Compilado por urijenny para e:wagos
La imagen de la portada es la fotografía de tma versión del modelo de la Rata de EricJoisel.
Contenido: • Presentación • Modelos de animales de Eric Joisel
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Rat Chat Coq - Rooster Aberdeen Dogs Hedgehog Snail Pangolin Goldfish 3Dmanchot Fancy swan Dragon Horse head Seahorse Shell Turtle Rhinoceros Bu lis
Presentación Esta recopilación incluye todos los modelos de papiroflexia de animales de Eric Joisel que he encontrado en la web. Muchos incluyen el diagrama, algunos el borrador de cp, y otros sólo algunas fotografías de los modelos. Este booklet fonna parte del Eric Joisel's companion que me estoy haciendo con
los materiales que se encuentro en la web y la infonnación del libro: "Eric Joisel: The magician of origami"
Jorge Luis urijenny
Rat
LO)iWI'MJ::JaY • -t/ 1- 0-JVt\:O)J.ili»HBHtl.'<'? t.llf!flt-n•-rfl!lr.~q,¡¡,;vd.on'·f.
l!ll
mfiiJ.~IY1i.ZIEO)~}J~"tliAI.>t.:fJ'?t;.O)"r"to
1 produce this model accidentally. when 1 study many differem ~ unfold s" from john Montroll. 1 was trying at this lime to increase my gcometrical aptitudes.
~7.'~ / Rat.2008
i'lilt : ~iiii~.!F-/ Ownef: Eiko Ma1S
l.'*~fo !IDI.'Jl~"r~9o
The joke with this RAT is that 1created it with a CP VERY CLOSE to the next cat.
RAT Aspa " Peau d'éléphar t 1generaly use flnlshlng then " 135 gr 30 to 50 thTakes a lot wet foldlng cm e numburous 1 mlns to press ayers of the body
o~~~~ln
Repeat 14 & 19 on the right.
Fold down flap B Only the head would be drawn in the following steps
~ ~ Fold down flap C. Repeat 2~ to 23 on the nght.
11•«- «r:
ea-- 250'1', wn't it ?
~ ~ Modeling the head.
~ ~ Modeling the ears.
(D , Putear in 30
Foot mount~~old .
t~eeR:!~ ~11 be.drawn
on:~ the following steps.
The RAT finished.
CREASE PATTERN : The dark gray parts indicates the paper seen in the final model : it's a vary small surface when comparad to the initial square. This is bacause half of the initial square is dedicatad to the long and tiny tail. This enormous "lose of papar" is rare in my models.
Chat
la finition. etsupposedooc un tx>n nfveau de lectun? de d~gramme . Avoirdé~ pi~ mon ratserait bien. Un caflÍI de $O cm est un minimum pet~r un m<:.:delageacceptab~. le m~uxse~aitde pl~r
~ mcdE?~ déftnitifen
'wet-foljing".
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Patte AV
2
Patte AR
/
1
~rquer
cespl5.
11
Abl isser los panos Pll. ~tmarq~rc~ p1i.L:usagfl deABCestexpiQué p¡ge4.
16 Ap~savoirablissó P- tffing~A.col~psera?s plisval~eet m C!ltag"' . ~
24
Modeilgefinal :
O ~'Pilles : rPmerséE~X~~ur. Yeux : ouvrir. Dos : ~mfoncer. Pkds : ressottir les épaisseurs.
QUELQUIS SlmiST~S PC
P. plienA, rmis P-s pattesARsont abrs un peucourtes. Utilt:.er P. pli C 9?rait pos;iblea~a\~des patte>sARercorep lus: bngu:>S. mais: urecourtequeue • Dansunchat mJins ilyaurade lgnesd10ites. me~~~tcesera! • Obser.ter~chats.
P.sairrer.~ irdi~ens.able
Sice n'est pasvotrec
pourbP.n P.s pfer..
Coq (Rooster)
ctll;l:fi¡lli~J!J:I;¡*illb'G~X./Hl!ntd!.lc t;tJ$L.,~.<'(f.~"V"t, 8H'fiffif1T~t.P&O)n0)1i!
