ENCIERRO (2)

a) CLASICO Y ROMANTICO: características generales y particulares Siglo XIX

Siglo en el cuál se viven las consecuencias del Iluminismo, del quiebre con el mundo medieval, teocéntrico y la posterior formulación de un nuevo mundo, moderno y secularizado. El nuevo mundo establece un concepto de verdad que ya no será revelada por Dios, sino creada por los Hombres. El avance de la ciencia abre el camino que el hombre debe seguir para llegar a la verdad y los progresos de la técnica cambian la vida del hombre en sociedad. Es el siglo de los grandes procesos de urbanización, como el llevado a cabo por el Barón de Haussman en París; es también, el siglo en el cuál se conforma el sistema económico del Capitalismo. La cultura artística de este período se basa en la relación dialéctica entre los conceptos Clásico y Romántico: Lo clásico está ligado al arte del mundo antiguo, grecorromano y a aquello que fue considerado como su renacimiento en la cultura humanista de los siglos XV y XVI; lo romántico, al arte cristiano de la Edad Media y más específicamente al románico y al gótico. Clasicismo y Romanticismo, son dos formas distintas de idealizar, aunque el primero pretenda llegar a la máxima claridad, y el segundo, a la más ardiente pasión. Worringer propone una distinción por área geográfica: Clásico es el mundo mediterraneo, mediterraneo, en donde la relación de los hombres con la naturaleza es clara y positiva; romántico, es el mundo nórdico, en el que la naturaleza es una fuerza misteriosa. Según Liernur y Aliata, el Neoclasicismo concibe a lo “clásico”, como “lo mejor en su género” en materia estética. La arquitectura retoma elementos formales de la antigua Grecia y en menor medida de la arquitectura Romana. Esta búsqueda en el pasado se debe a los grandes cambios que se producen durante este siglo, el pasado clásico se redescubre como fuente del saber humano, gracias a la lectura de filósofos del período y al estudio de las ruinas arquitectónicas, permitidas por la arqueología. Así, el Neoclasicismo adopta un lenguaje formal que extrae sus elementos del pasado, pero a su vez, según Argan “permite a los artistas cierta libertad de interpretación y caracterización”. Es por esto que la Arquitectura neoclásica no se expresa de la misma manera en todas las sociedades, se adecua a sus necesidades particulares y se transforma dando lugar a nuevas “caracterizaciones”. El romanticismo es un movimiento cultural y político originado en Alemania y Reino Unido a finales del Siglo XVIII como una reacción revolucionaria contra el racionalismo de la ilustración y el clasicismo, confiriendo prioridad a los sentimientos. Su característica fundamental fundamental es la ruptura con la tradición clasicista, basada en un conjunto de reglas estereotipad estereotipadas. as. Debido a que el romanticismo es una manera de sentir y concebir la naturaleza, la vida y al hombre mismo, es que se presenta de manera distinta y particular en cada país donde se desarrolla pero respetando siempre las mismas características: la conciencia del Yo como entidad autónoma y fantástica, la primacía del Genio creador de un universo propio, la supremacía del sentimiento frente a la razón neoclásica, la fuerte tendencia nacionalista, nacionalista, la del liberalismo frente al despotismo ilustrado, la de la originalidad frente a la tradición clasicista, la creatividad frente a la imitación neoclásica, la de la obra imperfecta, inacabada y abierta frente a la obra perfecta, concluida y cerrada.

b) LINEA DE TIEMPO: localización de

obras en Europa y América

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c) SELECCION DE OBRAS: neoclásicas con emplazamiento romántico - PALACIO SAN JOSE - P. FOSSATTI - 1848 - 1859 Concepción del Uruguay, Argentina - CONJUNTO GLIENICKE, CASTILLO DE CHARLOTTENHOF - K. SCHINKEL - 1826 Potsdam, Alemania Las obras elegidas para el análisis pertenecen a un arte fundamenta fundamentado do en lo Clásico, es decir, son arquitecturas Neoclásicas. Ambas utilizan un mismo lenguaje formal, aunque pertenecen a sociedades con enfoques históricos, culturales, culturales, políticos, económicos y geográficos diferentes. diferentes. En nuestra comparación determinaremos las coincidencias y diferencias formales, además de estudiar el móvil ideológico que guía a los arquitectos en sus elecciones. La obra europea elegida, el Conjunto Glienicke - Castillo de Charlottenh Charlottenhof, of, es realizada por el Alemán K. F. Schinkel, finalizada en el año 1826 en clave Neoclásica. Las singularidades del Neoclasicismo alemán residen en la utilización de los símbolos. La obra de Schinkel en especial, expresa una búsqueda de aquellas formas arquitectónicas que logren transmitir el nacionalismo nacionalismo Prusiano. El Castillo de Charlottenho Charlottenhoff fue encargado a Schinkel por Federico Guillermo de Prusia, príncipe heredero del trono en ese período. Podemos establecer relaciones con respecto al simbolismo ya que además de su monumentalidad monumentalidad,, posee semejanzas semejanzas con las antiguas antiguas villas romanas.

