HISTORIA DEL JAZZ MODERNO Prólogo
La historia ubica al nacimiento nacimiento del jazz moderno en los primeros primeros años de la década del ’40, cuando jóvenes músicos negros intentaron una revolución en las jam sessions de Harl Ha rlem em ! la cabe cabeza za del movi movimi mien ento to estab estaban an "h "harl arlie ie #ar$e #ar$err % &izz% &izz% 'ill 'illesp espie ie,, % a mediados de la década %a hab(an inspirado a otros músicos rebeldes e incluso a big bands como la del blanco )ood% Herman % a otras en las *ue ellos mismos militaban, como las de +arl Hines % ill% +c$stine, *ue adaptaban sus arreglos al nuevo idioma idioma +l -ebop. /ese ue el nombre *ue recibió esa primera maniestación avant1garde del jazz1 se desarrolló gradualmente a través del trabajo de los -modernistas. de ines de los años ’20, *ue marcaban nuevos rumbos dentro del lenguaje habitual &urante la +ra del 3ing, el público no hab(a brindado a sus músicos o(dos bien entrenados, % no resultó rara la oposición primera primera hacia una música *ue tra(a técnicas revolucionarias 5uchos solistas encumbrados, *ue sent(an *ue el piso se les mov(a con la aparición de otros par6metros, le pusieron la proa, algunos argumentando *ue hab(a -notas e*uivocadas. o -acordes e*uivocados., % aun otros diciendo *ue -los boppers estaban matando el negocio. +ntre las diversas modiicaciones *ue oreció el bebop en los años ’40, la *ue ma%or impacto produjo en el -establishment. ue la aparición de la 7ta bemol, *ue dividió al jazz en dos acciones en guerra +ra sólo una cuestión de sensibilidad auditiva, pero para a*uellos cu%as apetencias musicales se circunscrib(an a los estilos tradicionales, esa 7ta bemol ca%ó como una trompada en el estómago 8tra convención *ue causó un eecto catastróico entre los o%entes de jazz ueron los e9tensos pasajes a doble tiempo, por*ue no solamente los obligaban a digerir nuevas ormas de e9presión, sino a hacerlo al doble de la velocidad para la *ue sus o(dos estaban entrenados :na gran ma%or(a de cr(ticos tampoco pudo aceptar en un primer momento el nuevo lenguaje, % algunos trataron de raguar los m6s diversos soismas para no perder su posición de l(deres intelectuales #or e9igencias de esa época de recesión después de la guerra, el combo ue la ormación ormación normal de toda la música popular, popular, % el jazz no ue la e9cepción e9cepción ! pesar de *ue se dice *ue el bebop ue una reacción contra la música de las big bands, en realidad ue un estilo de combo *ue se desarrolló desde dentro de esos grandes grupos La década del ’70 ue un per(odo mu% creativo del jazz moderno /como hab(an sido los años ’20 para el -hot jazz.1 al aianzarse lo e9perimentado durante la década anterior % al surgir estilos ramiicados con nuevos ingredientes *ue trajeron otra revolución de caracter(sticas distintas +l -hard1bop. se apo%ó en los blues, en ritmos latinos % en la música gospel % soul, mientras *ue con el -cool. el jazz hac(a sus primeros contactos con la obra de compositores cl6sicos barrocos % con la música moderna de avanzada /tal cual hab(a hecho la generación del ’20 con el impresionismo de &ebuss% % ;avel1, empleando novedosas % complejas medidas r(tmicas en un jazz de c6mara ! ines de la década, también se empezó a e9perimentar con la música modal *ue hab(a sido el patrón de la música de 8ccidente en la antig
ue revivida por 8rnette "oleman % su -ree1jazz., mientras otras ormas empleaban métricas % modos usuales en la música de la >ndia % de ?rica +n la medida en *ue el jazz se mov(a hacia el cromatismo, se desviaba cada vez m6s el idioma diatónico *ue hab(a cimentado la larga % ruct(era sucesión de !rmstrong a #ar$er La eiciencia proesional se increm increment entóó con la aparic aparición ión de instit instituto utoss especia especiali lizado zadoss en la enseñan enseñanza za técnic técnicaa de impr improvi ovisac sació iónn % entr entren enam amien iento to inst instrum rumen enta tal l +l regi regist stro ro de la trom trompe peta ta se ampl amplió ió enormemente desde el amoso -high @. de !rmstrong hasta los enomenales agudos de 5a%nard @erguson % "at !nderson de dos décadas m6s tarde #ero lo *ue en un principio hab(a sido e9cepcional en los años ’70 llegó a ser normal en las décadas siguientes, cuando gran cantidad de -high1noters. incursionaron en el registro e9tremo del instrumento, obligados por las e9igencias cada vez m6s compulsivas de los arregladores Lo mismo ocurrió con el trombón cuando la suavidad de emisión en el registro agudo de Aomm% &orse% ue sobrepasada con acilidad por los nuevos virtuosos &ic$ Bash, :rbie 'reen % Hill )atrous 8tro tanto sucedió con los sa9osC los agudos insólitos de +arl ostic, Aed Bash e >llinois Dac$et de los años ’70 se hicieron normales en los ’=0, mientras se cultivaban nuevas técnicas para modiicar sonido % color Los años ’E0 marcaron la aparición de grupos alineados en el atonalismo de la -ne1thing., *ue adoptaron instrumentos, ritmos % actitudes t(picos de los músicos de roc$, distorsionando los sonidos % ampliando el espectro sonoro al emplear nuevos instrumentos % modiicar la unción de los tradicionales mediante la ampliicación electrónica Los pianistas incursionaron incur sionaron en teclados electrónicos % sintetizadores, % el cl6sico contrabajo co ntrabajo de caja ue sustituido por el @ender1bass *ue empleaban empleaban los grupos de rh%thm rh%thm and blues % de roc$, mientras los bateristas incorporaban nuevos instrumentos de percusión, a medida *ue los estudios de grabación pereccionaban técnicas para su mejor reproducción % en los instrumentos tradicionales se alcanzaba una eiciencia técnica asombrosa F, inalmente, en los años ’G0 se aianzó un nuevo idioma /el -neo1bebop.1, *ue orece nuevas perspectivas haciendo *ue uno especules con la hipótesis de *ue, cuando surjan nuevos talentos, como ocurrió a lo largo de toda la historia, tal vez el siglo venidero encuentre otra vez al jazz gozan de buena salud
ue revivida por 8rnette "oleman % su -ree1jazz., mientras otras ormas empleaban métricas % modos usuales en la música de la >ndia % de ?rica +n la medida en *ue el jazz se mov(a hacia el cromatismo, se desviaba cada vez m6s el idioma diatónico *ue hab(a cimentado la larga % ruct(era sucesión de !rmstrong a #ar$er La eiciencia proesional se increm increment entóó con la aparic aparición ión de instit instituto utoss especia especiali lizado zadoss en la enseñan enseñanza za técnic técnicaa de impr improvi ovisac sació iónn % entr entren enam amien iento to inst instrum rumen enta tal l +l regi regist stro ro de la trom trompe peta ta se ampl amplió ió enormemente desde el amoso -high @. de !rmstrong hasta los enomenales agudos de 5a%nard @erguson % "at !nderson de dos décadas m6s tarde #ero lo *ue en un principio hab(a sido e9cepcional en los años ’70 llegó a ser normal en las décadas siguientes, cuando gran cantidad de -high1noters. incursionaron en el registro e9tremo del instrumento, obligados por las e9igencias cada vez m6s compulsivas de los arregladores Lo mismo ocurrió con el trombón cuando la suavidad de emisión en el registro agudo de Aomm% &orse% ue sobrepasada con acilidad por los nuevos virtuosos &ic$ Bash, :rbie 'reen % Hill )atrous 8tro tanto sucedió con los sa9osC los agudos insólitos de +arl ostic, Aed Bash e >llinois Dac$et de los años ’70 se hicieron normales en los ’=0, mientras se cultivaban nuevas técnicas para modiicar sonido % color Los años ’E0 marcaron la aparición de grupos alineados en el atonalismo de la -ne1thing., *ue adoptaron instrumentos, ritmos % actitudes t(picos de los músicos de roc$, distorsionando los sonidos % ampliando el espectro sonoro al emplear nuevos instrumentos % modiicar la unción de los tradicionales mediante la ampliicación electrónica Los pianistas incursionaron incur sionaron en teclados electrónicos % sintetizadores, % el cl6sico contrabajo co ntrabajo de caja ue sustituido por el @ender1bass *ue empleaban empleaban los grupos de rh%thm rh%thm and blues % de roc$, mientras los bateristas incorporaban nuevos instrumentos de percusión, a medida *ue los estudios de grabación pereccionaban técnicas para su mejor reproducción % en los instrumentos tradicionales se alcanzaba una eiciencia técnica asombrosa F, inalmente, en los años ’G0 se aianzó un nuevo idioma /el -neo1bebop.1, *ue orece nuevas perspectivas haciendo *ue uno especules con la hipótesis de *ue, cuando surjan nuevos talentos, como ocurrió a lo largo de toda la historia, tal vez el siglo venidero encuentre otra vez al jazz gozan de buena salud
El legado de la década del ‘30 ! principios de los años ’40, una nueva generación de músicos jóvenes empezó a despreciar la música *ue habitualmente tocaban en las big bands, % montó una revolución de car6cter socio1musical *ue se llamó -bebop. !un*ue nacida en Harlem, esta revolución ven(a gest6ndose en distintos puntos del pa(s desde años antes +n la banda de "ount asie, su sa9o s a9o tenor Lester Foung Foung mostraba un estilo relajado % sus largas rases legato parec(an estar contando historias en el 3udoeste, un joven de &allas llamado "harlie "hristian e9presaba nuevos conceptos de raseo % tempo en la novedosa guitarra eléctrica, mientras *ue en la ciudad de Be For$ algunos pianistas de avanzada aportaban nuevos -changes. Icambio de acordesJ a las armon(as originales *ue cambiaban su estructura armónico1melódica +sta generación de boppers volv(a su mirada hacia una generación anterior de -modernistas., *ue marcaba el camino *ue modiicar(a los patrones armónicos vigentes durante la +ra del 3ing #reer(an o(r discos de !rtie 3ha en vez de los de 'oodman /-enn% singueaba pero !rtie era m6s moderno., dec(an1, disrutaban con la grabación de -+mbraceable Fou. de obb% Hac$ett /-por*ue estaba llena de nuevos % e9tensos cambios armónicos.1, se sorprend(an con un acorde de K con 7 bemol *ue un guitarrista insertaba en algún disco, % con la manera como un pianista estudioso pasaba de un acorde de tónica a uno dominante con una progresión de séptimas menores enn% "arter tocaba solos de largas l(neas sobre la base de corcheas ligadas % eso les encantaba, lo mismo *ue los changes *ue pon(a Aedd% )ilson mientras desarrollaba sus hermosos solos, o las variaci variacione oness armóni armónicas cas *ue aplica aplicaba ba !rt !rt Aatum atum con brill brillant antes es pasaje pasajess de técnica técnica *ue apabullaban a los pianistas Buevas ideas se encontrar(an en Be "or$ a principios de los ’40 % raguar(an en las jams de clubs como el -5intom’s #la%house. % el -5onroe’s :pton House. de Harlem, donde esos jóvenes rebeldes se reun(an al terminar sus trabajos habituales +n la -band -bandaa de la casa casa.. del -5in -5into ton’ n’ss. igu igurab raban an un e9 pian pianis ista ta de big big ban bands ds llam llamad adoo Ahelonious 5on$, un drummer cu%o estilo molestaba a los directores de or*uesta por su aparentemente err6tico beat, llamado Menn% "lar$e, % un joven trompetista *ue todav(a mostraba la inluencia de ;o% +ldridge, llamado Doe 'u% !sist(an a estas jams /entre otros1 jóvenes solistas negros *ue tra(an nuevas ideas *ue iban a modiicar poco a poco las convenciones vigentesC un trompetista de la banda de "ab "alloa% Illamado &izz% 'illespieJ, el guitarrista *ue hab(a revolucionado el ambiente musical de la ciudad desde su llegada I"harlie "hristianJ, la nueva sensación del sa9o tenor en la calle 7N I&on %asJ, pianistas de las bandas territoriales *ue tra(an innovaciones armónicas IAadd &ameron % Men Merse%J, % la nueva estrella del sa9o alto I"harlie #ar$erJ, asistidos por la presencia curiosa de veteranos de los años ’20 ansiosos por intervenir en esa revolución IHot Lips #age, "hu err%, etcJ, % pianistas locales *ue cambiar(an la técnica del comping Iud #oell % "l%de HartJ #ero %a desde mediados de la década del ’20 se conoc(an discos de un guitarrista gitano1belga *ue viv(a en #ar(s % usionaba su música con la *ue hab(a o(do de primera mano a los músicos negros *ue llegaban a +uropa &esde las grabaciones del -Hot "lub de @rancia., ;einhardt maravillaba con su raseo hermoso % 6cil en solos de largas l(neas a
los jazzmen americanos durante los años de 3ing, % parec(a estar anticipando un nuevo idioma bajo las mismas narices del pope Hughes #anassié en #ar(s hab(a nacido en Liverpool, élgica, el N2OPOPKP0, % viv(a una t(pica vida de gitano en caravanas *ue viajaban a través de +uropa, hasta *ue en un incendio en su carromato le produjo *uemaduras por las cuales perdió la movilidad de dos dedos de su mano iz*uierda &esde su incapacidad parcial desarrolló un estilo original a partir de PK20 !l año siguiente tocaba con la or*uesta de !ndré +$%an %, desde PK24, en el amoso *uinteto del Hot "lub de @rancia, *ue codirigir(a con el violinista rancés 3tephane 'rappell% +ste grupo se mantuvo unido hasta PK2K, cuando ;einhardt ormó el su%o, poniendo un clarinete en lugar del viol(n &jango gozaba de una buena reputación entre los grandes solistas de jazz *ue se hab(an radicado en +uropa después de la &epresión, % su conrontación con "oleman Ha$ins, enn% "arter, Hill "oleman % &ic$ie )ells era permanente en grabaciones % jams +n PK4=, +llington lo inclu%ó en una gira de conciertos por ++:: con é9ito notable, pero entonces tocando con una guitarra eléctrica en vez de la acústica *ue lo hab(a hecho amoso con su c6lido sonido "ontinuó grabando % actuando en conciertos % giras por +uropa al rente de sus grupos, hasta *ue la muerte lo encontró en @ontainebleau, @rancia, el P=O7OPK72 ;einhardt trajo su estilo único al jazz, % es considerado el primero de los músicos uera de las ronteras de ++::, *ue inlu%eron en sus contempor6neos americanos +n sus últimos años /especialmente después de su visita a ++:: 1mostró, a la inversa, la inluencia del raseo de #ar$er, *ue hizo languidecer el su%o, poderoso % personal Jean Baptiste “Django” Reinhardt
Sydney Bechet !un*ue no directamente relacionado con el bebop *ue llegar(a, este
gigante del jazz de los años ’N0 % ’20 parec(a anticipar su raseo /especialmente en tempos r6pidos1 modiicaciones *ue m6s tarde emplear(a el jazz moderno Fa sus discos de PKN4 con los -;ed 8nions Dazz abies. muestran su trabajo desarrollado en largas l(neas de corcheas legato, en oposición al raseo corto de corcheas punteadas % tresillos de corcheas ligadas t(pico de esos años echet hab(a nacido en Be 8rle6ns, el P4O7OPGKE, % ue uno de los solistas m6s importantes *ue tuvo el jazz premoderno ! los G años de edad era el protegido del prestigioso clarinetista 'eorge ac*uetC a los P4 militaba en bandas en gira, alternando con Louis )ade % "larence )illiams a los P7 tocaba con la banda de Meppard a los P=, en la -8limpia rass and. a los PE integraba las mejores bandas de Be 8rle6ns, como la %dd% #etit o la -Aagle and., antes de emigrar a "hicago para trabajar en el 3outh 3ide con Aon% Dac$son, Meppard o Ming 8liverC % a los PK años estaba en Be "or$ con la -Hill 5arion "oo$’s 3%ncopated 8rchestra., con la *ue viajó a +uropa +n esa ocasión, el director de la sinónica +rnest !nsermet consideró seriamente al joven echet, *uien ha sido el primer músico de jazz distinguido de esa manera por un notable en el campo de la música cl6sica &e regreso, alternando el clarinete con el sa9o soprano, hizo sus primeras grabaciones con los -"larence )illiams’ lue @ive., con los -;ed 8nions Dazz babies., % secundando a importantes blues singers &esaparecido de la escena de Be "or$ desde PKN7, cuando emigró de nuevo a +uropa, en PKNG se incorporó a la or*uesta de Boble 3issle, con la *ue estuvo ligado hasta PK2G, cuando se retiró temporariamente para atender su sastrer(a en Be "or$
;eapareció al rente de un tr(o en el -Bic$’s. de 'reenich Qillage %, m6s tarde, en conciertos con los chicagoans, hasta *ue a ines de los ’40 se radicó deinitivamente en #ar(s, donde llegó a ser un (dolo nacional como estrella del varieté 3%dne% echet murió en #ar(s el P4O7OPK7K ! este notable hombre de jazz /el primero en usar el sa9o soprano como medio de e9presión, uno de los primeros en tocar con sing aun antes de PKN0, % asimismo el primero en adoptar largas l(neas legato en sus improvisaciones1 se lo acepta como uno de sus gigantes @ormando parte del grupo m6s selecto de jazzmen *ue hicieron la nueva música de los años ’N0, echet tuvo oportunidad, desde PK40, de mostrar su enorme talento de improvisador cuando tuvo acceso a estudios de grabación, dejando discos *ue lo muestran en toda su dimensión de solista #or ejemplo, la serie *ue grabó para Qictor al rente de sus -Be 8rle6ns @eetarmers., donde su trabajo en -3ha$e >t !nd reac$ >t., -ab% )on’t Fou #lease "ome Home., -3tomp% Dones. % -3lippin’ and 3liddin’., entre otros, *uedó como muestra de su talento pero especialmente sus dos coros de -> Mno Ahat Fou Mno., trabajando sobre escalas como marc6ndole el camino al Dohn "oltrane *ue aparecer(a *uince años después en el jazz moderno !dem6s, su encuentro con !rmstrong en PK40 dejó para la historia un notable -&on in Aon$ Aon., % en ese mismo año también conrontó con el trompetista blanco 5uggs% 3panier en otra serie inolvidable !dem6s de estos discos de conjuntos dirigidos por echet, durante los años ’20 se hizo una serie de grabaciones de grupos estelares *ue *uedaron como gemas del mejor jazz :na ue la de -'ene Mrupa an his 3ing and., de PK2= otra, la liderada por Lionel Hampton con grupos all1stars Iambas para QictorJ % otra, la grabada para runsic$ % Qocalion Isubsidiarias de "olumbiaJ por combos dirigidos por Aedd% )ilson, acompañando a lo *ue ser(a la m6s grande cantante de jazz de todos los tiempos, illie Holida% Eleanora “Billie” Holiday,
o +leanora @agan, nacida en altimore, 5ar%land, el EO4OPKP7, pero ue inscripta con su apellido materno por*ue su padre /"larence Holida%1 no la reconoció Iaños m6s tarde, ella adoptó el apellido paterno cuando se reconcilió con élJ 3u niñez le deparó toda clase de tragedias amiliares e (ntimas *ue la dejaron marca para toda la vida !lgunos dicen *ue su madre, 3adie @agan, tuvo *ue trabajar en un prost(bulo de altimore para mantener a su pe*ueña hija Aambién se dice *ue, cuando illie ten(a P0 años de edad, ue violada en ese burdel, % *ue a los PN trabajaba en él #ero estos hechos dram6ticos de su vida ueron negados vigorosamente por sus allegados ! los P4 años %a era consumidora de marihuana, mientras su niñez de desarrollaba en medio de un ambiente sórdido por dem6s 3u amiga % admiradora Lena Horne comentó, después de su muerteC -La vida de illie ue tan tr6gica % corrupta por otra gente, *ue inalmente /no teniendo otro lugar a donde recurrir1 se reugió en su mundo privado de narcóticos. +n PKNK se mudó a Be For$ con su madre % all( empezó a luchar para abrirse paso en medio de una vida acosada por la necesidad % el jim1cro !un*ue hab(a hecho una grabación en PK22, producida por Dohn Hammond, el encuentro de illie con un grupo liderado por el pianista Aedd% )ilson marcó una etapa en el jazz de los años ’20 +l N de julio de PK27 se produjo ese encuentro memorable cuando, en los estudios Qocalio, )ilson reunió al gripo de solistas *ue ir(an a acompañarla en una producción, otra vez de Hammond La selección de temas ue hecha por illie % )ilson entre varias canciones *ue otros artistas no hab(an *uerido grabar )ilson e9plicaC -+n esos tiempos los publicistas hac(an
sus hitsC ten(an lo *ue se llamaba BR P, BR N % BR 2 entre los temas Scuña’ *ue necesitaban impulsar Bosotros tuvimos *ue elegir entre el sobrante #or eso es *ue muchas canciones grabadas por illie no las grabó nadie m6s. +l marco de acompañamiento *ue le puso Hammond ue un encuentro de grandes talentosC ;o% +ldridge en trompeta, en )ebster en sa9o tenor, enn% 'oodman en clarinete, Dohn Mirb% en bass, Dohn Arueheart en guitarra, "oz% "ole en bater(a % Aedd% )ilson en piano % dirección La presencia del estelar director blanco enn% 'oodman se realizó mediante un true*ue entre Qictor % "olumbia Aedd% )ilson Iartista "olumbiaJ grababa con el tr(o de 'oodman en Qictor, % 'oodman Iartista QictorJ lo hac(a para "olumbia en el grupo de )ilson 'oodman aceptaba de buen grado el true*ue, pues siempre se sintió a gusto tocando con músicos negros de nivel +l resultado de esa sesión ueron cuatro temas, de los cuales los tres primeros son poco menos *ue obras maestras del géneroC -5iss ron Ao Fou., -)hat a Little 5oonlight "an &o., -> )ished 8n Ahe 5oon. % -! 3unbonnet lue. Hammond optó por un estilo inormal de jam para acompañarla, en parte por*ue era el *ue m6s se adaptaba a illie, % en parte por*ue el trabajo de improvisadores evitaba los gastos de arreglador % copista +l resultado ue tan e9traordinario *ue durante varias sesiones m6s de grabación siguió con este tipo de acompañamiento, aun*ue cambiando los hombres +n esos años, illie umaba % beb(a e9ageradamente !dem6s de 70 cigarrillos diarios, hac(a un consumo habitual de -reeers. de marihuana +ra PK27, acababa de cumplir N0 años, % %a era poseedora de un estilo de canto con un timbre de voz totalmente personal, un incre(ble sentido del tempo % un envidiable conocimiento intuitivo de la armon(a +n la sesión de grabación con )ilson, del N7OPOPK2E, para runsic$, conoció a Lester Foung % al resto de los músicos de asie *ue iban a acompañarla en varias grabaciones m6s &e ah( nació una bella relación con Lester, producto de temperamentos aines % de sus gustos por el jazz, el alcohol % la marihuana +lla lo consideró el -presidente de los sa9os tenor. % lo coronó -#res., mientras *ue para Lester, desde ese momento, illie Holida% ue -Lad% &a%. +n PK2G, ue contratada por "ount asie como cantante de su banda junto al blues1 shouter Dimm% ;ushingC pero el compromiso terminó antes del año por ciertos desacuerdos con el empresario Hammond, *ue insist(a en *ue illie deb(a cantar los blues con la banda +lla se negó aduciendo *ue no era para el repertorio en el *ue se sent(a cómoda %, por otra parte, %a hab(a un especialista en la or*uesta, ;ushing #or problemas contractuales, illie no pudo dejar nada grabado con asie, pero s( lo hizo con !rtie 3ha, con *uien irmó un nuevo compromiso *ue también terminó abruptamente +l mismo d(a en *ue 3ha grabó para Qictor su amoso -egin the eguine. *uedó registrado un encantador -!n% 8ld Aime. con la voz de illie, *ue de todos modos pasó desapercibido por el enomenal é9ito de a*uel hit 3u pró9ima cone9ión ue para actuar en el "aé 3ociet% de 'reenich Qillage secundada por el grupo @ran$ie Beton, recomendada por Hammond otra vez 3u actuación coincidió con la encuesta de la !sociación Begra de #rensa *ue, en el rubro de cantante emenina, impuso a +lla @itzgerald, 569ime 3ullivan segunda % illie tercera !un*ue gozaba de la admiración de los músicos, ese resultado la dejó mu% dolida &espués de nueve meses e9itosos terminó su contrato con el "aé 3ociet%, *ue le dio la publicidad *ue no ten(a hasta ese momento 3u casamiento con Dimm% 5onroe /
hermano del propietario del -5onroe’s :pton House.1 ue el comienzo del in 5onroe era un uerte consumidor de opio % la inició en el h6bito de la hero(na +n PK4= ganó el poll de la revista 5etronome, aun*ue nunca pudo ganar el &on eat La encuesta e9clusiva para cr(ticos de la revista +s*uire, de PK42, la hab(a hecho 6cil ganadora con N2 votos, segunda 5ildred aile% con P7, % tercera +lla @itzgerald con sólo 4 votos 5ientras esto la hac(a eliz, por el reconocimiento de público % cr(tica, en los siguientes años continuó adicta a las drogas, % agravada por su nueva relación, el trompetista Doe 'u%, otro uerte consumidor de drogas pesadas illie le inanció una banda con la *ue salieron de gira, con pésimos resultados inancieros, por desorganización % mala administración #ara colmo de males, la polic(a de Be "or$ la detuvo por tenencia de drogas, *ue estaba penada con c6rcel, % estuvo en prisión por un tiempo, perdiendo su permiso de trabajo en clubs de la ciudad !l salir, su nuevo manager Doe 'laser le consiguió contratos en teatros, tanto en Be "or$ como en otras ciudades importantes +ntonces entró en su vida Dohn H Lev% /un negro *ue pasaba por blanco1, *ue la -a%udó. a administrar sus importantes entradas Iel -irdland., por ejemplo, le hab(a hecho un orecimiento por uTs 2000 semanales *ue ella no pudo cumplir por su alta de tarjeta de trabajoJ 3us presentaciones en otras ciudades estuvieron coronadas por llenos completos +n enero de PK7P actuó una semana en #hiladelphia en compañ(a de su viejo amigo Lester Foung, pero a*uella hermosa relación se hab(a enriado pues él, (ntimamente, no le perdonó *ue ella hubiera declarado en un reportajeC -Lester era mi sa9o avorito., mientras se rodeaba de otros sa9oonistas, justamente seguidores de la escuela de Lester Foung +l mismo resentimiento guardó Aedd% )ilson, pues illie se olvidó de él durante sus años de é9ito +n PK7N irmó contrato con 5ercur% ;ecords, de Borman 'ranz, para grabar acompañada por 8scar #eterson, entre otros #or entonces sus apariciones en teatros la compensaban económicamente de la imposibilidad de trabajar en clubs de Be "or$, pero su adicción a la bebida % la hero(na empezaba a hacer estragos en su organismo 3u registro hab(a bajado much(simo % su voz ahora ten(a una cualidad ronca % alautada, aun*ue su vieja magia todav(a estaba all( +n ebrero de PK7=, la polic(a de #hiladelphia la sorprendió con tenencia de drogas otra vez, % ella decidió internarse para una cura *ue la mantuvo alejada de la hipodérmica por dos años pero su consumo de alcohol llegaba a los dos litros diarios de gin, vod$a % brand% &espués de muchos años de e9cesos, su h(gado % su corazón mostraban los signos del desastre La muerte de Lester, en marzo de PK7K, la aectó mucho, especialmente cuando le%ó un reportaje *ue le hab(an hecho en #ar(s, en el *ue le preguntaban por ella Lester hab(a respondidoC -illie es todav(a mi Lad% &a%. +n ese año de PK7K ue detenida nuevamente por consumo de drogas, pero su condición (sica se hab(a agravado % ue internada en el Hospital 5etropolitano de Harlem, con custodia policial :na inección renal precipitó el desenlace % illie Holida% murió el viernes PEOEOPK7K, no sin *ue antes le hubieran administrado los santos óleos de la >glesia católica romana La enermera *ue desvistió su cuerpo después de muerta encontró adheridos a su pierna, con una cinta, uTs E70, mientras su cuenta bancaria acusaba un saldo de uTs 0,E0 apenas -+l autodestructivo demonio *ue la hab(a pose(do toda su vida al in hab(a ganado / dijo Dohn "hilton1, pero illie Holida% es recordada por los *ue la conocieron como una c6lida persona % una artista completa, no solamente por su voz, sino por*ue su canto ven(a
de las proundidades de su alma. +l e9itoso @ran$ 3inatra hab(a de ella en PK7GC -illie ue la ma%or inluencia en mi canto e, indudablemente, es la ma%or inluencia en el canto popular americano desde los últimos veinte años. ! despecho de los *ue negaban su contacto con las ra(ces, su voz ten(a todos los elementos *ue son la esencia del jazz 3u timbre se mantuvo único entre las cantantes de todos los tiempos, aun cuando su ainación empezara a allar al inal por un gradual decaimiento por e9cesos La cualidad ruda pero c6lida de su voz % la e9*uisita delicadeza de su raseo % sus matices din6micos la mantienen aún como una de las m6s brillantes % creativas artistas de la música americana Colean “Bean” Ha!"ins #Ha!"$ nació
en 3t Doseph, 5issouri, el NPOPPOPK04 +mpezó sus estudios de sa9o tenor a los K años de edad % a los PG acompañaba a 5amie 3mith con sus -Dazz Hounds. en gira +n PKN2 llegó a Be For$ % se incorporó a la or*uesta de @letcher Henderson, donde pudo conrontarse con Louis !rmstrong, *ue tra(a una nueva música a la ciudad &urante toda la década siguiente, Ha$ se mantuvo como la ma%or inluencia sobre los sa9o tenor, aun*ue su reinado era disputado por el blanco ud @reeman primero, % por "hu err% después Habiendo ganado reputación mundial, en PK22 emigró a +uropa, donde trabajó durante años en compañ(a de enn% "arter, &jango ;einhardt % otros, regresando a Be For$ en PK2K +l PP de octubre de ese año grabó su notable -od% and 3oul., *ue aún se mantiene como uno de los m6s medulosos trabajos hechos por un solista de jazz @ormado durante los años del 3ing % el pre13ing, Ha$ins mostró interés en las nuevas ormas de jazz cu%os l(deres hab(an sido inluidos en parte por él "omo uno de los primeros admiradores de los jóvenes boppers, en PK44 ormó un combo *ue contaba con &izz% 'illespie, 8scar #ettiord % 5a9 ;oach, grabando para !pollo ;ecords el primer disco bop de la historia 3u actuación posterior ue rica en encuentros musicales con jóvenes iguras del jazz moderno /incluso con los nuevos colosos del sa9o tenor, 3onn% ;ollins % Dohn "oltrane1 % se constitu%ó en uno de los m6s prol(icos artistas en el campo del jazz grabado 3us trabajos con las troupes de Borman 'ranz lo reiteraron conront6ndose con los jóvenes, % en esas giras llegó hasta nuestra ciudad en alguna oportunidad +n PK=G hizo un tour a +uropa con 8scar #eterson, pero %a su salud estaba deteriorada @uerte bebedor, el alcohol hab(a cobrado su precio +n abril de PK=K apareció en una audición de AQ en "hicago, pero sentado en una silla de ruedas :n mes m6s tarde, mor(a en Be For$, el PKO7OPK=K "oleman Ha$ins ue /junto a Lester Foung % a "oltrane1 la igura m6s inlu%ente en el sa9o tenor 3acó en un primer momento al instrumento del rol grotesco *ue cumpl(a dentro de los espect6culos de vaudeville, donde se lo utilizaba para producir sonidos de granja "on posterioridad, ue el primer solista de jazz *ue aplicó su creatividad logrando un é9ito art(stico sin precedentes en un estilo creado por él como baladista, no solamente por su notable solo de -od% and 3oul. de PK2K, sino %a desde once años antes, cuando grabó con el grupo de ;ed 5cMenzie un ineable -8ne Aour. *ue marcó el camino para otras muestras magistrales de su estilo tan imitado +l cr(tico &on 5orgenstern escribióC -"oleman Ha$ins ue una le%enda en su propio tiempo ;everenciado por los músicos jóvenes maravillados % deleitados por su habilidad para mantenerse receptivo a los nuevos descubrimientos, % amado por sus
contempor6neos /igualmente asombrados por su capacidad de autorrenovación1, ue uno de los *ue escribieron las p6ginas del libro del jazz. %rth&r “%rt” 'at& nació
en Aoledo, 8regon, el P2OP0OPKP0 "iego de un ojo % habiendo perdido casi totalmente la visión del otro, a los P2 años se concentró en el estudio del piano Llegado a Be For$ en PK2N, dos años después ormó un tr(o con el guitarrista Ain% 'rimes % el contrabajista 3lam 3teard, iniciando una serie de grabaciones *ue lo erigieron en el re% de los pianistas de los años ’20, tanto por su técnica ant6stica como por sus originales variaciones armónicas "on ese combo se mantuvo hasta *ue su salud empezó a declinar %, el 4OPPOPK7=, murió de leucemia en Los ?ngeles, "aliornia &urante sus últimos años +l productor Borman 'ranz lo hizo grabar en una variedad de conte9tos, secundado por los solistas m6s importantes (athaniel %das “(at )ing” Cole hab(a
nacido en 5ontgomer%, !labama, el PEO2OPKPE, % ue otro de los modernistas *ue hicieron su contribución al jazz "on un estilo también inluido por +arl Hines, sus solos de rica vena melódica lo llevaron en cierto momento a ser considerado rival del mism(simo !rt Aatum %, como éste, aportó inas sustituciones armónicas *ue encantaron a los jóvenes Bat Ming "ole alleció en un hospital de 3anta 5ónica, "aliornia, a*uejado de c6ncer, el P7ONOPK=7 Roy “*ittle Ja++” Eldridge,
nacido en #ittsburg, #enns%lvania, 20OPOPKPP, ue la mas uerte inluencia en la trompeta durante la década del ’20, en una versión modernizada de la tradición !rmstrong Llegó a Be For$ en noviembre de PK20 % empezó a actuar con or*uestas importantes, como la de "harlie Donson % los -5cMinne%’s "otton #ic$ers. +n PK27 militaba junto a "hu err% en la or*uesta estable del -3avo% allroom. bajo la dirección de Aedd% Hill !l año siguiente, ambos pasaron a la or*uesta de @letcher Henderson, % durante PK2K % PK40 dirigió su propia banda +ldridge alcanzó renombre nacional desde su incorporación a la or*uesta de gene Mrupa en PK4P, con al *ue grabó un e9plosivo -!ter Fou’ve 'one., % a la de !rtie 3ha en PK44147, con un ino trabajo en un tema dedicado a él, -Little Dazz. &e esa época datan los discos -od% and 3oul., -> "an’t 'et 3tarted. % una nueva versión de su amoso -!lter Fou’ve 'one. "ontinuó activo durante años, integrando diversas troupes *ue realizaban giras de conciertos de jazz por todo el mundo, con alguna de las cuales llegó a nuestro pa(s 3u asociación musical con "oleman Ha$ins tomó orma en un *uinteto *ue codirigieron a ines de los años ’70 +n PK74 grabó para el sello de Borman 'ranz un sensacional duelo con el incre(ble &izz% 'illesp(e de esos años, donde +ldridge muestra aún su vigencia +l t(tulo del L# ue -&iz and ;o%. &e estilo relacionado con el de !rmstrong en toda su raseolog(a al principio, +ldridge luego mostró su uerte personalidad en ogosos despliegues volc6nicos, o en un sutil raseo en jugosos solos en tempo lento % medio &urante la década del ’20, su inluencia sobre los trompetistas negros del +ste marcó una época &e esos años son sus mejores discos /con )ilson1Holida%, -'ene Mupa and his 3ing and., diversas ormaciones de jam junto a "hu err%, etc1, pero durante los años inales de los ’20 % el principio de los ’40 su trompeta no tuvo rival, % su inluencia ue notoria sobre los primeros
boppers antes *ue se impusieran las nuevas premisas ;o% +ldridge murió en Long >sland el N=ONOPKGK *eon “Ch&” Berry ue el rival natural de Ha$ins durante la década del ’20 Hab(a
nacido en )heeling, )est Qirginia, el P2OKOPKP0 Bo bien llegado a Be For$ %a estaba tocando con bandas como las de "ecil 3cout, enn% "arter % Aedd% Hill &urante PK2712= ue uno de los m6s importantes solistas de la banda de @letcher Henderson Iel otro era +ldridgeJ, % desde PK2E trabajó con la big band de "ab "alloa% hasta su muerte en "onneaut, 8hio, el 2POP0OPK4P, arrollado por un auto 3u importante % ruct(ero trabajo en estudios de grabación con distintas ormaciones lo vio compartiendo honores con +ldridge, 'oodman enn% "arter % Lionel Hampton, entre otros &e sonoridad suave % melodiosa /a pesar del uego *ue pon(a en sus solos1, opon(a su estilo singuero % directo al ornamentado % sutil de "oleman Ha$ins, disputando su reinado desde mediados de los años ’20 @ue considerado, junto a éste % Lester Foung, como uno de los tres m6s importantes sa9os tenor de esos años, aun*ue muchos abogan por en )ebster también "hu err% ganó las encuestas de 5etronome de PK2E % PK2K, % la de &on eat de PK2E 3us solos m6s celebrados ueron los de -'host o a "hange. % -Lonesome Bights., con "alloa%, donde se muestra como un baladista c6lido % susurrante Charlie Christian
Bacido en una echa incierta de PKPK en &allas, Ae9as, % allecido en Be For$ el NO2OPK4N, "hristian /la sensación de la guitarra eléctrica al hacer su debut en PK2K integrando el se9teto de 'oodman1 ue una inluencia deinitiva en el nacimiento del bebop, anticipando aspectos *ue inspiraron a los jóvenes rebeldes *ue montaban su revolución +n su innovadora guitarra eléctrica tocaba l(neas como un horn, m6s rescas % largas, en iguras de corcheas iguales % acentuadas *ue anticipaban aspectos del bebop 3u indudable inluencia sobre los jóvenes *ue iban a crear un nuevo lenguaje aortunadamente ue documentada parcialmente por un aicionado /Derr% Beman1 *ue asist(a con su grabador a los cuttings de Harlem +stas grabaciones inormales ueron editadas por el sello +soteric como -Ahe Harlem 3cene., % los *ue tienen la ortuna de poseerlas las pueden degustar como testimonios indelebles de un momento crucial de la historia del jazz Bennett *ester “Benny” Carter, nacido en Be For$ el GOGOPK0E, autodidacta *ue
dominaba todos los instrumentos, se especializó en el sa9o alto, el clarinete % la trompeta 5ientras estudiaba teolog(a en la :niversidad de )ilberorce, tocaba con la banda del instituto, dirigida por Horace Henderson !l terminar sus estudios, empezó su carrera proesional tocando brevemente con +llington % "harlie Donson, % m6s tarde con @letcher Henderson, "hic$ )ebb % los -5c Minne%’s "otton #ic$ers. 56s all6 de su importante tra%ectoria como director1arreglador, "arter ue tal vez el m6s inlu%ente sa9o alto de la década del ’20 /junto a Dohnn% Hodges1, admirado por sus pares por su pulida técnica % su gran inspiración "arter aún se mantiene asombrosamente en actividad % es un ejemplo de vida para todos los músicos de jazz Carlos ,esley “Don” Byas
!un*ue no mu% conocido por su prolongada permanencia en +uropa, %as ue una igura importante en los años pre1bebop Bacido el NPOP0OPKPN en 5us$ogee, 8$lahoma, trabajó durante los años ’20 con bandas negras
importantes, como las de &on ;edman, Luc$% 5illinder, !nd% Mira IPK2K140J % "ount asie IPK4PJ ! principios de los años ’40, su sa9o tenor era imbatible en las jams de la calle 7N, % ser(a una poderosa inluencia sobre la joven generación, %a *ue ue uno de los primeros en aliarse al movimiento bebop siendo uno de los últimos cultores de la tradición Ha$ins +migró a +uropa con la banda de &on ;edman % permaneció all( hasta su muerte en !msterdan, Holanda, el N4OGOPKEN pero antes de viajar hizo una grabación integrando un grupo capitaneado por 'illespie, donde muestra toda la pujanza de su estilo espectacular
El gran *ester -o&ng
3in lugar a dudas, Lester Foung ue la igura de transición m6s importante entre la +ra del 3ing % el Dazz 5oderno Bació en )oodsville, 5issouri, el NEOGOPK0K % murió en Be For$ el P7O2OPK7K !un*ue su estilo novedoso sonaba complejo para su tiempo, algunos de los artilugios armónicos *ue introdujo no ueron particularmente revolucionarios, %a *ue otros solistas los hab(an empleado antes !umentar la 7a en un acorde de Ea para resolver la tónica, o apreciar las posibilidades del acorde menor =a en el jazz, eran innovaciones *ue otros hab(an aplicado %a, pero Lester lo hac(a dentro de un conte9to de hermosas ideas, e9puestas mientras -contaba una historia. con largas rases legato *ue encantaron a la generaciones siguientes, adem6s de otras novedades *ue sirvieron para crear nuevas ormas melódicas Lester ue uno de los primeros en apreciar el valor de los silencios % la econom(a de notas *ue ueron undamentales en su raseo, lo mismo *ue el uso de posiciones alsas para lograr dos o tres timbres dierentes para una misma nota, *ue lo mostraron como un músico intrigado por la mec6nica de su instrumento, mucho m6s *ue sus colegas contempor6neos Las digitaciones de su cosecha *ue introdujo hubieran sido el asombro del mism(simo inventor del instrumento, el belga !dolph 3a9 !un*ue Lester no deb(a nada a sus predecesores, el hecho de *ue en alguna oportunidad mencionara a Arumbauer % @reeman como inluencias primeras tiene relación sobre todo su sonido, aun*ue es m6s importante el hecho de *ue ambos hombres eran blancos % ésa era una época de revisión de la cuestión racial, primero iniciada en el terreno del jazz Lester era de una generación de negros urbanizados con una actitud hacia la vida % el jazz totalmente dierente de la de los pioneros de Be 8rle6ns, % eso se relejó en su música, *ue inluenció poderosamente sobre una generación de jóvenes tenores blancos #ero lo irónico ue *ue surgió en un momento en *ue la escuela Ha$ins estaba sólidamente establecida, % tuvo *ue luchar contra todo un entorno *ue lo rechazaba +ra una especie de anacronismo musical *ue se atrev(a a cambiar la estética del instrumento cuando apareció, sin previo aviso, con un estilo totalmente maduro La sutileza de su raseo personal(simo creaba la ilusión de ser m6s cerebral *ue el de sus pares, pero también Ha$ins trazaba complejas progresiones dentro de un romanticismo creativo, proundo % apasionado -&entro de tal connotación técnica, la palabra Scerebral’ no tiene ma%or signiicado *ue el empleado por los cr(ticos por simple comodidad., airma el cr(tico brit6nico enn% 'reen Los músicos ueron los primeros en reconocer el poder de su lenguaje Iellos son los *ue m6s saben del arte de tocar jazz, dijo alguienJ, pero el hecho de *ue la cr(tica
reconociera tard(amente sus valores hizo *ue su declinación personal % art(stica coincidiera con la aparición de la revolución #ar$er &espués de mediados de la década del ’40, el estilo de Lester hab(a empezado a declinar, la pureza de su sonido tan particular derivaba hacia una cierta sensualidad, sus dedos eran menos 6giles % su mente menos lúcida, producto de los e9cesos de una vida disipada Los d(as de asie hab(a *uedado atr6s % de nuevo era un anacronismo, pero ahora dentro de un entorno de músicos jóvenes *ue se hab(an ormado mir6ndose en su espejo Bingún artista debe ser juzgado sin tener en cuenta el actor cronológico, % esta verdad es particularmente cierta en jazz #ara juzgar los discos históricos es necesaria una completa atención, sensibilidad % algún nivel de conocimientos musicales b6sicos #ara darse cuenta de las innovaciones de Lester era necesario tomarse el trabajo de conrontar sus discos de -Dones13mith >nc. de PK2= % los de la banda de asie de PK2E140 con los de sus contempor6neos m6s notables, pero la cr(tica no estuvo a la altura de las e9igencias temporales % de ah( su tard(o reconocimiento Lamentablemente, en los años anteriores a su muerte la rescura de su raseo se vio marchita al lado de los raseos de seguidores su%os, como 3tan 'es % Uoot 3ims Lester Foung % los otros solistas avanzados *ue hemos visto brevemente a los largo de este capitulo ueron los *ue establecieron las bases *ue servir(an como p(vot para las nuevas tendencias, por*ue hacia PK40 el vocabulario de los músicos de jazz era m6s o menos el mismo *ue el de la década anterior, % era vital encontrar una nueva propuesta si no *uer(an an*uilosarse % dejar morir su música +l jazz merec(a una nueva oportunidad !lgunos años después &izz% 'illespie declaraba ante una re*uisitoria period(stica sobre cu6l hab(a sido la dierencia entre el bebop % el jazz *ue le precedióC -+n primer lugar los acordes, % adem6s nosotros enatizamos dierentes acentos r(tmicos pero realmente no puedo encontrar gran dierencia entre nuestra música de principios de los ’40 con la de inales de los ’20 +n discos de esos años uno puede o(r a tipos haciendo las cosas *ue después hicimos nosotros, sólo *ue las cambiamos un poco m6s !lguien pod(a tocar una rase de alguna orma % después ven(a otro *ue hac(a algo m6s sobre ella.
Be.op El /andato de illespie y 1ar"er
! través de sus cambios estil(sticos, la música de jazz evolucionó en pocas décadas lo *ue le llevó siglos a la música cl6sica europea, en un proceso *ue se aceleró después del advenimiento del llamado -jazz moderno. o bebop +ste movimiento musical de avanzada produjo, adem6s, una revolución en otros rentesC económico, psicológico % racial -&esde Lester % ird en adelante, el jazz empezó a e9igir talento a sus o%entes +sta es la cara distintiva de una orma de arte *ue %a no es popular. !s( deinió el inteligente cr(tico rancés !ndré Hodeir lo *ue ser(an los últimos =0 años de la historia del jazz Los padres undadores del bebop /veteranos de big bands ellos mismos1 desarrollaron su revolución contra las demandas comerciales de la +ra del 3ing % sus arreglos plagados de convenciones, % la alta de espacio donde pudieran e9perimentar en los solos sus nuevas ideas +ntonces se atrincheraron en las jam sessions de Harlem, donde se probaron acordes, progresiones armónicas % iguras r(tmicas Los nuevos -changes. % los abruptos acentos de los drums obraron de modo de alejar a los solistas de los años del sing, *ue se ve(an sorprendidos por -acordes e*uivocados. e insólitos ritmos #ero el objetivo de estos jóvenes músicos negros era lograr un estilo tan agresivo % e9igente *ue no les resultara -vendible. a los blancos ni les permitiera hacerse ricos, como hab(a ocurrido durante décadas +l bebop ue producto de ese resentimiento %, para evitar *ue los tradicionales compositores blancos cobraran los derechos de autor, sobre la base de sus pop1songs tejieron nuevos temas con armon(as modiicadas % t(tulos nuevos, de modo *ue ueron ellos los *ue cobraron los derechos de autor sin temor a juicios por plagio !simismo /rechazando el conservadorismo art(stico1 se apartaron de la competencia de la +ra de las 'randes andas, mientras el público adicto a a*uella música *uedaba desorientado por esa e9traña conducta *ue rechazaba la tradición minstrel al no agradecer los aplausos sino sólo con un leve movimiento de cabeza, e incluso llegaba a no anunciar los temas de interpretaban Vuer(an escapar a su antigua unción de entertainers % ser reconocidos como artistas Aambién adoptaron sus propias costumbres, iloso(a % modas en el vestir, algunos haciendo gala de e9travagantes zoot1suits, % otros luciendo un sobrio tu9edo de corbata blanca Aambién despreciaron la moda con$ de estirarse el pelo %, tal cual hicieron Hampton % )ilson una década atr6s, lo mantuvieron natural #or otro lado, la estudiada s6tira de &izz% 'illespie al tradicional loo$ del entertainer negro minstrel lo vio e9hibiendo la boina, los anteojos de borde met6lico % la mosca en su barbilla *ue encontraron -buena copia. en la prensa sensacionalista, *ue era la *ue buscaba Los jóvenes boppers ormaron un clan cerrado, crearon una nueva imagen, hablaron un slang e9ótico a la manera del pintoresco idioma de Lester Foung, mientras hac(as una música e9igente % distinta +sa imagen ue imitada por ans blancos, precursores de los beatni$s de los años ’70 % los hippies de los ’=0 *ue iban a desatar una rebelión contra sus or(genes de clase media Aambién el movimiento bebop omentó una reacción contra el cristianismo como -religión del hombre blanco., % muchos jóvenes negros se convirtieron al mahometanismo % adoptaron nombres musulmanesC 3ahib ">!Q I+dmund 'regor%J, Lia*uat !l( 3alaam
IMenn% "lar$eJ, Fusee Latee I)illiams +vansJ, !hmad Damal I@ritz DonesJ, !bdullah >bn uhaina I!rt la$e%J, %, años después, el campeón mundial de bo9 "assius "la%, el de 5uhammad !l( Los boppers ueron pioneros de los movimientos sociales negros, % el l(der !rgone Ahornton también adoptó el nombre musulm6n de 3adi$ Ha$im mientras el movimiento -lac$ 5uslim. I5usulmanes BegrosJ se iniltraba en los ghettos &urante las décadas del ’N0 % del ’20, la marihuana hab(a sido la droga liviana habitual de los músicos, junto con el alcohol pero durante esos años conlictivos de los ’40 los jóvenes boppers adoptaron la hero(na, la nueva droga *ue los manten(a -rescos. % no produc(a los eectos desagradables de la bebida, pero *ue pronto iba a hacer estragos entre ellos +ste desa(o a la le% ue una especie de reto *ue alcanzar(a proporciones insólitas, incluso entre jóvenes músicos blancos *ue trataban de ganar aceptación entre sus colegas negros 5uchos boppers /como 'illespie1 evitaron el h6bito, pero otros muchos no lo pudieron superar, como "harlie #ar$er Iejemplo destructivo para dos generacionesJ, o ud #oell, *ue tuvo *ue ser internado varias veces en casas de salud mental La prensa vinculó el bebop con la droga % esto produjo un rechazo de parte del público 8tro motivo del poco interés popular por el jazz moderno *ue nac(a ue una circunstancia ortuita, *ue se produjo justo en momento en *ue el bop necesitaba diusiónC la @ederación americana de 5úsicos declaró una huelga contra las compañ(as grabadoras el PR de agosto de PK4N % no se grabó hasta octubre de PK42, cuando &ecca irmó un acuerdo al *ue se plegaron nuevos sellos independientes Los colosos Qictor % "olumbia lo aceptar(an recién en diciembre de PK44 "omo resultado, nadie pudo o(r en discos a la nueva big band de +arl Hines, con solistas como &izz% % #ar$er, arreglos de ud Donson % vocales de 3arah Qaughan % ill% +c$stine, donde practicaban sus nuevas ideas los uturos boppers 8tros actores también contribu%eron a la no diusión del bop +n esos años de guerra % posguerra su audiencia potencial primero estaba lejos del pa(s %, de vuelta a casa, esos veteranos tuvieron *ue arontar problemas de desocupación, o volver al estudio de carreras interrumpidas !dem6s, la súbita e9plosión de la AQ mantuvo en sus casas a los antiguos aicionados al jazz, situación agravada por problemas de inlación % altos impuestos a los bailes públicos *ue terminaron deinitivamente con la +ra del 3ing #ero tampoco la gente pudo apreciar por un tiempo a los artistas *ue estaban gestando la nueva música llamada bebop !un*ue aparecieron algunas big bands *ue practicaban un tipo de música adaptado al jazz moderno, los boppers preirieron el ormato adoptado diez años antes por asie % Lester en sus grabaciones como -Dones13mith >nc., es decir, el *uinteto con trompeta, sa9o % tres de ritmo +sta ormación /adem6s de su conveniencia en lo económico1 les permitió e9perimentar todas las innovaciones *ue trajo el estilo en improvisaciones libres de toda traba comercial, mientras -encend(an la mecha a una de las m6s originales % creativas e9plosiones de la historia de la música. I3alesJ "on la llegada del bebop también hizo su aparición una oposición lindante con la locura, *ue cortó en dos al mundo del jazz Iéramos pocosWJ "on honrosas e9cepciones, los viejos músicos de jazz compartieron la condena de !rmstrong, )aller, "ondon o Aomm% &orse%, mientras los cr(ticos /salvo unos pocos, como ;oss ;ussell, arr% :lanov % alguno m6s1 lo denunciaron como una degeneración de corta vida -&esde Lester % irdW el jazzW %a no es popular., % esta verdad se palpó en PK77, cuando murió "harlie #ar$er como una igura casi desconocida en su pa(s, aun*ue ue una de las personalidades m6s importantes aparecidas en el campo de la música del siglo XX
3u orma de e9presión ueron los combos donde la improvisación ocupaba los espacios de los arreglos escritos en las big bands, *ue permit(an *ue el público o%era siempre lo *ue le resultaba amiliar por haberlo o(do antes !dem6s, la improvisación del jazz moderno aumentaba las diicultades a o%entes *ue %a ten(an problemas para seguir las l(neas de los solistas premodernos %, como si esto uera poco, las nuevas progresiones hac(an m6s di(cil de detectar el tema original, pues esos o%entes %a no ten(an el punto de reerencia ! pesar de ello /como todos sabemos1, el jazz tuvo siempre millones de seguidores *ue, aun sin tener el suiciente conocimiento para apreciar sus estructuras, amaron su sonido por sobre todas las cosas #ero el jazz moderno tuvo una proporción cada vez ma%or de músicos1ans %, aun*ue se supone *ue conocer ciertas técnicas espec(icas aumenta la capacidad de percepción, no siempre esos músicos1ans entienden lo *ue hace un improvisador !un*ue el bebop no se alejó de la pop1music norteamericana /lo mismo *ue una serie de estilos *ue ueron su continuidad1, el -invento. de 5iles &avis usionando al jazz con la música roc$, % todo el movimiento avant1garde, s( se alejaron del repertorio popular % crearon sus propios temas *os 1adres 2&ndadores del Be.op
+n PK40, Aedd% Hill dirig(a la banda estable del -3avo% allroom. % tuvo *ue disolverla por desacuerdos con la dirección de la empresa 5ientras, Henr% 5inton /e9 sa9oonista % delegado del Local G0N I3indicato de 5úsicosJ en Harlem1 reaccionaba su restaurante en el Hotel "ecil de la calle PPG 8este % lo abr(a como club bajo el nombre de -5inton’s #la%house., contratando a Hill para *ue lo administrara art(sticamente ! mediados de PK40, el local todav(a era un lugar tran*uilo donde se reun(an los viejos amigos de 5inton mientras la música la hac(a un pe*ueño grupo dirigido por el sa9oonista Happ% "auldell pero cuando tomó la dirección Aedd% Hill, contrató al drummer Menn% "lar$e *ue él mismo hab(a despedido de su big band por*ue no le gustaba cómo tocaba +l grupo *ue trajo "lar$e inclu(a al trompetista Doe 'u%, al pianista Ahelonious 5on$ % al contrabajista Bic$ @enton, adem6s de él mismo en los drums "uando terminaban sus trabajos regulares, músicos como Hot Lips #age, ;o% +ldridge, "harlie 3havers, &on %as, en )ebster, "hu err% o 'eorge !uld se reun(an en las interminables jams del 5inton’s "harlie "hristian era uno de los concurrentes estables de esos cuttings % dejaba un ampliicador de guitarra en el club para cuando él llegaba 8tro recuente habitué era &izz% 'illespie +l 6rea de operaciones de "harlie #ar$er era el -5onroe’s :pton House., un club situado en la calle P24 % Ea avenida, regenteado por "lar$ 5onroeird relataba años despuésC -+n 5onroe’s o( sesiones con un pianista llamado !llen Ainne%, % trompetistas como Lips #age, &izz%, ;o% % "harlie 3havers *ue soplaban toda la noche Aambién o( a otro trompetista llamado Qic "oulsen, *ue tocaba cosas *ue %o nunca hab(a o(do Iél ten(a la banda *ue tocaba en el 5onroeYs junto a otro trompetista de nombre 'eorge AreadellJ, % un sa9o tenor apellidado #ritchett +sa era la clase de música *ue me hizo dejar a 5c 3hann % *uedarme en Be For$.
