Guia Breve de Microfonia

Breve Guía de Micrófonos

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UNA UNA BREV BREVE E GUÍA GUÍA DE MICR MICRÓF ÓFON ONOS OS

CONTENIDOS

A · Introducción B · Qué Hace un Micrófono B1 · Micrófonos Dinámicos B2 · M icróf ono s de Cond Cond ensador ensador B3 · Fuent Fuent e Phant Phant om para M icróf onos ono s de Cond Cond ensador ensador B4 · Otro s Tipo s de M icróf ono s C · ¿Qué es el Patrón? C1 · Omnidireccional C2 · Direccional C3 · La Representación de Patrones Polares C4 · Facto Factorr de Dist Dist ancia C5 · Micrófonos de Línea C6 · ¿Cómo Suenan? C7 · Efecto de Proximidad C8 · ¿Qué Patr Patr ón es el “ M ejor” ? D · Características Importantes del Micrófono D1 · Impedancia D2 · Salida Balanceada D3 · Micróf ono en Fas Fasee (o Acoplado ) D4 · Sens Sensib ibililid idad ad E · Dos Problemas Comunes E1·Retroalimentación E2·Int erf erencia de Fase ase Ac A cúst úst ica F · Algunos Accesorios Útiles


A·INTRODUCCIÓN

Si los micróf ono s t e parecen parecen un mist mist erio, uno s pocos min ut os dedicados dedicados a leer est est a guía pu eden ayudart e a aclarar aclarar algun as ideas equivocadas, equivocadas, y ayudart e a comp comp render las diferencias entre distintos tipos de micrófonos así como las ventajes de características importantes de los mismos. De hecho, los micrófonos son en realidad dispositivos bastante simples. Y si sabes el sign if icado icado de t an sólo sólo uno s pocos t érmin os clave, est est ás en el b uen camino para ll egar a ser un experto en micrófonos. Con este conocimiento básico en tu bolsillo, debería ser ser más fácil fácil selecc eleccion ar el m odelo corr ect ect o p ara prácti cament e cualqu cualqu ier aplicación


B·QUÉ HACE UN MICRÓFONO

B1 · Micrófonos Dinámicos B2 · Micrófonos de Condensador B3 · Fuente Phantom para Micrófonos de Condensador B4 · Otros Tipos de Micrófonos

Como los cartuchos phono, auriculares y altavoces, el micrófono es un transductor – en otras palabras, un convertidor de energía. Detecta energía acústica (sonido) y la transforma en energía eléctrica equivalente. Amplificado y envia- do hacia el altavoz o el auricular, el sonido captado por el transductor del micrófono debería salir del transductor del altavoz sin cambios significativos. Aunque hay muchas formas de convertir el sonido en energía eléctrica, nosotros nos centraremos en los dos métodos más populares: dinámico y de condensador. Estos son los tipos de micrófonos que se encuentran más a menudo en los estudios de grabación, transmisión y producción de películas, grabación hi-fi casera y de vídeo, y en los escenarios para el refuerzo de sonido en vivo. B1 · Micrófonos Dinámicos La comp comp aración aración de dis di st int os t ipos ipo s de mic mi cróf ono s con los alt alt avoces avoces puede pued e ayudart e a comprender más rápidamente su funcionamiento. Los micrófonos dinámicos pueden considerarse similares a los altavoces convencionales en la mayor parte de los aspecto s. Ambos t ienen un d iafragma (o cono) con con u na bobin a de voz (una (una larga bob ina de hilo conductor) que se une cerca del vértice. Ambos disponen de un sistema magnético con la bobina en su espacio intermedio. La diferencia está en cómo se usan.

Con un altavoz, la corriente fluye desde el amplificador a través de la bobina. El campo magnético creado por la corriente fluyendo a través de la bobina de voz, interactúa con el campo magnético del imán del altavoz, forzando a la bobina y a su cono adjunt adjun t o a movers m oversee hacia hacia adelant e y hacia hacia atrás atr ás,, produciendo pro duciendo la l a salida salida del d el sonid sonido. o.

FIG 1. Elemento del Micrófono Dinámico

Un micróf micróf ono di námico námico f unciona como como un alt avoz “ a la inversa” inversa” . El El diaf ragma ragm a se se mueve por medio del cambio en la presión del sonido. Esto mueve la bobina, lo que causa ausa que la corri ent e fluya f luya porqu po rqu e las líneas de flujo del campo del imán se cortan. Con lo q ue en lugar de poner energía eléctr eléctr ica ica dent ro de la bob ina (como (como en el alt avoz) avoz) lo que se consigue es sacar energía de la misma. De hecho, muchos sistemas de intercomunicación usan pequeños altavoces con cono s muy ligero l igero s de peso peso como alt avoz y como micrófon o, ¡senc ¡sencillamente illamente conmu tan-



do el mismo mismo t ransductor ransductor de un extr emo del amplif icador icador al ot ro! De un alt avoz avoz no se puede hacer un gran micrófono, pero es lo suficientemente bueno en esta clase de aplica apl icacción . Los micróf micróf ono s din ámicos son célebres por su r obus obu st ez y f iabil idad. No necesit necesit an ni ni baterías ni fuentes de alimentación externas. Son capaces de dar una respuesta suave, extend extend ida, o p ueden est est ar dis di sponibl pon ibl es para respues respuestt as “ a medida” medid a” en aplic apli caciones especiales. El nivel de salida es lo suficientemente alto como para trabajar direc dir ectt ament e en las ent radas de la mayoría m ayoría de los micróf micróf ono s con una excelent excelent e relación señal-ruido. No necesitan mantenimiento regular, o muy escaso, y tratados con un poco de cuidado cuidado pueden mant ener su su r endimient o d urant e varios varios años años.. Los micrófonos de condensador son los preferidos por su respuesta en frecuencia muy uniforme, y su habilidad para responder con claridad en los transitorios de sonido. El mínimo peso del diafragma de membrana permite una respuesta extendida en alta frecuencia (agudos), mientras que la naturaleza del diseño también asegur a una un a capt capt ación ación dest dest acada acada en baja f recuencia recuencia (graves). (graves). El El sonido result result ant e es natural, limpio y claro, con una transparencia y un detalle excelentes. Actualment Actualm ent e est est án di spon ibles ibl es dos tipos ti pos básicos básicos de micróf m icróf ono s de condensador. condensador. Uno de ellos ut iliza una fu ente de aliment ación ación externa para prop orcionar el voltaje de polarizac pol arización ión neces necesario ario para el circuit o capacit capacit ivo. Es Est os micróf ono s externament externam ent e polarizados pol arizados es est án dest dest inado s pri ncipalment e para uso en est est udi os pro f esion esion ales u otras aplicaciones extremadamente críticas. Un desarrol desarrol lo más recient recient e es el micróf m icróf ono de condensador condensador de electret e (Fig. (Fig. 2). En En est est os mod elos, elos, el volt aje de po larización larización se aplica bien en el diaf ragma o en la pl aca aca t rasera rasera dur ant e su su f abricación abricación , y est est a carga carga perm anece anece así así durant dur ant e toda t oda la l a vida del micrófono. Los mejores micrófonos de condensador de electrete tienen rendimientos de muy alta calidad, y se usan ampliamente en transmisión, grabación y refuerzo de sonido. Debido en part e a sus sus diaf ragmas de mínimo míni mo peso, peso, los lo s micróf ono s de condensador condensador tienen intrínsecamente menor ruido mecánico y de manejo que los micrófonos dinámicos. Para todos sus diseños de condensador de electrete, Audio-Technica ha elegido aplicar el voltaje de polarización, o carga fija, en la placa trasera en lugar de hacerlo hacerlo en el diafr agma.

