa

Poem:

el zigzagueo de ke,rchup, sapos y periodicos podridos,

mmo   tan sobredeterminado T

 de

inflexi6n

u n ~

donde Ashbery emplea

vanguardista del   romancicismo,

con la subversi6n

de su ahento

En

r?mamico,4

eI   caso de Ashbery,lo

otofial, deprimida,

10 socav~, Impregnando

sustantivos,

emonaclones   configurand '.

'.

ClenClaadversatlva,

aIgun

de una  van-

mas reconocible.

en el t on o~,

un a

evasiva, que todo

10   recoree y

ralemizando

"

hipertrofiado

deseos, hundiendo

la incertidumbre,

ideolo-

abatidas. Se caracterizan

por Ia

y eI abarirnienro e1egJaco,

con inrervalos de Iirisrno, coloquial, sequedad

la conestoica,

el regate en corto de la sintaxis,

indefinici6n, el extravertido paralogismo

bien esta   maniera: "a  ratos  a fa deriva, flotante, alusiva, maliciosa,

ganada, suave, genial, pusilanime,

la

figural. Vendler ha   atrapado

complacieme,

sofiadora,

des-

confiada,

osciIante, diplomatica, auto-reprobatoria,

romica, coloquial, desespera d a ,   ingeniosa, educada, nost:ilgica, evasiva, divertida".   (193)   En ambito hispano, esta combinaci6n

resulta,

en sede poetica, infrecuente.5

P eco e n & ~la s co sa s ca mb ian . B as ta c on a fi nar l a m ir ada ~  para detecrar poemas de Ashbery incrustados en la prosa empozofiac i a  de ~~eman,6

,/

en la prosa hiperestesica de Pedro Salinas,! cuan-

as veces, ms6litos remansos de concharcos de inrransferible culpa. 0,

magmau' . La conRuencia. de estos rasgos ,smo, espomaneldad, coloquialismo, agonismo

1 tacl6n,

°  mejor,

formal, no se avergiienza

me nt~ rom am lC O de s u po es fa es ta s in du da .especle de .melodfa

un ter-

por  la   rradicion literaria.   Cabrfa hablar 

guardIa ,que, reconciliada

dudas, basura sapiencial,

fluencia de viveza dial6gica, hibridismo

Es   en esta insolita extension, un ambito Ileno de marcas de jabon,

c-:

en muchos casos de soliloquios

gemas, residues visuales  y esperanzas

el optimismo

eI

bajo

Los poemas de Ashbery

d~  lenguaje,   &agmentos

tario junto a  Ia   luna y  e I   sol,   pero qu e insiste en coger   de v ex e n   cuanCo/kmd

de las vanguardias y sus retornos,

como poema, especialmenre

 p>~

.me I. 'dad  ,m ed i   USIVI vocal y   lirismo ele.

~gfac~, provoc~ una tonalidad discursiva, poco comun en la  poes a espatio a.  A muchos lecrores nispanos a poesfa de Ashbery no  parececa poesJa La que Ashbe . d  . ry  en tieD e por poema es una   cosa  muy

rio de  1 0   que la genre entiende por roman" "10vivo y 10   imagm"arivo I'

"

"

'I "

tlco .  Por romanttco entendia Stevens .  Aslla esc .   d M " .. lugar para 10 genuino" 0 en al b d a na nn e   Moore, un n ~   e with real   toads in   the~".' p   a cas e   la propla Moore, "imaginary gardens , 0J u ve O i

• David Herd (2000: 159) habla de . queda deliberada de   bath., un  cO~stanteImpulso   anti-subJim~.un a  b U s~ ' en esraescnrura d Ashbe Sh  bl ar " de  un   romanticismo   reciclad .. ry . e Optaw prefiere ba ~ade 10   pastoril romantico. 0   (159). VendIer (189) insiste sobre la ~

tan 0 0 1 0 ,  e n  l a   derramaday aleatoria porosidad Ifricade Gimferrer. 0 la ir6nica e1ipsisfig u r al  de Carlos Piera. Pero  el   primero   carece   de sentido del humor,yel segundode hiperbole,rasgos fundamemales enAshbery. Poetas j6ve· nesmuy estimablescomoMariano Peyrou (1971) 0 Abraham Grager. (1973), parecen esrar  ajustando su voz a  es e   tono.

5  Pienso,

determine m .i   partida, jque de contento I   se me represent6, que aun me 10  daba  e I pensarla!Vi .  con la irnaginaci6n I  e I abril y laherrnosUta de los ~pos,   no considerando susagostos 0c o m o s i  I   en elias hubiera de habitar impaslble; los anchos y   llanos earninos. como si no  l Ia s hubiera de andar y   cansarmeen eUos;el comer  y  heber en posadas, como eI  que no I  sabla 1 0   que son Venterosy  dieran Jacomida graciosa 0 si  1 0 que venden fuera I   mejor de  1 0  q ue b a s   aida;  I a  v ar ied ad y   grandcza   de las casas,/ aves, animaIes, montes. basques, poblados. como si hubieran de rraermelo I   a la mano. Todo se me figuraba de COntentoy  en cosa no  1 0  h alle,  I   sino en la   buena vida.  T o d o 1 0   fabrique pr6sp ew  en mi  ayu~ / qu e en  cada pane donde   Uegan   estuviera mi madre que me rtgalara, /la   moza que me  desnudara y   rrajera la   cena a  l a   cama y  m e   atropara

6  "Cuando

./

do traduce Mature."

a   Prouse.

0 en

los   rneandros

narratives

de Ana Marla

2. MI VERSI6N DE AM

ERICA

Everything is so transient, everything in America temporary.

Iia ropa y a  fa   manana me diera e I almuerzo. (Quien creyera I qu.e  el   mundo era ran largo?   Habfa visto unos mapas; pareci6me que  asf estaba   todo junto y   rro-

WILLIAM GADDIS,The Recognitions

 pellado? No   pense que   habra   ranros rrabajos y miserias. 1  Mas,   joh, c6mo   es el 'no pense' de casta de ronros y propio de necios, I  escusa de barbaros yacogida de imprudentes! Que eI   cuerdo y sabio I   siempre debe pensar, prevenir y cau-

Los  estadounidenses,   como es sabido,

telar; Hice como muchacho simple. / si enrendimienro ni gobierno.   JU5m   casriga  I  fue el   rnro, pues, reniendo descanso, quise saber de bien y mal." E s  obvio

Se trara de un tropo cultural,

que anticipa estos versos de Ashbery: "Aquf, como en rodas partes. I  abril pro pane nuevas sugerencias, y bien podrfas I   avanzar can elias, especialmente a la vista".

neidad, crudeza, individualismo,

7   "Claro

es que cuando se acercaba el dfa I  ya   hada rata que escaba disipada la in-

certidumbre de mi suefio. I Sabra   en que alcoba me enconrraba I   realmenre, la habra   ido reconstruyendo alrededor mfo I   en la oscuridad y _ ya orienrandome  par la memoria

I   tan

solo, ya ayudandome   con un palido respiandor,

I  debajo

del cual porua yo los cortinones del balc6n - / la reconstruia y la amueblaba roda entera, I como un arquitecto y un tapicero que respetan los huecos I  primitivos de  l as   ventanas y puerras; colocaba los espejos I y ponla la c6moda en su sicio de siempre. Pero apenas Ila luz del dla - y no ese reflejo de una Ultima   brasa en una barra I   de cobre que yo confundiera ames con eI  dJa  _I   trazaba en la oscuridada, como con yeso, I su primera raya blanca y rectificariva. la vemana I  con sus visiUos se marchaba del marco de la puena I   en donde yo la habi'a colocado err6neamente, I   miencras que la mesa, ins[aJada en aquellugar  I  por  mi  torpe memoria. hU.i'aa toda velocidad para hacer hueco I a la ventana, lJevandose por  delante la chlmenea I y apartando la pared del pasillo; I un patinWo triunfaba en donde un instance I  antes se extendfa e I   toeador, y   la morada I   que yo reconstruyera

en las tinieblas

I   se

iba en busea de las moradas emrevistas

I  en  e I

t~rbeUino del d~pertar, puesta I  en   fuga   por ese p.Hido signo que [tazO por enoma I  de !as COntnas e I declo tieso de la luz del &a". Esta pieza muy pr6xima en tempo. clima y temperatura, a los fragmemos mas geometricamente sensuales del "Autorretrato en   espejo convexo". vez s610 sombras, COntornos I    en la oscuridad, OUa vez e I  silecio. La  luz  1 ha apagado tras la ultima pue" 'II' / d I . e   a estancIa vada que nos sepaa.   m...s a i:t ~ : . . . O t r a vez, / la mcuridad. Blanquean la s   hojas de  l as   puertas. /  L a   IUrta inmensa, I II . ' r
8 "Otra

50

is so

dicional. La posibilidad

una

llaman America

de aislar una diferenda

liberaci6n,

rica)  es a 1 g o que siempre ha fasdnado

a John

situacionismo,

el mundo

rural   arcadico

pragrna-

  Ashbery, Hablamos,

seolvide, de una persona que conoce   Intirnarnenre realidad  americana,

a su pais.

(pars pro toto)   tra  americana   (esponta-

mera   sinecdoque

del norte del   estado

 N e w   York, y la urbe   fourmillante   de Manhattan. de  The Portrait ofa   Lady,  el  poeta   podria aplicar United States: in N ew   York and Albany and other Su poema "Lo unieo que puede saivaT a America"

no

dos   extrernos   de la Como

la reducci6n: American

de

el personaje "Inthe

pIaa:s".(73)

es una rendid6n

cuentas, entre cierna y desencan [ada. con e l   enigma alojado

de

en esas

un   apellido   italiano que pas6 a designar I.a  paralso ten-enal del   haiIado por un naveganre qUlviaje comercial a las   Indias.   La tropolo~a   americana

CUalTosflabas, America, extensi6n   continental

z a   espanol aglutina,

en su

ya desde

su falso origen

renacentista,~sos

nados, ttansparenres. de escar  laguardando

desplaza-

algo, I  Pero la realidacl no es I  el  mo-

memo apadble, 0la sorpresa, 0la sonrisa, 0 la presencia I   de un ser humano que habla, ofrece un cigarillo y desaparece. I La realidad es esro: e11ento [repar del miedo, otm   vez, I  S i no   fuera porque se que no sera esta la ultima v~z que llegu e I eI   miedo, podria levamarme, gritar. como un enfermo  mas:   decJr  I que ya no es  posible resistir, que he llegado al  fin de mi I capacidad de aguante. Perc y o s e que  e sa   no seri'a rarnpoco Iia ultima vez: 5610 un a vez m a s   (yagravada).

E s  preciso I  continuar,

seguir, andar... Preferiri'a lia s venranas cerradas, porque,

e I desmesurado resplandor  I  de  I~ luna e I   deJo; descubrir  I poco a poco lo~mnu-

a t   menos,  I  no oiria  e I   mar.  Si no fuera por 

 porlri'aquedarme quieto, mirando

merables  mundos que de nifio m e   atraian I y   me consolaban. Pero este bnUo me

c ie g a ,   me duele".

mientos   figurales.

En su expresi6n esradounidense, el enigma ha sido p or I a   intelligentzia del   pais desde angulos dispares: tht   Ame rica n gra in   (Wtlhams Carlos Williams), the American mind   (Allan Bloom) 0the American religion   (Harold   Bloornj.? E n u n   estudio ya   clasico,   Poetic Artifice. A Theory of Twentieth  / Cen tury Poe try   (1978),   Veronica   Forrest- Thomson afirma que para enrender   recrameme d poema   "They   dream   only of America" del libro The Tennis Court Oath   (1962) el   lector   debe asumir  d   conceplO   mismo de ''A merica", es decir, dar   America por   senrado ("rake 'America' for  granted") (1978: 156). Pero eso no es facil.   Requiere, claro escl, sensibilidad, perspicacia y frecuenraci6n   constante del   objero. No se olvide que   estamos ante un obiero escurridiw, mas inrencional que . efecrivo, ran asim6rico como la felicidad a la que todo amerlcano, segun 5U conscituci6n, riene aucomaticamente derecho. En su poerna "America" delliblO ames menrado, Ashbery habla del nosorros como "ciudadanos de un esrado fumro". Dar por senrado ese esrado es mucho pedir. Pero s f  cabe pedir una disponibilidad afecriva e inre. ·Iecrual hacia los deralles de la reaJidad americana que inundan esta escrirura de Ashbery. De Otro modo no se emiende nada. "Ashbery es un poeta americana, que siempre introduce en sus poemas nuesnos desftles, compericiones, nuesrras calles sombrfas".(VendJer    192)  Trazos de esca ''American sprawl" (Kalsonre   112)   emergen en la fiesca  rural de  " A   peor", la atm6sfera entre Hopper y Hitchcock de la "Pe1fcula de los cuarenra", eI jardin nevado de "Un hombre de palabras", d   perri. to caliente de "Grand Calop" 0los suburbios derramados de "La  l1ni. co que puede salvar a America". Con todo, Ashbery sabe de Ia   reduc.

