1 3.
LITERATURA
CONTEXTO HISTÓRICO
La clasificación de los géneros literarios se inicia con Aristóteles con Aristóteles,, quien en su obra La Poética distingue los siguientes: •
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El género épico épico,, actual actualmente mente asimilado al género narrativo. narrativo. En su origen fue un género literario en el que el autor presentaba hechos legendarios, generalmente haciéndolos pasar por verdaderos o basados en la verdad. Su forma de expresión habitual es la narración, aunque pueden entremeclarse también la descripción ! el di"logo. En algunos casos, la épica no es escrita, sino contada oralmente por los rapsodas rapsodas.. El género l#rico l#rico,, en el que el autor transmite sentimientos, emociones o sensaciones respecto a una persona u ob$eto de inspiración. La expresión habitual del género l#rico es e s el poema. Aunque los textos l#ricos suelen utiliar como forma de expresión el verso, ha! también textos l#ricos en prosa %prosa poética&. El género dram"tico dram"tico,, fundamentalmente ligado al teatro.
'ada uno de ellos vendr#a vendr#a definido por un modo de expresión ! un estilo propio que deb#a adecuarse a su finalidad estética. 'ualquiera de estos géneros puede expresarse en verso verso o o en prosa prosa.. En la civiliación romana fue romana fue el poeta (oracio (oracio quien quien recogió las teor#as griegas referentes referent es a la creación literaria, literaria, en su Epístola a los pisones , también conocida como Arte poética. Los géneros literarios son los distintos grupos o categor#as en que podemos clasificar las obras literarias atendiendo a su contenido. La retórica retórica cl"sica cl"sica los ha clasificado en tres grupos importantes: épico épico,, l#rico l#rico ! ! dram"tico dram"tico,, a los que se a)ade con frecuencia el género did"ctico. did"ctico. Subgéneros did"cticos Actualmente también se consideran formas literarias aquellas que son did"cticas como: • • • •
El ensa!o ensa!o.. La biograf#a biograf#a.. La crónica crónica.. La oratoria oratoria:: di disc scur urso so exaltación...
for oren ense se,,
fest fe stiv ivo, o,
pol# po l#ttic ico* o*
pre pr egó gón, n,
aren ar enga ga,,
• • • • •
La ep#stola ep#stola o o carta carta.. El tratado tratado cient#fico cient#fico o filosófico. La f"bula f"bula,, con car"cter mixto entre narrativo ! did"ctico. La novela did"ctica. did"ctica. El poema did"ct did"ctico ico extens extenso, o, como Phainomena de dell gr grie iego go Arato Arato,, o De Lucrecio,, las Geórgicas de +irgilio ! rerum natura de Lucrecio el Astronómicon de anilio anilio,, todos romanos, o el Ensayo sobre el hombre del inglés Alexander inglés Alexander -ope. -ope.
13.1 GENERO É ÉICO 13.1.1 !E"INICIÓ !E"INICIÓN N La épica épica:: referida a las haa)as de uno o m"s héroes ! las luchas reales o imaginarias en las que ha participado. Su forma de expresión tradicional ha sido el verso, ba$o la forma de poemas épicos cu!a finalidad ltima es la exaltación o engrandecimiento de un pueblo.
Cara#ter$sti#as Alternancia de discursos discursos que que tiene como origen la observación aristotélica aristotélica de la diferencia entre m#mesis ! diégesis, es decir, entre narración narración ! ! descripción descripción..
/. 0. 1.
-ueden ba basar arsse en en hec hech hos ver verd dade derros. La na narración se se re realia en en pa pasado. El narra%or puede puede aparecer en la obra o no. 2o est" siempre presente, como en el género l#rico, l#rico, pero tampoco desaparece por completo, como ocurre en el género dram"tico. dram"tico. 3. La forma que se utilia pre preferen enttemente en la obr bra a literar ariia ép épiica o narrativa, es la prosa o el verso largo % hex"metro hex"metro,, verso ale$andrino...& ale$andrino...& 4. 5ien 5i ende de a in incl clui uirr los los dem" dem"ss géne géneros ros %l %l#r #ric ico, o, dra dram"t m"tic ico, o, did did"c "ctitico co&, &, ra raón ón por por la cual suele ser de &a'or e(tensi)n. 6. -uede presentar divisiones en su estructura externa tales como cap#tulos cap#tulos,, ep#grafes ep#grafes... ... 7. -osee las siguientes variantes o s*+géneros: epope!a epope!a,, ca cant ntar ar de gesta,, romance gesta romance,, cuento tradicional, tradicional, mito mito,, le!enda le!enda,, relato relato,, novela novela.. 'ada uno, a su ve, cuenta con diferentes tipolog#as o clases de textos, especialmente el mito, el cuento tradicional, ! la novela. 8. -ued -u ede e ser ser de do doss for forma mas: s: dir irec ecta ta e ind indir irec ectta. 9. 5amb mbiién pu pue ede se serr de de car car"c "ctter id ideo eoló lógi gico co.. /.. e / ecl cla a lo lo rea reall con con lo fan antt"s "sttic ico. o. //.. // agnif ag nifica icació ción n de la figu figura ra del del héroe héroe,, a trav través és de las ha haa)a a)ass que que reali realia. a. /0. La ma!o ma!orr parte parte de est estos os cont contiene ienen n como como perso persona$ na$e e princ principa ipall a un héro héroe. e.
