El Flash La Guia Mas Completa

El Flash: La Guía Más Completa

dZoom, Pasión por la Fotografía

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Cómo Funciona un Flash Echando un poco la vista atrás sobre los artículos que hemos escrito en dZoom sobre los flashes, en especial los flashes externos, he creído conveniente iniciar una serie de varios artículos en los que te voy a contar lo fundamental para que sepas cómo funciona, cómo puedes utilizarlo para sacarle el mayor provecho en tus fotos, qué tipos de modos de disparo ofrecen los flashes actuales, términos fundamentales como el Número Guía o la Velocidad de Sincronización , etc. En la entrega de hoy vamos a empezar por el principio, ¿por dónde si no? Y vamos a ver la base física del flash , lo que aporta a nuestras fotografías y cómo se comporta una luz puntual, como es la emitida por el flash, ¿te animas? Lo primero que uno ha de saber cuando tiene un flash externo en sus manos es que está formado por tres elementos fundamentales y que cada uno de éstos lleva a cabo una tarea bien distinta dentro del proceso de iluminación que se consigue con un flash

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El Flash: la Guía Más Completa

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Las Partes Fundamentales de Un Flash: Generador, Antorcha y Zapata Así es, aunque pueda parecernos que los flashes actuales son objetos tremendamente compactos, están formad os por 3 eleme eleme ntos bien bien d ifer iferenc enc iado s: •

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Generador. Es la parte integrada dentro del

c uerpo d el flash flash y, c om o su su nom bre indica , ssee encarga de generar la electricidad y almacenarla a través de un condensador , para que, posteriormente, sea proyectada a través de la antorcha, cuando el fotógrafo dispare. La velocidad de recarga del generador será, sin duda, un atributo a tener muy en c uenta a la hora de v alorar un un flash flash.. Antorcha . Se Se trat a d e la p arte superior del flash, flash, lo que po drí dríam am os llama ama r ca beza d el mismo mismo . El El cometido de esta parte es producir un destello de luz a partir de la electricidad proporcionada por el generador. Para ello, la antorcha tiene un compartimento lleno de gas Xenón y dos diodos en los extremos, de manera que al establecer la suficiente diferencia de potencial entre éstos, hace que salte una c his hispa pa y ésta, en contac to c on el g as, genere el d est estello ello tan característico de los flashes.

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Zapata . Se Se trata de l nexo de unión entre cámara y flash. Esta unión no es sólo una unión mecánica, pues si entre flash flash ob servas una zapa ta v erás que exi exissten c onta c tos electrónico s que pe rmi rmiten ten la com unicac ión entre y cáma ra má s allá de la simple simple orden de dis dispa pa ro. Pero Pero tranquilo, tranquilo, ya lo ve remos más adelante .

¿Sencillo no? Veamos ahora algunas propiedades de los flashes.

Propiedades Beneficiosas de la Luz Emitida por un Flash Un flash externo es una gran ayuda en un sinfín de tomas, pero ¿sabes por qué? Muy sencillo, presta atención a sus c arac terí teríssticas y de sc ubri ubrirás rás por q ué resulta resulta un a cc es esori orioo ta n impo rtante. •

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Es como contar con un pequeño Sol portátil -permíteme la comparación- al que puedes indicar en qué dirección apuntar, con q ué intensidad b ririllar llar y cuándo hacerlo. La luz que emite el flash es una luz completamente blanca, cuya temperatura de color es de 5500K, con lo que evitarás que tus fotos presenten cualquier dominancia al usar flash y no tendrás que preocupa rte por e l balance de blancos . El rendimiento de los flashes es muy alto , se calientan muy poco y esto hace que toda la energía generada sea empleada en los destellos, habiendo m uy poc as pérdidas pérdidas..

Además de estas características positivas propias de la luz generada por el flash, hay que añadir la posibilidad de disparar el flash desde una posición distinta a aq uélla en que se se enc uentr uentra a la cá mara , ofreciendo tom as más naturales. naturales. sincronizars arse e c on otros flas flashes hes , con lo que Y otro aspecto muy valorable de los flashes externos es la c apa cida d d e sincroniz pasamos a contar con más de una fuente puntual de luz, luz , lo que conlleva lograr una mayor riqueza en luces y som bras en nu es estras tras fotog rafías rafías..

Parec e q ue son son tod o venta jas jas,, ¿verda ¿verda d? Lam Lam entab lemente, no tod o son son bue nas noticias noticias..

Las Limitaciones del Flash. También Tiene, Por Supuesto Sin duda , el flash a sh es una g ran ayud a. Es Eso d e c onta r con una luz po rtátil de cierta p otenc ia, con una s c arac terí teríssticas, en lo q ue a temp eratura se se refiere, refiere, simi similares lares a las de l Sol Sol y q ue p uede s util utiliz izar ar a tu a ntojo, ayud a y muc ho. Pero hay que co noce r tamb tamb ién sus limitac Sólo a sí po drás hac er un me jor uso uso d e tu flash externo. limitac iones . Sólo

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Al tratarse de una luz puntual de cierta potencia, eso hace que se produzca un destello muy duro y directo , que de beremos sabe sabe r cómo difuminar para evitar un res resultado ultado p oc o nat ur ural. al. Aunque un flash flash externo tiene muc ha m ás potenc ia que un flash flash built-in built-in (los (l os incorporad os en la cá ma ra), no de ja de ser una fuente de potencia limitada . Por lo que no te servirá para iluminar un objeto a cualquier distancia . No todos los flashes valen para todas las cámaras y aún valiendo para una cámara, podrán existir funcionalidades del flash, como veremos más adelante, que estarán restringidas a disponer de un tipo de c ám ara en c onc reto. Si te estás plantea ndo c omp rar rarte te un flash flash cerciórate e d e la comp ati atibili bilidad dad con tu cámara. externo, cerciórat

Además de la necesidad de difuminar la luz que produce un flash para obtener resultados res ultados má s naturales naturales,, el hecho de que el flash flash sea sea una fue nte p untual, hac e q ue entre e n juego una ley física física "La a ley d e la inversa inversa d el cua drado" , o "Ley cuadrática inversa" . que se se conoc e como "L Esta ley resultar resultaráá fund am enta l para saber c ómo utilizar i zar tu flash, flash, de m od o q ue p res resta ta m uc ha a tenc ión.

La Inversa del Cuadrado: Relación Entre Luz y Distancia La "ley Inversa del Cuadrado" es una ley que aplica a diversos fenómenos físicos y que consiste en que la intensidad de estos fenómenos disminuye a razón del cua drado d e la distancia distancia a l centro donde se originan originan . En En

pa rti rticular, cular, se se refi refiere ere a fenóm enos ondulato rios o s com o son la luz y el sonido, siempre y cuando el foco de emisión sea puntua l. "En Castellano", lo que quiere decir, es que la intensidad de luz recibida por un objeto al ser iluminado con un flash flas h que, p or ejemp lo, se se enc uentr uentra a a 1m, disminuye disminuye 4 veces (el doble al cuadrado) cuando situamos ese objeto al doble de distancia (2m) . Y, por ende, esta

intensidad disminuye 9 veces (el tripre al cuadrado) c uand o situamos situamos ese ese ob jeto al triple triple d e d is istanc tanc ia. ¿Te ha q ued ad o c laro? Es Espe ro que sí, porque en el próximo capítulo vamos a entrar de lleno en una de las características más representativas de los flashes , el Número Guía y para ello necesito que hayas asimilado

bien es estos tos primeros primeros co nce pto s. Si tienes tienes alguna alguna dud a, no pierda s la oc asi asión ón y ap rovec ha a de jar tu c om entario para a c lar larar ar tus dud as. Rec uerda, tienes de plazo hasta hasta la próxima próxima entrega de la seri serie. e.

Enlaces Relacionados • • •

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Bala nc e d e Blanc Blanc os: Qué Es y Có mo se Usa Usa Strobis trobist: t: Una Una Interes Interesant ant e Alte rnativa a la Ilumina Ilumina c ión d e Es Estud io Símb olo Origina l: Thum Thum b s Up Up



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Controlando la Potencia del Flash y el Número Guía ¿Te quedó claro cómo funciona y, sobre todo, cómo se comporta la luz, en lo que a intensidad se refiere, a medida que aumentamos o disminuimos la distancia del foco al objeto iluminado?, ¿no? Venga aquí tienes la última oportunidad. Si es que sí, ¡perfecto!, porque hoy vamos a ver el principal indicador de la potencia de un flash, el denominado Número Guía. Este valor, como iremos viendo, será fundamental a la hora de utilizar nuestro flash externo. Así que presta atención y toma nota. ¿O vas a renunciar a empezar a utilizar tu flash correctamente por no concederme unos minutos? ¿Alguna vez te has planteado comprarte un flash externo?, ¿o simplemente has tenido curiosidad y te ha dado por indagar un poco por el mercado? En ese caso, al margen de encontrar un flash compatible con tu cámara, una de las principales características que te habrán recomendado valorar en foros y páginas sobre fotografía es, sin duda, el Número Guía del flash .