FIG 2. Elemento del Condensador de Electrete

Haciéndo Haciéndo lo así, así, el mat erial m ás delgado puede ser usado en el diafragma, proporcionando una ventaja considerable en el rendimiento de este este micróf ono, frente a los diseños convencionales de los micróf micróf ono s de elect elect ret es. es. Muchos M uchos de los lo s diaf ragmas ragm as de los lo s micróf ono s de



Audio-Technica tienen, por ejemplo, sólo 2 micrones de espesor (menos de 1/10.000 partes de una pulgada)! Los element element os de cond cond ensador ensador t ienen ot ras dos vent vent ajas de dis d iseño eño q ue lo s convierten en la opción ideal (o la única) en muchas aplicaciones: su peso es mucho menor que el d e los element os din ámicos, ámicos, y pueden p or t ant o ser ser mu cho más pequeños pequeñ os.. Estas características hacen de ellos la opción lógica para micrófonos de línea – “ o de cañón” cañón” , de solapa solapa y miniat ura en t odos sus ti pos. pos. En cuanto a la miniaturización de los micrófonos dinámicos, provoca una gran reducción en la respuesta de graves, pérdida general de la sensibilidad acústica, y un m ayor ayor r uido mecánic mecánicoo o de manejo. Micróf onos de Condens Condensador ador B3 · Fuente Phantom para Micróf Aunqu e el micrófon o de condensador condensador de electr electr ete no neces necesitit a una f uente d e alimentación para tener voltaje polarizado, un circuito FET de adaptación de impedancia dentro del micrófono requiere algo de energía. Esta puede ser suministrada por una pequeña pequeña batería batería interna de bajo bajo voltaje o por una f uente externa externa “ phantom” . La alimentación phant om es una t écnica écnica que entrega un voltaje de cont inua al micrófono a través del mismo cable de dos conductores apantallado que lleva el audio desde el micro. La alimentación phantom puede ser suministrada por el mezclador d el micro o desde desde una f uente externa qu e se se “ inserta” inserta” en la línea ent ent re el micrófon o y l a entr ada del mezclador. mezclador. Para Para que la aliment ación ación phant om fu ncione, ncione, la línea ent ent re la f uente d e alimentación alimentación y el micróf micróf ono debe est est ar balancea balanceada da a t ierra, y no est est ar int errumpid a por dispos dispositit ivos tales como fi lt ros o t ransfo ransfo rmadores que pudieran dejar pasar la señal de audio pero bloquear el voltaje DC. La alimentación phantom también requiere una conexión continua a tierra (Pin 1 en el conecto r t ipo XLR XLR) desde desde la f uente d e alimentación alimentación al micrófon o. La La fu ente ent rega un volt aje DC posit posit ivo igual i gual a ambos hilo s cond uctor es de señal, señal, y usa usa la pant alla como trayecto de retorno, o como negativo. Los micrófonos dinámicos de salida balanceada no se ven afectados por la presencia de alimentación phantom, puesto que no hay conexión entre la pantalla y los hilos conductores de señal y, por tanto, no hay circuito para el voltaje de continu a. Las f uent es de aliment alim ent ación ación phant phan t om est est án dis di spon ibl es en distin t os volt ajes de salisalida qu e van, desde desde t an bajo como 9 volt ios, ios, hast hast a llegar a los 48 volt volt ios. ios. Pueden Pueden d iseiseñarse para funcionar desde voltajes de línea AC o desde baterías internas. Los micróf ono s de cond condens ensador ador exter nament e polarizados o “ disc discret os” os” rarament e t iene bat erías int ernas para alim ent ación ación . En En su su lugar, l ugar, se se usa usa una f uent e de alimen tación phanto m para propo rcionar rcionar t anto el volt aje de polarizac polarización para el elemenelemento, como para alimentar el convertidor de impedancia. Este tipo se llama a veces un “ condensador ondensador puro” .



B4 · Otros Tipos Tipos de Micrófono Micrófonoss Hay varias varias f orm as de t ransf ransf orm ar el soni do en energ ía eléct eléct rica. Los Los granos de carcarbón se usan usan como element os en t eléfo nos y micróf ono s de comuni cacion aciones es.. Y algunos micrófonos de bajo coste usan elementos de cristal o cerámicos que son adecuados para hablar, pero q ue no se cons consideran ideran serios para repr odu cción de soni sonido do mus mu sical o aplicac apl icacio iones nes crít crít icas. icas.

Otro tipo que se encuentra a veces en estudios de grabación es el del micrófono de cinta. Es un tipo de micrófono dinámico, con una cinta metálica delgada (que sirve tant o para bo bina de d e voz como como para diafr agma) sus suspendida pendida ent re los polos de un circuito magnético. Aunque es capaz de rendimientos excelentes, el elemento de la cinta debe prot p rot egerse egerse contra cont ra pres p resion iones es acús acústt icas elevadas o cont ra el viento, vient o, ya que q ue es relativamente frágil. Por esta razón, los micrófonos de cinta se ven raramente en aplicaciones de refuerzo de sonido o aplicaciones que no sean de grabación en estudio. Los micrófonos de cinta se diseñan a menudo para responder al sonido tanto front al como t rasero, rasero, y son son usados usados a vec veces cuando se requiere requ iere u n p atr ón bid ireccion ireccion al de capt capt ación ación - lo cual no s lleva a la sigu sigu ient e gran clasif lasif icac icación de mic mi cróf ono s.


