RESUMEN Cómo se desenvuelve la historia Comenzamos con un poco de acción: un duelo entre los sirvientes de dos familias rivales de Verona: los Montesco y los Capuleto. ¡Esto se pone emocionante! Tras envainar las espadas, el príncipe de Verona ace su aparición para declarar ue la pró"ima persona ue inicie una pelea morir#, y esta vez lo dice en serio. $espu%s lle&a 'omeo Montesco, ue no para de so(ar con una tal 'osalinda. Entretanto, )ulieta Capuleto, una mucacita de trece a(os, aca*a de enterarse ue +aris, el soltero m#s codiciado de Verona, est# interesado en ella. e ver#n esa noce en el *aile de m#scaras ue se cele*ra en la casa de los Capuleto -al menos se trata de un caso de a*uso infantil con consentimiento paterno/. 'omeo y sus ami&os deciden disfrazarse y colarse en el *aile, ya ue 'osalinda forma parte de la lista de invitados. 0os ecos toman un &iro inesperado cuando 'omeo conoce a )ulieta. Como ca*e esperar, se enamoran al instante, pero no tardan en descu*rir ue pertenecen a familias rivales -¡aora ue todo i*a tan *ien!/. Es una situación nefasta, pero dado ue son dos adolescentes locos de amor, se re1nen en secreto y deciden casarse. ¡Via2e a 0as Ve&as! 3, no, nada de 0as Ve&as. En su lu&ar, 'omeo acuerda con 4ray 0orenzo la or&anización de la *oda, y )ulieta consi&ue ue su ni(era act1e como mediadora. Esta se re1ne con 'omeo y su ami&o Mercutio -ue piensa ue la situación es cistosísima/, y acuerdan llevar a )ulieta 2unto a 4ray 0orenzo. +rep#rate porue aora aparecen m#s persona2es: 5envolio, otro miem*ro de los Montesco, se encuentra con Teo*aldo Capuleto, a uien no le sentó nada *ien ue los Montesco se u*ieran in6ltrado en la 6esta de su familia. 'omeo, reci%n casado, se ve envuelto en una situación muy tensa, ue empeora cuando Teo*aldo mata a Mercutio y 'omeo a su vez da muerte a Teo*aldo. 7uestro prota&onista masculino uye r#pidamente, pero el príncipe aca*a desterr#ndolo. -3l menos no pide su ca*eza/. )ulieta se entera entera por su ni(era ni(era de ue su marido aca*a aca*a de asesinar asesinar a su primo, primo, pero pero aunue la noticia la entristece, no la afecta lo su6ciente como para de2ar de pensar en su noce de *odas. 0a ni(era encuentra a 'omeo escondido en la casa de 4ray 0orenzo y este trama un plan. $eciden ue 'omeo pase la noce de *odas con )ulieta, y ue despu%s a*andone la ciudad asta ue al fraile se le ocurra la forma de ue el príncipe de Verona lo perdone. Entretanto, en la casa de los Capuleto, el patriarca lle&a a la conclusión de ue solo un enlace -con +aris/ podr# ale&rar a )ulieta. ¡8ps! Tras la maravillosa y rom#ntica noce de *odas de )ulieta, esta descu*re ue de*e casarse con +aris en dos días. 9ncluso su ni(era est# de acuerdo, ya ue para ella es como si 'omeo estuviera muerto. )ulieta corre corre a la casa casa de 4ray 4ray 0orenzo, 0orenzo, donde se se da un e"tra(o e"tra(o *eso con +aris y despu%s amenaza amenaza con suicidarse. 3l fraile se le ocurre un plan infali*le y ue 7 entra(a ries&o al&uno : tomar un *re*a2e ue la a&a parecer muerta durante ;< oras. í, ni una ora m#s ni una ora menos. $e modo ue )ulieta re&resa a casa, acepta desposarse con +aris y toma el veneno para ue la lleven al panteón familiar -donde se reunir# con 'omeo/, y todos puedan vivir felices para siempre. $es&raciadamente, 'omeo, ue en ese momento est# en Mantua, se entera de la muerte de )ulieta antes ue del plan del fraile. e e le ocurre ocurre entonces la maravillosa idea de comprar comprar veneno
para ir a la tum*a donde se encuentra )ulieta y uitarse la vida -una reacción muy madura/, no sin antes matar a +aris y pasar un rato al lado del cuerpo sin vida de su amada. 4inalmente, in&iere el veneno y muere 2usto cuando )ulieta despierta. ¡=u% ra*ia! El fraile, ue aparece en un momento dado, intenta convencer a )ulieta de ue uya, pero ella se nie&a y se clava una da&a. Es 2usto entonces cuando aparece literalmente todo el mundo al mismo tiempo y allan los cuerpos sin vida de los amantes. 4ray 0orenzo con6esa todo y los patriarcas de las dos familias, conmovidos por la istoria de amor de los 2óvenes, deciden poner 6n a sus rivalidades. >e le puede llamar 6nal feliz? PERSONAJES 'omeo es el 2oven i2o de la adinerada familia Montesco. e muere por la no disponi*le, pero increí*lemente ermosa 'osalina, asta ue posa sus o2os en )ulieta Capuleto -la 1nica i2a del arcie... )ulieta es la ermosa -y 1nica/ i2a de los Capuleto. En la o*ra se enamora de 'omeo Montesco, el i2o del enemi&o mortal de la familia.M#s ue solo una cara *onita)ulieta es muco m#s ue solo... 'osalina es la ermosa y distante mu2er por la ue 'omeo *a*ea asta ue conoce el amor de su vida, )ulieta. 'osalina no tiene ni una línea en la o*ra, nunca aparece en escena -se&1n las instrucc... Mercutio -cuyo nom*re es derivado de la pala*ra @mercurialA ue si&ni6ca @vol#tilA/ es el espadacín me2or ami&o de 'omeo. )am#s re1ye al duelo, y aunue no es ni un Montesco ni un Ca... 5envolio Montesco, cuyo nom*re literalmente si&ni6ca @*uena voluntadA es el cl#sico cico *ueno. 5envolio a menudo es la voz de la razón entre 'omeo y Mercutio, aunue ocasionalmente sale con al&una... Teo*aldo Capuleto es el primo de )ulieta, es decir, un Capuleto. $espu%s de ue mata al me2or ami&o de 'omeo, Mercutio, en una ri(a calle2era, 'omeo lo apu(ala mortalmente para lue&o ser desterrado de Ve... 0a nodriza es uno de los persona2es m#s &raciosos de la o*ra y uno de los m#s inuietantes. Ella y )ulieta parecen tener una relación de cuciceo y &uerra de almoadas al comienzo de la o*ra. 0... 