1 a se di ad o

~ ~

cionde su  mirada,   sabe  q ue  estos   fragmentos se aglutinan en su   "versionde America", pero ello no  l e   irnpide   seguir   especuJando.  Ni  anhdando:   "Si pudiesemos atrapar America" ("Tarde urbana").P eru en  u n  ambito antijerarquico, rimmaico y desee ntrado   como d  norteamericano (",H ay a Ig o  q ue  sea cenrra1?"),   tornado por  I a  e xpan_ si6nnatU ral ("I  li k e  t h e   great  rountry str e tch in g :IWlIybeyond the   rivers and across the prairies",   ThePortrait of a  Lady,   147), la diseminacionsuburbia!, fa  imdiaci6n de su s   autopistas, fa   prolifmcion de   espaciosbasura,~quier  lu gae   es todos los lu gar e s,   cualquier punro es d centro de  una esfera que, como  I a   dd espejo convexo, no   termina d e estaren pane a lg u n a .  NuevaYork  es   delinida, en d "Autorrerrato", como un  logaritmo de  otras   muchas ciudades, un juicio que   agrava aU n m a s   esta  grave   dispersion idenritaria. La   democratiucion   cultural, en  gran  m edida intensiJicada con Ia encronizaeion de la subcuJtura po p  rr a s Ia decada de los sesenra, provoca asimismo un mesriza'e ~ tfpicamence n e o - b a r r o c o 0 pos mo de mo , de inm en sas co nsecllenciasideolOgicas.Una de las que mas afect6 a Ashbery fue la l~peninenciadd  lector masivode poesla, es a   criarum fabricada por  diversos> gentes: d mercado editorial, eI evangdismo populista de los  b e a tn ik s , fa  sensibilidadcamp de los escritores confesionales d  Reader}  D ig e st Y e l N ew J O r k   limes  B ook   &v~.  Pese  .Icaracter  ;"nsrructi-

de  s o  po e sIa,   Ashbery nunca ha  tolerado los e fe croasn d a! de  f a m id . U n   poema   como "L a   tum. "u:mu es 0u n   a1egato contra eI  gusto convencionaJ ~artrfncode  lo s I~res de  fa  dase   media,   esa misma c la se  que James :;te

 

~co.

cio n  b a de  S1 tua ~artra __ ","  t   11

com~ 9

Un misterio

eI

~"?a.

declinado en una sucesi6n ya  disica de texros  simomacicos,   como

''A m .  

»d

enca.

m .,

.

e   Walt Wlurman, que empezaba con una ref1exi6n sobre la  IguaJltarla   cemraJidad americana   ("Cenm of equal daughters. equal sons"), 0 la s  novelas,  An  A 11U 'r ican T rag< dy (1925) de Theodore Dreiser, An   AmnUan   D r M m 0%5)

de Norman Mailer,  Amnicana

(1971) de Don de Li1Ioy American p a st1 J m l

(997) de Philip   Roth.   Tambien la mirada ajena   sancion. Ia sinecdoque: desde  Ammlra (1927) de Franz   Kalka   hasta la insulsa   Amtrique   (1986) de Jean Baudnllard.

· " • • L

  narrativo 1 :'1 0tljN A s h b e ry s a tir iz a ra n en  s u   _(l969). L as v /b oras de  M m riac  experimento

P Jd'abrieados.

alta e u lru r a , d d_":L ...•  que ~

.

son   >nui

.., Ia   banalizacion COnstanre de Ia ~ S< aer o   """"'UlIIIUCto  d e  entgmas que Ashbery, .in U egar  aI ~ :~. bU5C:I  pro teg ee a  roda   costa.  H a y   mucha 7IIiIIIMlt ~ A 5 h b e .y .   Yos una a ris to c n c ia ,  a  pesar  de l ~D ~ P " 1 C l J S e n   (002  vez)en H e n ry  James 0 J a m e s  M arla d o s ~  } l i n " ' " . s e n o ib i1 id a d e s  proIiuwla"'CDre  a6na  Y   nbiosamenre } de ctane m  _·ir n......... n . . : . ~~.......a I i a u yC s o f is ti c a c i6 n Y   po'_ z a lpoa e s eidal n a e  ineon- ti!!eocia, q"""'"'llos

V

Pero America no ingresa en esros poemas s610 en calidad de   (I\} po equi voc o 0 esc ena rio   Iiberrirno.   America es e I (no)lugar en e I  q ue fueron escritos, en un mornenro hisrorico, presidido por un "aurade secrerismo yauto-proteeci6n" (Shoptaw   174),  q ue se extiende desde e I   fmal   de fa  (nolguerra   de Vietnam   hasra   la revelaei6n del W atergate. Ya en los afios del   macartisrno el   poeta   sufri6 los rigores de la exrerioridad hist6rica: ResuJtaba muy descorazonador

sitable, y una densa cortina de niebla Rota sobre e I   mar". ("Grand GaIop")Un m e m e n t o e n  d que  "las   menriras caen como hilos   blonde s del cielo I por toda America,yel hecho de que algunas s e a n v e r dad I  desdeluegono 0 0 1 0 no imporra sino que sirve  para   justificar  Il a demencialfuerza organizadora bajo las nubes del placer   correcro", ("GrandGalop").  E s la ~n de es a   "demencial fuerza organiza. dora",e n susnuevasexpresionesubieuas e  invisibles (como  I a  C.I.A.), I. que siente e l euetpo  whinnaniano de A shbery. Un critieo ha U e g a doa vineuIard p o e m a   "Autorretraroen espejo convexo" Con las   nued el   gobiemo de ixon, entre las v as  estrategiasde  control ~co queestaban tanto Ia  generaci6ncomo Ia   verificaci6n empirica de us

que, nada mas salir de la universidad,

cuando uno estaba empezando a pensar en como organizac su  vida,   esra-

l1ara de pronto la guerra de Corea, para fa que incluso yo podia ser  redurado.   Me /Jamaron, de heeho, para una   revision  medica pero logre con. vencerles de que esraba totalmente loco. E 1   omnipresence M cCarthy y sus disdpulos

consritu(an un rasgo muy deprimeme de Ja vida ameri-

cana. (Herd   33). En una   enrreviSla concedida en 1976, reconoce que, "pesea no una persona intensamente olfrica, resultaha irnposible ser  fe liz  en eseclima. Me encontraba en un nadir. en mi punco mas bajo". Este  peri odo de depr esi6 n y dud a, a com ienz os de los einc uen ra, se tca. dujo en una paraJisi cr .!i.ya: "No pude escribir durante un par de afios. ~o se por que". A   e/Jo se sumaron las "campanas anti-homose. xuaJes conremponlneas, que provocaron un dima de angustiosa para' nOla. Algunos fanr~mas de este periodo "peligroso y temibfe" reapa. reccn, en cle.rta meclida, a comienzos de los setenta. (Shoptaw 5).  Pese al paso del t1empo y la liberaci6n transitoria de los sesenra, los seten. ta se lDa~~ura~ en un dima de analoga depresi6n. Por deeirlo con A:hbery, subSisten restos de la antigua atrocidad"   ("EI nuevo espiri. ) ~). D.e ahi la~a: "volver a  casa   a la decencia de una Vidapnvada, I encerrada tras las puertas y que no es asunto de naclie" ("Grand G al op ") D ahi f .' • . . .o. e retorno reslgnado hacIa las hornacmas de I . . . a Intlmldad, en eI chma especI'al" ("£1 d R b' H dO) ./ d . '----graneeo e 0 In 00 e a ng us tta p er sis te nte, d ~n fia nz a d es iJ us '6 d   fi' ."   r~os d ' e no. en UI I n, I redu etos e memoria" E s un d I' .. momento e re 3[Jva parahslS:   "Pero ah . ora estamos en eI  Cabo   del Miedo y eI sende~ inrran. se c

q ue e I   espejo convexo  permire P~Plas tramas. L a~ ta li za ci 6n ~ se n .   an:iIogaa  la  patanoide  e x h a u sriv id a d documental, archivista, de losreg' t I < Ii .

hada de sus conver. IS  tos ~u   nvos   que e propio presidente en cm ra s, u n a a c ti v id a d   proxima al neo-vanguardismo /iw de saClones WarholE n e 1 t c r o   Ashh.-· p e n s6 i6" . .....lr  . ,~., en  una ocas   n que """",a ponerI~ rodopor  escrito,  < sa  serfauna forma"   (Trrs f'O m r4 s ,   1972).  Cu.atro anosdespues,la~i6n notarial no 50 h a   mitigado un :ipice. En ~rnudnos d~ L e v i· S tra u ss, ~kuT  Ie  gustan lo s   &agmenros   crufa ' d . "O S    e reaJldad 10 Un . 0 e sus reglS rros vom os s e'" pues el que R a mo nd en  su divertido   vadnneClim   estillsrico denorni~eau,  b y n a • n o ta tio n   (1999'  7) . ".E s ' ('G d . ., que nunea v a m o s a '-dA T     d« itm uU Jn ?"  r a n   Galo") ".(), r' -. d ia e I c lim a,P ,   ,'<.u~es exactamenre 11 0 que ha y   en la hor.l d el ' en que haec Ia SUS_I  que genre 50 I   empefie en  {(JmigMrIo m

F

~ ll p a m q u e 1 0 bn l o s q u e  v enga n d e sp u e s? " (a G l2 I1 d   r " y • " ,' .

c e n c e a la  ticnica  de   e v a s i v a

r l s t i ca d e  S U S

IJ O e m a s

d e  lo s . ~ ClDcuenla,   empbda

(Shoptaw 5) caractecom o   estrategia

de

supervivencia,

en los setenra Ashbery

propende a una hiperbolica, aun-

que   selecriva~1'11!!.is (BloomI979: 37) de la rea0supermimesis Iidad.   Eso sl: sin caer en  e I  "tedium   of self-expression" ("Una ala). No

E n  lugar   de inrenrar dominar  e I  deslizamienro   (slippage)de l   lenguaje, eI  po era trata de manipuJar esc rasgo preciso, salvando asl  a l   [enguaje del

se  rrata de la par res ia   esrudiada par    Foucault,   ese priviJegio   moral del

rnonron de basura mediante I.creacion de una boutique de segundo

/'

orador

que puede   decir!o   todo. Se rrara mas bien de la gracia, menos que puede, y  1 0  sabe,   decir  t o

honorable   quiza,   que adorna al orador

que Ie  de  fa gana.

en   esre ral  americana" (169), mezda de Huckld;;;;y Fynn y The Education o[Henry ~dams, una   rrarna   cuyo semido se  cifra en eI   enlaze parad6jico de  do s mulos   hisroricos:   The Making of  Am eri cam e Invisible Man.   Decir  1 0 banal, prO'10 presunramente a~arentement,~irrelevance.   seleccionar PIOde gentes so charming and    ineffectual as I am" ("Grand Gaiop"), acudir a la   Wirklichkeit    (realidad    ineftctiva) despreciada par Hegel,  e s  'OdOun   mec",:ismo de osrension defensiva. Una rea1idad que es [anHay, como ha sabido ver Shopraw,

libro de Ashbery:

l

un relaro picasesco

un hilo sumergido

una "aurobiografia

to  I~ jerga   callejera, las melaforas fosilizadas

£Iendas de Jibms donde se vende pornografla".

Apume calJejero, nora-

_ g  arganta profUnda

de una ~a

_ que

nun",,; I? fue lamo. En este inrervalo eUplico y pasajero, Ashbery nos est:! dlclendo mu-"o Com I dIP'" d  e armlglanlflo, que se a e0 a mana • " -jI1 • lama y se re£lra que se hun I . .. ' a en e Inscan te momento d e su   r e v e l a a o n . EI geslo que a?re eI P?ema recuerda a las   Conftssiom   de Rousseau,l1

e:

pOlenee cml~r~cI6n

aurobi",grafica,

L a   p oe s ia

s e c on v ie n e e n u n a f o rm a d e m e r ca n d a a b a ra r a da q u e

 persiguedemosrrar [a masia del arte del   bricolmr.   (1998: 69) -..--.:!'.- --------....... ----

Frente  a la came  cruda, eI   bricoleur

Ashbery, no descasra, pues,

un mlnimo de cocci6n: "perriro caliente,

/ malz grarinado,

romares

guisados, leebe y arroz con  leche",   Una confesi6n americana, un oxlmoron, una   contradictio in termini: un   almuerzo   (rlpicamenre) arnericano, Eso  es  1 0   que hay. A I   que no le   gusre ya sabe:  "tortilla   espano-

la ,  ensalada de tomare y lechuga ... "

del idioma, ellirismo con-

tenido   en frases hechas, como los producros Infimos de la mercaderl . d"  · 'AI /1 .a   CtUa zna. p as ear a s   calles   ofredan   diversas direcciones I  y

c16n Iransetlnre

mano.

pura pornografla

del alma,

q e as:an~ (pnmera memira) con una   fease gramarica1menre americana: VOlclle seul ponr  '1d'h . omme, peIne exactemenr d' apres narnat h . re er  dan S   roure sa verire" N. k d l "I " . a e   unc, cabela declr con Burroughs. am naalru'S e, cabrla decir COn Pollock. Pero Ashbery evira la crude. anarur . egtln A1rieri: _  

3.  L A s   T R A M A S  

ENMARANADAS

 De spu ls d e que fa   experiencia me emefuf que todas la s cosasque ocurren frecuentemente en f a   vida ordinaria son vanas y fUtiles. SPINOZA,Trarado de la reforma del enrendimienlO Pero quiz:! no hasre con la ~cci6n

>LQrjg>-l~.