C·¿QUÉ ES EL PATRÓN?

C1 · Omnidireccional C2 · Direccional C3 · La representación de Patrones Polares C4 · Factor de Distancia C5 · Micrófonos Alineados C6 · ¿Cómo Suenan? C7 · Efecto de Proximidad C8 · ¿Qué Patrón es el “Mejor”?

Adicionalmente a la clasificación de micrófonos por sus elementos generado- res, los micrófonos pueden también ser identificados por sus propiedades direccionales, esto es, cómo de bien captan el sonido desde distintas direcciones. La mayor parte de los micrófonos pueden ser colocados en uno de estos dos grupos principales: omnidireccional y direccional. Los micrófonos omnidireccionales son los más simples de diseñar, construir y comprender. Sirven también como referencia contra los que se compara cada uno de los demás. C1 · Omnidireccional Los micróf ono s omn idi recc reccionales ion ales capt an el soni soni do desde desde cualquier dir ecc ección por igual. igu al. Si Si l as dist dist ancias ancias son las mismas mismas t rabajarán igual igu al t ant o si est est án apunt apu nt ando hacia hacia el sujet sujet o como si est est án apun t ando en cont ra del m ismo. ismo. Sin Sin embargo em bargo , incluso incluso los mejores modelo s omn idirec idi recccion ales t ienden a volverse volverse di recc reccionales ion ales en l as f recuencias más altas alt as,, de t al f orm a que el soni soni do que llegue l legue por p or det rás puede p arecer arecer un po co más “ sord o” que el soni soni do qu e llegue desde desde el frent fr ent e, aunqu e sean sean aparentemente rentemente igual de “ altos” altos” .

El t amaño f ísic ísicoo del micrófono micrófo no omnid o mnidirec irecccional t iene una relación relación directa con con el mantenimiento de las características omnidireccionales del micrófono a muy altas frecuencias. El cuerpo del micrófono sencillamente bloquea las longitudes de onda de las frecuencias altas más cortas que llegan desde atrás. Cuanto más pequeño sea el cuerpo del micrófono, por tanto, más cerca estará de ser verdaderamente omnidireccional. FIG 3 y 4 izquierda: Micrófono Omnidireccional derecha: M icrónofo Direccional Direccional (cardioide)



C2 · Direccional Los micrófonos direccionales están especialmente diseñados para responder mejor al soni do q ue llega lleg a desde desde el f rent e (y también tamb ién des d esde de at rás en el caso caso de d e los bid ireccioireccionales), nales), mient ras que t ienden a rechazar rechazar el soni soni do que l es llega d esde esde ot ras dir ecc ecciones. Este efecto también varía con la frecuencia, y sólo los mejores micrófonos son capaces de proporcionar un rechazo uniforme en un amplio rango de frecuencias. La capac capacidad idad direc dir ecccion al es generalment generalm ent e el result result ado d e la exist exist encia encia en el micróf ono d e aperturas apert uras externas y pasos pasos int ernos, que permit p ermit en al soni soni do alcanzar alcanzar ambo s lados del diafragma de una forma cuidadosamente controlada. El sonido que llega desde desde el fr ente del mi cróf ono ayudará al movimiento del diaf ragma, mientras que el sonido que llegue por la parte trasera o por los laterales cancelará dicho movimiento.

Los tipos direccionales básicos incluyen cardiode, subcardiode, hipercardiode y bidirecc reccion al. También También se incluye dent ro de la clasif clasif icac icación general d e micróf ono dir ececcional el micróf ono alin eado eado - o “ de cañón” cañón” , un diseño diseño más complejo q ue puede proporcionar una direccionalidad considerablemente más alta que los cuatro tipos direccionales básicos. C3 · La representación de Patrones Polares Para ayudarte a visualizar cómo trabaja un micrófono direccional, puedes encontrar patron pat ron es pol ares en nues n uestt ra lit l it eratu ra y en las especificac especificacion iones es de los l os produc produ ct os. os. Est os gráf icos redon deados muest muest ran l a sens sensibi ibilid lidad ad relati r elativa va del micróf m icróf ono (en dB) como si éste rotara delante de una fuente fija de sonido. También puedes hacerte a la idea que son son como un a “ porción” hori zontal a t ravés ravés de los patro nes de captacaptación ió n d e las ilus ilu st raciones racion es en las l as Figur ig uras as 3 y 4.

Los gráf icos imp resos resos de la r espues espuestt a pol ar del micróf ono se muest muest ran g eneralmente a distintas frecuencias. (Para mayor claridad, en estas páginas web se muestra la respuesta polar únicamente a 1.000Hz.) Los micrófonos direccionales más habituales exhiben exhiben un patró n po lar con fo rma de corazón, corazón, y por eso eso se se denominan m icróf icróf onos “ cardioides ardioides” . FIG 5 izquierda: Típico Patrón Omnidireccional derecha: Típico Típico Patrón Direccional Direccional (Cardioide)

Los pat ron es pol ares no deberían ser ser t omados lit eralmente como como un “ mapa detallado” detallado” de la respuesta de un micrófono. Por ejemplo, en el p atrón cardioide de l a ilustr ilustr ación, ación, la res r espues puestt a se se redu ce en apr oximadam ent e 6 dB a 90º de ángulo con el eje. Mirando el patrón pat rón parece parece carec carecer er de i mpo rt ancia, ancia, pero si dos d os personas personas es est uvieran h ablando equidistantes del micrófono, una directamente en el eje y otra a 90º, la persona que está fuera del eje sonaría como si estuviera dos veces más lejos del micrófono que la



