Guitarra Tango I - EMPA

Guitarra Tango 1

EMPA AREA TANGO

1

Arreglos Solistas

EMPA AREA TANGO

2

EMPA AREA TANGO

3

EMPA AREA TANGO

4

EMPA AREA TANGO

5

EMPA AREA TANGO

6

EMPA AREA TANGO

7

EMPA AREA TANGO

8

EMPA AREA TANGO

9

EMPA AREA TANGO

10

EMPA AREA TANGO

11

EMPA AREA TANGO

12

EMPA AREA TANGO

13

EMPA AREA TANGO

14

EMPA AREA TANGO

15

EMPA AREA TANGO

16

EMPA AREA TANGO

1

EMPA AREA TANGO

18

EMPA AREA TANGO

19

EMPA AREA TANGO

20

EMPA AREA TANGO

21

EMPA AREA TANGO

22

EMPA AREA TANGO

23

EMPA AREA TANGO

24

Acompañamiento

EMPA AREA TANGO

25

"Caminito" C.Peñaloza/J. de Dios Filiberto

Guitar

6

Gtr.

12

Gtr.

16

Gtr.

21

Gtr.

27

Gtr.

32

Gtr.

Guitarra Tango I - Prof. Claudia Humoller Humoller - Escuela de Música popular de Avellaneda

EMPA AREA TANGO

26





    



             





   







   

  

      

  

   

     

 



  

  

  

  





  

 

 

  

  







                          

   

      



   



  









    



       



 









 

 

 

      

             





        

           



          









       

                                                  





  

  



      

  



    





EMPA AREA TANGO



 





  27

EMPA AREA TANGO

28

Don Juan El Taita del Barrio

Ernesto Ponzio-Ricardo Podestá

Arreglo: Anibal Arias - Analía Rego

G1

A

G

A

G

A

Bm

E7

Bm

G2

4

3

4

Bm

B m

Bm

E7

A

A

Cº

7

7

E7

D

Cº

A

A

11

11

E7

Bm

B m

Bm

B m

EMPA AREA TANGO

Bm

E7

A

29

B m

Don Juan - 2 14

14

A

A7

D

Cº

E7

D /F

E 7 /G

17

17

A

D

A7

20

20

A7

D

D

D.S. al

y

D.S. al

y

A7

24

24

D

A

EMPA AREA TANGO

A

A

E7

A

30

EMPA AREA TANGO

31

Sur tango

A. Troilo - H. Manzi

Arreglo: Analía Rego

G1 D

A 7 /E

D º7

D7

Gm

B 7

A7

G2

6

G m G m /F E

Dm

D m /C

E 7 /B

E 7 /B

A7

D

D º7 E m A 7

6

11

D

D7

Gm

C7

F

C

B 7

A7

A 7 /G

11

3 3

16

B 7

A7

Dm

C7 B 7

A7

B 7

A7

B 7

A7

16

EMPA AREA TANGO

32

Sur - 2 21

Dm

D m maj7

D m7

A7

E 7

D7

G m7

C7

Dm

F

21

26

Gm

A7

G º7

G m G m /F E

Dm

B 7

A7

A 7 /G

26

31

Dm

D7

Gm

A7

Dm

E 7 9 /B A 7

B 7A 7

D

D mA 7 D m

31

EMPA AREA TANGO

33

EMPA AREA TANGO

34

Modelos Rítmicos de Acompañamiento

EMPA AREA TANGO

35

MODELOS RITMICOS DE ACOMPAÑAMIENTO MARCATO Javier Cohen

VARIANTES DEL MARCATO •Marcato en 4

              Dm

     Dm

   

   

   

   

   

   

Am

    Am

   

       

       

       

Am

E7

   

E7

Am

                                           

A7

                E7

Am

             

Marcato en 2

   

      

      

                                       

      

                                  

Dm

Dm

Am

Am

E7

E7

EMPA AREA TANGO

Am

Am

A7

                E7

Am

              36

2

PESANTE Pesante en 4

                                        Am9

E7b9/G#

                         Dm/F

Pesante en 2

    

    

Am7

               

  

 

  

 



    

     

Gm6

    

   

   

                    B7

     

D/F#

    

    

    

                         E7

 Bm/D

B7/D#

                                                                         Bm

Em7

F#7/C#

A7

Dmaj7

Gmaj7

C#Ø

EMPA AREA TANGO

F#7

Bm

F#7

Bm

37

SÍNCOPA

3

Variantes de la síncopa

         Síncopa derecha

    

       



Síncopa con arrastre

                  



  

   

    