Di++y illespie
>nluido por la manera de tocar de los sa9os % por el e9celente trompetista ;o% +ldridge, &izz% e9hib(a el arma poderosa de su acilidad técnica en el registro agudo % los relejos incre(bles de un supero(do apuntalados por sus conocimientos ormales e intuitivos de armon(a, con lo *ue hizo un aporte undamental al nacimiento del estilo m6s complejo aparecido hasta entonces, inventando nuevos conceptos melódicos entremezclados con intrincadas iguras sincopadas 3us rases estaban llenas de sorpresas % cambios de dirección cuando escapaba de la armon(a original del tema para volver resolviendo en los compases siguientes, siempre de una manera inesperada 8 cuando irrump(a de golpe en el registro agudo en medio de una rase conect6ndola con la l(nea de improvisación de un modo lógico, aun tocando a tempos uriosos 8 cuando jugaba con una sola nota creando distintos patterns r(tmicos, cambios de color % din6micas, logrando variedad de eectos 8 cuando empleaba su e9cepcional destreza armónica, su técnica de virtuoso % su értil imaginación para crear un solo original % único en una balada 3us rases avoritas /como hab(a ocurrido con !rmstrong dos décadas atr6s1 se convirt conv irtier ieron on en cliché clichéss para dos gen generac eracion iones es de horns, horns, inlue inluenci nciand andoo a decenas decenas de trompetistas de su generación, como @ats Bavarro, Hoard 5c 'hee, ;ed ;odne%, enn% Harris, 5iles &avis o Menn% &irham, % directa o indirectamente a otros de la siguiente, como "liord ron, "onte "andoli, Ahad Dones, "lar$ @err%, Doe Beman % Don @:&>3 /*ue grabó solos de &izz% nota por nota1, % aun a trombonistas como el blanco @ran$ ;eha$ Dohn Dohn ir$s ir$s -&izz -&izz%. %. 'ill 'illesp espie ie hab hab(a (a naci nacido do en "hera "hera , Bo Bort rthh "aro "aroli lina na,, el NPOP0OPKPE 3u padre era albañil, dirig(a una banda, % *uiso *ue sus nueve hijos estudiaran para músicos, aun*ue sólo &izz% llegó a serlo 'illespie padre murió cuando &izz% ten(a P0 años, % no tuvo oportunidad de ver *ue su hijo hab(a llegado llegado +n su niñez, &izz% encaró el estudio de trombón, armon(a % teor(a, pero nunca el de trompeta, *ue hizo en orma autodidacta +n PK27 tocaba con una or*uesta de #hiladelphia en la *ue también militaba "harlie "harlie 3havers, % de esa época data su apodo de -&izz%. -&izz%. Ivertiginoso Ivertiginoso o alocadoJ con *ue lo motejaron sus compañeros "omo todos los trompetistas negros jóvenes del Bordeste, trataba de emular el estilo de ;o% +ldridge +n PK2E se incorporó a la banda de Aedd% Hill, con la *ue viajó a +uropa &e regreso, tuvo oportunidad de grabar sus primeros discos con la banda, pues %a hab(a conseg con segui uido do su carn carnet et de trab trabaj ajo o 3us 3us solo soloss de -M -Min ingg #ort #orter er 3tom 3tomp., p., -lu -luee ;h ;h%t %thm hm @antas%. % -Aours and 5ine. muestran todav(a la uerte inluencia de ;o% +n PK2K estaba de primera trompeta, mientras sus laderos eran !l Millian % Doe 'u%, a los *ue a%udaba con la lectura +n ese año tuvo oportunidad de grabar con Lionel Hampton % un grupo estelar, % %a se aprecia cómo se empezaba a despegar de la l(nea +ldridge para entrar en algo m6s personal en su solo de -Hot 5allets. +n esos d(as conoció a 5ario auz6, el músico cubano primera trompeta de "ab "alloa%, *uien ue el *ue lo orientó para solucionar sus problemas de emisión, *ue le daban un sonido mu% delgado % débil auz6 también lo presentó a "alloa% % lo inició, adem6s, en la música arocubana *ue iba a ser una constante de su carrera "uando Aedd% Hill % Menn% "lar$e se hicieron cargo de la parte musical del 5inton’s, el grupo de músicos *ue integraban el cuarteto estable /5on$, 'u%, "lar$e %
@enton1, a los *ue se sumaba &izz% como habitué, se pusieron de acuerdo para trabajar nuevas progresiones armónicas !ños después, 'illespie contaba *ue lo hab(a hecho en colaboración con 5on$C -Ahelonious me hac(a acordar a ill% 3tra%horn, siempre hac(a lo inesperado musicalmente "uando todo el mundo iba hacia un lado, ellos iban en dirección opuesta. #ero según Menn% "lar$e, aun*ue 5on$ ten(a una concepción armónica mu% especial, el miembro m6s avanzado del c(rculo era &izz%, -*uien, adem6s, ue el primero en tocar el himno de la calle 7N /SHo High Ahe 5oon’1 no como balada, sino a ast1tempo., dec(a "lar$e Las e9periencias de las jams sessions &izz% las aplicaba en el sho de "alloa%, en el -"ot -"otto tonn "lub "lub., ., cuand cuandoo junt juntoo al cont contrab rabaj ajis ista ta 5ilt 5ilton on Hint Hinton on usaba usabann die dieren rente tess progresiones en sus solos ante el enojo de "ab, *ue e9ig(a *ue no tocaran -esa música china. +n septiembre de PK4P, la relación &izz%1"ab hizo crisis 3e tejieron diversas versiones, pero Hinton cuenta la su%a, *ue parece ser la ver(dicaC -Fo hac(a mis solos % después miraba a &izz% para ver si lo *ue hab(a aplicado era correcto "uando estaba bien, él mostraba el pulgar hacia arriba cuando no, hacia abajo Fo tomé un solo % su pulgar ue hacia abajo Donah Dones me arrojó una pelotita, *ue pegó en un relector "ab vio la escena de reojo % cre%ó *ue hab(a sido &izz% el de la pelotita "uando se cerró el telón, lo increpó % empezaron a discutir I&izz% no delató a Donah, *ue %a se hab(a retiradoJ +n un momento, "alloa% golpeó a &izz%, *uien se vengó haciéndole diez cortes en la espalda de su zoot1 suit con una navaja, pero "ab se dio cuenta recién cuando llegó al camar(n % vio sangre. !s( terminó su trabajo con "alloa%, donde adem6s, hab(a hecho sus primeras armas como arreglador Los meses siguientes ueron activos para &izz% como ree1lanceC con la e9 banda de "hic$ )ebb, dirigida por +lla @itzgeraldC una gira con "harlie arnet % al regreso, actuando con el se9teto de enn% "arter en la calle 7N, mientras interven(a en las jams *ue organizaba el productor Harr% L%m en 'reenich Qillage ! ines de PK42 ormó un cuarteto, con el contrabajista 8scar #ettiord, *ue en ebrero de PK44 grabó, bajo la dirección de "oleman Ha$ins, la *ue se considera la primera grabación estilo bebop de la historia, con temas como -&isorder !t Ahe order., -u &ee &at. % -)oddin’ Fou. ! la sazón, su estilo %a completamente ormado era la atracción de los jóvenes músicos *ue concurr(an a o(rlo a -the street. /como llamaban a la calle 7N1, entre los *ue estaba "harlie #ar$er &esde el in de la #rohibición IPK22J hasta inales de los ’40 ueron los años dorados para -la calle. Luego llegar(a su decadencia, por los altos precios de los al*uileres de los locales % su mala ama de entorno de traicantes de drogas, adictos, ruianes % prostitutas pero en PK44 empezaba a ser el centro del movimiento bebop 3ólo en las dos cuadras *ue van desde la 7 al aEa avenidas se alineaban varios clubsC -Ahree &euces., -&onbeat., -@amous &oor., -Mell%’s 3table., -Facht "lub., -8n%9., -Hic$or% House. % -"lub PG. +n PK42, &izz% estaba en la big band *ue hab(a ormado +arl Hines, con arreglos del sa9oonista udd Donson, % ésa ue la primera ocasión en *ue tocó junto a #ar$er proesionalmente 3e hab(an conocido en Mansas Ma nsas "it% % luego se encontraron en las jams de Harlem, pero nunca hab(an tocado en la misma or*uesta +l trompetista enn% Harris ILittle enn%J cuantaC -Hab(a mucha libertad en la banda de Hines +l nunca ven(a a los ensa%os % la banda era ensa%ada por 3coope "arr%, *ue estaba de acuerdo con lo *ue hac(amos +arl tocaba mu% buen piano, pero no sé si sab(a lo *ue estaba ocurriendo.
+l estilo de &izz% %a estaba lleno de contrastes % pasajes de bravura, rases intrincadas % agresivas con apo%aturas % e9plosivas corridas ! menudo aparec(an notas *ue e9ig(a su erviente imaginación, pero su maestr(a armónica % su interminable uente de ideas convert(an esas rases *ue hab(an empezado como erróneas en algo de desarrollo asombroso *ue iba a ormar parte de su estilo +stas notas, hirientes en su momento, sacudieron a muchos o(dos desprevenidos, pero ahora son saboreadas por algunos *ue lo negaron, como una maniestación perdurable de alto valor musical % art(stico +n PK44, ill% +c$stine /e9 vocalista de Hines1, después de desbandada la de +arl, decidió ormar su propia big band sobre la base del personal de a*uella, 3arah Qaughan, "harlie #ar$er % &izz% 'illespie, % los arreglo de udd Donson % Aadd &ameron Hicieron su debut en junio de PK44, % en agosto estaban en "hicago, donde grabaron para el sello &elu9e ! principios de PK47 se produjo un hito en la historia del jazz modernoC &izz% ormó su *uinteto con "harlie #ar$er en alto +ra un e*uivalente e*uivalente al Hot @ive *ue hubieran podido ormar !rmstrong % echet si el destino as( lo hubiera *uerido +l combo debutó en el -Ahree &euces., en los conciertos en el Aon Hall, % el KO2O47 hicieron la primera sesión de grabaciónC -'roovin’s High., -!ll Ahe Ahing Fou !re. % -&izz% !tmosphere. Ipara los sellos 5usic "rat % 'uildJ, % en la siguiente, del PP de ma%o, -3alt #eanuts., -3ha’ Bu., -Hot House. % -Lover 5an. Ipara 'uildJ +ste último tema contaba con los vocales de la joven cantante 3arah Qaughan Qaughan Los Los esti estilo loss de ambos ambos se hab hab(a (ann desar desarrol rolla lado do indep indepen endi dien ente teme ment nte, e, pero pero eran eran compatibles 3us improvisaciones las desarrollaban en l(neas melódicas de corcheas % semicorcheas, con abruptos giros % largos silencios rotos súbitamente por un cambio de dirección, dirección, con vueltas vueltas r6pidas e impredecibl impredecibles, es, % con m6s s(ncopas *ue cual*uier cual*uier otro tipo de jazz precedente &esde esos primero discos *uedaron marcados los caminos por los cuales se iba a mover el nuevo estilo 3e alteraron los acordes de los temas base La 7 bemol ue la alterac alteración ión m6s común, común, mient mientras ras *ue acordes acordes aument aumentado adoss % dismi disminui nuidos dos eran eran de uso habit hab itua ual l La relac relació iónn conv convenc encio ional nal m6s m6s impo import rtant antee del bebo bebopp era la progr progresi esión ón de supertó supertónic nica1dom a1domina inante nte1tón 1tónica ica I>>1Q I>>1Q1>J "uando "uando tocaban tocaban blues blues o pop tunes, tunes, buscaban buscaban cambiarles su estructura armónica % su melod(a #or ejemplo, -'roovin’ High. era una versión modiicada de -)hispering. -Hot House. era el nuevo nombre de -)hat >s Ahis Ahing "alled Love., % -3ha’ Bu. de -> 'ot ;h%thm. &espués transormar(an otra pop tunes, como ->ndiana., *ue se llamó -&onna Lee., o el mismo -> 'ot ;h%thm., *ue adoptó diversos nombres La progresión normal de -> 'ot ;h%thm. %a era mu% empleada en las jams de los años ’20, % los músicos la llamaban -rh%thm changes., o simplemente -;h%thm. cuando *uer(an improvisar sobre esa secuencia armónica +n ese año, &izz% también ormó su primera big band, con la *ue hizo una gira, % para in de año estaban con el *uinteto en "aliornia, tocando en el -ill% erg’s "lub. de Los ?ngeles, donde el gerente les ped(a *ue cantaran, cantaran, bailaran o -hicieran algo. por*ue el público no entend(a lo *ue tocaban Aodo Aodo lo contrario ocurr(a con los músicos de la "osta 8este, *ue acud(an entusiasmados a o(rlos, tal cual hab(a sucedido en "hicago con los pioneros de d e Be 8rle6ns dos décadas atr6s atr6s +n esta ocasión &izz% pudo grabar con #ar$er para el sello &ial, % sin él para eltone 8tro 6lbum *ue grabó con cuerdas, con temas de Derome Mern, no se editó por la oposición del inlu%ente autor, *ue no estaba de acuerdo con el tratamiento *ue le hab(a dado a sus canciones
+n PK4=, 'illespie debutó con su nuevo grupo, en el *ue estaban &on %as, 5ilton Dac$son, !l Haig en piano, Hill de !rango en guitarra, ;a% ron en contrabajo % D " Head en drums, en el -3potlite. de la calle 7N, grabando con ellos para Qictor -Bight >n Aunisia., -!nthropolog%. I-> 'ot ;h%thm.J, -ebop. % -7Nnd 3treet Home. Los cuatro temas muestran a un &izz% m6s seguro *ue nunca, con un sonido pleno *ue respalda las intrincadas escapadas de sus e9plosivos solos +l año anterior hab(a grabado -> "an’t 'et 3tarted., *ue hab(a sido el hit de unn% erigan en PK2E La inevitable comparación con la amiliar versión de erigan sirvió para *ue muchos apreciaran lo *ue &izz% estaba haciendo con su estilo dierente +n PK4= reorganizó su big band, hizo una gira por +scandinavia % la mantuvo unida gasta PK70 +n el (nterin hizo otra gira por lo estados de 3ur de su pa(s, *ue resultó rustrante por los problemas de discriminación racial IZde ah( el estribillo *ue cantaba cada vez *ue tocaba -5anteca.C ->’ll never go bac$ to 'eorgia.[J #ero las grabaciones de esos años intercalando los temas de su repertorio de jazz con otros usionados con la música arocubana, hicieron *ue poco a poco ganara en popularidad +l bebop empezó a ser moda % la gente lo identiicaba con &izz% 'illespie \l era el pa%aso con su boina Ibob capJ, la mosca sobre su barbilla, cha*ueta de leopardo, anteojos de borde met6lico Ibop glasses o boasJ, % moño a lunares Ibop1bo1tieJ, *ue se convirtieron en insignias para los ans % los músicos *ue practicaban el estilo #ero a despecho de los agoreros *ue hab(an enterrado al bebop como una buoner(a *ue pasar(a pronto de moda, con el tiempo se vio *ue era una poderosa inluencia para el surgimiento de nuevas tendencias 'illespie dec(aC -Fo so% e9tremadamente serio con la música, aun*ue muchos no vena la dierencia pero también esto% comprometido en hacer sentir bien a la gente % ponerla en vena para aceptar mi música, *ue es lo importante. +n PK44, el empresario Borman 'ranz /aun*ue después cambió de opinión, cuando empezó a usuructuar el talento de los solistas modernos1 hab(a dichoC -La música *ue se toca en la calle 7N apesta hasta los drummers suenan a 'illespie. Lo cual era cierto en parte, por*ue en su scat tan particular &izz% transmit( lin$s r(tmicos *ue serv(an de modelo a los bateristas boperos en sus solos +l brillo de la calle 7N hab(a empezado a opacarse en PKNG, pero el público bop crec(a cada vez m6s Hacia el lado de Aimes 3*uare aparec(an clubs m6s grandes, donde en las nuevas -listening sections. no era obligatorio consumir, % a las *ue se acced(a pagando sólo el cover charge :no de los m6s importantes era el -;o%al ;oost. I*ue llamaban -5etropolitan opera House.J, donde era común ver a la gente haciendo cola en la vereda esperando para entrar, aún en d(as de r(o #aralelamente, en Los ?ngeles, 'ene Borman organizaba conciertos, *ue grababa en su sello 'B#, presentando a &izz% % su nueva big band, con Dames 5ood% en sa9o tenor, "ecil #a%ne en bar(tono % "hano #ozo en congas, haciendo también jazz usionado con lo arocubano "hano murió asesinado de un tiro en el -;(o "aé. de Harlem en diciembre de PK4G, pero 'illespie, después del é9ito de un concierto en oston en septiembre, siguió usando congas % haciendo la usión arocubana *ue hab(a tenido en mente tanto tiempo
illespie y el “*atin Ja++”
"uando &izz% ormó su big band en PK4= *uiso e9perimentar con la música arocubana %, a tal eecto, su amigo 5ario auz6 le presentó al hombre indicado, "hano #ozo, al *ue inclu%ó en su banda acoplando conga1drums con la bater(a convencional de ;oach !l principio les resultó di(cil, a hombres acostumbrados al ritmo 4O4, encontrar el don1beat, pero "hano les habló de polirritmos %, durante los viajes en bus, le daba un tambor a &izz%, otro al contrabajista !l 5c Mibbon, mientras él tocaba otro, % repart(a al resto de la banda cencerros % otros elementos r(tmicos, instru%endo a cada uno con un ritmo determinado % dierente *ue, sorprendentemente, encajaban entre s( Aambién les enseñó cantos cubanos como el ñañigo, el azarra % el santo, también con ritmos distintos cada uno de ellos, aun*ue todos eran derivaciones aricanas +l primer tema de la usión arocubana *ue se escribió ue -5anteca., % ue una colaboración entre #ozo, &izz% % 'il @uller, *ue relataC -"hano cantaba temas *ue se le ocurr(an mientras pregunt6bamos SZ*ué *uieres *ue haga el contrabajo[’, SZ*ué tal cosa, *ué tal otra[’ "hano ten(a la idea, pero no sab(a cómo darle orma \l era autor de S'uarachi 'uaro’, pero cuando o(amos el disco ve(amos *ue todo era lo mismo, se repet(a hasta el ininito % nunca se solucionaba el problema de darle orma, hasta *ue empezamos a pasar al papel lo *ue hab(amos conversado durante m6s de dos horas. -"ubana e "ubana op. ue tal vez el tema m6s importante de esos años de usión &izz% hab(a escrito un esbozo de la primera parte I"ubana eJ % 'eorge ;ussell una larga introducción modal, *ue era una innovación total en el jazz, pues el per(odo modal empezó con 5iles &avis en PK7G &urante el viaje en bus hacia un concierto en oston, ;ussell escribió la segunda parte I"ubana opJ, inspirado en un ñañigo *ue cantaba #ozo ;ussell % &izz% le dieron orma al trabajo de la or*uesta, % esa misma noche ue estrenada en el -3%mphon% Hall. ;ussell diceC -&izz% tiene un sentido único para colocar las progresiones armónicas, % este tema ue abulosos para la época, tanto melódica como armónicamente +l concepto de "hano ven(a del ?rica % me sonó a uego la mezcla del drumming normal americano con la cosa aricana !un*ue en ese tema hab(a toda clase de inluencias, principalmente estaba la mezcla de lo aricano con el jazz tradicional actualizado +l acento estaba en el ritmo. "on esa banda, *ue grabó -!lgo ueno., -5anteca. % -"ubana e "ubana op., &izz% inició una gira europea *ue se vio rustrada cuando el empresario escapó con el dinero recaudado 3in embardo, el resto de la gira continuó con é9ito total en ruselas, 5arsella, L%on % los tres amosos conciertos en la 3alle #le%el de #ar(s, patrocinados nada menos *ue por un amigo acólito de #anassié, "harle &elauna% &izz% se lamentaba en PK77C -Vuisiera tener una big band otra vez, pero Zdónde se podr(a tocar ho% en d(a[ Ha% *ue mantenerla unida por largo tiempo antes de identiicarse con ella. F la oportunidad llegó cuando el &epartamento de +stado le encargó ormar una or*uesta para hacer una gira en marzoOma%o por el "ercano 8riente, Fugoslavia % 'recia @ue tan e9itosa *ue en junio visitaron !mérica del 3ur, llegando a nuestro pa(s también con pleno é9ito +n la banda hab(a solistas como #hil )oods, ill% 5itchell, @ran$ ;eha$ % "harles #ercip, % un plantel e9traordinario de instrumentistas1arregladores como Vuinc% Dones, 5elba Liston % enn% 'olson +l recuerdo de la noche del debut en el teatro "asino de uenos aires aún se mantiene resco en la memoria de los aortunados *ue tuvimos oportunidad de vivir ese momento
+ntre nosotros estaban Lalo 3chirin % el 'ato arbieri, *ue poco después iban a seguir e9itosamente su proesión en ++:: Lalo me hab(a honrado cuando %o integraba su big band, su *uinteto % su se9teto, % ahora *uiero rendirle el homenaje *ue se merece, % *ue le ue retaceado en su momento, por su trabajo en suite -'illespiana. "uando &izz% disolvió su big band en PK7G, ormó combos, en uno de los cuales estuvo Lalo en piano La relación 'illespie13chirin produjo /adem6s del contacto con los ritmos del rasil1 la concreción de un notable trabajo de colaboración en el *ue Lalo rinde homenaje al músico *ue admiró toda su vida, de lo cual so% testigo illespiana
+l musicólogo1compositor 'unter 3chuller insiste en lo notable de este trabajo de 3chirin, ruto de su e9periencia de diez años como músico de jazz, su intuitivo eel por los ritmos latinoamericanos, % un claro conocimiento de la -art1music. europea, producto de sus estudios con el compositor de música moderna Duan "arlos #az, complementados por tres años m6s en el "onservatorio de #ar(s 3iempre siguiendo los razonamientos de 3chuller, -la obra releja la personalidad in*uisitiva, no pedante % creativa de Lalo en un intento de sintetizar las dierentes acetas del enorme talento de &izz%. -'illespiana. ue grabada en noviembre de PK=0 % presentada en un concierto en el "arnegie hall en marzo de PK=P, con temas de 'illespie pero reestructurados % or*uestados por Lalo en un store ambicioso en ormato de suite 3chuller escribeC -La pericia de 3chirin es evidente por la claridad % el poder de sus ideas La separación entre las l(neas de las trompetas, los cornos % los trombones revela a un compositor de mano segura, con gran conocimiento de estos instrumentos % de los patterns de =OG % ], ritmos b6sicos en mucha de la música de !mérica latina. +l trabajo de los solistas también es eiciente en la igura del sa9o alto1lauta Leo )right, los solos -bac$1to1bac$. de los trombones de @ran$ ;eha$ % :rbie 'reen % en la competente primera trompeta de +rnie ;o%al 3chuller termina diciendoC -\sta es la clase de música *ue desa(a lo mejor de los instrumentadores, % hablo en nombre de mis colegas cuando digo *ue nos sentimos visiblemente e9citados por esta obra % por la superioridad de &izz% 'illespie en su instrumento. -'illespiana. ue para Lalo una orma de subir un peldaño en el reconocimiento mundial a su capacidad, marcando el principio de una envidiable carrera proesional, % para 'illespie /según sus propias palabras durante una charla con el cr(tico 'ene Lees1, una comparación con la colaboración entre ill% 3tra%horn % &u$e +llington
Di++y illespie el Ser H&ano
&urante los años ’40, cuando la hero(na hac(a estragos entre los jóvenes boppers, &izz% se mantuvo uera del c(rculo de adictos gracias a la inluencia de su mujer, Lorraine 3e hab(an conocido cuando él tocaba con Aedd% Hill en el teatro Hoard de )ashington, &", % ella bailaba en el sho 3e casaron en PK40 "atólica devota, Lorraine ue una inluencia benéica para &izz%, *ue era proesante de la iglesia bautista negra, pero
mostraba interés por otras iloso(as religiosas +lla, sin embargo, no estaba interesada en la música de su marido % preer(a o(r discos de !ndré Mostelanetz % @ran$ 3inatra +l matrimonio viv(a en "orona, Log >sland, en una casa de madera, ocupando la planta baja % el piso principal, mientras al*uilaban para a%udarse los otros dos +n esa planta baja &izz% ten(a su e*uipo stereo, pro%ector de cine % piano, ésa era la sala de ensa%o +n la vecindad era apreciado por su manera de ser tan natural Le interesaban los deportes, los hechos de actualidad % el problema racial de su pa(s +ra de un car6cter casero, % conocido por su aición a coleccionar cosasC sombreros, pipas de espuma de mar, zapatos de cocodrilo % juegos de ajedrez, *ue adem6s jugaba en un nivel superior al de un simple aicionado &izz% ten(a como vecino a !rmstrong +n esos años ’40, Louis hab(a grabado un tema ridiculizando al bebop /-oppenproo 3ong.1, % 'illespie, a su vez, una parodia de 3atchmo en -#op’s "onessin., pero ambos se respetaban mutuamente, aun*ue sus relaciones se mantuvieron en el terreno social % no llegaron nunca al art(stico +n un -blindold test., en PK4E, &izz% hab(a dicho sobre -3avo% lues., de PKNGC -Louis siempre me sonó bien. La historia de su amosa trompeta con la campana doblada 47R hacia arriba, *ue usó desde PK74, se relaciona con su mujer Lorraine +lla cumpl(a años % lo estejaron en el -3noo$ie. de la calle 44 ! la reunión hab(an asistido muchos músicos % entertainers para homenajearla +n momentos en *ue hac(a su número la pareja de bailarines -3tump and 3tump%., &izz% tuvo *ue retirarse un momento % dejó la trompeta sobre un atril, con tan mala suerte *ue, en uno de los pasos de baile, accidentalmente golpearon el atril La trompeta salió volando por el aire % la campana *uedó doblada por el golpe "uando &izz% regresó % se dio cuenta de lo ocurrido, se puso urioso I3onn% ;ollins %a se hab(a ido, pues supon(a lo *ue iba a pasarJ, pero cuando &izz% empezó a probar su instrumento apreció la dierenciaC se o(a mejor con la campana hacia arriba "onsultó a la 6brica 5artin si era posible encargar una trompeta con ese ormato, % %a cuando estuvo en uenos !ires en PK7=, el team de trompetas (ntegro usaba campana doblada +n esa oportunidad e9plicó *ue, cuando los trompetistas leen música, inclinan sus cabezas hacia abajo /hecho conocido por todos los proesionales1 % el impacto del sonido se pierde #ero cuando *uiso patentar la idea, se encontró con alguien se le hab(a adelantado &izz% hac(a gala de un humor agudo, sat(rico e irónico, % sab(a *ue a la gente se le puede decir la verdad, pero siempre *ue se le haga re(r +ra de una personalidad c6lida % un músico carente de ego(smo o celos proesionales 3u histrionismo hizo *ue /igual *ue con @ats )aller1 el público perdiera de vista su prodigioso talento &ec(aC -3i uno tiene suiciente dinero puede tocar para s( lo *ue *uiera pero si tiene *ue vivir de la música, ha% *ue venderla. !nte cr(ticas por ese histrionismo, replicóC -Bo esto% interesado en pasar a la historia, sólo *uiero comer. #ero a pesar de esa airmación, ^va%a si pasó historia_ 5iles &avis dec(aC -"uando *uiero aprender algo, vo% a o(rlo a &izz%. +stos aspectos de su personalidad los reveló &ave :sher, un antiguo admirador de los tiempos en *ue &izz% tocaba en la calle 7N, en PK4= :sher ten(a alguna e9periencia, por su participación en el sello +manom, % decidió poner en &etroit una empresa grabadora conjuntamente con 'illespieC &ee 'ee !un*ue se hicieron algunos discos de calidad, por problemas con la distribución tuvieron *ue vender todo su material a 3avo% ;ecords, *ue lo editó poco después :sher termina sus recuerdos diciendoC -&izz% es m6s para vivirlo *ue para hablar de él :no debe e9perimentarlo, como al jazz.
'illespie ue una personalidad totalmente dierente de la ma%or(a de los pioneros del bebop 3u salud mental lo mantuvo lejos de la autocompasión en la *ue se reugiaron muchos de ellos, buscando su propia destrucción en el consumo de drogas &urante las décadas del ’=0, ’E0 % ’G0 continuó su actividad conront6ndose con los mejores % saliendo ganancioso, pero siempre dejando el legado de su alta de envidia o celos proesionales ! principios de los años ’=0 introdujo la bossa nova en los ++::, precediendo a 3tan 'es, trabajando estrechamente con los brasileros aden #oell % !lberto "arlos Dobim, % secundado por Lalo 3chirin +scribió m6s de 40 temas, *ue van desde los boperos de la primera hora I-ebop., -'roovin’ High. -3alted #eanuts., -&izz% !tmosphere.J, los *ue hizo en colaboración con #ar$er I-3ha’ Bu., -!nthropolog%.J, los de vena arocubana con ;ussell, 'il @uller % "hano #ozo I-5anteca., -"ubana e "ubana op., -!lgo ueno.J, alguno de ritmo e9ótico I-Bight >n Aunisia.J, algunos otros *ue revelan su vena melódica I-)ood%’n Fou., -"on !lma.J, % los *ue escribió conjuntamente con 3chirin, *ue ueron incluidos en la suite -'illespiana. +n PKE2 dejó un legado con sus memorias de los años del bebop en su libro -Ao e 8r Bot Ao op. %, como hab(a escrito Leonard @eather, tonel tiempo la gente aprendió a esperar lo inesperado de él, *ue pod(a sorprender con un Aributo a Louis !rmstrong en un @estival de Beport, o actuando en un "oncierto 3acro con el coro -!ll1"it%., o participando en espectaculares combates con colegas de otras tendencias como !l Hirt o !rturo 3andoval 3u muerte por c6ncer, en Be For$, el 7OPOPKK2, dejó un sabor amargo en la boca de muchos amantes del jazz, pues marcó el inal de una era de gigantes *ue tal vez no se repetir6 nunca m6s "omo dijimos del estilo "hicago en su momento, -la vigorosa música *ue resultó, vino % se ue con sus intérpretes., aun*ue /a dierencia de los chicagoans1 lo boppers dejaron una herencia enorme *ue ue aprovechada por músicos de diversas escuelas, *ue recogieron las banderas % llevaron adelante la música, aun*ue no siempre dentro de la corriente principal del jazz +sto merecer6 un an6lisis cuidadoso en los pró9imos cap(tulos, pero antes est6 la imperativa obligación de reerirnos a otro gigante del jazz de todos los tiemposC "harlie #ar$er Charlie 1ar"er
"uando un periodista le preguntó a !rt la$e% si la muerte de #ar$er hab(a sido un golpe para la gente negra, respondió *ue, en su gran ma%or(a, nunca hab(an o(do hablar de él >gual *ue i9 eiderbec$e, durante sus años m6s creativos ue reconocido sólo por un grupo de músicos % mu% pocos cr(ticos +l puntaje con *ue la revista &on eat premiaba los discos del mes nunca otorgó a los su%os m6s de tres o cuatro estrellas, a pesar de *ue ahora son reconocidos como undamentales en el desarrollo del jazz moderno !un*ue algunos boppers hab(an copiado los lin$s avoritos de 'illespie, todos adoptaron el idioma completo de #ar$er, % lo *ue al principio se cre%ó *ue era una nueva música, con el tiempo se vio *ue era un poderoso brote del viejo 6rbol *ue ten(a sus ra(ces proundamente hundidas en lo mejor de la tradición del 3udoeste &espués de la muerte de ird, en PK77, el jazz se planteó el dilema de la música cl6sica después de los grandes sinonistasC ZF ahora *ué[ Z! dónde ir[ ZVué se puede hacer
*ue %a no esté hecho[ F la dis%untiva ueC tocar como #ar$er, o tratar de no tocar como #ar$er Los *ue eligieron el primer camino se mantuvieron dentro de la -corriente principal. del jazz, % los *ue conscientemente tomaron otra senda se sumergieron en otras ormas de música *ue, ahora s(, uno se plantea seriamente si orman parte de ese tronco principal, o est6n m6s emparentadas con la música moderna de concierto *ue con el jazz 3u amigo % socio musical &izz% 'illespie musical &izz% 'illespie dijo, después de la muerte de #ar$erC -La gente negra deber(a levantarle una estatua para *ue sus nietos lo recuerden \l contribu%ó a la elicidad del mundo, % eso perdurar6 por m6s de mil años. +sa misma estatua ue la *ue se sorprendió de no encontrar en la 7 avenida el pianista rancés Henri ;enaud en su primera visita a Be For$ "it%, %a *ue hubiera sido el justo reconocimiento a alguien a *uien la cr(tica europea de arte distinguió como -uno de los veinte artistas m6s importantes de este siglo. "harles "hristopher -"harlie., -ird. o -Fardbird. #ar$er nació en Mansas "it%, Mansas, el NKOGOPKN0 "uando ten(a E años, la amilia cruzó el r(o % se mudó a la parte de 5issouri de la ciudad "harles #ar$er padre era un artista de vaudeville *ue cantaba % tocaba el piano, % abandonó el hogar dos años después La madre de ird /!ddie #ar$er, enermera1 se hizo cargo de su hijo % lo animó a tocar en la banda del Lincoln High 3chool, *ue hab(a ormado a tantos buenos músicos en la ciudad &espués de un año sin mostrar ma%ores condiciones, el joven "harlie empezó en la banda de otra escuela, donde también estaban )alter ron % el bajista 'ene ;ame% -+n ese tiempo "harlie era la cosa m6s triste de la banda, un verdadero tiro al aire., contaba años m6s tarde ;ame% &esde los PP años, ird ten(a una sa9o alto %, al poco tiempo, *uiso intervenir en una de las jams de Mansas "it%, donde las humillaciones eran recuentes #ar$er cuentaC -Fo sab(a SLaz% ;iver’ % SHobe%suc$le ;ose’ % tocaba lo *ue pod(a +staba haciendo todo bien hasta *ue probé tocar un doble tiempo en Sod% and 3oul’ % me perd( Aodos se rieron de m(, me ui a casa a llorar % no to*ué en tres meses. 3egún ;ame%, era la reacción de un niño mimado % no acostumbrado a trata con la gente +n una ocasión en *ue intervino en otra jam, nada menos *ue con los músicos de asie, Do Dones esperó a *ue ird empezara a tocar para arrojar un platillo a la pista de baile +sto de nuevo agredió su ego % se ue, pero esta vez para seguir estudiando &e esa época es el origen de su apo%o -ird., del *ue se inventaron toda clase de le%endas, pero lo *ue parece m6s atinado es o(r la e9plicación del mismo #ar$er, *ue dec(a *ue ue una deormación de -"harlie. a -Farlie., de -Farl. a -Fard., de -Fard. a -Fardbird., %, inalmente, de -Fardbird. a -ird. indistintamente +n PK2E empezó con la banda de 'eorge + Lee para un trabajo de varios meses en un resort en las montañas, % se llevó consigo los discos de asie para aprender de memoria los solos de Lester Foung !l regreso era otro músico +mpezó a practicar progresiones armónicas %, cuando tocaba en las jam sessions nocturnas al aire libre en #aseo #ar$, llamaba la atención por sus enormes progresos ! ines de ese año empezó con la banda del prestigiosos sa9o alto uster 3mith, *ue parece haber sido su primera inluencia en el sa9o alto 3mith cuantaC -Fa conoc(a a ird desde cinco años antes, cuando ven(a a o(rnos % merodeaba con su sa9o envuelto en una bolsa de papel !l volver a su casa, lo pon(a debajo de la almohada % as( dorm(a "uando empezó en mi or*uesta, divid( los solos con él ird *uer(a *ue el primer solo lo hiciera %o /pienso *ue aprend(a algo de ese modo, por*ue tocaba parecido a m(1, pero, al poco tiempo, todo lo *ue %o pod(a tocar en mi sa9o él lo hac(a también, % le agregaba algo mejor.
!l año siguiente siguiente tocaba con los -;oc$ets. del otro prestigioso sa9o alto de Mansas "it% /Harlan Leonard1, donde estaba al piano el e9celente arreglador Aadd &ameron +n una ocasión estaba improvisando sobre -Lad% e 'ood. % &ameron puso nuevos acordes detr6s de solo de #ar$er !l terminar, ird se levantó %, d6ndole un beso en la mejilla, le dijoC -+so es lo *ue he *uerido o(r en toda mi vida. #ar$er estaba obsesionado por los nuevos changes "uentaC -"on el guitarrista %dd% @leet descubrimos *ue se pod(a tocar un relativo ma%or empleando las inversiones correctas contra un acorde de E F también, mientras toc6bamos el puente de -"hero$ee., @leet descubrió *ue con los intervalos m6s altos como l(nea melódica se pod(a lograr lo *ue ahora hace todo el mundo F me sent( vivo. 'illespie contaba *ue, cuando conoció a #ar$er mientras éste tocaba con la banda de Da% 5c 3hann en Mansas "it%, "it%, estuvieron estuvieron todo un d(a en la habitación habitación de un hotel tocando tocando el piano % discutiendo ideas junto al trompetista de la or*uesta /udd% !nderson1, *ue tocaba el mismo estilo *ue ird, aun*ue tuvo *ue dejar la trompeta a causa de una tuberculosis % se dedicó al piano % al contrabajo &e esa época son sus primeros discos con 5c 3hann grabados en una radio de )ichita, donde #ar$er muestra un raseo de l(neas luidas al mejor estilo de Lester !l año siguiente, la banda de 5c 3hann estaba en el 3avo% de Harlem &izz% sol(a ir a tocar con ellos % después iban al -5onroe’s. a hacer jam 'illespie se *uejaba, años m6s tarde, de la alta de comunicación entre los músicos de jazzC -Fo hice mi e9periencia en big bands, pero recorr(a todas las jams tocando con dierentes músicos músicos !hora, si uno se s e *uiere sentar a tocar con un grupo parece como de otro planeta, pero era lo normal en mis tiempos. "uando +arl Hines ormó su banda bop en PK4N, inclu%ó a #ar$er en su team de sa9os por recomendación de su trompetista1cantante ill% +c$stine, pero como los atriles de alto estaban cubiertos, se sentó en la silla de sa9o tenor en lugar de udd Donson, durante diez meses, en el team liderado por 3coops "arr% :n d(a llegó a una jam en el -5inton’s. con su sa9o tenor %, cuando en )ebster lo o%ó tocar, le sacó el instrumento de las manos diciéndoleC -+se horn se supone *ue no tiene *ue sonar tan r6pido. #ero al otro d(a no se cansó de decirC -+scuché a un tipo *ue va a volver locos a los tenores. +n ocasión de tomar un solo de P= compases en -Fou !re 5% @irst Love., *ue cantaba 3arah Qaughan con la banda de Hines, toda la or*uesta se dio vuelta para mirarlo nadie tocaba as( el sa9o tenor #ar$er #ar$er hab(a hab(a empezad empezadoo de pe* pe*ueño ueño a umar umar marihu marihuanaC anaC -+mpecé -+mpecé a relajar relajarme me cuando ten(a PN años Ares años después, un Samigo’ de la amilia me trajo hero(na :na mañana desperté sintiéndome terriblemente enermo sin saber por *ué F me copó el p6nico. 5uchos de los *ue lo admiraron *uer(an emular su adicción a las drogas, dr ogas, lo *ue lo apenó much(simoC -"ual*uiera *ue diga *ue toca mejor estando Shigh’ es un mentiroso., declaró en una interviú 3u vida desordenada llenó de anécdotas su actuación con Hines ! veces llegaba tarde al sho, o se dorm(a en el escenario +c$stine contabaC -ird es el único hombre *ue he visto dormido con su embocadura colocada como haciendo *ue tocaba, % Hines no se daba cuenta. ! causa de sus pies en mal estado, se sacaba los zapatos durante la actuación :na vez, 3coops "arr% lo despertó justo en el momento en *ue ten(a *ue tomar un solo, % corrió hasta el micróono descalzo Fa por entonces la hero(na era su m6s ormidable enemigo "on la a%uda de udd Donson % 'illespie, en PK44 ill% +c$stine ormó su propia big band reuniendo a todos los *ue pudo de la e9 banda de Hines !h( estaban de nuevo
ird % &izz%, % lo mejor de la juventud negra *ue estaba montando su revolución musical !rt la$e% era el nuevo drummer, % cuentaC -3arah estaba cantando otra vez su número SFou !re 5% @irst Love’, cuando ird se levantó % tocó P= compases *ue pararon el sho La casa *uedó paralizada % la gente aplaudió tanto *ue tuvimos *ue empezar de nuevo. #ar$er hab(a vuelto al sa9o alto #ero ird no llegó a grabar con la banda de +c$stine % se ue a la calle 7N, donde se cocinaba todo +n PK47 ormó el *uinteto con 'illespie, *ue pasó a la historia por sus grabaciones en 'uild mientras actuaban en el -Ahree &euces., -3ha SBu. % -Hot House. *uedaron como la culminación culminación de las ideas desarrolladas desarrolladas durante la primera mitad de la década !mbos tocan los un(sonos con iera perección % sus solos son pasmosos &izz% dijoC -"reo *ue to*ué en mi mejor nivel con #ar$er él me inspiraba inspiraba % me obligaba Aomaba los solos antes *ue %o % ten(a *ue seguirlo Fo ten(a m6s tendencias hacia las variaci variacione oness armóni armónicas cas % él hacia hacia las melódi melódicas, cas, pero cuando cuando toc6bam toc6bamos os juntos juntos,, uno inluenciaba al otro. #ar$er irmó un contrato con 3avo% ;ecords, % el N=OPPO47 se realizó la primera sesión de grabación, *ue *uedar(a como un hito en la historia del jazz -illie’s ounce. se mantuvo por años en el repertorio obligado de las jams +s un temas intrincado de blues, donde #ar$er muestra su inventiva interminable Ilas distintas tomas editadas por 3avo% son prueba de elloJ -Bo’s Ahe Aime., por el contrario, es un simple ri sobre blues, *ue ue plagiado años después por "hubb% "hec$er bajo el t(tulo de -Ahe Huc$lebuc$. sin *ue ird cobrara un dólar por derechos de autor, % -Ahriving 8n ! ;i., basado en -> 'ot ;h%thm., también ue conocido como -!nthropolog%. &e la misma sesión, 3avo% editó dos tomas inormales *ue se grabaron mientras mientras se esperaba la orden de grabación :no de esos temas inconclusos es -5eandering. Iuna improvisación basada en -+mbraceable Fou.J el otro es -)arming :p ! ;i. Isobre -"hero$ee., de ;a% BobleJ, % con ese t(tulo ue editado +n realidad, es un ensa%o del solo *ue habr(a de tomar en el tema deinitivo *ue se tituló -Mo Mo. "omo siempre *ue #ar$er toca sobre esas secuencias, vuelca una catarata de ideas novedosas +n -Mo Mo. estuvo colaborando &izz%, *ue toca junto a #ar$er en la introducción % coda, % luego se sienta al piano para acompañar el maravilloso trabajo de ird +n ese solo, #ar$er dejó todo un cat6logo de rases *ue ser(an usuructuadas cada vez *ue alguien tocara el tema +l comentario de los músicos ueC -Aodo est6 all(. &e las distintas versiones *ue se conocen de -"hero$ee. por #ar$er, es notable la no repetición de ideas a pesar de lo diicultoso de su armon(a, con el aporte de rases tra(das de otros conte9tos e insertadas en sus improvisaciones con un humor % un talento sólo patrimonio de los grandesC trozos de -&ardanella., -Aea @or Ao., Ao., del solo tradicional de -High 3ociet%., % hasta del canto del #6jaro Loco del amoso dibujo animado +n esa serie, *ue continuó en 3avo% hasta septiembre de PK4G, se inclu%e en el *uinteto de 5iles &avis, pero su trompeta est6 lejos de alcanzar todav(a el nivel de #ar$er, aun au n cuando se insinúan destellos del talento *ue vendr(a ! ines de PK47 volvió a reunirse con &izz% para la rustrante gira por "aliornia, con un público hostil *ue desmoralizó a ird, *uien muchas veces no asist(a al sho &izz% tuvo recurrir al sa9o tenor Luc$% Ahompson para cubrir su ausencia :na vez terminado el contrato con ill% erg, 'illespie les pagó a sus músicos % regresaron a Be For$, aun*ue #ar$er no se presentó a tomar el avión % se *uedó en Los ?ngeles +ra el principio de los problemas *ue lo llevaron a -"amarillo.
3u estad(a en el 8este duró hasta PK4E % ue una de las peores e9periencias de su vida +staba realmente mal, arrastraba los pies % viv(a en un garaje abandonado La droga en "aliornia era m6s cara *ue en el +ste, % ird hab(a gastado todo lo *ue ten(a >ba al club dond dondee toca tocaba ba Ho Hoa ard rd 5c 'h 'hee ee a pedi pedirl rlee dine dinero ro ;o ;oss ss ;u ;uss ssel elll lo a%ud a%udóó d6nd d6ndol olee grabaciones en su sello, % Borman 'ranz lo hizo tocar en D!A# desde enero 'ranz era editor de pel(culas de 5'5 % organizó su primer concierto, en julio de PK44, en el auditorio de la #hilarmonic de Los ?ngeles \se ue el origen del nombre de la serie de conciertos de jazz *ue organizó durante años /-Dazz !t Ahe #hilarmonic., también conocido como D!A#1, con los *ue recorrió el mundo 3u primera gira de PK44 por la "osta 8este % "anad6 no ue mu% e9itosa, pero cuando salieron los discos con las grabaciones de esos conciertos, conciertos, la gente se entusiasmó entusiasmó % empezaron empezaron las ventas % un programa abultado abultado de giras +l grupo b6sico estaba ormado por dos trompetas, un trombón, dos altos, dos tenores % sección r(tmica, % todo su encanto consist(a en *ue era una jam session trasladada a un escena escenari rioo de concie conciert rtos, os, tal cual hac(a hac(a +ddi +ddiee "o "ond ndon on en Be For$ con los los chicagoans La parte negativa ue *ue mostraba una e9citación artiicial en aiebrados solos con un bac$ground de ris espectaculares, creando un sentimentalismo vac(o #ero esta simulación /*ue al principio no era tal1 se hizo evidente después, cuando todo estaba montado como un sho #ero por el nivel de los solistas, D!A# siempre mostraba algo rescatable % a veces la e9citación era real #ar$er actuó desde PK4= en la troupe, antes de su crisis neurológica, % 'ranz siguió d6ndo d6n dole le traba trabajo jo despu después és de ella ella Las Las prim primera erass graba grabaci cion ones es mues muestra trann sus sus probl problem emas as relejados en solos escabrosos % cañas chillonas, aun*ue también dejó trabajos e9celentes / como los de -Lad% e 'ood., -!lter Fou’ve 'one. % .> "an’t 'et 3tarted.1 mientras su paso por "aliornia dejaba su sello en los músicos locales +n PK4=, su estado mental % (sico era lamentable 3e *uejabaC -&izz% me dejó cuando las cosas iban bien % ahora me tengo *ue arreglar como puedo., lo *ue no era cierto, por*ue 'illespie lo hab(a aguantado hasta m6s all6 del l(mite 'rabando para &ial en la sesión del NEOEO4=, las cosas hicieron crisis cuando su estado de ansiedad se agravó % no ue posible calmarlo con alcohol como siempre "omo no pod(a comprar droga suiciente, hab(a estado ingiriendo benzedrina durante varios d(as, % su uso prolongado lo hab(a llevado a un estado l(mite :n joven médico *ue presenciaba la grabación % sab(a del h6bito de ird, la hero(na, conundió los s(ntomas % le dio un estimulante, *ue era lo último *ue su organismo pod(a aguantar agu antar F se produjo la crisis cr isis &e la sesión en s(, Hoard 5c 'hee, *ue integraba el grupo, contóC -ird estaba realmente alterado daba vueltas % vueltas % su sa9o volaba por el aire. +l resultado art(stico de la sesión ue también lamentable, con un trabajo caótico en -5a9 >s )a9ing 5a9. en -ebop. aparece % desaparece desaparece del un(sono como si no lo hubiera ensa%adoC % en -Ahe 'ips%. toca como un aicionado #ero el m6s amoso de los cuatro temas /-Lover 5an.1 es de una patética belleza a pesar de todo &e regreso al hotel, le prendió uego a la habitación mientras estaba dormido con un cigarrillo en la mano "uando se dio cuenta, salió corriendo sin calzoncillos hasta el lobb% >nmediatamente, lo internaron en el "amarillo 3tate Hospital, donde permaneció seis meses en tratamiento psi*ui6trico ;oss ;o ss ;u ;usse ssell ll le orga organi nizó zó varia variass sesi sesion ones es de graba grabaci ción ón,, a prin princi cipi pios os de PK4 PK4E, E, secundado por 5c 'hee, arne% Messell % &odo 5armarosa /-"heers., -3tupendous., -"arvin Ahe ird. % un bluesC -;ela9in’ !t "amarillo.1, lo *ue hizo decir a Menn% "lar$eC
-\sta es una muestra de cómo ird sent(a los blues, con un surtido de progresiones *ue certiica *ue sab(a de blues m6s *ue cual*uier otro músico viviente. Los músicos de Los ?ngeles organizaron un beneicio mientras estuvo internado, % con el dinero recaudado #ar$er se compró ropa % dos pasajes de regreso a Be For$ +l segundo pasaje ue para &oris 3%dnor, a la *ue conoc(a desde PK44 e iba a ser su tercera esposa 3u regreso iba a marcar un per(odo mu% creativo de su carrera IPK4E’70J, con grabaciones para 3avo% /continuando su antigua relación con el sello1, rodeado de un entorno de hombres con los *ue estaba en armon(a entoncesC &avis, 5a9 ;oach ud #oell, Dohn Leis o &u$e Dordan, *ue se alternaron en el piano % los contrabajos de Aomm% #otter, Belson o%d o "url% ;ussell Los resultados de las cuatro sesiones *ue inalizaron el N4OKO4G ueron memorables Los blues ueron el material avorito, % si hubiera *ue mencionar un solo t(tulo, citar(amos el notable % sensitivo -#ar$er’s 5ood., un modelo a copiar para incontables seguidores en todo el mundo +n esos d(as también grabó para &ial +n ambas series trata las progresiones de -> 'ot ;h%thm. bajo distintos nombresC -&e9terir%., -"razeolog%., -"onstellation., -"hasin’ Ahe ird., -!h1Leu1"ha. % -3teeplechase. 3us trabajos sobre otros standards también son notables, % siempre camulados bajo otros t(tulosC -Lover "ome ac$ Ao 5e. Iird ges Ahe )ordJ, -Ahe )a% Fou Loo$ Aonight. IMlaunstanceJ, ->ndiana. I&onna Lee, cu%a autor(a se atribu%e a 'il +vansJ, -Hone%suc$le ;ose. I5armadu$eJ, -!ll 'od’s "hildren 'ot ;h%thm. ILittle )illie LipsJ % -8ut 8 Ahis )orld. IHal BelsonJ, estos dos últimos tocando otra vez el sa9o tenor "on las ganancias de D!A#, Borman 'ranz /ligado a 5ercur% ;ecords1 ormó sus propios sellos "he % Borgran, *ue a su vez derivaron en Qerve +n diciembre de PK4G % enero de PK4K, #ar$er hizo sus primeros trabajos con la or*uesta arocubana de 5achitoC -5ango 5angn Be For$., -3tella % 3tarlight. % -Lover., con arreglos de Doe Lipman % con la participación del seminal trombonista blanco Hill Harris +n PK70 hab(a tenido lugar otra reunión con 'illespie, 5on$ al piano, "url% ;ussell % udd% ;ichC -loomdido., -!n 8scar @or Areadell. % -5oha$., entre otras, grabadas también para Borman 'ranz +n PK4K, #ar$er estaba casualmente en el estudio mientras Beal Heti grababa un tema con cuerdas /-;epetition.1, % ue invitado a tocar sobre el store +sto le sugirió hacer un L# secundado por cuerdas, % el 20OPPO4K se hizo la primera grabación de -#ar$er )ith 3trings., en la *ue también hab(a un arpa, con 5ith 5illar en oboe Ide la sinónica de Los ?ngelesJ % ;a% ron % udd% ;ich en ritmo +n esta ocasión, los arreglos % la dirección ueron de Dimm% "arroll 3e grabaron seis temas, con gran é9ito de ventas !dem6s de -Laura., en -Dust @riend. parece soltarse % ganar la conianza *ue le alta tal vez en los primeros temas, acaso algo atado por el entorno La otra sesión de -#ar$er )ith 3trings. tuvo lugar el 7OEO70, con una cuerda m6s grande % arreglos de Doe Lipman, resultando ocho standards en lo *ue se lo siente cómodo % tocando con ma%or soltura 8nce d(as después intervino en un concierto en el "arnegie Hall, también con cuerdas, otra vez grabado por Borman 'ranz, % del *ue dejó un brillante -+as% Ao Love. 'ranz lo hizo grabar, adem6s, acompañado por un grupo con instrumentinos % un coro vocal dirigido por &ave Lambert, % con arreglos de 'il +vansC ->n Ahe 3till 8 Ahe Bight., -5% Little 3ede 3hoes. % -> >
Love !gain. ueron los t(tulos m6s importantes "omo resultado de sus grabaciones con cuerdas, ird ue contratado por el -irdland. Iel club *ue ten(a su nombre en honor a #ar$erJ para actuar durante P= semanas +l P7O7O72 se producir(a el último encuentro musical entre &izz% % #ar$er, en un concierto en el -5asse% Hall. de Aoronto +l movimiento bebop, a esa altura, se hab(a diluido en otras ormas aines, % la intención ue volver a mostrar el estilo en su orma m6s pura !dem6s de ellos, integraban el grupo ud #oell en piano, "harlie 5ingus en contrabajo % 5a9 ;oach en drums +ra un auténtico grupo estelar %, desaortunadamente, el concierto ue grabado en &ebut ;ecords, el sello de 5ingus 5ientras los dos gigantes hab(an combinado uerzas, se hizo historiaC pero la actuación en ese concierto /a despecho de la brillantez con *ue tocaron1 ue casi un duelo personal en una reunión llena de tensiones #ar$er se sent(a relegado a un papel de challenger 3in embargo, &izz% e9plicó m6s tarde, con respecto a la e9traña conducta de ird para con élC -él no era as( conmigo solamente lo era con todos 8( *ue contaba historias de m(, pero %o sé *ue no eran ciertas. +videntemente, algún encono e9istió en sus relaciones, pero cuando, después de la muerte de #ar$er, se hac(a comentarios sobre su vida disipada, 'illespie dijoC -He o(do muchas cosas sobre él *ue no me gustaron ZVué clase de hombre era eethoven[ Aal vez era un individuo admirable, tal vez no, pero, Z*ué tienen eso *ue ver con su música[ La gente *ue no sabe habla mucho sobre el hombre, pero lo importante es su música. +n julio de PK70, #ar$er se casó con su cuarta esposa, la bailarina "han ;ichardson, con la *ue tuvo dos hijosC #ree, nacida en PK7P, % aird, un niño nacido al año siguiente !ntes hab(a tenido un hijo de su primer matrimonio ILeón, nacido cuando ird ten(a PE añosJ, *ue ue criado por la madre de #ar$er, % otra hija, de nombre Mim, de su segundo matrimonio Aal vez el hecho *ue precipitó el deterioro inal de su salud ha%a sido la muerte de su hijita #ree /de pulmon(a1, *ue le produjo una seria depresión !un*ue aparentemente hab(a dejado la droga, empezó a beber en e9ceso % su estado de salud llegó al borde del abismo :na úlcera péptica % problemas de corazón e h(gado lo acosaban con dolores de cabeza % accesos periódicos "ierta vez lo vieron ingiriendo pastillas como si ueran caramelos pero ese serio deterioro se maniestó en PK72, por su e9traña conducta +n cierta ocasión, en *ue tocaba con su grupo en un salón de baile, se sentó en el medio de la pista, se echó a dormir % no pudo ser despertado +n otra ocasión estaba tocando en el -8pen &oor. % desapareció del local Lo encontraron tocando gratis en el club de enrente % a ines de PK74, mientras actuaba en el -irdland. con cuerdas, anunciaba un tema % empezaba otro +ntonces se ue a su casa e intentó suicidarse ingiriendo iodina @ue internado en el ellevue Hospital por nueve d(as, pero dieciocho d(as después regresó por su cuenta para recluirse en el pabellón psi*ui6trico, a*uejado de depresión prounda @ue dado de alta el P7 de octubre, % *uince d(as después intervino en un concierto en el Aon Hall, tocando mejor *ue nunca #or entonces, alternaba el tratamiento en el hospital con su residencia /él % "han1 en el -Be Home., un instituto de recuperación donde ambos encontraron hogar Hab(a bajado P0 $ilos % aseguraba *ue era un hombre nuevo pero esto no duró mucho :n mes antes de su muerte se lo vio pobremente vestido en un bar al lado del -irdland. Fa no asist(a al -Be Home., estaba de nuevo gordo, % -sus ojos eran desesperadamente tristes., describe Leonard @eather 3us d(as de brillo hab(an terminado
! pesar de *ue hab(a sido echado del -irdland. por orinar en el palco, la casa le hizo un nuevo contrato, pero la primera noche de trabajo ue la última, con un debut caótico Lo acompañaban Menn% &orham, ud #oell, "harlie 5ingus % !rt la$e%, % el público estaba ansioso por o(r a esos gigantes tocando juntos #ar$er llegó tarde % en pantulas "omo se hab(a olvidado de algo, se retiró % volvió m6s tarde "uando el empresario lo instó a *ue tocara de una vez, le contestó, señalando a ud #oell /*ue estaba en una mala condición mental, como él mismo1C -ZVué *uiere *ue to*ue con éste[. "uando empezó el set, el di6logo con #oell ue cortante ud le preguntó con sornaC -ZVué vamos a tocar, papito[. papito[. #ar$er respondió -8ut 8 Bohere. I@uera de la BadaJ, a lo *ue #oell, *ue sab(a *ue ird pod(a tocar cual*uier cosa en cual*uier tono, preguntóC -Z+n *ué tono[. #ar$er empezó tocando unas pocas rases, dejó de hacerlo % se rehusó a volver volver a empezar empezar #oell #oell también también abandonó abandonó el palco, palco, % &orham &orham se hizo cargo de la situación % siguió tocando solo, hasta *ue 5ingus tomó el micróono % dijo *ue no *uer(a estar involucrado con gente *ue estaba matando al jazz ird, borracho, abandonó el local % algunos lo vieron en un bar con l6grimas en los ojos "inco d(as después, mientras paraba en el departamento de la baronesa Bica de Moenigsarter en el hotel 3tanhope, tuvo un ata*ue +l doctor @re%man, *ue lo atendió, recomendó internarlo inmediatamente, pero #ar$er se negó % permaneció en cama atendido por Bica % su hija !l tercer d(a, mientras re(a mirando por AQ a un prestidigitador en el sho de los &orse% ;83, tuvo otro ata*ue "uando llegó el doctor, cinco minutos después, %a estaba muerto La autopsia reveló muerte por pulmon(a lobular, pero @re%man dijo *ue hab(a sido un ata*ue al corazón % se negó a irmar el certiicado de deunción +ra el PN de marzo de PK77 +l uneral tuvo lugar en la >glesia abisinia !dam "la%ton %, una vez cerrado el ataúd, se lo envió a Mansas "it%, donde no *uer(a *ue lo enterraran &oris #ar$er ganó un juicio por los derechos del material no editado de ird, % "harlie #ar$er ;ecord editó los L# -ird >s @ree., -Ahe Happ% ird. % -8nce Ahere )as )as ! ird. 3u vida inspiró inspiró a ob ;einer, ;einer, *ue escribi escribióó The Legend of Charlie Parker /una recopilación recopilación de anécdotas % circunstanci circunstancias as de su vida, escrita en PK=N1, a ;oss ;ussell, ;ussell, en la novela The Sound , a Dulio "ort6zar en su relato -+l #erseguidor., % a Dohn ! )illiams, cu%a Night Song ue ue llevada al cine por "lint +astood Aoda esa literatura ediicó una le%enda *ue hizo *ue muchos lo deiicaran, aun*ue para ellos representa sólo eso, una le%enda -3i el arte es el relejo de los tiempos *ue se viven, es natural *ue los jóvenes de ho% se concentren en sus héroes contempor6neos pero es tr6gico *ue un gigante como "harlie #ar$er se ha%a convertido sólo en un nombre para muchos músicos actuales., dice >ra 'itler F agregaC -#ar$er *uedó en la historia como un improvisador incre(ble *ue pod(a hacer sonar un viejo sa9oón con cual*uier e9traña bo*uilla provista de una caña ra(da, % hacer música para la eternidad. 3u enorme virtuosismo lo empleó al servicio de su discurso %, como dijo !ndré HodeirC -3us guirnaldas de notas, lejos de ser inútiles bordados, orman en s( mismas un discurso perectamente articulado en el cual el tema es meramente uno de sus elementos constitu%entes. 8, en el comentario de Lennie AristanoC -3i ird hubiera *uerido alegar plagio, podr(a haber demandado a casi todos los *ue hicieron un disco de jazz en los últimos años. 8 Leonard @eather, cuando escribióC -"harlie #ar$er es uno de los pocos *ue trajeron dignidad a la tan abusada palabra Sgenio’. #ero Zcu6l ue el legado de #ar$er[ #or sobre todas las cosas, le dio al jazz una oportunidad, incorporando un novedoso raseo de corcheas ligadas acentuadas, pero *ue
recuperaba la sinceridad emocional del -hot jazz., olvidada durante la soisticada +ra del 3ing !un*ue ese raseo de corcheas no era particularmente nuevo /pues %a hab(a sido enunc enu ncia iado do larg largam amen ente te por -mode -modern rnis ista tas. s. pre1b pre1beb ebop, op, % po porr &u &u$e $e +lli +llingt ngton on en su clar clariv ivid iden ente te coro coro de sa9o sa9oss de -"ot -"otto tonn Aail.1 il.1,, s( lo era era acop acopla lado do a las las dive divers rsas as modiicaciones armónico1melódicas *ue adoptó todo el movimiento bebop Los dotes de ird superaban superaban a sus predecesores predecesores % sus contempor6neos contempor6neos 3u maestr(a en problemas armónicos maravilló a los músicos *ue lo rodeaban, *uienes ueron de los pocos en apreciar su arte en toda su dimensión 3u estilo ue ediicado sobre una irreutable lógica, pues su o(do captaba armon(as en las *ue nunca pensaron otros solistas +l ejemplo de -"he -"hero$ ro$ee ee.. es escla esclarec reced edorC orC simp simpli lii ica caba ba las las dii diicu cult ltade adess *ue encon encontr trab aban an sus contempor6neos al negociar las armon(as del puente del tema de ;a% Boble, e9plic6ndoles *ue era como tocar sobre -Aea @or Ao., pero bajando un tono cada cuatro compases !s( ve(a de simples los m6s arduos problemas armónicos "omo "omo otros otros grandes grandes improvi improvisado sadores res de jazz jazz antes antes *ue apareci aparecieran eran las nue nuevas vas técnicas de enseñanza, *ue igualan a todos con el mismo rasero, ird ten(a sus propios clichés, pero los empleaba para producir solos únicos 3onn% 3titt, "annonball !dderle% % #hil )oods le dieron a su idioma, después de su muerte, un brillo *ue lo hizo accesible para mucha gente, igual *ue 3tan 'es % Uoot 3ims lo hicieron con el de Lester Foung 3u insistencia % maestr(a en los blues sorprendió, % se vio *ue estaba m6s cerca de las ra(ces *ue cual*uier otro músico posterior a !rmstrong, pero por varios años la cr(tica no se dio cuenta de ello -"uando el mundo del jazz se apercibió de su error, pretendió rectiicarlo mediante el silogismo S#ar$er ue un innovador % un gran músico, por lo tanto, todos los innovadores son grandes músicos’, lo *ue es tan also *ue suena a chiste., dice el cr(tico brit6nico enn% 'reen #ero recién ahora, después de casi medio siglo, nadie *ue tenga claro el panorama del jazz puede discutir la leg(tima sucesión *ue se pro%ecta desde -)est +nd lues. a -#ar$er’s 5ood.