persona que está delante del mismo. Para conseguir el mismo volumen, esta persona t endría que mo verse verse just just o hast hast a la mit ad de la d ist ist ancia ancia que le l e separa separa del micróf ono. ono . Unas palabras como precaución: Estos patrones polares son ejecutados en cámaras anecoicas, anecoicas, qu e sim simul ulan an ambi am bient ent es acús acústt icos ideales id eales – aquell os sin sin paredes par edes,, t echo echoss o suelos. En el mundo real, las paredes y otras superficies reflejarán sonido bastante fácilmente , de tal f orma que el sonido sonido f uera del eje puede rebot rebot ar en una superf superf icie cercana e ir directo a la parte delantera del micrófono Como resultado, tu rarament e dis di sf rut arás de t odas las capacidades apacidades direccion direccion ales dispon dispon ibles ibl es en el micróf ono. Incluso Incluso aún en el caso caso d e que l os micróf ono s cardio ides est est uvieran comp let ament e “ sord os” os” por su part par t e tr asera asera (lo cual nu nca ocurr ocurr e), los sonidos oni dos desde desde at rás, rás, ref lejados tamb ién en superf uper f icies cercanas ercanas,, llegarían parcialment e por los lados y por delante. Por tanto los micrófonos cardioides pueden ayudar a reducir sonidos no deseados, pero raramente pueden eliminarlos completamente. Aún así, un micrófono cardioide p uede reducir reducir el ruido que pr oviene de direcc direcciones fu era del eje en una proporción de aproximadamente dos tercios. El mi cróf ono dir ecc eccional ion al pres pr esent ent ado en l a Fig. Fig. 5 es aproximadament apro ximadament e 25 dB menos sensible a 180º del eje, que en el propio eje. Esto significa que por rotar el micrófono cardiod cardiod e 180º, 180º, de tal f orma qu e se se orient e direct direct amente apartándose apartándose de la fu ent e del soni soni do, el sonido parecerá parecerá al micróf m icróf ono como si ést ést e se se hubiera hub iera mo vido DIE DIE-CIOCHO VECES más lejos! El ángulo máximo dentro del cual se puede esperar que el micrófono ofrezca una sensibilidad uniforme, se denomina ángulo de aceptación del micrófono. Como puede verse verse en la Fig. 6, cada cada uno de lo s pat ron es dir ecc eccion ales of rece rece un ángul o d e aceptación distinto. Este suele variar a menudo con la frecuencia. Una de las características de un micrófono de alta calidad es un patrón polar que cambia muy poco cuando se traza a distintas frecuencias. FIG 6. Patrones Polares Básicos

C4 · Factor de Distancia La capacidad de un micrófon o direcc direccional de d e rechazar rechazar la mayor parte del sonido que llega de f uera de su su eje; proporciona una dist dist ancia ancia de t rabajo o u n “ f acto acto r de d ist ist ancia” ancia” más grandes que un omnid irecc ireccional. Como muest muest ra la Fig. 6, el f act act or de di st ancia ancia (DF) (DF) de un cardio ide es 1,7 mient ras que en el omnidireccional es 1,0. Esto significa que si se usa un omnidireccional en un ambient e unif ormement e ruido so, para captar captar u n sonido sonido dado qu e está está a 10”



(25,40 (25,40 cm) cm) de dist dist ancia, ancia, un cardio ide q ue se se use use a 17” (43,18 (43,18 cm) cm) de l a fuent f uent e del soni do debería pr opo rcionar los mismos mismos result result ados en en cuant o a relación señal señal des d eseeada / ruido ambiente. Entre otros tipos de micrófonos, el subcardioide debería proocion ar el mi smo result result ado a 12” (30,48 (30,48 cm), cm), el hiperca hi percardi rdi oid e a 20” (50,80 (50,80 cm) cm) y el bidirecc bid ireccion ion al a 17” (43,18 (43,18 cm). cm). Sin embargo, embarg o, si si el r uido uid o no n o des d eseado eado llega ll ega desde desde un a únic úni ca direc dir eccción , y el micróf ono puede posicionarse para colocar el nulo (su punto de mínimo) del patrón hacia el ruido, rui do, los l os micróf onos ono s dir ecc eccion ales of recerán recerán un as dist dist ancias ancias de t rabajo mucho más m ás grandes. C5 · Micrófonos Alineados Cuando se necesita captar sonido desde distancias incluso más grandes, los micrófonos alineados o “ de cañón” son los que o f recen recen las l as mejor es prest prest acion aciones es.. Los micrófonos alineados son excelentes para usar en video y en películas, de forma que se pueda captar el sonido cuando el micrófono debe ubicarse fuera del cuadro, esto es, es, fuera f uera del ángul o de d e visión visión de la cámara.

El mi cróf ono alineado usa usa un tu bo d e int erferencia erferencia delante d el elemento para aseasegurar una mayor cancelación del sonido que llega por los laterales. Los micrófonos alineados alineados de Audio-Tec Audio-Technica hnica combin combin an un element element o direcc direccional (“ gradient e” ) con con el tu bo d e int erferencia erferencia para aumentar t ambién la canc cancelac elación ión por la parte d e atrás. atrás. FIG 7 M icrófono icrófono de Línea + Gradiente

Como regla general de diseño, diseño, el el t ubo d e interf erencia erencia de un micróf micróf ono alineado debe ser alargado para est est rechar rechar el ángulo de aceptación e incrementar la distancia de trabajo. Mientras que los micrófonos alineados más cortos no pueden proporcionar una distancia de trabajo tan grande como sus homólogos más largos, su ángulo de aceptación más ancho se pref iere para par a algun as aplicacion aplicacion es, es, por que en ese ese cas casoo l a alineación con l a f uent e del soni sonido do no neces necesitit a ser ser t an pr ecis ecisa. a. Algu nos micróf micróf ono s de cañón cañón de A-T emplean un diseño diseño exclus exclusivo ivo (Patent (Patent e est est adoun idense Nº Nº 4,789,044 4,789,044)) que qu e propo pr opo rciona con un t ubo de int erferencia erferencia un t ercio ercio m ás cort o, el mismo mismo r endimient o qu e los diseños diseños convencionales. C6 · ¿Cómo Suenan? Desde una distancia de dos pies (60 cm) más o menos, en una habitación absolutamente “ muert a” , un buen micróf micróf ono omn idireccional idireccional y un buen cardioide cardioide deberían deberían sonar de f orm a muy simi simi lar. Pero Pero poni p oni éndol os a ambos, ambos, lado con l ado, en u na sala sala “ viva” viva” (una iglesia iglesia grande, o un audit orio, por ejemplo) se se notará la dif erencia erencia inmediatamente. El tipo omnidireccional captará toda la reverberación y los ecos –



el sonido sonido est est ará muy “ vivo” . El El cardio cardio ide t ambién capt capt ará alguna reverberac reverberación, ión, pero mucho menos, por lo que su sonido no cambiará tanto comparado con el sonido de la habit ación ación “ muert muer t a” . (Es (Est o es el “ Fact act or de Dist Dist ancia” ancia” en acc acción.) ión .) Si estás en un ambiente muy ruidoso, y puedes dirigir el micrófono apuntando lejos del ruid r uido, o, la comparación m ost ost rará un a relación relación,, soni soni do d eseado eseado versus versus sonido oni do no deseado, mejor con el cardioide que con el omnidireccional. C7 · Efecto de Proximidad Ahora vamos a repetir la comparación anterior, pero esta vez con los micrófonos sit uados muy cerca cerca de la f uent e (el cas casoo d e un cantant ant ant e, quizás). quizás). Mi ent ras est est é dentro de las dos pulgadas (5 cm) notarás una creciente respuesta de graves en la mayor part p art e de los lo s micróf onos ono s cardio ides. ides. Es Est o se se cono cono ce como como efecto de pr oximioximi dad, una un a carac caractt eríst eríst ica que no es comp art ida con lo s micróf ono s omn idirec idi recccion ales usados en la comparación.

