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KLUCIS En el frente del arte constructivista Obras del Museo Nacional de Arte de Letonia y de otras colecciones
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Dossier de prensa de la exposición:
Gustavs Klucis. En el frente del arte ar te constructivista Obras del Museo Nacional de Arte de Letonia y de otras colecciones
Sala de Exposiciones VIMCORSA, Córdoba Del 18 de septiembre al 15 de noviembre noviembre de 2009 Sala Cajasol y Centro Cultural Cajasol, Sevilla Del 26 de noviembre de 2009 al 28 de febrero de 2010
Organizan: Cajasol Obra Social Ayuntamiento de de Córdoba Córdoba VIMCORSA
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Gustavs Klucis. En el frente del arte ar te constructivista Obras del Museo Nacional de Arte de Letonia y de otras colecciones
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MUSEO NACIONAL DE ARTE DE LETONIA Directora M!ra L!ce Subdirectora del Servicio Científico Ginta Gerharde- Upeniece Subdirector del Servicio de Colecciones Ruta Lapi"a Responsable de Colecciones y Departamento Científico Aija Brasli"a Conservadora de la Colección de Arte Gráfico Iveta Derkusova
AYUNTAMIENTO DE CÓRDOBA Alcalde Andrés Ocaña Rabadán Primer Teniente de Alcalde de Relaciones Institucionales y Cultura Rafael Blanco Perea Coordinador General de Relaciones Institucionales y Cultura Luis Lorenzo Seco
VIVIENDAS MUNICIPALES DE CÓRDOBA, S.A. [VIMCORSA] Presidenta Victoria Fernández Domínguez
Departamento de Prensa, Información y Difusión Natalie Suyunshalieva
Consejeros Rosa María Candelario Ruiz Rafael Morales Pozo Trinidad Moreno Moreno Mercedes Muñoz Santos Alfonso Nieto Alcántara Vicente Palomares Canalejo Dulcenombre Rodríguez García Miguel A. Torrico Pozuelo
Diseño gráfico Ineta Sipunova
Gerente Rafael Obrero Guisado
Responsable del Departamento de Restauración Velga Opule
Director Técnico Pedro Cosano Romero Director Administrativo Miguel A. Cecilia Esqueta Director de Servicios Generales José Carlos Morilla Arce Gabinete de Prensa Ana Rosa Gómez Coordinador de Sala de Exposiciones José María Báez
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CAJASOL Presidente Antonio Pulido Gutiérrez Director General Juan Salido Freire Subdirectora General Institucional y Obra Social Rosa Santos Alarcón Director Área Fundación y Obra Social Fernando Vega Holm Director del Centro Cultural Cajasol Antonio Cáceres Salazar Directora de Obras Social Directa María Dolores Gómez Galván Responsable de Exposiciones Francisco del Río García Coordinación de Exposiciones María Bautista Marta Puerta Álvarez
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EXPOSICIÓN
CATÁLOGO
Organización y producción Cajasol Obra Social Ayuntamiento de córdoba VIMCORSA
Edición y producción Cajasol Obra Social Ayuntamiento de Córdoba VIMCORSA
Comisariado Iveta Derkusova. Conservadora de la colección de Arte Gráfico del LNMM
Coordinación Clara Grífol. cultural affairs
Asistencia al comisariado Rosa Ferré Comisariado técnico Clara Grífol. cultural affairs Coordinación María Bautista, Marta Puerta. Cajasol Obra Social José María Baez.VIMCORSA Departamento de Exposiciones del LNMM Vyacheslav Kadigrob, Arvils Vilkauss Diseño y dirección del montaje Guri- Casajuana Diseño gráfico Mónica Mestanza, Rosa Rodríguez. mm! Maquetas Xabier Salaberria Diorama Producciones audiovisuales Compagnie Theâtre Quasar Restauración Velga Opule. LNMM Registro Esther García
Textos Iveta Derkusova Juan Ledezma Chiristina Lodder Gerald Raunig Traducciones Andris Mellakauls [letón- inglés] Marcelo Expósito [texto Gerald Raunig] Anna Peris [inglés- español] Fernando Quincoces [inglés- español] Edición de textos Sue Brownbridge Fernando Quincoces Diseño gráfico Mónica Mestanza, Rosa Rodríguez, Beatriz Eder. mm! Fotomecánica e impresión Nova Era
La Embajada de Letonia en España e Iberdrola han colaborado en esta exposición con la presentación del documental Klucis: la deconstrucción de un artista, dirigido por Peteris Krilovs y producido por Vides Filmu Studija (VFS), 2008.