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¿Por Qué Es Tan Importante el Número Guía? Bien, quizás recuerdes un artículo que publicamos hace tiempo sobre los 5 Excelentes Razones para Comprar un Flash Externo . El caso es que una de esas razones era la posibilidad de contar con mayor potencia y, por consiguiente, con un mayor alcance . Sin embargo, si recuerdas el primer artículo de esta serie que hemos iniciado sobre el flash, una de las limitaciones del flash externo sigue siendo, precisamente, su limi imitada tada potenc ia ia.. No, no es una c ontradic ción, un flash flash externo tiene tiene b astante má s po tenc ia que los flashes que vienen incorporados en nuestras cámaras. Pero, por supuesto, esta potencia es limitada, y esta limitación restringe las distancias a las que podemos usar nue st stro ro fla sh. He aquí, por tanto, la importancia del Número Guía . Éste representa la principal forma for ma de med ir la potenc ia del flas flash. h. Y, Y, com o hem os dicho, la mayor po tencia d e un flash te ofrecerá la posibilidad de moverte en un rango mayor de distancias a la hora d e tom ar tus fotografí fotografías as .

Bueno, Pero ¿Qué Es Exactamente el Número Guía? El Número Guía (NG) es, sencillamente, una unidad que nos proporciona informac inf ormac ión sobre sobre la p otencia d e un flash flash . A mayor Número Guía, Guía, ma yor potenc ia propo rciona un flash, flash, y por lo tanto, m ayor alc anc e. Por Por ejemplo, hay flashes flashes co n Número Guía 26, 36, 40... Sí, muy bonito, ¿y eso para qué te vale? Por supuesto, para lo primero que vale es para saber, de entre varios flashes, cuál es el que más potencia tiene y, por tanto, aquel que te permitirá utilizarlo con buenos resultados a mayores distancias. Además de esta idea de mayor o menor potencia, también te será de gran ayuda, como veremos más adelante, saber cómo se obtiene este Número Guía. La forma de ob tenerl tenerloo e s la sigui siguiente: ente: NG = Distancia sensor-objeto x Apertura de Diafragma flash que es cap az de iluminar correc correc tamente un ob jeto situ situad ad o a 2m co n una apertura de Esto quiere decir que un flash diafragma f/11, cue nta c on un NG 22 (2 x 11) 11) .

¿Y Qué Hay de la Relación entre Número Guía y Sensibilidad ISO? A la a nteri nterior or fórmula fórmula le falta un d eta lllle, e, ¿verda ¿verda d? Claro, si yo incremento la sensibilidad ISO de mi sensor , podré ampliar la distancia a la que se encuentre el objeto y, por consiguiente, el NG del flash, ya que para lograr una toma co rr rrec ec tamente expuesta necesitaré menos luz . Pues efectivam ente, c om o suponías suponías,, a la anterior fórmula fórmula le falta la presencia de una referencia a la sensibilidad ISO. Pero no es que se me haya olvidad o, sino sino que e s hab itual hablar de NG pa ra ISO 100. 100. De este modo, si se habla de Número Guía "a secas", se entiende que es el Número Guía p ara una sensibilidad ISO ISO 100 . Para saber el NG con otra sensibilidad, basta aplicar una fórmula sensibilidad IS ISO, O, has de muy sencilla: Por c ad a 2 p asos que subes la sensibilidad duplica r el NG NG . Así Así, un flash que tiene NG 26 a ISO 100, tend rá NG 52 a ISO 400.

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la sensibilidad sensibilidad IS ISO, O, has de multiplic ar po r "R "Raíz Cuad rada de 2" el La fórmula fórmula e xact a e s: Por ca da pa so que subes la NG . De De este este mo do : NG n/ 1.4 a ISO ISO 50 => NG n a IS ISO O 100 => NG 1.4n a ISO ISO 200 => NG 2n a IS ISO O 400 => NG 2.8n a IS ISO O 800

A estos valores que modifican el NG base (el obtenido para ISO 100), se les denomina Fac tores de Sensibilidad . De este modo, la fórmula del cálculo del NG queda del siguiente modo: NG (ISO (ISO 100) x Facto r Sensibilidad Sensibilidad = Distanc Distanc ia x Ape rtur rtura a

Es decir, si disparas a ISO 100, no se ve alterada la fórmula vista anteriormente, pero si lo haces con otra ISO, de berás co ns nsiderar iderar que e l Número Guía no será será el mismo mismo que pa ra ISO 100, 100, sino sino que es estará tará a fec tad o p or el Fac Fac tor de Sensi ensibili bilida da d.

¿El Número Guía y los l os Fabricantes? Para poder medir el NG de un flash la forma más adecuada sería situar un fotómetro c on la po sibi ibililida da d d e me dir la la intensidad intensidad de un flash flash a una d is istanc tanc ia d1,

dispa rar el flas dispa flashh en d ir irec ec ción a l fotóme tro y, éste, éste, al d evolvernos la ap ertur erturaa f1 con la que se debe disparar para obtener una toma correctamente expuesta, nos de volve rí ríaa e l NG (NG = d1 x f1). Sin emb argo, lamenta bleme nte no tod os tenem os un fotóme tro en casa, yo yo al menos no. Así que nos tenemos que fiar de los datos que nos proporcionan los fabricantes. Te Te p ondré mi ca so, yo me c omp ré hac e relativamente relativamente p oc o un Nikon Nikon SB-600 y ésta es la información literal que me ofrece el fabricante: "El SB-600 es un fla "El fla sh... co n un núm ero g uía d e 30/ 98 (100 (100 IS ISO, m )... (c on e l zoo zoo m ajustado a 35mm, 20ºC) "

Esto lo que viene a decir es que la potencia del flash en las mejores circunstancias, ya ves, incluso hablan de la tem pea rtur rturaa y d el ajuste ajuste d el zoom zoom , puesto puesto q ue en m i ca so la a ntorcha tiene varias varias posiciones posiciones de zoom , es NG 30 (el 98 es si mide s la la d is istanc tanc ia e n pies) . Esto, en la mayoría de los fabricantes, viene a traducirse en que la potencia real final es algo menor que la que te indican . Ya que será muy difícil encontrarse en las condiciones óptimas con las que ellos obtuvieron ese número guía. Pero, por supuesto, esa merma dependerá del fabricante y modelo y será algo que te toque ir evaluando y afinando a med ida q ue c omience s a utiliz utilizar tu flas flash h.

La Posición Zoom de la Antorcha: También Influye en el NG En la a nteri nterior or menc ión que he hec ho a las ins instrucc trucc iones que venían con mi SB-600 has visto cómo hablaba sobre el zoom del flash, ¿verda ¿ver da d? Co nc retame nte se se indica ba que e l NG NG era 30 a ISO ISO 100, 100, pa ra una po sición del zoom zoom ajus ajustad tad a a 35 mm. Cada vez son más numerosos los flashes que permiten modificar el ángulo de iluminación del flash , es lo que se conoce como cabezal o antorcha con zoom. De este modo, el ángulo de iluminación se asemeja al ángulo de visión empleado por el objetivo. Esto permite, entre otras ventajas, ahorrar energía, reducir el viñeteo y, en posiciones "tele" mejorar el Número Guía del flash . La sincronización de la posición de zoom del objetivo de la cámara y del flash puede ser manual o automática , de manera

que al variar la focal del objetivo, el flash sea capaz de modificar el valor valor de zoom zoom a utomáticam ente o no.

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Una vez explicado el concepto, parece claro, como hemos citado entre las ventajas del zoom, que este valor influi inf luirá rá en la obtenc ión de un may or Número Guía Guía y así es . Sigui iguiend end o c on e l ejemplo d e m i SB SB-6 -600 00,, la va riac a c ión de l NG en función d e la po sición de zoom es la la sigui iguiente: ente: 14mm => NG 14; 24mm 24mm => NG 26; 28mm 28mm => NG 28; 35mm 35mm => NG 30; 50mm 50mm => NG 36; 70 mm => NG 38

Como es lógico, a medida que ampliamos el valor del zoom, logramos un incremento del Número Guía . En realidad, lo que estamos haciendo es reducir el ángulo del destello, con lo que concentramos más éste y así la intensidad intens idad que rec ibe un objeto se se incrementa .