13.1., EOE-A GRIEGA CARACTER/STICAS0 AUTORES0 TEAS ERSONA2ES La epope!a: canto épico o narrativo, escrito la ma!or parte de las veces en verso largo %(ex"metro&, o prosa, en una edad antigua de car"cter m#tico. Sus persona$es son dioses ! seres mitológicos. Entre las epope!as m"s importantes se encuentran la Ilíada ! la Odisea. Las epope!as deben poseer al menos die caracter#sticas: /. ;nvocación o splica preliminar a la usa. 0.
rin#i4ales e4o4e'as griegas
Se atribu!en a (omero, un aedo o cantor de poemas ciego %aunque algunos estiman que se trata de un con$unto de poemas unidos por un refundidor comn, véase 'uestión homérica&, dos largas epope!as en hex"metros, la Ilíada ! la Odisea, que constitu!en el fundamento de la cultura comn de los pueblos griegos. Apenas quedan restos de la Destrucción de Troya, de la Tebaida ! de la Edipodia. Es burlesca la atracomioma!uia, o guerra entre las ranas ! los ratones. -osteriores son las Posthoméricas de >uinto de Esmirna ! la Argon"utica de Apolonio de ?odas ! se presentan como relatos reales de soldados que asistieron a la @uerra de 5ro!a, ! por tanto como obras históricas, las novelas de ictis 'retense desde el lado griego ! ares
La Il$a%a La Ilíada narra un periodo de 4/ d#as durante el asedio por los griegos de la ciudad de 5ro!a, ciudad en la costa Este del Egeo, al norte de Asia enor . La causa del asedio fue que el pr#ncipe -aris, hi$o del re! de 5ro!a -r#amo, se fugó
con la esposa de enelao, la bella (elena. El héroe principal es Aquiles, Bel de los pies ligerosB, el me$or guerrero de los griegos, pr"cticamente invulnerable por haber sido sumergido por su madre, la diosa marina 5etis, en las aguas m"gicas de un r#o, que le han convertido en invulnerable salvo por donde su madre le sosten#a, el talón. Al comenar la obra ha! una gran peste en el campamento griego ! Aquiles se ha retirado del combate enfadado porque Agamenón, $efe de la coalición griega, le ha!a quitado a su concubina Criseida, raptada de la ciudad tro!ana. En consecuencia los combates corren desfavorablemente para los griegos, aunque en ellos se lucen iomedes, D!ax el @rande, enelao ! su hermano Agamenón %Bre! de hombresB&, bien aconse$ado por el sabio ! vie$o 2éstor , ! algunos dioses que asisten a los combates e incuso participan alguna ve en ellos, estimulados por la bellea de la lucha. Apo!an a los griegos (era, Atenea %Bde o$os de mochueloB& ! -oseidón* apo!an a los tro!anos Afrodita, Ares ! Apolo %Bel que hiere de le$osB&* eus %Bque amontona las nubesB& se declara neutral* aunque en cierto momento apo!a a los tro!anos por petición de 5etis. El motivo de la guerra ven#a en realidad de le$os, cuando en las bodas de 5etis ! -eleo la diosa Eris o iscordia, no invitada, arro$a en vengana al convite una manana de oro %la Bmanana de la discordiaB& con la inscripción Bpara la m"s bellaB. Afrodita, Atenea ! (era se disputaron el premio ! eus nombró como "rbitro al tro!ano -aris, que escogió a Afrodita* desde entonces el rencor de (era ! Atenea se centra en 5ro!a, patria de -aris. Afrodita, a cambio de ser elegida, le hab#a ofrecido a -aris la opción de elegir para si a la mu$er m"s bella de la tierra. -ar#s escogió a (elena, reina de Esparta, ! aunque se encontraba casada, Afrodita le a!udo en su propósito. El rapto de (elena por -aris ofrece el pretexto adecuado ! los distintos pueblos griegos se unen en una expedición comn para recuperar a la esposa de enelao %Bbueno en los caballosB&. 5ras vestir la armadura de Aquiles su amante masculino -atroclo con el propósito de animar a los griegos en el combate, el pr#ncipe tro!ano (éctor %Bdomador de caballosB&, el me$or de los guerreros tro!anos ! hermano de -ar#s, lo mata* Aquiles, desolado, decide abandonar su enfurru)ada inactividad para vengarse personalmente de los tro!anos ! de (éctor, lo derrota ante las murallas de 5ro!a ! arrastra su cuerpo delante de todos los tro!anos !, por descontado, de su padre, el re! -r#amo, sin acceder a sus splicas de que le dé sepultura. -r#amo abandona en secreto 5ro!a ! llega a la tienda de Aquiles, logrando conmover el duro coraón del héroe, de forma que éste accede a que pueda llevarse el cuerpo ! darle unos dignos funerales. Aqu# termina la Ilíada.