Seguro Blackwall Green STAI Montaje Los Alcores Servisector, SL Suvemaja Transporte Feltrero División Arte '
LA EXPOSICIÓN
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INTRODUCCIÓN Gustavs Klucis, artista constructivista, pionero del fotomontaje y destacado cartelista, nació en Letonia en 1895, si bien desarrolló su trayectoria artística en la Rusia soviética hasta convertirse en uno de los máximos representantes de su vanguardia. Klucis participa activamente en la Revolución de 1917 y durante los años veinte y treinta, periodo de gran entusiasmo transformador, pone su arte al servicio de la construcción de la URSS junto a creadores como Ródchenko, Mayakovski, Meyerhold o Eisenstein. Durante los primeros años del poder bolchevique el constructivismo aparece como el símbolo de una creatividad sin límites. Klucis apuesta por un arte funcional aplicado a la vida y a la construcción social y proyecta sus más célebres construcciones: tribunas de oradores, quioscos de agit-prop y escenografías para actos políticos, e interviene también en el diseño de los pabellones soviéticos en numerosas exposiciones internacionales. Introduce además una técnica innovadora en la construcción de imágenes: el fotomontaje. Se convierte en el gran maestro creador de carteles, portadas de libros, revistas y postales propagandísticas, que se difunden en grandes tiradas y alientan con sus consignas a la consecución de los grandes objetivos de transformación social y económica del país. Como él mismo proclama en sus escritos teóricos y en su enseñanza, aspira a conciliar la experimentación más audaz en el arte con la aplicación de su trabajo a la vida colectiva. Sin embargo, la imposición de rígidas pautas en todos los campos de creación artística a partir de 1932 (el llamado realismo socialista) frustró esas esperanzas, y paulatinamente los encargos oficiales fueron disminuyendo hasta dejarlo relegado a un segundo plano. Víctima más tarde de las grandes purgas estalinistas de finales de los años treinta, su nombre desapareció durante decenios de las historias del arte soviético. La muestra pretende contextualizar la deslumbrante obra del artista letón dentro del complejo momento histórico que le tocó vivir, y contrasta las ambiciones creadoras de este combatiente en el frente del arte con los compromisos y servidumbres a los que le obligó su estrecha relación con el poder político. Gracias a la generosa donación hecha por su viuda, la también artista Valentina Kulágina, Riga alberga hoy en su Museo Nacional de Arte una de las colecciones de obra de Klucis más importantes del mundo. En la exposición se presentan obras procedentes del Museo Nacional de Arte de Letonia, de la colección Costakis del Museo Estatal de Arte Contemporáneo de Tesalónica y del Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM).
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APARTADOS DE LA EXPOSICIÓN 1. FOTOMONTAJE Y CONSTRUCCIÓN EL PROYECTO DE LA CIUDAD DINÁMICA «Había comenzado la búsqueda de una forma revolucionaria nueva. […] Estaba convencido entonces de que la Revolución precisaba de nuevas formas de arte que jamás habían existido antes. Me fijé un objetivo concreto: trabajar al máximo hasta agotar todos los “ismos” vigentes y poder desprenderme así del lastre del pasado, de las viejas escuelas, y encontrar formas nuevas para el presente.» [ De la Autobiografía de Gustavs Klucis (1937) ] Muy pronto Klucis reconoce en el fotomontaje el medio de expresión más adecuado al arte que requiere el momento. Ciudad dinámica (1919), que el propio Klucis calificó de «comienzo del fotomontaje en la URSS», se convierte en auténtico emblema de su primera época. La obra sintetiza a la perfección la experiencia acumulada durante su periodo «analítico» y su afán de experimentación. Ciudad dinámica muestra el interés de Klucis por la estructura espacial de la forma, y avanzando en esa línea realizaría numerosas variaciones de la composición en forma de dibujos.
