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Gurne Gurnema manz nz en el prim primer er acto acto de Parsifal,de Wagner Wagner
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El únic únic arte arte cola colabo bora rado doT) T)
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de ba te desd desd lo mi mísi mísi os ni io de géne género ro Orphée amen amen
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un repr repres esen enta ta ón s... s...
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éste éste
1862 1862 Ogeo d.
11
or
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ae Faust,
Un rist ob nter retación na rist nobl is oria La direcció escé ic er excelente, co alguno efecto luminoso admirables realment poéticos En la situacione má atractivas Mefistófe es envuel en un infe na atmósfer roja.. uand arga it recogido asjoyas en eljard n, el atar as an co er alegre Ju inada. No pude resistirlo me en regu comp etamente
l' :1
11
ns pr nc pa es el persuasivo on aj de nuev óp ras, om Faust; el reestreno de otra má nt gu s, como O:feo; on ribu ió pode plau ibil da operÍs icas po ed de movi ientos gestos ra teri ació genera de ctores-can an es om laadmir dÍsi Paulin Viardo la contri de
sto. Gluc
na
qu
ni
or ns dó pr Gounod habían recibido un servicio de nc es re as rg
di
di despué de qu Dick ns as stiera ng ca), sobr as desven ur
na
nt do
ra us ra la repres nt ione de O:feo Faust,
ón «M gu he de as óp ra cl si as om ésta de Mo ar
,de óg os go sc nogr fi rs
Un
br ue dura osciento añ es resistente er en e: qu la grandeza em eq eñec el abus de la va idades ¿Q florituras el director 's 's
el coloca
su
és reseña climátic
ar
a,
es pelmaz en re do tempi acorta la partitura, ,qu esgrac ad
ca ta te en el os
mien ra lo ba Ja ines nter re an en mimo su qu todo am ie ta en ra transa lá tico la ch ca en shorts, lo niño co gorras náuticas au qu el en riunfa so re pe ca ce su er obstác lo ma ores ue és os la traducción en lengua extranjeras...
apeles Z; el iseñador
ño
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es nsinúa espera a? ca
Die Zauberj1ote-
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diseñadore experimentar co ca bi eper ri
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radicale cuan
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al co casionales de exhi ició ca
al
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se hallan frente.- os caballos
Die Zauberj1ote?
en aj au ri al ocasiona an ustia/langui ez Au así, pued habe asistentes habituales er en en en un producción inútil aviesa malintencionada.
er en er ea muy la re resentacio es an
xx En lapráctica, suexpresión es ad
ri ee ,a ec et er rs añ ab ec gran ciudad operís ica. Su li ro Il teatroalIamoda cons st en un erie recomendacio es desiadada ente irón ca un co pa ía la mode elac adas ca as ct ades ci re ar ad ez confeccionad
un
arreglad
po
su libreto:
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be an ha
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ELAUGEDELAOPERADRAMÁTICA. Te ro se ró re sentació de Arsace, rt re ri ri varias eces alescenario Do enic Ol vero plas aque la ocasió sobr un tela Laescena se desarrol en antigu Pers, sa ra rq ra rs ro rh rt re (e rg rs fr Is ss fr solistas compartian elescenario co lo co parsas no cantan es cuatro guardias para Arsace os paje ar Statira, un ayurí
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be ve nt nt vo za n, es ue pe ud ca
es e, po
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nt I!,
Tambié existe indicaciones para el personal de decorados;
11
or ad on pe a, ec ura, be nt pl do mentos arql!i ec ón co se hubiesen diseñado desd cuatro seis puntos de vist distinto al mism tiem po el hor¡"zonte estuvies en un nive diferent desd cada un de el os.. os vestíbulos la prisiones, as eq ., eb en er nive de cu os pret ub do ay or do xt da bien ap ar de el nt el na no pres de nd
,1
de es
111
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se le antoje incluyendo al protagonista masculino:
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n, be an oc di ad os dr ac od ne nt da na al br do es es uc do oc un ca usam go qu qu do Tambié deberí disponer de unos cuanto gestos fijo para la manos, la odilla os pies pa alternar os de qu ha qu an ot pe di ij él cuando es último teng qu interpreta un arierra, deberí aprovechar laocas ón pa saluda un dama conocida pero enmascarada, sentad en algú pa co os ue
na pa ab do
prima donna,
un papel,
REILUMINACIÓNELESCENARIO:U. CLAVEDELROMANTICISMOanorámic de un teatro italiano de mediados de sigl XIX, Te ro rt ri ra se ré Lo ro to Euro estu iero ilum nado co vela lámparas acei hast prin ipio de sigl XIX.Luego lleg el gas, este cuadro muestr claramente su posibilidades. pued apreciar na candilejas gas, as co la luce de laorquesta, un ar de listones co lá para de ga en alto de escenari tras lá para co reflectore instaladas detrás de lo bast dore ra re re st rg Laharcaz heráldic qu nave a, sobr ruedas través el es enar o, alest lo de os ra icio ales es ectácu os nava es (dos tram yistas em ujan tr cuatro ir aj laate ta mirada de irecto de escena co so brer co a) está esplén idament iluminada, ta Ve-l re
U.