,f;;Jil"t', l'R~IiHi'I'I-\'>-:>;I;~ICfi!!HHJ'o 6i~9i;9;.0)f"f.,~b'~~:..tt-~f~t.:t..on:-
This i s one o f my rare mode l conceptualized with a traditional base: blinrz frog base+ a reserve of paper al! around, to produce added feathers and toes. lnspired by different models by Yoshizawa-sensei.
li.!I / Roostef.1995
• •/
RooS1Cf, 2008
Hi.e : CJ(-t- ·J· 7:.-~/ 0wneo': Rober!J.LMe
Cr~ate
by Eric Joisel in 1995. W1th a square of paper size 6Dx60 cm, your model w ill measure 16 cm The best is metallic ¡)aper lf yo u have not, take a paper strong and very thin
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FOOT
......
1 ~6e
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FEATHER
FEATHER
THE ROOSTER UNFOLD a classical base with a points and the center . The grey strip is to made the fingers, the lower beak and a 5e feather.
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1/16·
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1/16e
.~ J o Fold like a preliminary base
Fold the first flap up
Squash-fold. Only the little square will be drawn in steps 20-23. Turn the first layer. Repeat steps 19-23 on the right
Repeat stepe 19-24 on the first flap.
Reverse-fold the leg (flap with a little square)
Only the leg will be drawn in the following steps.
Fold carrefully the foot up Three-dimensional step Steps 36-37 will be seen by the right
Repeat steps 27-39 on the left.
Aabbit-ear.
Cnmping-fold all the layers.
5 Aeverse- ·. : folds. Begin with E and f1 nish with A.
E 5 Aeverse-folds Begin with A.
5 Reverse-folds. Fold E a little lower than D, and so on ...
The tail is finished.
Mountain-fold the first layer.
~~
~
~
,f> : 1
~
Outside reverse told flap B.
...• ·e
~
Reverse-fold flaps B and C
~
}~~
Model the eyes.
~~"'""~ ~
Model the comb.
coq variante
4 enfoncements
ouverts, chacunsur différentes
couches.
Ajouter des plis dans les ailes
Pour suggérer
les plumes.
Cette variante
(étapes 41 -42) permet de créer
des plumes sur le co u et les ail es.
Coq en wet-foldlng avecun paplertralté au méthylcellulose
Aberdeen
ABERDEEN Variation from traditional - EJ 2002 1was interesting trying to cteate something •new• with an old traditional. A 30 cm square from Canson papar 180 gr wet-folding could be a good choice. Start from the fish base.
D
' B
...::...._-,-----,-------,----,-"'" o Open-sink along the line AB. This ls onJy possible ff you sink the comer C at the same time.
\
Tail and ears: outside reversa folds. Nose: inside reversa fold. Nose and tall : inside reversa folds.
A V
Swivel-fold for the neck. Repeat behind.
Profile ...··::::::
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Nose : inside reversa fold. Mouth: outside reversa fold. Next step would be seen from top.
...
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Form 30 eyes using the indicate creases.
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li1; ""'!)
Procrease. glue to form a cyllndE>', then collapse.
Take care that this type of model is not so easy that it seems to realise... lf you wants a quiet exact copy of mine, dozens of first tries are required before attempt a wet- folding one. 1 expect you wil enjoy this 'only 12 steps' li«
.
Dogs
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\¡ .A} \)-J.: ......,_ .. lS:J' .... L S
.l
Q.c-
Hedgehog
"Hedgehog" creator - Eric Joisel (France) Difficulty: *******__ _ Maximum score: 10 points
Paper : 40-50 g/m2 For size of square: 40-40 cm Length of the model: 9,5 cm Time to fo]d: 5-6 hours
* This model join into the tasks of Olympiad in memory of the greatest master of origami. Al! information in this diagram is taken from the Eric Joisel website: www .ericjoisel.com/
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make 16-16 grid make 32 -32 grid
12 1/51/;: 1/5[:/;
1Q
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[):;:/;
repeat 6·8 for blue point
repeat 6·11 for red and pur ple points
zoom size of squar e
.·· ·,
¡;v'
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H' ·::.-:.