0

b r a   Oames), una   itka de  orden (Srevens).

En una enrrevisra publicada

en 1974, Ashbery afirma: "creo realmenre

que   e1.!9J!~   (meaning-

 fi d n e ss )   puede conciliarse (g et   along)   con la arbitrariedad    (randomness), yen cieno modo deben inregrarse".

(Packasd

1974: 121) Esra inre-

graci6na1canza en algunos poemas de su nuevo Iibro una inrensidad 

11  L a analogla

la esr.blece James • no

W.

.

H ffe e

man

(

1998: 194)

-./

L a  poesla   necesira, en algtln plano de su rexrura, un   dibu}o en fa alfom-

~ que ha   movido a crlricos perspicaces como Kalsrone a asegurar que  p le za s   como eI "Aurorrerraro" suponen una "devasradora cr/rica conl
del Ashbery mas vanguardis-

V

a  este   Ashbery   conscienrernente tao Pero incluso quienes admiran roman tico -   "coda mi obra es poesia   rornantica, mas que   merafisica o  surreaiisra"   (Packard 1974: 129) -   perciben los riesgos de una   excesiva  ~ saruracion   significariva. Kalsrone afirma que "Ashbery se refugia ~  pe 1ig ro sam en re en e1 m un do de la   f.lbula y los suefios" (III). No   entre " ::----..-. a valorar 51 con segwr.  esra   preaosa el   nesgo es mucho 0   poco.   Basta indicacion:   hacia el   mundo de Ia fabula y los   suefios,   hacia los   cuent os i nf an rile s, c ue nr os d e   hadas,   las leyendas   orientales, las !Miirchennovelle   rornanricas, un   horizonre narrarivo que en efecto   ani. 'cula, c on u rg en ci a y p ro vi si on al id ad , m u ch os d e l os p oe m as d e   05'" l coleccion. Ashbery incorpora en sus poemas, muchas veces iniciados

---

l

./

-

in media res,  en e I   transcurso de un relato ya en marcha, pedazos d e

folklore Ie endario, fragmemos de funcio es nar rivas, como ya hicie. "fa en res Poemas.   y con  idenrico   prop6siro: conceder un intervalo Ide orden a ciertas partes de su deslizamienro figural, ororgar paren. tesis de senrido a la deriva verbal, agJurinar en re enrinos nodulos, rg~mos de-1!.<.'c i~nor~~tni~da, rramada, ve..rrebr'!!Ja. Todo ello bajo e I (licrado hlSrnomco de la parodia. Una parodia, eso sl, menos subver. siva que Ia de Cocreau   (Labella y  fa  bestial   y mas benigna que la Anne Sexton   (TransfOrmations,   1971). John Gery habla de una "mock.nam. rive rechnique" (1994: 132), La s   personas mas Inrimas de su verbo   (los pronombres yo, t u . nosostros) no   den en   problema en   metamorfo~ searse en pe~sonajes de cuenros rradicionales. En Ashbery ningtin pro-

)

nambre se rJene en excesiva   esrima. Es   maxima

por eUa su  disponj~

, , ~~ p "! :a m ud ar s u n om br e y s en a, e in gr es ar e n u n ~ sJ lu e II ~ encrucljadas, de sapos magicos y de arboles parlanres.

?

I le no

La p re se nc ia d e~ n .a rr ar iv e n es ro s p oe m as e s m u y n or ab le . Shopraw ha Ileg~do. a afir,mar: con raron, que eI poera esraba inrner. so en una aurennca IOvesngacl6n reOrica sobre la naruraJeza de la aft. ~ namzti~~   (Shoptaw   171):   ,que C O sa s   (nos) pasan en los cuenros, que producclon de verdad consienren los relaros, que diagramas de orden (releologicos 0.,.(h: ). , , 6AlUcos Jnstltuyen la s  narraclones ...  ? ·se  pue~ r .. , de VIVIr/uera de n h' " , ,

"

lJ

1 emgma, un. yo

•

S l~

•

 u

a

IStona. (cuantos

ffilnuws

de   vida Ie   quedan a princesa.

 caminO,   ogro, cabana, bruja, rana comeanillos,

mlgas de pan

'

manzan

'

,

as , c ua nto s s eg un dos a u. n s uje to SI n

espejo reafinnanre? Ashbery no responde. Pero formula estas preguntas  co n   mucha ma s  acuidad;   ",como podia esro ser  la  solucion 1 magica  para  aquello en 1 0  que ahora  andas   merido?"; ",que   sefiales   clavad a s  en los cruces?"; " la   historia de a1guno que Ilego demasiado tarde" ("Mienrras regtesabas de la rierra santa"):   "Estas  versiones en maranad a s de  la verdad", "L a   hisroria   gasrada de tanto   narrarla"   ("Un hom bre d e   palabras"),   "Aslque uno se  descubrio a sl mismo arrapado en una red 1  como de cosrumbre";   "pues   nada   creda  fuera de esta  com ple ja his tor ian ("S ch ere za de ");  "E s   esro / 1 0  que nos lI e v a   de vuelra a  1 0 que tealmenre,  se gU n   parece,la hisroria -I  esa dase  d<5lucida, desorganizada, sin fechas 1 qu e   habla   desde ei   uonco vado de un arbol" ("Grand Galop"); ",Yo soy yo 0 un:lrbol que habla?" ("Poema en rres  pa ne s") ; ",Q ue oc urr e, Un din e? "; "Y sie rnp re la a bie na osc uri da d po r  I a q ue  resuena  1 COnsranremenreun nombre: jA riadn a! ;A ria d n a ! / ,P ara esto tegresasre a  m s   hermanas del sueno 1 y ahora te ha derrorado Ia astucia del  barbazuj"   ("Pulgarciro"); "sieoro como si alguien me aca ba sede rra eru na ~o n" ("A pre ns ion "); "e 1 mi ed o a e n v e je c e r  1 solo, ya no enconrnrra nadie en  e I  extremo / nocrumo del sendero" ("M'edo a la muene"); ",Y luego? Colores y nombres de colores,  1 ,conae'ene ,:n(a un color dererminado? 1 ,L a   bolsa eorera de canciones, Ia  canrmeladel asombro?" ("Imposible saberlo"); "Es  war einmal.., 0E s w a r e m m a/. ..   No, cuesta demasiado 1 conrarlo, Ademas ya no _,_  P resrand ., 1 • ~ "'" ") . V 1a d i • opatenClun. ,COmo podrla decirlo'". ("Ma"rc h en b'ld I er precis>' (arran mlf ro~p no rendrla problema en asignar una ~ion de e1J ~ ues , ~ ~ prw:bas,reromos) a  cada u na de  estas p is ta s , m uchu ./ , < X qU J s1 ra m en remeranarrarivas: "'COmo   podr' d   'I ,"." exIsrenciaiismode  Ashbe od ' Ja ea r   0, • "" . . ry , m . u la do a no s d es pu es e n u na s uc in t: l IO n n u ia , " N o so m o s  ru libres ru libres de la  liberrad" (S h a d m u   7 i . )   Tam, esaquIuna mera cuesrion de disponibilidad .", sar,sa!ir de  l a s m a Ia s h is t . .   narrativa:   Qwero r e g re _ q u e  f a p""-'-- "("U,_..."fJaSb:;~_peroS 1empre  cabe   la posibilidad de " .v......... ,y,,",= u u cr") L as h isro ' rios",ofrecen  a I   menos meandr  d e .   nas,   vadas  COmoannaen e I f1ujo (UII4 _ I t t)  q ue a t r a s r r a : : m   senndo,. trazados sem:!nricos, abomina de l !lo m a n   y cu

enfa  produeci6n o~

C Ue

yo d ~P iz ad o,

rif::.m~wru

u n s up o q ue

deseanree mbarcada

La satisfaction

4 . L A   LUXACION DEL ALMA

du   bricoleur   quand il branche quelque   chose sur   une con.

duire eJecrrique, quand il derourne

une conduire d'eau, serait fort mal

expliquee   par un je u de 'papa-rnarnan'

Whatever his secret   was,   I havt   learnt   one secret too, and  namely:   that  t he   soul is   but a manner of being - not a constant    state - that any soul may beyours, if  you fin d  and ftllow its undulations.

au par un plaisir de   transgres.

sion. La regIe de produire toujours de produire,

  lecaracrere des machi-

est

nes  desiranres   au de la production   primaire: production de production. (DeJeuze &Guacrari 1973: 13)

En efecro, Ashbery obtiene res binarios

("Grupo

sarisfacci6n

de danza liruana")

rnentar  los suelos ("Cubo de arena"). go de "papa-mama", mul,iforme

mente la indiferencia

nlfio   Ie producfa

i

emocional

0 retorciendo ruberfas al pavi-

La   novela   bipolar edipica, e I   juetk fluj o

a esre sujero

que   esre   hijo reconoce   abierta-

hacia su padre,

miedo, no es mucha

  figura disranre   que de

transferencia

la escena   cuasi-vir-

gil!a?a que cier~a "La   rumba de   Stuar    Merrill":   "[Padre!"   "jHijo!". EI edipisrno, freudiano 0 lacaniano, 10 tiene crudo con Ashbery. L a   indi-

ferencia   de su mente. "an  un mappable

(Costello

1995: 63), a roda ~6n

ges,? de calcuJada   insouisance:

and metamorphic   terrain"

es majesruosa, quizas un mero "No

logro decidir en que direcci60

cammar  I. pero no me importa" ("Grand Galop"). E I  caso   es que su  y o s610 r~qUlere un buen pufiado de cruces, numerosas mascaras,   varies

e,nemlgos, suficienres

(mcesantemente)

r mente,

peripecias,

entrar,

produciendo , duos - desembalados,

dibujar

"tramas enmarafiaclas" en

un bude,

The Real Life of Sebastian Knight

reutilizando   inrerrupro-

no basta como   diagrama

y radial. Considetando

VLADIMIR    NABOKOV,

la s

que

salir. Y   as! indefinida.

mas sentido, mas vida, mas deseo, con los resiensamblados, hablados _ del deseo ajeno.

Arcidiano,   un personaje del   Dialogo de  l as  casasacaecidas en   Roma (I527), de Alfonso de Valdes, narra como los soidados del ejercito del emperador "entraron en  e I   Palacio [del Papa] y saquearon y robaron cuanto en  . 1  hallaron,

e  1 0 mismo hicieron

en   todas las casas de car-

denales  y   arras gentes que vivian en el Burgo, sin perdonar

a ningu-

00" (1992: 157). Una de esas casas burguesas era Iade Francesco

  Maz-

zola, pinror  nacido en Parma en 1503 y conocido como el Parmigianino. Sucasa fue curiosarnente resperada, pues "sus invenciones I   fascinaron a los soldados que irrumpieron

en su estudio; / decidieron

su vida, perc el se marcho poco despues:"

("Aurorrecraro").

salvar 

Ashbery

'oma esra noticia de las celebres   Vite tk' pi'; eccelltnti architetri, pitto-

ri,  e t  scultori italiani, da Cimabue, insino a'tempi nostri   (1550).12 Toma asimismo, e incorpora   verbatim en

el   poema, partes de l a , descrip-

ci6n que Yasa'i hizo de la mayor invenci6n anos arras, en 1524:

12

"Pero tuva lugar la desgracia del saqueo

del pintor, reallzada

cres

de Rama en 1527,10 cual no   5 6 1 0 ~e . ., Incluso   para  qUIun tlempo. sma .

un motivo para abandonar las acres durante

. a muchas anlstas. . tar 1  e Ia Vida Poco Ietafa]  6

Franeesco   para perderla   tambu,n I f  . b I e •  y   ello porque  a t   COffilenzo   del saqueo esta a  tan  con centrado en e rcenes d e eodel  t ra b a jo q ue   cuando los soldados alemanes U egaron a su casa, despues C d  uan 0 . a pesar d e I rw.d 0 qu e estOS hadan. (raren muchas   Otr3S, e : 1   m. se m0V16. I b  . marav ilIados ante a 0 raque los soldados llegaron arriba y 1 0   vicron tra bajar, realizaba, 10  dejaron que siguiera". (1991: 675)

C

 ba citado. Un dfa, avanzando e invescigando un   experimenrc

y ponerse

las surilezas de su oficio, pm """

a  prueba,   empez6 a  retratarse   en un espe~

de barbero, de esos medio redondo.

