GUIA DE UTILIZACIÓN DEL COMPRESOR ALESIS ALESIS 3630 PANEL FRONTAL PA!"# $RO!TA# CO%PR"SOR A#"SIS &'&( Hard/Soft Knee Attack Threshold Output Peak/Rms Threshold Rate Sitch link
Poer
Ratio
Release Open/Close Input/Output Bypass/Comp CA!A#
)#*
+#o mismo para )R*,
La compresión tiene que ver con la reducción de la dinámica de una señal de entrada, de acue acuerd rdo o a dos dos pará paráme metro tros s espe especí cífic ficos os como como son, son, el deno denomi mina nado do “Umb “Umbra ral” l” (Threshold ! la “"a#ón de compresión” ("atio$ ambos parámetros tienen que ver con niveles de señal, como se describe a continuación%
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THRESHOLD (-40 a +20 dB!" este parámetro o “Umbral” fi&a el nivel en d' que una señal de entrada debe alcan#ar para comen#ar a ser comprimida o limitada por la circuitería del compresor, apenas ese umbral es traspasado )or ello se entiende que la acción de la compresión será más acentuada cuando el umbral sea puesto en valores pequeños de nivel, quiere decir esto que el compresor comien#a !a a comprimir en señales más d*biles ! ale&adas de la referencia (+ d' )or ello, para increm increment entar ar la compre compresió sión n se debe debe BAJAR el nivel nivel a valore valores s pequeñ pequeños os )ara disminuir la compresión se debe subir el nivel de Umbral a niveles cercanos o sobre la referencia + d'
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RAT RATIO ( #"# #"# a
" #!" #!" acompañando la acción del umbral está la “"a#ón de
compresión”, la que determina como será la compresión, si suave o dura$ o sea, determina como cambiará la señal de entrada con respecto a la salida, o cuantos decibeles de entrada se convertirán en d' de salida -sto si.nifica que, por e&emplo, una ra#ón de /% si.nifica que por cada dos d' de entrada saldrá solo d' (se reduce a la mitad$ en cambio una ra#ón de 0% si.nifica que por cada 0 d' de entrada, saldrá sólo (se reduce a la cuarta parte 1e la misma forma, cuando la ra#ón de compresión pasa el valor de /+ % , la acción de compresión se transforma en “Lim “Limita itaci ción ón”, ”, lo que que quie quiere re deci decirr que que cual cualqu quie ierr nive nivell de entr entrad ada a va a ser ser “aplas “aplastad tado” o” o “limita “limitado” do” &ustam &ustament ente e al nivel nivel umbral umbral ele.id ele.ido, o, !a que la curva curva es prácticamente paralela al e&e (2, lo que hace constante la salida al nivel de umbral Todo esto indica que a ma!or ra#ón es ma!or la sensación de compresión
Output +dB,
Acci4n del Compresor /1/ Bypass
-/.
21/
-/(
Hard knee
31/
-. Soft knee
2(1/
(
1/
#imitador
Threshold
0.
(
-.
-/(
-/.
Input +dB,
3 partir de estos parámetros, adquieren además importancia dos tiempos de funcionamiento concretos, los cuales funcionan solo en el MODO PEA$, que será e2plicado más adelante ! que sirve cuando cada canal del compresor comprime a sólo un instrumento -stos tiempos se denominan “Tiempo de 3taque” (3ttac4$ ! “Tiempo de "ela&ación o "ecuperación” ("elease
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ATTAC$ (0%# &' a 200 &'!" como se di&o, funciona solo en el MODO PEA$ ! a&usta el tiempo de ataque, es decir, cuanto se demora la circuitería interna del compresor en reaccionar a la señal cuando *sta sobrepasa el nivel de umbral ! reali#ar la compresión 5on tiempos cortos de ataque, el compresor detecta cada pequeño cambio de nivel cuando la señal traspasa el umbral, produciendo el efecto de reducir la dinámica de inmediato ! en forma homo.*nea 6 sea a tiempos cortos implica reducción homo.*nea 5on tiempos de ataque más lar.os implica que el compresor de&a pasar una pequeña porción temporal de la señal de entrada ! lue.o de ese tiempo, la comprimiría, esto da un “)unch” e2tra, o como se dice en la &er.a sonidista, le da más “ataque” al sonido, pero i.ual lo comprime, esto es ideal como aplicación para comprimir una ca&a de una batería, o la vo# que no cambia mucho de nivel