EL CONSTRUCTIVISMO «En el trabajo únicamente me interesaba hallar nuevas formas y procedimientos artísticos: faktura , construcción, experimentos cromáticos, estructuras de todo tipo, construcciones fantásticas, ciudades quiméricas.» [ Autógrafo de Klucis, en el archivo familiar. ] «Plomada en mano, los ojos tan exactos como una regla y el ánimo tan firme como un compás, construimos la obra como el universo construye la suya, el ingeniero sus puentes y el matemático la fórmula de las órbitas.» [ Del Manifiesto realista de Naum Gabo y Anton Pevsner, 1920 ] El término «constructivismo» nace en Moscú en 1921 en el marco de los trabajos colectivos, debates y exposiciones del Instituto de Cultura Artística (InKhUK), que congregaba a pintores, escultores, arquitectos, críticos y teóricos del arte, y donde se gestó una nueva manera de ver el arte: la «construcción» (en tres dimensiones) debía sustituir a la «composición» (en dos dimensiones), es decir, a la pintura de caballete. Klucis llegó a los principios clave del constructivismo al mismo tiempo que otros artistas. Su profesor Anton Pevsner ejerció cierta influencia en el primer periodo constructivista de Klucis, quien participó en la exposición donde se presentó el famoso Manifiesto realista de Gabo y Pevsner. En esos primeros años veinte trabaja con planos abstractos y en construcciones espaciales que, como afirma Klucis, «establecen las bases de un nuevo método de organización del objeto artístico-industrial».
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Aunque oficialmente no formó parte del Grupo de Trabajo de los Constructivistas, fundado en 1920 por Alekséi Gan, Aleksandr Ródchenko y Varvara Stepánova, su concepción del quehacer artístico por esa época lo relaciona estrechamente con ellos. Conocemos una parte de sus primeros proyectos de objetos constructivistas tan sólo por las fotografías incluidas en sus Álbumes rojos.
2. EL ARTE ENTRA EN ACCIÓN: EL COMPROMISO POLÍTICO QUIOSCOS DE PROPAGANDA Y TRIBUNAS DE ORADORES «Tras un periodo no objetivista que acaba en 1920-1921, arranca en mi obra de creación un tratamiento a fondo de la temática revolucionaria. Las ideas procedentes del formalismo, del “tecnicalismo” y la forma autosuficiente se aplican a asuntos plenamente ideológicos. […] Mi evolución posterior se orientó al desarrollo de un arte de masas y de propaganda, que por aquel entonces aún se denominaba arte de producción.» [ De la Autobiografía de Gustavs Klucis (1937) ] La aplicación de los principios constructivistas a objetos destinados específicamente a la propaganda política puede apreciarse en la serie de paneles, estantes, tribunas y «oradores de radio» creados por Klucis en 1922 para celebrar el V Aniversario de la Revolución de Octubre y el IV Congreso de la Internacional Comunista (Komintern). Las construcciones, diseñadas en los colores rojo, blanco y negro, eran montajes tridimensionales dinámicos pensados para la exhibición de material fotográfico y carteles o para dotar a las consignas revolucionarias de una presencia espacial y audiovisual. [Christina Lodder, Russian Constr uctivism. New Haven y Londres: Yale University Press, 1990. ]
3. LA CONSTRUCCIÓN DE UN MITO: LENIN La figura de Lenin que suele aparecer en las obras de Klucis con su gesto característico de brazo en alto es una estampa muy significativa de la época y al mismo tiempo forma parte de la vida del artista. Klucis sirvió en la guardia de Lenin como fusilero letón y estuvo muy cerca del líder de la Revolución. Esa experiencia personal marcaría su actitud hacia Lenin y debió incitar al entonces joven artista a hacerse comunista. Tras la muerte de Lenin en 1924 su imagen se convertiría en uno de los ejes temáticos de las obras de Klucis. Las que le dedicó en la revista Molodaya Gvardya (La joven guardia), denominadas por Klucis fotomontajes-eslóganes , son magníficos ejemplos de sus primeros carteles políticos.
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EL POEMA A LENIN DE VLADÍMIR MAYAKOVSKI El funeral de Lenin, fallecido el 21 de enero de 1924, constituyó un impresionante acto de duelo. Filas interminables de personas soportaron el intenso frío invernal a lo largo de cinco días. En el poema «Vladímir Ílich Lenin» de Vladímir Mayakovski se describen esas jornadas fusionando el aspecto documental con la dimensión emocional e ideológica. El poeta y artista futurista Mayakovski fue una de las grandes personalidades con las que trató Klucis en los años veinte. Aunque nunca se publicaron, las ilustraciones de Klucis para el poema de Mayakovski nos permiten hablar de un paralelismo creativo en la obra de ambos y de una parecida conciencia de su época histórica. Klucis indagó a fondo en el texto del poema y se esforzó denodadamente por realzar su efecto emocional.