£Jigi6 esre objeto al observarl~

efeceos tan raros que produce la redondez del espejo a! girarlo, de mant· ra que

eI   recho se ruerce y las puerras y   rodos   los c:dificios desapareca

misreriosamente.

Por ello mand6

hacer en  e I   torno   una bola de  m a d e -

ra de camano similar a 1   del espejo;   denrro se propuso   retrarar  co n  e s r n e  co   rodo

10  que   vela en el  espejo,   sabre   t o d o a s ( rnisrno. Consigui6

rarse   con tama fidelidad que el   resulrado era impensable Baste con d ecir que hizo

  eS[Q

co n

  ranra

  habilidad

y

rena-

e  increlble.

perfecci6n

que en I a

L a   resefia se abre can unas palabras de De Chirico, cierta-

mentesignificativas, no  561 0   por su potencial   revisionista   (manierismo como surrealismo   avant fa  feme)   sino rambien par la clave auto biografica   (secretummeum mih,)   que parece incorporar: "No debe olvidarseque un cuadro debe testimoniar

una profunda sensaci6n,

y

R !"- -~ ex. !!3 fi o, y e xtr af io s ig nif ic a po co a n ad a con oc ido (...) debe   aproximarse a los suefios y a! espfriru de la infancia", Parece evidenre que esre "Aurorretrato" es ya entonces

para Ashbery

de una profunda sensaci6n, personal

~mo~3CQ..

vidaen los diversos episodios de su contemplaci6n. dro del Parmigianino comenzase a constiruir

un res-

vicaria,~-

0

E s   como si el cua-

no ya   uno de los "rostros

realidad  10  vivo no habrla  logrado 1 0   mismo, y /0   hizo. A J1 f  se veiantodos

distintos de cada dfa" can los que, segUn Lorca, nos tropezamoS;Sino

los destellos del cristal,asl como todos los reRejos, las   sombras y las h u e s (...) Esra obra JUemuy sena!ada, por  1 0  que se envi6 a! pomlfice   Clemente

~ bien e I ~ ~q l1~ ag lu ri ,!~ .md a n ue st ra i nv enc ib le e xt ra neza.E n   1964  A shbery tiene casi cuarenra afios,   esta   a punro de comen-

s e  sorprendi6 a 1   verla. al  igual   que orros hombres

de   ingenio.

zara comprender (en palabras de AIda Merini) "rurta la serieta de la

eI   titulo de "Autorrerraro

en espejo

VII,   q ui en

[sua]vita". Tanto el aUratretrato de Francesco Mazzola como su vida EI   cuadro, que recibi6 luego

convexo", se encuenrraahora en e 1   Kunsthisrorische Museum de Viena (num.   286).   Cuamo ten fa veinritrt's afios, Ashbery ley6 en   The New ~rk Times Bo~k Review una resena de un libra de Sydney Freedberg ",ulado Pannzgtamno. Hzs U70rksin Painting (I950). Una fotograff, del   c"";dco   i1~~b~ e I  articulo. AI verlo, Ashbety revivi6 una vieja estu.  pefaccl6n: Slntt6 ya entonces que algu'n d' h ' 'al ' II» F d 'a ana go can aque· a . ( or 2 00 3: 5 7) £n 1 959 , eI poeta visita jUnto a su amigo Pierre Manory eI   museo de .Viena donde esta eI cua de o. VlaJan , ·· d es d e PariS, d on d e Ashb ery tra b ala como I· d  cr ttco e arte para Ia revista   Art/News. S u o ur ad a, t oda vl a a so mb ra da es . c. ·· ' ya   casl   pcoles,ona!, una mirada enrre· na d a en Ias vangUaf d ,as plct6ri d d . I . c:,", e ro 0signa, peco magnerizada  por el surrealism aye expreslomsmo b ·l i 'T ' d' parisino en   1964 t a strac[Q. 10   aVla en su ext 0 61 , , an s 0un afio antes de su r N v k Ashbery visita una exp · ·6 egreso a ueva lor, OSICl n en eI L d .. d 1 Parmigianino lIenos de ad I ouvre e 56 dlbu)os e 0escentes quer b ' . J rurales. EI crltico redacta un _' u   1005 y mUJeres sobren,· ·b u . a resena para eI  M Y < k CJ Id (Edi·cI6n mternaciona! 20 d b ew or. .. e ra Tn TIl , e octu re de 1964) .. va en la que incorpora ent nota descnp[l' J   una , r e or ra s c as as Ie. ,e tragmento de Vasari am-

 j

.

-Ia de un joven con talento, angelical,

hermosa,

que acaba enloque-

cido,arruinado, enfermo, ffiuerto a los 41 afios - pareeen proyectarSf 

oblicuamente sabre Ia fugitiva identidad

te,  en su tesena,

e I   vigoroso parrafo

del poeta. Ashbery no ami-

de las   Vite   en el que se describe

I, decadencia ffsica  y psfquica de un Francesco asediado por pleiros y

emregadoa la alquimia: "Poreste motivo su aspecto era muy desordenado, con el pelo  y  la barba crecidos, y su cara era mas Ia de un hom bre salvaje que la de una persona noble como era el".  L a versi6n ingles, es mas incisiva: "He neglected himself eccentric". Si uno contempla la forografla  blemente en alglln momenta entre

and grew melancholy tomada a Ashbery

and  posi-

1971 y 1973, quiz:! en un latera!

deCentral Park, a la foro tomada en Ia casa de Bob   Dash   en 1971,13 en ambas con  e I pelo largo, encrespado,

rebelde, can un bigote cerra-

do, y   una mirada entre abatida y desafiante,

y las compara con las fotos

" L a  p.nmeraesa . en I, pagina 128 de   Th. Craft of Pomy   (1974) edicado por  WilliamPackard. L a  segunda Ia  incluye Mark Forden e I dossierde lOtosde John  As hb "Y in co n_ al ion

w ith M ar ie Fo rd    (2003: 84).

 J  

 parisinas

de los sesenta, uno comprende

inrervalo,

en  e l

que algo ha ocurrido

Basra, en realidad, con leer    Tres Poemas,   para comprender 

que la   quiebra   (leart,   C O U P U " )   ha sido profunda. EI Parmigianino Ie ofreda, sin   duda, un   patron demonJaco e l que encauzar

su metale

sis.

Asi

cuadro no Ie cogeria del todo por sorpresa. 1973, paseando

por Provincerown,

reproducciones la porrada", ) "mecanisme

poc

"uno de esos libros baratos con

de los maestros   iralianos, y   el Aurorretraro estaba e n

Si, como recuerda Miller

(86), un espejo convexo

es un

perfecto de vigilancia", Ashbery podia sentirse, para enton-

ces,detenu, abatido

I

te" (Foucault

par un "etat conscience

Provincerown).

er permanent

de visibili-

1975: 234). EI panoptisme de la mirada tierna y triste de

Francesco 10  habfa   literalmenre   perseguido

(Nueva York-Munich-Paris-

Ashbery qued6 finalmeme   arrestado,   atrapado

 bola de   crisral   como Anselmus, (1814), de Hoffman.

t4

York. Me Uev6mucho tiempo escri- )

de   D er

el protagonista

El resto de esta historia

La   corregi )

mucho  m a s de  1 0   que es habitual en mf, aunque   todas   eran correcciones menores, (Ford   2003: 57)

Una manana de febrero de

el poeta   ve en  e l   escaparate de una

librerfa un libro sabre d Parrnigianino,

m a s  cuando r e g re s e   a Nueva

durante   cuatro meses,  No conseguia   acertar    con los versos.

el  siguiente   reoenan: del

  las casas,

~bl

 birlo. No  p a r a b a   de cambiarloy rerocarlo. Creo que  trabaje en eI  al menos

en una

g o ld n e T o P !

forma ya parte de oua,

la de la gran poesia en ingles de todos los tiempos:

Yel resultado, ya   saben: "Como derecha  I  mayor que la  cabeza,   tendida con suavidad, como queriendo

la mano

hacia el  que mira, I  retirandose

proteger 

I   aquello que revela ... " Un

exrraordinario poema frenre al que, como aqudlos soldados alemanes o el Papa Clemente, en su recepci6n,.,E

nos quedamos

estupefaceos.   Porque, tambien

f ! ! ': ! u . - r a   poiesis. EI   arresto

una postal que reproduce e I cuadro

de  Ashbery   todavia dura:

esta encajada en e I   marco de un ~

collage de dibujos victorianos que preside la pared del esrudio aparramenro

de su

de  Chelsea,'>   No era la primera   vez,   en cualquier    caso,

que este poeta,

dotado de una

aguda

"painterliness

of vision"

(Applewhite 286), capaz como nadie de "explocar las implicaciones vecbales del espacio pict6cico" (Moramarco za de tematica a inspicaci6n en la

Com pre   e11ibro por tres  0 cuatro d61ares para   Uevarmdo a mi   cuartO,

hizo e I   Parmigianino.

pintura.16

436), cedactaba una piePeco sf qui:cls la primera

e o / a s i s   conscience: "Todavia no estoy seguro de que me guste

e I   gene-

en  el   que estaba residiendo por un mes, supuestamenre para escribir en el Provincetown Fine Ans   Work Cen cec.  Y no paraba de mirar  e I  cuadra y comence a escribireI   poema pero no iba demasiado bien. Luego

  Leh~an.  comp.ara l~ version   que Ashbery da de  5 U   rdaci6n con d   cua~ dr o  a ~ explicao6n   cast mlstica que Coleridge hicierade laoomposici6n de  "Kubb ~ an : En   efeeto, una versl6n mas amplia.   recogida   en oua entrevisca.   tine  a I episodlo de un extrafto providencialismo: "Entre en la librerfa  y  compre d  l i un   tiempo y com enu; bro.lo -" a escn°bo Irsobre e I p oem a. Me tf estuve consultando .. sen a muy poco   msp~rado,sin  ganas   de terminarlo. Pero 1 0   logre luego, al regresar a casa. Lo   cunoso es qu d d .

) 14  David

desa .d e. cuan 0 trate e volver a la libreria, habla pareci 0.por completo. Me sentCa como De Quincey tratanto en vano  d e : encontrar la tlcnda en la que 6' ce tible a "   c?mpt'   °PIO   por primera   VeL. Como soy  a lg a   susm~terializa~alqwer,d~am{stlca 0supersticiosa. senti que esa libreria se habia o pocos mmutos antes para pc .. . go habl. desaparccido"   (Reco 'd Lehrmltmne comprar  dlibro, y que lueman   316) . gt oen

su reciente articulo "Present Waking   Li f e. . / BecomingJohn Ashbery" (The New Yorker, 7 November 2005, ppo87-97). 16  L a   sestina "The Painter" (Some Trees, 1956)   es un poderoso antecedente, en e I  q ue   la bUsquedade un tema propicio orienta los tanteos de un pintor   amatnl.r   (retratodd mar. cetratode su mujer, autorretrato).  E l   poema escl imhuido, no Obstante,en  e I  somerimiento de la  clawtralidad   anfstica a  la fuerza desIS  A . s c 10   indica LarissaMacFarquharen

bordante de la ex:terioridad(d  mar).   m~;;{a

con deno primitivismo

o naturalismo construetivos propios del expresionismo abstracto. Ashbery teniaque purgarcierrastentaciones romanticas ("My  so u l, w h e n I   paint this next portrairI  L et  it be  you who w re c k s   the canvas") y   a1canzar un   tema   "less angry an d la r ge.   and more subjete I [0a painter's mood. or, perhaps,to a prayer". Una buena slntesis sobre farelaci6nde Ashbery con la pinwra es eI   ensayo de Leslie Wolf,"The Brushstroke'sIntegciry:The Poerry of John  Ashbery   and the  Art  of  Painting" (1980). I

 r 

ro  a I que parece pertenecer,  No puedo /

Ia de un poema sobre una obra de arte,

pensar en ejemplos de este genero que realrnenre

reno Quiza

"Musee des Beaux Arts"

me g u s -

de Auden". (Ford    2003:   57) £1

caso es que la relacion   analogica poesfa-pinrura,   propia de la   teftasu, cirnenra la aniculaci6n del poerna.!? EJ ut  horaciano sirve aqu.ide ] arranque

I ~idido,

para un   simi  I   ("Como   hizo el Parmigianino")

cuy05Y".

do

es  e I   poema mismo   ("asi   10 hago yo").  IS   Como d pin-

) t~r se exh.ibi6 en una evasion convexa, asf yo me escribo en esta diphacia un escenario de verSIS   sostenida. Y 10hago, conscienrernenre, tiginosas inversiones, reducciones brurales, traumaticas sinecdoques:

co,2I sobre  e l   modo en que 10 inrerno no   a1canza  10 externo, eI  modo enque 10inrerno no consigue tocar 10 exrerno. Sobre  e l   modo en que~ e I   alma, cosa invisible, solo consigue

ser estando en  e I espacio

cerrado

de una esfera, de un cuarto, En la medida en que, de acuerdo

con la

tradicion ciceroniana que hace de la memoria un edificio, los poemas acaban siendo cuarros (los pett y   roomes   de John Donne, la   local habitation   de William Shakespeare),

en esa medida e I alma obtiene

nna transiroria vida poetica, la que Ie conceden

los mums

solo

del poe-

ma, En palabras de Deleuze sobre Leibniz: "La   monade est une cellule,une sacristie   plus  qu'un atome:   une piece   sans porte ni fenetre,

au

"Yo aqui ran solo veo  e I   caos  I   de ru espejo redondo que rodo 10organiza I en torno

a Ia esrrella polar

de tus ojos vaclos, I   que no saben

ahf,  el mundo, 'esre cingulade decisiones e indecisiones", entcnces ~c6mo puedo entrar en 8. como haDarun I~ en lo.y.s.daJo, y  si  ya estoy alii. c~ pued ~d o e so . ' lo s m uc h~ rc ib id os p or un o' ?" . T ra s  el   fracaso del mundo,  el   yo 5610puede refugiarse en su propia existencia, "his abashed solipsism"

nada, suenan pero nada revelan. I   Sienro que el   carrusel arranca lenramenre I y acelera yacdera: mesa, papeles, Iibros, I forografias de amiy los arboles I fundiendose en un solo anillo neurro

gos, la ventana

~ue ~e rodea I por r~das parres,

mire donde

l~versl~n e~ta ya mscrlto en e l   comienw.

pues no esla m~o

smo la IUjUierda, la que nos riende Francesco.