Estudiaremos el Palacio San José, arquitectura ubicada en l a provincia de Entre Rios, diseñada por el Arq. Italiano Pedro Fossati. La obra se finaliza en el año 1857, un momento particular de la arquitectura Neoclásica en Argentina, Argentina, ya que es un período de transición hacia otras corrientes estilísticas. El palacio San José presenta características que demuestran dicha transición.

d) BIOGRAFIA DE LOS AUTORES: encuadre del momento histórico de producción PEDRO FOSSATTI Nace en Lombardía (Italia) en el año 1822. Es autor de obras representativas del período confederal argentino. Realiza diferentes obras en el litoral argentino, más precisamente en Concepción del Uruguay (Entre Rios), como el Palacio San José que constituye uno de los principales ejemplos de palacetes rurales con influencia de las villas italianas. A pesar pesar de la importante obra obra que deja deja este arquitecto, arquitecto, existen existen muchas muchas imprecisiones sobre su vida. vida. Las obras del autor incluyen la antigua Curia Episcopal de Buenos Aires (1856/62), los hospitales

KARL SCHINKEL Arquitecto alemán nacido en Neuruppin (Prusia, actual Alemania) en el año 1781. Estudió en la Academia de Arquitectura de de Berlín, principal principal representante representante de la corriente corriente neoclasicista neoclasicista en su país, país, convirtiéndose en discípulo de David Gilly, cuyo padre, Friedrich, había despertado años antes en el joven Schinkel la vocación de arquitecto. Schinkel se forma como pintor y escenógrafo, llegando a realizar una serie de decorados para La Flauta Mágica de Mozart, actividades en las cuales se plantea muy cercano a Caspar Friedrich. A partir



d) SUPUESTOS IDEOLÓGICOS Y LÓGICA PROYECTUAL PALACIO SAN JOSE

La identificación de una lógica proyectual, en este caso en particular aquella que Pedro Fossati sigue en el Palacio San José , es necesario tener en cuenta tanto la vida del arquitecto, su formación y otras obras realizadas; como también la vida que albergará el edificio dentro, para lo cual el edificio se diseña. Como se expuso en la breve biografía de Pedro Fossati, no se sabe sobre su formación académica, pero sí su lugar natal, Lombardía. Las relaciones que establecidas son suposiciones teniendo en cuenta el posible pasado del autor. Fachada

Comparación con el Caserón de Rosas - Colonial con emplazamiento romántico

La elección de una tipología de “Villa” rural en lugar de “Palazzo” urbano es evidente, y se justifica con las condiciones de la vida que el edificio propiciará. El partido adoptado por el palaci o no sólo atiende a la vida íntima de la familia, sino también a la vida Conformada por una sucesión de arcos de medio punto, enmarcada por dos social que en éste se desarrollará, tanto por la torres miradores y rematada por un pretil de hierro a la usanza postcolonial del existencia de una capilla, como de la pulpería. Litoral.

Esta obra es considerada romántica por el tratamiento del entorno en el que fue emplazada y por la intensión de Rosas de buscar deliberadamente deliberadame nte el uso del estilo colonial como afirmación del propio ser en repudio del estilismo europeo del momento. Este camino debía encontrarse en la tradición arquitectónica, es decir en el barroco colonial hispano – americano. La arquitectura colonial se entronca con el movimiento moderno por sus formas puras, fachadas sencillas y sin decoración.



e) SUPUESTOS IDEOLÓGICOS Y LÓGICA

Todos los patios cuentan con un diseño pensado y particularizado y especies vegetales seleccionadas según la caracterización del espacio, producto de un interés de Urquiza por las especies vegetales.

PROYECTUAL

El edificio principal era un gran caserón cuadrado, que al igual que el Palacio San José, estaba totalmente rodeado por una galería exterior con arcadas en recova y sobre un patio central convergían dieciséis habitaciones interiores. También este caserón poseía terraza en azote con barandas de hierro.

jardín posterior

patio parral

patio honor

Comparación con el Caserón de Rosas Colonial con emplazamiento romántico

Ingreso secundario

El “Parque Exótico” forma parte del acceso principal, debe su denominación a la variedad de especies arbóreas provenientes provenientes de diferentes partes del mundo, y de aves exóticas.

jardiín francés

parque exótico Patio de Honor

Jardín Francés, organizado de manera simétrica, antecede al ingreso del “Patio de honor”, ya dentro del edificio.

Vista del patio de honor, alrededor del cuál se organizan las habitaciones de la familia, y los despachos comerciales del Gral. Posee galerías cubiertas, con arcos de ½ medio punto, que recuerdan a la arquitectura del renacimiento.

Se trataba de una inmensa estructura rectangular de 78 por 76 metros con patios internos, y rodeada de galerías; en los cuatro vértices se construyeron cuatro torreones de estilo similar; uno de ellos dedicado al culto de San Benito. Al igual que en el Palacio, por fuera, la rodeaban jardines, animales exóticos y



f) ASPECTOS FUNCIONALES, TECNOLÓGICOS Y MATERIALES

El interior de la cúpula, pintada por Juan Manuel En su interior, la capilla posee dos palcos y un coro Blanes. tallados en madera importada. Dos Atlantes sostienen el coro.

Interior de arcos con casetonados similares a los de la Iglesia de la InmaculadaConcepción.

El patio se materializa con lajas importadas de Italia. Uno de los avances tecnológicos que podemos ver son los orificios para el desagote del agua de lluvia. Las pajareras tienen una cubierta de chapa lisa con som brere te

En las esquinas de la galería, Fossati diseña pequeñas bóvedas circulares, circunscriptas en el cubo que se genera con las circulaciones.

Las habitaciones principales poseen cielorrasos de yeso muy trabajados, con diseños que recuerdan a la arquitectura romana, como el interior del Panteón deAgripa.

El palacio se encuentra cercado con rejas de hierro fundido con motivos forjados.

ENCIERRO (2)

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