4. FOTOMONTAJES PARA LA LITERATURA DE PROPAGANDA «Tenía ante mí el desafío de transformar el cartel, la ilustración de libros y las tarjetas postales, y convertirlas en vehículos masivos de las consignas del Partido.» [ De la Autobiografía de Gustavs Klucis (1937) ] Poco después de la Revolución, el principal teórico del movimiento Proletkult, Aleksandr Bogdánov, sostuvo que la cultura debía ser uno de los tres pilares fundamentales sobre los que construir una sociedad socialista. Bajo la supervisión del Comisariado Popular de Educación, el desarrollo de la cultura proletaria (proletkult) estuvo fuertemente influido por la ideología del partido comunista, y los conceptos de «agitación» y «propaganda» (agitprop) comenzaron a jugar un importante papel sobre todo en la literatura y las artes visuales. A partir de 1923 Gustavs Klucis intervino en el diseño e ilustración de libros y revistas de propaganda soviéticos haciendo un uso cada vez mayor del fotomontaje.
5. EL GRUPO «OCTUBRE» En 1928 se fundó la agrupación de artistas de vanguardia «Octubre». Lo componían los artistas Gustavs Klucis, Serguéi Sen’kin, El Lissitzky, Aleksandr Ródchenko, Aleksandr Deineka y Diego Rivera; los arquitectos Aleksandr Vesnin y Moiséi Ginzburg;y los cineastas Serguéi Eisenstein y Esfira Shub. En su manifiesto fundacional los integrantes de «Octubre» atribuían al artista el papel de «combatiente activo en el frente ideológico de la revolución proletaria». Como uno de los responsables de la sección de fotomontaje, Klucis dedicó todos sus esfuerzos al fortalecimiento del papel del fotomontaje como arte de masas y de propaganda siguiendo las directrices del Plan Quinquenal. «El fotomontaje», afirmó, «es el método más novedoso de las bellas artes y va estrechamente ligado al desarrollo de la cultura industrial y a las formas masivas de influencia artística». [ Gustavs Klucis, «El fotomontaje como nuevo tipo de arte de propaganda», en Izofront (1931) ]
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6. UN ARTE PARA LA VIDA De 1924 a 1930 Klucis dio clases de color en los talleres de arte VKhUTEMAS en las especialidades de Gráfica y Trabajo de Madera y Metales. Las investigaciones sobre la pintura como material industrial llevaron a Klucis al diseño aplicado y en la segunda mitad de los años veinte realizó notables contribuciones en este ámbito en importantes exposiciones de arte soviético en Moscú y en el extranjero. Sus quioscos expositivos transformables están considerados como grandes ejemplos del mobiliario constructivista. «El problema primero y fundamental del taller es cómo responder a todas las preguntas artísticas que ha suscitado la Revolución. El taller deberá convertirse en altavoz de la idea artística revolucionaria y comunista a fin de preparar un equipo […] de artistas-propagandistas […], obreros de la producción […] armados hasta los dientes con todas las conquistas de la ciencia y la tecnología actuales». [ Gustavs Klucis, «La revolución de los talleres», en LEF , n.º 1 (1924) ]
7. LA URSS EN CONSTRUCCIÓN LOS PLANES QUINQUENALES CONDICIONAN TODA LA VIDA DE LA URSS El lanzamiento del Primer Plan Quinquenal a finales de 1928 transformó metafóricamente el país en un inmenso campo de obras de construcción del socialismo. Todos los aspectos de la vida –la industria, la energía, el transporte, la agricultura y hasta el deporte y la cultura– se convirtieron en ámbitos de la emulación socialista. La fase de reconstrucción socialista avanzó marcada por sonoras consignas ideadas para ocupar la totalidad del nuevo espacio de vida colectivo y la conciencia de los ciudadanos soviéticos. Entre los más eficaces instrumentos de propaganda de la época se hallan los aproximadamente 70 carteles diseñados por Klucis que realizó la editorial estatal IzoGiz entre 1930 y 1935. En ellos se refleja la industrialización de la Unión Soviética y se da apoyo a los principales asuntos de la ideología soviética: la Revolución de Octubre y sus dirigentes, la defensa de la URSS y el movimiento obrero internacional. En un mensaje a los obreros afirmaba Stalin: «La realidad de nuestro programa es la vida de la gente. Somos nosotros y vosotros». Para lograr las ambiciosas metas de industrialización y colectivización fijadas en el Primer Plan Quinquenal, Stalin necesitaba crear una sociedad distinta. El obrero se convertiría en el nuevo héroe positivo que henchido de entusiasmo construye obras grandiosas: la central hidroeléctrica del Dniéper, el canal Volga-Don, el metro de Moscú y muchas otras.