aba yist ue st arrodi lado
laizquierda, hast oc ltarse de rá
laroc de decorado ¿Serán carpin er
lo hombre
qu se
11,
1'1 1:
11
l. It
11
11
8T
en
ra lo
publicitario tectores
sobr prod ctos de bellez
de lo trinos
el maquillaje de la cadenzas, de lo pr
gorjeo
de la demá parafernalia de la mism import ncia ..
le
tien
qu ca ta en un representación
re re
re 11
peratriz Refifí
11
'1
im cerl
sino qu detrás de toda su ironía se cult si
la gente
iembro
un
ue se espete
qu siempr
en iferente
lo
alores verbales
adec ad
un
troupe op nsti a; qu to
de Ma cello, si
111
la escenografía operís
ue etrá
mome to
ue
la partitura; qu
circ lación de lo co sejo
de pe sonaje
de la ecomen acio es
lo larg de su
musicale de libret
el es ectáculo resp nd
se ma tengan de tr
sica de buen esce ografí
uatr ciento
el apoy entr
unos princi io
disciplina ~n so privativ
toda esta condicione muchas person
añ
lo
relacion da
de historia ha existido
co la ópera,
na ramática
á-
como la su a. Po cita alguno ejemplos po ríamos co si erar la su e-
rácticas qu fi uran en un pa de manuales sobr e! sc to
ontaje de alguna
pe as dete minadas,
lo
Elmá antigu data de 1608
fu
roduct
de la primeras eprese taciones de
lo (Para
ositiv
all mod po la anid d, la autoabsorci6n, la pe eza, la dejadez la in en idad perdida. Esta
xistan líncas de co unicació
rencia
idea se io
ic
gramática» eq iere
sutileza
1,
sp
ié
so
Dcifne,Gagliano compus la partitur sobr el mismo libr to
Dcifne, MarArianna.
Otta io Rinuccin
ue
abía si
si lo
st
pero eldio de So sepre ipit
pa
jactarse de su in enci ilidad ante el di
de amor qu no ta da en
se
ALGOQUECONTARENU:-IACARTA.E scena T hé at r
L y i qu e
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P ar í
de lo Infernales
is óf or
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Abajo:
un
ur
pa
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d is eñ ad o p o
cavernícolas de un
e n l o p er ió di co s
reposición
c on te mp or án eo s
un estreno, amba representada
Arriba: u n h o
en 185' en el
na
me
Orfeo ed Euridic
un
aplaca la furi
i lu st ra d
h ar le s- An to in e
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ui on na
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C am bo n y J os ep h T hi er ry ,
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m á p ur o e st il o r om án ti co -p in to re sc o
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ti q u c au sa ro n
de or os e ns ac ió n
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ÓPERA LI MODE.Diálogode una escena operística de prisió s ug er i
l a c ad en a d e h ér o - ,
r e r es e t a o , e no j
a nt e e l e vi de nt e
d e impresario, s it ua d
al
f on do , p o d o « pá ja ro s c a t or es » a gu af u r t
o dr í
c on te mp or á e o
se d e l a s át ir a
veneciana Il teatro aIla moda (El lo la Y35
re li
i ng lé s J os e n in gu n
Go py de 17 0,
r el ac ió n
lo
i re ct a c o
in impresario
r es id en t
en
H ei de gg e
o nd re s J o
J ac o
( << e u n a rr an qu e d e
i ra » c o l a c ar ic at ur a Ricc de la sopran Cuzzon Cari
ar
Francesc
el sopran
castrara
Brosch (<
lo críticos gozaba
de
ambo
intérprete
de un vo soberbia
a un q s u t éc ni ca s e sc é i ca s e ra n d e l o m á m ed i c re .
la re .)
li no tambié
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lica a.
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an al má reci nte, un de la re rese taci es ha espear
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tili ar lo eatr
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apro ació
cordi, co
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Scal en
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Dl!Jne,incluyéndolo en e! prefacio
follet ro ctar
mayo er
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ep nd en st
nv rOce-
suli re ar qu
scen
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existe diferencia entr ambo manuales aunque su similitudes, como un gramá-
gr fi qu co ab
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seri
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ch
má
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sobr todo teniendo en cuenta qu Ricord ni siquiera tuvo conocimiento de la existencia de manual de Gagliano Junt
co
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Teatroolla moda,
desarrollo de la mise-en-sceneoperística durant
lo tres primeros siglos de género debe limita
rá icas
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lo ac or s- anta tes.
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la necesidade nt rpreta
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