4'R4S 5(2*6-E('ES B441ERS
+s curiosa la similitud *ue hubo entre el movimiento *ue dio origen a la +ra del op de los años ’40 % lo *ue hab(a ocurrido veinte años antes, en el 3outh 3ide de "hicago, *ue produjo el nacimiento simbólico de lo *ue llamaron -Hot Dazz. @ue como si la historia se repitiera Las iguras undamentales undamentales de !rmstrong !rmstrong % 3%dne% echet de los años ’N0 tuvieron su réplica dos décadas m6s tarde en las de &izz% 'illespie % "harlie #ar$er, *ue también se pro%ectaron creando cr eando un nuevo idioma Los Hot @ive, *ue hab(an marcado el nacimiento de una época, ahora eran el *uinteto de 'illespie % #ar$er las iguras de ab% &odds % Uutt% 3ingleton, *ue cambiaron el concepto de -drumming. en jazz con nuevas técnicas, ahora estaban encarnadas en Menn% "lar$e % 5a9 ;oach, *ue revolucionaron totalmente ese concepto el touch cl6sico del piano de +arl Hines ahora se llamaba ud #oell, % el pianista1compositor de sing pesado % maestro de las ormas llamado Dell% ;oll 5orton era ahora un tal Ahelonious 5on$ +s cierto *ue las e9clu%entes e9clu%entes iguras de 'illespie 'illespie % #ar$er marcaron marcaron el rumbo a todo el movimiento musical, pero también tuvieron asociados *ue contribu%eron a darle orma deinitiva, inluenciando directamente a nuevos seguidores, *ue ser(an los *ue crearon los *ue crearon otros estilos aines conormando lo *ue se llamó -Dazz 5oderno. *os pianistas
!parte !par te de la igur iguraa de 5on$, 5on$, *ue inte intervi rvino no desde desde el princ princip ipio io en la nu nueva eva revolución, Earl “B&d” 1o!ell, nacido en Be For$ "it% el NEOKOPKN4, ue el hombre m6s inlu%ente en los teclados de esos años !sociado con las primeras e9periencias de Harlem, se lo considera undador del piano moderno +n esas inormales jam sessions de PK4P hab(a nacido un estilo de acompañamiento en el *ue los pianistas tocaban acordes -eed. Ide alimentaciónJ, aportando ritmos % armon(as *ue apo%aban % complementaban al solista +stos acordes se tocan en el teclado medio, % lo *ue el pianista hace se llama llama -comping. -comping. o -comp. +s una tarea di(cil, *ue re*uiere discreción para a%udar % no intererir en el trabajo de los solistas +l comping tuvo su origen en esos años % cambiar(a totalmente la técnica de acompañamiento, desplazando el cl6sico -um1cha, um1cha. del stride1piano, dejando la tarea de time$eeper a los otros instrumentos r(tmicos :no de los primeros en aplicarlo ue ud #oell +n los años en *ue el bebop trabajaba con diversos grupos desarroll6ndose en la calle 7N, #oell trabajaba con diversos grupos, cono los de Dohn Mirb%, 'illespie, !llen #ager, 3%dne% "atlett % &on %as +n PK4E, el atormentado ud, aectado por largos per(odos de crisis mentales, produjo un aserie de 6lbumes, como solistas, *ue lo convirtieron en un (dolo para muchos pianistas jóvenes por el sutil comping de su mano iz*uierda, mientras la derecha segu(a una l(nea de ideas en el mejor estilo de #ar$er -3u e9presión ant6stica cuando tocaba, con su pierna derecha descansando sobre el piso % los pantalones remangados, sus hombros curvados, el labio superior montado sobre sus dientes, la boca emitiendo un canto gutural siguiendo la l(nea del solo *ue elaboraba su
mano derecha, las venas de las sienes palpitantes % la transpiración lu%endo por su cr6neo, su cara % su cuello, mostraba a un eroz #oell *ue, de niño, hab(a sido un disciplinado estudiante del piano cl6sico de "hopin, List % 3chumann, % apasionado o%ente de eethoven, &ebuss% % ach., dice >ra 'itler !un*ue su personalidad introvertida lo mostraba, en los primeros d(as del -5inton’s., como un tipo tran*uilo /tal vez como un mecanismo de autodeensa1, en PK47 ue arrestado por conducta escandalosa, producto de su adicción a las drogas % al alcohol +n PK4E empezó a mostrar una conducta m6s e9traña aún +n una ocasión se lo vio en el -irdland. rot6ndose vigorosamente las manos, aparentemente tratando de borrar el color oscuro de su piel +n otra oportunidad, a la inversa, se dirigió a 5iles &avis diciéndoleC -Vuisiera se m6s negro, como vos. ! ines de ese año tuvo una uerte reca(da nerviosa % empezó tratamientos compulsivos en institutos de salud mental, con shoc$s eléctricos *ue, lejos de mejorarlo, le hicieron perder casi totalmente la memoria &e regreso a su casa se manten(a sentado en un sillón, se re(a solo, *uedaba callado en presencia de e9traños % sólo se levantaba para tocar el piano Vuedó bajo la custodia legal del gerente del -irdland., 8scar 'oldstein, % en PK7K emigró a #ar(s, donde vivió hasta *ue una tuberculosis lo hizo regresar después de una larga convalecencia, para morir en un hospital de roo$l%n el 2POEOPK== !un*ue sus últimas grabaciones orecen mu% poca similitud con el #oell real, podemos evaluar su tremenda importancia en la historia del jazz moderno estudiando sus primeros 6lbumes para lue Bote % Qerve, donde se muestra en toda su dimensión Clyde Hart,
nacido en altimore, 5ar%land, en PKP0, ue de los primeros concurrentes al -5intonYs. % uno de los *ue hicieron evolucionar el piano desde el estilo )ilson hacia las ormas modernas, especialmente por la creación del comping, *ue eliminó el trabajo de los pianistas de los años ’20, aportando acordes eed *ue hicieron m6s liviano el acompañamiento desde los años del bebop en adelante "omo tantos otros músicos negros diezmados por la tuberculosis, Hart enermó % murió en Be For$ el PKO2OPK47, diez d(as después de haber intervenido en la primera sesión de grabación del *uinteto de #ar$er % 'illespie para 'uild %lan ,7 “%l” Haig, nacido en Bear$, Be Derse%, en PKN2, ue un pianista blanco
*ue sustitu%ó a "l%de Hart en la segunda sesión de grabación del *uinteto 'illespie1#ar$er, en ma%o de PK47 Aambién intervino en la grabación del se9teto de &izz%, en enero de PK4= +n PK4G viajó con #ar$er a +uropa % posteriormente estuvo trabajando en "aliornia &esde PK4K17P trabajó con 3tan 'etz, con la big band de &izz%, %, en PK74, con "het a$er !un*ue después se alejó del jazz para mantenerse prudentemente en la proesión como pianista de lounge, su inluencia en el nacimiento del bebop se maniestó en la marca de 6brica de su comping de dos octavas por debajo de su l(nea de solo +n las décadas del ’=0 % del ’E0 renació su viejo amor por el jazz % se lo vio interviniendo en diversos estivales % conciertos, al rente de un tr(o, en Be For$ % en +uropa !l Haig murió el P=OPPOPKGN !un*ue hubo gran cantidad de pianistas *ue aportaron su talento en esos años del bop, la ma%or(a de ellos no tuvo inluencia en el desarrollo del estilo % sólo asimilaron lo creado por otros !lgunos /como Dohn Leis1 iban a jugar un papel importante, m6s tarde, en el campo de la composición, pero un individualidad totalmente dierente del resto ue
+rroll 'arner, un pianista de raro talento *ue brillar(a con luces propias a partir de esos primeros años de bohemia Errol arner,
de #ittsburg, #enns%lvania, donde hab(a nacido el P7O=OPKNP, donde hab(a nacido el P7O=OPKNP, hizo sus aparición en la escena de la calle 7N tocando en clubs conocidos % siendo apalabrado para varias sesiones de grabación como reelance, hasta *ue irmó un contrato con "olumbia, *ue duró hasta PK74, pero reactualizó dos años después, luego de estar ligado a 5ercur% 3u cone9ión con "olumbia los llevó a grabar varios L# %, desde ines de los ’70, disrutó de un tremendo é9ito de ventas !un*ue no sab(a leer música, su enorme talento creativo le proporcionó una importante posición como solista de un tr(o, trabajando un repertorio de standars 3entado sobre una gu(a de teléonos para compensar su baja estatura en el taburete, 'arner ue un estilista admirado por los músicos de todas las tendencias % aun por público -no1jazz., al *ue con*uistó sin menoscabo de su arte 3u astuta agente 5artha 'laser lo alejó de la calle 7N para mostrarlo en lujosos hoteles primero, % en salas de concierto de todo el mundo después +n PK7G ue el primer músico de jazz presentado por el m6s prestigioso empresario mundial de conciertos /3ol Huro$1, actuando en los mismos escenarios *ue los m6s importantes concertistas, como railos$% o Horoitz +l estilo de 'arner variaba desde un aterciopelado romanticismo, en baladas como -5ist%. Ide la cual era autorJ, hasta los temas standard en los su obstinada mano iz*uierda, trabajando a la manera del banjo tradicional 1% a%udada por su pe*ueña sección r(tmica de contrabajo % drums1, sosten(a la enlo*uecida l(nea de su mano derecha, a veces mu% alejada del beat % lindante con un desbarajuste r(tmico mucho m6s audaz *ue el de -Hon$% Aon$ Arain lues. de 5eade Lu9 Leis "reando ant6sticas l(neas sobre temas bien conocidos, después de una brillante carrera de concertistas en +uropa, 8riente, !mérica Latina % su propio pa(s, 'arner murió inesperadamente de pulmon(a en Los ?ngeles, "aliornia, el NOPOPKEE, pero sus grabaciones aún lo recuerdan en las estanter(as de todas las pi*uer(as del mundo, % siguen gozando de igual é9ito *ue al principio entre públicos de todas las tendencias 'helonio&s Sphere /on" nació
en ;oc$% 5ount, Borth "arolina, el P0OP0OPKN0 a pesar de su activa participación en las jams del -5into’s. de PK4P, no puede decirse *ue su estilo guardara relación estrecha con el bebop &esde un primer momento, 5on$ ue disminuido a una igura de segunda importancia +n las grabaciones inormales de las jams de Harlem, su piano aparece como una t(mida copia de Aedd% )ilson, % tuvo *ue esperar algunos años para madurar como músico % ganarse el reconocimiento *ue le ue negado al principio +n algún momento antes de PK4E se produjo una metamorosis, cuando 5on$ grabó para lue Bote una serie donde adrede se propuso darle al instrumento una unción dierente, con un estilo *ue la cr(tica subra%ó como carente de técnica instrumental 3in embargo, su admirador incondicional "ecil Aa%lor dec(aC -La gente no entiende sobre técnica, sobre sonido "ree *ue técnica es tocar r6pido % con muchas notas, pero la habilidad de pro%ectar el sonido es tan importante como lo otro. La supuesta alta de técnica de 5on$ se deb(a a un par de manos demasiado pe*ueñas para un pianista, *ue lo obligó a desarrollar una técnica mu% personal, tocando con los dedos desplegados planos, en lugar del delicado arco de los pianistas de escuela
Aambién criticado en el mismo sentido por pianistas como 8scar #eterson, ue reconocido por otros como Hill +vans, *ue dijoC -Bo se e*uivo*uen, este hombre sabe e9actamente lo *ue est6 haciendo desde el punto de vista teórico organizado de un modo personal, pero organizado &ebemos estarle agradecidos por combinar aptitud, perspicacia, drive, ternura, antas(a % todo lo *ue hace a un artista total &ebemos también agradecerle por su idioma directo en tiempos de insuperables presiones conormistas. #ero su reaparición en PK4E, en los tres L# *ue grabó para lue Bote, lo mostró totalmente maduro, aun*ue incomprendido todav(a 5iles &avis dijo, a despecho de posteriores dierencias de car6cter musicalC -3i %o no hubiera conocido a 5on$ cuando llegué a Be For$, no hubiera evolucionado tan r6pido como lo hice 5e mostró armonizaciones % progresiones, % recuerdo a ird llev6ndome a o(rlo % hacerme tocar con él. Aambién 3onn% ;ollins era un 5on$1adicto, % el mismo Dohn "oltrane se reirió a él, en un reportaje en &on eat, en estos términosC -Arabajar con 5on$ me llevó cerca de un ar*uitecto musical de primer orden !prend(a de él todos los d(as, habl6bamos de problemas musicales % él se sentaba al piano % me daba las respuestas toc6ndolas. +stas palabras de "oltrane son esclarecedoras, pues desde PK7E, cuando estuvo tocando con 5on$, éste lo introdujo en los undamentos de un nuevo raseo *ue iba a cambiar el idioma del jazz con el paso del tiempo, merced al aporte de hombres como el mismo "oltrane, )a%ne 3horter % 5iles &avis La grabación de -+pistroph%. de PK7E Iera un tema escrito en PK4GJ es una prueba irreutable donde se e9ponen los undamentos de un raseo basado en el tritono de cuartas, *ue es el *ue prevalece ho% en d(a +n PK7P, 5on$ ue privado del derecho de trabajar en la ciudad de Be For$ cuando se le comprobó tenencia de drogas pero tampoco *uiso trabajar en otra ciudad %, durante seis años, el único dinero *ue llevó a su casa ue producto de alguna rara grabación, o de trabajos de in de semana ! pesar de *ue ten(a *ue mantener a su mujer % su hijo, nunca buscó trabajo uera de la música, salvo ocasionales tareas de mueblero para amigos % colegas &e porte impresionante, alto, ornido, con una larga barba % elegantemente vestido aun cuando usaba $epis, Ahelonious era un *uerido re% del vecindario de la calle =2 8este, donde vivió durante treinta años #ero el proceso de maduración después del cual la cr(tica % el público aprendieron a apreciarlo no se desarrolló en un año o dos, sino en m6s de diez &espués *ue la baronesa Bica de Moenigsarter hizo las gestiones para *ue le devolvieran el permiso de trabajo, su carrera empezó a cambiar ! su L# de diciembre de PK7= para ;iverside, Bat Hento le dio 7 estrellas para su caliicación en &on eat con el comentarioC -!ntes de este 6lbum, 5on$ era pe*ueño, % nosotros también. 8tras grabaciones para ;iverside a%udaron a crear el mito de 5on$ como orjador de cultura 'anó las encuestas de los cr(ticos de PK7G % PK7K, logró una tapa en Aime, ueron reeditados sus primeros discos para lue Bote % #restige, % sus antiguos temas olvidados ueron grabados por 5iles &avis, D D Donson, -5odern Dazz Vuartet., 3onn% ;ollins % "annonball !dderle% +l estilo de piano de 5on$ escarbó en la tradición +llington, con armonizaciones, orma de percutir las notas % preerencia por el registro grave del instrumento similares a las de &u$e, también con reminiscencias del stride1piano, % hasta de un bluesman como Dimm% Fance% % sus bajos de habanera Los silencios son mu% importantes en sus improvisaciones cuando económicos pasajes a veces preceden a otros de largas %
complicadas l(neas &ice Doe 'oldbergC -+l resultado ue una música *ue suena como perverso % divertido comentario de s( misma. "omo compositor, 5on$ escribió los temas m6s originales de su tiempo, con acentos sin orden aparente % terminaciones de rases con las notas m6s inesperadas ! veces parece jugar con la armon(a % la elección de notas, % algunas de sus concepciones r(tmicas recuentemente son antising 3us temas son verdaderas composiciones con todos sus elementos ormando una parte de una unidadC -#annonica. es el nombre completo de la baronesa Bica, *ue tanto hab(a a%udado a su amilia -;ound !bout 5idnight. es su tema m6s amoso, lo mismo *ue -)ell Fou Beedn’t. % los blues -5isterioso. % -3traight Bo "haser., mientras *ue -+pistroph%. IPK4GJ est6 adelantado años a su época -3u comping tampoco es ortodo9o, % parece demasiado r(gido cuando espera los espacios vac(os para llenarlos con resonantes punchs, m6s relacionados con golpes de drums *ue con el delicado comping de los pianistas modernos., dice 5arc 'ridle% &escaliicado desde un primer momento como -el loco 5on$., supremo sacerdote del bebop *ue no sabe vender su trabajo., en PK7K declaró en una entrevistaC -#or años me pidieron *ue tocara comercialmente Fo me dijeC toca % sigue tu propio camino, % deja *ue el público se eleve a lo *ue est6s haciendo aun*ue le lleve *uince o veinte años. +l tiempo le dio la razón cuando ue reconocido por la cr(tica % público, mientras los músicos de ho% recogen los rutos de las semillas sembradas por él hace m6s de medio siglo #or sus problemas de salud, 5on$ estuvo internado en un hospital neuropsi*ui6trico, % su salud claudicante lo mantuvo alejado de la música en los últimos años de su vida +l baterista !rt la$e% relataC -3e manten(a en su casa escribiendo o durmiendo, % sólo sal(a cuando pensaba *ue estaba listo por eso mucha gente lo hizo a un lado. @inalmente, Ahelonious 5on$ murió en +ngleood "li, Be Derse%, el PE de ebrero de PKGN *os &itarristas
!dem6s de las modiicaciones de distinto tipo *ue incorporó el bebop, la sección r(tmica produjo las su%as, con variantes undamentales +l trabajo de time$eeper se conió al contrabajo % a la bater(a, eliminando deinitivamente a la guitarra eléctrica de esa unción Los acordes con los *ue el novedoso % potente instrumento pretend(a apo%ar la labor de los solistas no hac(an m6s *ue ensuciar el ino trabajo de camping de los pianistas &esde entonces, los guitarristas se reugiaron en los surgentes grupos de rh%thm and blues % de roc$ a partir de la década del ’70, lo *ue les reportó m6s notoriedad % dinero Los *ue decidieron no inmiscuirse en las nuevas corrientes populares se mantuvieron como solistas siguiendo la l(nea sing de ;einhardt % "hristian, primero, % poco después ca%eron bajo la inluencia del lenguaje bebop de "harlie #ar$er ;ealmente, entre ;einhardt % "hristian hab(a poca dierencia conceptual &entro de su raseo moderno, &jango ten(a un estilo de guitarra *ue empleaba m6s notas el de "hristian era m6s sobrio, % aprovechó el poder de la novedosa guitarra eléctrica para elaborar sus raseos sobre la base de secuencias de corcheas ligadas acentuadas, *ue poco después incorporar(a el bebop #ero ambos ven(an de la tradición sing Los primeros guitarristas *ue intentaron acercarse al bebop ueron ;emo #almieri, "huc$ )a%ne, arne% Messell, Aal @arlo, Dimm% ;ane% % ill &e !rango m6s tarde
surgieron otros importantes, como Dim Hall, #at 5artino, )es 5ontgomer%, el e9*uisito Doe #ass % el amoso 'eorge enson 3e tiene el concepto de *ue no ha% dos personas *ue puedan tocar la guitarra de la misma manera, %a *ue los diez dedos est6n en contacto directo con las seis cuerdas, haciendo de la guitarra el m6s sensitivo de los instrumentos +llo hace *ue se releje perectamente la personalidad de a*uel *ue la pulsa, revelando su car6cter, sus or(genes % su estado de 6nimo +sto se hace evidente en el estilo de los dos m6s importantes guitarristas *ue produjo la usión sing1bebopC el blanco arne% Messell % el negro )es 5ontgomer% Barney )essell nació
en 5us$ogee, 8$lahoma, el PEOP0OPKN2 +n PK42 tocaba con la or*uesta *ue acompañaba a "hico 5ar9, dirigida por en #ollac$, % luego con "harlie arnet, Hal 5c >nt%re % !rtie 3ha 5ientras tocaba en la big band de 3ha % en los -'ramerc% @ive., Messell hizo el primer disco bajo su nombre, en PK47 +n PK7N172, integrando el tr(o de #eterson, realizó giras con el D!A# por catorce pa(ses &esde PK74 se conectó con compañ(as de discos % AQ, permaneciendo en Holl%ood % haciendo trabajos comerciales +n los años ’=0 lideró su propio grupo para ocasionales presentaciones en clubs % grabaciones, como la *ue hizo con el grupo -Ahe #oll )inners., con ;a% ron en contrabajo % 3hell% 5anne en drums 3e hab(a hecho acreedor a varios premios, como el +s*uire 3ilver !ard de PK4E, las encuestas de &on eat de PK7= a PK7K, las de cr(ticos de la misma revista en PK72 % PK7K, las de 5etronome de PK7G a PK=0, % las giras de #la%bo% de PK7E a PK=0 +n PK=G se ue de gira por +uropa integrando el -'uitar )or$shop. junto a Dim Hall, 'eorge enson, Larr% "or%ell % +lmer 3noden, % se radicó en Los ?ngeles !ll( ormó un grupo de roc$ e9perimental, *ue pronto abandonó para seguir su trabajo en AQ, radio % seminarios, % escribió libros pedagógicos % de te9to1instrumentales, como The Guitar y Barney Kessell Personal Manuscript Series !compaño a +lvis #resle% en cuatro ilms, % siguió present6ndose en conciertos, estivales % discos con sus propios grupos Dunto a sus colegas Herb +llis % "harlie %rd hizo un interesante 6lbum titulado -'reat 'uitars. +n los ’G0 su actividad se redujo a la enseñanza, % algunas giras % conciertos arne% Messell tal vez ha%a sido el m6s destacado e9ponente del estilo sing de "harlie "hristian, pero en los años *ue siguieron desarrolló un sutil estilo de guitarra, claramente inluenciado por el bebop, *ue produjo una verdadera revolución en su momento entre los guitarristas +l cr(tico alem6n Doachim erendt lo deinió como -el guitarrista r(tmicamente m6s vital del jazz moderno. ,es /ontgoery nació,
como sus hermanos 5on$ IbajoJ % udd% ItecladosJ, en >ndian6polis, >ndiana )es lo hizo el =O2OPKN7, % en PK4G170 grabó con Lionel Hampton +n PK7K grababa al rente de su tr(o, para )orld #aciic, los discos *ue lo hicieron amoso en el mundo del jazz +n PK=7 reorganizó el grupo -5astersounds., con el cual hab(a hecho importantes trabajos en PK7G Qolcado desde ese mismo años de PK=7 al campo de la pop1 music, esa actividad le reportó satisacciones art(sticas % económicas con algún premio 'ramm%, % los polls de cr(ticos de &on eat de PK=01=2 % PK==1=E, la encuesta de lectores de la misma revista, de PK=P1=N % PK==1=E, % ue votado por sus colegas en la encuesta -!ll 3tars’ !ll 3tars. de #la%bo% durante seis años consecutivos
5ontgomer%, *ue usaba el pulgar de la púa, ue un autodidacta *ue no sab(a leer música, pero desarrolló un estilo bopper de tocar en octavas mu% imitado 5urió de un paro card(aco en su casa de >ndian6polis, el P7O=OPK=G *os contra.ajistas
!un*ue la ma%or(a de los contrabajistas de la +ra ebop hab(a empezado tocando en el estilo sing de )alter #age en PK2E, la aparición de Dimm% lanton en PK2K ue una nueva uente de inspiración, aun*ue pocos de ellos pod(an lucir su sonido % su agilidad, % mucho menos su empuje lanton usó el instrumento tanto r(tmica como melódicamente, tocando pizzicato o con el arco con la acilidad de un violoncelista ;a% ron har(a notar, años m6s tarde, *ue lanton hab(a sido el primer contrabajista al *ue hab(a o(do el -carr% over. entre nota % nota cuando tocaba -pluc$ing., tal cual hacen los contrabajistas modernos 4scar 1etti8ord, nacido en la reserva india de 8$mulgee, 8$lahoma, el 20OKOPKNN, siguió la tradición lanton, pero dejó abierto el camino a los poderosos bajistas de los años ’70 Aen(a tres cuartas partes de sangre piel roja, de madre chocta % de padre medio chero$ee % su mujer % sus once años hijos, el pe*ueño 8scar era bastonero, zapateador, cantante % baterista del grupo "uando se abocó al contrabajo, empezó con la or*uesta de "harlie arnet, % con ella llegó a Be For$ en PK42 +n una reportaje, en PK7G, recordabaC -"uando llegué a Be For$, los contrabajistas, por una razón de entertainment supongo, hac(an Slapping’ con el instrumento % lo cabalgaban como si uera un caballo buscando el aplauso del público. +n ese año de PK42 hizo su primera grabación con el grupo -Leonard @eather’s !ll 3tars. IHa$ins, "ootie )illiams, +dmond Hall, !rt Aatum, !l "ase% % 3%dne% "atlettJ, *ue le abrió las puertas para tocar con los mejores #arte de su ama la ganó con el dramatismo de hacer claramente audible su respiración al tomar aliento entre las rases de sus solos, como si uera un horn #ero cuando uno o%e sus solos grabados, lo notable es su l(nea de improvisación, insólita casi para esos años +n PK42144 codirigió un grupo con 'illespie, *ue terminó por su car6cter soberbio "on su uerte personalidad % un sentido dram6tico de lo *ue hac(a, #ettiord supo llamar la atención del público, pero /hombre orgulloso % rustrado1 no pod(a comprender cómo no era tan amoso como &izz% &espués pasó a dirigir sus propios combos, % en noviembre de PK47 ingresó en la or*uesta de +llington, en la *ue se mantuvo hasta marzo de PK4G &espués declaróC -Fa no estaban en la banda a*uellos con los *ue *uer(a tocar /"ootie, ;e9 % en1 % hac(amos siempre la misma rutinaW % as( ue *ue dejé a &u$e. +n PK4G dirigió un grupo all1star en el -Ahree &euces., % en ebrero de PK4K entró en la banda blanca de )ood% Herman, alternando con notables solistas de su generación, como 3tan 'etz, Uoot 3ims o 3erge "harlo, entre otros +n julio de ese año, #ettiord / *ue era el pitcher de la banda1 se *uebró un brazo jugando al baseball % debió mantenerse un año % medio sin trabajar +n ese (nterin, tuvo *ue modiicar su técnica de instrumentista sacriicando velocidad por sonoridad, % adem6s desarrolló una rara técnica para tocar el violoncelo pizzicato, *ue le permitió encarar solos *ue pod(an ser la envidia de cual*uier sa9o bar(tono
Los contrabajistas de sinónica son mu% eicientes con el arco, pero m6s débiles tocando pizzicato Los de jazz de a*uellos años /a la inversa1 eran poderosos tocando pizzicato, pero su sonoridad con el arco era deiciente, % su ainación, err6tica 8scar #ettiord no ue una e9cepción, % lo sab(a La dierencia entre su pizzicato % su arco era enorme % cuando hac(a pluc$ing, tanto con el contrabajo como con el cello, era algo e9traordinario +n PK77 se encontró tocando en el mismo grupo con el drummer Menn% "lar$e +l pianista &ic$ Matz cuentaC -Lo *ue ellos hac(a era poderoso %, comparado con otras secciones r(tmicas, era como la dierencia entre un ;olls ;o%ce % un camión Bo eran de ese tipo de superconcentrados en s( mismos, enermizos % perdonavidas, sino *ue permanentemente o(an la música % ajustaban lo *ue tocaban al entorno. !un*ue #ettiord no era un alcohólico, s( era un uerte bebedor, tal vez para calmar los dolores *ue sur(a por problemas de disco, para lo *ue usaba un corset "uando beb(a, ten(a un car6cter violento, pero, aun*ue se pod(a enojar much(simo, lo olvidaba r6pidamente cuando estaba sobrio, al contrario, su personalidad era melancólica, triste e introvertida +n PK7G abandonó ++:: para nunca regresar 3e ue a +uropa con una troupe de jazz % se radicó en &inamarca +n septiembre de PK=0 se sintió enermo % ue internado en un hospital de "openhague, donde murió cuatro d(as después, el GOKOPK=0 Los médicos atribu%eron su muerte a un virus *ue le atacó la garganta pero, m6s all6 de los motivos de su deceso, #ettiord ue otro de los geniales músicos de jazz *ue se autolagelaron con una vida dura % abusiva *eroy “Sla” Ste!art,
nacido en +ngleood, Be Derse%, el NPOKOPKP4, % uno de los bajistas m6s grabados de su época por su habilidad con el arco, tocaba singulares solos haciendo -humming. con la boca, cantando al un(sono con la l(nea de su solo con el arco en originales improvisaciones 3u trabajo era una especia de novelt% 3u ama empezó durante PK2G142, cuando actuaba con el dúo -3lim and 3lam., ormando pareja con 3lim 'aillard +n PK42 se separó de 3lim, para trabajar en grupos de la calle 7N en PK44147 ue presentado en la or*uesta % se9teto de enn% 'oodman, hizo grabaciones con !rt Aatum, Dohnn% 'uarnieri, &on %as % Lester Foung, e intervino en la primera sesión de grabación del *uinteto de 'illespie1#ar$er, del KO2O47, donde hizo un celebrado solo en -'roovin’ High. +l contrabajista blanco Eddie Sa8rans"y dominó las encuestas durante sus años de actuación con la or*uesta de Menton, mientras -"hubb%. Dac$son lo hac(a con los distintos -rebaños. de )ood% Herman, introduciendo un contrabajo de cinco cuerdas, pero sin mucho é9ito &irigió su propio grupo en PK4E, donde tocaba dúos con su otro bajista /;ed Mell%1 %, ocasionalmente, su pianista interven(a % tocaba a tres bajos +se pianista era ;ed 5itchell C&rly R&ssell % 'oy 1otter ueron los contrabajistas m6s activos durante los primeros años del bebop /no como solistas, sino integrando poderosas secciones r(tmicas1, igual *ue %l /c )i..on % (elson Boyd, *ue actuaron con 'illespie entre PK4G % PK70 #ero el contrabajista de los años ’40 *ue siguió creciendo con el paso del tiempo ue su predecesor en la big band de &izz%, ;a% ron nació en #ittsburg, #enns%lvania, el P2OP0OPKN= Aomó sus primeras lecciones como pianista, aun*ue después se dedicó al Rayond /atthe!s “Ray” Bro!n
contrabajo "uando llegó a Be For$ en PK47, Han$ Dones lo presentó a 'illespie, con *uien inició una gira por "aliornia con el *uinteto *ue integraban #ar$er, ud #oell % 3tan Leve% &e regreso, integró la big band de &izz%, con la *ue dejó grabados algunos solos *ue lo hicieron conocer en el ambiente musical de Be For$ +n PK4G se casó con +lla @itzgerald, a la *ue acompañó con su tr(o por algún tiempo, % por ella se conectó con D!A# de Borman 'ranz +n PK7P se unió al tr(o del pianista 8scar #eterson /mientras se divorciaba de la @itzgerald1, % ue prominente, ganando innumerables encuestas durante los años ’70 % ’=0 +sta cone9ión con #eterson se prolongó por *uince años, después de lo cual se mantuvo activo como cotizado ree1lance en el 6rea de Los ?ngeles Aambién se dedicó a la producción de conciertos de jazz, escribió libros de estudio para contrabajo, e hizo una ruct(era e9periencia como manager del ascendente Vuinc% Dones ! dierencia de 8scar #ettiord, ron ten(a un instrumento de gran calidad *ue llevaba junto a él en la cabina durante los viajes en avión Haciendo una comparación entre ambos contrabajistas, un colega dijoC -5uchos preieren a ;a% por si acilidad técnica, su rapidez % sus sólidas bases de estudioC sus solos no son tan art(sticos como los de 8scar, pero puede mantenerse mejor en una sección r(tmica !dem6s, desarrolló una técnica para caminar mejor su mano iz*uierda. ;a% ron es tal vez el m6s grande al$ing1bass de todas las épocas +n ocasión de conocer personalmente al enomenal trombonista "arl @ontana en Las Qegas, en PKG4, me contó *ue, cuando grabó junto a ill )atrous un "& al rente de un *uinteto a dos trombones para un sello japonés, no pudieron contar con el apo%o al$ing de ron, por*ue era -demasiado caro. +n una entrevista con Bat Hento, 8scar #ettiord hab(a dicho, para la revista &on eat, en PK7EC -+l contrabajo es el instrumento m6s importante en jazz :no puede tocar el bajo solo % un tipo puede cantar con él sin necesidad de piano % drums +n estos d(as es mucho m6s parecido a un horn *ue lo *ue ue en el pasado "uando %o termine, el bass estar6 en el lugar *ue le corresponde. F su proec(a se hizo realidad, pues el instrumento se desarrolló enormemente gracias, en parte, a su gigantesca contribución +n PK4G, el cr(tico ;oss ;ussell hab(a escritoC -La labor del contrabajista moderno e9ige un poderoso Spluc$ing’, como una r6pida ejecución % amplios conocimientos de armon(a para complementar el trabajo del pianista % seguir la l(nea de improvisación de los solistas 56s *ue eso, es esencial *ue contrabajo % bater(a trabajen como una unidad La ricción o ausencia de esta condición vital es atal para la sección. ! lo *ue %o agrego *ue no sólo es atal para la sección r(tmica, sino para todo el accionar del grupo, se trate de un combo o de una big band *os dr&ers
&urante toda su historia, el jazz basó sus cambios estil(sticos en la subdivisión r(tmica +n un principio, la base del ragtime ueron las blancas sincopadas *ue produc(an un ritmo en dos #or la inluencia de los blues, los estilos Be 8rle6ns % Mansas "it% ueron gradualmente subdividiendo el pulso hasta llevarlo al de negras /o 4O41 *ue ser(a la base de sustentación de toda la +ra del 3ing pero la manera revolucionaria como #ar$er % 'illespie tocaban pasajes de corcheas % semicorcheas durante los primeros años del bebop, % la intercalación de cambiantes acentuaciones en sus solos % temas, %a no pod(an ser
sustentadas por la est6tica sección r(tmica de los años del 3ing % e9ig(an una nueva concepción *ue las complementara Los primeros innovadores en la manera de tocar los ride1rh%thms de la historia ueron ab% &odds % Uutt% 3ingleton &odds imponiendo el -snare1drum. IredoblanteJ, % 3ingleton apo%ando el trabajo de la sección r(tmica, marcando los cuatro tiempos con el -bass1drum. IbomboJ, % utilizando un nuevo elemento llamado -brushes. IescobillasJ 56s tarde se sumó el -hi1hat. IcharlestonJ *ue impuso "hic$ )ebb, m6s la uerza de poderosos tom1toms en sus espectaculares solos !un*ue 3%dne% "atlett ue reconocido por su manera especial de trabajar el hi1hat, el primero *ue pereccionó el estilo de "hic$ )ebb ue el baterista de la banda de asie, Do Dones !s( como Lester Foung inlu%ó sobre los sa9oonistas % )alter #age sobre los contrabajistas, Do Dones lo hizo sobre los bateristas !un*ue acentuaba sutilmente el hi1hat en dos, virtualmente eliminó el bombo en algunos conte9tos /o lo punteaba suavemente1, adornando con ill1ins *ue ueron los primeros ejemplos de una interacción le9ible entre los drummer % los solistas, precursores de los -droppin’ bombs. de los bateristas bebop, *ue actuaban como aguijones sobre los improvisadores, impuls6ndolos a tocar 3i bien el bebop mantuvo el pulso de 4O4 *ue hab(a sido el corazón del jazz de los años ’20, los drummers bebop transirieron el time$eeping desde el bombo al platillo de sostén Iride1c%mbalJ Las vibraciones de este platillo especial eran mantenidas durante todo el tema, cumpliendo una unción de apo%o para inspirar a los solistas Los est6ticos cuatro beats del bombo de los años del 3ing segu(an estando all(, pero transeridos a ese -top1 c%mbal. Iplatillo de arribaJ, acrecentando % enri*ueciendo ese trabajo con incipientes -bro$en1rh%thms. Iritmos *uebradosJ, como, por ejemploC -ching1chic$1a1ching1chic$., -ching1ching1ching1chic$1a1ching., -chic$1a1ching1chic$1a1ching., % otras variantes por el estilo, en lugar de los t(picos -ching1ching1ching1ching. *ue empleaba 3%dne% "atlett "atlett, un drummer *ue manten(a el ritmo en un estilo m6s singuero *ue otros bateristas de los años ’20, ue el primero *ue incorporó el trabajo del ride1c%mbal, pero sin *uebrar los ritmos, sino marcando los cuatro tiempos parejos La acilidad técnica de "ozz% "ole, la rapidez de su ejecución % el sonido seco de sus parches también ormaron parte del e*uipamiento de los drummers boperos "oz% incorporó la técnica cl6sica de tambor, *ue nunca ue aceptada del todo en el jazz por*ue sonaba mu% militar % dura +llo dos, junto a Do Dones, ueron los bateristas m6s inlu%entes en esos últimos años de la +ra del 3ing, colaborando para *ue a principios de la década del ’40 apareciera con toda su uerza el nuevo estilo de drumming, encarnado en la personalidad de Menn% "lar$e % su sucesor directo, 5a9 ;oach )enny Clar"e nació
en #ittsburg, #enns%lvania, el KOPOPKP4 3u nombre completo era Menneth 3pearman -Menn%. o -Mloo$. "lar$e, % su nombre musulm6n de adopción, Lia*uat !l( 3alaam +studió piano, trombón, vibr6ono % teor(a musical durante sus años en el high school, % %a a los PK años tocaba en la banda de ;o% % Doe +ldridge en su ciudad natal, en PK24 en la Dette1#illars, % en PK2= llegó a Be For$ con +dgar Ha%es 5ientras tocaba en la banda de Lonnie 3immons, junto al guitarrista @reddie 'reen practicaba patterns r(tmicos contra los r(gidos 4O4 vigentes "uentaC -Lleg6bamos al trabajo temprano % practic6bamos nuestros patterns con @reddie, % hasta los mozos disrutaban con lo *ue est6bamos haciendo. +n PK2K se incorporó a la or*uesta de Aedd% Hill, en la *ue tocaba 'illespie, % juntos empezaron a integrar ideas r(tmicas +n esa época, "lar$e empezó a usar el bombo
para acentos % trasladó el time$eeping al platillo de arriba, usando su mano iz*uierda para los -bombs. sobre el redoblante como complemento de su pie derecho, *ue apo%aba en el bombo, o para enunciar el beat #ero su estilo novedoso no satisizo a Hill desde un principio %, cuando se hizo m6s evidente, lo despidió Aiempo después, contaba "lar$eC -;ealmente, Aedd% no estaba o%endo, por*ue %o manten(a un r(gido beat todo el tiempo, %, sobre mi improvisación con la mano iz*uierda, creo *ue estaba conundido. 3u siguiente director, ;o% +ldridge /*ue %a lo conoc(a de #ittsburg1, s( lo aceptó de buen grado, % Menn% se tomó el trabajo de escribir las partes de bater(a de toda la carpeta de acuerdo con su propio criterio, las *ue ueron editadas *uince años después como Coordinated Independence in Ja Percusi!n "uando Aedd% Hill se hizo cargo de la dirección art(stica del -5inton’s., llamó a "lar$e para *ue liderara un grupo % %a no objetó su trabajo en ese conte9to 3us novedosos -bombs. le valieron el mote de -Mloo$. cuando Hill se reer(a a él diciendo *ue tocaba -$loo$1mop music. +n esos d(as, también alternaba los drums con el piano % el vibr6ono "lar$e recuerdaC -+n el S5inton’s’ o( por primera vez una 7 bemol tocada por Aadd &ameron, % me sonó mu% rara al principio +l también ue uno de los primeros en tocar secuencias de corcheas en el nuevo estilo legato. +n un reportaje en #ar(s, en PK=0, Menn% negó *ue el c(rculo del -5inton’s. hiciera cosas adrede para alejar a indeseablesC -Aodo lo *ue *uer(amos era *ue los músicos estuvieran listos para manejarse dentro de ese conte9to +l *ue llegaba a las jams %a lo sab(a. &urante PK4P14N trabajó con la big band de !rmstrong, con la +lla @itzgerald Ide la *ue ue despedido junto con 'illespieJ, con el se9teto de enn% "arter en la calle 7N, % un largo per(odo con ;ed !llen en el -&onbeat ;oom. de "hicago &esde PK42 hasta PK4= estuvo bajo bandera %, de regreso en Be For$, empezó con la segunda % e9itosa big band de &izz%, con la *ue hizo una gira por +uropa en PK4G 3e *uedó en #ar(s unos meses % de ah( surgió la idea de radicarse all6 +n las grabaciones *ue hizo ese año para lue Bote con el se9teto de &ameron % con el boptet de 5c 'hee1Bavarro, sus acentos son aplicados en orma m6s conservadora *ue la de los drummers *ue vinieron detr6s, pero se percibe claramente el beat en su ride1c%mbal, en un estilo relajado % suelto, como una continuidad del *ue Do Dones hab(a tra(do en PK2= con su hi1hat "lar$e hab(a conocido a Dohn Leis en el ejército, % lo convenció de seguir con la música % abandonar la antropolog(a +n PK7N, ormaron el 5odern Dazz Vuartet, un grupo *ue primero llevó el nombre del vibraonista 5ilton Dac$son, *ue integraba el combo junto al contrabajista #erc% Heath !un*ue tocaron juntos por primera vez en PK7P, el cuarteto no nació oicialmente sino hasta la primera sesión en #restige, el NNOPNOPK7N, pero no se organizó permanentemente hasta PK74 +ntonces, el grupo ganó ama internacional % todas las encuestas de cr(ticos % público, tanto en ++:: como en +uropa +n opinión de muchos cr(ticos, lo *ue el 5DV hac(a era un jazz h(brido Iopinión *ue compartoJ, aun*ue musicalmente v6lido La misma opinión ten(a "lar$e, *ue se alejó de lo *ue estaba haciendo LeisC -Dohn estaba buscando cierta clase de sonido % estilo con los *ue %o no estaba de acuerdo, % dejé el grupo en PK77 La música era demasiado suave % pretenciosa para mi gusto La última vez *ue los o( en persona, me dorm(. +n PK77, tocó junto a 8scar #ettiord en el -"aé ohemia. +l pianista &ic$ Matz, también integrante del grupo, cuentaC -@ue la sección r(tmica m6s ina *ue jam6s o( Mloo$ % 8scar daban la sensación de *ue estaban corriendo, pero no era as( realmente me estaban arrastrando detr6s de ellos +so es algo mu% raro en estos d(as, % puedo enumerar con los dedos de una mano a los *ue tienen esa habilidad ill% Higgins es uno de ellos. F sigueC
-5uchos bateristas actuales dicen tocar el Stipping’ Icon la punta del palilloJ como "lar$e, pero esa copia no tienen mucho *ue ver con el original, por*ue ellos lo hacen mec6nicamente Aocan los platillos como si estuvieran pintando. +l drummer ;o% Ha%nes /-el re% sin corona. % uno de los primeros en seguir la escuela de Menn%1 dijo, sobre su técnica con los platillosC -Mloo$ pod(a tocar single1beats a veces, pero uno percib(a la continuidad en el eeling Sding1ding1a1ding’. +l drum1set de Menn% "lar$e no era mu% complicado #or ejemplo, prescind(a del crash1c%mbal al principio % ten(a sólo un ride1c%mbal, aun*ue bastante grande -Lo llam6bamos Sel platillo m6gico’, por*ue cuando cual*uier otro baterista intentaba tocarlo, sonaba como la tapa de un tacho de basura., dice Matz, -pero cuando lo tocaba él, era como el sonido de un cristal 3u ino % corto movimiento de muñeca Sside1toside’ era algo inimitable Fo no puedo describirlo, pero veo a muchos drummers de ahora tratando de imitarlo % *ueriendo tocar con poder pero a bajo volumen, % casi ninguno de ellos puede hacerlo, por*ue no tiene el correcto control muscular Aocar los drums de esa manera es di(cil pero %a dec(a Do DonesC SBo aporrees la bater(a, tócala’. +n PK7=, "lar$e viajó a #ar(s para unirse a la big band de Dac*ues Hélian, % se radicó all( para disrutar del trato *ue les prodigaban los ranceses a los músicos de jazz e9patriados, especialmente a los negros ! partir de entonces pudo gozar de una vida como la de cual*uier otro ser humano, *ue le era negada en su pa(s por los prejuicios del jim1 cro 3e casó con una danesa rubia, disrutó de un auto inglés, pasaba sus vacaciones en la "osta !zul "on el pianista1compositor rancés @ranc% oland codirigió, a partir de PK=N, la -"lar$e1oland ig and., integrada por muchos e9patriados % ocasionales visitantes, como Uoot 3ims o ill% 5itchell Menn% "lar$e murió en #ar(s el N=OPOPKG7 ! partir de la revolución "lar$e, el drumming de jazz empezó a surir modiicaciones constantes, *ue lo llevar(an a una renovación total dos décadas m6s tarde, empezando con el trabajo de 5a9 ;oach /a9 Roach
5ientras Menn% "lar$e ue el eslabón entre el drumming de la +ra del 3ing % el nuevo estilo *ue nac(a, ;oach ue su m6s importante sucesor, aportando nuevos % complejos ritmos cruzados *ue lo erigieron en el m6s perecto complemento para el revolucionario estilo *ue trajeron #ar$er % 'illespie Hab(a nacido en roo$l%n, Be For$, el P0OPOPKN7 5ientras su amilia viv(a en los ghettos edord13tru%vesant, su t(a le brindaba al pe*ueño 5a9, de sólo cuatro años, las primeras lecciones de piano, con la esperanza de darle una proesión *ue lo sacara de esos lúgubres vecindarios 3u madre era una cantante gospel, % él, a los nueve años, tocaba el piano en la iglesia +n sus años de high school empezó con los tambores, % su vocación por el jazz se despertó o%endo a un grupo di9ieland de aicionados ! los P2 años practicaba con bandas de ensa%o de jóvenes, en roo$l%n, tocando arreglos para las big bands de asie, Lunceord % 'lenn 5iller "on sus amigos viajaba hasta el teatro -!pollo. de Harlem para o(r a las grandes bandas negras *ue actuaban regularmente ah( pero todav(a no ten(a edad para entrar en el -5inton’s., % deb(a contentarse o%endo desde auera #ero s( ten(a acceso a las jams de los domingos por la tarde en el -Qillage Qanguard. +ra PK4P, el joven 5a9 ten(a sólo P= años % un gran entusiasmo por el jazz +n el -5onroe’s :pton House. de Harlem tocaba la banda dirigida por el trompetista Qic "oulsen, en horarios alter1hours Las amosas jams se hac(an subiendo las escaleras, % su acceso estaba prohibido a los menores, pero un d(a "oulsen hizo bajar a
"harlie #ar$er % as( 5a9 lo conoció +n PK4N, el joven ;oach %a tocaba con un grupo liderado por ird %, cuando Menn% "lar$e entró en el ejército al año siguiente, 5a9 lo reemplazó en el grupo de Ha$ins en el -Mell%’s 3table. durante dos años +n esos tiempos, ;oach usaba un ride1c%mbal % ningún tom1tom !ños m6s tarde declaró *ue "lar$e no hab(a sido su primera inluencia, por*ue no pudo o(rlo sino hasta *ue salió del ejército, en P04=C -@ue cuando él estaba casado con "armen I5c ;aeJ *ue, como "armen "lar$e, trabajaba en la banda de 5ercer +llington., contaba 5a9 #ero el cr(tico >ra 'itler razonaC -!un*ue ;oach empleaba los mismos recursos de "lar$e, su estilo luc(a un eel distinto pero, a la luz de los hechos, parece improbable *ue no ha%a o(do a Menn% hasta PK4= "uando ;oach escuchaba las jams del S5inton’s’ desde la calle, Zdónde estaba Menn% "lar$e[., se pregunta +n PK44, 5a9 empezó con el grupo de 'illespie1#ettiord en el -8n%9 "lub., pero no pudieron contar ud #oell en el piano -por*ue la madre de ud pensaba *ue &izz% era loco. ;ecomendado por 'illespie, ;oach hizo su debut en disco para !pollo ;ecords con el grupo de Ha$ins, *ue hab(a hecho la primera grabación estilo bebop *ue se conoce "ontaba años despuésC -"uando el ingeniero de sonido puso una manta sobre mi bombo, me sent( rustrado % tuve ganas de irme, pero era mi primera grabación % me *uedé, a pesar de *ue no estaba de acuerdo con su criterio de *ue los drums ten(an *ue sentirse pero no o(rse. 3u malestar se maniiesta durante la grabación, donde no se o%e todo lo bien *ue se pod(a esperar de su talento, con un beat r(gido del hi1hat, % un bombo *ue apenas se escucha 3u siguiente trabajo ue con la big band de enn% "arter, donde conoció a D D Donson +n junio de PK44 arr% :lanov escribió en 5etronomeC -+l drive de esta banda lo aporta el drummer 5a9 ;oach con su empuje, dando el beat con una seguridad % una inspiración r(tmica como sólo se encuentran en los grandes drummers. +n PK47 empezó la serie de grabaciones de #ar$er para 3avo% % emprendió la accidentada gira de la big band de &izz% por los estados sureños, % durante PK4= alternó sus trabajos en -the street. actuando con !llen #ager, &e9ter 'ordon, Ha$ins % D D Dohnson !l regreso de #ar$er de "aliornia, ;oach ue de nuevo su baterista "uentaC -\l escog(a tempos tan r6pidos *ue era imposible tocar en el estilo straight en cuatro de "oz% "ole, de modo *ue tuve *ue encontrarle variantes. +ntonces ue cuando llevó el estilo a la cima, durante las grabaciones de PK4E14K para 3avo% % &ial 3us acentos no molestaban al solista, % creaba patterns totalmente novedosos, mientras *ue sus solos impulsaron el surgir de un estilo m6s -melódico. raseando como si uera un horn Las grabaciones de &ial, en ese sentido, son m6s importantes *ue las de 3avo%, por*ue los drums ueron grabados con m6s idelidad, % se o%e con claridad el beat de su ride1c%mbal 3e escuchan todos los golpes, lo mismo *ue en sus grabaciones con ud #oell % 3onn% 3titt para #restige, en PK4K170 La técnica de grabación iba mejorando "uando dejó a #ar$er, ;oach empezó a dirigir sus propios grupos, en los *ue inclu%ó a D D Dohnson % Dohn Leis, al mismo tiempo *ue estudiaba composición en la +scuela de 5úsica de 5anhattan, donde enseñaba Leis +n PK7N viajó a +uropa con D!A#, % al año siguiente estaba rente de su cuarteto en Be For$, con el *ue grabó para el sello &ebut de "harlie 5ingus +n ese mismo sello hizo la grabación del amoso concierto del *uinteto de #ar$er % 'illespie en el -5asse% Hall. de Aoronto, donde también tocaron ud #oell % 5ingus, adem6s de 5a9 PK74 ue el año del despertar del -hard1bop., % ;oach cumplió una actuación mu% importante con su grupo, codirigido con "liord ron, pero el tr6gico in de su socio