El efecto de proximidad puede ser una ventaja o una desventaja, dependiendo de cómo se use. use. Un cant cant ant e puede conseguir conseguir un soni do m ás grave, prof und o cantando muy cerca, cerca, después después cambiar cambiar a un soni do más penet rant e cant cant ando más alt o mientras va moviendo el micrófono alejándolo. Esta clase de uso creativo requiere cierta práctica, aunque es muy efectivo. Por otro lado, cantar al mismo volumen (sin querer efectos es especiales peciales)) y mover el m icróf ono acercá acercándo ndo lo y alejánd olo pro vocará vocará problemas de balance tonal, además de provocar cambios en el nivel completo del micrófono. Algunos intérpretes también les gusta trabajar muy cerca siempre para “ reforzar” reforzar” una voz habitualmente débil” . FIG 8. Influencia del Efecto de Proximidad en la Respuesta del Micrófono Direccional

El efecto de proximidad puede usarse efectivamente para cortar la retroalimentación en una situación de refuerzo del sonido. Si el intérprete trabaja muy cerca del micro, y no neces necesit a el bajo extra, se se puede pued e usar usar un ecualizador ecualizador para baj ar la r esespuesta de graves del canal. Esto hace que el micrófono sea menos sensible a la ret roali ment ación ación a bajas f recuencias recuencias,, puest puest o q ue es ahora menos sens sensibl iblee f rent e a cualqu ier señal señal de baj a fr ecuencia ecuencia que lleg ue de más lejos que una di st ancia ancia de un pie (30 cm apro x.). x.). (Es (Est a t écnica écnica de la ecualizac ecualización ión t ambién ayudará a r educir el efecto efecto de cualquier cualquier r uido de manejo.)



C8 · ¿Qué Patrón es el “Mejor”? La selección de un micrófono direccional u omnidireccional puede depender de la aplicación (grabación vs. refuerzo del sonido), las condiciones acústicas, la distancia de trabajo requerida y la clase de sonido que se desee alcanzar. Los micrófonos direc dir ecccionales ion ales pueden supr imir imi r rui dos no d eseados eseados,, reduc redu cir los efect efect os de la reverberación e incrementar la ganancia antes de la realimentación. Pero en buenos ambientes acústicos, los micrófonos omnidireccionales, adecuadamente situados, pueden pr eservar eservar el “ soni do” de la ubicación ubicación d e grabación grabación , y son a menud o los preferidos por la planitud de su respuesta y por estar libres del efecto de proximidad.

Los micrófonos omnidireccionales son normalmente mejores que los micrófonos direccionales, en cuanto a resistir el ruido del viento y el ruido mecánico y de mane jo. Los Los omn idirecc idi reccion ion ales son t ambién m enos susc uscept ibles ibl es al “ pop pin g” pro vocado vocado por ciert as consonant onsonant es explos explosivas ivas en disc discursos ursos,, tal como la “ p” , la “ b” y la “ t ” . Los expertos en grabación quieren, sin duda, disponer de ambos tipos de micrófonos para est est ar pr eparados para cada cada sit sit uación uación de gr abación abación .


D·CA CARA RACT CTER ERÍS ÍSTI TICA CAS S IM IMPO PORT RTAN ANTE TES S DE DEL L MI MICR CRÓF ÓFON ONO O

D1 · Impedancia D2 · Salida Balanceada D3 · Micrófono en Fase (o Acoplado) D4 · Sensibilidad D1 · Impedancia Una imp ort ant e carac caractt eríst eríst ica de un micróf ono es su i mpedancia de salida. salida. Es Est a es una medida d e la resis resistencia tencia interio r d el micrófo no en f unción de la f recuenc recuencia. ia. Generalment e, los micróf onos ono s pueden dividirs divid irsee en impedancia im pedancia baja (50-1.0 (50-1.000 00 ohmios), media (5.000-15-000 ohmios) y alta (más de 20.000 ohmios). La mayor part e de lo s micróf ono s de Audio Au dio -Tec -Techni hnicca son son de baja baj a imp edancia. edancia. Trabajan Trabajan dir ecect ament e contra cont ra las l as ent radas de mezc m ezclador lador es, es, desde desde 150 oh mio s hast hast a apro ximadamente 4.000 ohmios, por lo que deberían ser ideales para la mayor parte de los grabador es de cint a y mezclador mezclador es act act ualment e dis di spon ibles ibl es.. Por Por supu est est o, alguno alg uno s usuarios pueden querer usar un micrófono Audio-Technica de baja impedancia en una entrada de alta impedancia (50.000 ohmios), por esta razón ofrecemos el transf orm ador de adapt ación ación lin eal para m icróf ono s CP8201. 8201. Debería Debería ubica ub icars rsee t an cerca cerca de la entrada electrónica como sea posible, de tal forma que la mayor parte del cable del micrófono tenga baja impedancia y esté balanceado a tierra. Aquí se explica por qué.

