Ensayo “ Ensayo “Escape Escape cinematográfico” “La ficción revela verdades que la realidad oculta.” –Jessamyn West. En el presente ensayo se analizará la novela El beso de la mujer araña del escritor argentino Manuel Puig. Este escrito tratará de demostrar cómo los personajes de la obra, hacen uso de los recursos narrativos para que su pensamiento nunca sea prisionero. Para demostrar lo anterior, se analizarán las ficciones dentro de la narración así como la creación imaginaria de un espacio ficticio que permite a los personajes sobrellevar la realidad. El objetivo de este ensayo es demostrar como Puig, a través de su novela y el uso de recursos cinematográficos, genera tanto en los personajes como en sus lectores un espacio mental de liberación. El primer elemento a analizar es el uso de las ficciones dentro de la narración. A pesar de que la novela no tiene un narrador, Puig hace uso de diferentes recursos narrativos como diálogos, puntos suspensivos que señalan saltos indefinidos en el tiempo, notas a pie de página en las que se presentan diferentes teorías de la homosexualidad, entrevistas y reportes, corrientes de conciencias y las películas que forman parte de los diálogos entre los personajes. Dichas películas son importantes en la novela pues son ficciones internas que utilizan los personajes como un acto de resistencia que les ayuda a soportar la realidad: “La justificación para la narración de las películas [ !] se remonta a los orígenes de la literatura: se trata de narrar continuamente para no sucumbir a la angustia del encierro carcelario.” (Garrido, 79). Es así como Valentín y Molina escapan de su realidad
de encierro carcelario y viajan a mundos de mujeres pantera, nazis, zombies y juniors sudamericanos. “Puede ser un vicio escaparse así de la realidad, es como una droga. Porque escúchame, tu realidad, tu realidad no es solamente esta celda.” (Puig, 57). Es entonces, que a través de la imaginación y el cine, los presos pueden escapar de su realidad de encierro físico y sentirse parte de una realidad más allá de las paredes de su celda. La segunda variable a analizar es la creación imaginaria de un espacio ficticio que permite a los personajes sobrellevar la realidad. Los personajes, a pesar de ser conscientes que están bajo prisión, se saben y se sienten libres, por lo que para ellos la celda es como lo describe Antonio Garrido: “un espacio interiorizado, vivido como isla en un sentido positivo, un espacio que protege de la represión.” (Garrido, 93). A pesar de que ambos quieren salir, Molina para cuidar de su madre enferma y Valentín para continuar su lucha política, el ambiente percibido no es de represión y encierro, sino al contrario, de libertad. Los mismos personajes son conscientes de esta libertad y se refleja en uno de los diálogos de Valentín: -En cierto modo estamos perfectamente libres de actuar como queremos el uno respecto al otro, ¿me explico? Es como si estuviéramos en una isla desierta. Una isla en la que tal vez estemos solos años. Porque, sí, fuera de la celda están nuestros opresores, pero adentro no. (Puig, 141).
Bibliografía
Piug, Manuel. El beso de la mujer araña. México: Debolsillo, 2005. Impreso. Manrique, Jaime. Maricones eminentes. Arenas, Lorga, Piug y yo. Bogotá: Alfaguara, 1999. Web. Garrido, Antonio. M. Puig: Cine y literatura en El beso de la mujer araña. Anales de Literatura Hispanoamericana, 2000, 29: 75-102. Web.