marcó para toda la vida al sensible 5a9 +mpezó a beber m6s % m6s, % el alcohol produc(a una conducta agresiva en él 3e internó para un tratamiento psicoterapéutico, pero %a no ue la misma persona #ara colmo de males, su nuevo trompetista, el talentoso ro$er Little, murió de leucemia en octubre de PK=P, situación *ue volvió a sensibilizar a ;oach dado el grado de amistad *ue los un(a &e ah( en m6s, orientó su actividad abogando por los derechos de los negros en su pa(s +n un art(culo de PK=P para &on eat hab(a dicho *ue no volver(a a tocar música *ue no tuviera un signiicado social Dunto a su mujer, la cantante !bbe% Lincoln, apareció en diversos trabajos en orma de suite, con t(tulos como -@reedom &a%. % -!ll ?rica., en alguno de los cuales intervino el percusionista aricano 8latunji +n presentaciones en night clubs, 5a9 % !bbe% usaban parte de la suite -@reedom Bo., % en el departamento de ambos, en 5anhattan, ten(an toda clase de objetos, esculturas % pinturas aricanas +n los años siguientes, trabajó sobre ritmos de ?rica en diversos combos *ue ormó con distintos percusionistas, pero su obra como innovador del estilo de drumming americano ue mucho m6s importante @ue uno de los primeros en incursionar en tiempos inusuales en jazz, desde *ue en PK7N grabó -"arolina 5oon. con 5on$ en ] ;eiteró el ritmo ] en grabaciones con sus grupos en PK7=17E ;oach asegura *ue, mientras tocaban un blues en 7O4 durante PK74, detr6s del escenario estaba &ave rubec$, *ue se acercó comentando *ue pensaba hacer lo mismo con diversos ritmos Irubec$ grabó en PK7K su amoso L# -Aime 8ut., *ue lo llevó a la ama con récord de ventas sin precedentes en jazzJ 3us e9perimentos r(tmicos % su habilidad como compositor se combinan en el 6lbum ->t’s Aime. para >mpulse, con su se9teto % un coro de P= voces, donde emplea ritmos NO4, 2O4, 4O4, 7O4, =O4, EO4 % EOG +l estilo drumming *ue heredaron los bateristas de esos dos colosos *ue ueron "lar$e % ;oach se caracterizó porC PJ +l empleo de una nueva técnica de time$eeping utilizando el ride1c%mbal NJ :n eeling obstinado detr6s del pulso IaterbeatJ, o sobre el pulso Iup1beatJ 2J +l hi1hat apo%ando sobre NR % 4R beats, valiéndose sólo del pedal para time$eeping 4J :n trabajo coordinado de mano iz*uierda % pedal de bombo, aumentando la independencia entre ambos para producir eectos de -droppin bombs. estimulantes para los solistas 7J ;oach desarrolló largos solos con sentido melódico apo%6ndose en la l(nea del tema 3u estilo inlu%ó sobre los bateristas de la "osta 8este % de los grupos de 5iles &avis de los años ’70 con un sutil eeling -laidbac$. 3obre su grabación de -"onversation., el cr(tico &ac$ Hadloc$ escribióC -:n solo sensacional en el cual mantiene durante cuatro minutos un brillante drumming con imaginación melódica *ue recuerda a la de ab% &odds, % una delicadeza *ue ningún otro drummer /salvo 3%dne% "atlett1 ha igualado. 4tros instr&entistas
La década del ’40 marcó la aparición de una cantidad de solistas, en todos los instrumentos, *ue romper(an con los antiguos modelos armónico1melódico1r(tmicos de la década anterior, pero muchos de ellos recién madurar(an años después, cuando sus
poderosos estilos marcaron nuevos rumbos Los m6s importantes ueron @ats Bavarro, D D Dohnson % &e9ter 'ordon 'heodore “2ats” (a:arro !un*ue su vuelo melódico lo ubicó cerca del de #ar$er,
&izz% ue el *ue modeló el estilo de trompeta dentro del cual se movió Bavarro !un*ue le altaban la proundidad armónica % la audacia r(tmica de 'illespie, su tremendo registro agudo, su velocidad % su eiciencia instrumental era iguales a los de éste, % ue el único trompetista *ue le dio dura lucha durante la década del ’40 Bavarro hab(a nacido en Me% )est, @lorida, el N4OKOPKN2, % era una e9traña mezcla de negro cubano con china +mpezó a estudiar la trompeta a los P2 años, % %a en PK4P estaba tocando con 3noo$um ;ussell, % con !nd% Mira en PK42 "uando &izz% dejó la or*uesta de ill% +c$stine en PK44, lo recomendó para cubrir su atril %, según miembros de la banda, tan grande como era 'illespie, Bavarro no hizo sentir su ausencia +n PK4= dejó a +c$stine % empezó una e9itosa carrera como ree1lance, *ue se prolongó hasta PK4K +n ese lapso dejó grabados brillantes solos con el grupo de Aadd &ameron, sus propios combos de estudio, % con el boptet *ue codirigió con Hoard 5c 'hee, *ue inclu%ó una memorable batalla en -&ouble Aal$. &ec(aC -&ebo tocar en combos pe*ueños no se puede aprender nada en big bands ah( no ha% oportunidad de tocar, de progresar. !un*ue 'illespie aseguraba *ue Bavarro era un tipo dulce como un bebé, bajo los eectos de la hero(na pod(a hacer cual*uier barbaridad +n una jam en el -Ahree &euces., organizada por Leonard @eather, después de una discusión con ud #oell rompió su trompeta contra el teclado a la altura de las manos de a*uél, pero aortunadamente alló 3in embargo, @eather aseguró *ue -el incidente no empañó la amistad entre ambos % su mutua admiración. +n su estilo de alta imaginación, Bavarro insertaba rases de otros conte9tos con un talento % un sentido del humor propios de los grandes 3u impresionante dominio del registro agudo lo administraba sabiamente % lo reservaba, generalmente, para el cl(ma9 de los últimos compases de sus solos 3u claridad de ejecución % su pureza de sonido alcanzaron el pico m6s alto en sus grabaciones para lue Bote +l último año de su vida marcó una disminución de su actividad a medida *ue su salud se deterioraba inalmente, murió de tuberculosis en Be For$ el EOEOPK70 3in embargo /como el !ve @éni9 *ue renació de sus cenizas1, tres años después de su muerte apareció la genial igura de "liord ron, *ue revivir(a asombrosamente el estilo tan personal de Bavarro %, tal cual hab(a hecho @ats )aller con su maestro Dames # Dohnson, aprovechó lo mejor del mismo % le agregó su propio talento Jaes *o&is “J7 J7” Johnson nació en >ndian6polis, >ndiana, el NNOPOPKN4 &e niño
hizo estudios de piano % trombón !bandonó la ciudad para viajar con 3noo$um ;ussell, % conoció a @ats Bavarro, *ue iba a ejercer una inluencia temprana en su estilo #ero en el trombón se sintió impresionado primero por @red ec$ett, el solista de los -;oc$ets. de Harlam Leonard, de *uien D D opinaba *ue ue el primer solista moderno en el trombón, por su gran acilidad técnica % sus conceptos de avanzada #ero sus inluencias m6s uertes % deinitivas ser(an las de Lester Foung % "harlie #ar$er, con cu%o idioma se identiicó totalmente +l trombonista avorito de los años ’40 era el blanco ill Harris, con un estilo moderno rudo, singuero e imaginativo, % con una orma de cantar las baladas mu%
personal % e9presiva, e9hibiendo un amplio % apasionado vibrado #ero cuando apareció D D en la calle 7N con el *uinteto de &izz%, los habituales ans *uedaron asombrados por su maestr(a +n esa época empezó a usar una elpa delante de la campana del instrumento para lograr un sonido m6s oscuro, *ue m6s tarde imitar(a "urtis @uller &urante PK4E14K tocó con el combo de >llinois Dac$et, % en PK4K, con un grupo estelar *ue ormó con 3tan 'etz % @ats Bavarro +n PK7N se retiró transitoriamente de la proesión por alta de trabajo, pero volvió en PK74 para ormar un *uinteto con Mai )inding, compuesto por dos trombones % ritmo, -Da% and Mai. La ormación inusual del grupo pareció poco vendible al principio, pero, contra todas las previsiones, se convirtió en un é9ito gracias a la aluencia de un nuevo público *ue se hab(a volcado al jazz siguiendo el estilo de c6mara de los cuartetos de 5ulligan % rubec$ )inding era oriundo de &inamarca % hab(a llegado a ++:: a la edad de PN años, % empezó a estudiar el trombón en PK2E &iez años después era presentado como solista en la or*uesta de 3tan Menton de la era ;ugolo, *ue lo hizo conocido en el mundo del jazz % de la pop1music &espués integró grupos importantes, como el de "harlie Qentura, hasta *ue en PK74 ormó el *uinteto a dos trombones con D D +l estilo de )inding era m6s temerario % ogoso /en parte inluido por el de ill Harris1 % el de D D m6s escueto % telegr6ico, con ma%or inventiva % sing, pero ambos se complementaban +l grupo hizo grabaciones en varios sellos, inclu%endo un 6lbum para "olumbia *ue llevó el t(tulo de -Da% and Mai #lus =., en el *ue presentaron a las nuevas estrellas del trombón, Dimm% "leveland, :rbie 'reen % +ddie ert +n PK7G realizaron varias giras por +uropa, % nuevas sesiones de grabación hasta PK=0 &esde un principio sus grabaciones contaron con secciones r(tmicas poderosas, en las *ue interven(an músicos como ill% auer en guitarra, &ic$ Matz o ill +vans en piano, "harlie 5ingus, #aul "hambers o 5ilton Hinton en contrabajo, % Menn% "lar$e o ;o% Ha%nes en drums &esde PK=0, sus caminos se separaron, % los siguientes grupos de D D ueron menos comerciales, apuntando a un público de jazz identiicado con el hard1bop !un*ue retirado para escribir música para pel(culas % AQ % arreglos apara big bands, D D volvió a grabar en los años ’=0, ’E0, ’G0 % ’K0 con grupos a su cargo, en alguno de los cuales intervino su hijo Mevin en los drums "omo músico serio *ue es, cumplió su objetivo de ubicar al trombón en una categor(a de instrumento solista, a la par de otros horns, en tiempos en *ue las diicultades técnicas aumentaban para cual*uier instrumento La lista de los trombonistas sobre los cuales ha inluido directa o indirectamente inclu%e nombres tales como "urtis @uller, Dimm% "leveland, 3lide Hampton, Henr% "oc$er, enn% #oell, !l 're%, Dulian #riester, % los blancos @ran$ ;osolino, "arl @ontana, e inclusive algunos de última generación, como el e9celente "onrad Herin, *ue ha admitido su inluencia La sola enumeración de estos nombres da una idea de la estatura musical de D D como igura seminal del jazz De9ter ordon, nacido en Los ?ngeles el NEONOPKN2, ue una uerte inluencia en el
sa9o tenor de los primeros años del bebop &e amplia actuación en grupos de Los 6ngeles % de Be For$, su primera grabación ue con la banda de ill% +c$stine #osteriormente actuó con "harlie #ar$er en la calle 7N %, al rente de sus propios combos, tanto en Be For$ como en Los ?ngeles ->nluido poderosamente por Lester Foung, ue uno de los primeros en transerir las caracter(sticas del bebop al sa9o tenor, % él mismo inluenció a importantes instrumentistas como Dohn "oltrane % 3onn% ;ollins, nada menos., dice Leonard @eather #ero en PK=N
emigró a +uropa, estableciéndose en "openhague durante cuatro años, para después alternar con otras ciudades como erl(n, +stocolmo, #ar(s % Londres, donde su prestigio lo mantuvo trabajando activamente en el jazz con una recuencia *ue no pod(a lograr en su propio pa(s &e9ter 'ordon murió el N7O4OPKK0, %, paradójicamente, en sus últimos años su estilo sintió la uerte inluencia de "oltrane, al *ue él hab(a inluenciado en los años ’70 ! ines de la década del ’40, el jazz moderno %a no era propiedad e9clusiva de la comunidad aroamericana, % pasó a ser un idioma m6s libre para un creciente número de músicos blancos evolucionados % capaces *ue buscaban una orma de e9presión m6s adecuada a sus in*uietudes % su ormación art(stica +studiosos alumnos de 3ch`nberg % 5ilhaud volcaron sus conocimientos hacia un nuevo tipo de jazz *ue, partiendo del bebop, orec(a ma%ores posibilidades a su pensamiento musical &e esto, inalmente, resultó lo *ue se eti*uetó como -"ool1Dazz., *ue atemperó la agresividad inicial del bebop % con*uistó nuevas audiencias
Cool;Ja++
'rabados pr6cticamente al mismo tiempo, los primeros discos de EG rpm del grupo de Lennie Aristano % los del noneto de 5iles &avis marcaron la aparición de un nuevo estilo, eti*uetado como -"ool. IrescoJ, aceptado r6pidamente por los músicos blancos a partir de PK4K !l empezar los años ’70, los boppers entraron en una zona de rustraciones económicas cuando el público *ue los segu(a empezó a cansarse de las boinas met6lico Los músicos enrolados en el estilo, aun*ue segu(an tocando una música similar, poco a poco escapaban del rótulo 'illespie /como !rmstrong en lo su%o1 pon(a el énasis en lo histriónico para conservar su público, % #ar$er grababa 6lbumes con cuerdas, mientras 5iles &avis encontraba un rumbo, escapando al comprometido estilo, % empezaba a desarrollar su verdadera personalidad +n PK4K, &avis grabó bajo su nombre una serie *ue "apitol aglutinó en un 6lbum titulado -Bacimiento del "ool., aun*ue el término era m6s a(n con la música *ue practicaba Aristano % su entorno de jóvenes evolucionados 'err% 5ulligan /uno de los principales involucrados en el -irth o the "ool.1 declarar(a años despuésC -+n lo *ue al nacimiento del cool se reiere, Lennie ue m6s responsable *ue las sesiones de 5iles &avis Hab(a m6s rescura en su trabajo en el nivel din6mico !dem6s, siempre siguió su propio camino % nunca se acercó al gran mundo. *eonard Joseph “*ennie” 'ristano
Bació en "hicago el PKO2OPKPK &e una generación posterior a la de los chicagoans, empezó a o(r % andar alrededor de los pianistas desde mu% niño, pero durante una epidemia de inluenza *uedó totalmente ciego 3in embargo, a los siete años de edad inició sus estudios de piano en sistema raille con proesor particular, % %a a los once hizo su debut proesional +n la banda del high school tocaba clarinete % todos los sa9os, guitarra de cuatro cuerdas, trompeta % drums 3us estudios posteriores en el !merican "onservator% o 5usic Idonde tomó contacto con la música de 5ilhaud % 3ch`nbergJ asombraron a sus maestros +l curso de armon(a de dos años lo hizo en seis semanas, el de composición en menos de un año, % su master lo terminó en tres años, componiendo para su graduación dos cuartetos de cuerdas % varias piezas para piano, aun*ue nunca se pudo graduar por no alcanzarle el dinero para pagar el t(tulo +n PK42 empezó a enseñar en la "hristiansen 3chool o #opular 5usic asistiendo sólo a los alumnos m6s aventajados &urante los años de la guerra lideró un grupo di9ieland tocando el clarinete, % otro conjunto en el *ue soplaba tres clarinetes a la vez, como después har(a ;oland Mir$ Aristano cuentaC -! los P0 años o(a discos de i9 % Louis a los P4 iba al 3outh 3ide, donde tocaban ;o% +ldridge % 3tu 3mith, % en PK44 hab(a llegado a un punto en *ue pod(a tocar cual*uier cosa *ue hiciera Aatum con escandalosa eiciencia. Monitz lo certiica, % adem6s asegura *ue lo o%ó tocar el tenor como Lester Foung % el piano como Dess 3tac% #ero sus ma%ores inluencias /adem6s de Lester1 ueron ;o% +ldridge, +arl Hines, "hristian, Aedd% )ilson % ill% M%le 5ucho de su trabajo como pianista lo hizo adoptando el estilo -loc$ed1hands. Imanos atadasJ de 5ilt uc$ner, aun*ue, por supuesto, con armon(as % ritmos mucho m6s complejos +ste estilo después lo adoptar(a también ill +vans, *uien, si bien aseguraba no haber sido inluido por Aristano, admit(a estarlo por Lee Monitz, lo *ue parece un contrasentido
+n "hicago, hab(a logrado atraer a un grupo de jóvenes músicos blancos capaces de una total identiicación con su uerte personalidad &entro del pe*ueño c(rculo estaban el guitarrista ill% auer, el trombonista1compositor ill ;usso Iuno de los arregladores m6s importantes de la or*uesta de Menton de los años ’70J % el sa9o alto Lee Monitz, su mejor alumno +n PK47, Aristano se mudó con su mujer, Dud%, a Long >sland /cerca de la ciudad de Be For$1, a una casa aislada del mundo e9terior % sólo recuentada por sus alumnos !l grupo se sumaron los pianistas 3al 5osca % el inglés ;onnie all, el trombonista )illie &ennos I*ue halló la muerte en PK=7 en un accidente de autosJ, el sa9o tenor )arne 5arsh, el trompetista &on @errara, % músicos de otras tendencias, como ud @reeman % ob )ilber +n PK7P abrió un estudio de enseñanza % e9perimentación en la calle 2N +ste, de 5anhattan Bo bien llegado a Be For$, Aristano empezó a tocar en la calle 7N, donde su piano causó sensación entre los músicos, % logró hacer una grabación con su tr(o para Me%note, aun*ue siguió con la enseñanza, no sólo para sobrevivir, sino por*ue era su pasión @inalmente, el PPOPOPK4K, con su grupo ormado por Lee Monitz, ill% auer, !rnold @ish$in en contrabajo % 3hell% 5anne en drums, hizo su primera % trascendente sesión de grabación para el sello Be Dazz I*ue luego ser(a #restigeJ, *ue inluenció sobre el jazz *ue vendr(a a partir de PK70 !l grupo se sumó )arne 5arsh % con él reincidieron, en marzo % ma%o, para "apitol, con grabaciones *ue aún se mantienen rescas % vigentes a pesar del tiempo transcurrido &e un estilo derivado del bebop, sus l(neas eran de una calculada complejidad, con rases *ue e9ig(an un conocimiento armónico sutil Las largas ormas de Aristano eran menos abruptas *ue las de ird % &izz%, cu%os lin$s no encontrar(an cabida dentro de ese estilo Arabajando sobre acordes, escalas % crom6ticas, las l(neas de sus solos parec(an ir en contra de la tonalidad a veces Imedio o un tono aueraJ, adelantado varios años a las vanguardias de ines de la década siguiente, al mismo tiempo *ue sus e9periencias, abandonando como 3ch`nberg el concepto de tonalidad, lo pusieron a la cabeza de los teóricos de los años ’=0 % m6s all6 La serie *ue grabó en PK4K inclu(a temas standard desde donde desarrollaba sus e9traordinarias improvisaciones, apo%6ndose en la orma simple del tema como v(nculo con el o%ente -#rogresión. o -Aautolog%. I>dazoJ, -;etrospection. I@oolin’ 5%selJ, -3a9 o a Mina. I@ine and &andoJ o -Dud%. I&on’t lame 5eJ, ormaron parte del material grabado pero -&igresión. e ->ntuition. est6n aún m6s adelantadas a su tiempo 'rabadas el P=O7OPK4K, sus improvisaciones politonales % aleatorias suenan m6s coherentes *ue la improvisación -ree. de una década después "on reerencia al ree1jazz, Monitz comentó años despuésC -#ienso *ue esos cats de los años ’=0 o%eron S>ntuition’ en alguna parte +so no viene del aire. 8tra de las innovaciones *ue trajo Aristano al jazz ue el contrapunto !un*ue no era nada nuevo, pues era practicado desde los primeros tiempos por los conjuntos poliónicos, s( lo era la manera como lo trató el grupo, en una orma de c6mara *ue algunos años después adaptó &ave rubec$, present6ndolo al gran público de un modo m6s comercial !un*ue el respeto de Aristano por #ar$er, Lester, "hristian o ud #oell era conocido, sus comentarios sobre otros músicos, a veces, eran rigurosos "uando en PK=4 se le preguntó sobre lo *ue estaban haciendo "oltrane, ;ollins % 5iles &avis, dijoC -+s todo emoción, sin eeling +n el jazz no debe haber histerismo ni hostilidad +l verdadero jazz es el *ue se toca antes de sentirse apremiado el otro es después. 3osten(a *ue el músico
serio de jazz debe escapar a lo mec6nico % estereotipado, moviéndose hacia algo emocional % de ormas sutiles +n sus métodos de enseñanza Ia la inversa de lo *ue hacen los modernos colegios en sus cursos de improvisaciónJ, los ejercicios técnicos eran estudiados pensando *ue ser(an incorporados a las l(neas de los solos, pero no como patterns, sino como parte de un todo musical +sos métodos eran estrictosC si encargaba ejercicios sobre escalas, por ejemplo, no segu(a adelante hasta o(rlos en todos los tonos !un*ue no pasaba discos en sus clases, suger(a a sus alumnos *ue escucharan grabaciones de ird, Lester % !rmstrong hasta *ue pudieran cantar sus solos nota por nota Aambién les hac(a tocar en el piano un tema cual*uiera, a elección, con su secuencia normal, % luego deb(an desarrollar todos los changes signiicativos, sin repetirlos Los ejercicios *ue hac(a para desarrollar su propia técnica en el piano e9plican el por *ué % el cómo de sus ant6sticos solos tan discutidos #ara su mano iz*uierda, los divid(a en dos l(neas dierentesC dos dedos asignados a la l(nea del bajo, % los otros tres a la de la improvisación, % esto practicado hasta el cansancio +s conocido el caso de un joven pianista, asistente al -irdland., *ue sintió paralizada su mano derecha mientras tocaba Aristano Lennie llamaba a esto -competición $inestésica. La cuestionada sesión de grabación del PPO=OPK77 ue hecha en un momento en *ue un nuevo público de jazz estaba motivado por la música :no de ellos era el director de sinónica % compositor Leonard ernstein, *ue no pod(a admitir *ue no se hubiera trabajado sobre tapes durante la grabación de -Line :p. % -+ast 2Nnd 3treet. Aristano aseguró *ue los pod(a tocar en vivo en cual*uier momento, % dijo *ue los músicos estaban siempre cuestionando técnicamente la música en lugar de o(r el resultado inal -3i la gente piensa *ue aceleré los tapes, no me importa., dec(a -Lo *ue s( importa es la música. +n -Line :p. I!ll 8 5eJ % -+ast 2Nnd 3treet. IFou’d e 3o Bice Ao "ome Home AoJ, Aristano sigue una l(nea creativa -horn1li$e. como después har(a Herbie Hancoc$ en sus grabaciones con el grupo de &avis de PK==1=G -Aur$ish 5ambo. es un ejercicio de piano consistente en tres l(neas separadas % conjuntasC una se mueve desde EOG hacia EO4, otra desde 7OG a 7O4, % la tercera, de 2OG a 4O4, % no tiene tema principal +n este disco hizo uso del tape para conormar un intrincado contrapunto *ue ra%a en lo sobrehumano 3u alumno 3al 5osca comentóC -+l trabajo técnico *ue hac(a Lennie sobre ritmos como KOG % P2OG le permite tocar las distintas iguras como si estuvieran uera de tiempo 3us l(neas melódicas de dierentes largos llegan una tras otra, pero sabiendo siempre dónde est6., haciendo reerencia a la manera de -estirar las ormas. en sus intrincados solos +n -;é*uiem. también emplea el tape, haciendo uso del doblaje al dejar una pista grabada por el piano con la base armónica, e improvisar sobre ella !un*ue los blues no ueron un material *ue Aristano trabajara habitualmente, obviamente le eran amiliares +l resultado inal de la grabación de -;é*uiem. sirvió como un ment(s para los *ue lo tildaron de -músico técnico sin emociones. Lamentablemente desconocida para muchos, esta pe*ueña obra maestra *uedó como otro -#ar$er’s 5ood. para la historia del jazz +n PK=P grabó para !tlantic su nuevo 6lbum, -Ahe Be Aristano., trabajando sobre standars /como siempre con t(tulos cambiados1, tocando sin acompañamiento r(tmico % sin a%uda de tapes, manejando con su mano iz*uierda la l(nea del bajo -al$ing. -5e gustar(a tocar para el público, pero con un razonablemente buen acompañamiento., dec(a Aristano -5i problema es *ue busco un baterista % un contrabajista *ue to*uen juntos, pero ho% en d(a todo el mundo es solista "on los bajistas tengo problemasC en vez de tocar las progresiones como son, tratan de seguirme, % con los drummers, su orma de tocar actual hace *ue todo se vuelva m6s denso 3on realmente tir6nicos.
#roundamente respetado por los músicos % totalmente desconocido para el público, Lennie Aristano murió en Be For$ el PGOPPOPKEG, pero dejó un testamento rico en posibilidades para el jazz *ue vendr(a 3us estudios ueron el p(vot desde donde se pro%ectaron nuevas técnicas *ue los historiadores adjudicaron a otros +l nacimiento del cool ue una 8tra ue el ree1jazz de 8rnette "oleman, pues Aristano, con su grupo, %a hab(a grabado innovaciones *ue trajeron un nuevo idioma al jazz últimamente, como improvisar en tonos vecinos, por ejemplo, %a hab(an sido enunciadas en sus investigaciones visionarias +l su%o ue un desarrollo -blanco. del bebop, empleando el material *ue ven(a del idioma de #ar$er, pero de una manera alternativa, logrando eectos r(tmicos % armónicos de un modo distinto Los m6s talentosos alumnos de Aristano ueron el guitarrista ill% auer, el sa9o tenor )arne 5arsh, % el alto Lee Monitz, *ue dec(aC -+n Aristano hab(a resentimiento % amargura por no haber sido reconocido como otros innovadores ue un hombre mu% brillante en muchos aspectos, pero ten(a muchos problemas % al in sucumbió a ellos. *ee )onit+
&e todos los alumnos de Aristano, Monitz ue el *ue llegó m6s lejos, considerado como una de las voces m6s originales en su instrumento en el jazz moderno 3u sonido aelpado de seco vibrado ue una real alternativa para el estilo de #ar$er, con improvisaciones *ue desgajaban los temas elaborando solos sutilmente proporcionados, con evidente to*ue emocional 3u estilo ue una inluencia decisiva para instrumentistas de "aliornia como !rt #epper, Lennie Biehaus, ud 3han$ % #aul &esmond, con un sonido de sa9o intermedio entre -sonido leg(timo. de sa9oón de 5ulé, % el de los sa9oonistas de jazz Bacido en "hicago el P2OP0OPKNE en el seno de una amilia no musical, el joven Lee se interesó en el jazz o%endo los discos de enn% 'oodman +mpezó a estudiar el clarinete primero, con un músico de la sinónica de "hicago, mientras o(a discos de "oleman Ha$ins % enn% "arter "uando ten(a P7 años conoció a Aristano % empezó a estudiar música con él +n PK4E debutó como sa9o alto en la or*uesta de "laude Ahornhill, con arreglos de 'il +vans 3u sonido era todav(a inito % sin vibrado, pero sus solos llamaron la atención de +vans, *uien lo inclu%ó en el noneto de 5iles &avis de PK4G, donde aportó su sonoridad especial, usion6ndose con la de &avis en el ensemble, % dejando grabados solos notables en ->srael., -;ouge., -5ove., -udo. % -5oon &reams. &e ese grupo recuerdaC -5ucha de esa música me sonaba menos avanzada *ue la *ue estaba acostumbrado a tocar con Lennie !hora la disrutar(a mucho m6s, pero en ese momento no reconoc(a el potencial *ue ten(a, por mi alta de e9periencia +sos discos de PK4K ueron editados m6s tarde por "apitol como -irth o the "ool., % los de Aristano como -"rosscurrents., con intrincados temas mientras modelaban solos cerebrales *ue pueden haber sonado como -sin sangre. en esos d(as &esde ese momento, Monitz %a no se mantuvo tan ligado a su maestro +n PK7P, 5iles lo inclu%ó en una sesión de grabación con un *uinteto integrado con parte de la sección r(tmica de Aristano, % con temas de 'eorge ;ussell pero Lee ue la estrella de la sesión, con un &avis *ue todav(a trataba de encontrar su idioma &espués de una gira por +scandinavia, Lee sorprendió a todos radic6ndose en "aliornia para debutar con la or*uesta del amoso 3tan Menton en PK7N, para regresar a Be For$ en PK74 &urante ese per(odo, 'err% 5ulligan lo hizo grabar acoplado a su cuarteto sin piano, integrado también por "het a$er, % respetuosamente ambos le dejaron todo el lucimiento como una manera de aceptar su talento Aambién en PK72 grabó, con el pianista rancés Henri ;enaud % la
sección r(tmica de Menton, una serie de improvisaciones abulosas /-!ll Ahe Ahings Fou !re., ->’ll ;emember !pril., -Ahese @oolish Ahings. % -Fou’d e 3o Bice Ao "ome Home Ao.1, mientras la banda tocaba en #ar(s 3us grabaciones con la or*uesta de Menton le sirvieron como e9periencia para reairmar su estilo 3obre ->n a Lighter Qein., Aristano comentóC -La or*uesta es mala, la sección r(tmica, pésima pero Lee toca grande, hermoso. Monitz, a su vez, dec(aC -+ra di(cil tocar con esa banda donde predominaba el brass % los sa9os sólo sosten(an el sonido general, pero lo disruté por*ue ten(a *ue tocar contenido o ellos me dejaban auera soplando Auve la suerte de hacer un par de discos buenos. #ero esos discos ueron m6s de dos, con solos relevantes en -Foung lood., -8 !ll Ahings., -N2R B1GNR )., ->mprovisation., ->n ! Lighter Qein. % -5% Lad%. ! mediados de los ’=0 dirigió sus propios grupos mientras enseñaba en orma privada, empleando cintas grabadas en cursos por correo para estudiantes de todo el mundo, % editando un método con un displa% con las distintas maneras de tocar 8casionalmente, se encontraba con Aristano, con *uien grabó en PK77 una sesión tocando en el restaurante "onucios pata !tlantic ;ecords pero el interés del público por el cool1jazz hab(a menguado en PK=0 !l año siguiente, Lee se mudó con su amilia a "aliornia primero % a "hicago después, manteniéndose alejado de la música, trabajando como jardinero % pintor "uando regresó, se hab(a producido una e9traña transormación en su estiloC su sonido, su ata*ue, sus acentos % sus cadencias cambiaron dram6ticamente a la manera de #ar$er, aun*ue sin copiarlo +n un principio se hab(a mantenido alejado del estilo #ar$er, -pero a medida *ue ui o%endo a Lester, #ar$er % Louis me sent( pe*ueño por*ue me hab(a perdido lo mejor de ellos., dec(a Monitz 3osten(a *ue hab(a tratado de no amiliarizarse con la música de ird, pues Aristano hab(a captado lo *ue era único en su orma de tocar, -pero evitar a #ar$er era una manera de engañarme a m( mismo, % me propuse conscientemente volver a los pasos de ird., dec(a Monitz &e ese modo, un artista de poderosa personalidad musical como él se rustró como el auténtico creador *ue hab(a sido, % pasó a ormar parte del sé*uito de seguidores de #ar$er pero su argumentación, -uno sabe tocar la música con la *ue disruta., es irreutable +n PK=7 regresó, para tocar con Aristano en el "arnegie Hall +ntre PK=E % PKG0 hizo una serie de 6lbumes, en una variedad de ormatos % combinaciones *ue lo llevaron a la consideración de una nueva generación de aicionados, % a ines de los años ’E0 ormó un noneto inspirado por el prototipo de 5iles &avis #ersonalidad intelectual, el interés de Monitz se e9tiende al teatro, libros, ballet % museos Llegó a eliminar el aparato de AQ de su casa para dedicarse de lleno a su objetivo de alcanzar un control total sobre la improvisación !hora es una igura popular en clubs % estivales internacionales +n &inamarca le otorgaron el Dazzpar #rize en PKKP, % ho% en d(a es tomado como modelo por una generación m6s joven !l in, el hombre *ue por mucho tiempo evitó la publicidad ganó un lugar como uno de los grandes del jazz ,arne /arion /arsh nació en Los ?ngeles, el N=OP0OPKNE !un*ue ue uno de los
alumnos predilectos de Aristano, no tuvo grandes oportunidades de mostrar su talento, dado el aislamiento en el *ue se reclu%ó durante toda su vida proesional Hab(a estudiado clarón, acordeón % sa9os con maestros particulares, % empezó en la proesión en PK44 5ientras estaba bajo bandera conoció a Aristano en Be Derse% % empezó a estudiar con él, % también con él grabó la amosa serie para "apitol !lejado parcialmente de la música activa, se dedicó a la enseñanza en PK==, intervino como uno m6s en el grupo -3upersa9., e
integró otra vez un grupo con su viejo compañero Monitz, con 8rsted #edersen en bajo % una en +stocolmo en PKE7, donde ambos sa9oonistas vuelven a sus estilos originales sin el deterioro del paso del tiempo Billy Ba&er nació
el P4OPPOPKP7 en Be For$ Hab(a trabajado con or*uestas de cartel hasta *ue intervino en las sesiones de Aristano de PK4K, inluido por la música de su maestro, pero también por el bebop % la guitarra de "harlie "hristian “(aciiento del Cool”
+n PKG7, el compositor 'eorge ;ussell recordabaC -+ra PK4E, % Be For$ ard(a con energ(a renovadora 5on$ innovaba con su música en el club &onbeat 5orton @eldman, Dohn "age % 'unter 3chuller abr(an nuevos surcos ante grandes auditorios, % se e9ploraban las artes visuales +n el teatro, actores como rando, "lit % &ean estaban cambiando las técnicas según la escuela 3trassberg, % "harlie #ar$er hac(a lo mismo con la música todas las noches en el SAhree &euces’ &urante ese e9traordinario per(odo, el departamento de 'il +vans en un sótano de la calle 77 8este, en 5anhattan, se convirtió en un reugio para nuestras investigaciones, % él mismo, en nuestro gurú +n esa pieza mal iluminada se o(an discos de alban erg, ;avel, Lester, &u$e % ird Hab(a cientos de discos, libros de Hermann Hesse, pinturas abstractas, poemas de &%lan Ahomas, % un gato llamado ec$%. 5iles &avis, a su vez, recuerdaC -'il amaba la pintura % me hac(a ver cosas *ue %o nunca hab(a notado, o pod(a o(r una or*uestación % decirmeC Sescucha ese cello, Z*ué otro instrumento podr(a haber tocado ese pasaje[’ +n su departamento hab(a una cama grande, % nos sent6bamos a su alrededor para charlar +l amaba estar rodeado de músicos, % nosotros /&iz, ird, 5a9, 'err%, ;ussell, Leis, "arisi % %o1 am6bamos estar cerca de él. &avis estaba ansioso por encontrar su verdadero estilo, % su conversación con +vans acerca de e9perimentar con voces m6s sutiles le apasionaba +ntonces se empezó a hablar de ormar un grupo +n la idea participaba también 'err% 5ulligan, *ue compart(a e9periencias con 'il en la or*uesta de "laude Ahornhill, *uien hab(a reorganizado su big band en PK4= +mpleando material de pop1tunes, jazz % cl6sico, Ahornhill llegaba a un sector de público especialmente sensible a la música impresionista "on sus arreglos para esa banda, +vans hab(a logrado un colorido dierente e9perimentando con el -voicing across sections. de +llington, entremezclando timbres de distintas secciones 5ientras *ue en los arreglos normales de big band hab(a una clara separación entre las secciones, 'il preer(a la densidad % la ri*ueza de la usión de sonidos "uando se pusieron a la tarea de integrar el noneto e9perimental, en PK4G, con &avis % 5ulligan, la tarea primera ue elegir a sus integrantes +l punto m6s importante ue el color de sonido del sa9o alto, *ue iba a jugar una parte real % móvil en el ensemble 5iles *uer(a convocar a 3onn% 3titt, *ue tocaba como #ar$er, pero la opinión *ue prevaleció ue la de buscar a Monitz, cu%o sonido liviano de seco vibrado iba a poner un color dierente Los solos de Lee ueron muchos m6s avanzados *ue los del resto del combo, %a *ue su e9periencia con Aristano lo hac(a moverse con comodidad en el nuevo entorno ! Monitz se acoplaron los sonidos similares de la trompeta de 5iles, el bar(tono de 5ulligan, un corno, un trombón % una tuba *ue trabajaba como instrumento melódico % no
r(tmico La te9tura de los arreglos hac(a *ue pareciera música de c6mara, a veces con los sonidos graves de trombón, bar(tono o tuba doblando la melod(a La inluencia del blanco 'il +vans ue deinitiva para &avis %, a pesar de sus dichos asegurando *ue el -cool. ven(a de ra(ces negras, el estilo realmente era una usión de armon(as bop con timbres impresionantes, m6s un rudimentario contrapunto barroco t(picamente europeo +se grupo e9perimental *ue tocó en el -;oost., en PK4G, ue sensación entre los músicos *ue acud(an a o(rlo +ntre ellos estaba el productor #ete ;ugolo, *ue los interesó en grabar para "apitol +l compromiso *uedó registrado en tres sesionesC enero % abril de PK4K % marzo de PK70 +sos primitivos discos de EG rpm ueron reeditados años m6s tarde en un L# titulado -Bacimiento del "ool., bajo el rótulo de -5iles &avis % su 8r*uesta., aun*ue realmente era un trabajo colectivo de sus arregladores +vans, 5ulligan, Dohn Leis % Dohn "arisi Binguno de los doce temas originales se vendió bien, % no ueron diundidos por disc1 joc$e% alguno, pero tuvieron una inluencia enorme en el curso del jazz 3u estilo de timbres rescos % dierentes, % con solo medulares insertados entre las partes escritas a la manera de +llington, hizo escuela entre los músicos blancos %, a posteriori, 5ulligan mismo, el cornista Dohn 'raas, !l elleto, % músicos de la "osta 8este como 3hort% ;ogers, Hoard ;umse%, !rt #epper, ob "ooper % &on @ager*uist dirig(an grupos similares +sta ormaciones /oscilantes entre ocho % once plazas e intermedias entre una big band % un combo1 orec(an todas las posibilidades a arregladores % solistas, % se impondr(an deinitivamente en los años *ue siguieron a partir de PK70 Consec&encias inediatas
! pesar de la pobre acogida inicial a los grupos e9perimentales de Aristano % &avis, el nuevo estilo cool iba a ganar poco a poco una masa considerable de público, como no la hab(a podido alcanzar el bebop +vitando la agresividad % los e9abruptos musicales de los primeros boppers, la nueva manera de presentar el jazz moderno llegó a grandes cantidades de melómanos 'racias a sus semejanzas con la música de c6mara, contrapunt(stica o rom6ntica del siglo X>X /aun*ue con inluencias de ormas sutiles derivadas del bebop % trabajando sobre pop1tunes bien conocidas1, la resultante ue un tipo amable de jazz al *ue la comunidad negra apostroó como -aggot jazz. Ijazz de maricasJ +l primero en vislumbrar las posibilidades comerciales del jazz moderno ue el pianista inglés, ciego de nacimiento, eorge Shearing Bacido en Londres el P2OGOPKPK % radicado en ++::, grabó en enero de PK4K con su grupo, ormado originalmente por 5arjorie H%ams en vibr6ono, "huc$ )a%ne en guitarra eléctrica, Dohn Lev% en bass, &enzil est en drums % él mismo en piano, una serie de temas *ue lo llevaron a los m6s altos niveles de popularidad 3u estilo de piano loc$ed1hands usionaba su l(nea armonizada con los sonidos del vibr6ono % la guitarra, produciendo una sonoridad *ue llegó r6pidamente al gran público, especialmente después de la grabación de su gran hit -3eptember in the ;ain. +l blanco Red (or:o, nacido en eardston, >llinois, el 2PO2OPK0G /con amplia e9periencia, trabajando con sus grupos desde mediados de los años ’201, adaptó el ormato de tr(o, en PK70, usionando los sonidos de su vibr6ono con la guitarra eléctrica de Dimm%
;ane%, apo%ados por el contrabajo de ;ed 5itchell 'rabando para @antas%, el tr(o ue aclamado como un ino ejemplo de jazz de c6mara, % premiado con giras internacionales /odern Ja++ <&artet
@ue el grupo m6s duradero de los surgidos de la tradición cool, % marcó la aparición de un nuevo tipo de músico negro intelectual en el jazz moderno, personiicado en Dohn !aron Leis, nacido en La 'range, >llinois, el 2O7OPKN0 Leis hab(a colaborado con sus arreglos de -5ove. % -;ouge. en las sesiones del noneto de &avis, % undó el grupo cooperativo 5DV en PK7N 'racias a su sólida educación con masters de música % antropolog(a /% bajo una érrea disciplina1, empezó a mezclar las ormas tradicionales de música cl6sica de c6mara con otras sutiles derivadas del bebop +l vibr6ono de 5ilton Dac$son, el contrabajo de #erc% Heath % la bater(a de "onnie Ma% I*ue suplantó a Menn% "lar$eJ lograron una por dem6s serena mezcla de voces no dominantes, con poco énasis en el sing, % uertes reminiscencias de la música de ach % del renacimiento, usionadas con los blues % ormas diluidas de bebop Aodos ellos hab(a estado involucrados en combos % big bands *ue secundaron a 'illespie % a #ar$er a mediados de los años ’40 8rganizado en PK7N, el 5DV se desbandó en julio de PKE4, pero se reagrupó otra vez en los años ’G0 % aún se mantiene activo La presencia del vibraonista /ilton Jac"son /nacido en &etroit, 5ichigan, el POPOPKN21 es una importante contribución a la sonoridad % eiciencia del combo #ero el grupo de c6mara m6s popular de los años ’70 ue el cuarteto de rubec$, *ue alcanzó un é9ito sin precedentes entre el público blanco de jazz moderno Da:id ,7 “Da:e” Br&.ec" nació
en "oncord, "aliornia, el =OPNOPKN0 Hab(a empezado sus estudios de piano a los 4 años de edad, debutando como proesional a los P2 años con bandas di9ieland % de sing +studió composición con &arius 5ilhaud en el 5ills "ollage de 8a$land, % durante los años de guerra siguió pereccion6ndose con !rnold 3ch`nberg Aerminada la guerra, continuó sus estudios con 5ilhaud, % ormó un octeto e9perimental en PK4= Idos años antes *ue el noneto de &avisJ, % un tr(o, en PK4K, *ue se transormó en cuarteto dos años m6s tarde con la incorporación del sa9o alto #aul &esmond +ste grupo llegó a ser la sensación de san @rancisco, % desde PK7P grabó para @antas%, alcanzando resonancia nacional e internacional, premiado con actuaciones en conciertos % estivales en +uropa, 5edio 8riente, !ustralia % ++:: +l estilo de rubec$ como pianista es e9tremadamente complejo, armónica % r(tmicamente Quelca en la l(nea de sus solos toda la sapiencia ad*uirida en sus estudios con músicos de avanzada, aun*ue con un touch pesado muchas veces anti1sing 5iles &avis dijoC -rubec$ no puede singuear no sabe cómo. La comunidad de jazz lo negó como uno de sus pares, argumentando *ue sólo hab(a colaborado epidérmicamente en el desarrollo del jazz moderno ! pesar de ello, rubec$ alcanzó la cima cuando su cara apareció en la portada de la prestigiosa revista Aime, siendo el segundo músico de jazz en lograrlo Iel primero hab(a sido !rmstrongJ ! partir de PK7N, % durante años, el combo de rubec$ ganó todas las encuestas de popularidad de las revistas especializadas pero, cuando se hizo un poll entre los PN0 músicos de jazz ganadores de la encuestas de PK74, ninguno de ellos votó por el cuarteto de rubec$ ni por él mismo como pianista #ero rubec$ hab(a sabido llegar a una enorme masa de estudiantes % universidades con sus habituales conciertos % cl(nicas, *ue hicieron a sus hombres % a él mismo
tremendamente populares en esos ambientes intelectualizados +l caso de su drummer, Doe 5orillo /uno de los bateristas m6s técnicos de la historia1, es revelador, %a *ue ue mucho m6s admirado por los jóvenes estudiantes *ue los auténticos renovadores "lar$e, ;oach, la$e%, Aon% )illiams o +lvin Dones rubec$ también introdujo nuevos ritmos en el jazz, como KOG, =O4 % el 7O4 de su enomenal hit, el tema de &esmond -Aa$e @ive. insertado en su 6lbum -Aime 8ut., un récord de ventas sin precedentes en el jazz moderno &e todos modos, esto no era totalmente nuevo, %a *ue hab(a sido e9perimentado por Aristano % 5a9 ;oach, aun*ue sin el menor eco entre el público 1a&l Desond Icu%o
verdadero apellido era reiteneldJ, nació el N7OPPOPKN4 en 3an @rancisco, "aliornia, %, para cuando ingresó al grupo de rubec$ en PK7P, su estilo de alto estaba totalmente maduro, bajo la inluencia de #ar$er, de #ete ron %, especialmente, del blanco Lee Monitz 3u sonido claro % liviano a la manera de Lee, con l(neas melódicas de alto vuelo *ue desarrollaba dentro de un estilo de sing 6cil, en contraste con el de su director, lo llevaron a la cima de la popularidad % a la admiración de un sinnúmero de músicos blancos por sus grabaciones con el cuarteto, otras bajo su propio nombre, % aun otras acoplado a 'err% 5ulligan en PK7E &esmond ganó las encuestas de sa9o alto de &on eat de PK77 a PK7K, de 5etronome de PK771=0, % de #la%bo% de PK7E1=0 3us opiniones sobre jazz eran coincidentes con su manera de tocar ;eporteado en PK=7, dijoC -:n muchacho *ue empieza ahora siente *ue es casi imperativo seguir el avant1garde, pero cuando ese avant1 garde entre en un estado de caos /como ahora1 no habr6 ningún lugar donde ir #ienso *ue lo único *ue puede salvar al jazz es la aparición de alguien *ue lo haga m6s melódico % accesible de lo *ue es ho%. #aul &esmond murió en Be For$ "it% el 20O7OPKEE, pero es recordado como uno de los m6s brillantes improvisadores melodistas, por las imaginativas l(neas de sus solos, % como uno de los primeros sa9os altos *ue incursionaron en el registro e9tremo del instrumento desarrollando sus rases ! pesar de las cr(ticas *ue se le pueden hacer /% a despecho de los intentos para preparar sus números1, el cuarteto de rubec$, como todo el jazz moderno, privilegió la improvisación, pero, al revés de otros grupos *ue alejaron al público, supo llegar a grandes audiencias % las obligó a apreciar el trabajo de improvisación con la misma atención *ue pon(an disrutando de un cuarteto de eethoven +stos públicos /*ue ignoraban totalmente *uiénes eran Lester, #ar$er o Aristano1 reconoc(an los nombres de los integrantes del cuarteto de rubec$ como después lo har(an las juventudes de los años ’=0 en adelante con los roc$1combos de moda 3i los grupos e9perimentales de Aristano ueron la uente de inspiración de los pe*ueños combos populares en los años ’70, *ue %a hemos visto, la música del noneto de 5iles &avis inlu%ó sobre el jazz *ue estaba naciendo en "aliornia, al *ue genéricamente se denominó -Dazz de la "osta 8este.