19   Yalo

vetnte anas, ntngUn lector   haya   apreciado de la equivocidad y errancia consrirutivas EI poema

[eara sabre eI so1ipsismo,20

sobre e I narcisismo

en favor 

al' W. Heffernan en un ensayo I I . h . ' exce eore, an lza e uso que eI  poeta amen ca no a ce d e l a a nng ua t e e· d I   "_L _. . mea e a C\..ua.sIS,que define como "Ia represeo~ raclon .ver~a1.de una represenraci6n visual" (1998: 191). . d .. La Crftlca mSlste en la impon . . . ancla e esta conJuncJ()n subordinante comparat1va.c~rumbre de an~laJe tentativo. reticencia, desplazamienro a  f a   alteridad, mecantsmo para negOCIar fa renraci6n (Kalst 96) . . one, , evasIontropol6gica (Bloom J 979' 23) . , pura comparacl6n modal d d' d . 182). ' epen leme e HoraclO (Shoptaw 180-

17  JamesA.

18

19

John Shop'aw   (I994' demos creerle

20

"

E!

•

soli~lsmo

Ho~rd

I

,e

182) 'b la p' '6 sedafn uye, y a la luz de su seriedad  y erudici6n ercepel n e este error.

paral'

h

sism" que tiene su origen en la rradici6n 21

de Emerson.

Segtin David Shapiro, "este poema identifiea 1afrustraei6n er6tica con la difieultad anistica. E1poema acaba siendo (...) un poema de amor a la imagen visimagen de virtuoso y joven anista,   so/us   aunque infiniro denrro del

espejo de la especulaci6n. En un sentido

lacaniano, se trata de un poema de in-

terminables posibilidad e imposibilidad narcisistas (...) en los tonos de un Proust conrempoclneo,

que ausculra la cuesti6n

misma del narcisismo" (8). Harold 

Bloom(J  979: 17)   sep,eguntaba:"Pero que puede devolve,lapoes(a, sea como representaci6n satisfactoria 0como pathos recibido, a t poeta 0allecror, que no sea una  mtitueion   d e n a r c i si s m o ? "    Richard

Staleman habla de el   "Narciso des-

mi,ologizadode Ashbery" (1984: 611). En su lecru,a  homorextual   del poema, Shoptawhablade "narra,ivae,otica"   (189) Y rescataeldiagnostico de Freud so bre la homosexualidad, como fase en el   desarrollo de la   libido. previa a su ape-

go  a un objero extemo.

L o s   homosexuales.

s e g U n  Freud, "sebusca.n simplemenre

a sfmismos como objeto amoroso y  su mecanismo de selecci6n objetual   cahrf~

po -

  mue os   Otros--E.~ de la colecci6n. Segun Richard  terna del autorretrato Se ci&a en eI   siguienre dilema: "si rodo esci LZa

cion,sino melancol!a"(86).  Harold Bloom (J  J )   hab!ade un "gorgeous solip-

ta demro,

eroci-

y  la

respuesta caraeteristica de Ashbery a estos dilemas no es ni rabia oi desespera-

;;crvertfa Lucrecia:

este error testimonia de la pieza.

tragico dellibro,

Com afirma:  "La   tragedia brota de dilemas de epistemologfa y  solipsismo;

de~a,

"Si I~ parre derecha de un objero I vemos en los espejos a la izquier1  da:.. < r : e  rerum   naturae IV,  291-292).   EI hecho de que, duranre casi I

(Howard 50-51). Teasdesracar el tono predominantemente

mire". EI vertigo de la

denominarlo 1U lrcisista".   Shoptaw concluye: "EI narcisismo en eI  'Autorretrato, ni solipsista ni incueahlemente absorto en sf. supone una bu.squeda del yo  en DUO  y   un hallazgo del otto en uno mismo".   (182)   Una rigurosa leetura de este

asunto esla de Anita Sokolsky(Bloom   1985: 233-250).

routes   les acrions   sont interieures (...)   la monade n'a   de meubles et iLe pli   1988: 39). AI seleccionar  el  autorrerrato del Parmigianino, Ashbery cede un   poco:   Ieconcede (al menos) una  ventana a  la carnara, Esra   cesi6n a un falso   exrerno (la  vemana es  casi   wallpaper,   papel   pintado)   sieve para porenciar  eI  desasosiego d'objets qu'en trompe-l'oeil"

 j

  escapisra de la pieza. EI apresamiento

del alma de Francesco en la  e s fe -

ra es, par 10 tanto, la analogla perfecra

de este angusrioso

del sujero,   cuyo existir queda condenado

al  acontecimiento de   una obra;

la action de un   painting,

e I suceso de un   poema, e l  tiempo de una   tesis.

e I   Parmigianino

Asl como

solipsismo

"querrla

extender fuera la mano / y

atravesar  eI  globo,   pero su  dimension, I   10 que 10porta, no 10 permite",   as! rarnbien e I   nino   Robert Lowell quiso hacer esrallar las  burbu jas de la pecera del Sourh Boston Aquarium el  cristal, viendose   forzada a  retroceder:

y su mana choc6 contra

"Once my nose crawled like

a snail on the glass; I my hand ringled  I  to burst the bubbles from the noses of the cowed, compliant ("For the Union De Chiricho

fish. /1   My hand   

Dead"). Exrrafia frustraci6n,

a I   rermino   extrafio:   "debe

draws   back"

en el senrido

apcoximarse

fascinac.i6n

infanlil

por  eI   pape!

que daba

a los sueiios y  a l

esplrim de la infancia". En mas de una ocasi6n ha recordado 50

I drifting

Ashbery

pintado   (wallpaper)   de las pare-

des~e los   Interlares   domesticos americanos, una fascinaci6n luego reactlvada por los cuadros de Pierre Bonnard,22 y que de runo Ie empu-

 ja b a   a intentar arrancar el papel para ver que habta detras, Lowell nunca lI e g o

tan  lejos.

Todas sus ambiciones

artfsricas se cifraban en la ple-

nitud picrorica   de Vermeer: "The painter's vision is not a lens, I  It Da y b y   Day,   1977). Pero el trembles to  caress the light" ("Epilogue", desafio es distinro en funci6n de donde uno esre alojado. Lowell esra fuera y quiere entrar en el globo, Como

Years, cuya mente

apresada, custodiada

na,con  l a   ayuda de  la  rnano,   otra vez

la   mana: "Hands, do what you're

wind   limo irs narrow shed," ("The

Balloon of the Mind", The Wild  Swans at Coole). Aquila estancia es una guarida, una cabana, peco la fiiacion   de la mente   esferica   y gaseosa   podrfa,   asimismo,   resultar  en I sobre un pedestal de vacfo,

"un globo como el nuestro, que descansa una   pelota   de ping-pong

/ confiada

sabre

. In   auvage 0en los estudios domesticos de pIanos interiores (espaclos   aJlanados   supemc' r )  Co " . . les reuacrantes.... menta 3Slnllsmo su  teode~claa des plazar las  figuras   h u m a n a s a lo s m a r g e n es d e J c u a d ra . c o n d fi n  d e

un vado en eI   centro. De esce modo se subrayan  l os  detalJes   nimios adde'~dr  hen os a una conciencia   po,osa I' , • como a memona de  Proust_   Ashbery   clta  y

comenta una   &as.  de Bonoard·'''M 'b"   dad '

_ L .

'

pequefias crean una   gran   \'l:f~ UU l3S   menuras ,escrl 16  Bonnard en orca d d di '   eotta a   e a no . Y en   verdad Ie sera necesario " a 1 "artlsta menuc. engan-ar r b con el  fi n de   mantener una " y 0 ar constantemenre c om p re ns l6 n m a s fi rm e d e la  vida did curridiza   561 e c ua co .   porque la   v i d a  e s   proteica y  e s· d I I ch . ocuanoau ahat - d dih' ermma 0en un tirars d II" u Jo   puedeeI   a r t i s t a fee   e lenzo, contemplar c6mo _ "_ . encaJan sus mentlras y   aststir a la  emergenoa

su chorro

("Aurorrelralo"). Ahora bien, esta ~cial

de agua."

distribuye

ganan-

.ciay  perdida equitativamente,   Quien   obtiene la fijaci6n del alma, s610 vive ya  para la huida. EI  poema de Ashbery es una dilaci6n perturbadora de  e se   instanle umbr:ltil   (an image of  i ts  state)   de la salida del alma queYeatsqueda comemplar en un espejo turbulento   (troubled    mirror): "Some moralist or mythological poet I Compares Ihe solirary soul

to

aswan; / I am salisfied with rhat, I Satisfied if a lroubled mirror show it / Before thaI gleam of its life be gone, /  An   image of its state". Y 10 spread for lighl, I The breasl thrust

  'fracrurad>,   nota sohre Bonnardde 1984,dogia las  esrra,"";•• de como en "Le Jaed' 5" --,,-   perspecova

en su caba-

 bid:  I   Bring the balloon of the mind  I  That   bellies and drags in the

que habra de ver en el espejo es eI arranque 22 £OSU

esferica,

aerostarica, solo podia ser refrenada,

10

del vuelo: "The wings half 

out in pride / Whether

ride / Those winds Ihat clamor of approaching

to play, or 

night" ("Nineteen

Hundred and Nineleen", The Tower, 1928). Pero imaginen que las alas chocan can el vidrio del firmamenlo,) yel cisne regresa abalido a la tierra. caeal mar lcas dibu;ar la parabola des Beaux-Arts").

Imaginen,

con Auden,

q~e fcaro

de un bra20 sobre el CleI? ( M~see 7

Imaginen que la amada

de San Juan dlJese:

sall

'  innod e una verdad  qu e   es mas pareclda d a I a V 'd I   a por haherse batallado tan"d a es ' d -t   aparentedeshonestl hiemente sobre   su superficle. Para 6Jlcamente. es a "" 91- 57> . 1 >  tlnica honestidad que en  e I   ane importa".   (Rrporud Sighttng> 19.

I esrando ya mi casa sosegada

sin ser norada I rras chocar

can los muros",

I  mas   hube

de   volverme

5610 cabrfa enronces consignar un ga.

"el Imperu   consranremenre   refrenado".   (Hauser    1969:

to ~ta:

29) Eso es  1 0   que pasa en   este   poema Valerio Magrelli,

en un hermosa

de Ashbery. £Sramos anre 1 0 que

pieza sabre Henry Moore, llamab

lussazione deU'anima, la luxaci6n del al ma.  (238)   Ashbery conraba co n un   precedenre   obvio, poco   sefialado   par la  crfrica,  para su poema:  d  can el que   William

"Self-Porcrait"23

Carlos WrlJiarns abrla su celebre

Pictures   from   Brueghel (J 962),   pero ni el cuadro ni el poema o/Tedan trazos de   esta   angusriosa   torsion   identitaria. Mucha mas   proximo e n   todO- rono, esrrucrura, distancia analitica, la mezcJa de   nonchalllm:, y de  pathos - es el extraordinario poema de Robert Duncan riru lad o "Apoem beginning with a line by Pindar", de su libro   The Openingo! the Field  (I960),   en el que la ecfrasis se ejerce sobre el cuadro de  G ora "Cupido y   Psique". £ 1 poema escenifiea la pugna entre la   sensuali-

I

dad inmanente

de los cuerpos y un resplandor

sa constantemente

sobrenatural

sus alas: "is   carnal   fate that sends the

lecroresprovocaba su propia poesia. 24 Leer a Duncan era algo asf como mirarse   in a troubled    mirror,   in a convex mirror.   Como

Merrill, tal vez, hacia eI   que Ashbery Sf  vio

que legitlmo

IS

preserve

Con el poema de Ashbery,

mienro   ("riders of the motion"),

dream"), la  mezcla   de transparencia ("they more and more neglect me"),

que reno

have I

roda su   rurbacion   reflexiva en

0

lapses. I suspect

Looks from behind, where nothing is, cool gazes Through the blind flaws of my mind.

