ALFREDO GOBBI (1912-1965)
Estilo complejo (por complejo (por lo musical y por lo estilístico).
Convergen muchos estilos de estilos de orquestas dentro del mismo.
82 grabaciones (22 grabaciones (22 instrumentales). Poco vs 400 ó 1000 de D´Arienzo.
Tempo Flexible. Flexible. 1942 Comienza a tocar, 1947 comienza a grabar.
Modelos de Marcación. Todos (en 4, en 2, síncopa, bordoneo).
Modelos de Marcación: “Marcato en 4”, 4”, muchas formas:
número 5”; “Racing Club”; a) arrastrando a los tiempos fuertes. Ej. “Jueves”; “la número “Orlando Goñi”; “9 puntos”; “No la traigas”. En general bdn (mi) ó cb (marcato sincopado). b) Bandoneones, tiempos débiles con acordes agudos en el marcato e n 4. 2 Corcheas en
“Independiente Club”; “El tiempos fuertes y agudo fuerte en los débiles. Ej. “Independiente Andariego” (ambas también en la melodía); “Lágrimas de sangre (un solo compás); “Sin vuelta de hoja”; “Para que vivir así”. c)
Piano y cb en 3er t iempo hacen la 6ta y la 5ta 5 ta en 4to tiempo (sobre todo en los
acordes menores). Ej. “La Viruta”; “Barcarola triste” (tipo Pampa Mia); “Sin vuelta de hoja”; “Racing Club”. “Síncopas Síncopas” ” (todas las formas, anticipadas, a tierra, con arrastre, etc.). a) A tierra, sin la corchea del 2do tiempo en la respuesta, abriendo el registro entre
pregunta y respuesta. Ej. “Para que vivir así” (es claro rítmicamente y deja e spacio para lo que sucede arriba); “Triste destino”; “Chuzas”; “Jueves”; “Si sos brujo”. b) La síncopa vienen en gral. del “Marcatto en 2” (común también en A. Troilo). Ej. “Sin vuelta de hoja”; “Pelele”; c) “Sincopa seguida de Marcatto”, híbrido que mezcla sín copa anticipada, marcatto, arrastre Ej. “La Viruta”; “Orlando Goñi” (el bajo sigue en 4); “Chuzas”; “Amor de forestarero”. “Bordoneo y Pasaje de Enlace” Enlace ”.
Es el piano en las bordonas es el que comenta o lo desarrolla. Ej. “Orlando Goñi”; “Porque soy reo”; “Si sos brujo” (en gral. a contratiempo y descendente); “Sin vuelta de hoja”, “Chuzas”; “Entrador”. Genera inestabilidad rítmica, razón que no se suele bailar en las milongas.
Instrumentos: Hay solis, solos, y variaciones. Constantemente sin descanso se busca la expresión. Por ej . en solis o solos los bandoneones bajan el tempo como para resaltar el comentar io y se vuelve. Ej.
“Pelele”; “Fraternal”; “Estas en mi corazón”; “El andariego”; “La número 5”; “Entrador” (muchas veces, tempo fluctuante más que flexible). Solis de Violín y uso del efecto “guitarrita” . Ej. “Fraternal”; “Calor de Hogar”;
“Independiente Club”. “2das menores” en el piano. Le da carácter, cuando va hacia algo m ilonguero o hacia afuera (expresión porteña le llama E. Balcarce) con Ej. “Orlando Goñi”; “Pelele”; “El andariego”; “La viruta”. Suele utilizar Variaciones pero en el me dio del tema y al final del tema solo violín. Ej.
“Orlando Goñi”; “Puro Apronte”; “Lágrimas de Sangre”; “Chuzas”. Adelanta con un arrastre de violín un contratiempo para resaltarlo. Los solos los hacía siempre él. “Racing Club” Repetición con pizz . de violín.
“Si sos brujo” resumen de todos estos elementos y él haciendo el solo de violín. Muchos detalles siempre sorprende dice H. Salgan.
ANIBAL TROILO (1911-1975)
Lenguaje estándar para tocar tango (fluye naturalmente, no es c aprichoso, bien claro).
Tempo. Orquesta que fue variando con los años: 40´s fijo (ej. “Comme it faut”; “Tinta
Roja”; “Piropos”); 50´s fluctuación (ej. “El Pollo Ricardo”); 60´ muy acentuado, con paradas de tempo (ej. “Danzarín”).
Modelos de Marcación. Diferentes tipos, variados.
Modelos de Marcación:
“Marcato en 4”. En todas las épocas presente. Piano y Cb. (Ej. “Guapeando” ; “Tinta Verde”; “Ojos Negros”).
“Marcato en 2”. Solamente se marcan los tiempos 1 y 3. Se usa mucho en Solos, porque permite dar más espacio al solista (Ej. “El Entrerriano”; “Inspiración”; “Chiqué”).
“Síncopas a tierra, anticipada” (ej. “Lejos de Buenos Aires”; “Luna Llena”; “Danzarín”). Muy típico del género y ésta or questa acostumbra a que la síncopa esté precedida por un
Marcato en 2 (Ej. “Piropos”; “La Racha”; “Cenizas”). “3-3-2” (ej. “Toda mi vida”; “A Orlando Goñi”). “Bordoneo” (ej. “La Bordona”; “A mis viejos”; “Mi Vieja Viola”).