Ja++ de la Costa 4este
&espués *ue los boppers renovaron el lenguaje del jazz a mediados de la década del ’40, algunos músicos blancos residentes en "aliornia decidieron tomar su propio camino, aun*ue siguiendo las huellas de los creadores del -cool. en el +ste #ero el jazz hab(a llegado a la "osta 8este muchos años antes, de la mano de los sureños *ue arribaban a sus pla%as llevando consigo su música &esde PKPN, visitaban Los ?ngeles vaudeville1bands % ragtime1bands en sus amplias giras por todo el pa(s, pues la consideraban un stop obligado en su itinerario +se año llegó @reddie Meppard al rente de su -8riginal "reole and. % desde entonces el paso de grupos similares parece haber sido continuo #or ejemplo, en PKNP, Mid 8r% grabó en la ciudad el primer disco *ue se conoce de una banda negra de Be 8rle6ns tocando su música, % diez años después se radicó en "aliornia para dirigir su jazz band a partir de PK40 #ero hab(a varias or*uestas negras trabajando en Los ?ngeles desde algunos años antesC #aul Hoard lo hac(a desde PKNK Les Hite, de PK20 a PK2N Icon solistas como Larence ron, 5arshall ;o%al, Lionel Hampton % A1one )alter en guitarra % vocalesJ Harve% roo$s, en PK24 % el mismo Hampton, *ue ormó una or*uesta en PK27, la *ue pronto abandonó para debutar con enn% 'oodman en Be For$ +n PK4P, Lu )aters, al rente de su -Ferba uena Dazz and., lideraba un movimiento revival en 3an @rancisco, % en PK44, el empresario Borman 'ranz iniciaba la serie de conciertos conocidos como -Dazz at the #hilarmonic., amalgamando solistas de prestigio de la +ra del 3ing con nuevas estrellas del jazz moderno +n PK47, llegaron 'illespie % #ar$er con un *uinteto para actuar en el -illie erg’s "lub. de Los ?ngeles, % ird se radicó en la ciudad por dos años, dejando su sello sobre los solistas locales +n PK4E, &izz% volvió, pero al rente de una big band #ero el jazz como e9presión local apareció recién en PK4K, cuando un grupo de jóvenes músicos blancos empezó a reunirse en Hermosa each para realizar sus propias e9periencias 5uchos de ellos era veteranos de las or*uestas de hab(a ormado en Los ?ngeles el prestigioso director blanco 3tan Menton 5n8l&encias
"asi todas la s uentes de inspiración *ue dieron origen al estilo "osta 8este proced(an del +ste +l -irth o the "ool. inlu%ó notablemente incorporando avances armónicos % melódicos originales del bebop /aun*ue con un eeling m6s relajado1, % 5iles &avis, Lee Monitz % Lester Foung ueron importantes inluencias &avis lo ue para los trompetistas Los sa9os tenor estaban inspirados en el estilo de Lester, en lugar de los de &e9ter 'ordon o Luc$% Ahompson, *ue estaban radicados en Los ?ngeles +ntre los altos / aun*ue impactados en PK47 por el raseo de #ar$er1, con la llegada de Monitz para tocar con la or*uesta de Menton en PK7N, muchos modiicaron estilo, sonido % raseo a su semejanza % los arregladores ca%eron bajo la inluencia del noneto de &avis % de la escuela de Ahonhill1+vans +l -segundo rebaño. *ue ormó )ood% Herman en PK4E dejó también su marca en el desarrollo del estilo *ue dominó al jazz en caliornia durante la década del ’70, con el sonido liviano de te9tura suave de su team de sa9os !un*ue ormado en Be For$, los caliornianos Uoot 3ims % Herbie 3teard integraban el amoso cuarteto *ue grabó -@our rothers. en PK4E, junto a 3erge "halo % 3tan 'etz, *uien hab(a estado durante PK44147
trabajando con Menton en Los ?ngeles +n PK4G, 'etz ue descubierto por su solo en -+arl% !utumm. con Herman, % llevado a lo m6s alto del pedestal como representante del esp(ritu del -)est "oast "ool. +se esp(ritu representaba el estilo de vida de la templada % húmeda "aliornia, de soleadas pla%as, donde el trabajo abundaba, en los estudios de grabación de Holl%ood, para los músicos m6s capaces !ll( se acercó 'err% 5ulligan en PK7N, % se puso al rente de combos revolucionarios sin piano con los *ue inspirar(a a no pocos solistas de la "osta 8este !un*ue el estilo -)est "oast. ue creado en Los ?ngeles por músicos blancos, también era practicado por sa9oonistas negros seguidores de Lester Foung, como )ardell 'ra% % udd% "olette !simismo se pod(a o(r en el +ste, en los instrumentos de sa9oonistas de esa escuela Lester, como #aul Vuinichette, 'ene !mmons % los blancos 3tan 'etz, Uoot 3ims % !l "ohn, % de los altos inluidos por Lee Monitz (aciiento del estilo Costa 4este “Ho!ard R&sey=s %ll Stars”
+n ma%o de PK4K, algunos músicos blancos de "aliornia iniciaron el movimiento *ue los llevó a concretar un nuevo estilo de jazz +mpezaron sus e9periencias en el club Lighthouse de Hermosa each /una de las pla%as de Los ?ngeles1, % ah( se mantuvieron durante años +l contrabajista Hoard ;umse% /veterano de la or*uesta de 3tan Menton1 interesó a Dohn Levine, el dueño del local, para organizar reuniones con música de jazz los domingos por la tarde +l local era sensacional, a escasos metros de la pla%a, no se cobraba cover % las bebidas no eran caras ! pesar de la oposición primera de los vecinos de Hermosa each, con el paso del tiempo el club de Levine % ;umse% ganó renombre mundial % el jazz moderno ue una poderosa atracción para turistas procedentes de +uropa % de Dapón +l -Lighthouse. cerró sus puertas en PKEP, siendo el jazz club en actividad m6s antiguo del pa(s, pero al año siguiente ;umse% abrió otro, en ;edonda each, *ue se llamó -"oncert % Ahe 3ea., un local con e9celente acústica donde siguió presentando a los mejores solistas de la costa junto a prestigiosos visitantes +l antiguo -Lighthouse. era como un laboratorio donde músicos como 3hort% ;ogers % Dimm% 'iure escrib(an arreglos constantemente % los probaban, no bien terminados, en el mismo club 56s tarde, algunos de esos arreglos ueron grabados por los grupos de ;umse%, de 'iure % por los -'iants. de ;ogers Las primeras grabaciones de los -Hoard ;umse%’s !ll 3tars. suenan, precisamente, a trabajos de laboratorio, pero discos *ue se grabaron posteriormente muestran a los mejores solistas de la costa %a dueños de un buen nivel técnico1art(stico, como el trompetista "onte "andoli, el sa9o ob "ooper %, especialmente, el notable trombonista @ran$ ;osolino, entre otros Aambién el baterista 3tan Leve% /*ue hab(a llegado con el *uinteto de 'illespie1#ar$er en PK471 mostraba la seguridad % el drive de un estilo inspirado en el de 5a9 ;oach Bo obstante los cambios de personal, el sonido resco del grupo permaneció inalterable La lista de -!ll 3tars. permanentes e invitados es como un -Vuién es Vuién. del jazz moderno de los años ’70C 3hort% ;ogers % el sueco ;ol +ricson ItrompetasJ, los sa9os tenor1instrumentinos Dimm% 'iure % ob "ooper, el sa9o alto1lauta ud 3han$,
5ilt ernhardt en trombón, "laude )illiamson en piano, 3hell% 5anne % 5a9 ;oach en drums, % el mismo Hoard ;umse% en contrabajo +n PK74 se sumaron los trompetistas "onte "andoli, Dac$ 3heldon % 3tu )illiamson Ihermano de "laude % también trombonista a v6lvulasJ, % al año siguiente ingresó @ran$ ;osolino !dem6s, actuaban, como artistas invitados, 'err% 5ulligan, "het a$er, Uoot 3ims, 5art% #aich, arne% Messell, Hampton Hoes, ill "olman, ob roo$me%er, 5iles &avis, "harlie 5ingus, Herb 3éller, etc #ero la personalidad m6s importante % coherente del grupo de "aliornia era 3hort% ;ogers, *uien también lideraba su propio grupo de trabajo, *ue denominó -Ahe 'iants. nació en 'reat arrington, 5assachussets, el P4O4OPKN4, % trabajó en el 6rea de Be For$ con las or*uestas de Hill radle%, ;ed Borvo % )ood% Herman ;adicado en "aliornia en PK70, se incorporó a la or*uesta de Menton como trompetista %, después de un año % medio, permaneció como arreglador &esde PK72 se unió al grupo de ;umse%, desde PK74 lideró su propio combo, % al año siguiente era director musical de !tlantic ;ecords 3u incorporación, al año siguiente, como director musical de ;"! de Los ?ngeles, también le abrió las puertas para grabar con sus -'iants. % su big band, con é9ito de ventas en +uropa % ++:: Llamado -+l #adre del Dazz de la "osta 8este., las uentes de inspiración de ;ogers como arreglador hab(an sido sus años de permanencia con el grupo de ;ed Borvo /de un esp(ritu -cool. mucho antes de la aparición del estilo1 % su admiración por la música de asie "on sus -'iants. imitaba el estilo asie de los -Mansas "it% 3even., con pocas apo%aturas de piano, mucho al$ing1bass % un drive liviano, % los scores neo1sing *ue tocaba la banda de "ount F de ;ogers como solista, el mism(simo >gor 3travins$i opinabaC -#uedo o(rlo por per(odos de *uince minutos, % aún m6s, sin percibir el paso del tiempo, mientras *ue el peso de virtuosos Sserios’ *ue conozco me deprime en cinco minutos m6s all6 del eecto de S+*uanil’. 3u carrera la continuó escribiendo música para cine % AQ, % dirigiendo or*uestas *ue acompañaban a cantantes amosos 5urió en Qan Buise, "aliornia, el EOPPOPKK4 #ero la música de la "osta 8este /a veces seductora e (ntima % otras veces singuera, simple % liviana como la de asie1 ue duramente criticada por escritores del +ste, *ue la tildaron de -raude. o -iasco. +l cr(tico Doe 'oldberg es especialmente duro cuando diceC -5uchos de los hombres *ue salieron de la banda de Menton para convertirse en abanderados del estilo "osta 8este era de mente tan simple en su bús*ueda de la es*uiva Smodernidad’ *ue muchas veces basaban su estilo en los lin$s de sus predecesores directos 3e escribieron ugas % composiciones atonales /a veces con un m(nimo de improvisación1 % se usaron lautas, oboes % cellos pero, como reacción inevitable a su autoimpuesta esterilidad, los 6lbumes de las m6s conocidas iguras del estilo "osta 8este empezaron a aparecer uertemente inluidos por &avis, ;ollins % Horace 3ilver. #or su parte, el importante compositor1arreglador 'eorge ;ussell satirizóC -:n 3amm% Ma%e es bastante malo, pero un bastardo 3amm% Ma%e es demasiado +sa es la razón por la cual &avis, 5ulligan, 'il +vans % Dohn Leis permanecen, mientras *ue el movimiento )est "83!A de los años ’70 /*ue se desarrolló partiendo de ellos1 %a ha sido largamente olvidado. 3in embargo /% a pesar de las cr(ticas, a veces bastante justiicadas, de las *ue se hizo merecedor1, el jazz de la "osta 8este dejó en algunas de sus grabaciones m6s importantes la irma de solistas de alto nivel *ue surgieron de sus ilas % *ue le dieron jerar*u(a a un tipo de música aparentemente desprejuiciada e indolente ?lbumes bajo los /ilton /7 “Shorty” Rogers
rótulos de -3hort% ;ogers and his 'iants., -Lighthouse all 3tars., -!rt #epper +leven., -"liord ron Dazz >nmortal., -&on @ager*uist +ight % +ight., -Ahe 5usic 8 ob "ooper., etc, aún permanecen vivos en el recuerdo de los aicionados *ue supieron valorarlos en su momento Aodos esos grupos eran una consecuencia de la inluencia del noneto de 5iles &avis de PK4K, pero la música de la big band de 3hort% ;ogers mamaba directamente del estilo Mansas "it% *ue hab(a dado a conocer "ount asie a mediados de la década del ’20 Solistas
'racias a sus conocimientos instrumentales % armónicos, los solistas de la "osta 8este hicieron gala de un dominio instrumental % técnico envidiable, en el cual se respaldaron para dar una imagen de perección *ue se vio relejada en muchas de sus grabaciones Los m6s importantes de ellos ueronC Bo. Cooper nació en #ittsburg, #enns%lvania, el =OPNOPKN7 >ntegró la or*uesta de Menton de PK47 a PK7P, % luego las de Derr% 'ra%, #ete ;ugolo % 3hort% ;ogers +n PK7P ingresó en los -!ll 3tars. de ;umse%, desarrolló su propia actividad dirigiendo sus combos % acompañando a la cantante Dune "hristie /su esposa1, % en PK7K ue socio en Lighthouse ;ecords @ue el primer músico de jazz *ue usó el oboe como medio de e9presión, % con ese instrumento dejó algunos celebrados solos improvisados con los grupos de ;umse% 3u e9celente sa9o tenor lo mantuvo activo % vigente pr6cticamente hasta su muerte, el =OGOPKK2, conront6ndose con los mejores instrumentistas blancos de última generación Richard “Richie” )a&ca nació
en #hiladelphia el N2OEOPK20, % en PK7P era uno de los m6s importantes solistas en el sa9o tenor de la or*uesta de Menton Arabajó de PK74 a PK7= con )ood% Herman con "het a$er % 5a%nard @erguson en PK7E con los -Lighthouse !ll 3tars. en PK7E17G con 3hort% ;ogers % 3hell% 5anne en PK7K1=P 3e radicó posteriormente en Be For$, donde trabajó con la big band de 'err% 5ulligan, 'ar% 5c @arland % ;o% +ldridge &espués de esto regresó a Los ?ngeles, donde alleció el NNOEOPKEE ,illia Reece “Bill” 1er"ins , uno de los sa9os tenor m6s competentes de la "osta
8este, nació en 3an @rancisco, "aliornia, el NNOEOPKN4 ;adicado temporariamente en "hile, regresó para dedicarse proesionalmente a la música en los años ’70, tocando con Derr% )ald, )ood% Herman % 3tan Menton, al mismo tiempo *ue completaba sus estudios de ingeniero en radio +mpezó en su nueva actividad en )orld #aciic ;ecords, como ingeniero de audio % editor, mientras enseñaba en el )estla$e "ollage o 5usic +n PKE0 volvió a la actividad como instrumentista, destac6ndose también con el sa9o bar(tono % la lauta @ue miembro de los -3upresas., de la or*uesta de Ahosi$o !$i%oshi, e hizo trabajos como ree1lance Jaes /eter “Jiy” i&88re ue un importante miembro de los -Lighthouse !ll
3tars., en PK7P17N, con el aporte de sus conocimientos musicales a las grabaciones *ue se hicieron en los primeros años del grupo de Hermosa each 'iure era de &allas, Ae9as, donde hab(a nacido el N=O4OPKNP, % ah( empezó el estudio del clarinete a los K años de edad,
% el del sa9o tenor a los P4 Aocó en la sinónica de &allas de PK4=, % al año siguiente trabajaba en el campo popular con Dimm% &orse% con udd ;ich en PK4G, como sa9o tenor % arreglador con )ood% Herman en PK4K con el grupo de ;umse% en PK7P %, inalmente, con los -'iants. de ;ogers desde PK72 hasta PK77 &esde PK7=, continuó su carrera como arreglador1compositor en diversas or*uestas % combos, donde puso en pr6ctica sus conocimientos de música de c6mara % jazz 8tros trabajos de aliento para or*uestas grandes % or*uestas sinónicas, cuartetos cl6sicos, música para ballet % por encargo, como -#haroah. % -3uspensions. para la :niversidad randeis, cimentaron su prestigio de músico de avanzada #ero a ines de los ’=0 volvió a tocar jazz, sincer6ndose en un reportajeC -;egresamos al vocabulario del jazzW métrica, acordes, tonalidades % una sección r(tmica time$eeping, canciones standard % un armazón m6s deinido 5e siento eliz de tocar los blues otra vez pero mis composiciones privadas % mi trabajo de concierto continuar6n. Los e9perimentos de 'iure con los originales -!ll 3tars. de ;umse% ueron los *ue ganaron la oposición de cr(ticos de músicos del +ste, especialmente sus trabajos de c6mara con instrumentinos, *ue en esos años eran una rareza en jazz Cli88ord E:erett “B&d” Shan" ue
el primer sa9o alto1lauta *ue integró el grupo de Hermosa each Hab(a nacido en &a%ton, 8hio, el NEO7OPKN= empezó de niño a estudiar el clarinete % el sa9o, % a los NP años dedicó su tiempo al estudio de la lauta &urante PK7017P actuó con 3tan Menton, % después empezó su larga asociación con el grupo de ;umse%, mostrando una gran identiicación con el estilo de Monitz &esde entonces, 3han$ se coninó como ree1lance en trabajos de estudio en Holl%ood, como compositor de música para pel(culas % AQ, pero también actuando con grupos de jazz en la zona de Los ?ngeles % en giras internacionales %rth&r Ed!ard “%rt” 1epper nació
en 'ardena, "aliornia, el POKOPKN7, % ue el sa9oonista *ue menos se identiicó con el estilo cool de sus paisanos contempor6neos Aanto en el sa9o alto como en el tenor, sus inluencias ueron de diversa (ndole, % todas contribu%eron a ormar su c6lida personalidad musical #ar$er % Monitz al principio, después Lester Foung, % m6s tarde Dohn "oltrane &esde su primera asociación con Menton hasta sus posteriores actuaciones con toda clase de combos, principalmente en el 6rea de Los ?ngeles, su err6tica carrera ue interrumpida en varias ocasiones por reclusiones carcelarias por consumo de drogas, internaciones en cl(nicas de rehabilitación, o trabajando como contador, maestro en high schools, colegios % universidades, o escribiendo su autobiogra(a 3in embargo, #epper es reverenciado por muchos como uno de los m6s importantes solistas blancos *ue ha dado el jazz 5urió en )ashington, &", el P7O=OPKGN, de hemorragia cerebral Secondo “Conte” Candoli,
uno de los sobresalientes trompetistas de la "osta 8este, nació en 5ishaa$a, >ndiana, el PNOEOPKNE +studió el instrumento con su hermano, el ogoso #ete "andoli, cuando ten(a P2 años de edad, % desde PK4G trabajó con or*uestas importantesC Menton IPK4GJ, "harlie Qentura IPK4KJ, )ood% Herman IPK70J, % regresó a Menton de PK7N a PK74 +se año se incorporó al grupo de Hoard ;umse%, % empezó a trabajar como ree1lance durante años, apareciendo en grabaciones con toda clase de ormaciones % mostrando siempre su calidez e imaginación como solista, con un estilo
inluido indistintamente por 'illespie % &avis, *ue algunos cr(ticos tildan de alto de concepto % continuidad, acusación recurrente a casi todos los solistas del 8este Los mismo *ue muchos músicos de "aliornia, se mantuvo durante años trabajando en los estudios de grabación de Holl%ood % en bandas de AQ, pero alternando sus actuaciones con grupos de jazz con los *ue actuó en conciertos % estivales, tanto en su pa(s como en +uropa, mostrando una rescura % una claridad de raseo envidiables junto con una gran calidez de e9presión Donald “Don” 2ager>&iest recién
se radicó en Los ?ngeles en PK7=, cuando se incorporó al sta de los estudios #aramount Hab(a nacido en )orcester, 5assachussets, el =OPOPKNE, % su actividad proesional estaba circunscripta a Be For$ desde *ue empezó a tocar con 5al Hallet en PK42, con 'ene Mrupa en PK44147, con !rtie 3ha % )ood% Herman en los años siguientes % posteriormente, con Les ron, sus solos dieron lustre a los discos de esa amosa banda mientras acompañaba a &oris &a% +n los años ’70 se radicó en "aliornia, % en PK7E tuvo oportunidad de grabar, bajo su propio nombre, liderando un grupo t(picamente )es "83!A, algunos trabajos *ue lo muestran como uno de los m6s importantes trompetistas de la "osta 5urió en Los ?ngeles, el NEOPOPKE4, por problemas de riñón Jac" Sheldon nació
en Dac$sonville, @lorida, el 20OPPOPK2P +n PK4E se radicó en Los ?ngeles &esde PK74 actuó en el -Lighthouse., con la or*uesta de Menton, % como ree1lance en todo tipo de actuaciones proesionales en todo el pa(s !dorado por músicos % público de Los ?ngeles, 3heldon alterna su trabajo de trompetista con el de actor % comediante en shos % AQ, pero, a pesar de un tipo de vida *ue hace pensar en el abandono del instrumento, siempre se mantiene activo % vigente, mientras su estilo c6lido, singuero % de raseo imaginativo sigue haciendo las delicias de muchos *ue lo admiran 3us trabajos en los años ’=0 con grupos capitaneados por !rt #epper, % un L# acompañado por 5art% #aich en órgano m6s sección r(tmica, tocando é9itos de ;a% "harles, lo muestran en toda su dimensión de solista de nivel % artista cabal St&art *ee “St&” ,illiason,
trompetista % trombón a v6lvulas, hermano menor del pianista "laude )illiamson, nació en rattleboro, Qermont, el P4O7OPK22 Arabajó con Menton en PK7P17N, % con )ood% Herman en PK7N172, como trompetista !l año siguiente empezó con el trombón a v6lvulas, con el *ue logró un estilo bastante personal +n PK77 suplió a ;osolino en grabaciones con los -!ll 3tars. de ;umse%, % también de ésa época son sus importantes grabaciones, tocando ambos instrumentos /trompeta % trombón1 con Dohnn% ;ichards % 5art% #aich Sheldon “Shelly” /anne
"omo gran parte de su actividad proesional se desarrolló en el 6rea de Los ?ngeles, muchos suponen *ue 5anne es oriundo de esa ciudad, pero realmente nació en Be For$, el PPO=OPKN0 @ormando parte de una amilia de drummers Ipadre % t(osJ, el joven 3hell% estudió primero sa9o alto, pero después dedicó sus esuerzos a los tambores 3us primeros trabajos ueron en el +ste, hasta *ue empezó con Menton, en "aliornia, a ines de los años ’40 +n la década siguiente estaba con el grupo de los ;umse% de Hermosa each % con 3hort% ;ogers, pero su ma%or actividad estaba circunscripta a los estudios cinematogr6icos, donde apareció en la pel(cula -Ahe 5an :>A Ahe 'oleen !rm., % también asesorando a 3inatra en su papel de drummer 3u capacidad
proesional le permitió desempeñarse con igual eiciencia tanto en grandes organismos, grabando música de pel(culas, como en pe*ueños combos de jazz &esde PK=0 hasta PKE4 operó su propio club en Los ?ngeles, -Ahe Hole., donde tocaba cada vez *ue sus múltiples actividades se lo permit(an Stan *e:ey
!dem6s de 3éller 5anne % 5el Leis, hubo en el 8este otro inlu%ente baterista, también originario del +ste, 3tan Leve% Hab(a nacido n #hiladelphia el 7O4OPKN7, % a su llegada a Be For$ ue considerado entre los m6s importantes de la era bebop, a pesar de ser blanco Arabajó con big bands de renombre % en PK47 llegó a "aliornia con el *uinteto de 'illespie ;adicado en Los ?ngeles, ue le drummer de la or*uesta de Menton desde PK7N hasta PK74, % entonces se incorporó al grupo de ;umse% % a los -'iants. de ;ogers 3u actividad musical la alternó con la de otógrao proesional, *ue le deparó é9itos con trabajos industriales % de portadas de discos % tapas de revistas 2ran" Rosolino
Aal vez el solista de la "osta 8este con m6s personalidad, % *ue m6s inluenció a nuevas generaciones, ha%a sido ;osolino !l revés de otros improvisadores del 8este, *ue acusaban la inluencia poderosa de los jazzmen del +ste, ;osolino partió, s(, desde #ar$er, pero adapt6ndolo a su instrumento de una manera inteligente % personal, *ue se pro%ectó sobre trombonistas de "aliornia como Doe Hoard, &ic$ Bash, 'il @alco % aun sobre el e9celente "arl @ontana Hab(a nacido el N0OGOPKN= en &etroit, 5ichigan, en el seno de una amilia musical *ue lo hizo estudiar la guitarra >gual *ue Dac$ Aeagarden, ;osolino empezó el estudio del trombón a vara antes de haber desarrollado el largo de sus brazos, % tal vez ése ha%a sido el motivo de su e9celente técnica con las posiciones alsas de instrumento &espués de tocar con la banda del ejército durante los años de guerra, al salir inició su actividad proesional tocando con las or*uestas de ob "hester IPK4=J, 'lenn 'ra% IPK4EJ, 'ene Mrupa IPK4G1 4KJ, Herbie @ields IPK70J % 'eorge !uld IPK7PJ, hasta *ue se radicó en Los ?ngeles para debutar en la or*uesta de 3tan Menton, en PK7N, presentado como estrella 3u trabajo posterior en el 8este le deparó toda clase de satisacciones, actuando con los mejores /como los grupos de ;umse% % ;ogers1 % grabando bajo su propio nombre o para otros directores, como Dohnn% ;ichards, ;uss 'arc(a, 5art% #aich, Aoots "amarata, ob "ooper, 3onn% 3titt % con los -3upresas., entre otros #resentado en clinics por la marca "onn de instrumentos brass, también realizó presentaciones personales como solista en pa(ses de +uropa % en "anad6, donde era admirado por su raro talento de improvisador Hombre de e9celente humor, ;osolino se presentó no pocas veces como comediante en AQ "on la or*uesta *ue Vuinc% Dones presentó en conciertos en ++:: % Dapón ;osolino ue uno de sus solistas estrella !siduo concurrente a los estudios de grabación, aortunadamente su trombón puede o(rse con la solvencia de siempre en gran cantidad de discos *ue permiten recordarlo como el gran artista *ue ueC c6lido, ingenioso, divertido, voluptuoso % singuero !s( se lo o%e en la grabación en vivo con el grupo -obb% Mnight’s 'reat !merican Arombone "o., de junio de PKEG, en el -&onte’s. de Holl%ood, cinco meses antes de su tr6gica decisión de poner in a su vida, *ue sorprendió a todos los *ue lo conoc(an Las razones del suicidio no *uedaron claras, aun*ue se supone *ue ue por motivos sentimentales, pero la alta de trabajo también pudo haber inluido
@ran$ ;osolino murió en Los ?ngeles el N=OPPOPKEG @ue uno de los grandes del trombón, a la altura de ac$ Aeagarden % D D Dohnson %, como a*uellos, dueño de un estilo totalmente personal El nota.le erry /&lligan
'eorge ;ussell dijoC -+l m6s importante innovador de los años ’70 ue 5ulligan +liminó el piano % compuso temas ant6sticos @ue mu% claro, ingenioso e insolente. erald Joseph “erry” /&lligan hab(a
participado en las reuniones, en casa de 'il +vans, *ue dieron origen al noneto de 5iles &avis de PK4G +ste grupo /*ue debutó en el -;o%al ;oost.1 hizo sus grabaciones al año siguiente, % 'err% colaboró en la ma%or(a de los arreglos % temas del 6lbumC -Deru., -Qenus de 5ilo., -'odchild., -&eception., -;oc$et., -Aarn Ahat &ream. % -udo. +n PK7N se radicó en "aliornia, donde e9perimentó con su primer combo sin piano, un cuarteto, con "het a$er en trompeta, ob )hitloc$ en contrabajo % "hico Hamilton en bater(a 3us ideas de esos años, cuando todav(a no e9ist(a la ampliicación del bajo de caja, eranC -+s posible con dos voces impartir el sonido % el eeling de cada acorde, como nos hizo ver ach en sus invenciones "uando un piano est6 en un grupo juega el rol dominante, %a *ue todos tienen *ue ainar con él % seguir sus armonizaciones #or otra parte, es obvio *ue el contrabajo no tiene un rango tan amplio de posibilidades din6micas como los horns % los drums, % entonces ha% *ue mantener un volumen sonoro *ue esté de acuerdo con sus posibilidades, e integrar un sonido de grupo. +l amoso cuarteto puso el énasis en una inteligente improvisación melódica *ue clariicaba la secuencia armónica, junto con una concepción r(tmica simple como resultado de su relajación !dmirador de ;ed Bichols % todo lo *ue representaba el estilo highbro, 5ulligan dec(aC -:no busca tocar con gente *ue tenga la misma actitud hacia la música *ue los viejos hombres de los cuales aprendimos. #ero, si bien su trabajo enatizaba el ritmo en dos t(pico del jazz blanco de ines de los años ’N0 en Be For$, el eeling era totalmente opuesto, %a *ue la relajación era una de sus caracter(sticas, mientras *ue las del highbro eran la tensión % la dureza r(tmica F segu(a sus razonamientosC -+l contrapunto puede ser usado por un pe*ueño grupo de jazz moderno sin el recurso del pastiche cl6sico +l jazz es una música *ue divierte, para ser tocada % no intelectualizada. F en verdad, sus grupos se basaron en el humor, el contrapunto, % el placer de tocar !un*ue aseguraba *ue lo *ue hab(a hecho en los años ’70 estaba basado en el noneto de &avis, el car6cter de sus combos ue bastante m6s distendido, prevaleciendo un esp(ritu de improvisación como no hab(a lucido a*uel +ntonces, audiencias *ue no hab(an aceptado al jazz en ninguna de sus ormas, lo descubrieron a través de la música de c6mara de los combos sin piano de 5ulligan 3u primer cuarteto lo ormó en Los ?ngeles en PK7N, % con él grabó para #aciic Dazz, aun*ue el grupo no duró m6s de un año +n septiembre de PK72, 5ulligan ue arrestado por tenencia de drogas % estuvo preso hasta in de año !ortunadamente, supo sobreponerse al h6bito pero, al salir de la c6rcel, "het a$er le pidió uTs 400 por semana para seguir /cira enorme en esos tiempos1, % ése ue el in del combo
Los discos del novedoso cuarteto sin piano hab(an dado la vuelta al mundo, % 5ulligan no *uiso cortar la racha +l sustituto de a$er ue !rt @armer, % m6s tarde el trombonista a v6lvulas ob roo$me%er, *ue ser(a su socio musical durante años 3u nuevo cuarteto ue aún mejor *ue el anterior, pero en PK77 decidió ampliarlo con la incorporación de Don +ardle% en trompeta % Uoot 3ims en sa9o tenor, mientras *ue la sección r(tmica estaba ormada por #ec$ 5orrison en contrabajo % &ave aile% en bater(a +sta habr(a de ser la culminación de su carrera antes de ormar su notable -"oncert1and. de PK7K en Be For$, pero es indudable *ue su paso por "aliornia dejó su marca en los solistas blancos de Los ?ngeles, con el esp(ritu relajado, inormal % singuero caracter(stico del jazz de la "osta 8este 'err% 5ulligan murió el N0OPOPKK= en &arien, "onnecticut, por un problema óseo Hab(a nacido en Be For$ "it% el =O4OPKNE Chesney H7 “Chet” Ba"er hab(a
nacido en Fale, 8$lahoma, el N2OPNOPKNK F / adem6s de su trompeta inluida por el estilo de 5iles &avis1 durante mucho tiempo atrajo al público emenino con su voz % su aspecto de gal6n tipo Dames &ean "on problemas de drogas durante toda su vida, a$er llegó a sobresalir como un solista de sonido liviano % claro, % con rases de ideas simples % hermosas +migrado a +uropa, murió en !msterdan, Holanda, el P2O7OPKGG Ro.ert “Bo.” Broo"eyer nació
en Mansas "it%, Mansas, el PKOPNOPKNK!ntes de ingresar en el ejército estudió piano, clarinete % trombón en el conservatorio de su ciudad, % se inició como proesional en la banda del amoso sa9o tenor Ae9 ene$e, con ;a% 5c Minle%, "laude Ahornhill Icomo segundo pianista % trombónJ Derr% )ald % err% 'ibas +n PK72 actuaba en un combo de 3tan 'etz, % se unió al cuarteto de 5ulligan en PK74, % al se9teto desde PK77 hasta PK7G Luego dirigió sus propios grupos, compartiendo la dirección con Dimm% 'iure a veces, % en otra oportunidad con "lar$ @err% !mbos se incorporaron a la -"oncert1and. de 5ulligan en PK7K, permaneciendo en ella hasta su desbande, en PK=N +n PK=7, colaboró con su trombón % arreglos en la primera banda dirigida por Ahad Dones % 5el Leis +l estilo de roo$me%er en el trombón a v6lvulas es único, % ha sido imitado por varios instrumentistas de la "osta 8este, como 3tu )illiamson % ob +nevoldsen "omo el estilo de su amigo 5ulligan, el de roo$me%er /también in%ectado con anticuerpos del jazz moderno1 est6 inspirado por elementos del jazz tradicional, lo *ue lo hace 6cilmente digerible para los aicionados amantes de ormas m6s antiguas +n la actualidad, roo$me%er se mantiene vigente como instrumentista, pero m6s *ue nada como compositor1arreglador, % ha incursionado en la música moderna con moderado é9ito, trabajando sus partituras como un verdadero compositor de jazz 4tros arregladores de la Costa 4este /arty 1aich,
prestigioso pianista % arreglador de la "osta 8este, desaparecido recientemente, hab(a nacido en 8a$land, "aliornia, el N2OPOPKN7, % hab(a hecho serios estudios musicales con "astelnuovo1Aedesco, % dirigido la banda de la aviación de PK42 a PK4= +n PK7P, empezó su activa vida proesional arreglando para Derr% 'ra%, 3hell%
5anne % #egg% Lee +n PK74 estuvo integrando el grupo de 3hort% ;ogers and his 'iants, % en los años ’=0 ue considerado uno de los m6s importantes autores de música de pel(culas en Holl%ood % AQ ! partir de ah(, su carrera se orientó a secundar a cantantes de moda, como &inah 3hore, !nd% )illiams, 5el Aorme, ;a% "harles, 3amm% &avis Dr, Lena Horne % !strid 'ilberto #ero durante los años dorados del )est "oast Dazz, su piano ue o(do en innumerables trabajos con los mejores de la costa % sus arreglos estaban entre los m6s inos del estilo Bill Holan
+l importante Aadd &ameron dec(a de HolmanC -Lindas o no, se supone *ue las cosas tienen *ue singuear 3i algo es hermoso % tiene sing, tanto mejor ill hace cosas singueras % hermosas. )illis Leonard -ill. Holman nació en 8live, "aliornia, el NPO7OPKNE ;ealizó sus estudios de música con ;uss 'arc(a, % en el )estla$e "ollage +n PK7N integraba la amosa or*uesta de 3tan Menton como sa9o tenor, para la *ue escribió ->nvention or 'uitar and Arumpet. ! mediados de la década trabajaba para 3hort% ;ogers en Holl%ood, % tocaba en un *uinteto *ue hab(a ormado con 5el Leis, pero su principal instrumento era la or*uesta, -*ue él pulsaba con brillantez, honestidad % musicalidad., al decir de !ndré #revin 3u prestigio alcanzó a ambas costas, escribiendo para las m6s importantes or*uestas, como la "oncert1and de 5ulligan, 3tan Menton % la Beophonic 8rchestra ! partir de PK== abandonó su actividad de sa9oonista, a*uejado por problemas de salud, pero siguió or*uestando para las m6s conocidas cantantes, como Dud% 'arland, !nita 8’&a%, +lla @itzgerald, Dune "hrist%, #egg% 3ue % 3arah Qaughan Hombre de ampl(sima e9periencia, también siguió arreglando para bandas de jazz como las de Louis ellson, udd% ;ich, 5el Leis, % aun escribiendo para conservatorios % colegios, música para cine % AQ, % dirigiendo en ocasiones sus propias big bands, logrando toda clase de nominaciones % distinciones en su carrera +n su trabajo releja la inluencia de los mejores arregladores de los años del 3ing
Hard;Bop Ja++ /odal y /ainstrea;Be.op
+l jazz redondeó su idioma cuando, en noviembre de PKN7, Louis !rmstrong, al rente de sus Hot @ive, empezó la serie de grabaciones *ue /partiendo de la música de sus paisanos radicados en "hicago1 concretó las bases *ue dominaron por casi dos décadas su lenguaje #ero, como %a hemos dicho en otra ocasión, 3atchmo no ue le inventor del idioma, sino su catalizador m6s importante +ste enómeno se iba a repetir veinte años después, cuando el *uinteto de #ar$er % 'illespie iniciara la serie de grabaciones *ue ijaron las premisas de un nuevo lenguaje, *ue estalló como una granada en los e*uipos combinados de los desprevenidos diletantes de la música de las grandes bandas Hab(a nacido el bebop, % su consecuencia, el llamado -jazz moderno. pero hubo *ue esperar algunos años antes de *ue nuevas generaciones de jóvenes jazzmen encontraran los caminos *ue los llevar(an a concretar modiicaciones en el lenguaje otra vez +n realidad, esta bús*ueda no hab(a cesado nunca, pues, desde el mismo momento del nacimiento oicial del bebop, gente como Lennie Aristano % Ahelonious 5on$ oteaba nuevos horizontes &irecta o indirectamente, sus e9perimentos ueron recogidos por otros músicos pero un gran cambio iba a tener sus maniestaciones m6s evidentes a mediados de los años ’70, tra(das de la mano de una juventud rebelde de jazzistas negros *ue reun(an / musical, económica % socialmente1 muchas cosas *ue decir Hard;Bop
+l jazz de la "osta 8este acaparaba las encuestas de popularidad de las revistas especializadas desde PK7N +sto irritaba a los músicos negros del +ste, *ue sab(an *ue el rumbo, en jazz, se ijaba lejos de "aliornia, % emergieron con una música dierente *ue eti*uetaron como -Hard1op. Iop &uroJ, sistematizando algunos elementos del bebop, eliminando otros % ados6ndole algunos nuevos +l año PK74 marcó un momento crucial para el jazz moderno &esde la década del ’40, -;h%thm and lues. Ir n’bJ era el nombre de la música *ue bailaba % cantaba la comunidad aroamericana, % diez años después, el -3oul. ocupó su lugar +ra la réplica proana a la música de las iglesias negras *ue diund(an cantantes como 5ahalia Dac$son o "lara )ard Icu%a voz era conocida en toda la nación, aun m6s *ue la de 5ahaliaJ #ero &inah )ashington, !retha @ran$lin % ;a% "harles /originalmente cantantes gospel ellos mismos1 tra(an en sus discos1hit la moda -soul., *ue Don Hendric$s deinió con iron(aC -La dierencia entre la música gospel % el soul radicó en *ue, mientras los pastores cantaban SLord[ I3eñorJ, los cantantes soul dec(an Sbab%’ InenaJ. !l mismo tiempo aparec(a un estilo uertemente r(tmico, llamado -un$. o -un$%., *ue combinaba elementos viejos % nuevos, % una de cu%as caracter(sticas era la e9ageración del valor de la corchea1sing hasta alcanzar la medida del cuatrillo de semicorcheas, produciendo un eeling r(tmico duro % marcial 3inónimo de r n’b eran los jump1blues urbanos *ue hac(an bailar a la comunidad negra al comp6s de los viejos blues remozados #aralelamente, en pe*ueños clubs de los barrios negros surg(a un nuevo estilo cantado de música popular, practicado por combos con sa9o tenor, órgano % sección r(tmica, llamado -roc$ and roll. Los músicos de jazz adoptaron el -hard1bop.como idioma, nutriéndose de la vertientes de música popular, *ue hab(a sido una constante en toda la historia del jazz +ra
como un regreso al *uinteto bop, pero respaldado por el insistente ritmo de r n’b % la complejidad del drumming bebop !l mismo tiempo, cuando entendieron *ue se pod(a singuear también con otros ritmos, adoptaron como parte de su idioma los del "aribe Ide "uba % Damaica, principalmenteJ, como m6s tarde lo hicieron con los de rasilC el samba % la bossa1nova 5iles &avis, uno de los responsables del nacimiento del cool1jazz, ue de los primeros en darle la espalda cuando grabó con sus -!ll 3tars. el 6lbum -)al$ing. para #restige en abril de PK74 >mpulsando por el hipnótico ritmo levemente -alter1beat. de Menn% "lar$e, el grupo reairma el hard1bop como una vuelta a las ra(ces, recuperando la corchea1sing del -hot jazz. % despreciando al cool como -la música del hombre blanco. F muchos solistas negros prestigiosos de la década del ’40 /como Menn% &orham, D D Dohnson, 3onn% ;ollins o 3onn% 3titt1 debieron cambiar algunos aspectos de sus estilos para adaptarlos a lo novedoso del hard1bop Di8erencias entre el Hard;Bop y el Ja++ de la Costa 4este
+l nuevo jazz *ue surgió a mediados de los años ’70 marcaba dierencias diversas % proundas con el de la "osta 8este PJ !un*ue practicado en todo el Bordeste, el hard1bop ten(a sus principales cultores entre los músicos negro de Be For$, &etroit % #hiladelphia el )est1"oast jazz, entre los blancos de "aliornia NJ +l hard1bop derivaba del bebop, con elementos un$% % gospel el )est1"oast ven(a de la música de Lester Foung, "ount asie % la urbana de c6mara del cool 2J La improvisación hard1bop era dura, eroz, melódicamente compleja, % caracterizada por sonoridades oscuras, rudas % pesadas la del )est1"oast era clara, resca, de sonidos m6s suaves % livianos, % melódicamente simple 4J +l rasco hard1bop preer(a moverse entre las iguras de corcheas sing % ormas duras del un$% el del )est1"oast privilegiaba el de corcheas legato de cool 7J Los trompetistas hard1bop estaban inluidos por 'illespie, Bavarro % el de &avis de -)al$ing. los de la "osta 8este, por el 5iles de -irth o the "ool. =J Los sa9os alto hard1bop sintieron la inluencia del idioma de #ar$er los del 8este, la del de Monitz EJ Los sa9os tenor hard1bop también estaban inluidos por ird, pero adem6s lo estaban por &on %as % &e9ter 'ordon los de la "osta 8este, por Lester Foung GJ Los músicos hard1bop trabajaban sobre temas propios de cierto primitivismo armónico1r(tmico los del )est1"oast los hac(a sobre temas de corte standard Los compositores hard1bop empezaron a e9perimentar sobre los ritmos latinoamericanos, armonizaciones gospel, % algunos /como 3onn% ;ollins1 sobre temas en 2O4, comprobando *ue se pod(a singuear 6cilmente sobre ellos, como hab(a descubierto veinte años antes @ats )aller, cuando compuso -Ditterbug )altz., o Dames # Dohnson con su -+9centricit%. de PKN7 La órmula de los gripos hard1bop era la misma *ue la del combo bebopC la rontline tocaba el tema un(sono u octavado, seguido por solos improvisados de los horns primero % del resto del combo luego, intercalando chase1chorus, % terminando con la repetición del
tema como en el primer coro +l pianista aportaba acordes -eed. % el contrabajista tocaba en el estilo )al$ing m6s pesante del jazz moderno 5ientras tanto, el baterista sosten(a el ritmo obstinadamente sobre el ride1c%mbal, accionaba el pedal del hi1hat apo%ando terca % reciamente sobre los segundos % cuartos pulsos, % sus ills /algunos mu% violentos, como los de !rt la$e%1 los aplicaba generalmente sobre el comp6s *ue marcaba la llegada de una nueva rase pero los r(spidos -droppin’ bombs., *ue tanto hab(an molestado a los solistas pre1bebop en las jams de Harlem, %a no sonaban tan histéricos Los m6s importantes actores de esta revolución ueron /adem6s de 5iles &avis1 los grupos liderados por Horace 3ilver, el *uinteto "liord ron15a9 ;oach, -Ahe Dazz 5essengers., el *uinteto de los hermanos !dderle%, combos de Be For$ como los dirigidos por 3onn% 3titt, % solistas identiicados con el hard1bop pero no con el un$% o el soul, como ;ollins o "oltrane #ero, aun*ue con distintos matices, todos ellos representaban a una nueva generación *ue se rebelaba contra el jazz de los blancos otra vez Bro!n and Roach 5ncorporated
+n PK74, el baterista 3hell% 5anne dejó el grupo de Hermosa each % sugirió el nombre de 5a9 ;oach como reemplazante, si estaba dispuesto a viajar desde el +ste para ese in ! los seis meses de integrar el grupo de ;umse%, el empresario Borman 'ranz le propuso a ;oach ormar un combo con músicos del +ste para trabajar en "aliornia 5a9 volvió a Be For$ % apalabró a la nueva sensación de la trompeta, el joven "liord ron, % a algunos otros jóvenes solistas negros con los cuales alcanzó a grabar un L# en concierto #ara un segundo 6lbum, el personal cambió con la incorporación del sa9o tenor Harold Land, el pianista ;ichie #oell Ihermano de udJ, % el bajo 'eorge 5orro "on esta ormación hicieron la ma%or parte de las grabaciones *ue dieron ama al *uinteto pero cuando, en enero de PK7=, pasó a ser el m6s importante del pa(s, aun*ue no por mucho tiempo &urante sus giras, el *uinteto viajaba en t6ndem en los autos de "liord % 5a9 Hab(an terminado una actuación en #hiladelphia % el siguiente trabajo era en "hicago "liord decidió viajar antes a la 6brica 5artin, en +l$hart, >ndiana, para ad*uirir un nuevo instrumento ;oach no estaba de acuerdo con *ue la mujer de ;ichie #oell manejara, por*ue no ten(a buena vista, % ese temor se conirmó en la autopista de #enns%lvania, resbaladiza por la lluvia, cuando el auto transportaba a ron, ;ichie #oell % su mujer ca%ó desde el terraplén % murieron todos sus ocupantes +ste ue un severo golpe para ;oach, *ue se lamentóC -3i %o hubiera estado, ella no habr(a manejado. pero también lo ue para el jazz, *ue perdió a su m6s promisoria igura @ue el N=O=OPK7= +n la noche del accidente, "liord hab(a hecho una jam, en un club de la ciudad, *ue ue grabada en cinta % editada por "olumbia -)al$in’., -Bight in Aunisia. %, sobre todo, -&onna Lee., ueron la última entrega de un solista incre(ble *ue muchos consideran *ue superó a todos los trompetistas de los años S7’, S=’ % ’E0 hab(a nacido en )ilmington, &elaare, el 20OP0OPK20, % empezó sus estudios de trompeta, piano, vibr6ono % armon(a en PK47 +n PK70 estuvo hospitalizado durante un año por un accidente de autos *ue perjudicó su embocadura Fa repuesto, empezó como pianista % trompetista en un grupo r n’b en PK7N %, al año siguiente, Cli88ord Bro!n
con Aadd &ameron % la big band de Hampton Arabajaba como ree1lance en Be For$ cuando ue convocado por ;oach para viajar a "aliornia, % el resto %a lo sabemos Hombre de conducta ejemplar, "liord rivalizó con 'illespie en las maestr(as de las l(neas melódicas ricas % singueras de sus inspirados solos, aun sobre progresiones comprometidas, por las *ue sent(a especial predilección +stil(sticamente heredero de @ats Bavarro, articulaba como él sus rases, respaldadas por un sonido claro % le9ible, un vibrado amplio % deliberado, % un verbo sin par sólo comparable al de #ar$er "ual*uiera de sus solos grabados I-"hero$ee., -)hat >s Ahis Ahing "alled Love., -'host o a "hance., etcJ puede ser tomado como muestra perecta del vuelo inigualable de un improvisador genial “'he Ja++ /essengers”
+n PK74, Horace 3ilver, con su estilo r(tmico de armon(as soul, era el pianista un$% por e9celencia cuando ormó el grupo cooperativo -Ahe Dazz 5essengers. !l año siguiente, el conjunto, con Menn% &orham en trompeta, Han$ 5oble% en tenor, &ough )at$ins en contrabajo % !rt la$e% en drums /siguiendo la moda revival gospel1, grabó el hit de 3ilver -Ahe #reacher. %, cuando éste dejó el combo para dirigir el su%o en PK7=, el nombre -Ahe Dazz 5essengers. lo retuvo la$e% Horace ,ard /artin 'a:ares Sil:er nació
en Boral$, "onnecticut, el NOKOPKNG, hijo de madre negra % padre portugués de las islas de "abo Qerde +studió piano con un organista de iglesia % empezó su carrera proesional, hasta *ue lo o%ó 3tan 'etz, en PK70, % lo llevó de gira +n PK7P se radicó en Be For$ % trabajó en grupos liderados por la$e%, Ha$ins, #ettiord % Lester Foung, % en PK74 ormó -Ahe Dazz 5essengers. +l estilo de piano de 3ilver /asociado al nacimiento del un$% % el revival gospel1 estaba inspirado por el de ud #oell, pero con l(neas personales e inventivas de cierto humor 5ostró talento de compositor escribiendo temas en la l(nea gospel1un$%, junto con otros *ue son una s(ntesis de jazz negro con inluencia de ritmos latinos, con é9itos sorprendentes de ventas &esde los años ’=0 hizo giras con sus grupos por todo el mundo % escribió obras pretenciosas para or*uesta, % para cantantes % coros %rt Bla"ey nació
en #ittsburg, #enns%lvania, el PPOP0OPKPK :na de sus primeras e9periencias proesionales ue durante una gira con @letcher Henderson por los estados racistas del sur, donde ue detenido sin motivo % apaleado en el calabozo, con el resultado de lesiones en el cr6neo *ue debieron ser corregidas por la aplicación de una plancha de metal +n PK42 se sumó a la banda de +arl Hines, % al año siguiente, a la de ill% +c$stine +n esa época se radicó temporariamente en Bigeria % 'hana para estudiar la música de sus ancestros "uentaC -Fo no sab(a lo *ue eran los tambores hasta *ue estuve en ?rica all( cada hombre busca su sonido % su estilo #ueden sentarse rente a un tambor % decirle a la pró9ima aldea *ue uno va hacia all6, su nombre, altura % color de ropa. 3obre los músicos de jazz, dec(aC -Ha% tres grandes en el jazz moderno, #ar$er, &izz% % 5on$, % los tres han hecho signiicativos desarrollos r(tmicos Aal vez por eso son grandes. "on respecto a los músicos blancos, 3tan 'etz era su sa9o tenor preerido, % entre los drummers, &ave Aough
!lejado de la droga después de una larga lucha, la$e% viv(a lujosamente en su departamento de "entral #ar$ 8este con su mujer &iana % sus hijos, % en invierno iban a su casa en Qermont a es*uiar +n PK4K adoptó el nombre musulm6n de !bdullah >bn uhaina, pero respecto al movimiento -lac$ 5uslim. opinabaC -3on una desgracia para una gran religión, % tan malos como el Mlan. "omo drummer, la$e% racionalizó el concepto de acompañamiento simpliicando el estilo "lar$e1;oach con iguras simples % eectivas Aocaba un insistente alter1beat sobre el hit1hat, mientras *ue todo su ritmo era ine9orable como el de un baterista de roc$ !cusado de tocar uerte % no acompañar a sus solistas, dijoC -Fo toco como siento % trato de mandar mi mensaje 3i el hornean sabe *uién es % tiene algo *ue decir, %o haré *ue se lo oiga. la$e% ue un director ormador de directores no esperaba *ue sus hombres se *uedaran con él para siempre "uando estaban listos para seguir su camino, los conectaba con agencias *ue los contrataban poniéndolos al rente de sus propios grupos +l pianista obb% Aimmons /en algún momento integrante de los 5essengers1 contabaC -:no aprende a ser un hombre de bien con !rtW !l terminar cada set sol(a tener una charla con el grupo diciéndole *ue el jazz era nuestra contribución al mundo %, aun*ue algunos se rieron de él por eso, siempre conservó su dignidad. !rt la$e% murió en Be For$ "it% el P=OP0OPKK0, con una sordera avanzada !l plantel original de los 5essengers lo renovar(an trompetistas del calibre de Lee 5organ, @reddie Hubbard, &onald %rd % )inton 5arsalis el trombonista "urtis @uller, el sa9o alto Dac$ie 5c Lean, % los tenores enn% 'olson, Dohnn% 'riin % )a%ne 3horter, entre otros &espués de los años ’=0, el combo incorporó ideas avanzadas de &avis % "oltrane *ee /organ ue
el músico *ue mejor se adaptó a la m(stica de la$e%, ormando ambos una mezcla e9plosiva cuando tocaban juntos Bacido en #hiladelphia, #enns%lvania, el P0OEOPK2G, hijo de padre pianista de iglesia, Lee empezó de chico, estudiando trompeta, % %a a los P7 años lideraba su propio grupo &espués de la gira de la big band de 'illespie por !mérica del 3ur, 5organ se incorporó a ella % &izz% le dio oportunidad de lucimiento como solista "uando la banda se disolvió, en PK7G, 5organ se enroló en los 5essengers, donde permaneció algunos años /aun*ue con intermitencias1, dejando grabado un material estupendo 3us solos de -5idton lues., -&at &ere., -Dustice., o de -Ahe "hess #la%ers., muestran a un 5organ /aun*ue inluido por @ats Bavarro al principio1 con un estilo cerebral % eroz, de gran personalidad, *ue amalgamaba perectamente con el drumming implacable de la$e% &esde PK=N dirigió sus propios grupos, con los *ue también dejó buenas grabaciones % un hit de su irma con un tratamiento especial de blues sobre un ritmo de calipso, -Ahe 3ideinder. 5organ ue muerto de un tiro mientras trabajaba en el club -3lugs. de Be For$, el PKONOPKEN, por una mujer *ue hab(a sido su compañera por algún tiempo !dem6s de músico, ue miembro activista del movimiento -Dazz and #eople., *ue en PKE01EP protestó contra la indierencia del público hacia los artistas de jazz 2rederic" De!ayne “2reddie” H&..ard,
uno de los músicos *ue supieron adaptarse a las variantes de la evolución constante del jazz moderno, nació en >ndian6polis, >ndiana, el EO4OPK2G +n PK=0 tocaba con ;ollins, 3lide Hampton, D D Dohnson, Vuinc%
Dones % otros grupos +n PK=P se incorporó a los 5essengers, no sin antes haber integrado el combo de 8rnette "oleman en sus primeras e9periencias grabadas de ree1jazz ;econocido como uno de los trompetistas m6s originales % capaces, Hubbard es comparable a &izz% % Bavarro por su habilidad para desarrollar complicadas l(neas, aun en tempos r6pidos &esde PK== estuvo ligado al sello !tlantic, grabando un tipo de música *ue hac(a enganche con el roc$ 3us siguientes contratos con "A> % "olumbia lo mostraron orientado aun m6s hacia el negocio de la música +sto le valió el anatema de cr(ticos % colegas *ue lo ubicaron como uno de los -crossovers. *ue se volcaron al mercado popular +l se justiicó diciendoC -+s mu% di(cil vivir de la música manteniéndose lejos del roc$ &espués *ue 5iles ue hacia la cosa electrónica, todo empezó a sonar igual +sto% tratando de alejarme de eso, %a *ue con este menjunje del piano @ender es todo lo mismo. #ero sus discos de PKE7 lo mostraron no sólo usando un piano % un bajo electrónico, sino también una ampliicación similar para su trompeta 3in embargo, cuando Borman 'ranz lo convocó para grabar un L# junto a &izz% % "lar$ @err% en un duelo de trompetas, r6pidamente accedió, mientras declarabaC -Vuiero volver atr6s % tocar verdadero jazz % no esta mW *ue toco ahora. 3u trabajo dentro del 6lbum estuvo a la altura de lo *ue se esperaba de él >niciado como trompetista bebop, después se adaptó a otras escuelas %, con su sonido brass% e ideas ogosas, se identiicó con las nuevas técnicas de improvisación *ue trajo el neo1bebop 3u inluencia se nota en los estilos de solistas como )ood% 3ha, Menn% )heeler % ;and% rec$er, entre muchos otros +l trombonista C&rtis D&.ois 2&ller, uno de los tantos músicos *ue llegaron a Be For$ desde &etroit en los años ’70, nació en esa ciudad el P4O4OPKN0 3u primera actividad proesional la desarrolló en su ciudad natal, % en PK7E se mudó a Be For$, donde pudo trabajar con &avis, Lester % 'illespie &e PK7K a PK=7 estuvo ligado a los 5essengers, para después trabajar como ree1lance en diversos grupos, e integrando el -Dazztet. de !rt @armer % enn% 'olson !un*ue siguiendo los pasos de D D Dohnson, su estilo se encuadra dentro de la l(nea un$%1soul del hard1bop 3u gran dominio de la técnica del doble1staccaro lo ubica como uno de los trombonistas m6s r6pidos de la historia, de lo cual se uana +s conocido por el uso *ue hace de una boina de elpa sobre la campana de su trombón )enny Dorha,
nacido en @airield, Ae9as, el 20OGOPKN4, actuó desde PK47 con las big bands de 'illespie, ill% +c$stine, Lionel Hampton % 5ercer +llington, % con el combo de #ar$er, mientras moldeaba su estilo bajo la inluencia, sobre todo, de Bavarro % &izz% +n PK77 ue miembro undador de los 5essengers % en PK7= ocupó el lugar de "liord en el *uinteto de ;oach !un*ue con problemas de riñón, &orham se mantuvo en actividad como miembro de Beophonic 8rchestra o Be For$, en la enseñanza, en giras internacionales % ormando grupos con Doe Henderson o Han$ 5oble% !daptado a las innovaciones *ue trajo el hard1bop, estuvo activo en los estudios, grabando con #ar$er, 5on$, 8liver Belson, Aadd &ameron, D D Dohnson, Horace 3ilver, 3onn% 3titt, "ecil Aa%lor, etc 5urió en Be For$ el 7OPNOPKEN El >&inteto de los %dderley
J&lian Ed!in “Cannon.all” %dderley ue
uno de los solistas m6s importantes del jazz moderno "on un estilo inspirado, en un principio, en el de #ar$er, lo hizo derivar hacia una orma m6s personal, con una l(nea un$%1gospel adornada con blue1notes, bends, % respaldada por un sonido proundo % pleno &errochando enorme energ(a % sing, el humor era una parte importante de su raseo, incorporando ideas de otros conte9tos con un ingenio ma%or % buen gusto! pesar de su contacto con músicos como &avis % "oltrane, el estilo *ue hab(a elaborado permaneció inalterable hasta el inal +l 6lbum con cuerdas *ue hab(a grabado en PK77 lo hizo conocer entre el gran público por su trabajo meduloso, singueando temas standard con una entrega inal a la altura de los trabajos similares de #ar$er, su (dolo Hombre aable % con don de gentes, "annonball hizo mucho por la diusión del jazz, produciendo discos de otros artistas e integrando el cuerpo consultivo de jazz del -Dohn @ Menned% "enter @or #erorming !rts. "omo tantos otros jazzmen, en los últimos tiempos inclu%ó instrumentos electrónicos en su combo e incorporó músicos de roc$ a su personal, en una tentativa de acercamiento hacia audiencias m6s numerosas #ero durante los años de cambios radicales *ue mantuvieron alejado al público de jazz asistente a los clubs habituales, el *uinteto hab(a mostrado un tipo de jazz, jovial % singuero, % no por eso pero 5ientras realizaba una gira, "annonball surió un ata*ue cerebral, siendo internado en un hospital de 'ar%, >ndiana, donde murió el GOGOPKE7 Hab(a nacido en Aampa, @lorida, el P7OKOPKNG (athaniel “(at” %dderley, también nacido en Aampa, el N7OPPOPK2P, es uno de los
pocos cornetistas en el jazz moderno, aun*ue alternó con la trompeta +stuvo en la big band de Hampton IPK74177J, con el *uinteto de "annonball IPK7=17EJ, con D D Dohnson IPK7E1 7GJ, con )ood% Herman IPK7KJ, para regresar al *uinteto de su hermano, donde se mostró como un solista maduro de raro talento &espués de la muerte de "annonball, Bat dirigió sus propios grupos, grabando para ;iverside % !tlantic "omo compositor, dejó varios temas *ue hasta ueron grabados por cantantes de moda al agregarle letrasC -)or$ 3ong., -3ermonette., -Dive 3amba. % -8ld "ountr%. son los m6s conocidos 3u estilo de trompetista talentoso, apuntalado por un ata*ue iloso % empuje colosal, en los últimos tiempos ha sido inluido por el de @reddie Hubbard % el neo1bebop Ed!ard “Sonny” Stitt nació en
oston, 5assachussets, el NONOPKN4, en el seno de una amilia musical *ue los E años de edad lo hizo estudiar piano, clarinete % sa9o alto Aocando un estilo similar al de #ar$er /aun*ue él aseguraba *ue lo practicaba antes de conocer a ird1, lo suplantó en el *uinteto de 'illespie en PK4714=, % también en el de &avis +n PK4K codirigió con 'ene !mmons una banda, % luego sus propios grupos, con los *ue realizó giras europeas :no de los mejores altos de la l(nea #ar$er, 3titt mostró su personalidad al cambiar el alto por el de tenor, madurando su estilo como uno de los m6s consistentes solistas bebop &an 5orgenstern dijo de élC -Aiene en las %emas de los dedos todos los lin$s del libreto, aun*ue puede escaparse de ellos cuando *uiere pero cuando est6 inspirado % habla en serio, es temible. +sto nunca ue tan cierto como en su combate con 3onn% ;ollins, en PK7E, durante catorce minutos, en -Ahe +ternal Ariangle. /del L# de 'illespie, -;ollins1 3titt 3essions.1, donde su sa9o tenor literalmente le pasa por encima al talentoso ;ollins
+n los últimos años, 3titt rehusó incorporarse a ormas m6s modernas % se mantuvo ormando parte del movimiento bebop revival 5urió en )ashington, &", el NNOEOPKGN 'heodore ,alter “Sonny” Rollins,
una de las iguras centrales del hard1bop % uno de los solistas m6s importantes e inlu%entes de un época, nació en Be For$ el EOKOPKNK &e niño inició estudios de piano % sa9oón, % desde PK4K empezó a trabajar como proesional con los grupos de abs 'onz6lez, ud #oell, @ats Bavarro, D D Dohnson, !rt la$e% % Aadd &ameron, % en PK7= ue convocado para integrar el *uinteto "liord ron15a9 ;oach &espués dirigió sus propios combos, a veces secundado sólo por el contrabajo % una bater(a ! ines de los años ’70, el prestigio de ;ollins hab(a alcanzado nivel internacional cuando se retiró por primera vez para replantear sus ideas, regresando en PK=P para buscar conscientemente un lugar entre los innovadores del jazz 3us reiterados retiros voluntarios lo vieron regresando con una nueva personalidad cada vez, desconcertando a sus seguidores, %a incursionando por el ree1jazz, %a e9perimentando con ritmos e9óticos, %a con instrumentos electrónicos 3in embargo, siempre contó con la admiración de sus pares por las novedosas l(neas *ue crea con una verborragia sin par % a veces entrando en desbarajustes mon$ianos, pero sin recurrir a clichés ni patterns, como es habitual en los improvisadores de jazz !dem6s del raseo legato del jazz moderno, ;ollins emplea a veces rases staccato entregando borbollones de notas, otras veces notas sueltas separadas por silencios irregulares, o repitiendo una idea de un modo dierente cada vez, cambi6ndole los ritmos % el color, % aun con antas(as ree largas e impetuosas 3u escapada hacia algo parecido al ree1jazz, en su notable 6lbum -8ur 5an >n Dazz., de PK=2 /con &on "herr% % ill% Higgins, e9 integrantes de los primeros grupos de 8rnette "oleman1, es una e9celente muestra de su intención de andar nuevos caminos &esde los años ’E0 incorporó temas modales % hasta roc$ a su repertorio, pero, como siempre, con solos creativos % elaborados como chistes musicales es decir, el mismo ;ollins sarc6stico de toda la vida #ero el desarrollo lógico de cada uno de sus solos recién se empieza a apreciar cuando uno aprende a seguir sus razonamientos musicales irreutables 5arc 'ridle% escribeC -"omo el de 'err% 5ulligan, el raseo de ;ollins es tan claro *ue parece *ue uno est6 o%éndolo pensar cuando improvisa.