4ray 0orenzo mentor tanto para 'omeo como para )ulieta y constantemente les da conse2os a am*os so*re cómo actuar con m#s moderación y precaución. +ero los planes de 4ray 0orenzo para ayudar a 'omeo y... 0ord Capuleto -alias Capuleto a secas/ es el padre de )ulieta. 3l comienzo, parece un *uen padre. Cuando +aris viene usmeando en *usca de )ulieta -uien, recordemos, tiene trece/ para casarse con... 0ady Capuleto Como mucas madres de adolescentes, 0ady Capuleto y su i2a, tienen una relación tormentosa. 0as interacciones entre 0ady Capuleto y )ulieta son tensas y distantes. 0ady Capuleto ace un esfuerzo... +aris +or muco ue odiemos comenzar nuestras oraciones con @como di2o tal y tal personaA, tendremos ue romper nuestra re&la auí porue en este caso es demasiado *uena.Como dice la intelectual Mar... El príncipe de Verona El +ríncipe de Verona ace todo lo posi*le para mantener la paz, pero no puede contener la violencia entre los Montesco y los Capuleto. i el +ríncipe no puede acer nada para detener la ri(a, s...
ROMEO Es el 2oven i2o de la adinerada familia Montesco. e muere por la no disponi*le, pero increí*lemente ermosa 'osalina, asta ue posa sus o2os en )ulieta Capuleto -la 1nica i2a del arcienemi&o de su familia/ y se enamora a primera vista. Romeo como amante petrarquista i en al&1n momento 'omeo te fastidia, no te preocupes, ay mucos como t1. 7o puedes deletrear 'omeo sin las letras @emoA -es demasiado emocional y siempre est# an&ustiado/, y eso vuelve loco a mucos. u fatuo amor por 'osalina, al principio de la o*ra, se&uido inmediatamente por su amnesia de ella, puede acer ver a 'omeo como un 2oven super6cial y tonto. El tierno amor de 'omeo por 'osalina le da la e"periencia para tener una relación m#s madura con )ulieta. +or otra parte, podríamos decir ue 'omeo no cam*ia demasiadoB es irree"ivo e impetuoso a trav%s de toda la o*ra, *ien sea traspasando la propiedad de los Capuleto para ver a 'osalina, sea corriendo para fu&arse con )ulieta, o sea *e*iendo un frasco de veneno cuando euivocadamente, cree ue )ulieta est# muerta. +ara ser 2ustos, 'omeo muestra al&una moderación cuando Teo*aldo lo reta, lo ue en realidad es un pro*lema, ya ue 'omeo manca su reputación cuando se re1sa a pelear. +ero 'omeo termina matando a Teo*aldo despu%s del asesinato de Mercutio, para despu%s tener un ataue de isteria en el suelo de la celda de 4ray 0orenzo.
Entonces >por u% 'omeo mata a Teo*aldo? +rimero, Teo*aldo mata al me2or ami&o de 'omeo, Mercutio, y 'omeo se siente responsa*le. 3dem#s, Teo*aldo re&resa a re&oci2arse en ello -pero >eso si&ni6ca ue la amistad de 'omeo con Mercutio es m#s importante para %l ue su matrimonio con )ulieta? >=u% crees t1? i respondiste ue sí entonces de*erías sa*er ue 'omeo no es el 1nico persona2e ue prioriza la amistad por so*re el matrimonio. 3ntonio y 5assanio, en El Mercader de Venecia, son un *uen e2emplo/. e&undo, y uiz# m#s importante, 'omeo se siente muy aver&onzado de no a*er peleado antes con Teo*aldo, y culpa de eso a su amor por )ulieta: @¡, uerida )ulieta! Tu *elleza me a convertido en un ser afeminado, a enervado en mi peco el vi&oroso valorA. El punto es ue la relación de 'omeo con la violencia es así: la presión de ser un @om*reA -ue tiene muco ue ver con sa*er mane2ar diestramente la espada, al menos en la o*ra/ eventualmente toca a 'omeo y cede ante la idea de ue la masculinidad y la violencia van tomadas de la mano. D todos sa*emos ue cuando 'omeo mata a Teo*aldo sus acciones tienen &randes consecuenciasB 'omeo es desterrado de Verona, lo ue lo lleva a *uscar el conse2o terri*le de 4ray 0orenzo, ue *#sicamente los lleva, a 'omeo y )ulieta, a la muerte. 3sí ue creemos ue la presión social 2ue&a un papel muy importante en la tra&edia de 'omeo. JULE!A )ulieta es la ermosa -y 1nica/ i2a de los Capuleto. En la o*ra se enamora de 'omeo Montesco, el i2o del enemi&o mortal de la familia. M#s ue solo una cara *onita )ulieta es muco m#s ue solo una cara *onita. Es inteli&ente, in&eniosa y determinada. a*e lo ue uiere y luca por ello. Es ella, despu%s de todo, uien le propone matrimonio a 'omeo, no al rev%s: @i las tendencias de tu amor son onradas, si el matrimonio es tu 6n, azme sa*er ma(anaA
-<.<.FG/. Cierta crítica literaria ar&umenta ue solamente )ulieta es la prota&onista real de la o*ra: es la ue a*la a la audiencia con m#s frecuencia -&eneralmente eso es un *uen indicador de ui%n es importante en la o*ra de aHespeare/ y su persona2e se somete a una enorme evolución a trav%s de la o*ra. Tam*i%n es la ue dice al&unas de las líneas m#s ermosas de aHespeare. La maduración de Julieta )ulieta madura a trav%s de la o*ra. Comienza como una ni(a inocente, dependiente de su familia y termina como una mu2er determinada a desertar de esa familia para estar con el om*re a uien ama. >$ónde toma lu&ar esta maduración? Vemos ue al&o pasa cuando conoce a 'omeo. Cada vez ue )ulieta entra al escenario despu%s de su escena de transformación, su amor contin1a cam*iando profundamente. Veamos la escena del *alcón. 0a )ulieta ue suspira al comienzo de la escena del *alcón pensando ue 'omeo sería perfecto si no fuera un Montesco -<.<.