#f?p; :::sbf::
r.:.: i:>::
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m ake d1agon al creases
···•··........
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repeat 14 for all parts
step 1
repeat 16 for alllayers
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·.
...... ~>-.
t pa;~~ rep eat ste p 1-2 for nex
..........~
repeat steps 1-2 twice behind
full line - the mountain dotted line - the valley
38
repeat 39-40 for all needles in the band
repeat 40 twice r epeat 39-41 to the left
repeat 44-45 to the right
Snail
Ctt!i!i;lii)O)li.O)*
~ O)fiilfWtt.\l!,C'¡¡,"9, !ili'if.~l
fht' f1ii;t.1:·9, Ghlf)~''Oitll\l llH"l: ft ~¡¡, Gf,O)-¡:, 1 lhink this is my first ~real" creation. Technically. it's an "EASY WIN." as using a long rect.angle and box-pleating technique.
"SNAIL" AUTHOR ERIC JOISEL
DIA6RAM BY ANDREY ERMAKOV 11
\\
head+ top body,
sh, ll1= 150A
1. Shell A
e)
~· 2) top body + head head a) 1
b)
U2 lopbody
d)
model completad
down corpse+ tail
Pangolin
In tke case of my p.1ngolin W1, the idea stayed quietly in my mind for 3 years. 1 had at this time no solutions for it. Tken one morning. 1said, "That'sit!' ...andaweeklater,itwas done. W3 is the one in the photo created froma1)o--cm5qu are. Fina\ size:height So-
.• *í"t & tíf1• •. o
d*·#M W"·Mi ·i·'· ···i"'·'
B
E
The
p~npin
is ~ of my most
simple models (yes., yes) in terms of cooception: fold 2 COfners tothe
centerofthesqu.,re, tl'le-nm¡k.e m¡¡ny crosse'
pleatsandcrimps. Th!foldsare not exi!Ct,justanidta,ar'ldare improvisedeverymodel, N"]forthis one. Everyoneisdifferent, forthe materialWtkraftwet-folding- N"2 S<~ndwich+acrylk-thisonein
bamboolkozo 90 grams methyl
celluloseandwetfolding. Thegridis alsore-ealculat!d,forexampleinW] the 'return-back' ofeveryshape is bigger. Thismeansmoreloosepaper, butalsomoremovementpossibh! intotheilnimal.
t.::Ml,f.l•.SI;t.:-:>""(l,.•a::1"o 1-:Jai)O)Jll~~~~
r.ll't, 7-/M<:~¡tl.-¡¡,·¡-. 'f O)J:Jl<'fO)J:IJ:?~<: 'lil>*"f'· 'f? 1.--r. 3~!0)11\tl¡¡;f:, t.l:t.l:iló'->lfr~ll1 l!t;?~<:lEfiilO)'l'9.
Each desig n consists of 2 origami mo s tl y s imil ar. The workers completely unfold the firsL one. and lo ck it stro ngly on a table. Then they pul Lhe nat piece of clolh of the client. then as 3rd !ayer, rhe second origami completely unfolded [00. P126 ' fr.Mb'it"lri/lf 1JlliH:::riiJMJ J:IJ From ""f'lis.sC Anis&ns" Skllls and Origaml"
prend le
Le
pli
I.:origami est !'un des secrets de la haute couture. A Paris, des mtisans far;onnent des tissus précieux a partir de cartoJ1S savamment pliés. Visite de l'atelieJ: En vuyant déambuler les manne- pllés, dont certains ont pres par le cart.on. l..e séchage éva- préferent les rafistoler au quins des dern iers délilés de
d'un siOCie: il en compte plus
hautecouwre, qui pourraitcro¡..
de 3000, tous différents.
re qJederrié:re les multlples plis qui d01mentdu volume aux n:r
Ces canons servent de maules, aussi appelés « métiers ».Les étoffes sont étendues entre deux feuilles préalablement pliéesselon le motifdésiré. Puis chaque pli est refermé et com-
bes,dynamisentlesco~embe l-
lis.sent les manches... se cache l'art popu\aire de la cocoue en papier? L'origami, an du pliage qui mele
pacté a la main pour bien fixer
cue l'eru.1 et le tissu est tigé .. jusqu'au prochai.n lavage ou la prochalne averse ! Le carton, tul, réslste. Mais de moins en moins vaillamment, semble-t.-11. « Touc/tez-nwi. ya, invite un ouvrier. Ce vieux car-
Scotch plutótque les refaire.