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EL FOTOMONTAJE EN LA CIUDAD Klucis proclamó que la liberación del montaje de las restricciones del tamaño del papel suponía «una conquista mundial». «Las fotografías gigantes de la plaza Sverdlov ocupan un lugar independiente como tipo de arte monumental dentro de los decorados para celebraciones revolucionarias y campañas políticas. Las fotos invadieron calles y plazas rompiendo los límites estrechos de los marcos de exposición y se convirtieron en la más poderosa palanca de propaganda monumental». La inmensa instalación-fotomontaje El comunismo es el poder soviético más la electrificación de todo el país (1932), dedicada a la central hidroeléctrica del Dniéper, presentaba unas figuras de Lenin y Stalin de 25 m de altura. Los testimonios fotográficos de los trabajos de instalación y la maqueta de la construcción dan idea de uno de los proyectos más innovadores y creativos de Klucis, si bien su aportación a montajes de decoración urbana es mucho más amplia. [ Gustavs Klucis, «Una conquista mundial», en Proletarskoie foto, n.º 6 (1932) ] LOS AÑOS TREINTA El cambio de la política cultural en 1932 fue seguido en 1934 por la denuncia absoluta del arte de vanguardia y la proclamación del realismo socialista como única forma aceptable de creación artística para el régimen soviético. Comenzaron a decaer los encargos oficiales de carteles a base de fotomontajes y cada vez más a menudo aparecen detalles trazados a mano en los carteles de Klucis hasta que gradualmente vuelve a las acuarelas y óleos tanto tiempo olvidados. La nueva Constitución Soviética, aprobada el 5 de diciembre de 1936, conocida también como «Constitución Stalin», fijaba formalmente un amplio marco de derechos y garantías para los ciudadanos. Pero en realidad fue un instrumento propagandístico del culto a la personalidad de Stalin que sirvió para ocultar el desencadenamiento de la Gran Purga. Klucis, que había sido un combatiente leal en el «frente de la construcción socialista», fue una de sus víctimas.
EPÍLOGO A mediados de los años treinta Klucis colaboró estrechamente con la asociación cultural letona de Moscú «Prometejs» (Prometeo), circunstancia que determinó su trágico destino. El 17 de enero de 1938 el artista fue arrestado bajo la falsa acusación de pertenecer a un grupo terrorista armado letón. Fue fusilado un mes más tarde, el 26 de febrero, en el campo de tiro de Butovo, en Moscú.
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CRONOLOGÍA GUSTAVS KLUCIS [1895 - 1938]
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4 (16) enero 1895*
Gustavs Klucis nace en #o"i, en el norte de la actual Letonia.
En las décadas de 1870 a 1890 Riga se convierte en la tercera ciudad en importancia económica del Imperio ruso.
1905
El padre de Gustavs fallece en un trágico accidente.
9 (22) enero. Domingo Sangriento en San Petersburgo. Comienza la fase activa de la Revolución Rusa de 1905. Riga es uno de los principales centros de la Revolución.
Diciembre. Janis, hermano mayor de Klucis, es encarcelado por participar en actividades revolucionarias en Rujiena. 1913-1915
Estudia en la Escuela Municipal de Arte de Riga
19 julio (1 agosto) 1914. Alemania le declara la Guerra a Rusia.
1915
Junio. Klucis es llamado a filas por el Ejército imperial Ruso y se incorpora a la infantería, en Petrogrado.
Abril. Las tropas alemanas invaden Letonia. Se inicia el éxodo de refugiados letones a Rusia.
1915-1917
Asiste a la Escuela de Dibujo de la Sociedad imperial para la Promoción de las Artes de Petrogrado.
23-27 febrero (8-12 marzo 1917). Revolución de Febrero en Rusia; destronamiento del zar Nicolás II.
1917
Se alista como voluntario en el recién constituido Batallón de Fusileros Letones Unidos (Batallón Smolny) para la defensa del nuevo Gobierno soviético en Petrogrado. Participa activamente en los acontecimientos revolucionarios.
25 octubre (7 noviembre). Golpe de Estado de los bolcheviques (Revolución de Octubre) en Rusia.
11 marzo. Llega a Moscú como miembro de la guardia de Lenin.
Marzo. Alemania y Rusia firman el tratado de paz de Brest-Litovsk. El gobierno soviético traslada la capital de Petrogrado a Moscú.
1918
Septiembre. Sus obras se muestran en el estudio de artistas del Noveno Batallón de Fusileros Rojos Letones. Octubre. Se inician los segundos SVOMAS (Talleres Artísticos Estatales Libres). Klucis se forma en el estudio de Konstantin Korovin. 1919
28 noviembre (11 diciembre). El Proletkul`t (Asociación de cultura proletaria) se establece formalmente en Petrogrado.