Hay un límite a cuánto cable debería usarse entre un micrófono de alta impedancia y su su ent rada. Cualqu Cualqu ier medida m edida p or encima encima de d e los 20 pies (6 m. aprox.) pro vocará vocará pérdi da de lo s alt os, os, y del ni vel de salida. salida. Sin Sin embargo , usando usando micróf ono s y cable cable de baja impedancia, los cables del micrófono pueden ser casi de cualquier longitud práctica, sin pérdidas graves de ningún tipo. D2 · Salida Balanceada La mayor part e de lo s micróf ono s de Au dio -Tec -Techni hni ca of recen recen salida salida b alanceada. alanceada. Una salida balanceada ofrece ventajas reales para los expertos en grabación. Las líneas balance balan ceadas adas son son mucho mu cho m enos eno s susc uscept ibles ib les al RF RFI (Int erf erencias de RF RF) y a la capt ación de ot ros ruidos ruid os y zumbi dos eléc eléctt ricos. ricos. En En u na línea b alanceada, alanceada, la pant alla del cable está conectada a tierra, y la señal de audio aparece a través de los dos hilos conductores que no están conectados a tierra. Como las corrientes de señal están fluyendo en direcciones opuestas en cualquier momento en el par de hilos de señal, el rui do q ue es comú n a ambo s, se se canc cancela ela de form f orm a efect efect iva (“ rechazo rechazo de modo m odo común om ún”” ). Es Est a cancelac cancelació iónn no puede pu ede ocurr ir cuand o sól sóloo se se usa usa un cable de señal señal más la pant alla. Por Por supu est est o, es posibl posiblee cablear cablear un micróf ono de baja im pedancia directamente a una entrada no balanceada de baja impedancia, pero se perdería est est a ventaja d e la canc cancelac elación ión del ruid r uid o. Con Con los cables cables de cort o rec r ecorr orr ido no debería existir este problema, pero si se usan cables más largos es preferible la entrada balanceada. D3 · Micrófono en Fase (o Acoplado) El micróf m icróf ono en f ase ase es más imp ort ant e cuando cuando se usan usan do s (o más) más) micróf ono s jun tos, para después ser mezclados en un canal único, o cuando se graba en estéreo. Si



están cableados fuera de fase uno con respecto al otro, los niveles de señal y el balance tonal se verán negativamente afectados, y pueden cambiar de forma brusca con pequeños movimientos de la fuente del sonido o de los micrófonos. En estéreo puede provocar una imagen pobre, localización imprecisa de los instrumentos y reducc reducción del bajo. El El t érmino “ f uera de f ase” ase” se usa usa para desc describir un micrófon o que est est á cableado cableado con su su polarid po larid ad inversa inversa con con res r espec pectt o al ot ro. Aunqu Au nqu e “ f uera de f ase” ase” no es una expresión expresión t écnicamente écnicamente correcta cuando habl amos de lo q ué en realidad es la in versión versión de po larid ad, la usamos usamos aquí aquí en est est e uso uso común para ayudarte a compr compr ender la termino logía de audio. audio. Audio-Technica cablea sus micrófonos siguiendo las convenciones de la mayoría de la industria. La presión acústica positivo en el diafragma genera un voltaje positivo en el Pin 2 del conector de salida de 3 pines o en la punta de un conector de ¼” (6,3 mm). Por supuesto, la consistencia de fase (polaridad) debe ser preservada en t odo s los cables cables ent re el micróf ono (s) (s) y la elect elect rón ica. ica. FIG 9. Cableado Cableado de Conectores Típicos de Micrófonos

D4 · Sensibilidad Las medid as de sens sensibi ibi lidad lid ad de d e los lo s micróf ono s pueden no ser exact exact ament e comparables, ya que los fabricantes usan distintos sistemas de medida. Típicamente, la salida del micrófono (en un campo de sonido de intensidad dada) se mide en dB (decibelios lio s) comp comp arada con un nivel d e ref erencia est est ablecido. La mayoría mayoría de d e los niveles de referencia referencia est est án por encima encima del n ivel de salida salida del mi cróf ono, po r l o q ue el nú mero resultante (en dB) será negativo. Por lo tanto un micrófono con una sensibilidad de –55 –55 dB prop orcionará orcionar á más señal a las termi nales de ent rada qu e ot ro con una sens sensiibilidad bil idad de –60 –60 dB. dB. (Ver (Ver f igu ra 10.)

Figura 1 0 “dB referido a 1V”



Audio-Technica típicamente define la sensibilidad del micrófono en función del voltaje de salida salida en circuito circuito abierto. Defin ida en dB referidos a 1 volti o, o en m ilivolt ios reales (mV), esta es la salida que el micrófono entregará con una entrada referenciada al nivel de presión sonora (SPL). A-T usa una presión de sonido de referencia de 1 Pa (Pascal), el cual es igual a 94 dB SPL, o 10 dinas/cm². (Una referencia de 0,1 Pa equivale a 74 dB de SPL, o a 1 dina/cm².) En la mayoría del equipo de audio moderno, las impedancias de entrada del micrófono son significativamente más grandes que la impedancia de salida del micrófono, y por tanto ésta puede ser entendida como un circuito abierto. Esto hace de la medida del voltaje en circuito abierto una herramienta útil en la comparación entre sensibilidades de micrófonos. Aunque conocer cómo leer/comparar la sensibilidad del micrófono (salida) es importante, la medida real de la sensibilidad no es, generalmente, un factor considerable en la selección de un micrófono. De hecho, la salida del micrófono es un factor que se tiene en cuenta en el diseño de un micrófono para una aplicación particular. Por ejemplo , los micróf micróf ono s de cañón cañón de A-T ti enen ni veles de salida salida m ás alt os de lo “ normal” porqu e neces necesitit an mant ener un volt aje de salida salida út il con sujeto sujeto s distant distant es. es. Debería not arse, arse, sin sin embargo, emb argo, qu e cuando cuando alguien algui en dice, “ El micróf ono est est á dist dist orsion ando” , la mayor part e de las veces veces es la ent rada elect elect rón ica (mezclador (mezclador /amplif icador/grabador ador/g rabador ) la q ue est est á sobr sobr ecargand ecargandoo y dist dist orsion orsion ando. (Es (Est o es más pro bable que o curr a con con los micróf micróf ono s de condensador condensador de alt a salida salida d e A-T, A-T, y con con los micrómicrófonos dinámicos de neodimio Hi-ENERGY®. Si el sonido de alto nivel está provocando d ist ist orsión, orsión, ant es de culpar culpar al m icróf icróf ono, t ratar d e insertar insertar u n at enuador ent re el micrófono y la entrada. El AT8202 de Audio-Technica, diseñado para ser usado con los micrófonos balanceados de baja impedancia (Lo-Z), ofrece un interruptor de selecc elección para bajar el nivel ni vel de 10, 20 20 o 30 dB, y resolver resolver g eneralment e el probl pr oblema. ema. (Algunos mezcladores mezcladores ti ene un “ adaptador d e entrada” commut able para ayudar ayudar a prevenir la sobrecarga en la entrada).