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RELEASE (0 &' a 3 '!" tambi*n funciona sólo en el MODO PEA$ ! determina el tiempo de rela&ación, o sea, cuanto tiempo se demora el compresor en de&ar de hacer la acción de compresión, ! devolver la señal a su valor ori.inal 5on release cortos si.nifica que el compresor no se demora en volver la señal al ran.o ori.inal, ! por ende, si se acompaña de un ataque corto, sirve para comprimir pea4s de señal de forma más eficiente )or el contrario, un tiempo de rela&ación lar.o implica que la señal prácticamente nunca recupera su nivel, por lo que se acent7a el efecto de compresión
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OUTPUT " esta perilla controla el nivel de salida despu*s de la compresión, !a que el proceso de compresión reduce dinámica, pero nos .usta esa acción de reducción, por ello para compensar estos decibeles de p*rdida de señal se a&usta el 6utput para alcan#ar nuevamente el nivel de referencia + d' 6 sea, si perdí 8 d' con la compresión debo subir ese output para recuperar estos 8 d'
3demás e2isten s9itches de control que tambi*n afectan el funcionamiento del 5ompresor de al.una forma puntual, estos botones son%
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PEA$ ) RMS" este botón cambia la respuesta del compresor en el MODO PEA$ ! MODO RMS$ el primero se utili#a para recortar pea4s de señal que se alcan#an más fácilmente cuando la señal proviene de un solo instrumento, en ve# de un con&unto de instrumentos -ste modo traba&a en con&unto con los tiempos de ataque ! rela&ación, ! con esto se lo.ran distintos tipos de compresión, ideales de acuerdo al caso, como se describió antes -l MODO RMS responde a niveles promedio de señal conservando la relación entre pea4s ! valles, por lo que se hace mu! 7til cuando se comprime, por e&emplo, la señal L ! " o un pro.rama promedio
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HARD $NEE ) SOFT $NEE" las $NEE se refieren a la forma como se “quiebra” la curva de la ra#ón de compresión, por ello, la respuesta HARD tiene que ver con lo rápido que se comprime la señal, o sea, act7a como un limitador inmediatamente La respuesta SOFT comprime de una forma más suave, entre.ando un sonido más natural
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INPUT ) OUTPUT" este s9itch intercambia la respuesta de los meters del aparato entre visuali#ar la entrada o la salida dependiendo de la selección
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B*PASS ) COMPRESOR" sirve para comparar la acción del compresor, !a que en la opción B*PASS se tiene la audición de la señal de entrada sin procesarse, ! en la opción COMPRESOR se tiene la respuesta de la compresión hecha por el aparato
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SITCH STEREO LIN$" este s9itch hace que el aparato funcione con los mismos parámetros del canal “L” para ambos canales, es decir, une la circuitería para que la salida del canal “"” sea comprimida tambi*n por los a&ustes del canal “L”$ esto se utili#a cuando se comprime una señal stereo L ! ", así uno no tiene que repetir la confi.uración de perillas que hi#o en el primer canal, en el se.undo, el aparato así lo hace automáticamente 5uando se quiere que ambos canales funcionen en forma separada se saca el s9itch ! se vuelve así al funcionamiento normal
3demás de la compresión, el 3L-:;: <8<+ posee además un efecto conocido 5omo ,P./a d Rd1 o ,N1' Ga/, efecto que sirve para cortar el sonido de un micrófono, por e&emplo, cuando no se usa por un lapso, posee dos controles que son descritos a continuación%
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THRESHOLD (1'5 B7a'' a 8#0 dB9!" este “Umbral” controla el nivel que la señal tienen necesariamente que alcan#ar para poder pasar a la etapa de salida$ es decir$ niveles de señal ba&o este umbral se “cortan” ! no tienen salida$ esto es 7til, por e&emplo, para silenciar un micrófono ! que no se meta el “ruido de fondo” mientras la fuente sonora no lo e2cite
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RATE (20&' a 2 '!" esta es una tasa de tiempo que indica cuanto le toma al compresor “cerrar la puerta”, es decir, cortar la señal a la salida, cuando *sta ba&a del umbral fi&ado por el “Threshold” =a! que tener cuidado en el a&uste de esta tasa de tiempo, !a que, con tasas mu! cortas, el sonido final puede ser entrecortado, a medida que la señal oscile arriba o aba&o del umbral