@Kalopad, &alopad, corceles de amí&eros cascos acia la mansión de 4e*o: un cocero tal como 4aetón os lanzaría a lati&azos en dirección al poniente y traería inmediatamente la ló*re&a noce. E"tiende tu denso velo, noce protectora del amor, para ue se cierren los errantes o2os y pueda 'omeo, invisi*le, sin ue su nom*re se pronuncie, arro2arse en mis *razos. 0a luz de su propia *elleza *asta a los amantes para cele*rar sus amorosos misterio.A -J.<.F/. 0a impaciencia de )ulieta por ue lle&ue la noce y ven&a 'omeo se convierte en e"citación y apreensión a medida ue ella misma anticipa el encuentro íntimo con su esposo. Est# ale&re y nerviosa al mismo tiempo, pero 2am#s se e"cusa por su deseo se"ual -nos recuerda a la decidida y nada tímida $esd%mona, en telo/. Cuando la nodriza irrumpe en el am*iente esperanzador de la escena con la noticia de ue 'omeo a matado a Teo*aldo, la primera reacción de )ulieta es lamentarse por su primo y recazar a 'omeo como a un Montesco m#s. +ero )ulieta aca*a de casarse con 'omeo, y se toma muy seriamente sus votos matrimoniales. En un monólo&o -J.<.FL/ )ulieta eli&e la lealtad a su nuevo marido por encima de su amor familiar, y es aí cuando tiene ue lucar con la idea de ue su marido a sido desterrado, y ue la vida ue espera*a tener con %l, ya no es posi*le. El punto ue intentamos desarrollar es el si&uiente: )ulieta se enfrenta a decisiones adultas y difíciles, y no se derrum*a. Cuando le pide a la nodriza ue le trai&a a 'omeo, la 2oven se enfrenta al eco de ue: 'omeo viene a despedirse por 1ltima vez, y ue uiz# no lo vuelva a ver 2am#s. Es una interesante forma de ree2ar un rito de transición. 3 menudo se asume -particularmente en literatura/ ue las cicas se vuelven mu2eres la primera vez ue tienen relaciones íntimas. +ero )ulieta parece a*erse convertido en una mu2er antes de a*er madurado se"ualmente. La vulnera"ilidad de Julieta Tam*i%n es importante notar ue el camino de )ulieta al suicidio es diferente ue el de 'omeo. ste a sido desterrado de su ciudad natal, pero todavía tiene contacto con sus familiares y ami&os. )ulieta, por su parte, a sido sistem#ticamente despo2ada de la ayuda de todos los ue la rodean. Na tenido ue pasar por una serie de escenas *rutales: despedirse de6nitivamente de 'omeo despu%s
de su noce de *odas, la noticia de ue supuestamente est# casada con +aris, la ira de su padre cuando se nie&a a conocer a +aris. 3l&unos podr#n decir ue )ulieta tiene pocas opciones aparte del suicidio. u padre amenaza con ecarla de la casa -a las calles/ si no se casa con +aris. u madre *#sicamente la desconoce. Nasta la nodriza se vuelve contra ella. +ero, )ulieta est# prote&ida por toda la madurez emocional ue a &anado a trav%s de la o*ra. +odemos ver ue, en realidad, no a estado en nin&1n otro lu&ar aparte de su casa y la i&lesia de 4ray 0orenzo. 7o tiene idea de cómo so*revivir en el mundo e"terior, especialmente en el isa*elino, donde las mu2eres decentes no podían estar sin un marido o un padre ue las cuidara, a menos ue fueran prostitutas D, en caso de ue lo olvides, ella tiene trece a(os ROSALNA 'osalina es la ermosa y distante mu2er por la ue 'omeo *a*ea asta ue conoce el amor de su vida, )ulieta. 'osalina no tiene ni una línea en la o*ra, nunca aparece en escena -se&1n las instrucciones de escena/, y ni siuiera est# en la dramatis personae -lista de persona2es/. Entonces >por u% demonios a*lamos de 'osalina en nuestro @3n#lisis de los persona2esA cuando es *astante posi*le ue ni siuiera e"ista? 5ueno, uiz# no nos enteremos de ella directamente, pero sí escucamos un montón de ella a trav%s de uno de los persona2es principales de la o*ra, 'omeo. ME'C8T9 Mercutio -cuyo nom*re es derivado de la pala*ra @mercurialA ue si&ni6ca @vol#tilA/ es el espadacín me2or ami&o de 'omeo. )am#s re1ye al duelo, y aunue no es ni un Montesco ni un Capuleto, se involucra en la lar&a ri(a familiar del lado de los Montesco y es asesinado por Teo*aldo en el 3cto J, Escena F.