La O%isea La segunda epope!a de (omero, llamada la Odisea, tiene como protagonista principal a =lises u Fdiseo ! narra el accidentado via$e de retorno desde 5ro!a del héroe Fdiseo, a su patria en la isla de Gtaca. La hostilidad del dios del mar -oseidón lo hace atravesar por todo tipo de peligros ! aventuras, ! la de +enus por varias peligrosas aventuras amorosas que le retienen mucho tiempo, mientras su hi$o 5elémaco lo busca por los mares preguntando a los dem"s héroes de la guerra de 5ro!a dónde est", e incluso a algn dios marino
que pesca accidentalmente en el océano, como -roteo, ! mientras la esposa de =lises, -enélope, aguanta en la isla a los pretendientes al trono, pues estos creen que Fdiseo ha muerto ! debe casarse con uno de ellos. -enélope los desalienta ! enga)a prometiéndoles que decidir" cuando termine una tela que est" te$iendo, pero sin que lo sepan deste$e de noche lo que hila de d#a. Fdiseo atraviesa por diversas aventuras: consigue huir de los gigantes antropófagos llamados Lestrigones ! del pa#s de los lotófagos, unos hombres que se alimentan de una flor que provoca el olvido* la del gigantesco c#clope -olifemo, pastor hi$o de -oseidón, que devora a algunos de los compa)eros de Fdiseo ! que este ciega con un palo caliente dentro de la cueva donde le tiene preso* la de las sirenas, cu!o maravilloso canto hace enloquecer a los marineros ! rompe sus barcos entre los escollos, pero que Fdiseo evita haciéndose atar ! cerrando los o#dos de sus marineros con cera* la de la hechicera 'irce, enamorada de Fdiseo ! que transforma a sus compa)eros en cerdos ! prolonga m"gicamente la duración del tiempo a su anto$o* la de la diosa 'alipso, que se enamora también de él ! le promete la vida ! la $uventud eternas, pero a la que eus obliga a de$arlo marchar* la del naufragio ! la llegada desnudo a la pla!a ante los o$os de 2aus#caa* cuenta sus aventuras en la corte de Alc#noo* atraviesa los terribles pasos de Escila ! 'aribdis, a cu"l m"s peligroso* la de la cueva donde Fdiseo ofrece un sacrificio a los muertos ! experimenta la visión del mundo inferior !, por ltimo, el retorno a Gtaca, en que, a!udado por Atenea, cambia de apariencia a la de un vie$o mendigo para no ser reconocido, si bien su moribundo perro Argos no se de$a enga)ar por ello. 'on su hi$o ! su mu$er planea la vengana de los holgaanes que pretenden casarse con su mu$er* hace que el novio se decida entre los que logren tensar su arco, algo que sólo pod#a hacer Fdiseo* nadie lo hace, pero el vie$o se atreve a intentarlo ! cuando lo tensa, dispara a los pretendientes ! con a!uda de 5elémaco los mata.
13.1.3 CANTARES !E GESTA CARACTER/STICAS0 ERSONA2ES TEAS El cantar de gesta: es el nombre dado a la epope!a escrita en la Edad edia o a una manifestación literaria extensa perteneciente a la épica que narra haa)as realiadas por los caballeros de la Edad edia. @eneralmente son le!endas heroicas de un pueblo, como el
Cantar de mio Cid 0 donde se narra el triunfo de la verdadera noblea, fundada en el esfuero, el mérito ! el optimismo, frente a la noblea de sangre que representan los infantes de 'arrión. En él se narran los esfueros de ?odrigo #a de +ivar, el 'id, para recuperar la confiana del re! Alfonso +;, quien lo hab#a desterrado de 'astilla, el Cantar de los nibelungos anónimo, de origen germano rene muchas de las le!endas existentes sobre los pueblos germ"nicos, mecladas con hechos
históricos ! creencias mitológicas que, por la profundidad de su contenido, comple$idad ! variedad de persona$es, se convirtió en la epope!a nacional alemana, con la misma $erarqu#a literaria del #antar de mío #id en Espa)a ! el #antar de $old"n en
Se conservan muchos manuscritos de cantares de gesta franceses. e ellos, la obra maestra es la Chanson de Roland 0 en castellano #antar de $old"n por su héroe central, llamado también Frlando en italiano. 2arra, en términos apocal#pticos, la derrota de la retaguardia del e$ército de'arlomagno hostigada en el valle de ?oncesvalles por el re! moro de aragoa arsilio, aliado con el traidor a 'arlomagno @anelón. En esta batalla perece el héroe del cantar, ?old"n, ! su deuteragonista Fliveros, por confiar demasiado en sus propias fueras para repeler la agresión. 'uando ?old"n toca el olifante para pedir a!uda !a es demasiado tarde. La vengana del emperador 'arlomagno, del obispo 5urpin ! de los oce -ares de
=n aspecto sumamente interesante del texto es que mecla la antigua mitolog#a eslava ! el cristianismo. La esposa de Ggor, aroslavna, es famosa por invocar a los dioses paganos desde las murallas de -utivl, aunque también est"n presentes algunos motivos cristianos. Ftro punto que sita al libro le$os de los cantares épicos occidentales de la misma época lo constitu!e sus numerosas ! v#vidas descripciones de la naturalea ! el papel que desempe)a en la vida de los hombres.
Cara#ter$sti#as %e los #antares %e gesta es4a5oles •
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+ersos irregulares, ma!oritariamente entre M/3N ! M/6N s#labas, divididos en dos hemistiquios ! con rima asonante, frente a los versos regulares ! la rima consonante de los cantares de gesta franceses. -redominio del realismo ! la historicidad frente al car"cter m"s legendario ! menos histórico de los cantares de gesta franceses. =tiliación de expresiones que reclaman la atención del pblico. +erbos mu! abundantes, pues predomina la acción. Supresión de fórmulas que introducen el di"logo directo con el fin de agiliar la narración, qui" porque algunos pasa$es de los cantares de gesta espa)oles eran semiJrepresentados %de ah# también su ma!or realismo&. =so de descripciones breves, llenas de plasticidad. =tiliación de apelativos épicos para caracteriar a los persona$es ! dar tiempo a la memoria del recitador. =so de la BeB paragógica
Las ltimas formas del cantar de gesta espa)ol se dan en el siglo I;+, perdiendo el realismo ! la contención de los cantares antiguos, inclin"ndose por una ma!or fabulación. e esta época es las %ocedades de $odrigo que 2arra episodios de la $uventud del 'id.