E·DO DOS S PR PROB OBLE LEMA MAS S CO COMU MUNE NES S

E1 · Retroalimentación Retroalimentación E2 · Interferencia de Fase Acústica Interferencia de Fase Acús Acústt ica ica – Micróf Micróf onos Múlt iples E2a · Interferencia Interferencia de Fase Fase Acústica Acústica – Micrófono Micrófono Único Único E2b · Interferencia E1 · Retroalimentación Retroalimentación La retroalimentación o feedback, es una condición en aplicaciones de refuerzo del sonido que se produce cuando el sonido captado por el micrófono es amplificado, radiado al parlante, después captado otra vez, sólo para ser re-amplificado. Eventualmente el sistema comienza a sonar, y se mantiene aullando hasta que se reduce el volumen. La retroalimentación tiene lugar cuando el sonido desde el altavoz llega al al micrófo no t an alto o más alto que el sonido sonido que llega direct direct amente de la fu ente ori ginal (parlante, cantant cantant e, et et c.)

Un micrófono adecuado reduce este problema. Un micrófono sin máximos en su respuest puest a es la mejor opción, ya que la retr oaliment ación ación tendr á lugar m ás f ácilment ácilment e a las f recuencias recuencias en las que hay h ay máximos de señal. señal. Mient M ient ras que un u n buen b uen micróf m icróf ono omnidi omn idirecc reccion ion al t rabaja bien b ien en algunas algu nas sit uaciones, uaciones, siempr siempr e es casi asi mejor m ejor un cardio ide cuant cuantoo hay un alto riesgo riesgo d e retroaliment retr oaliment ación. ación. Cuando Cuando el sonid sonidoo del altavoz llega primero pri mero desde desde una un a direc dir eccción únic úni ca (más que refl r efl ejado des d esde de ot ras direc dir eccciones ion es como desde paredes, techos, etc.), el nulo del micrófono cardioide (o del patrón direccional que sea) puede orientarse para minimizar la captación del sonido del altavoz. La distancia también es un factor. Moviendo el micrófono (o el altavoz) para alargar el trayecto acústico hasta el altavoz, también se puede reducir la retroalimentación. Acercar el micrófono hacia la fuente del sonido también puede ayudar. Y, en general, el m icróf ono debería est est ar siempr siempr e sit sit uado det rás de lo s alt avoces avoces.. E2 · Interferencia de Fase Acústica Interferencia de Fase Acús Acústt ica ica – Micróf Micróf onos Múlt iples E2a · Interferencia La int erf erencia erencia de f ase ase acús acústt ica tiene lu gar cuando el mismo soni soni do llega a do s o más micróf ono s adyacent adyacent es en di st int os t iempo s. Es Est o oc o curr e, por ejemplo , cuando cuando dos micróf micróf ono s est est án sit sit uados en en un u n at ril como en la Fig. Fig. 11. Como Como est est án sit sit uados separados, eparados, el soni soni do del sujet sujet o casi casi ciert ament e llega a los dos micróf ono s en di st intos tiempos. Las curvas en la Fig. 12 muestran los efectos de las interferencias de onda destructivas, esto se produc du ce cuando las salid salid as de micrófono se mezclan juntas. Estas degradaciones en la respuest puest a pueden acabar acabar no n o sólo sólo en una pob re calidad calidad de audio, sino a menud o t ambién en problemas de realimentación. FIG 11. Distancias desiguales de l os micros



FIG 12. Curvas Curvas de Respuesta Respuesta de M icrófonos Múlti ples

Una solución obvia a este problema de micróf ono s en at riles ril es sería usar usar un únic úni co micrófono. ¡No solo mejoraría la calidad del soni sonido, do, sino sino que r ecort ecort aría el presupresupuesto de micrófonos en atriles aproximadamente un 50%! (Algunas veces se quiere el segundo micrófono como sistema de bac backup o de “ redundancia” redundancia” , como como por ejemplo en conf erencias erencias de pr ensa. ensa. Los dos micróf micróf ono s deberían ub icars icarsee direc dir ectt ament e delant e del sujet sujet o, t an cerca cerca entre ent re sí sí como como se pueda, y sólo sólo debería est est ar “ abiert o” uno cada vez.) vez.) La fig. fi g. 13 muest muest ra ot ra aproximación aproximación a la ut ilización ilización en podio pod io con do s micrófon os. os. Aquí los dos micrófonos están situados con sus cápsulas tan cerca como es posible tenerlas, tenerlas, y sit situadas uadas en ángulo en forma f orma de d e “ f uego cruzado” cruzado” . Es Esto nos proporciona prop orciona un amplio ángulo global de aceptación, aceptación, permit e la ut ilización ilización en estéreo estéreo con un a compacompatibili ti bilidad dad mon o excelente, excelente, y evit evit a muy bien el pro blema de la int erferencia de fase. fase.

FIG 13. Configuración de Multi-Micrófonos en Podio

FIG 14. La Regla de la Relación 3:1

Siempre iemp re que q ue deban d eban u sarse arse dos micróf ono s separado epar adoss, la “ Regla egl a de la Relación Relación 3-a-1” 3-a-1” es una buena b uena gu ía sobr sobr e cómo cómo situarlos. La fig. 14 ilustra esta regla. En l a ilustr ilustr ación, ación, el Mi cróf ono 1 est est á a un p ie (30 cm) de la f uent e del sonid sonid o. El siguiente micrófono más cercano en el sistema, el Micrófono 2, debería ubicarse a tres pies (92 cm) o más del Micrófono 1. Si la distancia entre la fuente del sonido y el Micrófono 1 se modifica a dos pies pi es (61 cm), cm), ent onces la d ist ist ancia mínima entre los dos micrófonos debería ser al menos de seis pies (1,80 m), manteniendo así la relación 3:1.