>+or u% la audiencia adora a Mercutio? En casi todas las presentaciones, Mercutio se ro*a el soO. El p1*lico lo adoraB es sucio y &racioso, y siempre est# fuera de control. Comparado con %l, 'omeo y )ulieta podrían verse a*urridos y repetitivos. Nay al&unas producciones de 'omeo y )ulieta ue pierden &racia despu%s de la muerte de MercutioB todo el soO se puede ir al demonio sin %l. Mercutio es t%cnicamente un persona2e menor, pero su personalidad tiene un impacto tan desproporcionado ue cierta crítica dice ue tiene ue morir porue si no se tomaría la o*ra para %l solo. e dice ue el mismo aHespeare admitió ue tuvo ue matar a Mercutio, porue si no, el persona2e lo a*ría matado a %l. Mercutio y el amor. Mercutio tam*i%n es famoso por su 6rme oposición a la idea del amor -entre un om*re y una mu2er/. Cuando 'omeo se ue2a en su despeco por el amor no correspondido ue le profesa a 'osalina, Mercutio le dice ue de2e de llorar: @i con vos es crudo Pel amorQ, sed crudo con %lB devolvedle erida por erida y le vencer%isA -F.;.;/. +ero no es solo con el amor, con el ue tiene pro*lemas Mercutio. Tam*i%n es *astante ostil con las mu2eres y con la se"ualidad femenina en &eneral. El e2emplo m#s claro de esto es cuando ace una lista de las partes del cuerpo de 'osalina y las compara con las partes de un escudo de armas, en un crudo monólo&o en donde se *urla de 'omeo y utiliza una convención po%tica
3l&unas críticas literarias interpretan la ostilidad de Mercutio acia las mu2eres y acia el amor eterose"ual como una indicación de omose"ualidad -o *ise"ualidad/. +ara estos intelectuales, los cistes eróticos omose"uales de Mercutio -est#n en toda la o*ra/ y las acusaciones de Teo*aldo de ue Mercutio es el consorte de 'omeo -J.F.J/ evidencian ue Mercutio es omose"ual. #EN$OLO MON!ESCO 5envolio, cuyo nom*re literalmente si&ni6ca @*uena voluntadA es el cl#sico cico *ueno. 5envolio a menudo es la voz de la razón entre 'omeo y Mercutio, aunue ocasionalmente sale con al&una línea &raciosa. 3 pesar de ue constantemente est# dici%ndole a todo el mundo ue se tranuilice y ue de2en de pelear, los duelos siempre ocurren a su alrededor. 3 veces se ve envuelto en ellos. e considera a 5envolio como el cico de con6anza. 0os padres de 'omeo recurren a %l cuando su i2o act1a e"tra(o -F.F/ y el príncipe siempre le pide ue le d% información acerca de las m#s recientes peleas calle2eras. !EO#AL%O CAPULE!O Teo*aldo es el primo de )ulieta, es decir, un Capuleto. $espu%s de ue mata al me2or ami&o de 'omeo, Mercutio, en una ri(a calle2era, 'omeo lo apu(ala mortalmente para lue&o ser desterrado de Verona. Teo*aldo es un persona2e cautivador, con muca testosterona y casi siempre es muy re6nado. 7o es particularmente profundo, pero es un persona2e divertido de interpretar, ya ue el actor de*e decir varias líneas concisas y mostrar unas a*ilidades impresionantes con la espada. Mercutio, uien odia a Teo*aldo, le da el malicioso so*renom*re de @+ríncipe de los &atosA, ue pe&a perfectamente con %l. Mientras 'omeo por momentos nos recuerda a un cacorrito saltarín y so*ree"citado, Teo*aldo tiende a acecar por aí en *usca de peleas. Cuando su tío Capuleto le impide pelear con 'omeo por a*er irrumpido en la 6esta de disfraces de los Capuleto, Teo*aldo se molesta y promete triturar el cr#neo de 'omeo despu%s: @Me retirar%, pero esta intrusión ue aora &rata parece, se trocar# en iel amar&aA, pon&#moslo en in&l%s tam*i%n, porue lo ue si&ue es acerca de la versión ori&inal: @9 Oill OitdraO *ut tis intrusion sall R 7oO seemin& sOeet, convert to *ittSrest &allA PF..IQ/. Claramente, a Teo*aldo le &usta a*lar en coplas rimadas -@sallA y @&allA riman/, lo ue le ace sonar un poco ridículo. 3dem#s no dice ni una línea ue no sea &ru(endo.