13., GÉNERO L/RICO S*+géneros l$ri#os La l#rica coral de la @recia cl"sica %Fda, himno, anacreóntica, epitalamio, pe"n&. 'anción: =n poema admirativo que expresa una emoción o sentimiento. (imno: =na canción mu! exaltada %religiosa, nacional o patriótica&. Fda: =n poema reflexivo ! meditativo que tiende a exaltar ! elogiar un tema o asunto. Eleg#a: =n poema meditativo ! melancólico. Ogloga: =n poema bucólico. S"tira: =n poema morda. Epigrama: poema morda, conciso, generalmente escrito en verso. •
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?omance: poema narrativo caracter#stico de la tradición oral compuesto usando la combinación métrica homónima.
13.,.1 6ERSO0 ESTRO"A0 OEA0 RIA0 ÉTRICA !E"INICIÓN CARACTER/STICAS =n poema est" compuesto por estrofas %los Bp"rrafosB del poema&, ! las estrofas est"n compuestas por versos %las l#neas o renglones&
6ERSO0 una de las unidades en que puede dividirse un poema, superior generalmente al pie e inferior a la estrofa. En la literatura en lenguas romances, los testimonios en verso preceden a los testimonios en prosa. Aunque ambas formas de expresión manifiestan históricamente una tendencia innegable a la especialiación %el verso para la l#rica, la prosa para la narrativa, el teatro ! los textos argumentativos ! expositivos&, no faltan e$emplos tanto de verso no l#rico %épico, narrativo en general, dram"tico o expositivo, como en la poes#a did"ctica grecolatina& como de prosa l#rica. Es una forma especial de expresarse, es un con$unto de palabras su$etas a medida, ritmo ! cadencia.
ESTRO"A0 En métrica, se llama estro7a a un grupo de versos seguidos de un punto ! aparte o de un punto ! seguido, unidos por una serie de criterios fi$os de extensión, rima ! ritmo. Las estrofas se clasifican en: +erso libre: es sin métrica ! sin rima. +erso blanco: con métrica ! sin rima. • •
Segn su nmero de versos, las estrofas reciben distintos nombres:
!os 8ersos -areado: medida ! clase de rima indiferentes, esquema métrico: %AA& Alelu!a %cuarta acepción en el ?AE& es un pareado de arte menor , comnmente de versos octos#labos. Alegr#a: composición de dos versos, uno pentas#labo ! otro decas#labo, propio de la composición flamenca de la que toma el nombre, la alegr#a. #stico elegiaco: imitación de la forma cl"sica. El ?AE reserva el nombre de 4area%o para el par de versos que tengan algn tipo de rima, mientras puede utiliarse %$sti#o también para versos libres. Se llama cosante a una composición basada en el pareado, al que se une un estribillo. Tres 8ersos 5erceto: versos endecas#labos %o, en general, de arte ma!or &, con rima consonante, //A //C //A, si bien puede presentar otros esquemas. 5ercetillo o tercerilla: versos de arte menor, rima consonante ! que puede presentar distintos esquemas. •
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Sole": versos de arte menor, rima asonante, aPa. C*atro 8ersos 'uarteto: versos endecas#labos %o, en general, de arte ma!or&, rima consonante, //A //C //C //A ?edondilla: versos generalmente octos#labos, rima consonante, 8a 8b 8b 8a Serventesio: versos endecas#labos %o, en general, de arte ma!or&, rima consonante, //A //C //A //C 'uarteta: versos generalmente octos#labos, rima consonante, 8a 8b 8a 8b 'opla: versos de arte menor, rima asonante, P a P a Seguidilla: versos heptas#labos ! pentas#labos, rima asonante, 7a 4b 7a 4b ó 7P 4a J7P 4a 'uaderna v#a: versos ale$andrinos, rima consonante, /3A /3A /3A /3A. Cin#o 8ersos >uintilla: versos de arte menor, rima consonante, esquema métrico variable >uintilla doble >uintilla endecas#laba o quintilla real. >uintilla de uinteto: versos de arte ma!or, rima consonante, esquema métrico variable >uinteto de arte ma!or >uinteto contracto >uinteto agudo Lira: versos heptas#labos ! endecas#labos, rima consonante, 7a //C 7a 7b //C. Seis 8ersos Sexteto o sextina: versos de arte ma!or, rima consonante, esquema métrico variable Sextilla: versos de arte menor, rima consonante, esquema métrico variable 'opla de pie quebrado o copla manrique)a: versos octos#labos ! tetras#labos, rima consonante, 8a 8b 3c 8a 8b 3c. Siete 8ersos Septeto O#9o 8ersos Fctava real:
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Fctavilla italiana: BFcho versosB de arte menor, con la misma disposición que la octava italiana. 'opla de arte ma!or : 'ompuesta por ocho versos dodecas#labos, con rima consonante dispuesta de la siguiente manera: ACCAA''A.
