« El testimonio creativo de Hasta de Hasta no verte Jesús mío » al encontrarse con la cita de Jesusa que encabeza el relato, en la que se dirige a un interlocutor que se incorpora varias veces a lo largo del texto, el lector reconoce la existencia de un dialogo, de unas confidencias, subrayindose asi el estilo oral y el caricter testimonial del discurso. En todo caso, el pacto que se establece entre el lector y un texto que pretende ser veridico difiere de la actitud de an lector de ficci6n. Recordemos que en sus "novelas-testimonio" Barnet reconstruye aspectos de la realidad cubana utilizando testigos o informantes que le permiten hacer un retrato representativo de un grupo social basindose en entrevistas y documentos. En sus escritos te6ricos sobre la novela testimonial, g6nero que se relaciona con el periodismo, la antropologia y la novela historica, el etndlogo cubano cubano explica los criterios que ha empleado para escribir sus obras testimoniales. Para arnet el persona!e de la novela de testimonio debe tener caricter representativo, y el escritor se transforma en un gestor o editor que recopila cientificamente el material por medio de entrevistas y que, al recrear lo que se le ha contado, selecciona y rellena los vacios. aunque la istoria se basa en las declaraciones de un testigo, la versi6n del gestor "como arnet llama al autor" no es textual, y de hecho difiere de la de aqui. # prop6sito prop6sito del rol del gestor, arnet ha escrito que 6ste debe usar su propia imaginaci6n e inventar, mientras no distorsione el caricter ni el lengua!e de su protagonista$ !ambidn !ambidn se quea la escritora es critora de que las obras que tienen un re#erente ist$rico especifico y para cuya redacci6n sus autores han investigado y acudido a las bibliotecas sean consideradas obras de ficci6n. Poniato%s&a concluye que, entre las razones para hacer estas distinciones que prestigian o privilegian un tipo de creaci6n y no otro, hay que considerar el sexo del escritor y el tema. 'ree que es decisive el hecho de que sean mu!eres las que frecuentemente utilizan el testimonio y que muchas veces los testimonios que ofrecen los autores de obras documentales cumplen la funci6n de hacer (visible un hecho oculto a la sociedad()p. *+. Es una literatura que da voz a los que no la tienen, a (la carne de cai6n, los cimarrones, las !esusas, las domitilas del mundo, los Perez Jolote, todos aquellos que en nuestros pafses padecen colonialismo interno( )p. 6+. Esta literatura seria necesaria en su opini6n (mientras duren en nuestros paises las condiciones de opresi6n, miseria y marginacidn(, pues (el testimonio -es la inica manera que tiene el lectorde enterarse de vivencias insospechadas y a!enas. /n lector muchas veces hostil a conocer las verdades de su propia realidad( )p. 00+.
"Esta experiencia %el trabao con 1e%is sin duda ha de haberme marcado al escribir &Hlasta escribir &Hlasta no verte Jesis mio' « 2in embargo, como no soy antropologa, la mia puede considerarse una novela testimonial y no un documento antropol6gico y sociol6gico. /tilice las an6cdotas, las ideas y muchos modismos de Jesusa Palancares pero no podria afirmar que el relato es una transcripci6n directa de su vida porque ella misma lo
rechazaria. 3at6 a los persona!es que me sobraban, elimind cuanta sesi6n espiritista pude, elabord donde me pareci6 necesario, pod6, cosi, remendd, inventd()p. 4+. » d(y vida no me mereces) *+./, El recurso del testimonio se trans#orma en una estrate0ia, consciente o inconsciente, para Elena Poniato%s&a. 1a ilusi$n de que Jesusa mas que un personae es una persona, le permite a la autora un nivel de autenticidad que tal vez no seria reconocido como tal si no empleara los recursos de la novela testimonial. 5e manera que subrayar el caricter testimonial se convierte en una estrategia de la escritora para que se acepte el testimonio de su persona!e como aut6ntico, y asi poder alcanzar al lector y causar un mayor impacto social. En un seminario en 2iddlebury 3olle0e en el verano de +$, 4oniato5s6a explic6 su preferencia por el estilo testimonial como una manera de contrarrestar su sentimiento de desarraigo del pais, es decir, dcbido a un sentimiento de inseguridad personal que no le permite asumir su propia voz para hablar de la realidad de 36xico. ( las mueres no s$lo se les a ense#iado a respetar los sentimientos de sus padres y a no ocasionar escindalo, sino que tambidn por su socializaci6n estain condicionadas a olvidarse de su yo, de sus deseos y necesidades y a dar prioridad a los demis y a sus relaciones con ellos, lo que advertimos en las estrategias narrativas de las escritoras. 