Tuttis: Hay muchos Tuttis (melodía en conjunto cds y bdn o también con piano, Tutti Real u orquestal) y Solis (sección o fila).
Tutti Melódico o Cantabile. Ej.: “Pablo”; “La Trilla”; “Pico Blanco”. Tutti Rítmico. Ej.: “Nostálgico”; “Ojos Negros”. Solis: Bien lógico, claro, cantable, no caprichoso como Pugliese. Cds, fue Troilo el responsable de completar la sección del cuarteto de cuerdas (agrega Vla y Vch).
Ej.: “Tecleando”; “Tierrita”; “Pablo”; “Chiqué”).
Comienzos: No hay una regla, pero si hay recursos estilísticos que se repiten: pequeño solo de piano (muchos en temas cantados, ej. “Malena”; “Tres Amigos”; “Uno”; “Farolito
de Papel”; “Café de los Angelitos”) o solo de bandoneón Ej.: “De Vuelta al Bulín”. También con Tuttis (ej. “Tecleando”; “Trenzas”; “Corazón de Papel”). Solos: Tiene muchos (a diferencia por ej. de la orquesta de Di Sarli o D´Arienzo que tienen muchos solis) en búsqueda de la expresión. De bandoneón. Emplea recursos para generar interés tales como: tirar para atrás el tiempo, bajar súbitamente de dinámica, jugar con las octavas agudas (recurso de Ciriaco Ortiz y que lo hace también Osvaldo Ruggiero), etc.
Ej.: “Inspiración”; “Romance de Barrio” (tie mpo fijo pero frasea para atrás); “Responso” (octavas); con mano izquierda (ej: “Toda mi vida” con vibrato en siempre; “Cenizas”; “La Cumparsita” ). De piano. Ej.: “Tamango” (O. Goñi); “Prepárense” (C. Figari); “Nostálgico” (O. Berlingieri). De violín. E j.: “A la Parrilla”; “El Último Organito”; “La Viajera Perdida”; “Tú” (David Díaz). De violoncello (muchos, una marca registrada de la orquesta). Ej.: “Inspiración”;
“Danzarín”; “Mañanitas de MontMartre”; “Loca Bohemia”). Variaciones: Tiene muchas. Ej.: “Quejas de Bandoneón; “Contratiempo”; Orlando Goñi”; “Don
Juan” Final de la exposición:
“Loca Bohemia”. Arreglo “especial” de Argentino Galván de 1946 porque le pide que esté fuera de los cánones normales que se tocaba en el momento. No entraba en un solo lado porque dura más de 5 min. (cantado más Coda instrumental).
OSVALDO PUGLIESE (1905 –1995)
1939: Se funda la Orquesta.
40´ Evoluciona (influenciada por el Sexteto de Julio De Caro).
50´ Etapa de Arregladores (Balcarce, etc.).
60´ Mayor desarrollo de la Orquesta.
70´ Se disgrega, se forma el Sexteto Tango (egresan históricos Ruggiero, Plaza, Balcarce. Ingresan Binelli, Mederos, Mosalini).
80´ Cayendo hacia comienzos 90´.
Reconocimiento de una orquesta
Tempo (fijo; flexible; fluctuante) : Es fluctuante, una de las orquestas con mayor manipulación del tempo, se va desarrollando a lo largo del tiempo. Ej. Agustín Bardi. Empleo de Rubato, momentos sin métrica fija. Se manipula de forma efímera y caprichosamente el tempo (ej. La Mariposa, Bandoneón arrabalero).
Modelos de Marcación (en 4; Síncopa; 3-3-2) : Yumba. Marcación que se le suele llamar “en 2” porque es muy fuerte el 1 y 3 pero es “en 4”
porque igual se tocan los débiles. Ej. Yumba, Mariposa, Orlando Goñi, Emancipación. Aniceto Rossi (cb) es quien remarca (articulación) la Y en La Yumba, ruido particular frotando muy fuerte las cerdas de forma paralela a las cuerdas. Alterna Yumba con Marca en 4 (ej. Mal de Amores, Bandoneón Arrabalero). Síncopa (ej. La Rayuela). A tierra mayormente (ej. Gallo Ciego). 3-3-2 (ej. Negracha, El Andariego).
Se caracteriza esta orquesta por complejizar la rítmica. Por ej. Un recurso utilizado es desfasar compás por poner sucesivos subdivisiones ternarias en 4/4 (ej. Mano Blanca, NN). Se van corriendo los acentos (llamado “3 dentro del 4”). Bordoneo. De la milonga campera, líneas de las cuerdas graves e n la guitarra (Ej. De bordoneos de Alberto Mastra, gran bordonero uruguayo: Potrerito, Con Pe rmiso, Abran Cancha). En Pugliese son ej.: La Bordona, Shusheta, A los Amigos, Bordoneo y 900.
en un solo lado porque dura más de 5 min. (cantado más Coda instrumental).