3parte de la pelea entre los Capuleto y los Montesco, no e"iste e"plicación real para la a&resividad de Teo*aldo. +arece posi*le ue est% ansioso por pelear solo para mantener su reputación de ser el m#s rudo de los Capuleto. Tam*i%n es pro*a*le ue a Teo*aldo simplemente le &uste pelear, lo ue nos lleva al si&uiente punto: si ay una personi6cación del odio en la o*ra, ese es Teo*aldo. +or e2emplo, mientras el s1per maco Teo*aldo ace un desastre en el *aile amenazando con matar a 'omeo -solo por ser un Montesco/, 'omeo y )ulieta est#n a un par de metros de distancia ueri%ndose y profes#ndose amor -F./. $e eco el primer encuentro entre 'omeo y )ulieta ocurre en el momento cum*re de la ira de Teo*aldo. 03 7$'9U3 0a nodriza es uno de los persona2es m#s &raciosos de la o*ra y uno de los m#s inuietantes. Ella y )ulieta parecen tener una relación de cuciceo y &uerra de almoadas al comienzo de la o*ra. 0a nodriza, al i&ual ue 4ray 0orenzo, es una de las ue ayuda en la relación de )ulieta con 'omeo. Tiene el papel de mensa2era y es su idea traer a 'omeo con )ulieta despu%s de ser desterrado. +ero cuando )ulieta m#s la necesita despu%s de ue sus padres le ordenan casarse con +aris la nodriza la traicionaB le dice a )ulieta ue 'omeo a muerto, y ue me2or ser# ue se olvide de %l y se case
con +aris. >Es entonces culpa*le la nodriza por la muerte de )ulieta? =uiz#. , como una de las producciones sutilmente su&iere, de6nitivamente. En esta producción, en la escena 6nal, cuando el +ríncipe dice ue al&unos ser#n casti&ados, cae una so&a del teco y se *alancea al frente de la nodriza. +ero >por u% la nodriza traiciona a )ulieta? Nay dos ar&umentos *#sicos. El primero es ue la nodriza en realidad cree todo lo ue le dice a )ulieta: @í, en verdad, ele auí: 'omeo est# desterrado, y apostaría el mundo contra nada a ue no osar# 2am#s venir a reclamaros, y a ue, si lo ace, ser# indispensa*lemente a ocultas. En vista de esto, pues ue al presente la situación es tal, opino ue lo me2or para vos sería casaros con el conde. ¡! ¡Es un ama*le ca*allero! 'omeo es un trapo a su lado. 8n #&uila, se(ora, no tiene tan claros, tan vivos, tan *ellos o2os como tiene +aris. ¡+ese a mi propio corazón, creo ue es una dica para vos este se&undo matrimonio! Est# muy por encima del primero y, prescindiendo de esto, vuestro primer marido no e"iste, lo ue euivale a tanto como a tenerle viviente en la tierra sin ue le pose#isA -J../. i se&uimos por este camino, uerría decir entonces ue la nodriza no entiende ue el amor de )ulieta por 'omeo es real, y no una tontería infantilB cree ue )ulieta puede f#cilmente se&uir adelante. i uieres 2uz&ar su acción, podrías decir ue esta actitud es monstruosa y miope. u mente no puede comprender un amor como el de )ulieta. Tam*i%n est# la posi*ilidad de ue la nodriza no uiera perder a )ulieta en un futuro incierto con 'omeo en Mantua. =uiz# sea el e&oísmo de la nodriza el ue act1e por ella al impedir ue )ulieta se vaya con 'omeo y se uede en Verona cas#ndose con +aris -y de paso se lleve a la nodriza a su ipot%tica nueva casa/. 3 6n de cuentas, el persona2e cómico de la nodriza se vuelve un poco monstruoso cuando amenaza el amor de )ulieta. $ecirle ue 'omeo est# muerto en la forma en ue lo ace, es *astante perverso. Hey, entonces esa fue idea n1mero FB la idea n1mero < es un poco m#s suave. =uiz# la nodriza sí entiende el amor de )ulieta por 'omeo, pero es una mu2er marcita conocedora del mundo. Ella sa*e lo difícil ue ser# para una mu2er so*revivir sola en el mundo en esta %poca. Es importante reconocer ue la nodriza intenta defender a )ulieta de 0ord Capuleto cuando le &rita a su i2aB es una movida valiente, ya ue es su 2efe del ue a*lamos. @Nac%is mal, se(or, en tratarla asíA, le dice la nodriza -J..J/. En respuesta, Capuleto la ataca ver*almente -y uiz# físicamente tam*i%n/. Entonces la nodriza simplemente se tranuiliza, lo ue uiz# ten&a al&o ue ver con las palizas violentas de Capuleto. 0a nodriza, entonces, decide ue )ulieta no tiene alternativa sino casarse con +aris. En esta interpretación, los elo&ios de la nodriza a +aris no son sinceros, sino resi&nados. a*e cu#nto )ulieta ama a 'omeo, pero para salvarla de las desastrosas consecuencias de su matrimonio secreto, intenta acer ue su se&undo matrimonio con +aris sea, al menos, acepta*le. 3parte de esta @&ran pre&untaA, ay varias m#s peue(as para e"plorar en el persona2e de la nodriza. 0a primera es la relación complicada entre la nodriza, )ulieta y 0ady Capuleto. 0a nodriza a sido en esencia la madre de )ulietaB la a cuidado desde ue era una *e*% y a estado con ella toda su vida -F.J./. 0os lazos son evidentes. 3l mismo tiempo, 0ady Capuleto es, t%cnicamente, la madre de )ulieta, y est# a car&o del futuro de su i2a. 0a nodriza es tam*i%n, en todo caso, la sirvienta de )ulieta, lo ue las separa enormemente. Eso puede complicar las cosas. 0as interacciones de la nodriza con Mercutio en el 3cto <, Escena ; nos da una idea de su potencial cómico. 3l&unas actrices ue interpretan el papel de la nodriza act1an completamente ofendidas y estiradas cuando Mercutio les ace insinuaciones se"uales. 0o ue es m#s cómico a1n, es cuando la nodriza se divierte con el len&ua2e soez de Mercutio y su continuo coueteo. Esto tam*i%n se parece m#s a su persona2e. 0a nodriza, despu%s de todo, ace *astante cistes soeces en la o*ra. 3uí ay un e2emplo:
@yo voy por otro lado en *usca de una escala, por la cual vuestro amante, tan pronto como oscurezca su*ir# al nido de su tórtolaA -<..W/. 3uí en realidad a*la de *uscar una escalera para ue 'omeo su*a a la a*itación de )ulieta. +ero @su*ir al nido de su tórtolaA es un modismo de @se"oA -o era/. &RA' LOREN(O Es un mentor tanto para 'omeo como para )ulieta y constantemente les da conse2os a am*os so*re cómo actuar con m#s moderación y precaución. +ero los planes de 4ray 0orenzo para ayudar a 'omeo y )ulieta terminan en tra&edia. Es %l, despu%s de todo, uien le da a )ulieta la mezcla ue la sumer&e en un profundo sue(o, tan profundo ue en&a(a a su familia -y a 'omeo/ aci%ndolos pensar ue est# muerta. Esto convierte a 4ray 0orenzo en uno de los persona2es m#s comple2os e interesantes de la o*ra: no sa*emos si culparlo o no. En la versión de 'omeo y )ulieta -FWIX/ de UeYrelli, se resalta la ironía del papel del fray en la o*ra. Cuando le dice a 'omeo @a*io y lento. El ue apresurado corre, da tropezonesA, es el 4ray y no 'omeo el ue se tropieza inmediatamente despu%s -<.J.FL/. UeYrelli tam*i%n pone al 4ray como un co*arde cuando corre de la tum*a de los Capuleto de2ando sola a )ulieta con el cuerpo de 'omeo. Tam*i%n creemos ue el fray se apresura en sus ansias por usar a estos cicos -'omeo y )ulieta, claro est#/ como erramientas para terminar la ri(a sin sentido entre las familias -<.<.W/. i uieres sa*er m#s de 4ray 0orenzo, uiz# te &ustar# analizar su relación con 'omeo y )ulieta. >$esde cu#ndo conoce a 'omeo? >En realidad es como un padre para %l? >on muy ami&os? >Cu#l es su relación con )ulieta? >$esde ace cu#nto es su confesor? >Tam*i%n es como un padre para ella? CAPULE!O 0ord Capuleto -alias Capuleto a secas/ es el padre de )ulieta. 3l comienzo, parece un *uen padre. Cuando +aris viene usmeando en *usca de )ulieta -uien, recordemos, tiene trece/ para casarse con ella, Capuleto lo detiene, diciendo ue todavía su i2a est# muy 2oven y su&iriendo, inclusive, ue se casar# por @amorA -F.<.<J/. +or cierto, esto es *astante poco com1n en la o*ra de aHespeare. 0a mayoría de los padres -como 5aptista Minola en 0a 4ierecilla $omada/ son corredores de matrimonios, como si de se&uros se tratara, sin siuiera consultar con sus i2as. +ero Capuleto no es un *uen padre por muco tiempo. +aris, eventualmente lo convence de ue %l y )ulieta de*en casarse -J.;.
0a relación de Capuleto con su esposa tam*i%n da para el de*ate. 0ady Capuleto es, pro*a*lemente, muco m#s 2oven ue %l, ya ue se casaron cuando ella tenía doce. 7o es necesario decir ue esta diferencia de edad causa*a tensión en el matrimonio. @D esas madres prematuras se marcitan demasiado prontoA le dice a +aris, en clara referencia a su propia esposa.
LA%' CAPULE!O Como mucas madres de adolescentes, 0ady Capuleto y su i2a, tienen una relación tormentosa. 0as interacciones entre 0ady Capuleto y )ulieta son tensas y distantes. 0ady Capuleto ace un esfuerzo para acercarse y entender a su i2a aora ue est# en edad de casarse. +ero )ulieta siente m#s con6anza con su nodriza, es o*vio ue 0ady Capuleto 2am#s podr# siuiera acercarse a la relación ue ellas dos tienen. Como resultado, 0ady Capuleto no es una *uena madre. 0a &ran pre&unta es >por u%? >+or u% no es cercana a su i2a? >+or u% no la apoya cuando )ulieta la necesita? Cuando la cica reuiere del apoyo materno, 0ady Capuleto la i&nora fríamente y no la ayuda a evadir la *oda con +aris. $espu%s del zafarranco de 0ord Capuleto, )ulieta va acia su madre en *usca de consuelo por el casti&o de su padre. )ulieta le rue&a ue, al menos, retrase la *oda. 0a respuesta de 0ady Capuleto es la si&uiente: @no te diri2as a mí, pues no responder% una pala*ra. Naz lo ue uieras, todo a concluido entre las dosA -J..F/. $emasiado fría >+or u%? +uede a*er dos razones diferentes. +arece pro*a*le ue 0ady Capuleto aya tenido un matrimonio arre&lado con el padre de )ulieta y lo aya aceptado o*edientemente. Cuando )ulieta se re*ela en contra del matrimonio planeado con +aris, se re*ela en contra de la forma de vida de su madre y en contra del sufrimiento ue vive 0ady Capuleto por este tipo de matrimonios arre&lados. i 0ord Capuleto es un esposo a*usivo, eso le da razones a 0ady Capuleto para ne&arse a desa6ar sus deseos, aunue su i2a sufra por ello. Tam*i%n, en los días de aHespeare, las mu2eres tenían ue o*edecer a sus maridos. $e*emos mencionar ue al&unas interpretaciones modernas, m#s van&uardistas de la o*ra, nos su&ieren ue 0ady Capuleto tiene al&unas aventuras, o al menos participa activamente en una. 7os ima&inamos ue estas versiones, toman en cuenta las constantes ala*anzas ue ace 0ady Capuleto de las virtudes viriles de +aris -F.J.W/ y su e"cesivo dolor por la muerte de Teo*aldo -J..G/. +3'9 +or muco ue odiemos comenzar nuestras oraciones con @como di2o tal y tal personaA, tendremos ue romper nuestra re&la auí porue en este caso es demasiado *uena. Como dice la intelectual Mar2orie Kar*er, todo lo ue ay ue acer para ver por u% +aris -el tipo ue le insiste tanto al padre de )ulieta y ue termina convenci%ndolo de ue se case con el/ es una e"celente antítesis de 'omeo -y por u% )ulieta eli&e a 'omeo/, es contrastar lo ue am*os dicen fuera de la tum*a de )ulieta. +3'9 @acepta esta 1ltima ofrenda de mis manosB ellas, en vida te respetaron, y muerta, con funeral cele*ridad adornan tu tum*aA -.J.