Examen: ¿Qué Cálculos Tengo que Realizar a partir del NG? Al final, toda esta información sobre el NG vale para que, a partir del NG de tu flash, sepas los cálculos que tienes que hacer para saber la apertura a utilizar en una tom a o la distanc distanc ia máxima a la que p odrás situart tuartee d el objeto que pretendes fotografiar. Como si de los tiempos del colegio se tratase, voy a poner un par de problemas de examen (tranquilo, que te doy las soluciones) en los que se ponen de ma nifi nifies esto to e stos cá lculos. Problema 1. Sab iendo q ue el Número Guía d e su su flash flash (pa ra la po sición de zoom

selec ciona da y a ISO ISO 100) 100) es 30 30 y que pretend e realizar realizar una fot ografía a un ob jeto que se encuentra a 6 metros, ¿qué apertura deberá seleccionar para obtener una fotog rafí afíaa corr correcta ecta mente expues expuesta? ta? Ap ertura = NG (I (IS SO 100) x Fac Fac tor Sensi Sensibili bilida da d / Dis Dista ta nc ia = 30 x 1 / 6 = 5 => Apertura = f/f/ 5 Problema 2. El Número Guía de su flash para ISO 100 es 22 (para la posición de zoom seleccionada), Ud. quiere

ampliar al máximo la profundidad de campo y piensa utilizar una apertura f/11. Por otro lado, quiere tomar la fotog rafí rafíaa a ISO ISO 400, 400, porque piens piensaa q ue su flash flash no le propo rciona la suficiente suficiente p otenc ia. ¿A ¿A q ué d is istanc tanc ia de berá situarse del objeto fotografiado para que salga correctamente iluminado? Distanc tanc ia = 4m Dista Dis ta nc ia = NG (I (IS SO 100) x Fac Fac tor Sensi Sensibili bilida da d / Ap ertura = 22 x 2 / 11 = 4 => Dis

¿Habrías aprobado? Espero que sí, pero si no, ya sabes que cuentas con tutorías a través de nuestros comentarios ;)

En El Próximo Capítulo... En el p róximo artículo d e la serie hab laremo s sob sob re los distintos distintos mo do s de d is ispa pa ro de un flash: manual y TTL fundamentalmente . Y verás cómo en modo manual es vital que sepas manejarte con los parámetros con los que

hemos estado estado tr traba aba jando hoy. Asíí que , ya sab As sab es, a a c larar tod as las las dud as sob sob re los NG, que el próximo d ía los vam os a utiliz utilizar ar y muc ho.

Enlaces Relacionados • • • • •

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El Flas Flashh (I): (I): Cono c iendo Có mo Func iona 5 Excelentes Razones para Comprar un Flash Externo La Profundidad de Ca mp o "en Profundida Profundida d" [AHMF31 [AHMF31 día8] día8] Sensibilidad ISO. La Pieza Que Completa El Puzle de la Exposición [AHMF31 día10] La Exposi xposicc ión. La La Pri rime me ra Cla ve de una Buena Foto grafía [AHMF [AHMF31 31 día7]


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Los Modos de Disparo del Flash Seguro que después del anterior artículo de la serie sobre el flash, en el que os hablaba sobre los cálculos necesarios para exponer correctamente una fotografía cuando disparamos con flash, más de uno ha pensado que el uso de este accesorio es bastante complicado, ¿verdad? Bueno, lo cierto es que no es trivial, aunque dependiendo del modo de disparo puede resultar más o menos difícil como veremos en este artículo. En él trataré de mostrarte los principales modos de disparo con los que cuentan los flashes de hoy en día, ¿quieres conocerlos? Se pueden distinguir básicamente 2 modos de disparo fundamentales del flash: Manual y TTL. Aunque muchos equipos incorporan otros modos como el Automático , que no es más que un modo Manual que, en lugar de necesitar configuración para una distancia determinada, admite un rango de distancias. Otro modo que también suelen incorporar cada vez más flashes es el modo TTL-BL, una variante del modo TTL que resulta muy útil para el uso del flash de relleno. En cualquier caso, nos vamos a centrar, en los dos modos básicos que existen y empezaremos por el modo Manual. ¡Presta atención!

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El Modo Manual: "Yo Me lo Guiso, Yo Me lo Como" Es el modo en el que se deja todo el control al fotógrafo , de mo do que sea sea é ste quien haga los cálculos, cálculos, se sitúe a la distancia correcta y fije la apertura adec uada para exponer corr correctamente. Los pa sos a seguir pa ra utiliz utilizar este m od o son: •

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Elige la sensibilidad ISO a la que deseas realizar la toma (siempre proc ura utiliz utilizar la m eno r sensi sensibili bilidd ad po sible , ya sabes). Una v ez que t ienes la la sensibil sensibilida ida d ISO ISO ya estás en d is ispo po sición d e c alc ular el NG con el que contarás en la toma. Ya sabes, si es un número distinto Sensibilidad de ISO 100, prob ab leme nte te nga s qu e utiliz utilizar el Fac tor d e Sensibilidad para obtener el NG para esa sensibilidad . Rec uer uerda da que si tu flash tiene zoom en la antorcha, el NG variará en función de la posición de zoom elegida , por lo que ese factor también deberás tenerlo en cuenta a la hora de saber con qué potencia cuentas. El siguien siguien te pa so será decidir si lo que deseas fijar es la apertura , porque tengas en mente lograr una determinada profundidad de campo u otro, o bien, la distancia , porque quieres que el encuadre de la toma sea uno u otro. otro A continuación, dependiendo de si lo que has fijado es la apertura o la distancia, pod rás ca lcular el otro parámetro , com o ya vimos existe e ntr ntre e NG, distanc distanc ia y ape rt rtura ura . vimos,, grac ias a la relación q ue existe

Una vez hecho esto, encuadra, enfoca y dispara. Si has seguido todos los pasos y no te has equivocado en tus rrec ec tamente exp ues uesta ta . ¡Haz cálculos, obtendrás una foto co rr ¡Haz la p rueba ! Si no te ha salido bien, recuerda que los fabricantes tienden a "fardar" sobre la potencia de sus flashes y suelen "engordar" un poquito el número guía . ¿Qué tal si haces la prueba abriendo un poquito más el diafragma o situándote un poquito más cerca? Es c ues uestión tión de p robar, ya sab sab es es,, ensayo ensayo y error, error, hasta hasta sabe r de forma muy p recis recisaa la p otenc ia real que te ofrece tu eq uipo. Y a p arti artirr de ento nce s, sólo sólo es c ues uestión tión de p ráctic a e l pasar a do minar su su funcionam iento.

Las Limitaciones del Modo Manual Sin duda , la la p ri rincipa ncipa l limitación limitación o inc onveniente d e este mod o, que, p or otra pa rte, surge surge po r ser, ser, prec is isam am ente, el mod o q ue má s co ntr ntrol ol ofrece ofrece al fotógrafo, es la necesidad de memorizar una tabla, o bien estar cargando todo el día co n ella, en la la q ue enco ntr ntrar ar el NG de tu flash flash en func ión de l zoom zoom de la a ntorcha , la sens sensibi ibililida da d ISO, etc . Además de ésta, el hecho de, tras haber fijado la apertura c on la q ue q uier uieres es reali realizzar la tom a, verte "obligado" a situarte a una determinada distancia , y sólo a esa, para que la exposición sea la correcta también puede limitar tu creatividad. Ya sabes, imagina que quieres hacer una toma, has fijado una apertura determinada y al hacer los cálculos resulta que la distanc distanc ia ap ropiada son, por ejemplo, 8m. ¿Y qué pasa si el encuadre y la composición en que habías pensado requiere que te sitúes a menor distancia?, ¿no puedes hacer nada?, ¿tienes que modificar irremed ir remed iablemente la ap ertur erturaa p ara situar situarte te a una me nor distanc distanc ia y que la toma es esté té c orr orrecta ecta mente expues expuesta ta ?

No Todo Es Tan Rígido: Los Controles de Intensidad La única posibilidad que tendrías en ese caso sería reducir la intensidad del destello , ¿verdad? De lo contrario, si,

manteniendo la misma intensidad, te acercases más al objeto, lo único que conseguirías es una toma sobreexpuesta. 9



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Afortunadam Afortun adam ente, cada vez un mayor número de flashes permiten variar la intensidad del flash cuando disparas en modo manual manual.. Por ejemplo, mi SB-600, al disparar en modo manual, te ofrece la posibilidad de disparar a distintas intensidades: 1/1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/16... En realidad la potencia del flash es la que es, pero lo que hacen estos controles es que, en función del tiempo que se prolongue el d es estello tello , la la intensidad intensidad de és éste te sea sea ma yor o me nor y logre, logre, por tanto, un mayor o menor alcanc e. Por ejemplo, ponte en el caso que veíamos antes. Has hecho los cálculos para el NG de tu flash, la sensibilidad a la que deseas disparar y con la apertura deseada y obtienes que de bes situarte situarte a 8m. ispare pare a una intensidad intensidad 1/4 , entonces, el NG inicial Si tu flash dispone de control de la intensidad y le indicas que d is inversa del c uadrad o ") y, po r co ns distancia a propiada serí ería a 1/ 2 se reduc ir iríía a 1/ 2 NG (rec (rec uerda la "Ley inversa nsigui iguiente, ente, la distancia de la original, es decir, 4 metros .