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OEA0 una obra de poes#a, tradicionalmente la de cierta extensión./ Lo habitual es que se componga en verso, esté o no su$eto a los recursos poéticos cl"sicos de la métrica, el ritmo ! la rima* aunque también ha! poemas en prosa %prosa poética, poema en prosa&. =n poema largo puede dividirse en BcantosB, ! uno breve en estrofas. =n con$unto de poemas es un poemario %libro de poemas o recopilación de poemas&. Es mu! habitual hacer antolog#as de poemas0 ! concursos de poemas % $uegos florales&. El poema sinfónico es una composición musical para orquesta, de forma libre ! desarrollo sugerido por una idea poética u obra literaria. (a! poemas de poes#a l#rica, épica, teatral o escénica. Los subgéneros principales del poema l#rico son el himno u oda, laeleg#a ! la s"tira. El himno ! la oda expresan sentimientos positivos, de alegr#a ! celebración* por eso sol#an celebrar victorias. La eleg#a, por el contrario, expresa sentimientos negativos, de tristea o lamento* por eso se empleaba como molde para expresar pérdidas de cualquier tipo que afectaban al equilibrio ps#quico del poeta %muertes, desenga)os amorosos, etc.& La s"tira, por su parte, formula también sentimientos b"sicos, como la indignación, la burla o el desprecio ante algo que va contra la virtud o la moral social. Ftros subgéneros l#ricos, considerados en la preceptiva poética cl"sica como menores por ser de naturalea mixta %menos pura&, son el epitalamio %canto que celebra las bodas&, el epigrama %s"tira que se expresa concisamente por medio de la agudea o el ingenio&, el pe"n %canto de guerra& o la égloga %donde unos pastores dialogan sobre sus amores&.
Con8en#iones literarias %el 4oe&a l$ri#o •
5rata casi siempre de sentimientos o vivencias del autor.
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Los tiempos en los que se sita el poeta son presente, pasado !, pocas veces, futuro %que no es el tiempo de la emoción m"s directa&. ;ncluso cuando se siente a)orana o melancol#a por el pasado, esa emoción se siente desde el presente, ! lo mismo puede decirse del temor al futuro. Su modo de expresión m"s frecuente es el verso corto, en el que abundan ritmos o recurrencias fónicas, sem"nticas o de estructura sint"ctica. As#, por e$emplo, el ritmo se consegu#a en la poes#a hebrea repitiendo el mismo significado de un verso en el siguiente, pero de forma distinta. En la poes#a germ"nica antigua, el ritmo se consegu#a en cada verso repitiendo el mismo sonido al principio de tres palabras ! en la poes#a occidental, se consideraba que hab#a verso si exist#a una repetición %rima& al final de cada verso ! cierto ritmo fi$o en la acentuación de determinadas s#labas. 5iende a tener una duración reducida a fin de concentrar su significado !a sea en verso o en prosa. El que hace el poema tiene que dar a entender lo que siente
RIA0 repetición de una secuencia de fonemas a partir de la s#laba tónica al final de dos o m"s versos. La rima se establece a partir de la ltima vocal acentuada, incluida ésta. A veces no todos los versos de un poema riman* por e$emplo, en los romances sólo riman %en asonante& los versos pares, quedando los impares sueltos o libres. Clases %e Ri&a; Ri&a Consonante o 4er7e#ta: Es cuando todas las letras de la ltima s#laba coinciden. Ri&a Asonante o i&4er7e#ta: Es cuando la rima se produce también en la ltima s#laba, pero solo riman las vocales. ÉTRICA0 con$unto de regularidades formales ! sistem"ticas que caracterian la poes#a versificada. icho de otra manera !o dialecto, lo que hace que un verso sea un verso %a diferencia de la prosa& puede ser considerado de métrica. 'uando se trata de prosa, se trata de prosa r#tmica. El estudio métrico comprende tres partes fundamentales: el verso, la estrofa ! el poema. La métrica también es la cantidad de s#labas en las que se divide un verso. En la métrica espa)ola, el verso est" formado por un nmero fi$o de s#labas ! una determinada distribución de acentos, con rima optativa. En el caso de la métrica grecolatina, se constitu#a a partir de la repetición de determinadas secuencias de s#labas largas ! breves %pies&, ! en el de la métrica germ"nica ! escandinava por medio de la repetición del mismo fonema en tres palabras diferentes del verso %aliteración&: la consonante de la tercera s#laba acentuada del verso deb#a coincidir casi
siempre con la consonante de la primera s#laba tónica, frecuentemente con la de la segunda s#laba acentuada ! excepcionalmente con la de la cuarta s#laba acentuada. En la métrica hebraica, por el contrario, el verso se constitu!ó sobre el paralelismo %sem"ntico o sinon#mico, antitético, emblem"tico ! repetitivo ! estructural&, ! as# est"n escritos por e$emplo los versos del &alterio %los llamados Psalmos o &almos del Antiguo 5estamento&, el #antar de los cantares , casi todo el Libro de 'ob ! la ma!or parte de los proféticos, fuera de que es también un recurso habitual en toda manifestación poética que tome forma de verso o vers#culo.