Interferencia de Fase Fase Acústica Acústica – Micrófono Micrófono Único Único E2b · Interferencia La int erf erencia erencia de f ase ase acús acústt ica puede ocurrir t ambién cuando sólo se est est á ut ili zando un único micrófono. Esto ocurre cuando el sonido se refleja en una superficie cercana ercana y llega al m icróf ono ligerament lig erament e después después que el sonido dir ect ect o. La suma suma d e ambas señales puede provocar problemas similares a lo que se encuentran en las configuraciones impropias de multi-micrófonos. (La interferencia de fase será más not able cuando cuando el sonido reflejado llegue a un nivel de presión presión de sonido sonido que esté esté dentro de los 9 dB del sonido directo). Hay distintas formas de evitar este problema. Primero, trata de acercar el micrófono a la fuente del sonido. Segundo, mueve el micrófono más lejos de la superficie reflectante. Tercero, usa un micrófono que esté especialmente configurado para sit uarse uarse extremadament extr emadament e cerca cerca de un plano de refl r eflexión exión (Fig. (Fig. 15). Cuando Cuando se usa usa un micrófon o bou ndary o “ de placa” placa” , direcc direccional de bajo perf il de A-T, A-T, por ejemplo, la cápsula ápsula del d el mic mi cróf ono est est á tan t an cerca cerca de la superf superf icie que el soni soni do dir ect ect o y el soni soni do reflejado llegan simultáneamente y se suman más que se cancelan. Esta técnica se puede probar de forma muy útil en las proximidades de un escenario, en una mesa o escritorio de conferencia, o en un altar de una iglesia. FIG 15. Efectos de las Reflexiones


F·AL ALGU GUNO NOS S AC ACCE CESO SORI RIOS OS ÚT ÚTIL ILES ES

Mezcladores Automáticos SmartMixer® Durante cualquier evento de refuerzo del sonido, los micrófonos que no se estén utilizando, deberían estar apagados para evitar captaciones de ruido no deseado del ambiente, y para disminuir la posibilidad de retroalimentación. Para cumplir con este requisito, los sistemas con mesas de mezcla tradicionales requieren que un operador cont rol e los niveles de los micróf micróf ono s manualm ent e. Pero Pero alg uno s sist ist emas deben fu ncionar ncionar sin sin un operador p arte o to do el ti empo. Los Los Smart Mi xers xers de Audio Techni echnicca resuelven resuelven est est e problema pro blema m ediant e el encendi encendi do aut au t omát ico de sólo sólo aquellos llo s micróf ono s que se es est én ut ilizando, ili zando, y apagánd olos olo s ent re usos. usos. Los Los Smart M ixers manti enen el ult imo canal de micróf micróf ono ut ilizado encendido encendido hasta hasta q ue se se act act iva ot ro canal. canal. Es Est a cont cont inu a capt captac ación ión de d e soni soni do ambient ambi ent al evit evit a los inquiet inq uiet ant es “ agu jeros” jeros” o silencios silencios t ot ales que pod rían tener ten er lugar.

Un SmartMixer puede usarse bien como el único mezclador del sistema, bien com o un m ezclado ezclado r de “ pequ eños evento s” para cont rol ar las ent radas selecc eleccionadas cuando un operador no está presente. Un único SmartMixer controla y prop orciona aliment ación ación phant om a lo s cuatr o mi cróf onos. onos. Se Se pueden jun t ar unidades adicionales entre sí, para expandir el número de entradas disponibles mient ras se reti ene el f uncionamient o aut omát ico ico d e to dos los micrófo nos. nos. La La configuración del SmartMixer es extremadamente simple y lleva sólo unos minutos. Las cubiertas de seguridad están incluidas para limitar, si se desea, el acceso a los cont cont ro les. les. Micrófono Inalámbrico Proporcionando total libertad de movimiento, los sistemas profesionales de micrófonos inalámbr icos de Audi A udio-T o-Tec echni hni ca, mant ienen elevados est est ándares para el f uncionamient o de micróf m icróf ono s inalámb ricos en lo s ambient ambien t es más dif íciles íciles.. Es Escoja un micrófono/transmisor de mano autónomo, o uno de nuestros versátiles sistemas UniPaK™ disponibles con diadema, para solapa, boundary, con cuello de ganso y micrófonos para instrumentos. Protectores para Viento Los prot ecto ecto rs de micróf micróf ono p ara viento viento reducen reducen los probl emas de “ poppi ng” (pops oclusivos) cuando se usan muy cerca con voz. También ayudan a controlar el ruido del viento que a menudo se encuentra en aplicaciones externas y por movimientos del aire caliente/ aire acondicionado. El protector para viento simplemente se desliza sobre la cabeza del micrófono para cubrir completamente todas las aperturas acústicas. Soporte Antichoque Las mont uras antichoque del micrófon o ayudan a reducir el ru ido o vibraciones mecánica mecánicass que se se trans t ransmit mit en al mi cróf ono a través t ravés del hardw h ardw are de mo nt aje. Es Est o incluye incluye el sonido sonido del contacto contacto físic físicoo con el púlp it o, atri l o pedestal pedestal del micrófo no, o incluso el sonido de pisadas en escenarios de madera.


F·AL ALGU GUNO NOS S AC ACCE CESO SORI RIOS OS ÚT ÚTIL ILES ES

Fuentes de Alimentación Phantom Audio-Technica ofrece dos fuentes de alimentación phantom para usar con la mayoría de micrófonos de condensador que requieren este tipo de alimentación: La fuent e phant om CP8506 de cuatro canales y 48V que aliment ali ment a hast hast a cuat cuat ro micróf ono s, y la fuent f uent e phant om AT880 AT88011 de un canal y 48V. 48V. Transformador de Adaptación de Impedancia El transformador de adaptación de impedancia CP8201 permite usar micrófonos de baja impedancia im pedancia con con ent en t radas de alt a impedancia imp edancia no balanceadas. balanceadas. Atenuador en Línea El at enuador enuado r AT830 AT83022 en línea pr eviene la dist dist orsión pr ovocada por l a sobr sobr ecarga ecarga de las etapas sensibles de entrada. (Para usar sólo con micrófonos balanceados de baja impedancia). UniTools® Una variedad d e acc accesori esori os de micróf ono s elect elect rón icos en línea lín ea llamada Un iTool iTool s est est á dispon dispon ible ibl e para solu solu cion ar lo s pro blemas de inst inst alación alación más habit uales en soni soni do. Estas unidades compactas, alimentadas con phantom, pueden usarse para combinar canales canales,, añadir un i nt errupt or, elimin elimin ar la retr oaliment ación, ación, y control ar el ruido de fo ndo, ent re ot ras f unciones út iles. iles. Cables Los cables de mi cróf ono s dur aderos de A-T comb inan las pro piedades piedad es pro t ect ect oras de vinilo conductor y un apant allamiento t renzado renzado r obust obust o para asegurar asegurar el máximo r echazo echazo al zumb ido AC y a las int erf erencias RF. Su f lexible, mat erial de “ baja memor ia” les deja perm anecer anecer pl anos sin ant iest iest éti cas vueltas vuelt as y codo codo s que p uedan crear riesgos de desconexión.

Guia Breve de Microfonia

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