Si no te vale con dar saltos de doble y mitad a la hora de variar la intensidad del destello, muchos flashes ofrecen co ntr ntroles oles mucho más finos finos , perm iti itiend end o d efinir la intensida intensida d c on va lores c om o 1/ 1, 1/2, 1/2 - 0.3, 0.3, 1/ 1/ 2 -0.7, -0.7, 1/4, 1/4... Por supuesto, en ese caso, los cálculos se vuelven más complicados, pero, por otro lado, un leve incremento o de c remento d e la intens intensidad idad pued e ser ser la la diferencia entre una expo sición correcta y otra que no lo es de l todo.

El Modo Automático: Sustituyendo Una Distancia Fija Por Un Rango de Distancias Se trata d e un mod o que pretende aportar al fotógrafo algo más de libertad , de modo que éste tenga la posibilidad de definir un rango de distancias entre las que se moverá el objeto. Para ello, el flash ha de contar con un sensor que calcula el instante ins tante en el q ue d ebe co rtar el destell destelloo y as asíí garantizar garantizar que la toma, independientemente de la distancia a la que se encuentre el objeto (dentro del rango definido), aparecerá co rrectamente expues expuesta. ta.

El Modo TTL: Facilitando el Trabajo Al Fotógrafo The Len s (a través del objetivo). Y el nombre viene porque es a través del Las siglas TTL vienen del inglés Thro ug h The objetivo de la cámara por donde se realiza la medición del destello y se decide cuándo es suficiente para lograr una exposición correcta de la fotografía. A diferencia del modo automático en que esta decisión la tomaba el propio flash .

Este modo surge, por tanto, como un intento de suplir las carencias o limitaciones del modo Manual y del más evolucionado modo Automático. Ya sabes, que el fotógrafo tenga que tener en mente la intensidad de su flash, la distanc dis tanc ia de la to ma , la la a pe rtur rturaa a la que d es esee ee d is ispa pa rar, si necesita necesita m od ifificar icar la pote ncia, etc . sensor or situ situad ad o en el c uerpo de la cá mara q ue determina ¿Y cómo consigue esto? Pues muy sencillo, a través de un sens cuánta intensidad es suficiente pa ra que la toma q uede c orr orrec ec tamente expuesta. expuesta.

Los p a sos seg seg uido s en e l m od o TTL serían serían lo s siguie siguie nte s:

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dZoom, Pasión por la Fotografía 1.

La cámara se dispara y con ella se da la orden al flash de que tam bién se dispa dispa re.

2.

El destello de l flash flash perma nec e ha sta q ue el sensor sensor situado situado en el cuerpo de la cámara no detecte que la toma está correctamente expuesta .

3.

Al recibir esta información a través del objetivo y en el mismo plano del sensor, se garantiza que la medición de la exposición realizada tend rá en c uenta la foc al d el objetivo, los po sibles fifiltr ltros os que se se ha yan co locad o d elante de éste, la ape rtur turaa c on la que se haya disparado disparado , la sensibilidad ISO, etc. En el modo automático, por el contrario, el sensor estaba en la antorcha y gran parte de esta información no po día ser ser valorada por el flash flash,, de a hí la me jor joraa d e este mod o. Finalmente, cuando el sensor detecta que ha sido suficientemente iluminado, envía una señal, a través de la zapata, al flash para que corte el destello .

4.

¿Verdad que es senc ¿Verdad senc ilillo? lo? Y no nec es esitas itas reali realizzar c álculos que relac ionen d is istanc tanc ia c on ap ertur ertura, a, núme ro guía, fac tores de sens ensibi ibililida da d, etc . Lo único que tienes que tener en c uenta es que la potenc ia d e tu flash flash es limitada limitada y

que, p or muc ha c onfigur onfigurac ac ión TT TTL que haya s selecc ionado , si si estás estás trata trata ndo de fotog rafi rafiar ar un objeto a d ec enas de metros será muy difíc difíc il lograr que a pa rez rezcc a c orr orrec ec tam ente expue sto. sencillos para ob tener aperturas aperturas Mi consejo, en este caso, es que conozcas el NG de tu flash, que hagas cá lculos sencillos mínimas míni mas o d is istancias tancias máxima s y así ga ranti rantizzar que no ob tend rás una to ma subexpue sta. maravilloso sensor sensor TTL de tu cá mara el que haga el trabajo de exponer Y, hecho esto, deja que sea e l maravilloso co rr rrec ec tamente la fotografí fotografía a por ti. Esa es la ventaja del modo TTL, ¿no?

¿Qué Necesitas Para Hacer Funcionar El Modo TTL? estás tás emp ezando en el uso del flash, o simplemente no tienes Si es tiempo para ponerte a hacer cálculos y lograr una exposición perfecta a tr través avés del mod o ma nual, parece una gran opción el uso de l mo do TTL, ¿verdad?

Pero, ¿todos los flashes incorporan este modo?, ¿basta que el flash sea TTL, o mi cámara tiene que incluir ese sensor que hemos dicho que indica que se corte el destello? En definitiva, ¿qué nec es esito? ito? rimero mero Pues efectivamente, para hacer uso de este modo, lo p ri es que tu flash debe contar con este modo , pero no sólo tu flash, sino también tu cáma ra y, por si si esto esto fuera p oc o, además han de ser co mpa tibles amb os mod os .

Ten en cue nta q ue este este mo do e xi xige ge q ue la co munica c ión entre entre cá ma ra y flas flashh sea sea a lgo má s que una simp simp le orde orde n del tipo "dispárate". Por lo que si estás pensando en utilizarlo, deberás mirarte muy bien la lista de cámaras c omp atibles co n tu flash flash.. Ya sab es es,, co ge el libro libro d e instrucc instrucc iones o e l ordenad or y a buscar.. buscar....

¿Y Qué Es Eso del Modo TTL-BL? La Compensación de la Exposición Muchos flashes al seleccionar el modo TTL permiten compensar la exposición , de modo que el fotógrafo pueda obtener tomas más sobreexpuestas o subeexpuestas que las que obtendría si se siguiesen "al pie de la letra" los valores que el sens sensor or estima estima c omo exposi exposición ción c orr orrec ec ta.

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dZoom, Pasión por la Fotografía Recuerda que los exposímetros a veces tienen problemas al med ir la la exposic ión y pueden necesitar que les echemos una mano, para eso es para lo que aparecen los controles de Comp ens ensac ac ión de la Exposi Exposición ción . Pues bien, el modo TTL-BL no es más que un modo con ca rac terí terís stica s TTL en q ue se ha n d efinido unos valores de comp ens ensación ación de expos exposición ición adecuad os para para e scenas como co ntr ntraluces aluces o toma s en las las que se desea mitigar la dureza dureza d e la luz que incide sobre el objeto retratado.

En el p róx róximo imo a rtí tícc ulo de la seri seriee ha blaré un p oc o m ás sob sob re la la forma d e realiz realizar esta esta c omp ens ensac ac ión.

En El Próximo Capítulo... ¿Crees que ya lo hemo s dicho tod o d e los flflash ¿Crees ashes es?? Claro q ue no , en el próximo artículo hablaremos sobre la famosa velocidad de sincronización y veremos cómo ejecutar algunas técnicas propias del uso de este accesorio como el

flash de relleno, o el flash rebotado. Así que, ya sabes, asimila pronto los conceptos de este artícc ulo y te veo en e l próximo artí próximo de la seri serie. e. ¡Hasta ¡Hasta pronto!

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El Flas Flashh (I): (I): Cono c iendo Có mo Func iona El Flas Flashh (II): (II): Midiend o la Pote nc ia a travé s de l Número G uí uíaa Sensibilidad ISO. La Pieza Que Completa El Puzle de la Exposición [AHMF31 día10] La Exposi xposicc ión. La La Pri rime me ra Cla ve de una Buena Foto grafía [AHMF [AHMF31 31 día7] El "Metering". Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus Fotos [AHMF31 día18]



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La Velocidad de Sincronización del Flash Después de tres artículos sobre el flash, no he hablado en ninguno de ellos sobre el tiempo de exposición , ¿verdad? Sólo me he referido a la apertura del diafragma, la sensibilidad ISO, la potencia del flash o la distancia al objeto iluminado, pero en ningún momento he hecho referencia a la velocidad de obturación. ¿Es que da igual esta velocidad? Como puedes imaginar, evidentemente no, pero para poder hablar del tiempo de exposición, primero he de hablar de un parámetro fundamental para el funcionamiento de nuestra cámara cuando utilizamos el flash, la velocidad de sincronización. Pues bien, en esta entrega de la serie pretendo aclarar las dudas sobre este parámetro. ¿Me acompañas durante unos minutos o acaso lo tienes todo claro? Como he dicho, empezaré por un parámetro de nuestra cámara que normalmente pasa desapercibido hasta el momento en que montamos un flash sobre ésta, éste es la velocidad de sincronización.