18 noviembre. Proclamación de independencia de la República de Letonia.
Febrero. Klucis prosigue su Noviembre. Malévich se traslada a formación en los SVOMAS, en el Vitebsk y Pevsner se hace cargo de estudio de Kasímir Malévich. Realiza la dirección de los SVOMAS. su primer fotomontaje Ciudad dinámica, influido por el suprematismo.
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1920
1921
Febrero. Se afilia al Partido Comunista de toda Rusia (bolcheviques).
Mayo. Se funda en Moscú el iNKhUK (Instituto de Cultura Artística).
Agosto. Exposición de Anton Pevsner, Naum Gabo, Klucis y alumnos de Pevsner en Moscú. Se proclama el Manifiesto realista de Gabo y Pevsner.
19 diciembre. Los SVOMAS se reorganizan en VKhUTEMAS (Talleres Estatales Superiores Artístico-Técnicos). Tatlin presenta en Moscú su Monumento para la Tercera Internacional.
2 febrero. Se casa con Valentina Kulágina, en ese momento alumna de los VKhUTEMAS.
Enero-abril. En el INKhUK tienen lugar los debates ComposiciónConstrucción que llevarán a la formación del grupo constructivista.
24 octubre. Se gradúa en el Departamento de Pintura de los VKhUTEMAS.
Marzo. Lenin inaugura la Nueva Política Económica (NEP).
6–22 diciembre. Participa en la 22 mayo. Se inaugura la Segunda exposición del grupo UNOVIS en el Exposición OBMOKhU, fundacional INKhUK en Moscú donde presenta del constructivismo. sus construcciones en color, planas y espaciales. Se hace en miembro del INKhUK. 1922
Noviembre- diciembre. Crea plataformas de propaganda, tribunas y «radio- oradores» para la exposición del IV Congreso de la Komintern en el Kremlin
3 abril. Stalin es elegido secretario general del Comité Central del Partido Comunista.
1923-1924
Como propuesta de un nuevo sistema educativo en VKhUTEMAS Gustavs Klucis y Sergei Sen’kin publican el artículo-manifiesto “talleres de la Revolución” en LEF No. 1, 1924.
1923. Formación del grupo LEF (Frente de izquierdas de las Artes) del que forman parte Vladímir Mayakovski, Osip Brik, Borís Arvátov, Serguéi Eisenstein, Dziga Vértov y otros intelectuales de vanguardia.
1924
Desde 1924 y hasta 1930 da clases prácticas sobre el color en los Cursos de Artes Gráficas y de Madera y Metales de los VKhUTEMAS. Produce una serie de fotomontajeseslóganes de propaganda para ilustrar libros y revistas con la imagen de Lenin. Empieza a realizar sus propias fotografías.
21 enero. Muerte de Lenin.
30 diciembre. Se establece la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas.
Petrogrado pasa a llamarse Leningrado.
Agosto. Se funda en Moscú la Sociedad Letona de Cultura y Educación Prometejs (Prometeo).
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1925
Mayo- octubre. Colabora en el diseño del pabellón ruso en la Exposición internacional de las Artes Decorativas e Industriales Modernas, Grand Palais de París.
18 enero. Sergei Eisenstein estrena el Acorazado Potemkin
1927-1929
Trabaja en el diseño de numerosas exposiciones en Moscú y en el extranjero. Produce series de carteles mediante fotomontaje y diseña libros.
1927. Cierre del INKhUK
1928
Marzo. Se funda la Asociación Artística Octubre. En ella es nombrado director de la sección de fotomontaje, y reconocido como uno de sus principales teóricos.
1929
Empieza a trabajar en la sección de carteles de Izogiz, la Editorial de Arte del Estado. En los años siguientes, crea cientos de carteles de propaganda del Primer Plan Quinquenal.
Abril. Se anuncia oficialmente el Primer Plan Quinquenal (octubre de 1928 – octubre de 1933) en la XVI Conferencia del VKP(b).
1930
Abril. Exposición “Fotomontaje” en Berlín. En el catálogo de la exposición se publica el ensayo de Klucis «El fotomontaje en la URSSR.
14 abril. Vladímir Mayakovski se suicida.
1 mayo. Con la construcción propagandística “Panel en rojo y negro” por primera vez Klucis utiliza el fotomontaje como intervención en la ciudad. 27 mayo. Inauguración de la primera exposición del Grupo Octubre. 1931
Mayo. Varios artistas de Octubre, entre ellos Klucis, abandonan el grupo y se incorporan a la Asociación Rusa de Artistas Proletarios.