                                   3

Síncopa con 2 acordes por compás Am7

D7

G7

C7

F7

Bb7

Em7

A7

                                               Síncopa larga

                                                           Gm

Gmaj7

Gm7

Gm6

A7b5

EMPA AREA TANGO

D7#9

Ab7b5

38

4

Síncopa adelantada

                   

      

G713

Dm7

          

Em7

    A713

                 

                             

C69

G7

Dm7

  

Síncopa sucesiva

                           

G7 Ab7

        

G7

Db7

Cm

Cm

                           



POLIRITMIA

 



       

    



                                                             Am

Amb6

Am6

Amb6

Am7

EMPA AREA TANGO

Bm7b5

E7#9

39

5 ARPEGIADO

 















                                Am

Am/G

B7/F#

F7

E7

E7/G#

Am

BORDONEO

         Em

Am

                                                    B7

Em

B7

Em

3-3-2

         F#m11

Gm11

F#m11

F(#11)

                                                                                       EMPA AREA TANGO

40

Rítmicas de tango

(por Adrián Lacruz)

1)Marcatto: Buscar siempre "cuerpo" en el sonido, tocando principalmente las bordonas. 1a)Marcatto acentuado uniforme

p i

p i

p i

p i

.............(pulgar abajo) .............(índice abajo) .............(púa abajo)

1b)Marcatto acentuado en tiempos 1 y 3

(pulgar, índice o púa)....

1c)Marcatto "abierto" 1 y 3. Para destacar la armonía.

(pulgar, índice o púa).... Los tiempos 2 y 4 deben ser mucho más suaves y en las bordonas para no parecer acentuados.

1d)Negra y silencio ("marcatto en dos")


1e)Pesante en cuatro (pasaje armónico)


2)En dos: Menos marcación rítmica, más sonoridad de armonías. Modelos con bajos en blancas. 2a)Blancas

EMPA AREA TANGO

41

2b) Arpegios

i m a p p p

p p

2c)Arpegios con bordoneo (milongueado)

4

p

i

p p p i m i

m p p

2d) Bajo y acorde separados

3)Síncopa: Modelo muy distintivo del género. No se suele utilizar durante más de 3 o 4 compases seguidos. 3a)Síncopa con ataque en las bordonas

p i

p p

ataque en bordonas al aire

agudo

3b)Síncopa con arrastre

p p

un bajo (5ª)

p p

resto del acorde

EMPAAdrián AREALacruz TANGO

42

3c)Síncopa doble

3d)Falsa síncopa o síncopa a tierra

3e)Doble síncopa a tierra

Ritmos asociados al tango Milonga ciudadana: (Mano derecha como la síncopa)

agudo arrastre

un bajo (5ª) resto del acorde

Cuando hay dos acordes por compás:

EMAdrián PA ARLacruz EA TANGO

43

Milonga campera: Se puede incluír en un fragmento de un tango o una milonga ciudadana.

p

i

m p i

m a

m p i

m a

m

Transportar a E- y luego a tonalidades que requieren cejilla. También puede ser mayor usando 6º mayor en bordoneo.

Vals: a)Ritmo básico

p

i

i

b)Bajo y acorde

c)Bajo, acorde y bajo

p p

a m i i

p p

p

d)Arpegio

e)Seis por ocho

f)Arpegio seis por ocho

EMPA AREA TANGO

44

Fraseo

EMPA AREA TANGO

45



                                                                                        

              

    

       

    



    







          



         



   

    



     

        



  

 

  

    



     



    

 



  

                      



                      

      



 

          

 





           

      

EMPA AREA TANGO



46





                                                            







   

            





              



 





 

                                        

 



                                                  

 

  

   





                               

    

       







                      





 

     

  

                     

 

    

     



      

EMPA AREA TANGO

47

Técnica

EMPA AREA TANGO

48

Ejercicios de tríadas con mordentes Mordentes compuestos (ascendente diatónica descendente cromática) Sobre secuencia armónica I / IIm / V7 / I y Im / IVm / V7 Im

                                                 C

3

3

3

3

3

                         Dm

6

3

3

3

3

G7

                          

10

3

3

3

3

                    C

3

14

3



3

                                                  Cm

18

3

3

3

3

3

Fm

                            

23

3

3

3

3

G7

                                

27

3

3

3

3

                       Cm

31

3

3



3

El Yerta Javier Cohen

EMPA AREA TANGO

52

Ejercicios con mordentes sobre escalas

2

Escala Mayor 35

                 3

40

3

                                                                    3

3

3

3

3

3

                                               

44

3

3

48

3

3

3

3

3

Escala menor Antigua

                                                                        

52

3

57

3

3

3

3

3

3

3

Menor Armónica

                                                                    

61

3

3

66

3

3

3

3

3

3

Menor Melódica

                                                                      