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¿Qué Es la Velocidad de Sincronización? La velocidad de sincronización de la cámara, también denominada " sync speed " o "x-sync ", es la máxima velocida d a la que e s posi posible ble d is isparar parar nuestr nuestra a c áma ra de m odo que tod o el sensor sensor pueda es estar tar al descubierto en el mom ento de destel destello lo del flash .

Veám os oslo lo mejor c on una imag en. ¿R ¿Rec uerdas el funcionamiento funcionamiento del obturador de tu c áma ra ? Ya sabes, esa doble c orti ortinil nilla l a q ue e s la respo respo ns nsab ab le de pe rmi rmitir tir que la luz incida sob re el sens sensor or durante un d eterminado tiempo . Pues bien, cuando introducimos un flash, lo ideal es que éste se dispare en el momento en que el sensor está completamente descubierto pa ra que to da la esce esce na se ilumi ilumine ne po r igua igua l.

La velocida d a la que se se mueve es esaa d oble co rtitina na es lo lo q ue determina determina la velocidad de obturación o el tiempo tiempo de Concretamente, amente, lo lo que conoc emos como tiempo de exposición abarca des desde de el mome nto exposicc ión d el d is exposi ispa pa ro. Concret en que se emp iez ieza a a mover la p ri rimera mera c orti ortina na hasta el momento e n que la segunda tapa el sens sensor or por com pleto .

¿Y Si Supero la Velocidad de Sincronización? Si no hay c am bios brus bruscc os de lumi luminos nosidad idad de sde el mom ento e n que se a bre la primera c orti ortinil nilla l a hasta hasta e l mome nto en que se cierra la segunda, todos los puntos del sensor son iluminados durante el mismo tiempo y, por tanto, la exposicc ión que rec iben es constante exposi constante . no c ontinu ontinua a c omo e s el flash, flash, todo c amb ia y hay q ue med ir Sin emb argo, cua ndo entra en juego una fuente de luz no muy b ien el mom ento en el q ue el flash flash emite su destello destello para conseguir que todos los objetos de la escena sean iluminados por igual.

El movimiento de cada una de las cortinas siempre se produce a la misma velocidad , de m anera q ue, si si el tiempo de exposición seleccionado es muy reducido (se supera la velocidad de sincronización), se da el caso de que la segunda cortina emp iece a m overs overse e sin sin que la primera haya fin finaliz alizad ad o su movimiento .

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Esto ha c e q ue e l flash flash no tenga la po sibi ibililida da d d e d is ispa pa rar rarsse en un punto en q ue to do el sens sensor or esté esté a l desc desc ubierto, como puedes ver en el esquema anterior, de manera que la imagen resultante tendrá una porción que se haya ililuminad uminad o m enos que el resto. resto. Como puedes apreciar en la siguiente imagen, la elección de una velocidad de obturación superior a la de sincronización ha hecho que el momento en el que se ha disparado el flash haya sido cuando ya la segunda co rt rtini inilla lla emp ezaba a tapa r el sens sensor or , con lo que la pa rte inferi ser iluminada iluminada a tiemp o inferior or de la imag en no ha pod ido ser pa ra reflejar esta luz en el sensor sensor .

¿Entonces no se puede disparar con flash a velocidades superiores a la de sincronización?, ¿si lo haces tendrás que asumir asu mir que p arte de la image n ap arez arezcc a m ás os oscc ur ura?, a?, ¿y ¿y qué ha y de e sas tom as en las las que nec es esite ite co ngelar la la acción y usar flash?

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¿Qué Pasa Si Necesito Superar La Velocidad de Sincronización Usando Flash? Com o te ima ginarás ginarás,, los los fab ri ricc antes no se se iban a q ueda r de b raz razos os c ruz ruzad ad os ante es esta ta limitac limitac ión y, efec tivame nte, tenían que inventa r algo que solventase este este p roblema. incronizac ac ión del flash flash a alta veloc idad , co noc ido p or las sigl La soluc ión se llama mod o de sincroniz iglas as FP. Este modo lo que sensor or hace es disparar varios destellos de menor potencia, en lugar de uno sólo, para lograr que ca da sec tor del sens sea iluminado p or igual a med ida que va siendo de scub iert ierto o por el movimiento simultáneo de las cortinillas.

En el esquem esquem a a nteri nterior or pued es ver una m ues uestra tra de c óm o se se c omp orta el flash flash en este mod o. Grac ias a la e mis misión ión onsigue igue que todos los objetos de la ima gen sean iluminados correcta correcta mente a med ida q ue se de varios destellos se c ons va d escubri escubriendo endo la pa rt rte e d el sens sensor or que ha d e c ap tar la luz refl reflejad ejad a p or éstos éstos.. flash lo lo soporte y que tam bién tu cá mara lo p ermita . Sin emb argo, este mod o exige q ue tu flash

Mi Caso. Conoce Tu Equipo Te e xpon go mi c aso. Com o sabe s, teng o un fla sh Nikon Nikon SB SB-60 -6000 que sí soporta dicho modo, aunque para utilizarlo debes seleccionarlo en la cámara. Sin embargo, mi Nikon D60 no admite este modo de funcionamiento , con lo que he de co nfor nformarme marme c on disparar, disparar, como mucho, a velocidades de 1/200 s, pues ésta es la velocidad de sincronización de mi cámara. Y, por tanto, la má xi xima ma veloc idad a la q ue pue do dis dispa pa rar uti utililizzand o flash. flash. ¿No sabes la velocidad de sincronización de tu cámara, si tu flash soporta FP, si lo soporta tu cámara...? Pues ya sabes, como siempre, el libro de instrucciones o a buscarlo en Internet y a salir de dudas. Es bueno conocer al detalle la funcionalidad que te ofrece tu equipo . investiga tiga un po co y haz tus propias pruebas . En mi Y, después, inves caso, pensaba que mi cámara me dejaría hacer fotos con flash por encima de 1/200 s, aún a riesgo de obtener resultados como el de la imagen del apartado anterior.

Sin em ba rgo, no es así, así, independientemente del modo de disparo de la cámara o del flash que haya seleccionado, no puedo superar la velocidad de sincronización cuando utilizo flash , con lo que no corro el riesgo de obtener imág enes c omo la mostrada mostrada . Pero, Pero, po r otro lad lad o, tamp oc o pue do a provec har la la func ionali ionalida da d FP FP que sí me b ri rinda nda mi flash.

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dZoom, Pasión por la Fotografía racterís sticas y limitac limitac iones de tu equipo . ¿Y tú? Ya sab es, sal de duda s y conoc e las ca racterí

Rizando el Rizo: Sincronización a la Cortinilla Trasera El último punto que quiero tratar aprovechando que hablamos sobre sincronización entre flash y cámara es el c ur urios iosoo m od o q ue c ad a ve z má s flflashes ashes incorporan y q ue se se c onoc e c omo sincroni incronizzac ión a la c orti ortinil nilla l a trasera. trasera. Como has visto, el momento en que se emite el destello del flash es muy importante de cara a obtener una foto retratar incluye incluye o bjetos en movimiento, el mome nto del co rrectamente ilu luminada, minada, p ero si la escena q ue intentamos retratar destello se vuelve, si cabe, más importante . Piensa en un disparo a una velocidad inferior o igual a la velocidad de sincronización. Lo habitual es que el flash sincronice a la c orti ortinil nilla la d elantera , de mo do q ue el destello destello se se prod uz uzcc a una v ez que la p ri rimera mera c orti ortini nillllaa ha d ejado el sens sensor or por c omp leto a l desc desc ubierto. En el sigui siguiente ente e squem a se ha d eta llllad ad o este co mp ortamiento, incrementa ndo el número de pa sos c entrales fr frente ente a esquemas anteriores.

"flashazo" o" tenga lugar justo justo antes de co mience a Por su parte, la sincronización a la cortinilla trasera supone que el "flashaz desplazarse la segunda cortinilla y, por ta nto, se se o c ulte el sensor. sensor. Pued es verlo verlo e n el siguiente siguiente e sque ma .

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Sí, muy b ien, ¿y ¿y eso eso e n qué me afec ta?, te pregunta rás rás.. Muy senc senc illo, l o, el mome nto e n el que se p roduc e el d es estell telloo instante en el que és éste te tenga lugar, va a signf ignfiica r una una especie de cong elación del movimiento, movimiento, de ma ner neraa q ue el instante el objeto q ueda rá paralizado paralizado en la fotografía fotografía . Por otro lad lad o, el tiemp tiemp o q ue ha ya e stad o d es escc ubierto el sens sensor or y el objeto se se ha ya e stad o d es esplazando plazando po r la la reflejado en la fotografía fotografía en forma de escena sin haberse disparado el flash o tras haberse disparado éste, qued ará reflejado estela . sincronizas as a la co rt rtini inilla lla dela nter ntera, a, la e stela prec ederá el mo vimiento del ob jeto , pues se ha De este este mo do, si sincroniz c onge lado e l objeto en el ins instante inicial del movimiento y, posteri posteriormente, ormente, se se ha c ap tad o la estela estela de l movimiento.