7espuds de leer la novela como si #uera novela documental, como nos lo advierten numerosos indicios dentro y fuera del texto, resulta sorprendente ofr estas declaraciones y dificil cambiar de registro, es decir, pensar que se trata de una ficci6n que, aunque tiene ciertabase en larealidad, es una construcci6n de la autora. 3abe pre0untarse por que 4oniato5s6a a permitido esta con#usi$n Esta actitud se puede explicar mediante lo que Josefina 1udmer ha denominado (tretas del ddbil( 4ara contestar a estas pre0untas conviene recordar que lasta no verte Jesis mio es un texto claramente subversivo que contiene una dura critica al sistema patriarcal y clasista, a la educaci6n que recibe la mu!er, y alas instituciones y mitos mexicanos, sobre todo a la evoluci6n La independencia y fortaleza de Jesusa la han 7levado a la soledad, y finalmente, a ampararse en una instituci6n como la 8bra Espiritual a la que, sin embargo, tambi6n critica y con la que finalmente rompe. En su inconformismo Jesusa se queda sola, esperando la muerte. #unque la novela cuenta la historia de una mu!er de la clase baja, sin educaci6n, sin recursos ni relaciones sociales, si extrapolamos estas circunstancias podemos verificar que la rebeldia es la rebeldia que podria haber sentido cualquier mu!er que se hubierapropuesto ser tan independiente como ella. #unque aprimera vista puede parecer que Jesusa es una mu!er inica y que su caso es singular, el lector que se detiene a pensar en por qu6 se rebela Jesusa se darai cuenta de que sus reacciones expresan en gran medida los sentimientos de frustraci6n e impotencia de las mu!eres. Por otra parte, el hecho de que Jesusa parezca ser una mu!er de excepci6n puede explicar el dxito de la obra, ya que no pone en peligro el equilibrio
social. esulta mis comodo y menos amenazante pensar que la historia de Jesusa corresponde a una experiencia individual determinada, en gran medida, por su condici6n de persona sin educaci6n y de clase ba!a. 8na de las caracteristicas que se atribuye a la literatura de las mueres es que se basa en la experiencia y que sirve de testimonio para contar una historia suprimida. La voluntad de testimonio en Elena Poniato%s&a es lo que le da verosimilitud y credibilidad a su narraci6n. Es por esto que aunque el proceso creativo haya sido seme!ante al de otras obras ilamadas de ficci6n, el impacto que ha alcanzado al utilizar el carticter testimonial como estrategia ha sido enorme. La relacidn.con el referente se busca en el texto y fuera de el61E. sta estrategia hace posible que el lector se relacione con el texto porque se crea una distancia entre el lector educado y el persona!e, de manera que el primero se siente a salvo debido a las notables diferencias sociales que lo separan de Jesusa Palancares. El uso del estilo testimonial subraya la autenticidad de las experiencias del persona!e, lo cual suaviza el carticter subversivo del relato ya que ste expresaria las experiencias vividas por Jesusa, quien podria dar testimonio de su veracidad. 9i bien Jesusa y sus experiencias no podrian estar mis aleadas de la realidad de las mu!eres educadas, en muchos sentidos el persona!e le presta a la escritora una mascara para expresar la realidad de la condici6n de la mu!er, ya que tambidn la mu!er de los estratos altos y profesionales ha estado su!eta a muchas limitaciones. Aun cuando el tipo de testimonio que presenta Hasta no verte Jesus mio coincide en algunos aspectos con los prop6sitos y t6cnicas del discurso documental latinoamericano, este anilisis sugiere que Elena Poniato%s&a utiliza los recursos dlel testimonio como una estrategia narrativa que le permite articular una critica radical de la sociedad mexicana en lo que respecta a la condici6n de la mu!er, de manera que el proceso creativo es mis comple!o de lo que a primera vista pudiera parecer, y sus implicaciones calan mis hondo.