11 marzo. El Partido Comunista dicta la Resolución sobre la producción de carteles, que establece el control sobre su temática y agudiza la censura. Junio. Exposición de John Heartfield en Moscú.
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1932
1 mayo. Instalación en Moscú del fotomontaje de Klucis Dnieprogess: la mayor conquista de la industria socialista, con fotos gigantes de Lenin y Stalin. Participa en la primera exposición soviética de carteles, El cartel al servicio del Plan Quinquenal , en la Galería Tretiakov de Moscú.
1933-1937
Contribuye al diseño del periódico “Pravda” (La Verdad).
1935
Colabora activamente en la Sociedad Letona Prometejs. Evoluciona hacia la pintura realista y pinta paisajes y retratos.
23 abril. El Partido Comunista centraliza las asociaciones literarias y artísticas en la Unión de Artistas Soviéticos (1933– 1937)y clausura todas las sociedades creativas.
17 agosto 1934. El Primer Congreso de la Unión de Escritores Soviéticos formula los Disminuyen los encargos de carteles por principios generales del realismo parte de la Editora Nacional. socialista.
Verano. Trabaja en la preparación de la exposición individual que tiene previsto realizar en solitario en la Cooperativa de Artistas de toda Rusia pero que finalmente no tiene lugar.
1935- 1936. Stalin inicia el período más intenso de purgas. Millones de personas serán arrestadas y ejecutadas en los siguientes tres años. 5 diciembre 1936. Se adopta la Constitución Soviética de 1936, conocida como la Constitución de Stalin, vigente hasta 1977.
22 agosto. Nace su hijo Edvard Kulagin. 1937
21 mayo- 24 junio. Viaje creativo a Julio. Se clausura oficialmente la París. Sociedad Prometejs y a final de año empiezan a producirse Su panel sobre los ciudadanos soviéticos detenciones de sus miembros. votando la constitución de Stalin se Algunos de ellos son condenados instala en la sala central del pabellón de a muerte. la URSS de la Exposición internacional de las Artes y las Técnicas de la Vida Moderna de París.
1938
17 de enero. Klucis es arrestado bajo la acusación de «pertenencia a un grupo terrorista armado dependiente de una organización nacionalista letona en Moscú». 26 de febrero. Klucis es fusilado en el campo de tiro de Butovo, en Moscú. A la familia se le hace creer que se le mantiene con vida y sin comunicación en un campo de trabajo.
1956-1964
8 julio 1956. Klucis es rehabilitado 1964. Valentina Kulágina dona una póstumamente. gran colección de obras de Klucis al Museo Estatal de Arte de Riga. 17 de enero – 22 de febrero 1959. Exposición de Obras de Artistas Fusileros Rojos Letones en el Museo Estatal de Arte de Riga (Museo Nacional de Arte de Letonia desde 2005).
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OBRAS DESTACADAS
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Ciudad dinámica, 1919 Fotomontaje: collage de recortes fotográficos, papel de plata, gouache y lápiz sobre papel. 37,6 25,8 cm © Museo Nacional de Arte de Letonia, Riga. Fotógrafo Normunds Brasli !" © Gustavs Klucis, VEGAP, Córdoba, 2009 !
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Construcción, 1920-1921 Lápiz, tintas de color, témpera y barniz de huevo sobre papel. 81,2 66,5 cm © Museo Nacional de Arte de Letonia, Riga. Fotógrafo Normunds Brasli !" © Gustavs Klucis, VEGAP, Córdoba, 2009 !
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Pantalla. Boceto para una tribuna de oradores con pantalla, 1922 Acuarela, lápiz y tinta china sobre papel. 34,3 18,9 cm © Museo Estatal de Arte Contemporáneo, Colección G. Costakis, Tesalónica. © Gustavs Klucis, VEGAP, Córdoba, 2009 !
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Osnovnoye. Boceto de poste indicador a la entrada de la Exposición de Obras de Estudiantes del Curso de Iniciación de los VKhUTEMAS, 1924-1926 Fotomontaje: acuarela, gouache, tinta china y recortes fotográficos sobre papel. 36,2 25,3 cm © Museo Nacional de Arte de Letonia, Riga. Fotógrafo Normunds Brasli!" © Gustavs Klucis, VEGAP, Córdoba, 2009 !
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Proyecto de mueble expositor giratorio para la Exposición de Arte Soviético en Bruselas , 1928 Gouache sobre papel. 19,8 15,5 cm © Museo Nacional de Arte de Letonia, Riga. Fotógrafo Normunds Brasli!" © Gustavs Klucis, VEGAP, Córdoba, 2009 !