Mientras que si sincronizas a la cortinilla trasera, la estela quedará por detrás del objeto en movimiento . Ten en c uenta que se ha brá estado refl reflejando ejando la estela estela mientras el sens sensor or estab estab a d es escc ubierto y aún no se había d is ispa pa rado el flash flash y, en el mom ento d el destell destelloo que co incide c on el final final de la expo sición, se se hab rá "c "c onge lado " el objeto, co n lo lo que el resultado será mucho más natural .

La imagen superior es un ejemplo de sincronización a la cortinilla trasera . Si Si el fotóg rafo h ubiese sincronizado sincronizado a la c orti ortinil nilla l a d elantera, la estela estela ha brí bríaa qued ad o p or delante de los cic listas y pensarí pensaríam am os que ha y algo raro en la imag en. ¿Entiendes ¿Entiendes a q ué m e refiero? refiero? Y eso es todo, o, mejor dicho, casi todo, lo que debes saber sobre el uso del flash y los tiempos de exposición que esta informac ión, dispara dispara una y otra vez y, pued es emplear al usar usar este este a c ce sori orio. o. A p artir de ahora ya sabe s, relee esta sob re todo , observa tus res resultado ultado s, sólo sólo a sí podrá s asimilar estos estos conoc imientos y em pe zar a usarlos usarlos de forma sencilla y natur natural al en tus co mpo siciones .

Nos vemo s en e l siguiente siguiente artículo d e la serie. serie. ¡Hasta ¡Hasta la p róxi róxima ma !

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El "Milag "Milag ro" de la Fotog rafí rafíaa (Digital) [AHMF31 [AHMF31 d ía4] El Flas Flashh (I): (I): Cono c iendo Có mo Func iona El Flas Flashh (II): (II): Midiend o la Pote nc ia a travé s de l Número G uí uíaa Tiempos de Exposición. "Congela" y "Descongela" Tus Fotos [AHMF31 día9]


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Técnicas de Utilización del Flash Después de los cuatro artículos anteriores sobre el flash ya tienes una base bastante sólida sobre el funcionamiento del accesorio . Ahora sólo hace falta que te hable sobre alguna técnica un poco especial distinta al mero disparo apuntando el flash directamente hacia el objeto. Eso es, precisamente, lo que me he propuesto contarte en este nuevo artículo, algunas de las técnicas más empleadas cuando se hace uso de un flash: el flash de rebote, el flash de relleno ... ¿Te animas a conocerlas? Por supuesto, la primera técnica es el disparo directo, con el flash apuntando de lleno al objeto que se pretende iluminar. Veamos algunas de las características de este tipo de disparo.

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El Disparo Directo Se trata de la técnica más sencilla , pues lo único que has de hacer es colocar la antorcha del flash apuntando directamente al objeto a fotog rafi rafiar ar y d is ispa pa rar rar.. TTL úni Si rea liz lizaa s el d ispa ro e n TT única ca mente tendrás que co mproba r que estás dentro de la distancia máxima, considerando la ap ertur erturaa y el IS ISO selecc selecc ionad o, que te ofrec e tu cá ma ra.

Si, por el contario, estás haciendo uso del Modo Manual , ya tendrás que hacer algún cálculo más. ¿Recuerdas a qué calculos me refiero? Quizás necesites echarle un vistazo al artículo sobre el Número Guía y los cálculos de Distancias y Aperturas.. Aperturas Puedes ver un ejemplo del resultado de esta técnica en la imagen de la derecha. Si observas la imagen verás que el result res ultad ad o que ofr ofrec ec e esta técnica no es muy natural . Al incidir directamente, proyecta una luz muy dura que genera una sombra tremendamente artificial. ¿Cómo solucionar este desagradable efecto? Muy sencillo, ¿qué tal si difuminamos o dispersamos la luz de modo que c onvir onvirtam tam os el foco puntua l en una fuente d is ispers persa? a? Eso es precisamente lo que busca y consigue la conocida técnica del flas flashh de rebote .

El Flash de Rebote El funcionam iento d e la téc nica es muy senc senc ilillo, lo, consis consiste en buscar un techo, una pared o algo en donde rebotar la luz del flash , de modo que ésta se difumine y disperse y la acción de la luz sobre el objeto fotografiado sea mucho más natural. flash ha d e ser Por supuesto, para poder rebotar la luz, la antorcha del flash articulada , admitiendo giros, si es posible, en el plano vertical y el horizontal, en función de si estás tomando la foto en uno u otro sentido.

No obstante, no todo son ventajas, como podrás imaginar el rebote supone una pérdida en la potencia del destello , puesto que la dispersión de la luz y la absorción de parte de ésta por la superficie que la rebo ta m erma la intensidad intensidad de l destell destello. o. TTL, además de tener en Esto supone que, haciendo uso del Mo d o TT cuenta que ahora la distancia no es la que hay en línea recta desde la cámara al objeto, sino la que seguirá la luz desde la cámara a la pared (si es el caso) y desde la pared al objeto, además el rebote supone una considerable pérdida de potencia .

Al margen de eso y estando dentro de la distancia máxima de alcanc e que te proporciona tu flas flash, h, no tendrás tendrás que p reoc uparte por nada, ya sabes que lo bueno de este modo es que la cámara se las arregla pa ra dec ir irle le al Flash Flash "ya ba sta" cua ndo la image n está está c orr orrecta ecta mente expuesta. expuesta. Pued es ver el resul resulta ta do , al d is ispa pa rar en mod o TT TTL y hac iendo rebo ta r la luz en el tec ho en la ima ge n supe supe ri rior or derecha. Como puedes ver, la sombra es mucho menos dura y el resultado es más natural que en la fotografía obtenida con el flash directo. Si, por el contrario, haces uso del Modo Manual ya tendrás algún problema más, pues la distancia que deberás calcular es, como hemos dicho, la que sigue la luz, pero además deberás abrir, de media, dos pasos más el diafragma de la apertura que te proporciona la fórmula del Número Guía . Ya Ya q ue la pérdida p or el rebote de berá ser tenida tenida en c uenta. 20


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dZoom, Pasión por la Fotografía Por ejemplo, si disparas con un NG de 33 y obtienes que la distancia recorrida por la luz (rebote incluído) es de 3m, deberías seleccionar un diafragma de f/11 (33/3 = 11), ¿verdad? Sin emb argo, esto serí seríaa c ons onsiderando iderando que no se ha p roduc ido rirr dos pé rdi rdida da en el rebo te, y no es así así. Por Por tanto , deberás ab ri pasos el diafragma , seleccionando un diafragma de f/5.6 (11// 2 = 5.6). (11 5.6). Rec uerda que ab ri rirr un pa so e l diafragma supone dividir el número f entre 1.4 aproxima aproxima da mente . Por último, déjame darte dos consejos: el primero es q ue pruebe s a variar el ángulo de rebote e incluso busques varios rebotes (techo y pared, por ejemplo). Variando los ángulos y el número de rebotes podrás obtener distintos dis tintos res resultados ultados y que da rte c on e l que má s te g us uste. te. La imagen de la derecha es un claro ejemplo, pues ha sido obtenida a partir de un doble rebote techo-pared y, como pued es ver, ver, se se ha eli eliminad minad o la somb ra y el resultado resultado es el más nat ural de los tres tres.. Eso sí, un mayor número de rebotes supone dificultar mucho rec ome nda ción, en ese ca so, es que dis dispa pa res los cá lculos. Mi rec en modo TTL. En segundo lugar, ten en cuenta, a la hora de elegir la

superfi uperficie cie d e rebote, que sea de una tona lidad lo má s blanc a posible , pues de lo contrario contrario dotarás a tu fotografía fotografía d e una dom inante q ue pued e no ser de tu a grado.

El Flash de Relleno Ya ha blam os liligeram geram ente sobre esta esta té c nica al c om enta r el mo do TTL-B -BLL, ¿te acuerdas? Esta téc nica surge en situaciones en las que, aparentemente, no sería necesario hacer uso de un flash , pues hay luz má s que d e sob sob ra. Imagina un o bjeto c on el sol sol de ca ra, sufi suficc ientemente ililuminado uminado sí, pero p ara e l que la iluminac iluminac ión es tan e xcesi xcesiva va q ue genera duras sombras en algunas partes del mismo . ¿No eres bueno imaginando? No te preocupes, aquí tienes una foto d e ejemp lo.

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En principio podría resultar extraño hacer uso de flash en esta toma, sin embargo, no lo es tanto si el objetivo del flashh no es iluminar flas luminar el ob jeto, q ue ya lo está, sino sino difuminar o reducir la dureza de las sombras que la luz del sol ha producido en él . TTL com pensando la expo sición a la ba ja , o bien el Para e so e s pa ra lo que surge el m od o TTL- BL, o bien e l mod o TT Modo Manual haciendo cálculos para producir una menor iluminación que la que serí eríaa ne ce sari ariaa pa ra iluminar iluminar correctamente el objeto si no estuviese presente el sol.