A s   days,

 A s   decades lengthen, this vision

la   con.

Spreads and blackens.

.,

But

que yo sepa.

I eyes

of my

y rechazo

One speaks.   How superficial  Ap pear ance s are!   Since then, as if a fish Had broken the perfect silver of my   reflectiveness,

think I

do I

not know whose it is,

it watches for my last silver 

To blister, flake, float leaf by life, each millingDownward   d u m b   conceit,

to a standstill

From which not even you strike any brilliant

Chord in me, and to a faceless will, Echo of mine,

Valela pena recogerlo en su iot .d d " In d h 1d   I}'wtrhehead egn a: a red winterhar blue an   s a u e rs  /1  crowed. eh

I muslin

("tall transparence")

este impresionanre, prousriano   final:

Comr,arese "Psyche is preserved" (Duncan) con "The soul establisbes It sel f ( As hb er y) No e 1 'd hb . s 0 VI   e que As ery deda de la poesia de Du nc an qu e I e p rov oc ab a la m is ma r ea cci 6n d e ~ q ue a  muchas

23

en ese "fine young man I   rides on

horseback", la muselina plisada ("all rhe instreaming

, aurortza un coreJo mas

nunea ptopuesto

1 am

not" (35), descubrir sus dausulas de la moci6n, sus jinetes del movi-

blind innoncence, ensnared  I  by dimness I into the  deprivanons of rh d " . h " La e eSlftng sig t .   aspereza   adversativa de   cierros   versos ("But they   exist   in a landscape"), la insinuaci6n de errancia   conteni-

e

en esa m:l.xima y trans-

 parence aberrura, los ejemplos, "wide open, sunny, of everything

I up from

.

Si

en eI   espejo de Merrill, "Mirror"   (The   Country of  a Thousand

Yean ofPeace,1959),   quizas   pudo confirmar

  soul    wailing

d a   que t,:,,"smiten ("This is magic. It is passionate dispersion"), eundencIa conclusiva ("Psych . d")'

leer a James

exhibe una reserva extrafia,

am I

amenable.

smiling

.

ear the right showin 1 /  t :h f a o~ e c an va s I   arms folded one  I  b I g . cad buttons II   gather~d a t;e ce sltghdy tilted / a heavy wool coat I   w i t h be rimmed  II from h neck reveals  I a   bulhous nose I bur ehe eyes  red· I drive th OYer-use e  mUStha ve n em  h a r d I but the delicate wrists IIshow him to have b I  b ea rd   half trimmed  I een a ~an used ro  I manuallahor unshaved his  II blond  no orne or   any-I    thing but IUspainting" (I985:   237).

1

k  For d   (2003'. 33) de hb' OtrO paso " 'A rt • . . tos de A s   ery es: , Duncan cuya   poundiana   allusivmas   annclpa   ges. d . f alii uttlOg eyes an ears ... Burckhardt writes: I   'the most arrogant traitor 0 Pel' ,"   ("Nel mez· . figu re s   fonee mgs . in place  of  I  profound  worship  I su bstltutlng zo d el  camin di  nostra vita", Roots and Branches, 1964).

4  L

o   reconoce en la enrrevista  concedida   a Mar

'-'" 

para eI   poema de Ashbery, eI   ensayo "Circles" de Emerson, e I

Se han propueslO diversas filiaciones diversas  poema Joseph

fuentes

de provocaci6n:

de 20.000

versos "La vue" de Raymond

Cornell

eI   poema   ''An Ordinary

0

de Wallace Stevens. EI ensayo de Emerson cia  neoplatonico-rrascendenral

Roussel,

Evening in

las cajas de ew Haven"

versa sobre esa rransparen-

que tanto ciega a Ashbery y de Iaque

 busca huir en convexiones 0   elipses,

La s   dos frases de su arranque, "E l

e I horizonre

que forma es e I  segundo",   resul-

ojo es

l

eI primer circulo;

tanespeciaIm,entc

YO   de

apropiadas

para ilustrar

un espcJo convexo que ensancha

el efecto ornnicomprensi-

ad   infinitum e l "horizonte que

forma" eI   ojo. Pero ciro integra eI   paso, ya advertido por Shoptaw, que gravira sabre el  "Aurorrerraro",

misterioso/a 50  recluye en  e l   fondo de la caja, pegada Iiteralmente que, en un espejo, lIamariamos,

con Rodolphe

Gasche,

a 10

the tain of 

th e   mirror, y con Konrad Lorenz,   die Riickseite   Spiege/s: ~do inVi~ ./ del espejo que rrasroma toda epistemologla   mirnerica, al  in'sm"uar  unameaoo6n opnea   para   Iatransparencia de una verdad como   mirror  of nature.   Richard Rorey (I980: 42) comparaba   unos versos d  Shakespeare, "But man, proud man / Dressed in a little brief autho~

rity I Most ignorant of what he's mosr assured - his glassy essence"

(M etlSU re fi n  M easure, a rodo hombre

11,3, 117-123).

en licenciado

Parmigianino escenifica.

  Esta  G lassy E ssence   que convierte

vidriera

es Ia que el cuadro

E l hombre como verdad transparenre,

dadde vanidades que un ernpirista como Bacon

50

del vani-

esfuerza en repro-

 b ar:   "la mente del hombre, lejos de la naruraleza de un espejo claro y La vida del hombre es un cfrculo que progresa en sl mismo   (self-eelVtng),.el

cual, desde un anillo lmpercepriblememe   pequeno,

se  precipi-

ta hacia fuera en todas direcciones, hacia drculos mas amplios, y sin  fin .

nivelado,   en el que los rayos de las cosas se reflejarian de acuerdo

a

su impacro verdadero ... es mas bien como un espejo encantado,   lleno de supersriciones

e imposruras,

si no es librada y reducida".

EI alcance de esra generaci6n de cfrculos, expandidos rueda tras rueda,

(Ativanmnent  of  Learning,   Libro   II). Espejo encantado el de Francesco,

depende

evocador de sus superstieiones futuras

de Ia fuerza de Ia verdad del alma individual. Pues Ia  inertia

inrerna de cada  pensamiento,

una vez conformada en una ola  circular 

de circunstancias - como • por e] . I as reg Ias d  e un arre, eJemp I0,   un .Impeno, J" una costumbre local • unn ri rIto re   IglOSO - d eb e amonconacse en esa cre sta,  y  solidificarse y   encerrarse en la vida. Pero si  e I   alma es cipida y  fuerte, estalla desbordando d  If' . . ese mite por  to  os los lados, y  expande oua 6rblta en la  gran profund'dad . 1 •   que rambJt~n se acumula en una ola  g ig an te o con la intenci6n orr d d . . . . • a vez. e etener  y   vmcuJar. Pero e I  coraz6n  se mega a   secapnslOnado' e ul . '   n sus p sos  m a s   tempranos y esrrechos, y a  tien· d e h h'   aCla   fueca con una v fi . bl ( asta uecza. y   aCla expansiones inmensas e InCOnta es. Emerson 1984: 404-405)

Es e coraz6n que se niega .. nas cajas de Cornell . .a ser apnslOn.ado fue la tematica de alg u } PenninsuIa' F E :lenDPar~lcuIar una, tIrulada "Toward the 'Blue . or mlY Icki "(195) una reJ'a se Il'h nson 3 , en la que Ia reclusi6n de era en una puerra b' do , c as i " Vo ya ge i n t he B I "a l ert a ~ en un paisaje celeste al fonParmigianino (For All rUt' y otra t1tuIada, curiosamente, "Via egra 1956), en la que la foro de un/una joven

(la alquimia) y de su presente

impostura:   la postura inatrapable de su rostro, la inestancia 0 luxaci6n de su alma.   "Nosotros s 6Io v emo s la s   posturas del   suefio". (''Autorretrato'')   Setzen   (ponet) era el verho nietzscheano que Paul de Man analizaha, rratando de redo tar de sentido meeanico al posicionarniento de los tropos, a lael'0stura t!9', todo rosreo, toda figure,   condenada

que es coda figUracl2!!~-) a horrarse, a quedar    dIsfigu-

red, en el acto mismo de su ostentaci6n.

EI plano ret6rico

fi-actalmenteIa condenda

Ia auto-ficci6n,

del auto-engallo,

25

realoja

propia del

ane manierista y que el poema de Ashbery escenifica. Bloom siempre ha estado atento a esta etica de 1a inestancla imposrura en las figuradones

de Ashbery,

.

0

marcadas por una inape-

tenda de Ia mostcaci6n frontal 0 de la transparenda

que se expresa-

 H -'erdo "elcaracter Reticlo de  1 0 rea I .......... ""-<_  e l me maOlenstauae . . """5uu   auser.  presentaei6n;   esdecir.haecque e l  cspectador adquiera  conciencia del  au~ngafioindispensable pan lavivenclo anlstica, despo~ndolo asl de su evtdencia y de sucaracter inmedioto' (27).

en gesros de inrensa retirada   (withdrawal) (1985: 5). La   de Frances» 'Ashbery es, ast, una  "reserva inquisitiva", fruro de una com prension anriretica de l  rrascendenralismo, una   idenridad consrruida rn ero n imicamenre, ha sabido

e n u n g e s( Q   consranre

ver Altieri, "Eloquence

refusals _ of~eloquence" _

(1995:

-..-,

antes de que Ashbery publique

Bloom orquesta   una amologfa-manifiesto ca, D ec on st ru ai on

Hillis Miller, De Man y Derrida) un ensayo sobre "The Triumph

29). De   esra -rericencia ---.......-

J

de   esra rnostra-

an d C rit ic is m .   y solicita a rodos sus colegas (Hartman,

 pie 10pacrado, y presenta, como aperirivo dellibro,

Y para ello ha hecho usa miliranre de  I a  m i m e '" ,. d . ~ arrisncos que pu 0cuesnonar ann~-~. os prmcrpros no, pero que ahora se han vuelro, pese a ranta paradoja insidiosarnenre imprescindibles.'7 '

queciendo su propia exegesis: la   desfiguracion

eliptlco~ tras cada   eeart. La naruraleza

rretraro

, subrayada

p

or numerosos

"desconsrrucriva" del "Auw-

, . CfltJcoS,28es alga mas que  u n a

cional, "The Breaking of rhe Form", Ashbery. De esre modo consigue romanricismo comenidas en ellibro

C or n : " E I traramjenrolib d 1 .. es como un . d· re e terna pnnclpaJ de esre poema es que e I  a m : . espeJo IStorsionante en I db' . . ductora mister· e que escu tlmos una lmagen  m assed d . I Osa yur ae ra de n· I experiencia inmediata".   (88). osorros mlsmos que la que proporciona a

27 AI·

.

berl asegura que  " d  rechazo de As hb . es un gesto hacia un mJ. ery hacla la representacion idea1izadora 1 apoya~esta opini6n. a meslsmascom eta:"(197865) 9.   Leckie   (I992:I 1-) )

28  L a   propuesta

hermeneurica de 8100 '. D avi d Sh ap ir o q ui e m c OIn ci de , c rol lo lo gi ca me nr e, con  I a d e ,n en su excelente "La poesla de Ashbery y temprana monograRa, aseguraba qu e d . pue e sec ViStacom ,{.. d cd . e la metaf(sir .. d 1 eote de la   crfrica   dew' ~ na . 0un ~ e   a presenC1a" (1979 ) . ---" " " carna  aqu( la noricia (novedaa) de . : I.51 ,  para Bloom, Ashbery en cannor know  him self'   (1985.12) su   propla 'gnorancia, "me  New ness   £harh e d' . , para Shap' ':Ash'-. e qUlenes saben que no s   be .. 1 . 1" 0 , . .. .. .. .. "   como Srevens, es  r n a e : r   tco esperanza de senrido de   pres an al(1979: 2). A sI,   "Ashbery desinfla nuesrra

d'

lea

d 1

'enela,

e   s~ntido  dif n- ido ". (1).

ent

regarnos una  y   oua vez a la zona 1 1 i -

dedicado

proyecrar sobre

un ensayo sensa

al   "Aurorretraro"

/

d 

las lecciones de oscuro

eI  poema de Ashbery,   enridel   rostro poerico   (De \

Man), la intromision del  critico como huesped   (Hillis Miller), los cuesrionables   limites 0 fro nte ras del poema

(Derrida),

un asunto

de mar-

genes, marcos y desmarques que ya rratara en su celebre La   verite en

 pe int ure . Bloom arribuye la estetica de la evasion que domina eI   poernaa las rorsiones figurales descriras en sus celebres   ratios   (apophrades.meralepsis,clinamen, kenosis, tessera, transumption). A ouos criticos les basra con apelar a una "~necdochal

rheroric" (Shopraw,

o a un vado obtenido   mediant~u'enCias

de   <'diminishing tropes"

(Heffernan 203). Segun Bloom, roda la deserci6n animica conrenida en

u;  Dice  

of 

L i f e "  de SheUey,denrico de Brooklyn se saca un as de la manga, incum

~lOn ~scudada emerge, parad6jicamente. una  portentosa   se n s ac i 6 n d e idenridad,   muy superior al retratisrno fronral  renacenrista.P R eac io al [ace  a  ft~e,   "leery offromal endings" (Shoptaw 17), Ashbery DO S h a  proporcionade, sm embargo, una de las   identidades mas   fum es de

tura de este "Aurorrer " I I " . , . raro e n e qu e e e spaclO   V3ao de   LucreclO, eso st, q~eda succlOnado en una esfera limirada, forzando por eUo budes

 j

de la nueva maniera   criri-

is a trap, bur there can be~m

. La poerica del ~io, del   clinamen,   que Bloom esbozara en  Th e  An xze ty of Inf lue nce   (1973), se vuelve~ecialmente apta para una l e e .