70

75

3

3

3

3

3

3

3

3


EMPA AREA TANGO

53

Ejercicios con Tríadas en posición C

   Cm

   

C+

    Cº

    

C/E

 

C/G

 

 

 

C-

  

  

 

C+

C+

C

C

C

C

C-

C-

 



C-/Eb

  

C-/G

  

  

E+

  

G#+

  

  

C+

  

  



Ebº

Gbº

   

   

Cº

C

   

   

C-

C+

Cº

Cº

   




EMPA AREA TANGO

54

Ejercicios con Tríadas en posición (mismo acorde)

Mayores

A

    A/C#

A/C#

 

A/E

       A/E

A

 

   

A

A/E

 

   A

 

A/C#

 

    

A/C#

A/E

A

A

A

      A

A

  

 A

   

A

  

A

A

 



Menores

Am

  

A-/C

  

A-/E

 

  

 

 

 

A-

A-/C

A-

A-

A-

  



A-/C

A-/E

  

 

  

A-

A-/C

A-/E

  


  

A-

  

A-

  

 

 

 

A-/E

A-

EMPA AREA TANGO

A-

A-

  

A-

A-



55

Esquemas

EMPA AREA TANGO

56

GUITARRA – GUIA DE ESTUDIO Sinopsis de los puntos fundamentale f undamentales s que conviene tener en cuenta c uenta al estudiar Prof.: Analía Rego

PAR PARTE T CNICA NICA

POSTURA: Sentarse con el tronco erguido, evitar posturas forzadas (no quebrar las muñecas ni torcer la columna vertebral). No permanecer demasiado tiempo en posturas rígidas sin realizar estiramientos y ejercicios de flexibilidad. Escuchar Escuchar al cuerpo! c uerpo!

DIGI DIGITA TACI CI N: Planificar la digitación de ambas manos y anotarla en la partitura (sobre todo en los pasajes complejos). LECTURA: Pensar la melodía y armonía dentro de su contexto tonal. Trabajar con metrónomo (lento) para corregir defectos rítmicos. SONIDO: Emisión clara y con volumen aceptable. Lograr un sonido parejo y con presencia.

PARTE INTERPRETATIVA MATICES Y COLORES: Utilizar la dinámica de acuerdo al carácter de la música. Asociarla con la idea de color (opaco – brillante brillante . Anotarla Anotarla en la artitura si no está su erido. FRASEO: Pensar las frases musicales más allá del instrumento. instrumento. No cortar el discurso en los saltos s altos de posición.

ARTICULACION: Elegir los distintos modos de ataque, sobre todo en los pasajes muy rítmicos. Anotarlos en la artitu artitura ra si no no están su eridos. eridos. PLANOS: Pensar qué tiene que destacarse. En qué pasajes conviene que la melodía y o el acompañamiento adquieran ma or im ort ortancia cia.

EMPA AREA TANGO

57

ENLACE TONICA – TONICA Buscar variantes rítmicas y practicar en distintas tonalidades. F

Gdim7

F/A

Fm

Gdim7

Fm/Ab

C

D dim7

C/E

Cm

D dim7

Cm/Eb

EMPA AREA TANGO

58

Digitaciones de acordes tríadas invertidos en cuerdas 5432

   

 

C/E

 

Cm

C/Eb

C+

 

Cº

 

 

 

C

 

E+

 

Ebº



 

 

1

C/G

1

C/G

1

G#+

1

Gbº


EMPA AREA TANGO

59

Digitaciones de Escalas Mayor

C

 





      Cm



        Cm



  



Menor Antigua

    







Menor Armónica

  





Menor Melódica

Cm



 




























EMPA AREA TANGO

60

Digitaciones de acordes de séptima invertidos en 6432 Cmaj7

 

  

Cmaj7/E

Cmaj7/G

C7

C7/E

  

C7/G

C7/Bb

Cm7/Eb

  

Cm7/G

Cm7/Bb

  

Cm7b5/Gb

Cm7b5/Bb

   

    

Cm7

Cm7b5

     

 

 



Cm7b5/Eb

  

 

Cmaj7/B

 

 



El Yerta Javier Cohen EMPA AREA TANGO

61

Digitaciones de acordes de séptima invertidos en 5432 Cmaj7

 

C7



  

C7/E

 

   

 

 

Cmaj7/E

Cm7

Cm7b5

 

C7/G

 

Cm7/Eb

  

Cm7b5/Eb

 

Cmaj7/G



Cmaj7/B



C7/Bb



Cm7/G

Cm7/Bb

 



Cm7b5/Gb

Cm7b5/Bb


EMPA AREA TANGO

62

Guitarra Tango I - EMPA

Recommend Documents