Es de cir, la tom a a nteri nterior or fue realiz realizad a c on una foc al d e 55mm, c on lo q ue, de hab er utili utilizzad o flash, flash, el número guía de mi flash flash para esa foc al hab ría sido sido de NG 36, 36, y situándom situándom e a 1, 1,25 25m, m, tend rí ríaa q ue hab er elegido una ap ertur erturaa d e f/28 (36/1.25 = 28). O b ien, habría habría po dido ab rir do s pa sos el diafragm diafragm a (4 vec es más luz luz)) y disminui disminuirr en do s pa sos tam bién la p otenc ia de l flash flash (la (la c uarta p arte d e luz, luz, co n lo que se a nulan los efec tos tos), ), esto esto e s f/14 y po tenc ia de dis dispa pa ro 1/4. Pues Pues bien, flash con esas ca racterí racterís sticas sería: el resul resultad tad o d e una toma emp leando e l flash

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¿Qué ha pa sad o e n esa tom a?, ¿Por ¿Por qué es está tá tan sob reexpues reexpuesta ta si he seguido seguido los c álculos del Número Guía? Pues Pues bien, co mo pue de s ver, hemos conseguido nuestro nuestro p ropós ropósito ito de reduc ir las som bras que ge neraba la luz de l sol sol en el objeto, pero pero ¿a q ué precio? zonas que es estaba taba n bien ilu iluminada minada s , porque, no lo olvide Al precio de sobreexpo ner aquellas zonas olvide s, la la ima gen es estab tab a c orr orrec ec tam ente expue sta y le hemos añad ido luz, luz, con lo que hemos sobreexpuesto las luces para mitigar las sombras.

¿Qué se se p ued e ha c er? Pues Pues muy senc senc ilillo, lo, red red uc ir la intensidad intensidad de la luz del flash flash pa ra lograr un efec to m uc ho m ás u sas s TTL-BL, no natural. En En función d el mod o d e d is ispa pa ro del flash flash esto esto lo ha rás de una m anera u otra. Por Por ejemplo, si usa te preocup es es,, porque el propio modo ya te lo ofrece por defec to . TTL, ya sabe s, compensa la exposición a la baja , -1EV, -2EV o -3EV, en función de tus Si, por el c onta ri rioo u sas Mo d o TT gustos. distancia, tancia, cierra el diafragm diafragm a, o bien reduce la potenc ia Y si usas el Modo Manual , es muy senc ilillo, lo, colóc ate a má s dis del destello . flash,, porque creo q ue es lo más cómo do . En En mi c aso, suelo jugar con la p otencia d el flash En el c aso an terior, pa ra ofrece r un res resultado ultado má s natural, lo que hic e fue reduc ir la po tenc ia de l flas flash, h, estab estab leciendo un valor de 1/ 8, es dec ir, la la mitad d e p otencia q ue en la tom a anteri anterior, or, y ma nteni nteniendo endo la distancia distancia y ap ert ertur ura. a.

Aunque habría sido equivalente a cerrar un paso el diafragma, f/10 (14/1.4 = 10), o a ponerme a 1.75m (1.25x1.4 = 1.75 1. 75). ). Aunque, c om o p uede s ver, opto po r mod ifificar icar la p otenc ia de l flash flash,, porque, sin sin duda , es lo má s senc ilillo. lo. nsigues igues mantener los ajus ajustes tes relati relativos vos a la profundidad de ca mpo y el enc uadre d e la Adem ás de que, sólo así co ns fotografía .

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nseguido eguido reducir un poc o la durez dureza a d e las somb somb ras que p roducía el sol, sin tener que Como puede s ver ver,, se ha co ns pa gar el elevado coste de sobreexpo sobreexpo ner las las luces luces . Y tod o g racias a reduc ir a la m itad la intensidad intensidad de l destell destelloo d el flash. diferentes co eficientes de reduc ción , está Puedes probar co n diferentes está c lar laroo q ue d is ispa pa rar sin sin hace r una pe queña c omp ens ensac ac ión ofrece unos res resultados ultados ba stante ma los los,, pero q uiz uizás ás prefieras prefieras no reduc ir tanto , o reduc ir má s la intensidad intens idad de la luz. luz. Ya Ya sabes, prueba y quéd ate c on la q ue m ás te guste. guste.

El Uso del Flash Fotografiando a Contraluz Si el sol en lugar de estar delante del objeto está tras éste, nos encontramos en una situación muy común en fotog rafí rafía, a, e l c ontraluz ontraluz.. Esta situación supone que la diferencia de iluminación entre fondo y objeto situado en primer plano sea tan ac us usada ada que tengam os que sacrificar sacrificar y elegir qué queremos que salga b ien expuesto. expuesto. Te p ond ré un ejemp lo. En En la sigui siguiente ente fo tografía se se ha op tad o p or exponer correctamente el fondo . De De ma ner neraa q ue el objeto d el primer primer plano e stá c laramente subexpuesto. subexpuesto.

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Por el contrario, si hubiésemos fijado los parámetros para que lo que estuviese correctamente expuesto fuese el objeto de primer plano habríamos obtenido una fotografía como la siguiente, en la que puedes ver que el fondo está quemado.

¿Qué se se pue de ha c er en un c aso com o éste?, éste?, ¿tenem ¿tenem os que c onformarnos co n exponer correcta mente sólo uno flash, no tienes por qué co nformarte , ya que é ste te a yuda rá a eq uilibrar de los elem ento s? Pues Pues bien, si tienes flash, i brar los niveles de iluminación. Los pasos que deberás seguir serán los siguientes:

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Realiza una primera toma exponiendo correctamente el fondo , como la primera que te he mostrado, y ob tén los valores de expo sición e mp lead os. En mi c aso: IS ISO 100, f/ 36, 1/125s 1/125s.. La La única res restri tricc c ión d e estos valores es que la veloc idad no supe supe re la de sincroni sincronizzac ión de la cá ma ra . Si es así así, ab re má s el d iafrag ma para reduc ir esta esta ve loc idad. xposición ción q ue de berás elegir para que no El objetivo de esta primera toma es sab er los parám etros de e xposi sólo el primer plano salga correctamente expuesto, sino también el fondo . Ten en cuenta que, por muc ho q ue expo nga mo s bien el primer primer plano ayud ánd onos de un flash, flash, sisi no mante nemo s es estos tos valores de exposición, o equivalentes (f/18, 1/500s serían equivalentes, por ejemplo), no conseguiremos que la exposición del fondo también sea correcta. Una vez que tienes estos valores, mantenlos a la hora de realizar los cálculos en el uso del flash . En mi caso era muy sencillo, para la posición de zoom de la antorcha (55mm), contaba con un NG de 36, con lo que situándome a una distancia de 1 metro, obtenía una exposición correcta del objeto usando el flashh y selecc flas selecc ionando la ap ertur erturaa d e la c ám ara f/ 36 y la velocida d a 1/125 1/125ss.

El resultado obtenido empleando flash en modo manual a potencia 1/1, a 1m de distancia del objeto y con valores de expo sición ISO 100 100,, f/ 36 y 1/125s fue el siguiente siguiente :

Com o p uede s ver, hemo s co ns nseguido eguido que pri primer mer plano y fondo salga n c orr orrec ec tam ente e xpues xpuestos tos.. Y no sólo sólo salen salen mismo nivel de iluminación . Algo c orr orrec ec tam ente expues expuestos tos,, sino sino que cuentan c on el mismo Algo q ue se se representa representa c omo exposición c on ratio 1:1. Si, por el contrario, hubiésemos querido que el primer plano estuviese menos iluminado, podríamos haber obtado po r un ratio 1:2 1:2 . En En ese ese c aso, red red uciend o la p otenc ia de l flash flash a la mitad , o sepa sepa rándono s de l objeto 1.4 vec es la distanc dis tanc ia original, original, hab rí ríam am os logrado que la iluminac iluminac ión del primer plano fuese fuese la m itad q ue la d el fondo. En ese c aso el resultado resultado hab rí ríaa sido e l sigui siguiente. ente. Flas Flashh en mod o m anua l a p otenc ia 1/2, distanc distanc ia a l primer primer p laon 1m, y valores de exposición ISO 100, f/36 y 1/125s.