13.,., "IGURAS RETÓRICAS COARACIÓN0 ROSOOE-A0 HIÉR=ATON0 ALITERACIÓN0 AN<"ORA
ET<"ORA0
Las "ig*ras Ret)ri#as o "ig*ras Literarias son &e#anis&os >*e alteran el *so nor&al %el leng*a?e con el fin de obtener un efecto estil#stico. Las "ig*ras Ret)ri#as a!udan a #a4tar la aten#i)n, sorprenden por su originali%a% ! poseen un gran poder s*gerente ' 4ers*asi8o permitiendo una #o&*ni#a#i)n &@s e7i#a:. Las "ig*ras Ret)ri#as no solamente se emplean en el leng*a?e literario sino también en el 4erio%$sti#o, el 4*+li#itario ! el 4ol$ti#o entre otros. 5ambién las usamos en el lengua$e cotidiano sin apenas darnos cuenta: T5e lo he dicho un millón de vecesU V estamos utiliando una Hi4ér+ole. Las "ig*ras Ret)ri#as se pueden clasificar segn: • •
el plano lingW#stico % "ig*ras Se&@nti#as, or7osint@#ti#as ! ")ni#as& el procedimiento empleado % "ig*ras %e !i##i)n, %e ensa&iento ! Tro4os&
COARACIÓN0
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El tenor o término real es aquello de lo que en realidad se habla* El veh#culo o término imaginario es algo que se aseme$a al término real* El fundamento es la seme$ana entre el tenor ! el veh#culo.
As#, en la predicación metafórica (Tus o)os son el mar* , el sintagma los o)os es el tenor* el mar es el veh#culo ! el fundamento es el color aul oscuro de los o$os. La met"fora se diferencia de la comparación o s#mil %que también asocia dos términos en función de su seme$ana& porque en ve de relacionar dichos términos mediante verbos que indican seme$ana %Z5us o$os se parecen al mar[& u oraciones comparativas %Z5us o$os como el mar[&, los une sólo mediante el verbo ser %Z5us o$os son el mar[& o convirtiendo uno de los términos en complemento del nombre %ZEl mar de tus o$os[& o aposición %Z5us o$os, el mar[& del otro. La met"fora en la que aparecen ambos términos se denomina &et@7ora e(4l$#ita. 'uando el término real no aparece, se la denomina &et@7ora i&4l$#ita %ZLos lagos de tu rostro[&.
ROSOOE-A0 o personificación es un tipo de met"fora ontológica ! una figura de estilo, que consiste en atribuir propiedades humanas a un animal o a algo inanimado %ob$eto concreto o abstracto&, a lo que se hace hablar, actuar, reaccionar, como si fuera una persona. HIÉR=ATON0 figura literaria que consiste en alterar el orden lógico de las palabras en una oración, su plural es hipérbatos.
ZLas golondrinas oscuras volver"n a colgar sus nidos en tu balcón[. (ipérbaton: +olver"n las oscuras golondrinas en tu balcón sus nidos a colgar
ALITERACIÓN0 reiteración de estructuras consecutivas o ligeramente separadas. icho de otra manera, es la repetición de sonidos consonantes %fonemas& al principio de palabras o de s#labas acentuadas, como por e$emplo en el verso de orrilla +el ruido con !ue rueda la ronca tempestad+ ./ En la tradición hisp"nica, a diferencia de la francesa e inglesa, la repetición de sonidos voc"licos también es considerada como aliteración. Segn el ?AE, en su primera acepción, la aliteración consiste simplemente en la repetición de sonidos: Z?epetición notoria del mismo o de los mismos fonemas, sobre todo conson"nticos, en una frase[. Esta figura retórica consiste en el efecto sonoro producido por la repetición consecutiva de un mismo fonema, o de fonemas similares, voc"licos o conson"nticos, en una oración o en un verso. En ocasiones, la aliteración suele sugerir im"genes relacionadas con los sentidos, como el sonido del viento, el del agua, o el del paso de un coche. En este caso también se puede considerar onomatope!a. La segunda acepción del ?AE rea: Z
AN<"ORA0 figura retórica que consiste en la repetición de una o varias palabras al principio de un verso o enunciado.%Te&4rano levantó la muerte el vuelo, te&4rano madrugó la madrugada, te&4rano est"s rodando por el suelo.& La an"fora es también considerada como la repetición simple de una palabra cuando ésta va al principio de la frase, o también el hecho de recurrir al texto con menciones impl#citas mediante pronombres demostrativos. %Ruan ! -epe fueron a pescar* éste pescó una trucha de tres Kilos ! a>*él otra de cinco&. 5ambién se considera una deixis que desempe)an ciertas palabras para asumir una parte del discurso !a emitida. %i$o que hab#a estado, pero no me lo cre#&. En prosa, puede consistir en la repetición de distintas frases o grupos sint"cticos. La an"fora se halla relacionada con la pragm"tica. Se utilia bastante en la oratoria, donde da ma!or sonoridad ! ritmo al p"rrafo en que se emplea este recurso retórico. 13.,.3 SONETO0 A!RIGAL - SIL6A
composición poética compuesta por /3 versosde arte SONETO0 / ma!or , endecas#labos en su forma cl"sica. Los versos se organian en cuatro estrofas: dos cuartetos %estrofas de cuatro versos& ! dos tercetos %estrofas de tres versos&. Aunque la distribución del contenido del soneto no es estricta, puede decirse que el primer cuarteto presenta el tema del soneto, ! que el segundo lo amplifica o lo desarrolla. El primer terceto reflexiona sobre la idea central, o expresa algn sentimiento vinculado con el tema de los cuartetos. El terceto final, el m"s emotivo, remata con una reflexión grave o con un sentimiento profundo, en ambos casos, desatados por los versos anteriores. e esta manera, el soneto cl"sico presenta una introducción, un desarrollo ! una conclusión en el ltimo terceto, que de algn modo da sentido al resto del poema.