Ja++ /odal
&esde la muerte de #ar$er, los músicos de jazz empezaron una bús*ueda compulsiva por encontrar -algo nuevo., %a *ue parec(a imposible superar en su propio terreno lo hecho por ird ! ines de los años ’70 esa compulsión hizo *ue hombres buscaran nuevos rumbos, para producir innovaciones *ue asumieron diversas ormas :na de ellas ue el jazz modal, *ue iba a jugar un rol importante en el uturo lenguaje Los modos son escalas *ue sirvieron de base a casi toda la música de 8ccidente a partir de los cantos gregorianos del siglo Q> de nuestra era, aun*ue eran de origen milenario +n los siglos XQ>>> % X>X ca%eron de desuso, hasta *ue compositores m6s modernos, como &ebuss% % arto$, volvieron a emplearlos en sus obras
Aomando el teclado del piano para acilitar una e9plicación, los modos son escalas desarrolladas sobre las notas blancas, partiendo desde ellas +l sonido único de cada modo o escala es el resultado de la particular disposición de sus semitonos #or ejemplo, en el modo Dónico, o escala ma%or /empezando en la nota &81, los medios tonos aparecen entre la 2a % 4, % entre la Ea % G notas de la escala +l modo &órico est6 construido sobre las mismas notas, pero empezando en ;+, % los semitonos se producen entre la N % 2, % entre la = % E, % as( sucesivamente Ha% un modo para cada una de las siete notasC Dónico Isobre &8J, &órico I;+J, @rigio I5>J, L(dio I@!J, 5i9olidio I38LJ, +ólico, antiguo, menor, puro o natural IL!J % Locrio I3>J Aambién ha% otros, % todos distintos por*ue sus semitonos caen sobre lugares dierentesC !r6bigo, 'itano, Húngaro, izantino, #ersa, alinés, #entatónico, Hispano, "hino, Dud(o, de Aonos +nteros, &isminuido % &isminuido >nvertido +n total, son veinte +n esto se basó 5iles &avis cuando concibió sus primeras grabaciones modales +n -5iles. Io 5ilestones.J, de PK7G, %a hab(a empleado superimposiciones sobre los modos mi9olidio % rigio, %, en varios pasajes del 6lbum -#org% and ess., 'il +vans utilizó técnicas modales para lucimiento de su trompeta #ero su L# -Mind 8 lue., de PK7K, hizo un impacto enorme sobre músicos, cr(tica % público, siendo consumido en grandes cantidades por la joven contracultura blanca de los -beatni$s. como himno de sus reivindicaciones, para satisacción de los directivos de "olumbia Dohn "oltrane, *ue integraba el anterior *uinteto de &avis, estaba amiliarizado con los modos por su maestro &ennos 3andole, *ue en PK7P los hab(a conectado con el tratado Tesoros de "scalas y Patrones Mel!dicos, de Bicol6s 3lonims$% #ero 5iles necesitaba un pianista también 'eorge ;ussell hab(a desarrollado en PK72 su tratado Concepto Lidio de #rganiaci!n Tonal , una complicada teor(a modal *ue hab(a enseñado a su alumno ill +vans F &avis integró su nuevo se9teto con +vans % "oltrane, incorporando adem6s a la nueva estrella del sa9o alto, "annonball !dderle% 5iles cuentaC -&espués *ue se ue ;ed 'arland, necesitaba un pianista *ue estuviera en la cosa modal Le pregunté a ;ussell si conoc(a a alguno *ue pudiera tocar las cosas *ue %o *uer(a, % me recomendó a ill, *ue también ten(a conocimiento de música cl6sica %, sobre todo, tocaba con el tran*uilo uego *ue %o amaba en el piano 3u sonido era como notas de cristal, tocaba alter1beat, % eso me gustaba, lo mismo *ue la manera como tocaba escalas en la banda 'arland anticipaba el ritmo, pero ill lo sobreentend(a, *ue era lo *ue %o *uer(a para la cosa modal &urante la sesión de grabación de -Mind 8 lues., &avis aplicó la misma iloso(a de todas sus grabacionesC con errores o no, no habr(a segundas tomas, e9cepción *ue hace en -@lamenco 3$etches. por algún motivo *ue desconozco +l grupo no hab(a tenido contacto alguno con lo *ue se iba a tocar 5iles impartió instrucciones, % se procedió a grabar +l material inclu%e el tema de ill +vans -lue in 'reen., de una novedosa medida de diez compases, donde cada solista tiene libertad para acortar o doblar la duración de su secuencia armónica dos blues, -@reddie @reeloader. /una medida de PN compases *ue cobra nueva vida por su original armazón armónico1 % -!ll lues., otro blues de PN compases pero en =OG, donde &avis sustitu%e algunos cambios armónicos por secuencias modales compatibles en -@lamenco 3$etches. presenta una novedosa técnica de improvisación siguiendo una secuencia de cinco modos *ue cada solista trata a voluntad durante cuatro, seis u ocho compases, para pasar al modo siguiente hasta terminar la serie % -3o )hat. es un tema no1blues en el ormato !!! de 2N compases, con los primeros,
segundos % cuartos ocho basados en un modo dórico, mientras *ue el puente es lo mismo, pero medio tono arriba +ste mismo es*uema % estos modos emplear(a Dohn "oltrane cuando grabó su inlu%ente ->mpressions. en PK=P ,illia J7 “Bill” E:ans,
nacido en #lainield, Be Derse%, el P=OKOPKNK, estudió piano, viol(n % lauta &espués de salir de la armada en PK74, trabajó con diversas bandas, hasta *ue en noviembre de PK7G se incorporó al grupo de 5iles &avis +se mismo año hab(a grabado -#eace #iece. como solo de piano, improvisando sobre dos acordes repetidos durante siete minutos, e9plorando las escalas correspondientes, pero vagando también por escalas vecinas @ue a través de su contacto con 'eorge ;ussell *ue empezó a emplear modos para alejarse de las progresiones armónicas +n PK=P, el blanco ill +vans hizo para ;iverside una serie de grabaciones con su tr(o, secundado en los drums por #aul 5otian, % el undamental contrabajista 3cott La @aro, *ue modiicaron el concepto de acompañamiento en combo, % donde los tres instrumentos juegan roles iguales en un contrapunto r(tmico1melódico libre como aún no se conoc(a en jazz ! través de sus grabaciones con 5iles &avis, sus e9traordinarias e9periencias pan1 tonales % pan1r(tmicas con 'eorge ;ussell, sus duetos con el cantante Aon% ennett, % los 6lbumes con sus tr(os o solo, +vans e9hibe un estilo único /aun*ue inspirado en algunas acetas del de Aristano1, con una articulación delicada sobre armonizaciones de te9tura debussiana *ue lo erigieron en la ma%or inluencia en los teclados, aun siendo blanco, en una época de proundos conlictos raciales #or esos años el jazz sur(a el enómeno del -cro1jim., una orma prejuiciosa a la inversa, *ue valorizaba el slogan de -lo negro es hermoso. #ero su estilo de touch inconundible, mezcla de cool e impresionismo, trajo una legión de seguidores *ue aún perduran en los teclados de Herbie Hancoc$, Meith Darret, "hic$ "orea % Dim 5c Beel%, entre muchos otros +l )ashington #ost dijoC -+vans es uno de los grandes virtuosos del jazz +n su estilo contempor6neo, su verdadero virtuosismo no est6 solamente en sus manos, sino en mente, trabajando para hacer de cada perormance una nueva creación. 3u carrera ue err6tica, marcada por pronunciadas ausencias por problemas personales % abuso de drogas Bo obstante, se mantuvo por años a la cabeza de las encuestas de cr(ticos, ganando varios premios 'ramm% con sus 6lbumes, % contratos para actuar en los m6s importantes estivales % conciertos del género 5urió en la ciudad de Be For$, el P7OKOPKG0, % la ceremonia del sepelio *ue le brindaron los músicos de la ciudad ue impresionante Scott *a 2aro,
el último gran inlu%ente entre los contrabajistas después de Dimm% lanton % 8scar #ettiord, nació en Bear$, Be Derse%, el 2O4OPK2= Hab(a trabajado primero en "aliornia, % se estableció en Be For$ en PK7K para actuar con 3tan 'etz primero % con ill +vans m6s tarde +ste último trabajo ue el *ue lo hizo conocido en el mundo del jazz, cuando su e9traordinaria técnica con el instrumento asombró a todos los contrabajistas !un*ue a%udado por la aparición de un nuevo tipo de cuerdas sintéticas, *ue acilita tanto el manejo como la sonoridad del contrabajo, La @aro le dio una nueva unción toc6ndolo como si uera una guitarra acústica de concierto, produciendo trabajos asombrosos como solista, *ue recuerdan la acilidad de raseo de un sa9o bar(tono ;a% ron dijo de élC -@ue uno de los m6s talentosos bajistas jóvenes en años Arajo un estilo dierente, % aún esto% asombrado por su acilidad de manejo, ainación e ideas.
3cott La @aro murió en un accidente de autos cuando su veh(culo se estrelló contra un 6rbol en 'eneva, Be For$, el EOEOPK=P, sólo nueve d(as después de grabar el 6lbum -Qillage Qanguard 3essions. con ill +vans, pero dejó las bases para una escuela de instrumentistas *ue empezó con 'ar% #eacoc$, 3teve 3allo % +ddie 'ómez, % siguió con todos los contrabajistas contempor6neos m6s importantes, como Beils1Henning 8rsted #edersen, 'eorge 5raz, 5ichael 5oore, &ave Holand e ininidad m6s /ainstrea;Be.op
! mediados de los años ’=0 se hizo evidente *ue muchas de las innovaciones armónicas % r(tmicas *ue hab(a tra(do el bebop /% *ue hab(an sido revolucionarias en su momento1 sonaban ahora casi anacrónicas para o(dos 6vidos de nuevos descubrimientos, pero al mismo tiempo hab(a un sector del público *ue no deseaba *ue nada cambiara I-La costumbre es una adicción., dec(a 'il +vansJ "uando Lester Foung llegó a Be For$ en PK2E, por ejemplo, tuvo problemas por*ue aceptaban el estilo de "oltrane veinte años después, pues la gente estaba acostumbrada al sonido % el raseo de Lester ! ines de los años ’70, cuando empezaron a aparecer los *ue buscaban -algo nuevo., también hab(a hecho sus aparición una generación de solistas *ue no *uer(an desviarse de la corriente principal del jazz, pero *ue al desviarse de la corriente principal del jazz, pero *ue al mismo tiempo hablaban el idioma de #ar$er, a pesar de los nuevos estilos *ue privilegiaban al cromatismos % al anatolismo +llos respetaban el lenguaje diatónico, improvisando sobre las armon(as del repertorio habitual del jazz, pero con las innovaciones armónico1melódicas del bop +ste lenguaje aún ho% se mantiene resco % totalmente integrado con la corriente principal del jazz, a dierencia del *ue trata de imitar a los solistas de ines de la +ra del 3ing, liderado por 3cott Hamilton % )arren Qaché 1como -mainstream. o -corriente principal. a secas1, *ue hot suena nost6lgicamente anacrónico, a pesar de la destreza individual de sus intérpretes +ntre los practicantes del -mainstream1bebop. hubo solistas tan importantes como 3onn% 3titt % "annonball !dderle% /a los cuales %a nos hemos reerido1, pero ahora haremos mención de otros aún omitidos en este trabajo, como "lar$ Aerr%, 8scar #eterson, % los blancos Doe #ass, "arl @ontana, udd% &e @ranco, 3tan 'etz % #hil )oods Clar" 'erry Bacido en
3t Louis, 5issouri, el P4OPNOPKN0, ha sido deinido como -el m6s importante eslabón entre el jazz moderno % las descollantes con*uistas de los pioneros del idioma, especialmente de su héroe musical, Louis !rmstrong. !l salir de baja de la marina, inició su carrera proesional en los años ’40, en importantes agrupaciones como las de "harlie arnet, "ount asie, "harlie Qentura % -"leanhead. Qinson 3u posterior actuación con la or*uesta de +llington I-la :niversidad +llingtoniana.J durante nueve años, como uno de los principales solistas entre un plantel de notables, % una breve pero brillante actuación con la concert1band de 'err% 5ulligan, lo hicieron conocer entre el público de jazz como uno de los m6s importantes solistas modernos 3u incorporación al sta del -Aonight 3ho. de Dohnn% "arson, encabezado por el trompetista blanco &oc 3everinsen, otras or*uestas de AQ % de estudio, no hizo decaer su aptitud de jazzman, como evidencian trabajos grabados con otros grandes solistas como
8scar #eterson, bob roo$me%er, &izz% 'illespie % @reddie Hubbard +n una grabación con #eterson para 5ercur% introdujo su humor(stico scat -mumbles., murmurando palabras ininteligibles con un ineable sentido del humor +sa misma vena muestra en sus di6logos -speech1li$e. mantenidos entre su trompeta % su luegelhorn *ue sostiene con cada una de sus manos +n PKE0 undó una compañ(a de discos /+toile ;ecords1 % una big band !ún se mantiene como un estilista vers6til, con un estilo inmediatamente identiicable por los bends % smears con los *ue juega sus solos, en los *ue intercala rases de otros conte9tos con talento inigualable !dem6s de su importancia como solista, Aerr% ha sido también inlu%ente como educador, por sus libros de te9to sobre instrumento % sobre el jazz en general, % por los talleres de música *ue dirigió 4scar 1eterson nació
en 5ontreal, "anad6, el P7OGOPKN7, % llegó a ++:: en PK4K, para trabajar con Borman 'ranz en D!A# &urante los años ’70 t ’=0 hizo giras, al rente de un tr(o integrado por el contrabajo de ;a% ron % la guitarra de Herb +llis o arne% Messell, por +uropa, Dapón, !ustralia, !mérica del 3ur % 5é9ico, % tomó parte en seminarios en "anad6 % ++:: +n esos años grabó para Qerve /el sello de Borman 'ranz1 acompañando con su tr(o a artistas como illie Holida%, Louis !rmstrong, +lla @itzgerald, ;o% +ldridge, udd% &e @ranco, Lester Foung, 3tan 'etz % otros, e hizo varios 6lbumes con los songboo$s de >rving erlin, "ole #orter, 'eorge 'ershin, &u$e +llington, Derome Mern, ;ichard ;odgers, Harold !rlen, Harr% )arren % Dimm% 5c Hugo "uando reorganizó su tr(o en PK==, sus laderos eran el contrabajista 3am Dones % el baterista Louis Ha%es !un*ue hubo posteriormente un per(odo en *ue actuó como solista en conciertos % estivales, armó otra vez el tr(o pero ahora con el antiguo ormato piano1 guitarra1contrabajo, con Doe #ass % 'eorge 5raz o Beils1Henning 8rsted #edersen 'anó innumerables distinciones % honoresC premios 'ramm%, 5edalla "(vica de Aoronto, &octorado Honorario en Le%es de la :niversidad de "arleton, % ganador del poll de la revista #la%bo% en la categor(a de -músico de músicos., elegido por sus pares, sub%ugados por su técnica e9*uisita +n PKE4, al rente de su tr(o con #edersen % Da$e Hanna en drums, realizó una gira rustrada por la :nión 3oviética :na contrato los ligó a un sello alem6n para grabar en e9clusividad, % m6s tarde lo hizo otra vez ligado a Borman 'ranz % su nuevo sello #ablo, presentado en dúos con grandes trompetistas como &izz%, +ldridge, Harr% +dison, "lar$ Aerr% % Don @addis 3onando en un principio como una mezcla de 3hearing, Hines, Aatum % Bat "ole, su estilo se hizo posteriormente notable por marcas indelebles de lo mejor del sing % del bebop, es decir, el -mainstream1bebop. Joe 1ass
Doseph !nthon% #assalac*ua nació en Be runsic$, Be Derse%, el P2OPOPKNK "uando dejó el colegio se hizo músico proesional, pero ca%ó en el h6bito de la droga, estando varias veces preso por tenencia 3e internó en hospitales de recuperación con poco é9ito, hasta *ue ingresó en PK=P en la @undación 3%nanon, de 3anta 5ónica, "aliornia, donde colaboró llevando grupos de e9 adictos a tocar, hasta *ue él mismo se recuperó totalmente F as( surgió el m6s talentoso guitarrista de jazz desde )es 5ontgomer% &esde PK=N trabajó con importantes grupos de la "osta 8este, como los de 'erald )ilson, ud 3han$, "lare @isher, ill #er$ins, +arl ostic % "armell Dones +n PK77 % PK7= hab(a trabajado con 'eorge 3hearing, % de nuevo lo hizo en PK=71=E &espués
apareció en los estivales de 5onterre%, "oncord % Beport, trabajó como estable en AQ % en estudios, % grabó con 3inatra, ill% +c$stine, 3arah Qaughan, Doe )illiams, "armen 5c ;ae, %, en los años ’E0, grabó en !lemania junto al virtuoso del acordeón !rt Qan &amme !po%ado por Borman 'ranz, integró un dúo de guitarras con Herb +llis, % se asoció a +lla @itzgerald % 8scar #eterson !dmirado en un primer momento por la guitarra de ;einhardt % después por la de arne% Messell, de todos modos evitó tocar como los guitarristas % preirió hacerlo como un pianista, aun*ue sus inluencias primeras ueron ird, &izz%, Lester, &on %as, "oleman Ha$ins % !rtie 3ha, según sus propias palabras -Arato de incorporar los sonidos *ue me impactan % ponerlos en mi música /dec(a #ass1 pero no para cambiar por*ue es la moda +so no es lo verdadero para m( por*ue so% de un tiempo dierente % uno hace la música con la *ue creció. 3obre otros guitarristas, reconoc(a no haber puesto nunca interés en los *ue tocan blues % roc$, % sobre los actuales, preer(a a 3teve Mhan, ;alph Aoner, Dohn !bercrombie, #hilip "atherine, Larr% "or%ell % Dohn 5c Laughlin -+stos muchachos pueden tocar un tema de una manera dierente de los veteranos, pero todos ellos saben lo *ue est6n haciendo., airmaba #ass ! Doe #ass se lo considera un incomparable artista del jazz moderno, un virtuoso en su instrumento, capaz de singuear ieramente en tiempos r6pidos, % con una imaginación armónica e9cepcional en las baladas &esde su primer disco como solista para el sello #ablo, -Qirtuoso. /un verdadero tour de orce1, grabó tres m6s, -Qirtuoso >>, >>> % >Q., % se mantuvo prol(ico acompañando a otros artistas 5urió de c6ncer de h(gado el NNO7OPKK4 Carl 8ontana,
nacido en 5onroe, Lousiana, el PGOEOPKNG, se inició mu% joven en la música, donde se destacó actuando en las or*uestas de )ood% Herman, Lionel Hampton, 3tan Menton, Louis ellson, % grupos pe*ueños como su Hanna1@ontana and, 3upresas % la -)orld’s 'reatest Dazzband., amén de muchos otros +s di(cil entender *ue la cr(tica lo ha%a ignorado durante tantos años, mientras era idolatrado por sus pares Aal vez la culpa ha%a sido de él mismo, margin6ndose en Las Qegas, donde actualmente vive pero lo cierto es *ue los cr(ticos del +ste no lo han tenido en cuenta como uno de los m6s importantes trombonistas de todos los tiempos !utodeinido como solista -mainstream1bebop., su estilo conserva toda la uerza del vocabulario par$eriano en su raseo rico, singuero e interminable, con un dominio incre(ble de la técnica del doble1staccato matizada con otras innovaciones sui generis de su cosecha B&ddy De 2ranco Io
oniace @erdinand Leonardo &e @rancoJ nació en "arden, Be Derse%, el PEONOPKN2 &urante los años ’40 actuó en varias bandas de las cuales se recuerda la de Aomm% &orse% +n PK70 integró un septeto *ue ormó "ount asie, % al año siguiente ormó su e(mera big band, para luego capitanear sus propios grupos, incluso uno *ue codirigió con el acordeonista Aomm% 'omina &esde PK== hasta PKE4 dirigió la or*uesta de 'lenn 5iller, trabajo *ue no le dio oportunidad para lucir su brillante clarinete bebop, para después tocar otra vez con sus grupos % en ocasiones como solista acompañado por combos locales, como cuando visitó uenos !ires >ntervino en numerosas clinics, escribió libros de instrucción, como Buddy $e %ranco on Ja I&pro'isation, hizo arreglos para big bands, se destacó en el clarón, e incluso realizó e9itosas actuaciones con or*uestas sinónicas
&e @ranco es un clarinetista de enomenal técnica, gran sonido, uego e imaginación !un*ue ganó PK encuestas, no ue acompañado en esa proporción por la cr(tica, *ue lo consideró un músico mec6nico, técnico % r(o #ero sus pares no lo cre%eron as(, %a *ue lo votaron en PK7= nada menos *ue como -el músico de los músicos. +n PKGG grabó un "& junto al vibraonista Aerr% 'ibas 5anteniéndose en la l(nea mainstream1bebop, &e @ranco es considerado como el primero % m6s importante clarinetista de la escuela #ar$er, con una técnica impecable % capaz de e9traordinarios vuelos imaginativos ! Stan et+, nacido en #hiladelphia el NONOPKNE, se lo tiene como una inluencia ma%or entre los sa9os tenor, a pesar de *ue su estilo no era particularmente original Habiéndose iniciado mu% joven en la proesión con or*uestas como la de Dimm% &orse%, Dac$ Aeagarden % enn% 'oodman, en PK44147 actuaba con 3tan Menton en "aliornia, cuando ue considerado como uno de los inspiradores del jazz de la "osta 8este "uando, en PK4E, se incorporó a la big band de )ood% Herman en Be For$, su sa9o se hizo conocer en todo el mundo capitaneando el amoso cuarteto de sa9os *ue grabó -@our rothers., ligados por la -hermandad. *ue los un(a por la mutua ainidad con el estilo de Lester Foung +l solo de 'etz en -+arl% !utumn., al año siguiente, lo consagró como una deinitiva inluencia sobre una cantidad de sa9os tenor blancos &esvinculado de Herman, inició una e9itosa carrera proesional encabezando sus propios grupos en grabaciones, estivales % conciertos internacionales, hasta *ue murió en 5alibú, "aliornia, el EO=OPKKP !rtista sensitivo % el m6s importante representante de la escuela Lester Foung, sus l(neas creativas % singueras en los tempos medios % r6pidos, % melódicamente hermosas cuando desarrollaba una balada, hizo *ue aun los músicos negros lo respetaran en tiempos de proundas dierencias raciales Arabajando codo a codo con Doao 'ilberto, !ntonio "arlos Dobim % otros grandes de la música de rasil, ue uno de los *ue introdujeron la bossa1nova en los ++ :: 1hilip ,ells “1hil” ,oods nació
en 3pringield, 5assachusestts, el NOPPOPK2P, % sus primeros estudios los hizo con Aristano en PK4G #osteriormente los continuó en la +scuela de 5úsica de 5anhattan, % otros cuatro años de clarinete en la Duilliard 3us primeros trabajos proesionales ueron con "harlie arnet IPK74J, Dimm% ;ane% IPK77J, 'eorge )allington, @rederic$ 'ulda, % giras con la big band de 'illespie IPK7=J dirigió su propio grupo con 'ene Vuill IPK7EJ, hizo trabajos como ree1lance IPK7GJ, con udd% ;ich IPK7G17KJ, con Vuinc% Dones IPK7K1=PJ, % con enn% 'oodman en su gira por la :nión 3oviética en PK=N +n PK=2 ganó el poll de cr(ticos de la revista &on eat como sa9o alto, % se dedicó a trabajos de estudio % AQ +n PK=G se radicó en +uropa, donde dirigió la -+uropean ;h%thm 5achina. +n PKEN regresó a su pa(s para liderar un nuevo cuarteto, realizar un intenso trabajo de grabación con el compositor1arreglador rancés 5ichel Legrand, % dedicarse a la enseñanza 3iendo uno de los tantos seguidores de #ar$er, se ha destacado entre ellos por su raseo melódico ogoso % de alto vuelo, %, por un completo control de lo *ue hace pero desde la década del ’G0 ha ido alej6ndose de la l(nea #ar$er para volcarse hacia las nuevas premisas del neo1bebop, rode6ndose de solistas m6s jóvenes, como el trompetista Aom Harrell % el trombonista Hal "roo$, entre otros 3in embargo, aún ha% muchos *ue lo consideran el m6s perecto músico de jazz vivo +n los 6lbumes realizados al rente de sus
grupos en los años ’G0 % ’K0 para el sello "oncord, todav(a se aprecia al iero, l(rico % apasionado #hil )oods de siempre
'ercera Corriente
Los trabajos de Aristano ueron los primeros s(ntomas del gran salto *ue se iba a producir entre los solistas de jazz en los años ’70 % ’=0, pero entre los compositores surgió una moda *ue 'unter 3chuller denominó -Ahird 3tream., o -Aercera "orriente. 3egún él mismo, la primera hab(a sido la usión de la tradición cl6sica europea con la música de los negros trasplantados la segunda, la evolución de esa música durante los distintos per(odos de su desarrollo % la tercera representaba los esuerzos por combinar ambas, -pero no con el ocasional préstamo de un ritmo o alguna blue1note, como hab(an hecho 3travins$i % 5ilhaud, sino en obras compuestas para músicos cl6sicos e improvisadores de jazz tocando juntos. +l sistema tonal vigente en el siglo X>X se apo%aba en la primac(a de una nota ItonoJ sobre las otras, admitiendo variaciones en las medidas /% ainación1 de los semitonos, hasta *ue ;icardo )agner IPGP21PGG2J % sus seguidores debilitaron ese sistema tonal utilizando semitonos iguales &esde PK0G, !rnold 3ch`nberg IPGE41PK7PJ, uno de los seguidores de )agner, e9perimentaba con un nuevo método de composición /adaptado en parte por 3travins$i1, basado en la serie de doce grados iguales % dispuestos de manera de evitar cual*uier intervalo *ue produjera un eecto tonal, *ue se denominó -de los doce tonos., -dodecaónico. o -atonal. +n PKNP, el trabajo de conjunto de 3ch`nberg % su alumno alban erg cristalizó en la música -serial., *ue amalgamó elementos tonales con la escala de los doce tonos, % *ue abrió nuevas posibilidades a otros compositores como !ntón )ebern, *ue aceptaron el término -serial. para describir desarrollos similares, % a hombres de jazz como Aristano o "ecil Aa%lor, *ue dieron origen a un per(odo de innovaciones *ue asumieron diversas ormas 5uchos de los trabajos hechos para la -Aercera "orriente. ueron escritos basados en la -música serial. otros hablan un idioma h(brido con sonoridades de big band, rases uera de conte9to % ritmos -jungle. incorporados, % aún otros emplearon técnicas pan1 r(tmicas % pan1tonales mientras utilizaban el talento de grandes improvisadores *ue dieron lustre al resultado inal Dohn Liteiler, en su libro %reedo& Principle, se preguntaC -Z@ueron las nuevas encarnaciones del jazz el signo de una tradición en e9pansión, o los s(ntomas de un arte desintegr6ndose[ Z3on las composiciones e9tensas de Dohn Leis % Dimm% 'iure realmente jazz[ F si no es as(, Z*ué son[. Dohn Leis escribió algunas obras -serias. e9tensas, como -Ahe "omed%. % -Ahree Little @eelings., % 'iure, -#haroah. % -3uspensions. La :niversidad randeis encargó también a 3huller trabajos similares, % presentó -"onversations. % -Aransormation. a "harlie 5ingus *ue escribió -;evelations. Harold ?spero los hizo con -8n 'reen 5ountain. 5ilton abbitt, -!ll 3et. % 'eorge ;ussell, el importante -!ll !bout ;osie. ob 'raetinger hab(a compuesto también algunos trabajos de ese tipo para la or*uesta de 3tan Menton, como -"it% 8 'lass. en PK7P, -Ahis 5odern )orld. en PK72, % otros posteriores, como -Ahe 3tructure. % -&ance eore Ahe 5irror., donde usionaba el atonalismo con los ritmos latinos, pero moviéndose por secuencias apo%adas en un ondo tonal +stas obras /olvidadas después de su muerte en PK7E1, sin embargo, ueron premonitorias Liteiler diceC -!spectos de estos trabajos se vieron en "ecil Aa%lor % en Dohn "oltrane, cu%as eventuales victorias probar(an de alguna manera el triuno de las ormas de 'raetinger. I%o no alcanzo a ver la relación con "oltraneJ +sta intelectualización de usionar la música cl6sica moderna con el jazz llegó a cierto público, m6s diversiicado % -erudito., mientras *ue la participación conjunta % simult6nea de ambas escuelas en conciertos de músicos se convirtió en algo habitual, como cuando el
combo de rubec$ actuó con la @ilarmónica de Be For$, o el 5DV junto al cuarteto de cuerdas -5eau9 !rts. Aales trabajos han alcanzado buen nivel art(stico habitualmente pero la secuela de esta moda llegó a nuestro d(as, % ahora es común o(r a or*uestas de jazz importantes embarcarse en h(bridos trabajos *ue pretenden emular e9periencias no menos h(bridas, aun*ue m6s 6ciles de perdonar, de compositores % grupos europeos Los datos biogr6icos de Dohn Leis % Dimm% 'iure los hemos consignado en otros cap(tulos de este trabajo pero ahora veamos los de 'eorge ;ussell, "harlie 5ingus, 'unter 3chuller % 'il +vans eorge R&ssell
+ste hombre /el teórico m6s importante *ue ha dado el jazz1 dec(a en PK=0C -todos *uieren preservar la naturaleza intuitiva del jazz, aun el compositor, *ue *uiere *ue sus l(neas suenen tan Sintuitivas’ como sea posible, sin importar cu6nta organización ha%a detr6s La música debe sonar siempre de esa manera, % la música escrita puede sonar aun m6s intuitiva *ue un solo improvisado, m6s resca % viva, % puede inluir en m6s gente *ue cual*uier improvisador "reo *ue es posible inluir aun m6s si el compositor escribe l(neas *ue tengan un eeling de improvisación tan uerte % novedoso *ue hagan *ue el improvisador vuelva sus ojos hacia él para ver *ué es lo *ue est6 haciendo % poder emerger con algo nuevo. 'eorge !llan ;ussell nació en "incinnati, 8hio, el N2O=OPKN2 enn% "arter ue el primero *ue se interesó en su orma de escribir % lo incorporó a su big band como baterista mientras lo dejaba ensa%ar sus scores con ella +n ese tiempo hac(a arreglos para la big band de +arl Hines en "hicago +n PK47 se mudó a Be For$, a sólo cuatro cuadras de la calle 7N, donde recuentó a las iguras m6s importantes del movimiento bebop % empezó a escribir para la banda de 'illespie #ero enermó de tuberculosis % debió internarse en un hospital del ron9 durante dieciséis meses !ll( evaluó su posición % encontró *ue necesitaba una educación musical m6s sólida +ntonces empezó un estudio intensivo sobre la tonalidad, del *ue resultaron elementos *ue le sirvieron de base para concebir, en PK72, su Lydian Chro&atic Concept of Tonal #rganiation, una complicada tesis modal *ue permit(a el uso de notas e9trañas al conte9to siempre *ue se respetaran ciertos c6nones, % *ue ue la primera contribución teórica del jazz al mundo de la música del cual se hab(a nutrido durante su historia 5ientras trabajaba para &izz% en PK4G, ;ussell se reun(a con el cónclave del compositor 'il +vans, -*ue abrió mis ojos en muchas cosas., dice -'il % Dohn Leis han ejercido m6s *ue una cuota de inluencia sobre m( !lban erg, ela arto$, >gor 3travins$i % 3tephan )olpe son algunos de los otros *ue han dado orma a mis pensamientos. +n PK4K escribió -! ird in the >gor Fard., empleando las complicadas te9turas r(tmicas de la -"onsagración de la #rimavera. de 3travins$i, oreciendo im6genes *ue se entremezclan, se relacionan % se rompen en un trabajo de tres minutos para poder hacerlo entrar en un disco de EG rpm #ero una obra m6s importante por su e9tensión % trascendencia ue -!ll !bout ;osie., escrita por encargo de la :niversidad randeis, tratada sobre una canción de cuna, con l(neas *ue cambian constantemente % se transorman unas en otras, siempre con el tema inantil de base para la sucesión de solos improvisados
+n PK7K, 5"! editó su L# -Be For$, BF. en ormato de suite, en la *ue describe las impresiones del compositor en una es*uina de la -ig !pple., empleando la habilidad de improvisadores como "oltrane, ill +vans, #hil )oods, ob roo$me%er, !rt @armer, los drums de 5a9 ;oach % la narración de Don Hendric$s +n gran parte de la obra emplea temas como -5anhattan., de ;odgers % Hart, % -!utumn in Be For$., de Qernon &u$e, como base para un e9celente trabajo de composición #ero su -Dazz in the 3pace !ge., de PK=0 /basado en técnicas modales en lugar de cambios armónicos1, presentó enormes avances técnicos Los distintos movimientos de esta suite est6n unidos por interludios de los pianistas ill +vans % #aul le% combinando irregularmente rases ormadas sobre un modo lejano, e improvisando, %a separados, %a simult6neamente 8tros solistas son !l Miger en trompeta, &ave Foung en sa9o tenor, % &ave a$er % @ran$ ;eha$ en trombones 'eorge ;ussell e9plicaC -Lo *ue he tratado de hacer es orzar al solista de la polimodalidad, d6ndole s(mbolos *ue, superpuestos a la música, suceden debajo de ella creando un eecto pan1tonal +vans % le% improvisan libremente, tonal % r(tmicamente uera de espacio, sin ser v(ctimas de la tiran(a de una métrica o una armon(a en particular +s relativismo musical Aodo puede estar bien por*ue es improvisación pan1crom6tica. 3eguir su l(nea de pensamiento nos puede a%udar a entender de algún modo su original concepto modalC -La escala crom6tica contiene todos los intervalos %, por ende, toda la música +ntonces, toda la música es relativa % no puede estar ni bien ni mal #ara el solista bop la verdadera tonalidad de una rase no es lo *ue dice la clave, sino lo *ue debe tocar sobre los acorde sustitutivos +l L%dian "oncept orece relaciones *ue reconcilian al improvisador con la tonalidad de la sección r(tmica % la de otros solistas, % le permite sustituir libremente como desee. I+ric &olph% segu(a la misma lógica cuando aseguraba *ue siempre improvisaba sobre cambios armónicos, no importa cu6n distante sonar6J +n PK=0 integró un se9teto, encuadrado dentro del movimiento avant1garde, *ue pretend(a demoler las convenciones de la +ra del ebop +n ese grupo de PK=01=P, él tocaba el piano % contaba con solistas destacados, como +ric &olph% en cañas, &ave a$er en trombón % el trompetista &on +llis ;ussell razonabaC -La Baturaleza ha puesto durante siglos los elementos rit&o % tonalidad a nuestro alcance para crear belleza con ellosW +n el uturo, el jazz ser6 intensamente crom6tico % vendr6 gente /como en el pasado1 *ue enseñar6 nuevas técnicas % mecanismos, pero preservar6 las actuaciones intuitivasW +n la pan1tonalidad uno puede estar en cual*uier número de tonalidades al mismo tiempo, % también crear un eeling crom6tico +s como ser atonal sobre el sonido de ig ill roonz%, % poder retener el un$. ! mediados de los años ’=0, ;ussell se radicó en +scandinavia, donde e9perimentó con música electrónica La ;ama Boruega de la 3ociedad de 5úsica "ontempor6nea lo deinió como -el revolucionario *ue abrió el camino cerrado del pensamiento de los años ’70W poético, e9igente pero sin ser absolutista, abierto pero sin ser anar*uista, % preciso sin ser mez*uino. +l cr(tico Leonard @eather escribióC -Ho%, respetado internacionalmente por sus pares, ;ussell puede mirar hacia atr6s con orgullo por sus logros clarividentes &ecir Sadelantado a su tiempo’, en su caso, no es cliché, sino una realidad. Charlie /ing&s
5ientras el jazz negro de los años ’70 se mov(a dentro de los grupos hard1bop, 5ingus se sumergió en un movimiento apartado de esa l(nea, aun*ue empleando un idioma relacionado con amplios per(odos de la historia del jazz 3iendo uno de los contrabajistas m6s avanzados del jazz moderno % un ino instrumentista *ue asombra a sus colegas, su obra m6s importante ue como compositor1 director 3us e9perimentos de mediados de los años ’70 ueron revolucionarios cuando escrib(a música sin base en el beat antes *ue la ma%or(a de los compositores de jazz, cuando presentaba obras poliónicas incitando a sus hombres a la improvisación colectiva, cuando estiraba las secuencias armónicas e9plorando zonas *ue hicieron amosos a otros, como el jazz -static. o modal, o cuando empleaba un solo acorde en lugar de los changes habituales #ero m6s all6 de la orma *ue eligieron para sus originales composiciones, -su música ue como su vidaC impredecible, tierna, rom6ntica, declamatoria o violenta., dice 'rover 3ales @ue autor de m6s de P70 temas, algunos incursionando en la -Aierra "orriente., sin improvisación % con mucho de música cl6sica contempor6nea 3us composiciones, sin embargo, ormaban una amalgama con la improvisación, e9plotando /como +llington1 la habilidad creativa de sus hombres !glutinados en su -Dazz )or$shop. Italler de jazzJ, los músicos *ue integraban sus grupos aceptaban estoicamente el temperamento variable de su irascible director, *uien a veces lo premiaba con una trompada en la cara o en la boca del estómago, en pleno escenario +se temperamento tampoco permit(a la menor distracción del público, provocando verdaderos duelos verbales, lo *ue no *uita *ue en alguna oportunidad, como en un estival de 5onterre%, enviara EN00 rosas antes de haber terminado su actuación, en agradecimiento a una ovación de pie *ue le brindó la audiencia "harles 5ingus nació en Bogales, !rizona, el NNO4OPKNN, pero sus estudios de música los realizó en Los ?ngeles, % los de contrabajo, con el solista de la @ilarmónica de Be For$ &ebutó en discos con Lionel Hampton en PK4E, % desde entonces trabajó con ;ed Borvo en PK7017P, con el tr(o de ill% Aa%lor en PK7N172, % con otras ormaciones lideradas alternativamente por "harlie #ar$er, 3tan 'etz, &u$e +llington, ud #oell % !rt Aatum +n PK7N undó su propia grabadora de discos /&ebut1, % a mediados de los años ’70 %a era considerado un compositor maduro +sto *uedó documentado en sus grabaciones con los diversos grupos *ue dirigió, e9perimentando a veces con la tonalidad o con eectos disonantes como contraste a sus e9periencias en @ol1music, gospel % blues +sta usión ue modelo para las nuevas generaciones de jazzistas de los años ’=0 &el mismo modo, su estilo de acompañamiento, con patterns r(tmicos % cambios de tiempo % métrica, inspiró a la generación modal % ree de contrabajistas -Fo tocaba avant1garde en el contrabajo cuando no lo hac(a nadie !hora toco un 4O4 cuando ninguno de los contrabajistas lo hace., dec(a 5ingus en PKE4 Fa un año antes de su muerte en Be For$, el 7OPOPKEK, hab(a sentido los s(ntomas de una esclerosis amiotróica pero desde ines de los años ’=0 se manten(a en un semirretiro proesional para dedicarse a escribir una autobiogra(a titulada Beneath the (nderdog) +n PKEN regresó al rente de una or*uesta de veinte músicos para un concierto en el #hilarmonic Hall, % grabó varios 6lbumes mientras editaba otros anteriores +ra reconocido, entonces, como uno de los grandes cu%as innovaciones ueron producto de su talento % no de una bús*ueda compulsiva por encontrar -algo nuevo.
! lo largo de su carrera como director, 5ingus se rodeó de un grupo de solistas *ue lo admiraban % trataban de seguirlo en sus alocadas incursionesC +ric &olph%, Ahad Dones, Ma$i %ard, 5a9 ;oach, Da$e Hanna, ;oland Mir$, &ann% ;ichmond % el trombonista blanco Dimm% Mnepper Leonard @eather escribióC -! despecho de la turbulencia *ue lo rodeaba, 5ingus / adem6s de gran solista de contrabajo1 ue un gran director e innovador de la música de ++:: 3u habilidad para abarcar diversos conceptos de jazz lo ha convertido en un gigante de inconmensurable estatura.
&nter Sch&ller
>mportante cornista de or*uesta sinónica, 3chuller hizo sus estudios de música en la 5anhattan 3chool o 5usic 3e involucró en el jazz cuando, en PK4K, intervino en las grabaciones del noneto de &avis &esde entonces se mantuvo en estrecha colaboración con Dohn Leis % otros compositores del movimiento de usión cl6sico1jazz !dem6s de sus trabajos para la Aercera "orriente, escribió música para ballet, para cine % para or*uestas sinónicas % de conservatorios a las cuales él mismo dirigió "onocido educador % proundo estudioso, sus ensa%os % te9tos sobre el jazz lo han hecho amoso, sobre todo su libro "arly Ja* Its +oots and Musical $e'elop&ent /un an6lisis histórico sobre el jazz con ejemplos musicales e9plicativos1, *ue ue editado por la :niversidad de 89ord en PK=G Aambién escribió art(culos anal(ticos escolares % para revistas especializadas, % ha sido proesor en diversos colegios % conservatorios +n el Be +ngland "onservator% de oston, *ue dirigió, ormó varios ensambles musicales orientados a interpretar % revivir música de grandes compositores de jazz % ragtime, e incluso del repertorio de or*uestas como las de +arl Hines, ennie 5oten, 5c Minne%’s "otton #ic$ers, #aul )hiteman, 3am )ooding % Dames ;eece +urope Bacido en Dac$son Heights, Be For$, el PPOPPOPKN7, 3chuller /adem6s de sus trabajos encargados por la :niversidad randeis, *ue lo involucraron en la Aercera "orriente1 grabó varios L# como compositor1arreglador usionando el jazz con lo cl6sicoC -5odern Dazz "oncert., -5usic @or rass., -5odern Dazz 3ociet%., -"oncertino @or a Dazz Vuartet and 8rch., -!bstraction !nd Qariants 8n a Aheme o Ahelonious 5on$., -Dourne% >nto a Dazz 8rch., etc 3u obra -"onversation. ue presentada en el Aon Hall en PK7K, escrita especialmente para el 5DV % el cuarteto de cuerdas -5eau9 !rts.