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suave y e l resultado resultado pa rece m ás natural natural . Com o pue de s ver en este este c aso, la iluminación del muñec o es más suave Aunque , com o siempre, siempre, todo es c ues uestión tión de g us ustos tos y te toc a a ti hace r prueb prueb as variando la p otenc ia o los otros pa rámetros para eleg ir el res resultado ultado que má s te g us uste. te. uso d e esta téc nica en m od o TT TTL , lo respe pe tar los Por último, si quieres hac er uso lo único q ue has de hac er es, es, de nuevo , res ajustes ajus tes iniciales iniciales para q ue el fondo salga co rr rrec ec tamente e xpuest xpuesto o y, en c uanto a l proc edimiento p ara va ri riar ar el rati ratioo ntroles oles de c omp ens ensanc anc ión de la exposición . 1:1, puedes conseguirlo con los co ntr

Si hac es uso uso d el mo do TTL-B -BLL deb es co ns nsiderar iderar q ue e l resul resulta ta do , po r de fec to, será simil similar ar a un d is ispa pa ro en mo do TTL c on un valor de c omp ens ensac ac ión com prendido entre -1E -1EV y -2E -2EV. V. Y nada más, espero que te hayan resultado de interés estos "truquillos" sobre el manejo del flash y que, a partir de ahora, le saq saq ues muc ho má s pa rti rtido do . Sob re todo , espe espe ro que d e a hora en a de lante teng as en cuenta que el flash flash no sólo sólo vale p ara interiores interiores,, hay un buen núme ro de o ca siones en exteriores exteriores en que un b uen uso uso d el flash flash pod rá da rl rle e m ucho a tus fotografí fotografías as . No lo olvides. Y ahora, basta basta d e c hac hara y ¡a practicar!

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El Flas Flashh (II): (II): Midiend o la Pote nc ia a travé s de l Número G uí uíaa El Flash (III): Modos de Disparo El Flas Flashh (IV): La La Veloc ida d de Sincronizac ión El Misterios Misteriosoo Signifi ignificc ad o de l Núme ro F



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Accesorios para el Flash Ya hemos visto gran parte de la información que debes conocer sobre flashes externos: las bases de su funcionamiento, la forma de medir su potencia a través del famoso Número Guía, los modos de disparo que ofrece e incluso hemos hablado sobre técnicas de uso como el flash rebotado o el flash de relleno. ¿Crees que ya hemos cubierto todo lo básico que hay que saber sobre el flash? La verdad es que cuando pensé originalmente el contenido de la serie, yo creía que sí. Sin embargo, habéis hecho peticiones en forma de comentarios en las que nos contabais que os gustaría conocer algunos accesorios para el flash , así que este artículo es la respuesta a esas peticiones. ¡Prestad mucha atención! Como hemos venido diciendo a lo largo de toda la serie, el flash es un accesorio de una tremenda importancia en fotografía. Y esa importancia se refleja, entre otros motivos, por ser uno de los pocos accesorios de la cámara que, a su vez, cuenta con sus propios accesorios :) Lo que pretendo con este artículo no es dar una clase magistral sobre accesorios para el flash y cubrirlos absolutamente todos, sino hablarte de algunos de los accesorios para flash más comunes y utilizados y que, sin duda, podrán servirte en tus tomas con flash.

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Algunos Ejemplos: Repasemos los Accesorios de Strobist Ya te he mos hablad o e n alguna oc as asión ión sob sob re Strobis Strobistt , ¿no te acuerdas? Strobist es un blog escrito por David Hobby, con el que busca enseñar técnicas de iluminación fotográfica de una forma sencilla, divertida y económica . Para ello, David se centra en el uso de flashes y accesorios para éstos que

permiten modificar su efecto y funcionamiento. Pues bien, algunos de los accesorios para flash de los que se habla en Strobist pueden ser considerados entre los accesorios más básicos y comunes para nuestro flash. Veamos algunos: •

El Disparador remoto. Es un accesorio (en realidad

varios, un emisor y uno o varios receptores) que permite éste e pued a dispa dis pa rar a d is istanc tanc ia el flash. flash. De ma nera q ue ést estar ubicado en una posición distinta a la de la El emisor, emisor, por tanto, se se c oloc a e n la zzap ap ata de cámara . El

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nuestra cámara y el receptor (o receptores) se coloca en el flash (o flashes, si utilizamos más de uno). De este modo, cuando se aprieta el gatillo de la cámara, el emisor envía una señal a los receptores para que orde nen a los flas flashes hes em iti itirr su su d estell estello. o. Pinzas (Super ( Super Clamps ). ). Se trata, basicamente, de unas pinzas que permiten colocar un flash en prácticamente cualquier sitio que pueda ser agarrado por las pinzas. En tomas en las que necesites que la fuente de luz esté en sitios extraños podrán servirte de gran ayuda. trípo po d es está está n diseñados específicamente para soportar un flash . Son Son m ás Trípod e p ara Flash. Este t ipo de trí altos, menos pesados y más finos (ya que no han de cargar con el peso de una cámara, sino de un flash). Y, por consiguiente, más baratos y portables que uno d e los trí trípo po de s us usad ad os pa ra cá ma ra . Sombrilla. Ya te he dicho en varias ocasiones que uno de los principales handicaps del uso del flash es, precisamente, que se trata de una fuente puntual y que, por tanto, produce una luz muy dura que puede ocasionar un resultado poco natural. Lo que conseguimos situando una sombrilla delante del flash es, precisamente, difuminar esa luz y convertir una fuente de luz puntual (la antorcha del flash) en una fuente superficial más grande (la superficie de la sombrilla) . Atenuando así la dureza de la luz y

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c ons onsiguiendo iguiendo un resul resultad tad o má s natural. natural. Ada ptad ores de sombrilla. sombrilla. Es una pieza simp simp le, pe ro a la ve z fundamental para poder montar el flash sobre el trípode para éste y, a su vez, situar la sombrilla q ue dispe dis pe rs rsará ará la luz em itida.

Y con es esto, to, y uno o va ri rios os flas flashes hes,, pod rás monta rte tu p ropio eq uipo Strobis Strobistt p ara ir un pa so a lllláá e n el m undo de la ililuminac uminac ión fotográfica . ¿Te interesa alguno de esos ac ce sorios ?, ¿quieres ver precios? Strobistt por me nos de 80 Euros . ¿A qué Te rec rec uer uerdo do que hac e poc o te contam os có mo c onseguir tu propio eq uipo Strobis esperas para echarle un vistazo? Quizás no quieras todos los accesorios, pero seguro que alguno no te importaría incorporarloo a tu eq uipo. incorporarl

Además, seguro que tu cumpleaños está a la vuelta de la esquina o simplemente quieres darte un pequeño homenaje. Entonces, ¿qué manera mejor de hacerlo que ampliando tu equipo fotográfico?

Los Difusores: El Gran Accesorio de los Flashes Al margen de disparadores remotos, los otros accesorios "estrella" que se emplean en el uso del flash son aquellos ac ce sorios que , co mo la somb somb rilla, l la, permiten hacer más difusa y natural la luz que emite el flash . Estos accesorios se engloban dentro del grupo de los difusores y los hay de muy diferentes tipos, modelos, materiales, e incluso colores .

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difusores ores más variopintos que puede s encontrar en el me rcad o . En En la ima ge n supe supe ri rior or te m uestr uestroo algunos de los difus En concreto, se trata de una selección de accesorios de la web gadget.brando.com gadget.brando.com..

Parec en d e o tra ga laxi laxia, a, ¿verdad ? Pues Pues lo lo c ier ierto to e s que, a nivel profesi profesional, o nal, son son m uc hos los los fotógrafos que ha c en uso de estos difusores para dar a sus fotografías un toque de iluminación especial.

¿Conoces Alguno Más? Ayúdanos a Ampliar la Lista uesto to en e l tema de los ac ce sorios pa ra He de reconoc erte que no es que esté muy p ues flash. He tratado de documentarme bien a la hora de realizar este artículo, pero seguro que me d ejo en e l tintero tintero algún a cc es esorio orio que tú c ons onsideras ideras imprescindible imprescindible .

No sé, quizás gelatinas para modificar la tonalidad del destello, algun modelo de difusor difus or co nc reto, acc es esori orios os para el emp leo de l flash flash en fotografía fotografía m ac ro. ro... .. ¿Nos ayudas a completar esta lista de accesorios para el flash? Venga, seguro que sab es algún otro q ue p ued a res resultar ultar de interés pa ra los am igos de dZ dZoom oom . Es Espe ramos tu c omentari omentario, o, ¿de ¿de ac uer uerdo? do? ;) Y esto es todo, con esto ponemos fin a la serie sobre el flash. Espe ro que hay as aprendido , por lo menos, tanto como yo elaborando la serie. Y, a partir de ahora, ya flash h. sabes, a p onerlo en prác tica y a m ejorar tus fotos con flas ¡Hasta la próxima!

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El Flas Flashh (I): (I): Cono c iendo Có mo Func iona El Flas Flashh (II): (II): Midiend o la Pote nc ia a travé s de l Número G uí uíaa El Flash (III): Modos de Disparo El Flash (V): Técnicas de Uso Strobis trobist: t: Una Una Interes Interesant ant e Alte rnativa a la Ilumina Ilumina c ión d e Es Estud io Fotografía de Portada: Reflective Umbrella DIY de heipei


El Flash La Guia Mas Completa

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