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Proyecto de expositor-estantería para la Exposición de Arte Soviético en Bruselas , 1928 Gouache sobre papel. 16,9 15,2 cm © Museo Nacional de Arte de Letonia, Riga. Fotógrafo Normunds Brasli !" © Gustavs Klucis, VEGAP, Córdoba, 2009 !
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Réquiem. Fotomontaje-eslogan para la revista Molodaya gvardya (La joven guardia), n.os 2-3, 1924 Fotomontaje: collage de recortes fotográficos y papel de colores sobre cartón. 25.5 16.6 cm © Museo Nacional de Arte de Letonia, Riga. Fotógrafo Normunds Brasli !" © Gustavs Klucis, VEGAP, Córdoba, 2009 !
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RKP [Partido Comunista Ruso]. Fotomontaje-eslogan para la revista Molodaya gvardya (La joven guardia), n.os 2-3, 1924 Fotomontaje: collage de recortes fotográficos, gouache y lápiz sobre papel, montado en cartón. 34,2 24,7 cm (imagen); 55,5 44,8 cm (base). © Museo Nacional de Arte de Letonia, Riga. Fotógrafo Normunds Brasli !" © Gustavs Klucis, VEGAP, Córdoba, 2009 !
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¡Calurosas felicitaciones al fundador de la literatura proletaria y luchador destacado de la revolución cultural, camarada Máximo Gorki, por sus cuarenta años de actividad literaria! Cartel, 1932 Litografía sobre papel. 92,7 59,1 cm © Museo Nacional de Arte de Letonia, Riga. Fotógrafo Normunds Brasli !" © Gustavs Klucis, VEGAP, Córdoba, 2009 !
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Boceto para el cartel En el frente de la construcción socialista , 1927-1928 Fotomontaje: recortes fotográficos, gouache, lápiz, carbón, tinta china y polvo de aluminio sobre papel. 54,8 35,6 cm (imagen); 61,5 42,8 cm (base). © Museo Nacional de Arte de Letonia, Riga. Fotógrafo Normunds Brasli !" © Gustavs Klucis, VEGAP, Córdoba, 2009 !
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Diseño para los carteles Obreros y obreras: ¡todos a las elecciones de los sóviets! y Cumplamos el Plan de Grandes Obras , 1930 Fotomontaje: recortes fotográficos, gouache, lápiz y carbón sobre papel. 56,8 36 cm © Museo Nacional de Arte de Letonia, Riga. Fotógrafo Normunds Brasli !" © Gustavs Klucis, VEGAP, Córdoba, 2009 !
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Juego de tarjetas postales con motivo de la Espartaquiada de Moscú, 1928 Litografía en color sobre cartón. 48,1 36,7 cm © Museo Nacional de Arte de Letonia, Riga. Fotógrafo Normunds Brasli !" © Gustavs Klucis, VEGAP, Córdoba, 2009 !
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Lanzamiento de jabalina. Boceto de tarjeta postal con motivo de la Espartaquiada de Moscú, 1928 Fotomontaje: collage de papel de colores y recortes fotográficos, gouache sobre papel. 24 15,3 cm (imagen); 31,5 21,9 cm (hoja). © Museo Nacional de Arte de Letonia, Riga. Fotógrafo Normunds Brasli!" © Gustavs Klucis, VEGAP, Córdoba, 2009 !
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Aportemos millones de obreros especialistas a las 518 nuevas fábricas y plantas industriales . Cartel, 1931 Litografía sobre papel. 142,6 103 cm © Museo Nacional de Arte de Letonia, Riga. Fotógrafo Normunds Brasli !" © Gustavs Klucis, VEGAP, Córdoba, 2009 !
%$ ¡Viva la URSS, modelo de hermandad entre los obreros de todas las nacionalidades del mundo! Cartel, 1935 Litografía sobre papel. 62 94,5 cm © Museo Nacional de Arte de Letonia, Riga. Fotógrafo Normunds Brasli !" © Gustavs Klucis, VEGAP, Córdoba, 2009 !
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DISEÑO DE LAS MAQUETAS REALIZADAS PARA LA EXPOSICIÓN A PARTIR DE LOS DIBUJOS ORIGINALES DE GUSTAVS KLUCIS
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Gustavs Klucis. Proyecto de sistema estandarizado de paneles para la Exposición Poligráfica de toda la Unión en Moscú, 1927
Maqueta de panel estandarizado $(
Maqueta de un quiosco de exposición
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Gustavs Klucis. Boceto para un radio- orador
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