il E:ans
Bació en Aoronto, "anad6, como >an +rnest 'ilmore 'reen, el P2O7OPKPN, e hizo sus estudios musicales como autodidacta +n PK4P empezó a escribir originales arreglos para la big band de "laude Ahornhill, incursionando por el -voicing across sections. de +llington, incorporando novedades como el corno rancés % la tuba como instrumento cantante 3u
relación con el grupo de solistas % compositores1arregladores, como 5iles &avis, Dohn Leis, 'eorge ;ussell, Dohn "arisi, 'err% 5ulligan % 'unter 3chuller, dio como resultante una novedosa usión *ue "olumbia editó posteriormente como -irth o the "ool., para cu%a grabación +vans colaboró con sus temas -5oondreams. % -oplicit%. :na década m6s tarde se unió otra vez a &avis para grabar los L# -5iles !head. IPK7EJ, -#org% and ess. IPK7GJ % -3$etches o 3pain. IPK7KJ, *ue aún permanecen como gemas de un tipo de usión con otras culturas musicales, con un resultado art(stico sorprendente &e -3$etches., el musicólogo ill 5atthes escribióC -+s uno de los logros musicales m6s importantes de este sigloW usionando dos mundos antagónicosC el del corazón % la mente, la idea con la composición, la precomposición con la improvisación, % la disciplina con la espontaneidad. +n PK=K ormó su propio ensemble para trabajar en el Qillage Qanguard, con el *ue grabó, apareció en conciertos % estivales en ++::, +uropa % Dapón, con intervenciones también para radio % AQ @ue undador del -D @ Menned% "enter @or #erorming !rts., % dirigió % escribió para distintos ensambles en los estivales de Beport, Be For$, 3an @rancisco, Los ?ngeles, 5ontreau9, 5onterre%, del #ac(ico, !ntibes, :mbria, etcétera 3u orma de instrumentar ue usionando a la +llington los sonidos tradicionales de la big band, junto con novedosos, como cornos, tubas, lautas, variados instrumentos de percusión, % otros, electrónicos, como piano, bajo, guitarra % sintetizador Haciendo reerencia a sus últimos trabajos, 'ar% 'iddins dijo *ue -logró una usión entre su propia personalidad musical % las m6s apremiantes consecuencias revolucionarias del jazz % del roc$. +ditó varios L# bajo su nombreC -Be ottle 8ld )ine., -Ahe >ndividualism o 'il +vans., -'il +vans :>A Menn% urell and #hil )oods., -!rranger’s Aouch., etcétera Bo involucrado conscientemente en la -Aercera "orriente., de todos modos 'il +vans incursionó durante toda su carrera en cierta usión intelectual entre el compositor % el solista de jazz, e inspiró a los *ue crearon el movimiento, como Dohn Leis, 'eorge ;ussell % 'unter 3chuller 5urió en "uernavaca, 5é9ico, el N0O2OPKGG
Hacia &n n&e:o leng&aje? /iles Da:is y John Coltrane
! partir de la década del ’=0 /% al proundizar enunciados en la década anterior1, el jazz empezó a e9perimentar los primeros s(ntomas de la crisis de identidad *ue lo a*ueja !lgunos innovadores se desviaron hacia otros tipos de música *ue di(cilmente podamos encuadrar dentro del concepto puntual *ue implica la palabra -jazz., pero otros iban a generar cambios *ue *uedar(an incorporados a su corriente principal 3e empezaba a buscar otros objetivos +l sonido % el ritmo cambiaron Los sa9os, por ejemplo, dentro del movimiento Navant1garde., cultivaron nuevas técnicas para lograr la emisión de varias notas a la vez, o modiicar el color imitando chillidos, graznidos % gritos de animales, lo *ue, de alguna manera, remedaba lo hecho por los músicos de +llington durante la -era jungla. +stas técnicas ueron imitadas también por los trombonistas, según las posibilidades de su instrumento ! partir de ese momento, el jazz empezó a abandonar la idea de -sing., sustitu%éndola por otraC mantener el beat +ntonces, la música empezó a cimentarse sobre un -drive. r(tmico como el de toda la música popular desde la aparición del roc$ 3iguiendo lo iniciado por Aristano veinte años antes, se e9perimentó sobre teor(as de compositores de avanzada como 3h`nberg % su música serial dodecaónica, o la de +ric 3atie % sus progresiones armónicas sobre cuartas consecutivas Los nuevos temas eliminaron, convenciones como los -bridges. IpuentesJ, % %a no se encuadraron dentro de los patrones de los temas !!! de 2N compases, % mu% pocas veces sobre los blues de PN +stos temas eran cada vez m6s simples % con menos cambios armónicos, % recuentemente se basaban en un solo acorde o en -ragas., como la música hindú #ero la modiicación m6s importante ue el uso incipiente del tritono del intervalo de cuarta aumentada, *ue traer(a un nuevo lenguaje con el eeling dierente *ue prevalece ho% en d(a Aambién se emplearon con m6s asiduidad instrumentos *ue %a se hab(an usado antes, como la lauta % el sa9o soprano, % otros novedosos como el luegelhorn % la percusión au9iliar !simismo, la ampliicación del bajo de caja permitió o(r todas las notas % no adivinarlas, como hab(a sido lo habitual hasta entonces Las nuevas secciones r(tmicas se alejaron de su papel e9clu%ente de time$eepers !lgunas /siguiendo el rumbo marcado por el tr(o de ill +vans1 se integraron con los otros miembros del grupo en intrincadas conversaciones musicales, o jugaban entre sus miembros en insólitas marañas r(tmicas cambiantes Las m6s complicadas % turbulentas incorporaron la polirritmia aricana, e instrumentos e9óticos de !mérica del 3ur, ?rica e >ndia Aambién aparecieron 6lbumes de ormación novedosa, como tenorOdrums, dos sa9oones, dos pianos, pianoOguitarra, pianoOvibr6ono, etc pero, por otro lado, los nuevos combos de ree1jazz eliminaron totalmente al piano con el objeto de liberarse de las armonizaciones preestablecidas % de la ainación ija *ue impone el teclado, renunciando a mantener una métrica estricta %, en muchos casos, aun el tempo constante La ma%or(a de estas innovaciones tuvieron como punto de partida lo hecho por los grupos liderados por 5iles &avis, Dohn "oltrane % 8rnette "oleman en la década del ’=0, basados a su vez en lo e9perimentado por Aristano desde ines de los ’40, % por "harlie 5ingus, Ahelonious 5on$ % "ecil Aa%lor desde mediados de la década del ’70 /iles Da:is
5iles &ee% &avis nació en !lton, >llinois, el N7O7OPKN=, pero cuando ten(a sólo un año de edad su amilia se mudó a 3t Louis 3u padre era un prominente odontólogo % rico terrateniente, *ue dejó *ue su hijo /siguiendo la vocación despertada por su admiración hacia 3hort% a$er % "lar$ Aerr%1 eligiera la trompeta como proesión &espués de sus primeros estudios con maestros de la ciudad, el joven 5iles los continuó en el instituto Duilliard de Be For$ Iel m6s importante del pa(sJ, pero pronto los iba a abandonar para tocar en combos de la calle 7N, % en big bands como las de enn% "arter % ill% +c$stine, donde conoció a los capitanes del bebop "ompañero de pieza de #ar$er, compartió el h6bito de la droga con él +sta relación amistosa e9plica el hecho de *ue ird ha%a elegido a 5iles para integrar el *uinteto *ue grabó para 3avo% entre PK4= % PK4G en lugar de otros trompetistas %a maduros, como @ats Bavarro o Menn% &orham #ero ése ue un per(odo ormativo undamental para la carrera de &avis, *ue lo a%udar(a a plasmar su personalidad musical +sta e9periencia primera, la del noneto de "apitol de PK4K con 'il +vans, % algunos trabajos con Lee Monitz % otros solistas relevantes, lo mantuvieron activo, pero sin poder encontrar aún su propio idioma 3u técnica no estaba desarrollada todav(a, por*ue no hab(a tenido la constancia de continuar sus estudios, pero en PK72 iba a producir una revisión, no sólo de sus deiciencias técnicas con el instrumento, sino también del modo de vida *ue hab(a encarado desde su amistad con #ar$er #rimero empezó una lucha contra la droga %, con gran autodisciplina, un trabajo metódico de gimnasio, al mismo tiempo *ue evolucionaba como instrumentista !un*ue él no lo menciona en su autobiogra(a, se dice *ue ue el maestro de )illiam Qacciano /primer trompeta de la sinónica de Be For$1 *uien le corrigió deectos de emisión % amplió su sonido % su registro !s( pudo regresar al disco con una serie de 6lbumes para #restige al rente de grupos estelares con 3onn% ;ollins % Horace 3ilver, entre otros pero el comienzo de la le%enda &avis como estilista de la trompeta tuvo lugar una noche en el estival de Beport de PK77, donde mostró *ue las limitaciones técnicas *ue lo hab(an mantenido atado durante años, inalmente estaban asumidas e incorporadas a un estilo *ue iba a ser /junto al de !rmstrong1 el m6s imitado de la historia del jazz F los cr(ticos hablaron de resurrección :n mes después inició una serie de grabaciones con un cuarteto, % con esa base ormó el célebre *uinteto con Dohn "oltrane, ;ed 'arland, #aul "hambers % #hill% Doe Dones, uno de los combos m6s inlu%entes de todos los tiempos +l repertorio se basaba en temas de #ar$er, 'illespie % el pianista !hmad Damal +l cr(tico Doe 'oldberg diceC -+s di(cil imaginar cómo este grupo pudo haber sido e9itosoC "oltrane estaba en ormación aún, 'arland tocaba todav(a clichés de coc$tail, "hambers recién sal(a de sus Steens’, #hill% Doe Dones tocaba tan uerte *ue tapaba a todos, % 5iles mismo era un contraste contra la sonoridad general. #ero la *u(mica apareció por primera vez para modelar el grupo, logrando *ue sus elementos divergentes se usionaran en una magn(ica unidad, tal como iba a suceder reiteradamente en sus combos +l ritmo en dos, el uso de silencios sugestivos % inales abruptos caracter(sticos de Damal ormaron parte del estilo del *uinteto, mientras una inteligente sección r(tmica se adaptaba acompañando de un modo distinto a cada uno de los solistas F desde ese momento, los sa9os tenor empezaron a tocar como "oltrane % los trompetistas a usar la sordina harmon abierta mientras tocaban standars en dos !ños después, consultado sobre &avis, "oltrane respondióC -Aiene mucha plata % un gran nombre Bos llamó a ;ollins % a m( sólo para o(rnos tocar !dora escuchar música,
pero parece insatisecho de *ue esa amalgama pertenezca al pasado. Hombre inancieramente sólido, &avis hac(a *ue sus hombres se sintieran seguros trabajando junto a él &urante toda su carrera como director iba a rodearse de músicos creativos, aglutin6ndolos dentro de ormatos dierentes de acuerdo con los vaivenes de su camaleónica personalidad musical 56s *ue un creador de estilos, &avis se mantuvo con los o(dos bien abiertos % receptivos hacia todo lo nuevo, % supo escoger en el momento justo a instrumentistas1compositores innovadores para integrar sus grupos, % desde all( pro%ectarse, diseñando como un e9itoso e inteligente ar*uitecto musical !lguien dijo años m6s tardeC -+n el pico de su carrera, 5iles pod(a escupir dentro de su trompeta % lograr cinco estrellas en la caliicación de &on eat. 3i comparamos su obra grabada desde el noneto de PK4K, uno puede ver la evolución del jazz moderno hasta su usión jazz1roc$ de PK=K +n su *uinteto de PK77 se rodeó de músicos vehementes, a los *ue opon(a su estilo evasivo % sutil +sto se hac(a especialmente evidente tocando baladas con la sordina harmon abierta, revelando una zona insospechadamente rom6ntica de su polémica personalidad +sa manera de trabajar la sordina estaba inspirada en lo *ue hab(a hecho uc$ "la%ton en las grabaciones )ilson1 Holida% de PK2E12G, pero la manera tan personal de &avis apo%6ndola contra el micróono, % su sonido sin vibrado, la convert(an en algo totalmente novedoso -#ienso *ue est6 empezando un movimiento del jazz alej6ndose de la convencional serie de acordes, con una vuelta al énasis en la melod(a., hab(a declarado 5iles para &on eat en PK7G +stas premoniciones eran anteriores a lo *ue iba a hacer "oltrane % aun a la aparición de 8rnette "oleman, mientras él mismo empezaba su e9periencia modal a la *ue %a nos hemos reerido #ero en ma%o de PK7E /como una continuidad del noneto de PK4K1 se hab(an integrado de nuevo con 'il +vans para producir un 6lbum *ue "olumbia tituló -5iles !head., *ue lo presentaba como solista de trompeta % luegelhorn, acompañado por un grupo estelar de PK músicos, dirigido % or*uestado por +vans +n vista del é9ito de ventas del L#, "olumbia realizó al año siguiente otra producción con el mismo e*uipo, encontrando gran mercado entre los amantes de 'ershin, *ue descubrieron una aceta distinta en la partitura de su -#org% and ess. +l trabajo siguiente ue -3$etches o 3pain., con una versión del -"oncierto de !ranjuez., de Doa*u(n ;odrigo, en la *ue &avis toca con su trompeta % luegel la parte original solista de la guitarra, en un trabajo memorable *ue lo muestra como un artista e9trañamente identiicado con la música de una cultura totalmente dierente Bo obstante el tratamiento respetuoso *ue hacen del "oncierto, ;odrigo protestó por el resultado inal, a lo *ue 5iles comentóC -! ver cu6ndo protesta cuando cobre las regal(as. ;ealmente, cuando uno la o%e ho%, aprecia *ue la obra cobra nueva vida en esta versión, con un 5iles en su mejor nivel +n PK=N, &avis % 'il +vans reincidieron con -Vuiet Bights., *ue no tuvo ma%or repercusión ! partir de PK7K, "oltrane siguió su propio camino el sa9o *ue lo suplió /Han$ 5oble%1 era un solista bop de calidad, aun*ue opacado por la igura e9clu%ente de su predecesor 3u nuevo pianista, )inton Mell%, ten(a un estilo a lo ud #oell, pero con inluencias un$%1gospel de Horace 3ilver +l baterista Dimm% "obb ubicaba sus ride1 rh%thms algo m6s atrasado *ue #hill% Doe Dones, #aul "hambers era el t(pico al$ing1bass, % entre ambos lograban un eeling laid1bac$ especial +l grupo *ue &avis ormó en PK=2 inclu%ó a Herbie Hancoc$, ;on "arter % la maravilla de PE años en los drums, llamada Aon% )illiams 3e considera *ue esta sección
r(tmica ue la m6s delicada % sutil de todas las ormadas por 5iles +ran capaces de tocar tiempos compuestos en orma coherente %, durante los temas lentos, su gran musicalidad les permit(a hacer graduales aceleraciones % desaceleraciones, cambios de ritmo, color % te9tura espont6neamente % en cual*uier momento Hancoc$ /de gran eiciencia instrumental1 era un improvisador de ideas claras, imaginación % continuidad >nluido por algunas acetas del estilo Aristano, a veces improvisaba l(neas por los medios del teclado como si uera un horn ;on "arter /de sonido redondo, terso % de e9celente ainación1 tocaba m6s hacia el rente del beat, aportando con el baterista una base sólida al grupo #ero 'ony ,illias merece un p6rrao aparte Bacido en "hicago el PNOPNOPK47, poseedor de una técnica asombrosa, )illiams ue el estilista m6s inlu%ente en la bater(a en los años ’=0 Bo necesitaba aguijonear a los integrantes del grupo con histéricos -droppin’s bombs., sino *ue se val(a de otras técnicas para lograr sus objetivos +n los tiempos medios % r6pidos, divid(a los cuatro pulsos en un doble1tiempo con una coordinación asombrosa de brazos % pies "on una ainación abierta del instrumento % con un sonido seco producido por un bombo m6s pe*ueño *ue lo normal % con un color m6s grave pero cristalino de los platillos, produc(a -bro$en. % -semi1bro$en rh%thms. e9citantes ! veces omit(a el hi1hat por algunos pasajes, a veces, a contratiempo 3egún el mismo &avis, Aon% )illiams era el verdadero l(der del grupo, comandando los cambios de ritmo % clima @ue también el primero *ue incorporó el nuevo ritmo roc$ al jazz pero su trabajo de polirritmia ue algo único, doblando a voluntad los ritmos de 4O4 a ], o de ] a NO4 5urió en Be For$ "it%, en ebrero de PKKE, de un ata*ue card(aco +l sa9o tenor de PK=2 ue 'eorge "oleman, de sing 6cil % sonido bopero oscuro, %, cuando dejó el grupo, su lugar ue ocupado por ,ayne Shorter, *ue iba a ser una poderosa inluencia en la música de &avis 3horter, nacido en Bear$, Be Derse%, el N7OGOPK22, %a era conocido por sus trabajos con Horace 3ilver, 5a%nard @erguson % !rt la$e% ! partir de PK==, &avis / apo%ado en )a%ne 3horter1 inició una lenta metamorosis hacia algo dierente +n las grabaciones de 6lbumes undamentales como -+3#., -5iles 3miles. % -Ahe 3orcerer. para "olumbia, la contribución de 3horter ue deinitiva como compositor "omo instrumentista, desarrolló un estilo sin vibrado, con una maestr(a única en el uso de su ata*ue, % en desviar la ainación de una nota para saltar a otra 6gilmente "omo improvisador, su primera inluencia hab(a sido "oltrane, pero tocaba l(neas de muchas menos notas con una continuidad inteligente % resca *ue lo convirtió en un estilista personal % libre de clichés +l *uinteto de 5iles de PK==1=G estaba compuesto por 3horter, Hancoc$, ;on "arter % Aon% )illiams, % /salvo el caso del contrabajo, *ue ue suplantando por un bajo @ender1 ser(a la base del grupo de PK=K La música de &avis de hasta inales de PK=G /*ue algunos tildan de -movimiento en estado de incertidumbre.1 realmente lo muestra en la cima de su carrera como orientador de estilos, relejando el trabajo de 5on$ % "oltrane % reairmando un idioma *ue contribu%ó a ormar un nuevo lenguaje en el jazz de los años ’E0, ’G0 % ’K0 #ero su pró9imo paso ser(a el jazz1roc$ Ja++;roc" y la 2&si@n
+n su trabajo a partir de PK=K, las modiicaciones *ue impuso &avis corr(an paralelas a la inluencia *ue el roc$ ejerció sobre la música +n la década del ’=0, mientras los músicos de jazz hac(an sus e9periencias incursionando en culturas e9óticas *ue desconcertaban a su público, los jazz clubs cerraban sus puertas, o sobreviv(an trabajando con los grupos de roc$ *ue acaparaban la atención de la juventud 5uchos jazzmen emigraron a +uropa % Dapón a medida *ue cr(ticos inlu%entes se sub(an al carro triunal de la nueva moda 8tros ueron gravitando hacia el roc$ para recuperar su menguada audiencia, aun*ue con el tiempo muchos regresaron aburridos por esa rutina sin perspectivas para un improvisador &avis no ue el primero en volcarse al roc$, pero s( lo ue en atraer la atención sobre la mezcla de jazz con roc$ *ue ue eti*uetada como -usión. +l giro de &avis hacia el jazz1 roc$ despertó polémicas *ue todav(a no han terminado !lgunos cr(ticos, como ;alph 'leason, lo consideraron como -la última creación de la mente m6s creativa del jazz., pero otros lo atacaron como una c(nica tentativa para ganarse al público joven, por a*uello de -si no puedes vencerlos, únete a ellos. +n su 6lbum ->n a 3ilent )a%., de PK=K, 5iles dio el puntapié inicial a un movimiento *ue trajo el repetitivo beat electrónico del roc$, el uso de $e%boards, guitarras varias, instrumentos au9iliares de percusión, el bajo @ender, micróonos especiales % otras técnicas de grabación aplicadas a los drums, mientras *ue algunos tecladistas aprend(an a usa sintetizadores, como los compositores de música electrónica, *ue no tienen si*uiera teclado "asi toda la música de &avis, desde *ue se integró al jazz1roc$, se basó en unos pocos acordes % en la igura repetida del bajo, *ue ijaba la tonalidad Fa no e9ist(an los -changes. *ue hab(an caracterizado al jazz desde un principio hasta el hard1bop, sino *ue la complejidad reca(a en las iguras de la sección r(tmica Los temas se compon(an de series de notas o de modos *ue el solista deb(a tomar de a uno por vez hasta agotar su tratamiento, para luego seguir con el siguiente Itécnica *ue %a hab(a empleado en el grupo de PK==1=G % durante su e9periencia modalJ +l bajo abr(a el camino cambiando los patterns de iguras repetidas, en un trabajo tan importante como antes hab(an sido los complejos cambios de acordes +l camaleónico &avis hab(a cambiado otra vez de color % diversiicado aún m6s a su audiencia, dividida en estilos ampliamente dierenciados unos de otros &entro de la nueva usión, su estilo de trompeta se alteró al conectar el instrumento a un e*uipo ampliicador *ue simulaba ecos, creaba alteraciones de color presionando un pedal, % tocando tan uerte % violento como el resto del grupo, también enchuado electrónicamente +scribe Doe 'oldbergC -!un*ue el eecto era similar a la turbulencia de los grupos roc$ de los años ’=0 % ’E0, lo único rescatable era *ue el nivel musical era mu% alto % la complejidad de la música la alejaba del roc$. +se mismo nivel hizo *ue artistas ro*ueros evolucionados declaran abiertamente su admiración por 5iles, como Dimi Hendri9, el grupo irlandés -:N., o 3ing Aodav(a no orientado hacia ormas m6s violentas de roc$, ->n a 3ilent )a%. no logró ventas masivas, pero s( lo hizo su siguiente 6lbum /-itches’ re.1 de PKE0, un roc$ pesado electrónico *ue vendió enormes cantidades, convirtiendo a &avis en una superestrella para jóvenes *ue nunca hab(an prestado atención al jazz "omo siempre, 5iles mostró un gran tino en la elección de su personal &espués de trabajar con él, sus hombres también alcanzaron las cumbres m6s altas de popularidad +sos
músicos *ue incorporó en PK=K iban a jugar un papel decisivo en el movimiento de usión, vendiendo millones a una nueva audiencia Ja++;8&si@n
Herbie Hancoc$ llegó a ser una igura l(der en la usión de los años ’E0, % "hic$ "orea, con su grupo -;eturn to @orever. % combos posteriores, mezcló el hard1bop, ritmos latinos % la alta energ(a de los teclados roc$ +l bajista inglés &ave Holland trabajó con "orea en PKEP1EN, con el avant1gardista !nthon% ra9ton, con 3tan 'etz, 3am ;ivers, Ahelonious 5on$ % la big band de Ahad Dones15el Leis, mientras *ue el guitarrista Dohn 5c Laughlin % Aon% )illiamson ormaron el grupo seudo1roc$ -Lietime. #ero el m6s importante de los grupos *ue sucedieron al de &avis de su época de usión ue el -,eather Report., dirigido por el pianista austriaco Doe Uainul % el sa9o1 compositor )a%ne 3horter /ambos e9 miembros del e*uipo de &avis1 e integrado, entre otros, por el drummer !lphonso 5ouzon % el bajista checoslovaco 5iroslav Qitous +ste inlu%ente grupo hizo la usión de un jazz de te9tura impresionista, con ritmos latinos, rompiendo con la idea tradicional de separar los roles de solistas % sección r(tmica "ubriendo todo con el manto electrónico roc$, el bajista Qitous trabajaba como horn dentro de la te9tura sonora general La melod(a la pod(a llevar él con su bajo electrónico, igual *ue cual*uier otro miembro del grupo, lo mismo *ue los ills 5ientras *ue pod(an improvisar colectivamente largos temas con el color % la unidad de los impresionistas cl6sicos, en otros momentos enatizaban ritmos e9óticos por el placer de hacer ritmo por el ritmo mismo Meith Darret /*ue reemplazó a "orea en el e*uipo &avis1, en sus maratónicas improvisaciones posteriores a su desvinculación de 5iles, -hace una mezcla de jazz con cual*uier otra orma de músicaC arto$, ;avel, !lban erg, ill +vans, gospel, boggie1 oogie, Ssot1roc$’ % Sbluegrass’ /dice 'rover 3ales1, en innumerables 6lbumes *ue gozan de gran popularidad entre el público amante del piano percusivo. La usión originó un movimiento mu% vasto, cu%as caracter(sticas me declaro incompetente para encarar 3u mismo car6cter avaló la presencia de artistas de otros géneros % latitudes en estivales de jazz como el de Beport, donde es habitual o(r música aricana, hindú, latinoamericana % aun tango moderno, en una mezcolanza *ue desconcierta al público de jazz, % en la *ue no se sabe *uién es *uién, ni *ué es *ué Fo he actuado, en una ocasión, en un estival -de jazz. en uenos !ires, donde el desile de violines, bombos leg
5iles era considerado un auténtico -hipper. 3e lo ten(a como uno de los hombres mejor vestidos del pa(s, ten(a un gran sentido de la privacidad, practicaba bo9eo en un nivel bastante alto % era un apasionado de la velocidad a bordo de su @errari sport blanca 3ostuvo varias batallas públicas de las *ue salió airoso gracias a su habilidad de bo9eador, aun*ue a veces no le ue tan bien 3u m6s amoso incidente ue en PK7K, mientras trabajaba en el -irdland. del mid15anhattan +n un intervalo salió a la vereda, % un polic(a, *ue lo conoc(a por*ue lo ve(a todas las noches, lo
instó a circular "uando &avis contestó *ue trabajaba all( % *ue el hombre lo sab(a, ue agredido a bastonazos con la a%uda de otro polic(a, recluido en un calabozo, % perdió por un tiempo su cabaret1card 3u abogado % amigo Harold Lovett entabló un juicio contra la ciudad por uTs 700000 !un*ue pod(a ser una persona encantadora % educada cuando *uer(a, su trato con el periodismo distaba de ser bueno +n una conerencia de prensa con motivo de la edición de -3$etches o 3pain., tuvo un acceso de ira cuando la primera pregunta la hizo uno *ue no hab(a o(do el disco si*uiera "uando en otra ocasión otro periodista le hizo preguntas sobre su vida privada, contestóC -5ire, usted tiene *ue escribir sobre m( ien, h6galo sobre mi música Lo *ue sabe % lo *ue no sabe, como todos. "uando un cr(tico lo acusó de tocar roc$, respondióC -Fo no toco roc$ Sroc$’ es una palabra de los blancos % %o no toco negro Bunca me gustó el jazz *ue los blancos nos encajaron !hora tocamos lo *ue la época nos pide +n PKE7 uno no puede tocar música de PK77, o esa vieja chatarra de los blancos como S5% @unn% Qalentine’. +l público *ue lo iba a ver donde actuaba sab(a *ue pod(a esperar de él e9abruptos % descortes(as, como no anunciar al personal ni los temas *ue tocaban, o retirarse del escenario por largos per(odos, dejando *ue el peso del sho lo llevaran sus hombres 3u voz rasposa no le permit(a tampoco e9pla%arse mucho con el micróono era una secuela de un mal postoperatorio /de garganta1 *ue le imped(a hablar con acilidad ! medida *ue su salud declinaba, cada vez tocaba menos la trompeta % se dedicaba m6s a los teclados &avis viv(a a todo lujo en su casa de la calle EE 8este de 5anhattan, con dos hijos de un matrimonio anterior % su hermosa mujer @rances, una e9 bailarina *ue se manten(a alejada de la vida proesional de su marido +lla % el bo9eo ocupaban la ma%or parte de su tiempo libre Leonard @eather escribió en PKG0C -!un*ue la controversia no es una e9traña para él % siempre ronda a su alrededor, 5iles &avis /una le%enda viviente1 ha dejado marcas indelebles como inluencia % orjador de l(deres. ;ealmente, haciendo caso omiso de las cr(ticas, &avis siempre siguió /e*uivocado o no1 su propio camino, % ésa es una aceta undamental de su trabajo 5urió en 3anta 5ónica, "aliornia, el NGOKOPKKP, pero siempre ser6 recordado como una de las personalidades m6s polémicas del jazz, orientador de estilos *ue contribu%eron a la aparición de un nuevo lenguaje de avanzada, *ue es el *ue prevalece ho% en d(a entre los *ue se mantienen dentro de la corriente del neo1bebop
John Coltrane
"uando uno encara un trabajo como éste sobre la historia del jazz, debe incluir a todos los *ue ejercieron una inluencia directa % deinitiva sobre las generaciones *ue siguieron Dohn "oltrane ue uno de ellos "asi no e9iste discogra(a su%a anterior a PK70 3e supone /por propias declaraciones1 *ue sus primeras inluencias ueron Lester % ird, adem6s de &e9ter 'ordon, Dohnn% Hodges % +arl ostic "omentóC -&isruté mucho con Hodges, por*ue
toc6bamos buena música Aambién me impresionaba lo de ostic % el órgano de Dimm% 3mith +n PK4K trabajé con ud #oell junto a ;ollins % la$e% +ran grandes He sacado algo de Lester, Hodges % #ar$er, % también de alguno *ue ni si*uiera han sido grabados. "uando Arane I"oltraneJ empezó a grabar con &avis, ;ollins hac(a rato *ue era conocido e inlu%ente, % /aun*ue se dice *ue "oltrane asimiló mucho de él1 ahora uno puede ver, a través de sus grabaciones, *ue eran bastante dierentes entonces >gnorado por la cr(tica al principio, "oltrane recién se hizo notar cuando empezó con &avis en PK77 3olista de calidad, su música ten(a, aun entonces, un signiicado especial para muchos o%entes pero se lo reconoció deinitivamente en PK=P, cuando ganó tres categor(as en la encuesta internacional de cr(ticos de &on eatC -sa9o tenor., -miscel6neos. Icon el sa9o sopranoJ % -ne combo. #ero en el momento en *ue entró en el *uinteto de 5iles de PK77, su tono era grande, rudo % penetrante en todos los registros 3us solos, aun*ue consistentes e inspirados, eran altos de humor, como en toda su carrera pero improvisaba con una velocidad *ue impresionaba, aun*ue todav(a no se hab(a ganado completamente el avor de la cr(tica, acusado de -andar a tientas con un estilo aún no deinido. +l cr(tico Dohn )ilson escribióC -! veces toca como si estuviera decidido a volar su sa9o en pedazos pero sus ata*ues desesperados no llegan a ninguna parte. Dohn ! A%nan lo deinióC -:na personalidad musical apasionada % compulsiva. )hitne% alliestC -:n estudiante de ;ollins. &on &e 5ichaelC -"oltrane es nuevo % e9citante, aun*ue su estilo tiene una propuesta limitada 3u trabajo es de alto nivel, pero mucho de lo *ue toca tiene un mood % un eecto similares. #ero hubo otros cr(ticos *ue ueron m6s benévolos con él &om "erulli escribióC -+s el tenor joven m6s individual de los últimos años. >ra 'itlerC -"oltrane % ;ollins son iguras paralelas "ada uno de ellos inlu%e a su manera sobre los jóvenes jazzmen. Bat HentoC -3u madurez % el grado de propia dirección % conocimiento es b6sico, % lo único predecible es *ue seguir6 cambiando. Le;o% DonesC -Ha% una calidad atrevidamente humana en la música de "oltrane *ue se hace evidente aun en discos +s un maestro *ue valoriza el sonido m6s delgado de su instrumento. F en PK==, &an 5orgestern comentó, sobre un 6lbum de ines de los años ’70C -+ste 6lbum evoca un eeling de nostalgia en este admirador de "oltrane medio Bo es posible hacer una regresión, pero cuando oigo mucho del trabajo actual de Arane, deseo *ue eso ocurra La tensión, después de todo, es eectiva sólo como contraste de la relajación. John ,illia Coltrane,
nacido en Hamlet, Borth "arolina, el N2OKOPKN=, era hijo de un sastre *ue tocaba varios instrumentos como hobb% &esde chico, él mismo aprendió a tocar los sa9os cuando su padre murió, la amilia se mudó a #hiladelphia, donde siguió sus estudios musicales en los 'rano 3tudios % en la +scuela 8rnstein de 5úsica +n PK4714= tocaba en la banda de la 5arina en Haai, en PK4E14G empezó con el grupo de r n’b de +ddie Qinson, con la big band de 'illespie en PK4K17P, con los grupos del sa9o alto +arl ostic en PK7N172 % de Dohnn% Hodges en PK72174, % en PK77 con el *uinteto de 5iles &avis +n PK7E debutó con el cuarteto de Ahelonious 5on$ en el -@ive 3pot., hasta *ue volvió al se9teto de 5iles en PK7G1=0, para después liderar sus propios combos +n las grabaciones *ue hizo como sideman con !rt la$e%, 5iles &avis o Ahelonious 5on$, algunos cr(ticos hablaron de un "oltrane -de sonido agudo % resonante % variables. #ero, realmente, en esas grabaciones /como en el L# -"oo$in. con &avis, o en sus solos en -lue Arane. o en -Araneing >n. con su grupo grupo1 muestra %a la energ(a
casi sobrehumana de la *ue estaba pose(do +n su grabación de PK7E con la big band de la$e% aparece el actor sorpresa cuando encara un solo de -5idri. con apabullantes cataratas de notas, empezando de una manera inesperada % creando un eecto de shoc$ desde la primera rase +l L# -;ound !bout 5idnight., con &avis, lo llevó a la atención del público de jazz *ue no lo conoc(a -Fa ten(a su estilo bajo control % por primera vez aparec(a seguro de lo *ue iba a desarrollar de ah( en m6s., dice Doe 'oldberg +n julio de PK7E dejó a &avis para trabajar con 5on$ en el -@ive 3pot. de la calle 7N +ste parece haber sido un per(odo mu% ruct(ero de su carrera, -por*ue ah( aprend( cosas *ue no sab(a de manos de un ar*uitecto musical de primer orden., coniesa "oltrane 5on$ le enseñó a emitir dos o tres notas a la vez presionando con los labios sobre la bo*uilla % empleando posiciones alsas I-si todo se hac(a bien, uno pod(a tocar tr(adas., dec(a AraneJ, pero, por sobre todas las cosas, le abrió los ojos sobre las posibilidades de rasear sobre los intervalos de cuartas, *ue lo llevaron a crear las bases de un nuevo idioma en jazz +ste grupo se inició con la grabación de -5on$’s 5ood. de abril de PK7E, contando con el contrabajo de )ilbur )are % los drums de 3hado )ilson &urante su actuación en el -@ive 3pot. estaba en la bater(a #hill% Doe Dones, pero con esa ormación nunca grabaron "oltrane contaba *ue los ensa%os con 5on$ eran sin música escrita Ahelonious tocaba un tema % esperaba hasta *ue "oltrane lo aprendiera de o(do, pues sosten(a *ue una vez sabida la melod(a era m6s 6cil improvisar sobre sus acordes ! ines de PK7E, Arane volvió a &avis % sus e9periencias modales, % en esos d(as empezó a ser una inluencia deinitiva sobre los sa9oonistas +s interesante o(r sus propias palabras deiniendo su manera de tocar antes de internarse en otras e9perienciasC -+sto% preocupado por*ue, a veces, lo *ue toco suena como ejercicios académicos +sto% buscando un sonido arrollador, absoluto, % un ma%or desarrollo individual !hora aplico un sistema de acordes S2 en P’ con la intención de tocar toda la escala en cada acorde Ha% un cierto número de progresiones pata tocar en un tiempo, % entonces tengo *ue colocar las notas en grupos desiguales de cinco o siete para tenerlas todas #ienso en grupos de notas / no en una por vez1 % a veces tengo *ue soltar grupos en ellas en una larga l(nea acentuada 3i el pianista no est6 amiliarizado con lo *ue hago, chocamos armónicamente pero ahora esto% tratando de tocar esas progresiones de una manera m6s le9ible. !l respecto, "annonball recordaba a &avis pregunt6ndole a AraneC -Z#or *ué tocas tan largo, hombre[., a lo *ue a*uél respond(aC -#ara meterlas todas. &urante sus años de permanencia con 5iles, es notable el contraste de la manera de tocar de ambos relacionada con sus propias personalidades, si nos atenemos a la especulación de *ue cada solista muestra su propio temperamento cuando toca +n este caso, esa especulación no resulta -+l tran*uilo % agradable "oltrane tocaba l(neas eroces como cuchilladas, en oposición las gentiles % delicadas del a menudo descortés % arrogante &avis., dice 'oldberg +n PK=0, "oltrane ormó su propio combo permanente, aun*ue hab(a grabado varios discos al rente de otros grupos Aodav(a ten(a mucho *ue decir antes de dar su salto sin retorno hacia ormas de avant1garde pero cuando dejó #restige por !tlantic, en PK7K, su primer disco ue -'iant 3teps., con un "oltrane en la cúspide de su creatividad 3u sonido, aun*ue siempre iloso, se hab(a vuelto m6s suave, de te9tura no tan dura % color m6s brillante -'iant 3teps. marcó la culminación de su pasión por las progresiones % el principio de un nuevo lenguaje sobre intervalos distintos
+n el te9to *ue acompaña al L#, "oltrane e9plica as( el temaC -La l(nea del bajo va desde tercera menores a cuartas, en un tipo de pattern de orma descabezada en contraste con las cuartas rigurosas móviles, o Shal1steps’ Ipasos mediosJ. +l tema es un ejercicio de acordes con pocas notas en común de uno a otro, *ue se suceden a dos por comp6s % a tempo tan r6pido *ue no le deja al improvisador espacio para desarrollar ni una simple idea, como le ocurre al pianista Aomm% @lanagan durante su solo en el disco +n esta grabación, Arane lleva hasta sus últimas consecuencias la complejidad armónica heredada del bebop, devorando los changes, reconociendo cada nota de cada acorde % su escala compatible #or las transcripciones de sus solos, realizadas por !ndre )hite años después /ese trabajo rigurosamente técnico, *ue hizo pensar en ejercicios de escalas1, se vio *ue esas r6pidas corridas de desviaban de las escalas originales con una estructura distinta de una mera pr6ctica de rutina -'iant 3teps. es una de las primeras maniestaciones de un nuevo lenguaje *ue llevó a "oltrane al podio de campeón de todas las épocas, % ahora es un tema de estudio para los alumnos avanzados en las escuelas con cursos de improvisación 3iete meses después, al rente de su nuevo combo, grabó -Baima., un tema lento con un -drone. IzumbidoJ o -pedal1point., *ue es mantenido por ocho compases, % luego otra nota sirve de base para los ocho siguientes "oltrane era un e9perto en modos gracias a sus estudios con &ennos 3andole % las e9periencias de 5iles, pero este disco marcó el principio de su carrera modal al rente de su propio grupo /con 5c "o% A%ner, Dimm% 'arrison % +lvin Dones1, *ue dejó para la historia un ->mpressions. undamental %l8red /c Coy 'yner,
cu%o nombre musulm6n de adopción es 3ulaimon 3aud, nació en #hiladelphia el PPOPNOPK2G, % trabajó con Arane de PK=0 a PK=7 -"reando un estilo original *ue part(a del lineal de ud #oell, los acordes en blo*ue de ;ed 'arland % las armonizaciones de ill +vans % Horace 3ilver, logró un mu% personal idioma dentro del cuarteto de "oltrane., dice 5arc 'ridle% 3u preerencia por las cuartas hizo de su camping un modelo para pianistas de los años ’=0 % ’E0 "oltrane dec(a de élC -3aca un sonido mu% personal al instrumento por la manera como armoniza, sonando mucho m6s brillante de lo *ue uno puede esperar de los patterns armónicos *ue emplea. &espués de dejar a Arane, ormó su propio grupo, pero %a no ten(a la uerza *ue transmit(a a*uella constelación de estrellas Jaes Eory “Jiy” arrison,
nacido en 5iami, @lorida, el 2O2OPK24, se radicó en #hiladelphia, donde trabajó con grupos importantes antes de entrar en el cuarteto de "oltrane haciendo dupla con +lvis Dones +n ocasiones rasgueaba su contrabajo como si uera una guitarra % otras veces empleaba el -double1stop. Idos cuerdas sonando juntasJ, recursos mu% imitados, aun*ue él no ue el primero en emplearlos El:in Ray Jones,
hermano ma%or de Han$ % Ahad, nació en #ontiac, 5ichigan, el KOKOPKNE +s considerado el drummer m6s arrollador de la historia de jazz, % tan inlu%ente entre sus colegas como lo ueron #ar$er % "oltrane entre los sa9os "omo ellos, tocaba cada tema con energ(a % resistencia sobrehumanas, como si uera la última vez +s necesario analizar su estilo por lo *ue signiicó en el desarrollo del instrumento ;ecién en la segunda mitad de este siglo /% con la a%uda de instrumentos electrónicos soisticados1, el hombre occidental estuvo en condiciones de medir % entender la complejidad de los ritmos aricanos +ntonces descubrió *ue los hombres *ue pulsan
esos tambores pueden crear % producir dierencias de hasta POPN de segundo mientras se insertan en un ensemble r(tmico *ue produce de E a PN l(neas distintas 'unter 3chuller diceC -+n el caso de un ensemble de E partes, = de las l(neas operan en dierentes patrones métricos entretejidos, de manera *ue los don beats raramente coinciden. +n el caso de +lvin Dones, era capaz de tocar él solo varios ritmos a la vez, merced a su pr6ctica de esas polirritmias, % mantenerse singueando libremente dentro del combo 'ridle%, por su parte, diceC -!l o(rlo, las cosas parecen estar siempre en el aire % nunca deinidas pero los dierentes ritmos *ue toca no son al azar, sino *ue se complementan unos a otros como los de un ensemble aricano de tambores !lgunas de sus iguras omiten a propósito un golpe o dos, pero uno siente *ue esos golpes perdidos est6n dentro del pattern general. +lvin tocaba con el poder % la imaginación de dos o tres bateristas combinados 3u estilo ue tan importante para el grupo como el de "oltrane +scapando a la relativa simplicidad del drumming bebop, +lvin Dones es reconocido por su habilidad para tocar alrededor del beat subdividiéndolo en tresillos, pero manteniendo la medida original con un time$eeping lleno de sutilezas &urante las actualizaciones con su cuarteto, "oltrane hac(a gala de su destreza para tocar dos o tres notas a la vez +ra una e9periencia e9citante cuando lo lograba, pero cuando no, se iba disgustado uera del escenario +n ese tiempo empezó a tocar el sa9o soprano -5e a%udó mucho /dec(a1, era como escapar % ver de otro modo la improvisación. +l uso de este instrumento, asociado con echet primero, aportó mucho a su propia popularidad &espués de él se vio a legiones de jóvenes sa9oonistas *ue lo adoptaron, % aun a algunos m6s veteranos reacomodando su estilo para adaptarse al instrumento +l primer disco *ue "oltrane hizo con el soprano ue -5% @avourite Ahings. I"ecil Aa%lor cuenta *ue tuvo problemas para convencer a algunos músicos jóvenes de *ue se trataba del tema de ;odgers % Hammerstein, % no de un tema hindú, como cre(anJ +n esta grabación, la improvisación se basa en la repetición de sólo dos acordes relativos a un modo *ue /junto al tiempo de 2O41 le da cierto car6cter hipnótico al tema La popularidad de "oltrane hizo *ue apareciera en la cartelera de los cuatro jazz1 clubs m6s importantes de la ciudad +n el principio de una actuación, h6bilmente presentaba a su soprano en temas *ue todo el mundo conoc(a, como -5% @avourite Ahings. o -'reensleeves., mientras *ue en el set siguiente lo hac(a tocando el tenor en largos % apasionados blues &ec(aC -:no debe aprovechar los años lo mejor posible % estar agradecido cuando es el turno de otro Fo me mantengo tocando, *ue es lo único *ue sé. Doe 'oldberg relataC -Qerlo en acción era algo ascinante @uera del escenario era un hombre tran*uilo, agradable, t(midamente amistoso, *ue vest(a con sencillez % hablaba suavemente, le%endo o comiendo una manzana o charlando con sus amigos /como &avis u 8rnette1, *ue ven(an a visitarlo #ero en el escenario era como si al ponerse el instrumento en la boca completara un circuito eléctrico %, a medida *ue la música avanzaba, se reclinaba hacia atr6s con los ojos cerrados como pose(do por un súbito renes( &espués *ue todo hab(a pasado, encend(a un cigarro % se relajaba. La música de 8rnette "oleman despertó el interés de "oltrane después de PK=0 Hombre 6vido de conocimientos, Arane siempre buscaba cosas nuevas para e9plorar "on "oleman eran buenos amigos, trabajaban a pocas cuadras uno del otros en 5anhattan %, en los intervalos, cada uno dejaba su club para ir al del otro para o(rlo tocar "ontabaC -Fo to*ué con 8rnette solamente dos temas durante PN minutos, pero ueron los m6s intensos de
mi vida. +n PK=0 grabó el L# -Ahe !vant 'rade. con personal de "oleman /&on "herr%, "harlie Haden % +d lac$ell1 sin emplear progresiones armónicas preestablecidas en algunos temas, o basado en un modo, o en la igura del contrabajo de Haden en otros, e improvisando sobre esos modos como si ueran -changes. +n PK=P invitó a +ric &olph% a trabajar juntos &olph% /al *ue muchos consideraban un nuevo ird1 era un maestro en sa9o alto, clarón % lauta Los cr(ticos aconsejaron a "oltrane no inmiscuirse con la música de &olph%, pero él contestóC -Fo recién ahora esto% en las escalas &olph% est6 en todo. #ero esa asociación lo llevó hacia otra música % su inluencia se empezó a sentir en su propio trabajo, haciéndolo entrar en un camino sin retorno "on el sa9o tenor #haroah 3anders, hizo una incursión por lo modal, aun*ue empleando otras notas adem6s de las implicadas en el modo era m6s bien la repetición de uno o dos acordes, como en -5% @avourite Ahings. #ero no toda su música siguió ese camino por*ue también tocaba baladas, pop tunes % temas propios sobre progresiones de P= compases % blues de PN %, durante PK=0, PK=P % PK=N grabó varios L# con temas basados en una simple escala o modo inluido por la música hindú +n su obsesiva bús*ueda de algo nuevo, "oltrane estuvo involucrado en la música de la >ndia *ue estudió con ;avi 3han$ar +sa música se basa en -ragas., *ue son escalas ascendentes de una manera, % descendentes de otra +9isten innumerables ragas, cada uno de ellos con un signiicado dierenteC religión, amor, tiempo del d(a, etc "oltrane sintió *ue -5% @avourite Ahings. pod(a ser tratado como un raga con su sa9o soprano, e9periencia *ue repitió en su siguiente 6lbum, -'reensleeves. +l tambor de agua hindú es un instrumento zumbador *ue mantiene sonando una nota mientras se improvisa sobre ella #ara simular ese eecto, Arane empleó dos contrabajistas, uno esclavo del zumbido % el otro libre &ec(aC -5ucho de lo *ue hacemos en jazz tiene el eeling de un raga +l músico hindú no toca melod(as, sino escalas, % lo *ue hace es improvisar. F en eso basó su música durante un tiempo 3iguiendo su obsesión por encontrar cosas nuevas, empezó a investigar viejos libros de canciones ol$lóricas, % as( grabó -8lé., basada en una antigua canción española llamada -Qenga Daleo., sintetizando elementos de la música hindú, ideas propuestas por +vans1&avis en -3$etches o 3pain., % en el creciente interés en el ritmo ] de esos años +n otro libro encontró un tema llamado -3piritual., *ue grabó improvisando sobre un solo acorde +n años del surgimiento de los 5usulmanes Begro, las #anteras Begras % la prédica del abandono de la -religión del hombre blanco., "oltrane e9plotó temas de orientación religiosa, como -!scensión., -La #romesa. % -+l #adre, el Hijo % el +sp(ritu 3anto., en sus presentaciones de clubs hacia trances religiosos, produciendo tensión % volumen crecientes hasta alcanzar cl(ma9 intolerables Aambién su camino sin retorno por el ree1jazz lo llevó a incursionar en la música de ?rica, *ue alcanzó su m69ima e9presión en la grabación de -Uulú 3é 5ama., una mezcla turbulenta de percusión aricana, ree1jazz % canto #ero mucho del trabajo de los años inales de "oltrane -parece regido por una anar*u(a rabiosa donde el mensaje de ^*uema, niño, *uema_ 3uena claramente en esos gritos de odio *ue podr(an servir como banda sonora a un ilm documental sobre el mot(n de los ghettos )atts., escribe 'rover 3ales
+n su casa de Damaica, Long >sland, hab(a unos pocos discos en su discoteca, % casi todos de música hindú 3u único hobb% era un telescopio en el altillo 3u mujer dec(aC -Aodo lo *ue hace es trabajar 5uchas veces se duerme con el sa9o en la boca. +n ebrero de PK=E se lo vio tocando en el -Qillage Qanguard., % en abril, en un concierto en el "entro 8latunji de "ultura !ricana de Harlem +n junio se agravaron los problemas de h(gado *ue lo a*uejaban desde tiempo atr6s @ue hospitalizado % murió en Be For$ "it% el PEOEOPK=E )hitne% alliest, uno de sus primeros severos cr(ticos, dijoC -Los nacidos poetas como Arane a veces e9ageran la medida de sus atributos tratando de ir m6s lejos *ue ellos, de embellecerlos, ca%endo en sentimentalismos o en algo man(aco "oltrane ca%ó en ambas cosas % es irónico *ue esos lapsos /*ue ueron considerados, erróneamente, como rele9iones musicales de nuestro tiempo1 atrajeran las m6s cerradas ovaciones La gente dice *ue o%e la noche del negro en la música m6s salvaje de "oltrane, pero lo *ue realmente o%e es una vos única % heroica en la gracia de su propio poder. 3u muerte casi inesperada ue un golpe para la comunidad del jazz de los años ’=0 3u viuda, !lice 5c Leod "oltrane /*ue compart(a las ideas religioso1musicales de su marido % hab(a suplido a 5c "o% A%ner en el piano1, trató de mantener viva la llama después de la muerte de Arane #ero la bús*ueda compulsiva de "oltrane a través de los años lo hizo el m6s importante innovador del sa9oón después de #ar$er Doe 'oldberg diceC -"oltrane ten(a en s( mismo los elementos *ue hicieron de su tipo de jazz el m6s e9citante, pero también los *ue lo llevaron a un callejón sin salida. +s % ser6 recordado como el *ue pereccionó técnicas para crear progresiones mientras improvisaba sobre ormas modales o iguras de bajo repetidas, % /a la inversa1 por el desarrollo *ue logró trabajando sobre escalas compatibles con los cambios armónicos, llevando hasta el l(mite el concepto del raseo bop &espués de él, cuando las nuevas generaciones tratan de tocar sobre modos o series evitando las l(neas melódicas en sus solos, nunca m6s aparecen los clichés de #ar$er % 'illespie, % ahora se rasea sobre el tritono de cuartas *ue trajo "oltrane al idioma Ho% en d(a se lo reconoce como innovador del hard1bop, del jazz modal, del ree1 jazz % la usión aro e hindú dentro de una música de alta energ(a @ue una inluencia decisiva sobre jóvenes sa9oonistas como )a%ne 3horter, Doe @arrel, #haroah 3anders, Dohn Melmmer, Leandro arbieri, Le Aaba$in, 3teve 'rossman, #at La arbera, 5ichael rec$er, el mismo &e9ter 'ordon /*ue hab(a sido una inluencia primera sobre Arane % *ue volvió sus pasos hacia él después1 % aun otros sa9oonistas m6s recientes, como Doe Lovano, +rnie )atts, +ddie "alle, ob 5intzer e ininidad m6s !ndre )hite transcribió nota por nota m6s de 400 solos su%os 3u inluencia se hizo sentir en secciones de sa9os, como las de )ood% Herman, *ue antes hab(an permanecido ieles al sonido Lester1'etz La misma banda de Herman grabó -'iant 3teps. % -Baima. +n los colegios de jazz actuales, los alumnos m6s avanzados estudian sobre -'iant 3teps., % %a a nadie le asombra *ue aun los trombonistas % los contrabajistas lo hagan +sto puede demostrar *ue el alumno ha alcanzado un alt(simo nivel técnico1instrumental, pero el talento *ue mostraron los grandes como "oltrane no se puede aprender en ningún conservatorio
%:ant;arde 2ree;Ja++ (e!;'hing
! ines del siglo X>X se produjo en +uropa un movimiento /llamado por los ranceses -avant1garde.1 de artistas *ue reaccionaron contra la vulgaridad % el mal gusto de la burgues(a +ntrando el nuevo siglo, las letras contaron entre sus vanguardistas a audelaire, ;imbaud, +liot % #ound, entre otros la pintura, a 5atisse, "ézanne, Qan 'ogh % #icasso la ar*uitectura, a 'aud( % @ran$ Llo%d )right % la música, a 3travins$i, ela arto$ % 3ch`nberg +ste movimiento dividió al mundo del arte %, por supuesto, contó con la histérica oposición de la inlu%ente cr(tica convencional #ero con el paso de los años, a*uellos artistas, acusados de arsantes en un primer momento por esa cr(tica, ueron aceptados universalmente como orjadores de nuevas escuelas, % sus obras cuelgan ahora en los colegios % conservatorios como hitos del arte occidental #ero a*uel avant1garde de la primera hora produjo un enómeno *ue ho% revoluciona a todo el campo de la cultura, donde el jazz tiene su lugar Los *ue anatomizaron a a*uellos primeros artistas, después de reconocer su error % por temor a ser acusados de culturalmente cortos de visión, apo%aron incondicionalmente a un nuevo avant1garde /*ue los ranceses llaman -pompier. % otros llaman -onal.1 *ue aecta a todas las ormas del arte contempor6neo, e hizo *ue telas totalmente negras colgaran en el 5useo de !rte de "hicago, o *ue Dohn "age diundiera su -"oncierto #ara &oce ;adios. transmitido por sinton(as, de onda dierentes, con partes interpretadas separadamente por grupos distintos de instrumentistas, % recibido en un escenario de concierto donde estaban alineados los doce receptores +l mismo tratamiento le dio "age a un reciente -"oncierto #ara "uatro Helicópteros., donde los músicos tocan partes distintas mientras vuelan en esos aparatos % son recibidos en tierra por @5 ! despecho de lo talentoso de mucha de la obra de "age, 'rover 3ales rele9ionaC -La credulidad de los cr(ticos % el raude calculado de los artistas parecen ser inagotables. +s evidente *ue, como la música es un permanente avant1garde, pocos cr(ticos pueden estar capacitados para comentar todo el amplio espectro de la música contempor6nea sin caer en gruesos errores conceptuales +l progresismo llegó al jazz con el movimiento bebop de los años ’40 % su música, ahora, orma parte de su corriente principal pero un avant1garde onal se adueñó de escuelas derivadas paralelas *ue buscan la libertad tonal % r(tmica /*ue debieron otros nombres, como -ree1jazz. o -ne1thing.1 tras su obsesión por liberarse de los cambios armónicos % del repertorio habitual del jazz &urante los últimos cincuenta años, los músicos de jazz han e9plorado una enorme variedad de estilos1 la -diversidad. parece ser la tónica de la música del siglo XX1, pero es improbable *ue en un uturo cercano el jazz avant1garde pueda llegar al gran público +l paso del tiempo ha inluido mu% poco para hacerlo m6s comprensible para el público en general 56s bien, los grupos avant1garde, en lugar de buscar la aceptación general /como todo el espectro de la música popular1, parecen elegir ganar reputación entre audiencias limitadas % selectas #ero, Zes esa música realmente jazz[ &espreciando los conceptos de belleza, pureza de sonido, virtuosismo, % la lógica de las ormas *ue hab(a sido el rumbo por el *ue hab(a marchado el jazz desde sus comienzos, renunciaron a la regularidad r(tmica % al -sing., *ue era sinónimo de -jazz. Lo único *ue *uedó del original ue la improvisación, % desde all( se pro%ectaron hacia ormas e9trañas de música e9ótica, % propuestas m(sticas con densas te9turas diger(an la -lue1"onnotation. de 8rnette "oleman con blues de once compases % medio, % su -Aeor(a !rmolódica. !un*ue historiaban la tradición aroamericana con evocaciones de la música de los esclavos % los primeros bluesmen,
incorporando los blues % el gospel, o revisaban a +llington, #ar$er % "oltrane, todo ello ormaba parte de un conte9to donde prevalec(a el atonalismo contempor6neo europeo #ero el musicólogo Henr% #leasants /preocupado por el rumbo *ue tomó el jazz después de PK=01 escrib(aC -"uando los músicos pensaron *ue la libertad hab(a llegado con el ree1jazz, perdieron la habilidad de e9presarse musicalmente % llevaron al jazz a una especie de anar*u(a cacoónica &esde un principio, este avant1garde contó las opiniones avorables de músicos1 compositores de la -Aercera "orriente., como 'eorge ;ussell, Dohn Leis % 'unter 3chuller, % aun otros *ue lo tomaron con cautela, comoC Benny Carter Ien PK=PJC -"uando gente como 3huller % Leis, a *uienes respetó musicalmente, apo%a esto tan abiertamente, no sé *ué pensar. Sonny Stitt Ien PK=2, opinando sobre -+9ótica. de "oltraneJC -+s interesante, pero mu% misterioso +l hombre promedio *ue entiende sobre jazz no creo *ue pueda interpretarlo. Bill "'ans Ien PK=4, sobre un disco de "ecil Aa%lorJC -5e gusta, pero no e9plora suicientemente 6reas de e9presión Los eectos dram6ticos se logran por contraste, % eso es lo *ue le alta a esto. +ay Bro,n Ien PK==, sobre un disco de "harles Llo%dJC -5e gusta la manera como empezó este disco +sto% tratando de seguir la l(nea, pero a veces se me escapa. Ja&es Moody Ien PK=GJC -"reo *ue esto% un poco viejo % no mu% al tanto sobre esta Sne1thing’ pero esto% tratando de aprender. Miles $a'is Ien PK=4, opinando sobre un disco de "ecil Aa%lorJC -Z+s esto lo *ue los cr(ticos est6n promocionando[ 3i no ha% otra cosa *ue o(r, deber(an al menos admitirlo, pero decir *ue esto es grande por*ue no ha% nada m6s, es como ir a acostarse con una prostituta. $a'is Ien PKE=JC -^La gente es tan ingenua_ "ree en algo *ue no sabe *ué es. $a'is Ien PKEE, sobre un disco de 3un ;aJC -+sto debe venir de +uropa, nosotros no podemos tocar algo como eso #arece como si estuvieran jodiendo Bi aun los blancos tocan tan triste. #li'er Nelson Ien PK=E, opinando sobre un disco de !lbert !%lerJC -! esto se lo puede llamar caos. Jero&e +ichardson Ien PK=G, sobre otro disco de !%lerJC -3uena como un sa9o de club tratando de meterse en la cosa del jazz Bo sé si buscan engañar a alguien, pero si*uiera saber *ué es lo *ue est6n haciendo. Shelly Manne Ien PK=G, sobre !%lerJC -+s 6cil tocar as( uno no tiene *ue preocuparse de singuear, crear melod(as, ni adherirse a ninguna orma m6s *ue graznar % *uejarse con su instrumento Aodo vale, no ha% alegr(a, belleza, ni nada. Lock-a, $a'is Ien PK=E, sobre !rchie 3heppJC -+s incre(ble *ue un hombre con tanto talento potencial pueda desperdiciarlo as( "reo *ue es un músico *ue ha alcanzado el reconocimiento *ue buscaba % se vuelca hacia lo abstracto. .oot Si&s Ien PKE0, sobre #haroah 3andersJC -3i esto representa el sonido de nuestro tiempo, pues, no me agrada 5e gusta la belleza % no veo ninguna belleza en esto Z#or *ué dejamos *ue el arte se haga cada vez m6s colérico % desesperado[ La música debe ser e9citante, pero para esto representa el caos. Phil /oods Ien PKEP, opinando sobre !nthon% ra9tonJC -Bo puedo imaginarme el ego de una persona *ue cree *ue puede sostener toda una actuación cuando realmente no toca bien su instrumento +sto% seguro de *ue no estudió bien el sa9o.