I

su poema. Yen 1979, cuando

de   auro-defensa aislacionisra.   C o m o

la lfrica comempocanea. sis  y 10 figl!lurativo d

i

The Anxiety of Influence dos

conveniencia academica. Bloom publica afios  

eI   primer desvfo, eI   "como" del arranque.

hablabade las " i m - n c a r e   evasion~as"

190)

quedaria Srevens

ya~

~onducentes aqu£ a la ausenciair6nica ("EIsecreto es la iron fa,  es la presencia fuerte que es un abismo, la ausencia palpable que es el   alma del poera", 25) y a la mos(racion   mutilada: "Ashbery,como poeta, esta forzado a  prese~tars: como siendo meramente una parre murilada de un rodo ya munlado (28).  L a   sublime ingresa, pues, bajo un aspecro siniesrro. de la neg;;ci6n(Vereinung)   freudiana

La s   resacas

resulran invencibles.

Ashbery dice que "quizas un angel se parezca a rodo olvidado", no s610 esra cirando un paso de Benjamin.

Cuando

110   que 29

hemos

Esra coagu-

""El' angel, Sin embargo, se parece a  tad 0  aque II0  que he renido que   dejar   arras:   13 no tenpo L as  vudve   trans. personas y  sabre  rOOocasas.  Reside eo I as  casas  q ue por " ) Es .   ramb1t~n   evocado parentes . Cirado por Bloom   (1979: 31. te pasaJees . "0 J' en su plez3 n ")   Graham I Jam es M errill   ("Nothing elu des   rhe ange , y por one  

description"de  Materialism   (1993: 55).

' 0 0 ' .

lando en el angel (ese rostro de Francesco, piu tosto d'angtlo chcd'wmo ) la   "cristal   vacancy" ("Angel", James Merrill) de un alma que es b memoria

succionada,

preterida,

del sujeto. Copiac

el   rostro de uno

el angel perdido de la memoria:   recuperar  el tiempo, Ahorn  bien, dicha recuperaci6n no propane una quieta estancia rnnemica,  pues el   angel no para de   rnoverse en un espacio arecronico, Por  encirna de todo y de roda   crftica   a la metaffsica de la presencia, el a n g e l esra   presente,   como   daimon, como~ende, como  c Iim a   a punto de c o a · 1 gular  (Ie temps, dice Ashbery en frances). Es  e l  pequerio   animal, la lIIIZ antigua (Lorca), que, muy a pesar de Dettida,30 el escriror    parece conJ jurar en su poema, quiza no como un origen de Ja mimesis. pero sf  es conjurar 

com?

!a deidad tutelar  verbales,

1  precipirados

0 collaborating

  muse   (Lowell) que   permire los

Si  e l   '~ utorretrato"

del poeta

Plath,   Sexton). La soluci6n exigfa, si no quebrar meclnicamente

eta la concepci6n

del poem a como "welJ-wrought-urn"

la.

vasija("The Broken Bowl",James Merrill), sl  a l rnenos ingresat en ella y hacerla

e desde dentro,

El "Aurorretraro"

un desrensimienro" un esrallido intima.

de Ashbery propone

una quiebra sutil ("Je veux

vivre selon la nuance", deda   Barthes)   de la campana de   vidrio, una linea de   fuga que  p erm ira   escapat del globo. Aunque no haya salida,  pues "se trata de la vida englobada".

No tanto, pues, romper

(laurna, la camara, la estancia) como desarticularla de esre  modo inquirir el sentido   (equilibrio)

el globo

desde dentro,

Y

teal de un pufiado de   rela-

ciones: "entre  cabeza y  m ana,   centro y   circunferencia, materia y  mane-

ra , significado y  significanres,   profundidad

es un gesto crfrico fuerre,  y no, como muchos  prensan,   una mera parodi a de la crftica attfStica,31 enronees la  d i a n a

.

La   soluci6n no pasaba s610 por abrir  el  campo: 0,   tenso, limitado, (Olson, -u~-, abrir la garganta   (Ginsberg) 0 las tripas (Lowell,

y superficie,   todo

y pattes,

dentro yafuera, pasado y presente, presence y futuro, ocultamiento exposici6n, idencidad y alteridad ... " (Shoptaw

y

179).

0

EI poema "Angel"  (Wflccr Street, 1962), de Merrill, era despues

urna bien la.brada,32   Una imagen de John Donne que los padrinos de Ia nueva crfuca   (New   Criticism)   elevaron a paradigma del~.

de todo una rendici6n ecfnistica de un cuadro de Jan van Eyck, el pio-

30"0

vexo, como parte de la escena, generando

un   cerchio   de fuga y dis-

torsion. Luego arras cuadros renaeenristas

emplearon idenrico

nero genuino en el uso del espejo convexo

en la pinrura

occidental.

Su cuadro del matrimonio Arnolfini   (1434)   incorpora un espejo con.

r p~mture et   ecrirure oe peuvent ~tre images l'une de  I'auue   que dans la m esure ou eUes som I'une et'" . . . a ut re mt erp re re es co rnm e I ma ges . re pr od uc ti on s, r e d' d I .  presentations,   re""'titio . aJ d  r os U ViVant, e a  parole   vlvedans un cas de la f i g u r e amm e. ans I'aurre (wgraphia)": Jacques Derrida   ("La  double   ~ce"   lAdis.

"'nmatzon

31

1972: 214). SegUn Shoptaw' "Mi se

'6

d    fj '.   nsaci n es que   Ashbery   adopt6 una pose cr:ltica com o e en~lva COntrala asimilaci6n crftica (una esuatl"'Oia que   result6   (Itd  men arnenre CXltosa)".   -1:7" maniobra

s  e I   dtWo del celebrelibrode CI (1979· 2) el pr . eanth   Brooks publieado en 1947. FueShapuo lmero en mvOC3..t.t!-conl7ario eI   credo formalisca" "La  crftica  d e IapO~ia ' . conremponinea suele i abiena y cerrada mponer una eJecci6n C'nCI"e la s  llamadas foonas - entre un arbal Y La ~ do s in p ret en sio nes u ~ u rn a. p oe sf a. si n em ba rg o, es u n va que Herd  {I62) rie~e~' .:;,unca una urna bien Iabrada".  (I979: 2)  C reo ci6n (desviante d-....... n r~ar que eJ  poema esen sf una   autn-exoticar • -vncerrantC'· m. poem "") ~  peranre. EI paradigma h ~. a es como dado  eI   vado cririco jm. • ermenll;utlco dela I· escJ'ltura   desinflada. nueva cr tlca no podia ateDder a sU

32  E

l

'

lie.EI  us o del espejo para el aurorretrato

deta-

era, por otra parte, una tecnica

ya   empleada (Durero). En el fondo, como recuerda James A Heffernan

(1998: 200-201),

"el AUlorretrato

del Parmigianino

no es el primer)

e I   primer retraw en e~pejo que  ab~ertamente se 1 revela como cat'.   El primer trarado sobre la pmtura   anamorfica, la que · . ~I--a me I~Sl·6d d IstorSlOna una perspectiva normal me d lante n e u na rerrato en espejo. sino

visi6n sesgada del tema 0 con la mediaci6n

de superficIes

re s   no planas (c6nicas, cilfndricas, convexas),

es el de Jean Niceron,

 pe rs pe ctiv e cu rie us c   (1638).   En defta

medida,

resulta mas que legible desde los pat3metros yel prime~batroco,

reflecranLa

el poema de ~h.bery crfticos del manlensmo

pues como reeuerda Herd (162), en el "Autorretra-

to" el debate entre el poeta y el pintor

"es un debate so~re laEspecLa  perspecCtva como J o r m a irrupci6n de una nueva con-

(iva". El eSlUdio clasico de Erwin Panofsky,

wnbOlica   (1927), que analiza la paulatina

£1   arte   desde eI  momenro en que se arroga  el derecho a   determiner 10

 pues"asf como no hay paJabras para la  superficie, 0 sea, / no hay   pala br as que  digan   10que  realm ente es,   que no es I superficial sino un   cento o visible, a sf  £affipoco   existe I   solucion   para el   problema del   pathos enfrentado a la experiencia",   Sin pretender confundir manierismo y

q u e d e be s e c 'a r ri b a'  y   'abajo', 'delanre' y   derris',   'derecha'   e'izquierda',

 barroco, sf cabe  hablar,   no obstante,

cepci6n

del   quantum continuum   espacial que desbanca la concepcion

arcaica del espacio, conduye

con esra reflexi6n sobre la modemidad 

a J   sujero   5 6 1 0   aqudlo   que en  principio  l e

concede fundamemalmente

correspondia

s610 p'" 

y   que I. Antigiiedad

n t /a s ( . . . )   habfa auibuido a l

de una evoluci6n conrinuada, y problemarizaci6n

I. anom alla perspecrivista:-taaisconnnuidad,

del espacio:

la pugna entre

u n   anhe-

espacio como propiedad objeciva. La   arbitrariedaden la  onenracienj

10indominable de profundidad y la resisrencia de los planos. 33

en la disrancia del espacio figurarivo moderno senala y confirm. I. indi-

ricaha acostumbrado a  siruar   en las entrafias intencionales, anfrnicas, del artisra  el  nucleo   original de  agiracion.   AsI,  se habla del   Seelenleben

~ia hacia la orienraci6n no ... (1991: 54) En definitiva: no me imp,?rra".

y  disrancias del   espacio especuJacivo   m~er-

caminar  I pero

"No logro   decidir    en 'l"e.direcci6n ("Grand

Galop").

En el "Aut.;;;etrato",

era rem ISO a ceder 10que son leyes de la perspectiva,

realidad,   para el  pinror 

I profundamenre

e I   manana

I  solamente. en

desconfiado

un instru·

N ecesarlO, . Cara I  esta,   para 'qUleo . busea mento '" . . debil / pero nece sano. d,bujar volueas en e I   "pacio figurativo modemo. E s   el poe£a, tambiin contempocineo  'J "que P or Supuesw, sa be   que aJgunas cosas son  pO SI-.  I  bl es, pero / no sabe cuales" La '" ., • - d' . propla   eJecucI6n   arustJca Ie ua In Icando la rura de su  troUva'lle L" al •. . .. d (d   ffiaxJrno e sa pOSlblllda e --:------ --   , ;--z . ~ar fiIguracl6n, de ficci6n ae fi'6   n) fiue , c om o   sabemos, amb  ,auto  ICCI 1· '6 ~ . CI nIP,aLUnlca. De ahl q d d . " ~~ d ue su Con ena e la perspectlva por defor· mar Iaver adera medida' d 1 lidad d I Lib' e as cosas y por colocar, en lugar de la  tea· y e   nomos a ar ICraried d I " .. ay a ;par,encla sub etlva" (PanofsL-y, 55) ,0b tenga una aurom3 . . -d '. flea resonanc,a poetol6giea. Lo   rnismo suee· e con orras artIculaclOnes  Cal. As l   las It0larl'dad d H . o~ceptu es proplas de la rustoria del ane. ,

rofundid

es

e

emnch

..

.

.

.

d  C ~m, Imeal·pict6rico, superfiCIe' a   ,Iorma cerrada-for b' . un ambo " rna a lerta, cuyos segundos rernunos no mamerlSta y 1 b"'< d    plano   desvirtuado"  ( 1 5 3 ) . "D uego ~o: cste es eI   esrilo d 

{P

comparrida, hacia la dinamizaci6n

 perfilan

Ian con toda c1ase de d' I esap":,",,cen las sunetrlas puras, 0 se disimu' el renacimiemo fue I ~sp aza.mlentos de equilibrio"   (255).   Pero ni e o nge n m l a   tran . '6 fu da Worringer en 1957' "EI s'c , n e brusca. Como recuer' ~6rico, como el barroco, necesi· taba~pathos   del espaclo" (~mbre ~ ~ -' mondi   2002' • 81)   'rarnb" len F raneesco, .1 .

 h

3 3  "En

el  manierismo

la s

f ig u r a s   se aglomeran

en una esquina

en regiones demasiado arnplias,  ilimiradas e indefinidas, su  desarraigo  y  a su  exrrafiamiento.