'ME
@Como el momento, mis proyectos son salva2es, ferocesB muco m#s 6eros, m#s ine"ora*les ue el ti&re am*riento o el mar em*ravecidoA -.J.F/. 'omeo, en contraste, est# furioso por la muerte de )ulieta, y e"presa su furia. 7o va a ecar un par de la&rimitas so*re su tum*a para despu%s ir a dormir tranuilo. 3 diferencia de +aris, este tipo es un amante apasionado. 8n actor puede acer ue +aris sea un perfecto im*%cil, o un *uen tipo ue est# en la istoria de amor euivocada. En la adaptación fílmica de 'omeo Z )ulieta de 5az 0urmann, de FWWI,, +aul 'udd interpreta a +aris como un tipo apuesto, pero completamente tonto. u *aile con )ulieta, en la 6esta de los Capuleto, es *astante incómodo. Ella se le ueda mirando a 'omeo y ace caras e"tra(as -es importante acotar ue en el te"to de aHespeare, +aris no va al *aile de los Capuleto, como se espera*a/. 4í2ate en la so*re actuación de +aul 'udd como +aris en este video de la escena del *aile de disfraces. El di#lo&o de +aris con )ulieta en la i&lesia de 4ray 0orenzo puede acerlo ver como ue no tiene ni idea de nada o como un completo idiota. +aris piensa ue )ulieta est# molesta por la muerte de Teo*aldo -no tiene idea de ue ya se casó con 'omeo y ue la idea de casarse con %l la enferma/. Es f#cil acer ue al&unas de las líneas de +aris sean insoporta*les y arro&antes. 0a saluda con demasiada con6anza, @¡$icoso encuentro, se(ora y esposa mía!A, le dice -;.F.J/. )ulieta y la audiencia se molestan por esto, pero +aris contin1a @7o ocult%is ue me am#isA, le dice sin perci*ir la reacción de la cica -;.F.I/. $espu%s, cuando ve m#s de cerca a )ulieta, le dice @¡9nfeliz criatura! Tu rostro se alla muy alterado por las l#&rimasA -;.F.X/. Cuando ella le dice ue su cara ya valía poco desde antes, %l la reprende @Tu cara es mía y la as calumniadoA. 0o ue nos a*la del sentido de pertenencia de +aris acia su prometida -;.F.FL/. Todas estas líneas 2untas, acen de +aris un ni(o mimado acostum*rado a tener todo lo ue uiere. u actitud posesiva acia )ulieta -especialmente ad2udic#ndose la cara de la cica como propia/ podría ser un poco espeluznante y cauvinista. +odría verse como ue trata a )ulieta como a otra propiedad en vez de como a una persona. +ero estas mismas líneas tam*i%n pueden ser dicas con una connotación muy *uena. $espu%s de todo, +aris no tiene razón para creer ue )ulieta no lo uiere y no est% emocionada por la *oda. Esta es la impresión ue, en todo caso, se lleva de los padres de )ulieta. En esta interpretación, la con6anza de +aris por su matrimonio es m#s pat%tica ue detesta*le. $e cualuier forma, el @*eso sa&radoA ue le da +aris a )ulieta al 6nal de la escena es doloroso para todo el mundo y da ver&[enza a2ena. Es tan formal y rí&ido completamente lo opuesto a los *esos de 'omeo. E0 +'\7C9+E $E VE'73 El +ríncipe de Verona ace todo lo posi*le para mantener la paz, pero no puede contener la violencia entre los Montesco y los Capuleto. i el +ríncipe no puede acer nada para detener la ri(a, si&ni6ca ue la ley -ue es lo ue representa el +ríncipe/ no tiene poder so*re las pasiones de amor y odio. ROMEO ' JULE!A AN)LSS LA MOR%%A %EL PUL*AR 3 menos ue est%s familiarizado con los &estos infantiles isa*elinos, uiz# te pre&untes u% demonios le pasa a ansón cuando se(ala al sirviente de los Montesco en la calle y dice Voy a morderme el dedo pul&ar al enfrentarme a ellos y una desonra les caer# si la soportan -F.F.FJ/.