A!RIGAL0 composición l#rica breve, especialmente intensa, delicada ! de tema amoroso, que utilia una combinación libre de versos endecas#labos ! heptas#labos rimados en consonante. Se presta mu! bien a ser cantada ! fue especialmente cultivada en el ?enacimiento. SIL6A0 estrofa compuesta por versos endecas#labos %// s#labas& ! heptas#labos %7 s#labas&, de rima irregular. La amplia libertad poética que esto supone convierte a esta composición en la m"s moderna de la métrica cl"sica espa)ola, por su impl#cita tendencia antiJestrófica, ! como tal constitu!e una forma de transición hacia el verso libre moderno. Empeó a cultivarse en el siglo I+; por influencia italiana. @arcilaso de la +ega publica sus famosas églogas en silvas. A partir de entonces, ser" mu! empleada por otros autores, como los barrocos
Subgéneros dram"ticos
Son las distintas variedades del drama u obra de teatro, constituida por di"logos entre persona$es ! con un cierto orden. / 0 •
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La tragedia, en la que los persona$es protagónicos se ven enfrentados de manera misteriosa, invencible e inevitable contra el destino o los dioses. La comedia, una obra que presenta una ma!or#a de escenas ! situaciones humor#sticas o festivas. El melodrama, en la que los aspectos sentimentales, patéticos o lacrimógenos de la obra se exageran con la intención de provocar emociones en el pblico.
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La tragicomedia, en la que se meclan los elementos tr"gicos ! cómicos, aunque también ha! lugar para el sarcasmo ! la parodia. La farsa, cu!a estructura ! trama est"n basadas en situaciones en que los persona$es se comportan de manera extravagante ! extra)a, aunque por lo general manteniendo una cuota de credibilidad.
13.3.1 !E"INICIÓN - CARACTER/STICAS ESTRUCTURA - RECURSOS TEATRALES; !I*e o#*rre %debido a esto, existen obras dram"ticas sin palabras, o sea mudas, en las cuales se utilian gestos ! actitudes que expresan el conflicto&. La obra dram"tica 9a si%o #rea%a 4ara ser re4resenta%a o inter4reta%a 4or a#tores 7rente a *n 4+li#o0 pudiendo estar escrita en 4rosa o en 8erso o combinando a a&+os.
ESTRUCTURA - RECURSOS TEATRALES; !I
ACTO0 cada una de las partes principales en las que se puede dividir un guion. Los largometra$es de ficción, siguiendo el modelo de estructura clásica, suelen tener tres actos: El acto primero es el acto de establecimiento o planteamiento ! tiene una duración aproximada de la cuarta parte del total de la pel#cula* el acto segundo es el acto de desarrollo o nudo ! tiene una duración aproximada de la mitad de la pel#cula* ! el acto tercero es el acto de desenlace ! tiene una duración aproximada de una cuarta parte del total de la pel#cula. Algunos programas de 5+ se estructuran en dos, cuatro, siete u otro nmero de actos* en Estados =nidos, origen de este patrón, se debe a que los actos van dise)ados en función de los cortes de publicidad. ESCENA0 unidad b"sica del guion formada por una serie de planos que forman una acción dram"tica dentro de la trama ! que normalmente mantienen constantes la unidad espacial ! temporal. Grosso modo, si se cambia de lugar o se rompe la unidad temporal, se cambia de escena. =na excepción a esta norma ser#a, por e$emplo, una persecución calle$era en la que se rompe la unidad espacial sin variar de escena. El término también puede definirse como una acción dram"tica que, en caso de desearse as#, podr#a ser registrada en un solo plano* desde este punto de vista, se cambiar#a de escena cuando ineludiblemente se tuviera que efectuar un corte. El ob$etivo fundamental de cada escena en el guion de estructura cl"sica es hacer progresar la historia.
13.3., SU=GÉNEROS; TRAGE!IA - COE!IA AUTORES - ÉOCA CL
13.B GÉNERO NARRATI6O Los tipos de narraciones son: el cuento, la novela, el mito, la le!enda, la f"bula ! la crónica.
13.B.1 !E"INICIÓN - CARACTER/STICAS TIOS !E NARRA!OR AUTO!IEGÉTICO0 INTRA!IEGÉTICO0 EXTRA!IEGÉTICO O ETA!IEGÉTICO TIO !E ERSONA2E; RINCIAL0 SECUN!ARIO O INCI!ENTAL El género narrati8o es un género literario en el que el autor utilia un narrador para BcontarB una historia, pueden ser sucesos reales oficticios. =tilia la prosa en sus formas de narración ! descripción.
Ti4os %e narra%ores •
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A*to%iegéti#o narra%or 4ersona?e: 2arra en primera persona. Es el mismo protagonista el que narra su propia historia. Intra%iegéti#o narra%or testigo : (abla en primera persona, es capa de narrar segn lo que ve. Es ficticio. E(tra%iegéti#o narra%or o&nis#iente: Est" fuera de la historia ! conoce los sucesos detalladamente. =tilia la tercera persona.
Ti4os %e 4ersona?es •
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rotagonista; Es el persona$e principal que sale en el principio hasta el final de la historia. Antagonista: Es el persona$e que se opone a las ideas del protagonista. Se#*n%arios: Acompa)an al persona$e principal ! forman parte de la historia. In#i%entales: Suelen aparecer ! desaparecer a lo largo de la historia.