ton est bien plus souple que le
pas facile. Et ü faut smtout que les deuxfeuiUes s'embof-
nouveau. ll se mam:e mieux.. Aujourdhui, il.s sont plus mi-
" Celui-ci 1n'a pris presque tmis semaines de travail », témoigne Liliane Lebou\e, responsable de l'atelier, en désignam. l'un de ses modeles fantalsi e trés couru. « Le dessin n'est te~1t
bien ..., complete Gérard
admirablement géométrle ma-
les formes. L'ensemble est en-
thématique et fantaisi e esthétique, est. I'w1 des secrets de la
des, se dtchü·ent. et. dunmt. nwins longlemps. » Dans l'ate-
Lognon. « Il fautquedeux carl
mode. 1but commence avec de
suite enroulé et sanglé sur un cylindre ou bien lié a la ficelle sur des bouts de bois avant
d'étre passé durantenviron une heure dans une étuve a 100 oc. La vapeur trave rse le carton, mouil\e les flbres qui peuvent ainsl se déplacer et s'arranger dru1s la structure imposée
Jier, certalns mét!ers réallsés récemme.nt ne duremque deux
que ment un autre employé.
savanrs pliages de papiers plus ou moins rigides. Dru1s son ate!ier parisien, Gérard l.ognon, plisseur comme son grand-pére, accumule l'w1e des plus impa rtantes co llectlons de cart.ons
Du plat peuvent smt.ir des pymmides ou des fleurs. ,. Mais au final, « c'est le tissu qui ont plus de clnquante ans .. Heureusement, car fabriquer commande. Le moti! dwt on des métiers esL un travall déli- n%e ne rnarche pas toujou.rs "• cat A tel point que les ouvriers
8joute Gérard Lognon.
SC IENCES ET AVENIR- AOÚT 2007
a trois ans alors que d'autres
Liliane Leboule, responsable de l'attlier de Gérard Lognon, Paris, prépare un plissé soleil aYec un empklyé grice deux feuilles de carton ptépliées.
a
a
Co mme pour appuyer son patron, Lillane Leboule montre Wl joli motifcréé pour l'atelier par llll des maitres japonals de 1 'origam i, Yoshlhide Momotani (voirSciencesetAvenirn.0 71-4, aofll2()(}(J). Hélas! trop dure tt réaliser, la fleur imaginée par l'artiste rest.era de papier. Le plissage est. vralment difficlle et élevé lcl a un art, comme en t.émoig:ne l'un des meilleurs origa.mist.es fran~ais, Eric Joisel. « J'ai tni.s prtls de deu.x senuúnes an!ati.ser ce pangolin. Je ne sm:s méme pa.s s-flrde savoir le rejai?-e », rappelle-t-ll avec, ala maln , une représentation de ]'animal saislssante de réalisme. « J'ai ddcouve-rt
Gérard Lognon présente quelques-unesdes réalisations de son atelier.
aprls-coup que la base de ce pliage était comme des plisseurs depuis l011gtemps. Les plieurs n'on.t rien inventé!, s'amuse-t-il. Un autre origamiste, Jean-Claude Correia, a utilisé le meme motif3.écai.lles pour des ceuvres plus abstraites. Thutes les formes de plis ou presque som possibles. Les classiQUes, en acco rdéon, ou bien les tres sages plisplats. 11 y aaussi les plissés soleil qui, partant d'un méme point, se déplient en demi-cercle ou quart de cercle. Ou encare les célebres plis Watteau, hérités du xvnl" siecle : « Créé pour une actrice dtfsireuse de cacher sa grossesse, le vétement • ••
AOÜT 2007 · SCIENCES ET AVENIR
PATRIMOINE ••• quiWsafaitconnaítre
Les gestes du métier
évoquait un p!?U une robe de chambn;, mais it a eu du suc-
ces
~.