5#sicamente, morderse el pul&ar, ue implica morderse y lue&o casuear el pul&ar en los dientes de arri*a, es la versión saHesperiana de mostrarle el dedo a al&uien y decir (a, (a, (a, (a. Es un insulto ue, a menudo, se toma como al&o inmaduro. ansón no tiene una *uena razón para insultar a los sirvientes de los Montesco, *#sicamente est# intentando *uscar pro*lema porue sus amos -los Capuleto/ est#n enfrentados con los Montesco. 0o &racioso es ue ansón es demasiado co*arde para responsa*ilizarse de su insulto porue la ley no estaría de su lado si la mordida de pul&ar causara una pelea -no uiere ue lo pillen armando un al*oroto/ SE+O ' MUER!E e&uramente te diste cuenta de ue el se"o y la muerte van de la mano en esta o*ra. En la primera escena, ansón lo pone crudamente de mani6esto utilizando un 2ue&o de pala*ras con maidenead -vir&inidad/. ansón compara una pelea de espadas entre om*res con la violación de una mu2er 7uestra prota&onista sue(a de día con su inminente noce de *odas con 'omeo, se lo ima&ina transformado en mucas peue(as estrellas iluminando el cielo nocturno: dame a mi 'omeoB y cuando muera, azlo tuyo y p#rtelo en peue(as Estrellas: la faz del cielo ser# em*ellecida por %l -J.<.F/. El e2emplo m#s o*vio de la cone"ión se"oRmuerte en la o*ra es cuando Capuleto ve el cuerpo sin vida de su i2a y dice ue la muerte se a casado -o sea, en cierta forma, a consumado/ con )ulieta: Mira donde yace, ella, la or, en sus *razos desorada. Mi yerno es el sepulcro, el sepulcro es mi eredero -;.;.W/. +or cierto, en este momento Capuleto no tiene ni idea de ue )ulieta se casó con 'omeo, a1n piensa ue se i*a a casar con +aris y ue todavía es vir&en. EL AMOR @0l#mame tan solo tu amante y reci*ir% un se&undo *autismoA -<.<.;/. 3sí se diri&e, dulcemente, nuestro 'omeo a )ulieta su&iri%ndole ue su amor tiene el poder de acerlo @renacerA. +areciera ue a cada rato 'omeo comparara su amor por )ulieta con una e"periencia reli&iosa. Cuando se conocen, 'omeo llama @santaA a )ulieta e insin1a ue en realidad podría @adorarA su cuerpo -F..u% ay con toda esta comparación e"a&erada del amor y la reli&ión? >e volvieron locos estos mucacos? 5ueno, lo primero ue de*emos sa*er es ue 'omeo y )ulieta no inventaron la idea de ue el amor es una e"periencia sa&rada, en realidad ay mucísimas referencias en la istoria, siendo especialmente popular en la poesía cortesana medieval -apro"imadamente desde los a(os ;LL asta los FLL. 7otemos ue aHespeare escri*ió 'omeo y )ulieta a 6nales dEl si&lo diecis%is/. Tam*i%n de*eríamos decir ue, aunue nos parezca ridículo y repetido, toda esta c#cara erótica acerca de @adoraciónA funciona a la ora de capturar la intensidad de estos dos 2óvenes amantes, y ree2a la pasión ue se tienen. eamos realistasB a veces el amor incontrola*le pareciera ser delirante, aplastante y asta sa&rado ->no as escucado la canción @)ust 0iHe NeavenA de Te
Cure?/. in em*ar&o, al mismo tiempo, aHespeare tam*i%n pareciera decirnos al&o acerca de los peli&ros potenciales ue conlleva tener una relación tan e"trema. 03 M8E'TE 3m*os amantes tienen indicios de ue la muerte se apro"imaB 'omeo antes de lle&ar a la 6esta de los Capuleto y )ulieta cuando ve a 'omeo trepando por su ventana cuando se va al e"ilio en Mantua. @¡$ios mío! Ten&o en el alma un fatal presentimiento. 3ora, ue a*a2o est#s, me parece ue te veo como un muerto en el fondo de una tum*aA -J..X/. $e la forma m#s literal posi*le, )ulieta presa&ia su propio fallecimiento con las dro&as ue inducen a un estado seme2ante a la muerte. D el *oticario al ue 'omeo le compra el veneno es descrito como la muerteB aco, muri%ndose de am*re, con los o2os uecos. 'omeo le compra el veneno a un om*re ue sim*oliza la muerte. 'ME D )809ET3 ECE73'9 $ónde se desenvuelve la istoria Verona, 9talia Mucas escenas ocurren en las calles de Verona, 9talia, donde los 2óvenes de las adineradas familias, los Capuleto y los Montesco, pasan el rato y se pelean. En Verona, 'omeo y )ulieta viven en mundos diferentes. 'omeo siempre est# en las calles, 2am#s en su propia casaB aunue leamos ue le &uste pasar una *uena cantidad de su tiempo lament#ndose en su a*itación o en la ar*oleda de los sicomoros por 'osalina al comienzo de la o*ra -F.F.;/. 'omeo, por lo &eneral, es parte de un mundo li*re y masculino. )ulieta, en contraste, es una i2a so*reprote&ida, casi nunca se le permite salir de la casa de su padre. 'omeo tiene ue invadir ese mundo para encontrarse con )ulieta, meti%ndose en la 6esta de los Capuleto y lue&o trepando por su *alcón -F.J/. +ero e"iste un lu&ar neutro en donde los mundos de 'omeo y )ulieta coinciden: la i&lesia de 4ray 0orenzo. 3l parecer este es el 1nico lu&ar a donde puede ir )ulieta fuera de casa -para confesar sus pecados no para cometerlos, presumi*lemente/. 4ray 0orenzo es el confesor de 'omeo tam*i%n. Verona tiene, entonces, un am*iente con un per6l reli&ioso -especí6camente católico/. 0as interpretaciones teatrales y fílmicas an esceni6cado la o*ra en diferentes ciudades, desde la 7ueva DorH de ]est ide tory -FWL/, dividida por tensiones %tnicas, asta la futurista @Verona 5eacA de la versión de 0urmann, 'omeo Z )ulieta. 0o ue la mayoría de las interpretaciones mantienen es el sentido de un clima caliente ue provoca pasiones, al&o a lo ue 5envolio se re6ere directamente cuando dice @con los calores ue acen, *ulle la irritada san&reA -J.F.F/.