0uincy Jones Ien PKEGJC -+n términos armónicos los conceptos avant1garde no son
nada Los compositores cl6sicos hab(an alcanzado el dominio total sobre las innovaciones armónicas cien años antes *ue nosotros roz6ramos si*uiera esa 6rea. +u1y Braff Ien PKEKJC -8(mos toda clase de ruidos repugnantes en la calle Z#or *ué tengo *ue o(rlos viniendo de un escenario[ +llos dicen *ue eso es libertad pero, Zlibertad para *ué[. Gro'er Sales Ien PKG4JC -"on "ecil Aa%lor % !nthon% ra9ton, la música americana ha llegado al c(rculo cerrado de la tradición europea, con huracanes de sonido intelectualizados, no r(tmicos % no melódicos, *ue hasta las audiencias m6s cultivadas encuentras inaudibles. "ual*uiera sea mi criterio personal al respecto, siento *ue mi obligación es terminar en orma coherente este trabajo, % para ello intentaré un an6lisis de los distintos movimientos incorporados al avant1garde del jazz post1bebop
%:ant;arde
5uchos creen *ue ue "ecil Aa%lor el pionero del movimiento avant1garde del jazz post1bebop, pero últimamente se considera a Her.ie (ichols como el verdadero precursor Bacido en Be For$ el 2OPOPKPK, Bichols hizo pr6cticamente toda su carrera proesional como pianista de grupos di9ieland, de rh%thm and blues, % acompañando a cantantes populares ;ecién hizo conocer su música /*ue sonaba mu% e9traña en esos d(as1 en un 6lbum *ue grabó para lue Bote en PK77, % otros pocos m6s *ue grabó hasta dos años después, pero sin ningún eco de ventas &espués de una carrera signada por la mala suerte, Bichols murió de leucemia en Be For$, el PNO4OPK=2 Cecil 'aylor,
nacido también en Be For$, el P7O2OPK22, se manten(a, a principios de los años ’70, a la cabeza del vanguardismo aún en el anonimato, sosteniéndose económicamente lavando platos en un restaurante, repartiendo s6ndiches, o trabajando en un depósito de discos ! principios de la década debutó al rente de un cuarteto en el -@ive 3pot. de la calle 7N, % apareció en un estival de Beport +n los diversos grupos *ue encabezó tocaron músicos como !rchie 3hepp, !lbert !%ler, Dimm% L%ons, 3teve Lace%, ;ossell ;udd % otros *ue ser(an iguras destacadas de la -ne1thing. &esde un primer momento, Aa%lor concibió complejos trabajos atonales *ue lo erigieron en una de las personalidades de la música avant1garde #artiendo del -hard1bop. de los años ’70 /aun*ue evitando su -jazz sing eeling.1, presentaba violentas capas de sonido con te9turas ricas en movimientos internos, con una uente de alta energ(a +n los años ’=0 empezó a e9perimentar sin tiempo constante en un tipo de música atonal, pero no organizada alrededor de un centro tonal, como es normal en el ree1jazz +n sus trabajos a veces reminiscentes de la música de +llington % de 5on$, su obra guarda ma%or relación con la de compositores modernos contempor6neos "omo pianista, su estilo es de un tipo or*uestal, tratando de acrecentar la densidad del grupo con un trabajo paralelo con la sonoridad general ! veces ensa%a improvisación colectiva de todo el grupo, con te9turas *ue cambian gradual o abruptamente, % a veces orece un ensemble preorganizado como un verdadero torbellino sonoro
Aa%lor se mantiene aún a la cabeza de los movimientos radicales del jazz, pero, indudablemente, la igura m6s trascendente en el campo avant1garde /% al *ue muchos consideran -el nuevo ird. como orjador de un nuevo lenguaje1 es 8rnette "oleman
4rnette Colean y el 2ree;Ja++
&e nuevo la opinión de sus pares brinda la condena o el espaldarazo a un movimiento revolucionario en jazz +n este caso /como en varios *ue hemos presentado en este cap(tulo1, son comentarios de los entrevistados por Leonard @eather en sus populares -blindold tests. de 5etronome o &on eat, *ue ahora vierten opiniones sobre 8rnette "olemanC John Le,isC -8rnette est6 dando lo único nuevo al jazz desde las innovaciones de #ar$er % 'illespie. Joe 2endersonC -5e inspiró a salir de las estrechas miras de las años ’40 % ’70 hacia el rico conocimiento armónico de los ’=0 Shelly ManneC -3uena como una persona llorando % riendo al mismo tiempo. +oy "ldridgeC -Lo o( Shigh’ % lo o( sobrio, % hasta to*ué con él #ienso *ue est6 en la cosa +mpieza con una linda rase, pero de pronto se va al espacio despreciando la armon(a % la métrica Le pregunté a #aul "hambers si él, *ue es m6s joven *ue %o, pod(a seguirlo, % me contestó *ue tampoco. Thelonious Monk C -Bo ha% nada hermoso en lo *ue toca son sólo rases uertes % ocultas "ual*uiera puede hacer eso Aiene gran pensamiento potencial, pero no es lo *ue se presume de él. Charlie Byrd C -+s un tipo dulce % sincero, pero no esto% de acuerdo en *ue sea un gran sa9oonista 3e lo compara con #ar$er ^;id(culo_. 3ndre Pre'inC -^&ura onda_ ;enegar de la tradición es anar*u(a. Benny Carter C -&esde la primera nota est6 miserablemente desainado. Miles $a'isC -+scuchen lo *ue escribe % cómo lo toca #sicológicamente, ese tipo est6 destornillado por dentro. La aparición de 8rnette "oleman, a ines de los años ’70, como cabeza de un movimiento *ue orec(a respuestas a los cuestionamientos sociales de una generación en crisis, produjo una nueva herida, en el jazz, *ue todav(a no ha cicatrizado Bacido en @orth )orth, Ae9as, el PKO2OPK20, 8rnette creció o%endo la música gospel en su iglesia negra, % la de las big bands % el rh%thm and blues de Louis Dordan en las radios % los ju$e1bo9 +n PK47 visitó a una t(a *ue viv(a en Be For$ % tuvo oportunidad de o(r a los pioneros del bebop en la calle 7N Aotalmente autodidacta, hab(a empezado trabajando con gripos r n’b, tocando el sa9o tenor, hasta *ue llegaron a Be 8rle6ns, donde se estableció por un año % medio !ntes hab(a hecho otras e9periencias, como actuar en un minstrel1sho % acompañar a una blues1singer +n la vieja capital del jazz ormó parte de un pe*ueño c(rculo de jóvenes boppers *ue lo consideraban un radical entre ellos &urante una gira con un grupo de r n’b, en PK74, llegó a Los ?ngeles, donde se radicó, manteniéndose con trabajos de d(a como ascensorista mientras le(a libros de teor(a % armon(a, % tocaba en un c(rculo cerrado de músicos de trataban de practicar su música /&on "herr%, "harlie Haden % ill% Higgins1 a
medida *ue iban asimilando sus ideas "on ellos inició el movimiento ree, *ue los obligaba a desarrollar sus solos sin basarse en ningún cambio armónico +n ebrero de PK7G, 8rnette logró interesar al productor de "ontemporar% ;ecords, Lester Moening, *uien lo hizo grabar su primer L# /-3omething +lse.1, *ue no produjo ma%or impresión al principio, aun*ue estaba marcando el nacimiento de un nuevo idioma +n la contratapa del 6lbum, 8rnette dec(aC -#ienso *ue la música algún d(a ser6 m6s libre 3u creación debe ser tan natural como el aire *ue uno respira. Moening le impuso la inclusión de un pianista bop, como el competente )alter Borris, % el combo sonó como una rara versión del *uinteto de #ar$er con 5iles &avis de una década antes #ero 8rnette no volvió a emplear piano nunca m6s La eliminación de cual*uier instrumento armónico en su grupo la e9plicaba as(C -3i usted pone un acorde convencional debajo de mi nota, est6 limitando la cantidad de opciones *ue tengo para mi pró9ima nota de otro modo me puedo mover libremente hacia otras direcciones. Les e9plicaba a sus contrabajistas, al respectoC -8lviden los changes % to*uen dentro de la idea 3i %o les escribo @E, ustedes elegir6n las mejores notas de ese @E pero si les permito usar cual*uier nota *ue sientan, ésa ser6 la nota justa. + hizo *ue los drummers *ue se alinearon con él desarrollar6n estilos m6s libres al desprenderse de su obligación de time$eepers #ero la audición de -3omething +lse. es interesante por*ue uno puede ver su contacto inicial con el bebop +l material grabado ueron temas de 2N compases, pero con puentes creados por el mismo solista en el momento, con e9trañas sustituciones de acordes I-"hippie. % -!ngel Qoice., basados en -> 'ot ;h%thm.J, o -Da%ne., en -8ut o Bohere., sin puentes blues de distintas tonalidades I-Ahe &isguise., -!lpha. % -)hen the lues Leave[.J, % otros basados en secuencias de temas di(ciles de detectar I->nvisible., -Ahe lessing. %, especialmente, -Ahe 3phin9.J +n sus solos, 8rnette se mantiene alrededor del beat con acentos asimétricos % rases con tonalidades cambiantes de aparente irresolución armónica, siempre con el sonido caracter(stico *ue sale de su sa9o alto blanco de pl6stico !l eliminar el piano % liberarse de la -prisión. del cromatismo, empezó a e9plotar notas desainadas % cuartos de tono habituales en la música de ?rica % otras etnias, % sus m6s ieles seguidores adoptaron su idea de -llorar. con sus instrumentos +n PK7K consiguió un contrato, para trabajar en el -@ive 3pot. de Be For$, *ue se prolongó por dos meses debido al é9ito inesperado de su música !l mismo tiempo, su contrato con !tlantic ;ecords lo hizo conocido en todo el mundo por su trabajo de improvisación sin tempo ni métrica, moviéndose por tonos abstractos #ero su célebre L# -@ree Dazz. lo mostró alejado deinitivamente del bebop Fa antes hab(a grabado algunos 6lbumes en los *ue revelaba la verdadera cara de su música, *ue de alguna manera estaba enmascarada cuando grabó -3omething +lse. pero -@ree Dazz. ue totalmente revolucionario, % desde entonces muchos combos enrolados en la -ne1thing. empezaron a encauzar la improvisación colectiva en grupos numerosos La integración de un doble cuarteto trabajando en canales dierentes, gracias a la técnica stereo de grabación, muestra tal cual ueron sus actuaciones en los clubs en los *ue habitualmente se presentaba, con sets (ntegros dedicados a un solo t(tulo Los roles de cada uno de los solistas se perciben claramente cuando toman sus respectivos solos de duración ilimitada, mientras los dem6s van creando, a voluntad, l(neas basadas en lo *ue hace el solistas de turno 5ientras sucede el ensemble de improvisación colectiva % solos /con 8rnette, &on "herr%, 3cott La @aro % ill% Higgins trabajando en el canal iz*uierdo, %
&olph%, @reddie Hubbard, "harlie Haden % +d lac$ell en el derecho1, los drummers apo%an a su turno, mientras uno de los contrabajistas toca un incesante -shule1beat. % el otro lo hace como un horn m6s +n este 6lbum, 8rnette muestra una nueva orma de improvisación colectiva, *ue iba a ser adoptada por todo el movimiento -avant1garde. +n PK=N viajó a +uropa, donde se radicó temporariamente, tocando para públicos evolucionados a los *ue no les resultaba e9traña la música dodecaónica o atonal !ctuó en estivales, conciertos % grabaciones de discos % pel(culas -tratando de crear una orma tan espont6nea como uera posible., según sus palabras +n PKE0, la improvisación colectiva ree era habitual dentro de los grupos m6s radicalizados, pero con una densidad sonora inaguantable, %, a su regreso, 8rnette se mostró en desacuerdo con el rumbo *ue hab(a tomado la -ne1thing. de sus seguidores #or entonces, 8rnette estaba involucrado en grupos negros de iz*uierda, dedicando temas al -"he. 'uevara % a los movimientos de liberación de 5ozambi*ue, !ngola % 'uinea, mientras *ue en sus conciertos se presentaba con el saludo comunista de puño cerrado &entro de estas tendencias /los reclamos por los derechos civiles, las demandas de 5artin Luther Ming, las luchas de las -lac$ #anters. de 5alcom X, la e9plosión de los ghettos negros % la reacción contra el hombre blanco1, los escritores de iz*uierda alababan la música de 8rnette +n esos años empezó a tocar instrumentos de los *ue no hab(a tenido la m6s m(nima enseñanza ormal, como la trompeta % el viol(n 3osten(a *ue -los instrumentos no ainados pueden alcanzar una emoción *ue no es de la música occidental., coincidiendo e9trañamente con el criterio de las brass1bands de Be 8rle6ns #ero se cuenta *ue, cuando Ahelonious 5on$ lo o%ó tocando esos instrumentos en un club, le recriminóC -Z#or *ué engañar a la gente[ ZAienes idea de cu6nta disciplina se necesita para tocar el viol(n[ 3igue con el sa9o tú puedes tocar eso. &espués de los años ’E0, 8rnette escribió música cl6sica moderna /cuarteto para cuerdas, *uinteto para maderas, ->nventions or 3%mphonic #oems. Isuite en 4 movimientosJ, % -3$ies o !merica. Ien NP movimientosJ1, parte de la cual ue presentada en estivales de jazz, % en PKGP escribió una obra cantada, % una sinon(a titulada -Ahe 8ldest Lenguaje. 56s tarde, con músicos de 5arruecos, grabó tres 6lbumes donde toca tambores % oboes nativos IraitasJ, aun*ue sólo una pe*ueña parte ue editada +n términos generales, la música de 8rnette abrió nuevos campos de e9ploración a grandes solistas, *ue cambiaron /para bien o para mal1 su lenguaje pero también envalentonó a una especie de avant1garde onal *ue disimulaba la alta de talento de sus intérpretes &ice 'rover 3alesC -+n los años ’=0, cuando el ree1jazz empezó a alienar al público de jazz coincidiendo con la llegada del roc$ entre los jóvenes, los jazz clubs, a lo largo de todo el pa(s, cerraron sus puertas. #ero el paso del tiempo ha ido cambiando el ree1jazz de "oleman, aun*ue el cr(tico Dohn Liteiler dice *ue -lo *ue persiste es la ascinación de su música % su impulso por descubrir, a medida *ue continúa transormando la tradición del jazz. &e todos modos, el ree1jazz nunca ue total mente ortuito, casual o atonal, %a *ue siempre hubo pasajes preconcebidos % ciertas convenciones *ue marcan una tendencia tonal La libertad musical absoluta no es posible, por*ue nuestra condición humana nos hace depender de reglas, tradiciones % costumbres de las cuales no nos podemos despojar +n la música moderna e9isten programas computados *ue generan una total libertad musical, pero resulta imposible, para improvisadores humanos, alcanzar tal grado de libertad
Don Cherry
Bacido en 8$lahoma "it% el PGOPPOPK2=, &onald e "herr% llegó a Be For$, integrando el grupo de 8rnette "oleman, en PK7K "uando ambos se conocieron en Los ?ngeles, a mediados de los ’70, "herr% era un trompetista bebop, % sus primeros solos grabados con "oleman as( lo revelan, con un tono suave semejante al de &avis % un estilo luctuante entre el hard1bop % el raseo de 8rnette #ero la tensión r(tmica *ue ser(a una de las caracter(sticas de su estilo desde un principio hizo *ue se lo tuviera como uno de los pocos trompetistas originales de los años siguientes "oleman empleó a "herr% en doce 6lbumes en los *ue su trompeta se destaca con una vena aun m6s brillante *ue la del mismo 8rnette, pero en PK=N la relación entre ambos se rompió, % el trompetista se unió a otros sa9oonistas, como 3teve Lac%, !rchie 3hepp, 3onn% ;ollins, !lbert !%ler o el 'ato arbieri, tratando de revivir el combo *ue hab(a ormado con 8rnette ! ines de los años ’=0, "herr% se manten(a tocando en conciertos en ++:: % +uropa, haciéndose conocer como cornetista /merced a la admiración primera *ue sent(a por el sonido de ese instrumento en manos de i9 o de !rmstrong1 % tocando con la trompeta piccola Io -poc$et.J, instrumento totalmente novedoso en jazz +l -Dazz Dournal. de #ar(s comentóC -3u música es ahora de un sabor m6s internacional, sin ningún surco particularmente étnico, pero dentro de ese conte9to ha% momentos de jazz puro, aun*ue son sólo interludios % no la razón de ser de su músicaW "herr% es uno de los m6s inos hornmen *ue la década ha producido. +n PKEK se unió a otro sa9oonista /&ee% ;edman1, % en PKGG, a Dames "la% #osteriormente lo hizo con un e9 bopper como "harlie ;ouse en un 6lbum /-+pistroph%.1, reviviendo la música de Ahelonious 5on$ Eric Dolphy +l
hombre m6s importante del clan 5ingus ue +ric &olph% ! ines de PK=0, ambos hombres se separaron 5ingus trató de recrear la magia de esa usión, con é9itos sólo ocasionales, % únicamente la recapturó durante el breve regreso de +ric para las giras de PK=4 +ste solista de sa9o alto, lauta % claró, hab(a nacido en Los ?ngeles el N0O=OPKNG Arabajó con grupos locales % se hizo conocer, sobre todo, por su actuación con el *uinteto de "hico Hamilton en PK7G17K ! su llegada a Be For$, en PK=0, empezó con el grupo estable del -5inton’s. % después se unió a 5ingus para tocar en un local de 'reenich Qillage +n ese momento, 8rnette causaba sensación en el -@ive 3pot., % ambos mostraban el nuevo jazz del 8este shoc$eando a la gente de Be For$ !l año siguiente, &olph% ocupó el lugar de "oleman en el -@ive 3pot. al rente de su propio grupo, *ue inclu(a al trompetista ro$er Little, 5al )aldron en piano, ;ichard &avis en bajo % +d lac$ell en drums, del *ue #restige grabó la actuación de una noche +se mismo año se asoció a "oltrane, aportando a la sociedad arreglos, temas % un trabajo espectacular de solista !un*ue su versatilidad lo mantuvo trabajando con toda clase ensambles, se estima *ue lo mejor de su trabajo ue el *ue hizo junto a 5ingus +n los discos con el contrabajista se advierte una ainidad mutua en sus largos di6logos, en un idioma ree lleno de humor &olph% se caracterizó por la diversidad de su obra grabada +n un principio luc(a un raseo bop singuero a la manera de "annonball, pero después de su arribo a Be For$ se lo vio embanderado en el avant1garde, *ue empezaba a causar sensación en la -ig !pple. +ste hombre bueno % sin malicia /según los *ue lo trataron1 no ten(a un instrumento -principal., sino *ue era solista en tres +n sus discos posteriores a PK=0 e9hibe e9plosivos torrentes de notas, sin relación aparente con cual*uier otra orma de jazz,
sorprendentemente conectadas por e9trañas inle9iones Aanto en el sa9o alto como en el clarón, capitalizó todos los sonidos *ue pudo sacar de ellos Habiendo estudiado los trinos de los p6jaros % los gritos de diversos animales, los incorporó a sus solos mezclados con lic$s propios o heredados del bebop, en una técnica *ue remedaba de alguna manera lo hecho por los músicos de +llington en la era jungle, %, como a*uellos, los eectos de &olph% ueron adoptados por gran cantidad de solistas posteriores +n los dos instrumentos de caña, se destaca su amplio sonido de una gran deinición, mientras *ue en la lauta e9hibe la sonoridad m6s grande del jazz 3us solos ueron un despliegue de uegos artiiciales deslumbrantes, con l(neas imaginativas, chillonas % ragorosas, % /sobre todo1 plenas de un raro ingenio, *ue hizo decir a algunos cr(ticos *ue hab(a llegado -un nuevo ird., *ue tra(a un renovado lenguaje al jazz, aun*ue su estilo mostraba una ainación indeinida &e &olph% como instrumentista de clarón, el cr(tico &on Hac$man escribióC -+n sus manos, el clarón es m6s un instrumento torpe Aiene, a la inversa, una serpenteante viveza bobinada con vitalidad. 3us glisandos como chillidos, sus r6giles articulaciones en pasajes como hablando, % los estallidos de notas -bend. % -smear., ueron innovaciones *ue m6s tarde incorporaron otros &urante su no demasiado prolongada vida proesional, +ric &olph% ue re*uerido por diversos talentos como Dohn "oltrane, ill +vans, 8liver Belson, 'unter 3chuller, Dohn Leis, "harlie 5ingus, 8rnette "oleman % 'eorge ;ussell, lo *ue por s( habla de su alto nivel instrument(stico1proesional 3in embargo, ante el rechazo del público de su pa(s a su música, viajó a +uropa, donde encontró audiencias intelectualizadas +ric &olph% murió en erl(n, el NKO=OPK=4, por mal uncionamiento pulmonar %rchie Shepp
&espués de la aparición de 8rnette "oleman % +ric &olph%, aparecieron estilos no convencionales entre los sa9oonistas :no ue el del sa9o tenor !rchie 3hepp, nacido en @ort Lauderdale, @lorida, el N4O7OPK2E Lo mismo *ue muchos otros -avant1gardistas., 3hepp hab(a partido de las ideas r(tmicas % lineales del bebop, *ue, sin embargo, ue perdiendo con los años, %, aun*ue una primera inluencia hab(a sido en )ebster después de la aparición de 8rnette % &olph% empezó a aplicar chillidos, graznidos % gemidos en sus solos 3u primer trabajo importante ue con el grupo encabezado por "ecil Aa%lor en la década del ’=0, % luego se involucró con &on "herr%, actuando en +uropa % en su propio pa(s, para luego pasar a liderar a sus grupos de música anar*uizada de protesta iz*uierdista, en los *ue habitualmente inclu(a a algún trombonista, como ;usell ;udd, 'raham 5oncur o "harles 'reenles #ero las l(neas melódicas de 3hepp, mezcladas con las revolucionarias de 8rnette "oleman, resultaron en la pérdida deinitiva de sus ra(ces bebop cuando hizo su aparición su nuevo raseo plagado de chillidos % lamentos remedando gritos de animales, sonidos guturales % murmullos Aodos esos eectos, combinados con hermosas notas, hicieron *ue su música impactara en un público intelectual blanco, m6s *ue en los habitantes de los ghettos negros a los cuales apuntaba el movimiento en el *ue 3hepp milita 5uchos aseguran *ue no ha% amor en la música de 3hepp % s( -odio en el corazón., con sonidos inusuales % lejanos *ue muchas veces signiican solamente ruido, a la inversa de lo *ue e9pone 3onn% ;ollins, -*ue sabe *uién % a dónde va. +ectivamente, el ata*ue % las iguras r(tmicas de 3hepp, en muchos casos, evocan los de 3onn% ;ollins, lo mismo *ue su humor musical ! pesar de lo radicalizado de su
obra, en algunas de sus grabaciones emplea modos % hasta cambios de acordes pero, a despecho de todo su trabajo posterior, muchos de sus admiradores aseguran *ue ue lo mejor ue lo *ue hizo bajo la dirección de "ecil Aa%lor %l.ert %yler,
nacido en "leveland, 8hio, el P2OEOPK2=, era dueño de uno de los estilos de sa9o m6s insólitos post18rnette, % aún ha% muchos *ue aseguran *ue su lenguaje ue tan importante como el de "oltrane &esde sus primeras grabaciones % conciertos, !%ler desató violentas controversias entre cr(ticos % amantes del jazz sobre todo tipo de trabajo *ue practicaba, con reminiscencias de la @ol1music negra, pero con una uerte relación con la de compositores de avanzada contempor6neos 3u alto nivel de tensión constante a la manera de "ecil Aa%lor lo dierenciaba de la cl6sica tensión1relajación del bebop %, como la de los compositores cl6sicos, su música no singueaba en absoluto F como 8rnette, también omitió los instrumentos de acordes en sus grupos "omo solista, !%ler practicó un estilo de improvisación imposible de imitar en el sa9o tenor, llegando a m6s de una octava por encima del registro e9tremo del instrumento con rases de iguras legato como remolinos sonoros, con lamentos % gemidos como parte de su idioma 3onn% 3titt hace una reerencia al primer impacto *ue recibió al escucharlo tocarC -+n el uneral de "oltrane tocó un tipo llamado !lbert !%ler +ncaramado en un palco % vestido de blanco, cantaba un canto horrible, % todos se santiguaban % cantaban también Fo no sé *ué religión era, pero me sonaba como 6rabe F entonces ue *ue empecé a o(r ese horrible sa9oón. La carrera de !%ler ue corta 3u cuerpo apareció lotando en el +ast ;iver de Be For$, el N7OPPOPKE0, en circunstancias *ue nunca ueron aclaradas "omo ocurrió con los otros músicos del avant1garde del jazz, su música ue aceptada m6s 6cilmente por el público intelectualizado europeo *ue por el de su propio pa(s S&n Ra,
o Herman -3onn%. lount, nació en irmingham, !labama, en ma%o de PKP7 +stuvo activo como músico proesional desde ines de la década del ’20, % ormó sus propias agrupaciones veinte años m6s tarde con hombres *ue permanecieron mucho tiempo a su lado +ntre ellos estaban los sa9os Dohn 'ilmore, 5arshall !llen % #at #atric$ integrando la -3olar !r$estra., la -3pace !r$estra. o la ->ntergalactic 5%th13cience !r$estra. indistintamente 3i bien 3un ;a grabó en varias ocasiones como solista de piano, en otras sus grupos se integraron como e9trañas big bands de tres de brass, seis cañas % una gran percusión La ma%or parte del material *ue grabó ueron temas propios, algunos con improvisaciones modales, otros con música cantada similar a la aricana, % aún otros reminiscentes del +llington de su +ra &orada, o sobre el repertorio de 5on$ #ero siempre su música guarda una estrecha relación con la de compositores contempor6neos de música electrónica con sonidos sintetizados, aun*ue les incorporaba instrumentos de viento t(picos de las big bands, % otros de percusión e9óticos 3un ;a empleó precozmente instrumentos evolucionados técnicamente, como el piano eléctrico % los sintetizadores, con bastante anterioridad a los grupos de roc$, mientras *ue sus hombres doblaban con instrumentos de percusión mucho antes *ue lo hicieran los grupos de jazz +l uso *ue hace de instrumentos electrónicos recuerda a compositores modernos como Qarese % #enderec$i %, cuando sus hombres improvisan dentro de ese
conte9to /dice 5arc 'ridle%1, su música suena m6s natural *ue cuando lo hacen músicos de ormación cl6sica 'ridle% también asegura *ue -su música es superior en continuidad % organización a los otros grupos ree, con e9itosas versiones de improvisación colectiva para grupos numerosos. #rimero radicado en "hicago, luego desarrolló actividad en Be For$ % #hiladelphia con presentaciones en vivo, incursionando en la perieria del avant1garde con una mezcolanza de canto, baile, vestuario, juegos de luces % un enorme volumen sonoro, similares a los de los grupos de roc$, donde es di(cil para el o%ente concentrase en la música !dem6s, el agregado de teatro, iloso(a, astrolog(a, astronom(a % antas(as de viajes espaciales hac(a *ue el público viera sus espect6culos como una ant6stica % divertida irrealidad con poca relación %a no con el jazz sino con la música 3u ;a murió en su ciudad natal /irmingham1 el 20O7OPKK2 Her.ie Hancoc" ,
*ue hab(a alcanzado notoriedad en el campo del jazz con los grupos de &avis pre % post1usión, empezó como director al rente de combos convencionales, pero poco a poco ue cambiando hacia el uso de instrumentos electrónicos de alta energ(a "omo 3un ;a, Hancoc$ empleó sintetizadores e instrumentos diversos de percusión, pero también dio otra unción al laut(n % al clarón, dentro de un conte9to *ue recuerda a la música de ciencia icción % de viajes espaciales del cine de Holl%ood #or eso se la conoce como -música espacial. "uando el movimiento avant1garde empezaba a vacilar % se hac(a cada vez m6s di(cil de vender, muchos músicos enrolados en la corriente se asociaron para producir % distribuir su música, en asociaciones como la !!"5I!sociación #ara el !vance de 5úsicos "reativos, de "hicagoJ, *ue produjo una serie de iguras prominentes en los ’E0 %rt Ense.le de Chicago es un grupo *ue tiene mucho en común con lo hecho por
3un ;a +l cr(tico &avid 3pitzer escribióC -Los miembros del grupo producen sonidos musicales *ue van desde la gama de lo tradicional hasta lo absurdo e irreal. "omo otros grupos enrolados en la -ne1thing., mezclan el sonido de bandas callejeras, representan s$etches dram6ticos, recitan poes(as % hacen sonido por el sonido mismo Hacen música sin seguir reglas ijas, eligiendo los estilos libremente % sin apuntar hacia ningún público en especial, aun*ue su música es di(cil de ser tomada en serio +l combo est6 integrado por los sa9oonistas Doe Harman % ;oscoe 5itchell, el trompetista Lester oie % &on 5o%e I&ougouama @amoudouJ /un baterista de tipo convencional1, pero el time$eeping % la base armónica son provistos por el bajista 5alachi @avours 5aghostut, %a *ue habitualmente no emplean piano "omentando las cr(ticas *ue se le hacen al grupo por el abuso de disraces % caras pintadas como rituales aricanos, Harman dec(aC -La gente *ue gusta de esto para tomar una actitud militante, lo *ue hace es adoptar una actitud tribal La m6scara cultural aricana sirve para aliviar a los seres humanos de aspectos espirituales. %nthony Bra9ton, nacido en
"hicago el 4O=OPK47, relaciona /según sus dichos1 su música con la de +ric &olph%, la de sa9oonistas blancos como Lee Monitz % #aul &esmond, % con la de compositores cl6sicos de mediados del siglo XX #opular en +uropa, es un t(pico e9ponente de la música -*ue vendr6. 3i esa música partió del bebop como las de otros cultores de la -ne1thing., ahora %a no tiene nada *ue ver con el romanticismo de #ar$er, % s( con iloso(as e9istencialistas pregonadas por el
avant1garde % por lo m6s radicalizado de la música cl6sica +l mismo declarabaC -5i interés en la música es cient(ico, m6s art(stico +sto% interesado en el uncionalismo en el sentido de *ue puedo tratar distintos sistemas con el objeto de descubrir las bases de una nueva vida. +n el anuario de Dazz Aimes de PKG2 -e9plica. su música -desde una perspectiva progresista, especialmente con respecto a la reestructuración, viendo cómo cada embestida se dirige a dierentes ciclos para conectarse con el mundo del jazz. 'rover 3ales acusaC -Los atonalistas del ree1jazz tienen ieros partidarios entre cr(ticos de ultraiz*uierda como Lero% Dones % @ran$ Mos$%, *uienes tildan a los oponentes a esta música como Sreaccionarios motivados no por consideraciones estéticas, sino por un disrazado interés en perpetuar los males del racismo % del status económico de los artistas negros’. Fo digo *ue, si bien los males del racismo se perpetúan en todo el mundo, en todos los niveles, % atacan a todas las razas, a esta altura del siglo XX no se puede hablar de -artistas negros económicamente postergados. Los *ue no supieron llegar al gran público con su arte, simplemente suren las mismas consecuencias *ue los blancos *ue tampoco tienen esa habilidad +sto es as( de simple, % en el caso de ra9ton /independientemente de su buena e en el intento de producir algo duradero % emocional *ue nos hable de nuestro tiempo1, su mensaje parece llegar solamente a sus pares, % a cr(ticos % escritores m6s interesados en la pol(tica *ue en la música
Coda
&esde mediados de los años ’N0, los músicos de jazz empleaban el idioma *ue, con las modiicaciones *ue trajo la +ra del 3ing, dividió a los cr(ticos1coleccionistas en dos bandos irreconciliablesC el de los amantes del -hot jazz., % los *ue aceptaban a los -modernistas., aun*ue b6sicamente era el mismo idioma *ue hab(an creado los pioneros de Be 8rle6ns "on la llegada del jazz moderno, la prolieración de lenguajes % la segmentación de audiencias acrecentaron esa división +sa segmentación e9iste en todo el campo de la música actual % ahora, en cual*uier dis*uer(a, uno encuentra bateas con secciones de distintos tipos de música dierenciadas para los diversos públicos, *ue responden también de un modo dierente a las oertas +l público de roc$ /el ma%or consumidor de música grabada en todo el mundo1 se encuentra principalmente entre jóvenes de P2 a N7 años de edad, *ue mantienen sus propios gustos % costumbres, totalmente dierentes de los del público de música cl6sica o de jazz, *ue normalmente se encuentra entre gente de m6s de 40 años El ja++ no es Asica pop&lar
+n un art(culo escrito por Leonard @eather en los años ’70 /motivado por la e9plosión del roc$ and roll % por la angustia de ver el cierre en cadena de los jazz clubs a lo largo del pa(s1, dec(aC -:na historia, probablemente apócria, circula en el ambiente musical reerida a un hombre de jazz sentado en la oicina de un editor mientras o(an el último gran é9ito de roc$ SZBo es asombroso pensar *ue esta canción ue escrita por un chico de trece años[, dec(a el publicista, a lo *ue el músico replicóC S@rancamente, s( pensé *ue podr(a haber sido escrita por uno de seis’. F @eather continuaba m6s seriamente su art(culoC -+l problema social de la histeria del roc$ es tangencial, % a menudo lleva a conundir causa % eecto +l roc$ es m6s bien el esclavo % no el amo de las emociones adolescentes es el chivo emisario de una cantidad de pecados. F también citaba conceptos del doctor @rances raceland, jee de psi*uiatr(a del >nstituto de Qida de Be For$C -+l roc$ es una orma canibal(stica % tribal es una enermedad transmisible *ue apela a la rebelión % la inseguridad de los adolescentes pero si no uera el roc$, ser(a cual*uier otra cosa. F @eather terminaba con estos conceptosC -La razón del é9ito de esta música estéticamente pobre es el sentimentalismo Sheart1on1sleeve’ en los temas lentos, % la sutileza de una aplanadora a vapor en los r6pidos 3u popularidad presente es una moda pasajera, a la cual los padres deben prestarle atención. I+ra, PK7=J 56s all6 de los aciertos % errores de estos conceptos, @eather se e*uivocaba al meter en una misma bolsa dos tipos de música *ue apuntaban a blancos dierentes #or m6s *ue doliera el hecho de *ue los músicos *ue aún viv(an del jazz hubieran sido desplazados por los combos de roc$, @eather perd(a de vista el hecho de *ue el roc$ es música popular cantada, % el jazz, desde la aparición de bebop en PK47, hab(a optado conscientemente por un camino alejado del gran público, lo *ue lo llevó inevitablemente a la bancarrota, a pesar de la advertencia de !rmstrongC -Los boppers est6n matando el negocio. +9iste un certeza en el hecho de *ue la música con letra env(a mensajes e9pl(citos *ue percibe el público, % por eso mismo la música popular es preerentemente cantada +l jazz es b6sicamente música instrumental improvisada *ue no necesita de est(mulos e9ternos para dejar su mensaje, m6s all6 de la inhabilidad del gran público para aceptar los sonidos musicales tal cual son, prescindiendo de t(tulos, letras o im6genes La música sin palabras es abstracta, no es m6s *ue sonido, % no env(a al amor o de protesta, como hace la música
popular, % por eso, los improvisadores de jazz no llegan 6cilmente al gran público +ntonces, dejando de lado el jazz cantado /*ue conocemos, %a como pop1music, %a como ol$1music1, podemos decir *ue el jazz instrumental no es música popular % solamente e9presa los sonidos *ue lo acercan a la música pura Roc" n= Roll
+l -ree1jazz., la -ne1thing. % la -usión. son hijos naturales, entrenados o putativos del jazz *ue hemos analizado a lo largo de este trabajo, % se me hace una obligación hacerlo también con el comercialmente m6s e9itoso de todos ellos, el roc$ +l término -roc$ n’ roll. ad*uirió connotación genérica en los años ’70 8riginalmente era una e9presión encontrada con recuencia en las letras de los temas del -rh%thm n’ blues. negro, *ue era una continuidad de lo *ue se conoc(a en los años ’N0 % ’20 como -race music. +l rh%thm and blues Ir n’bJ hab(a sido popularizado por el sa9o alto1cantante negro Louis Dordan % su grupo Aimpan% @ive en PK2K % el r n’b de posguerra ue una creación de cantantes1guitarristas negros como A1one )alter, 5udd% )aters % o &iddle% +sta era la ra(z de otros estilos también derivados del jazzC stride, boogie1oogie, sing, gospel, ol$, baladas étnicas % canciones del Ain #an !lle% +n PK70, la popularidad de los blues urbanos cantados por los shouters del 5edio18este llegó a ser tan grande *ue eran diundidos por las estaciones de radio de todo el pa(s, como los hits de Doe Aurner -"hains 8 Love. % -3ha$e, ;attle and ;oll. #or entonces %a se detectaba, en pe*ueños clubs de los barrios negros de Be For$, un estilo de blues cantado, acompañado por combos con sa9o tenor, órgano % sección r(tmica, llamado -roc$ and roll. ! ines de PK74, el disc1joc$e% !lan @reed se hizo cargo de un radio1sho *ue llamó -Ahe 5oondog 3ho., *ue se transmit(a desde la estación )>B3 de Be For$ "uando un músico callejero *ue se autollamaba -5oondog. lo demandó por el uso de su nombre, @reed debió cambiarlo por el de -Ahe ;oc$ and ;oll 3ho., t(tulo *ue prendió en el público @reed diund(a, preerentemente, música de baile de un poderoso ritmo binario, con los acentos ca%endo sobre los beats NR % 4R +ra un tipo de música simple % de humor, en vez de ser ormal % pretenciosa, lo *ue hizo *ue su sho uera sintonizado por millones de teenagers +n PK77, el é9ito de ill Halle% -;oc$ !round Ahe "loc$. ue usado como subt(tulo de la pel(cula -Ahe lac$board Dungle. ILa Dungla de #izarrónJ, en la *ue revoltosos jovencitos destru(an la preciosa discoteca de jazz de su proesor, %, desde entonces, muchos asociaron al roc$ con la nueva enermedad social de la delincuencia juvenil 5ediocres artistas negros *ue no se hab(an destacado como cantantes de jazz, como @ats &omino % "huc$ err%, emergieron de golpe como estrellas del roc$ +l primer hit de "huc$ err%, -5a%belline., era una adaptación de un tema no editado llamado ->da ;ed., % uno de los ma%ores é9itos de &omino, -lueberr% Hill., %a hab(a sido una canción e9itosa en los años ’20, pero sus nuevos, impetuosos % r(tmicos bajos, su piano de acordes sueltos % su ruda entrega inal le daban una nueva vida !un*ue los temas segu(an presentando la estructura -coro1puente1coro. de los temas de 2N compases del Ain #an !lle%, ésta era un nueva música de baile *ue asum(a dos ormasC -ast. Ir6pidaJ % -sho. IlentaJ, *ue eran generalmente baladas, es decir, canciones sentimentales con letra
Las nuevas bandas de roc$ inclu(an al menos un vocalista /generalmente hombres1, un tecladista, un guitarrista I*ue pronto iba a emplear la novedosa guitarra eléctrica introducida por A1one )alter para llenar grandes aniteatrosJ, % un baterista +n PK74, +lvis #resle% IPK271PKEEJ, un camionero de diecinueve años, hizo sus primeras grabaciones para 3un ;ecords, con un estilo *ue sonaba como una mezcla del de &ean 5artin con música gospel % countr% #ero, inluido por los cantantes negros *ue ten(a ocasión de o(r % ver en el teatro !pollo, de Harlem, desarrolló un estilo *ue llamaron -roc$abill%., altamente r(tmico % simple, *ue le iba a hacer ganar docenas de discos de oro en las siguientes dos décadas "omo no era compositor, #resle% ediicó su enorme é9ito basado en diversas ormas de pop1music, como el r n’b, el countr%, % el repertorio del Ain #an Halle% "uando apareció en el AQ1sho de +d 3ullivan en PK7=, alcanzó un rating del G0, % ese mismo año ilmó su primera pel(cula, -Love 5e Aender., para empezar una desenrenada carrera de triunos, drogas % alcohol *ue lo llevó a la muerte en PKEE 3u é9ito ue tratado de emular por otros artistas, como un joven de anteojos de Ae9as, "harles -udd%. Holl% IPK2G1PK7KJ, *ue escrib(a su propio material de rescas canciones como -Ahat’ll e Ahe )a%., ->t’s 3o +as% Ao @all >n Love. % -#eggie 3ue., *ue ueron cl6sicos del roc$ 3u muerte, en un accidente aéreo, ue un severo golpe para la música americana popular ! ines de la década del ’70, las ventas de discos de roc$ hab(an mermado mucho / en parte por*ue #resle% se hab(a retirado del mercado al enrolarse en el ejército1, pero %a, a esta altura, el roc$ se hab(a convertido en un movimiento internacional
*a Era de los Beatles
! nadie se le hubiere ocurrido pensar *ue ese helado puerto carguero inglés de Liverpool iba a ser la cuna de un movimiento *ue dominar(a todo el panorama de la música popular durante años 5uchos jóvenes de la ciudad *ue trabajaban en la l(nea de barcos "unard regresaban a casa con los últimos é9itos grabados de r n’b % de los primeros roc$s, *ue los grupos de Liverpool trataban de imitar +n PK7=, un in*uieto joven de P= años, Dohn Lennon, ormó una -banda. Ias( las llamaban, aun*ue no contaran con ningún instrumento de vientoJ, *ue denominó -Vuarr% 5en. I#icapiedrasJ !l año siguiente, mientras tocaban en un estival de la iglesia, conoció a #aul 5c "artne%, un jovencito de P4 años, circunspecto % de buenos modales, al *ue su padre le hab(a comprado una guitarra Lennon *uedó impresionado por el talento musical del joven #aul I-por lo menos sab(a ainar una guitarra., dice el musicólogo ;obert )interJ % lo invitó a unirse al grupo !l año siguiente se sumó otro jovencito guitarrista1cantante, *ue copiaba las canciones de udd% Holl%, de nombre 'eorge Harrison "on el baterista #ete est % el guitarrista 3tuart 3utclie, el grupo tocaba en pe*ueños clubs % pubs de la ciudad bajo el nombre de -Dohnn% and the 5oondogs. primero, m6s tarde como -Ahe 3ilver eatles. %, en PK=0, simplemente como -Ahe eatles., un nombre con altas de ortogra(as intencionales &urante los siguientes dos meses trabajaron en Hamburgo, donde se produjo la muerte de 3utclie por hemorragia cerebral durante un asalto nocturno #or entonces, el repertorio del combo se basaba en
é9itos de @ats &omino, ;a% "harles, +lvis #resle%, Derr% Lee Leis % "huc$ err%, aun*ue ellos mismos hab(an empezado a escribir sus propias canciones &e regreso a casa, captaron la atención del productor de +mi ;ecords, 'eorge 5artin I*ue después ser(a conocido como -el *uinto eatle.J, para la producción de dos 6lbumes #ara la primera sesión de grabación llevaron al baterista de una banda rival, ;ichard 3tar$e% I;ingo 3tarrJ, % 5artin hizo *ue el grupo uncionara sin primeras igurasC Harrison era la guitarra l(der Lennon, la r(tmica % 5c "artne%, el bajo eléctrico &esde su primer 6lbum, alcanzaron el tope de popularidad en las >slas, ueron invitados a tocar en el amoso teatro -London #alladium., % ante la reina 3u segundo 6lbum hab(a vendido N700000 copias en toda +uropa antes *ue la "apitol editara su primer simple en ++::, -> )ant to Hold Four Hand., *ue, cuando los eatles llegaron a Be For$, en ebrero de PK=4, %a hab(a vendido P700000 placas 3u primer concierto en ++:: convocó a 77000 jóvenes Icira sin precedentes entoncesJ, % ueron contratados para actuar en todo el pa(s, en locales atestados de an6ticos, % en una gira mundial por 70 ciudades de cuatro continentes, *ue dio comienzo a la -beatleman(a. +n su primer AQ1special de alcance mundial, -8ur )orld., ueron vistos por N00 millones de personas pero el intenso ritmo de trabajo *ue llevaban no pudo ser sostenidoC el NGOGOPK== hicieron el último concierto público, en el -"andlestic$ #ar$. de 3an @rancisco, % se retiraron al trabajo de estudio &e PK=N a PKE0, los eatles compusieron m6s de N00 canciones /el G0 era de autor(a Lennon % 5c "artne%, % el N0 restante, de Harrison1, con lo *ue mostraron *ue pod(an ser creativos también pero sus 6lbumes a partir de PK=4 evidenciaban un crecimiento musical % emocional notable, teniendo en cuenta el bajo nivel de sus comienzos los primeros temas hab(an sido de un roc$ straight, con letras de amor adolescente, en el ormato !!! de 2N compases &esde mediados de los ’=0 empezaron a e9perimentar con religiones orientales % el consumo de drogas para lograr un tono m6s cool % relajado en el escenario Iambos temas, viejos conocidos de los músicos de jazzJ +n la +ra eatle cambiaron muchas cosas para la juventud, no sólo en la música, sino también en sus vidas, conducta social, modas % vestimentas, etc +llos aectaron a toda la sociedad % cambiaron la orma de pensar de los jóvenes, % aun muchos sintieron *ue la llegada de un 6lbum como -3gt #epper’s Lonel% Hearts "lub and. hac(a a la música de los eatles m6s prounda % con ma%or signiicado ! partir de ese 6lbum, los eatles hab(an evolucionado, desde su primitivismo musical en composiciones en el ormato !!!, hacia nuevas ormas como !!, ! % !"!, con métricas medidas binarias alternadas con otras de 2O4, % de 7O4, como en -3gt #epper. La realización del 6lbum les llevó cinco meses de producción en PK=E, a un costo grande de dinero *ue hizo *ue éste uera el primer concept16lbum de la historia del roc$, con temas sacados de un viejo vaudeville inglés, % con letras *ue enocaban la soledad % la alienación +videntemente, -3gt #epper. no hab(a sido grabado para bailar Las canciones estaban escritas en una variedad de estilos /como hab(a sido habitual en toda la vida del grupo1, pero ahora alternaban el estilo de música de las de baile inglesas con el hon$%1ton$, un coro jazzeado disonante, un tema de acompañamiento de arpa % cuarteto de cuerdas reminiscente de la art1music europea, % otros con armonizaciones diatónicas normales :na uerte mezcla de dos o m6s sonidos sumados a los eectos especiales sirvió para darle cohesión al 6lbum % mostró un gran trabajo de producción *ue cambió el panorama de la música roc$ !un*ue el nivel musical no ue tan revolucionario como pretendió el enorme aparato publicitario *ue los impulsaba, a partir de este 6lbum la producción en las grabaciones de los grupos de roc$ se hizo tan importante como la puesta en escena en una
ópera Aodo esto se hace especialmente notorio a partir de la década del ’G0, cuando hizo su aparición el video como una revolución en el campo del entertainment mundial Los mejores videos han introducido elementos de ópera, mezclando lo musical con la escena % la danza, mientras *ue los peores tratan de disimular la pobre calidad de la música con los eectos visuales #ero, deinitivamente, toda esa nueva tecnolog(a abre las puertas hacia un nuevo panorama para la industria del entretenimiento El Roc" a partir de los aos =0 y ‘0
&esde los años ’=0, el roc$ en los ++:: era un relejo de la turbulencia pol(tica Iel asesinato de los Menned%, de 5alcolm X % de 5artin Luther Ming la guerra r(a % la de Qietnam disturbios por los derechos civiles etcJ, e incitaba a los jóvenes a rebelarse ante una sociedad en crisis +n temas de ob &%lan % de Doan aez, la juventud encontraba la e9presión de su alienación #ero el hacinamiento de 200000 jóvenes en el estival de roc$ de )oodstoc$, Be For$, iba a ser la gran maniestación de protesta social del movimiento, % marcar(a los l(mites entre los diversos estilos de los intérpretes *ue actuaron en el evento Danis Doplin % Dim% Hendri9 eran los e9ponentes del -hard1roc$. 3imon and 'arun$el, del -so61roc$. % "rosb%, 3tills and Bash, del -ol$1roc$. +n los años ’E0, el -heav%1metal. clamaba rebelión % desa(o desde vastos escenarios Iese estilo perduró en los años ’G0 como el -pun$.J +l sonido 5oton, el gospel % el r n’b del productor negro err% 'ord% encontraron su vocero en 3tevie 'onder cantantes1compositores como Dames Aa%lor siguieron la tradición ol$ de Doan aez % el vac(o dejado por los eatles era llenado por soisticados ro*ueros como +lton Dohn #or otro lado, ruce 3pringsteen manten(a vivo al -hard1roc$., % el -reggae. era una usión de roc$ con calipso, mientras aún hab(a espacio para baladistas sentimentales Aodo ese amplio espectro de propuestas era modelado con cada una de ellas partiendo desde otras, pero a su vez incompatibles con el resto, lo *ue produjo una diversiicación enorme del público, *ue ho% consume miles de millones de dólares apostando a esas propuestas, impulsado por un aparato publicitario sin precedentes La música creada por los artistas de pop1music % de roc$ Ien este momento se hace mu% di(cil dierenciar una cosa de otraJ, % la producida por instrumentos electrónicos, han desplazado a instrumentistas de cuerdas % vientos en todo el mundo >nortunadamente, aun*ue todav(a no se ha inventado un aparato creador de talento, también lo han logrado con los improvisadores de jazz, *ue se han visto obligados a reugiarse en los ambientes reducidos pero selectos de los amantes del jazz, *ue aún se pueden encontrar en todos los pa(ses de la Aierra 4piniones de los /Asicos de Ja++
!un*ue algunos músicos de jazz se subieron al carro triunal del roc$, en su gran ma%or(a permanecieron embanderados con la música *ue les permit(a una e9presión total como artistas, el jazz !lgunos jazzmen de color, como !rt la$e%, reiriéndose al roc$ and roll negro, opinabanC -:no no puede separar al roc$ de los spirituals, ni al jazz moderno del rh%thm and blues o del roc$ Aodo es música americana. 8 &izz% 'illespie, cuando dec(aC
-Los músicos de roc$ han combinado nuestro roc$1beat con lo arocubano % lograron algo hermoso con ese multirritmo #ero otros jazzistas ueron m6s severos, como ;ub% ra, *ue declaraba en PKG0C -Fo no dije *ue todos los grupos de roc$ estuvieran ormados por deicientes mentales algunos saben tocar, como 'eorge enson +l es el mejor de todos, pero vea lo *ue toca, aun*ue hace much(simo dinero con eso. 8 el juicio de Doe #assC -+n los grupos de roc$ ha% un tipo *ue toca lo *ue ellos llaman Sguitarra l(der’, % otros *ue sabe tocar tres acordes usan una gran ampliicación, bending1strings, el uzz, el a1a % el +chople9 3i uno pudiera juntar a todos los guitarristas l(deres % hacer *ue cada uno de ellos tocara un coro de blues, por ejemplo, tendr(a diicultad para saber *uién es *uién pues todos suenan igual +n sus grupos usan toda clase de adelantos electrónicos, pero el volumen sonoro es alt(simo % lo único *ue pasa es la e9citación *ue viene de ese volumen total, tan r(tmico, pesado % uerte *ue lo puede levantar a uno del piso. +n PK=E, el escritor Leonard 5e%er hablaba de la -probabilidad de estancamiento en las artes., *ueriendo señalar una condición en la cual, aun*ue dierentes estilos compet(an por el avor del público, no se hab(a producido un desarrollo art(stico e*uivalente +se estancamiento persiste en la música, aun*ue se mantenga una vigorosa el sistema no avanza en su conjunto hacia nuevos logros art(sticos perdurables, m6s all6 de sus con*uistas tecnológicas "harlie 5ingus dec(a, en PKE=C -+n música se puede engañar a la gente los médicos no pueden, ellos tienen cad6veres para practicar #or medio de la electrónica se pueden lograr eectos con sólo apretar un botón Bo ha% placer en presionar un pedal de a1a tampoco. +se estancamiento din6mico, estéril en la actualidad, ha producido una gran atomización del público, % las oportunidades de mar$eting brindan ahora posibilidades a compositores e intérpretes de los diversos géneros *ue avorecen la pobreza de gustos % el conormismo art(stico >rónicamente, cuanto m6s variada es la opción musical, m6s pobres son los gustos del público % m6s di(cil es la reconciliación estética entre esos gustos totalmente dierenciados +l jazz tampoco ha podido escapar a esa enorme variedad de propuestas estéticas / tal cual hemos visto al correr de los cap(tulos de este libro1, pero inalmente sus solistas improvisadores parecen haber encontrado un nuevo lenguaje en el Sneo1bebop’. (eo;Be.op
:no *ueda abrumado por la enorme cantidad de solistas jóvenes *ue ha dado el jazz en los últimos tiempos, cu%a lista ser(a largo enumerar !hora totalmente aceptado internacionalmente por su alto nivel art(stico /aun*ue de poca resonancia popular1, casi todos los pa(ses del mundo aportan músicos de calidad al género, tanto en +uropa % !sia como en "entro % 3udamérica #ero llegamos al in del siglo con un hecho evidenteC recién ahora /cuando ha perdido uerza la obsesión por encontrar -algo nuevo.1 se aianza el lenguaje concebido por la dupla 5on$1"oltrane en PK7E I*ue podemos identiicar en la grabación clave de -+pistroph%.J, por el 6lbum -Mind o lue. de &avis1"oltrane1+vans de PK7G, por el -'iant 3teps. de "oltrane de PK7K, % por la asociación &avis13horter1Hancoc$ *ue solidiicó el nuevo idioma *ue dieron Iespecialmente en su 6lbum -5iles 3miles., de PK==J, *ue dieron origen al estilo de jazz ahora predominante, el -neo1bebop.
+stas modiicaciones datan de m6s de treinta % cinco años %, aun*ue desde entonces no ha surgido seriamente nada nuevo, inalmente los músicos de jazz parecen haber hallado el rumbo para modiicar el lenguaje #ero, Zen *ué consisten esas innovaciones[ #odemos hacer una enumeración de sus premisas m6s importantesC P +n el neo1bebop ha% ciertas modiicaciones undamentales, % una de ellas es la de alejarse de la relación armónica convencional supert!nica4do&inante4t!nica, o sea >>1Q1> N +ncontramos una recurrencia de la música modal como uente de material melódico1armónico para la improvisación IejC -5iles. de 5iles &avis, de PK7G % -3o )hat., de PK7K, e ->mpressions. de "oltrane, de PK=PJ 2 Aambién se adoptan superimposiciones crom6ticas en varias tonalidades IejC &bO", &O", +eO", +O", @O", 'bO", 'O", !bO", !O", bOc % O"J 4 +stas relaciones crean nuevos sonidos % necesitan nuevas escalas sintéticas o series IejC grabaciones del grupo &avis13horter1Hancoc$ de PK==1=GJ 7 8tro concepto avanzado es la improvisación basada en nuevas relaciones de intervalos, como el tritono de cuartas IejC -+pistroph%. % -Arin$le Arin$le. de 5on$O"oltrane, de PK7E17GJ = !cusando el impacto de la -ne1thing., los solistas m6s audaces emplean la improvisación ree Icon eectos sonoros % colores *ue no tienen relación alguna con patrones armónico1melódicosJ, usan multion(as Iemisión de dos o tres sonidos a la vez por los instrumentos de vientoJ, % micro1tones Inotas desviadas uera de la escala crom6ticaJ, eectos de llamadas de p6jaros % gritos % chillidos de animales salvajes Ital cual los hab(a incorporado +ric &olph% en los años ’=0J, e imitaciones de gemidos humanos I*ue orman parte del idioma ree de 8rnette "olemanJ #ero los m6s ortodo9os hablan el nuevo lenguaje sin ir tan lejos, % trabajan sobre temas basados en secuencias armónicas, en modos % en los blues, lo *ue abre nuevas perspectivas en un uturo cercano Aal vez ha%an servido para rectiicar el rumbo algunas advertencias de músicos eruditos, como el prestigioso compositor >gor 3travins$i, *ue dec(aC -"uando el jazz busca la inluencia de la música cl6sica contempor6nea, deja de ser jazz % deja de ser bueno. 8 el importante !aron "opland, *ue, privilegiando las ormas, declarabaC -La libertad es interesante únicamente en relación con la ormas, pues la orma es necesaria para transmitir un resultado estético, *ue tampoco es mensurable. +l musicólogo Henr% #leasants, en su libro $eath #f 3 Music, de PK=P, escrib(aC -+l jazz es la música vital % creativa de nuestro tiempo, llenando el vac(o *ue dejó la tradición cl6sica en su obsesión por la atonalidad % el abandono del poder comunicativo del ritmo, la canción % las ra(ces olclóricas, alienando audiencias % dejando a la música europea de concierto en el punto muerto de esterilidad donde se encuentra desde hace décadas. Las incómodas verdades *ue lanzó #leasants /mucho m6s di(ciles de digerir dados los pergaminos inmaculados de musicólogo prestigioso *ue e9hib(a1 también apuntaban al jazz, en momentos en *ue "ecil Aa%lor incitaba a usionarse con la música de compositores contempor6neos como Dohn "age % 3toc$hausen, % 8rnette "oleman estaba obsesionado por el atonalismo de 3ch`nberg !dvirtióC -3i los músics de jazz persisten en su idea de *ue la respetabilidad % el status pueden alcanzarse con una estudiada originalidad % e9centricidad, estar6n arruinados antes de empezar Bo ha% uturo brillante para ellos en el atonalismo, lo mismo *ue para los compositores de música seria +l movimiento atonal, *ue ahora amenaza al jazz con la misma prisión +n su bús*ueda por liberarse de la tonalidad, la
Stiran(a del beat’, las progresiones armónicas % el innombrable tabú, la canción, los músicos de ree1jazz se han inmolado en una icción en la cual son m6s dependientes *ue nunca de los elementos técnicos de los *ue esperaban liberarse, lo mismo *ue sus ancestros europeos. El Ja++ en el 2&t&ro
Los músicos, musicólogos % aicionados se hacen la pregunta del millón de dólaresC -Z"ómo ser6 el jazz en el siglo XX>[. +l compositor 'eorge ;ussell visionaba al jazz *ue vendr(a en sus premoniciones de PK=P, cuando dec(aC -+l uturo del jazz est6 en una era pan1r(tmica % pan1tonal 3obrepasar6 la atonalidad, por*ue sus ra(ces est6n en la ol$1music basada en escala, % el atonalismo niega la escalaW +l jazz ser6 intensamente crom6tico, pero uno puede ser crom6tico % no atonalW +n el uturo el jazz ser6 música cl6sica % habr6 compositores *ue escribir6n en su idioma Las técnicas ser6n mucho m6s evolucionadas, los compositores emplear6n dierentes métricas, % se usar6n elementos tan complejos *ue ser6 absolutamente necesario *ue el instrumentista improvisador tenga una tremenda habilidad Bo ha% l(mites para la capacidad humana de aprender nuevos mecanismos, % ese proceso es ininito. +l cr(tico 'rover 3ales proetizaba, en PKG4C -5on$, 5ingus, &olph% % el se9teto 5iles1"oltrane1+vans inspirar6n a los músicos del uturo, as( como ach % Ha%dn preparan a los egresados de conservatorio de ho%. F el musicólogo1proesor universitario ;obert )inter escrib(a, en PKKPC -!un*ue la big band no tiende a desaparecer, en el uturo la música de jazz ser6 un relejo de la inluencia de los avances tecnológicos, de la misma manera como la música escrita para piano en el siglo X>X relejaba los adelantos de la nueva tecnolog(a alcanzada en la abricación de pianos. 56s all6 del acierto o error de estas premoniciones, vemos *ue /como nadie tiene la bola de cristal1 cada cual aplica su visión personal % dierente de cómo ser6 la música del uturo #ero si no remontamos al pasado, todos los argumentos no son suicientes para cambiar la verdad de *ue el mejor jazz ue a*uel *ue mostraba un raseo melódico rico en secuencias armónicas, *ue pod(a trastocar la improvisación musical, con sentido de la belleza % de las ormas, en una e9presión art(stica del m6s alto nivel, con la magia perdida *ue hemos palpado a lo largo de décadas, desde !rmstrong hasta "liord ron #ero estas rele9iones las comparto con muchos músicos veteranos de jazzC Miles $a'isC -Bo se puede tocar una nota en el horn *ue %a no la ha%a tocado Louis. Bo1 Brook&eyer C -&e vez en cuando aparecen músicos como !rmstrong, 5orton, #ar$er o "oltrane *ue siembran *ue siembran las semillas, pero la ma%or(a de nosotros los seguimos % aramos sobre ellos ésa es nuestra misión. F en una rele9ión m6s cercana en el tiempoC -5uchos han dejado de o(r a "edar )alton, ill +vans, ;ichie eirach % otros, % vuelven a escuchar a ud #oell, por*ue ah( empezó todo &e la misma manera es hermoso o(r a #hil )oods tratando de tocar como #ar$er es un sa9o ant6stico, pero %o oigo a ird para aprender esa lección. Charlie MingusC -Los músicos actuales tienen *ue saber *ue ha% otra clase de música adem6s de la de apretar pedales, % los trompetistas, otra adem6s de la de tocar escalas crom6ticas hacia arriba % hacia abajo sin ningún pensamiento melódico.
+u1y Braff C -Los gustos de los jóvenes deben ser cultivados +llos no saben lo *ue
pasaba treinta o cuarenta años antes *ue nacieran por eso su manera de tocar es tan vac(a Aienen labio poderosos, saben leer % recorren todo el instrumento cuando tocan, pero no dicen nada. Clark TerryC -5uchos jóvenes solistas ni si*uiera saben *ue ha e9istido Louis +st6n preocupados por levantar una casa, pero empezando desde el piso *uince, olvid6ndose de *ue para ir hacia arriba ha% *ue cavar proundo para tener una buena base. +n su obsesión por encontrar un -nuevo ird., el establishment de cr(ticos % entendidos se ha olvidado de disrutar el modelo original tal cual es, lo mismo *ue las nuevas generaciones de músicos de jazz se olvidaron de escarbar respetuosamente en los valores aun anteriores a #ar$er, por*ue ah( est6n las ra(ces de las cuales se ha nutrido la música de ird % la de otros músicos geniales de su generación #ero al mismo tiempo so% consciente de *ue tratar de in%ectar, en la conciencia de esas nuevas generaciones, el respeto hacia los pioneros del jazz puede representar una peligrosa % comprometida vuelta a un pasado m6s simple % menos estresante, del cual no han tenido e9periencia de primera mano, % *ue esto puede resultar en una p6lida % triste música1nostalgia +ntonces, a*uellos *ue mamamos el jazz desde sus uentes, Zdebemos sincerarnos con nosotros mismos % admitir *ue el jazz *ue conocimos est6 muerto % no se lo puede mantener en hibernación[ +l sentido común nos dice *ue en alguna parte entre la tradición % la novedad est6n las bases de un nuevo e*uilibrio *ue caracterice al jazz del pró9imo siglo, pero encontrar la proporción justa a esta mezcla es mu% di(cil La música de jazz tuvo siempre la capacidad de renovarse desde su tradición, % uno espera *ue, tal vez, de una nueva generación imbuida del mensaje del pasado, % cuando menos se espere, surja un -nuevo ird. para seguir renovando el lenguaje, pero aportando el genio *ue lo aleje de lo estereotipado en *ue se encuentra como consecuencia de las técnicas de enseñanza actuales !un*ue muchos músicos aún coinciden con las ideas de #aul &esmond, en PK=7, e9presaba en un reportaje -lo único *ue puede salvar al jazz es la aparición de alguien *ue lo haga m6s melódico % accesible de lo *ue es ho%., uno debe aceptar *ue la música de ahora es dierente %, por otro lado, relejo de los tiempos *ue vivimos #ero se hace di(cil adivinar cómo ser6 el jazz del uturo, por*ue eso ni si*uiera lo saben sus actores principales, los hombres de jazz en los ++::, *uienes son los *ue gestaron todos los cambios de dirección signiicativos >magino *ue seguir6n incorporando /como lo han hecho a lo largo de toda su historia1 elementos aprovechables de todo tipo de música los van a ir asimilando o rechazando hasta lograr algo hermoso otra vez +sto% irmemente convencido de *ue est6n en el camino correcto ahora, % esto% seguro también de *ue en el uturo cercano lo lograr6n #ero de todas maneras, si el jazz /esterilizado por los diversos rumbos *ue ijen sus innovadores1 perdiera su capacidad de renovación desde sus ra(ces % desapareciera como maniestación art(stica superior, ah( est6n sus grabaciones inmortales, *ue podr6n ser degustadas por las uturas generaciones mientras e9istan aparatos para reproducirlas, % -mientras el hombre tenga o(dos % corazón.
losario
33B3C orma de designar a los temas de jazz, por lo general de 2N compases, con los
primeros G con una l(nea melódica I!J *ue se repite en los segundos G I!J, con un puente también de G compases pero con una melod(a dierente IJ, para terminar con G compases iguales a los primeros I!J #or ejC -Lad% be 'ood., -od% and 3oul., -Hone%suc$le ;ose., etc 3%T"+4B"3T Idetr6s del pulsoJC describe el eeling de un músico tocando -laid1bac$. 3%T"+42#(+S C después de horas B3CK4T#4B3CK Iespalda contra espaldaJC hombro contra hombro B3N$ IbandaJC grupo musical con instrumentos de metal, maderas % percusión B"3T C pulso, pulsación, tiempo de comp6s B"3T 5T#6C mantener el ritmo, singuear B"N$ IcurvaJC inle9ión tonal empleada por los músicos de jazz BIG 3PPL" I'ran 5anzanaJC nombre *ue se le da a la ciudad de Be For$, *ueriendo
signiicar -la gran tentación. Ial parecer, el término ue adoptado del pintoresco lenguaje de Lester FoungJ BIG B3N$ Igran bandaJC organismo or*uestal con secciones de bronces % cañas de
instrumentos repetidos BLIN$%#L$ T"ST Iprueba a ciegasJC espacio *ue el cr(tico Leonard @eather dispon(a en la
revistas 5etronome primero % &on eat después, en el *ue testeaba a músicos conocidos haciéndoles o(r discos de jazz de distintas épocas sin aclarar previamente de *ué se trataba, para *ue opinaran libremente sobre ellos BL("G+3SS C música ol$lórica blanca norteamericana BL("S4S2#(T"+ Igritador de bluesJC cantante *ue desde ines de los años ’N0 -gritaba.
los blues para sobrepasar el volumen sonoro de los grupos de jazz *ue lo acompañaban B#MBS IbombasJC acentos pronunciados tocado por los bateristas bebop sobre el
redoblante % el bombo para acicatear a los solistas &roppin’ bombs