Tie&4os narrati8os Lineal: Se narran los hechos desde el principio hasta el fin. 'on inicio, nudo ! desenlace. Cronol)gi#o: Es cuando los hechos son narrados de forma lógica. At&os7éri#o: se refiere a las condiciones climatológicas de un lugar donde ocurren los hechos. !e Anti#i4a#i)n: es un tiempo mu! ligado a la imaginación ! al deducción, !a que tiene la dif#cil labor de contar lo que supuesta mente suceder" en el futuro. ros4e##i)n o 7las9 7orDar%: Es un salto en la historia hacia el futuro, se narran los hechos que suceder"n. •
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Retros4e##i)n o 7las9 +a#: Es un salto en la historia hacia lo sucedido, se narran los hechos pasados.
13.B., SU=GÉNEROS "<=ULA0 ITO0 LE-EN!A0 CUENTO O NO6ELA •
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La f"bula: composición literaria breve en la que los persona$es casi siempre son animales que presentan caracter#sticas humanas como el hablar. Estas historias inclu!en una ense)ana o morale$a de car"cter instructivo que suele figurar al final del texto, por lo que se considera que poseen un car"cter mixto narrativo ! did"ctico. =n &ito es un relato tradicional que se refiere a acontecimientos prodigiosos, protagoniados por seres sobrenaturales o extraordinarios, tales como dioses, semidioses, héroes, monstruos o persona$es fant"sticos, los cuales buscan dar una explicación a un hecho o fenómeno. =na le'en%a es una narración de hechos naturales, sobrenaturales o meclados, que se transmite de generación en generación de forma oral o escrita. @eneralmente, el relato se sita de forma imprecisa entre el mito ! el suceso ver#dico, lo que le confiere cierta singularidad. Se ubica en un tiempo ! lugar que resultan familiares a los miembros de una comunidad, lo que aporta al relato cierta verosimilitud. En las le!endas que presentan elementos sobrenaturales, como milagros, presencia de criaturas férricas o de ultratumba, etc., estos se presentan como reales, pues forman parte de la visión del mundo propia de la comunidad en la que se origina la le!enda. En su proceso de transmisión a través de la tradición oral las le!endas experimentan a menudo supresiones, a)adidos o modificaciones que expresan un estado extra)o, surgiendo as# todo un mundo lleno de variantes. Se define a la le!enda como un relato folclórico con bases históricas El cuento: una narración breve basada o no en hechos reales, inspirada o no en anteriores escritos o le!endas, cu!a trama es protagoniada por un grupo reducido de persona$es, ! que tiene un argumento relativamente sencillo. La novela: una obra literaria en prosa en la que se narra una acción fingida en todo o en parte, ! cu!o fin es causar placer estético a los lectores con la descripción o pintura de sucesos o lances interesantes, as# como de caracteres, pasiones ! costumbres. Es la forma literaria m"s practicada en la actualidad. Existe una gran diversidad de tipos o géneros de novelas. =na #r)ni#a es una obra literaria consistente en la recopilación de hechos históricos o importantes narrados en orden cronológico. En una crónica los hechos se narran segn el orden temporal en que ocurrieron, a menudo por testigos presenciales o contempor"neos, !a sea en primera o en tercera persona. Se entiende por crónica la historia detallada de un pa#s o región, de una localidad, de una época, de un hombre o de un acontecimiento en general, escrita por un testigo ocular o por un contempor"neo que ha registrado, sin comentarios, todos los pormenores que ha visto, ! an todos
los que le han sido transmitidos. En la crónica se utilia un lengua$e sencillo, directo, mu! personal ! admite un lengua$e literario con uso reiterativo de ad$etivos para hacer énfasis en las descripciones. Emplea verbos de acción ! presenta referencias de espacio ! tiempo. La crónica lleva cierto distanciamiento temporal a lo que se le llama escritos históricos. -or medio de las crónicas se pueden redactar escritos, tomando las opiniones de varias personas para saber si esto es cierto o no. Las crónicas son también un género period#stico. Se las clasifica como BamarillasB o BblancasB segn su contenido. Las BamarillasB tienen material m"s sub$etivo ! generalmente la vo autoriada es una persona o ciudadano comn* las BblancasB usan material m"s ob$etivo ! la vo autoriada es, generalmente, la autoridad, un profesional, etc.
13.B.3 TIOS !E NO6ELA EISTOLAR0 RO
OLIC/ACA0
EISTOLAR0 es un género de novela construida con una sucesión de cartas %ep#stolas& enviadas o recibidas por sus persona$es protagonistas desarrollando as# una trama. RO
psicológica Bpospone la narración a la descripción de los estados de "nimo, pasiones ! conflictos psicológicosB / de los persona$es.
HISTÓRICA0 son aquellas que remiten a 9e#9os 9ist)ri#os #erteros, aunque en muchos casos los persona$es no sean los mismos que los pertenecientes a la historia verdadera que se relata. e alguna manera tiene un #o&4onente %e %o#*&ental !a que el autor deber" chequear por medio de fuentes confiables los hechos a relatar para que no pierdan veracidad. -or e$emplo un libro que hable de la primera guerra mundial. TERROR0 es un subgénero dentro de la novela, que es a su ve un subgénero de la épica o narrativa. Su principal caracter#stica ! rasgo distintivo es el cultivo del miedo ! sus emociones asociadas como principal ob$etivo literario. La novela de terror es uno de los formatos habituales en los que se presenta actualmente la nueva literatura de terror gótico, en detrimento del cl"sico cuento de terror .