La   cri-

bien se   pierden

0

dando expresi6n

asf a

En lugar de una sensaci6n de acogimiento

y protecci6n, se apodera de eUas un desasosiego

lndominable,

un ansia de va-

g ar   por las lejanfas, un impulso a escapar a coda Iimitaci6n. L as   obras manieristas de las artes plasticas estan dominadas fundidad, cuyo origen hay que buscarlo constamememe

por una tendenda

hacia la pro-

en este impulso, pero que se halla

reprimida y que choca siempre con una resistenda."

(Hauser

1969: 25-26).  Y. en  e I barroco,"I. linea   recta   se onclul. y 5 0  cueva hasta   a1canzar  efeccos increfbles de ficci6n y   de ilusi6n (... )  e l   espacio se rompe, las farmas se abren. una concepci6n lacerada  y   amante de los contrastes rompe codo equili· brio matematico ... " (Anceschi   1991: 105-106).   Merece la pena recoger la valoraci6n temprana que Shapiro hiro de Ashbery

  c o m o ~ a :

 


risma ya   no debe concebirse en un sentido peyorativo.   P a r a  Ashbery y los crfticos

d el   ane m oderno, es  e l   movimiento hacia la disonancia, ~ecupera

del aree que se aleja de las normas dasicas

1 0   unico que cuenca.

el valor mismo

Es un movimiento

que no s610 dis-

de la distorsi6n. Cuesciona

los ci-

miemos mismos del arte al proponer constantemente la disol~ci6n? e l   ~ogma :lmiguo. E n   su bizarra suavidad, sus irrealidades, sus subitaS dlsconunwdades, su  teatralizaci6n   constance, su wci6n

desmedida

por los mecanismos

de   enc~,

el manierismo supone para nasoITOS nuestrO precursor   m~i~portante. ~ sm-~ taxis dilarada de Ashbery, su  arnot por eI  parentesis y   la ehpsls, su  ~~sa~16n de sus estar   separado del tratarniento directo de la naturaleza, sus desequlhbnos, 0cerna su auto-re.' os manlenstas com texturas moteadas, su preferencia por I , .. flexi6n. su elevada conciencia, todo ella convierte a Ashbery en un mantensta en el   sentido mas posicivo". (5).

subjerivo,

fuenre de rodas las deformaciones

y rer6ricas de 10anormal,

que   Nietzsche caracterizo como "oposiriva, anriarrnonizanre, lacerada"  (Raimondi 63),   de la   Einfiihlung   (Worringer), impulso de emparla. E J   desliza-

La  vivenciadeterminante del concepto del lengua]e y de la urilizacion

mienro

fuerzacreadora, es  decir,   la de que el  lenguaje   'piensa   y poetiza' por  eI

de la   KunstwolJen   (Riegl) de un a   sensibilidad    antidasica,

constanre

I )

perpleja,

devuelta,

en el cuadro del

y   la figuraci6n   inquiera y abismada con que responde

Parmigianino, Ashbery,

de la mirada

parecen,

en rigor, efectos

de un rumor interno.

L a   pruden-

cia exige, sin embargo, no rebasar  el   umbra! del juicio   esrerico,   especialmenre frente a una vozque nos dice que "to~u:ie", 10 que   quizas   explique   ese efecro   de "cool f1arnesi(A1cieri 63)   qu';;-&en-

de los medios   lingii/sticos debi6 de ser en   la epoca   del manierismo,

la

de que las palabras y los giros tiene su propia vida y poseen su propia escritor, Esre sentimiento es tarnbien

el   origen de la reorta y  practica

de la  llamada 'escrirura automarica' de la que dicen servirse los surrea-

listas ... EI  circulo se   estrecha: rnanierismo,   figuralidad 

del lenguaje '

te a la ~rudeza expresiva de Pollock 0 de Plath,   ofrece   este poema post-

(Nietzsche, Derrida, Bloom), mecanicismo

expresrorusra.

sprichr"),   potencial expresivo de las palabras y   giros, surrealismo. L a escrirurade  Ashbery,   refinada, sofisticada, parad6jica,   reflexiva, refrac-'

Ya sugerimos antes la viabilidad

de una lecrura en clave

autobiografica, aunque ciertamenre bloqueada por  el   escudo primera   i"':'" id al 34 • constante de l   pocta. Por   ella.   ----te 10'.--' suplico, re ti"p'tlSlS    OCCI   enr ra esa mano, / no la ofrezcas ya mas como escudo 0 saludo, I  e I   escudo de un saludo Franc esco."B aste con consignac, ' entonees, que Ia escntura de Ashbery tiene "una e1evada temperatura afectiva" (Casado •

I

2001'. 149). C om o a_r'  Elle ro n l as e sc ri rur as d e G6n go ra rec tl vas 0Jobn Donne, a pesar d~ su intenso enrarecimienro tropol6gico. La cap aci~ad de ~:"trear~Le!!.'os de emoci6n eS[fangulados, aqui y  alIa, en  e I elns o teJldo ret6nco es  u na   virrud modema: Alonso leyendo a G6ngora,

E lOt a Donne

J

Ponge a  M

Ih b L -, a er e. a sospecha de que fa emoclOn

no  '7   mas que el residuo de una pugna tropol6gica es en cambio una gracla   postmoderna " , La vi'  b . . . geneta contemporanea del manierismo y e I arroco es mcuestlonable. Segl1n Hauser:

riva,saturada de vivencias culturales,

verbal ("Die

manierista,

(Magritte,

De Chirico,

manierista. En  e I  fondo, tras la refiguraci6n  podreatitularse:  ceei nest  p a s   un rnason presentaci6n.

portrait. 35

Tampoco

Cornell)

el cuadro bien Pero ni  e l cuadro ni el  poe-~

representaci6n:

cion, tergipresentacirJn, circumpresentacitJn. dumbte, la inquietud,

•

..l.

•

son  transpresenta-

El desasosiego,

ptesiden una construcci6n

interior. "pero su 'introversi6n' se manifiesta tivamenre exhibicionista',

una rees-

de un lienzo

de Ashbery,

orientada

de una manera

la incertihacia

el

ostenta-

(Hauser    34).   Y dentro, lejos de encanrrar 

un yo uniforme, la mirada descubre sinuoso de im:igenes. fragmentos

s610 un dima roto, un trazado

de lecturas, corrientes de aiee mne--

mico, fugitivos restos de vivencias. Raimondi " AI hila   del "escudo· invocado   Ashb eI ' es cud o' e vo ca I h' . . po r e ry, J ame s A. H ef fe rn an r ec ue rd a qu e ~. a Istona mlsma de I ! . 3 "J   '"lZSlS,   pues esra   recnica   descripciva Sf  I d origIn' a en   dena mod o en a   esCrtpci6 H ' . en e1libro 18  del. lIJarla n que~om~~ e li '.   un pasaje que en ""pez Eire exh',b bl" su ren   clan  castellana por  AntonIO • eunnOta epar   'd I  primero de rodo / un d b"   eel 0 Con  os versos de  Ashbery "Y hada,lo b . • escu 0 len gra d dueceiones. I  y   en cuyo d  red n e  y  ro   USCO. I que  ellabraba en   todas or coloc6 un I  b 'II ful genre. I  y hada partir  Ier c erc o n a nt e. de   tres capas. rede el un t   alabane   heche de plata. I  Cinco   capas[enla  e I escudo / J ' usram '. ' ente,ens( ys b el I mil relieves. I Y dispuso en  e l II' . 0 re • con expertos sentidos Ilabraba . a tierra y  e I  cielo  y  eI  mar...• (476-484),

mora en este drcu-l

1 0 .  E1"Aurorretrato en espejo  convexo"   es, en ciena modo,

critma surrealista

Sprache

recordaba unas palabras

de Calvina: Qualcuno porra obienare che pilt I'opera tende aliamolrepli.cita de; possibili pi u   s'allontana da quell'unicum

35   David

Lehman ha analizado la funci6n

che e iIselfdi   chi scnve. la smce-

de la ironia en  e J   poema en ,su ensay'?

"The Shieldof a Greeting:The Function of Irony in John Asbbery s Poetry , " d on d e senala la pertlnencla del  c e Ie b re tf tu  I0 de Magn'ue (1980:  101).

rita   interiore, la scoperra della propia   verira,  A1conuario,

siarno  ze,

noi, chi

e   ciascuno

d'informazioni,

di lecture, d'immaginazioni?

con mi imagen" /

~ en cambio,

d el

mag·

los fragmeneos desprendidos de I,

irreconocimienro:

"soy Y o '   quien no  c o in c id e

(Barthes 1980: 27). £1 espejo cOncavo nos recuerda,

10 Slue nunca orenrumos

- - -- - - -

(134-135)

aiin mas esra combinaroria,

en un   tornado

vida,   hasta el  punro

.. ...... ....... .

~

(rnaderas, llamas, cuerpos), EI J

angel que nos mira ya no es e I  angel de la memoria, sino mas biene de la vida no vivida. Un angel

que acech6 a Elior    ("Burne   Norron")

 pero que no parece acosar a un Ashbery imagenes,

 NOTA A LA EDICI6N

di   noi se non una combinaroria di  esperien-

EJ espejo convexo dioamiza nifica y confunde

r isp o n d o ,c h i

sarurado,

como Proust, de

casas, rutas, y avenidas fugirivas. Termino con ese angel a n ti-

retico, en palabras de Jose (angel) 1976):

Valente

(Interior con figuras, J 9 73 -

La  

edici6n original de Self Portrait

lu z en T he   Viking Pressen 1975. He   ernpleado  N ew

Ahara cuanro fuimos  No capaces de amar   Nos mira no engendrado. Espejo.

la edici6nde

  York, 1976. Javier Marfas hizo una esrupenda

nadel poema que da tltulo a1libro,

publicada

Penguin,

version castella-

en la revista   Poesla,

n' 25 (Invierno 1985-86),luego   reeditada   como   Autorretrato en   esp~-

 joc onv exo   (Visor, Madrid, 1990). La preseore edici6n bil~ngtie resntuye e I   poema en su libra original. Agradezco a Marfa Jesus Lopez su ayudabibliografica, ya Mario Jurado SergioGaspar su presencia, su paciencia.

 Me dit aci tin sob re una ima gen cti nca va

in a Convex Mirror  vio la

su lectura rigurosa del texro, A A John Ashbery su confianza.

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AUTORRETRATO EN

ESPEJO

CONVEXO

fNDlCE

!NTRODUCCI6N

7

 NOTAALAEDlCI6N

49

BIBLIOGRAFfA

51

AUTORRETRATO EN ESPEJO CONVEXO 61

Como uno  a I q ue m eten bo rra cho en un paqu ebo te A pear PeHcula de los cuarenra Cuando regresaste de 1a Tierra Santa Un hombre de palabras

.

Scherezade

.

Liquidaci6n total Grand Galop

.. ..

Poema en [res partes I.Arnor 2.

Valentia

3 . M e  encanta el m ar

Viaje celesre Granja Granja II Granja III Pulgarcito The imagine mundi

. .

65

69 71

. .

75

77 83 87

.. 105 . 107 .

. . .. ..

109 III 117 119 123 125

.. 129 ..

Aprension

13 3

.

13 5

La rumba de Stuart Merrille

141

~ : a : : : : : : : : : : : : : : : : .: :. : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : · . .

143

u.

. . ... . ..... Senrimienros enconrrados Lo  tlnico que puede saivar ~.~~;;;;.:........................... Decima Sinfonia .

.............

14 5

149 15 3 15 7

159 161

..................

.............

16 5

171 17 3

Marchenbilder Tarde urban a

El granero de

179

. ..

R ~ b · ; ~ · · H ~ ~ d · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·· · · · · · · · · · ·· · · · · · · · · · ·· .

18 1

185 i87

~ ~ :~ ~~r ~:; ;r r d ; ~ ~ · · · : : :. :. :. :.: : : : : : : : · : · : : · : : . : . · : : : . : : : : : : . : : : : : : : . : : : : : : : : : : : : : : : 191

19 7

rrerraro  en espejo   convexo

  ......................................................

20 3

 NOTAS   .................... ...................................... .................................

23 9

Esraedici6n de la obra de John Ashbery tirulada Self-Portrait in a C o n v e x  Mirror.   que ha sido traducida a1  casrellano y  prclogada

por J u l i a n   Jimenez Heffernan, se imprimi6 Y encuaderno en los raIleresde RomanyatVails. en CapeIIades. a principios del alia2006