rappelle F'lorence Müller,
historienne
a ]']nstitut franr;ais
de lamode. Comme pour pouvoir travailler une centaine de pieces par jour pendant la période de défllés de mode parisiens, la maison Lognon est.surtoutcé!ebre pour
sa fabuleuse collection de plis fantaisie. Certai:ns sont piqués de perle pour faire naítre des
motifs creux. D'autres créent l'illusion d'un tissu tressé. D'autres encare dégagent une incroyable profondeur quancl des pointes de diamant. sem-
Les plls peuvent i!tr e aussl
compactés et malntenus ~ plat gr!lce tldes bouts de bois llés pardes flcelles avantde pa sser 3 1'étuve.
blent sortirdes étoffes. Pour les motifs les plus complexes, les ouvriers vériflent a la main le bon qjustement sur chaque pli Et suivent les modes. Autour de 1830, les plissés u1yaux d'orgue sont du demier cri. Puis, au débutdu xx• siecle, le créateur vénitien Mariano F'ort:uny dé pose w1 brevet pour la robe Delphos: ses plis lui d01ment wt mouvement novateur. Dans les années 1920, la mode sportive transtere les plis desjupes des joueuses de tennis vers les tailleurs sur l'impulsion de Coco ChaneletdeJean Patou . Apres guerre, la mode new-look de Christian Dior relance le p\i. Enfm, au début des rumées 1990, \e Japonais lssey Miyake lance son Pleats please, tm pli réalisable en grrutde série sur des machines. '' Aujou-rd'hui, le plissé est tres utüisé dans lemouvem.enl de déconstrnction du vétement déjendu par les écoles japonaise, bdge ou lwllandaise », précise Flo-
renceMüller Cette vogue acruelle ne peut tour..efois pas cacher ou enrayer le déclin de la profession. " Dans l'annuait-e pmjession-
nel, nous smnmcs moins de dix en Pmnce, quand nous étions une cinquantaine il y a dix ans », témoigne Marie-Christi-
ne Renard, directrice de l'entreprise Les Plissés de France, rare société a faire de la production en traditionnel a Saint-Coulomb, en llle-€t-Vilaine. Le marché de la mode étant cyclique, les perspectives sont fragiles SCIENCES ET AVENIR · AOÚT 2007
:_. ,
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Apr!s l'étuvage et le séchaged'tne JOL.mée environ, l'assemblage de cartonsest wvert, dévollant lile éloff e parfaltement pllssée. En pérlode de défil és, pkJsletn dlzahesde piOC:escp.~ltteflt cet atelier poli' ceux desgrands cwtu"lers.
lorsque pointent. la mécanisat.ion (mais seulemem pour quelques plis particuliers) et la oonOJrrence étrangére.
Difficile, mal connu, le métier de plisseur est aussi quasiment sans mémoire écrite, sans rormation. On apprend sur le 1aset les motifs ne sont pas archivés « J'a i des modeles dontje me demande meíne quoi üs pouvaient servir! » témoigne Eli-
a
sabeth Olivier, une coutu rü~re, installée elle aussi en Bretagne, et qui vient de rache ter les métiers d'tm plisseur voisin qu~ lui, a jeté l'é¡xmge. « Diles bien que leplissage existe encore! llfaut
transmellh'! ce mitier », enjoignent ~ l'unisson les deux plisseuses bret01mes. A Paris, Gérard Lognon va prendre sa retraite mais aurait trouvé des successeur& En attendant, 11 a rait don de quelques-uns de ses métiersau muséedu Louvre. La reléve serair.elle assurée? David larousserie Photos : Bernard Martinez pour Sciences et Avenir Lognon (entre ses malos, cl-dessus). Dew:semalnes detravall ont été
nécessalres pour cette pleceL.nlque.
Gérard Logoon. 9, rue DanielleCasanova. 75001Paris,
tH : 01.42.61.43.36. LesPiissésdeFrance, Bel Event, 35350 Saint.Coulomb, tél. : 02.99.89.00.96 Arts'mode, ElisabethOtivier. zone artisanale Keranna, 29360 Cloharscarnoét, téL , 02.98.71.61.07 O wwwericjoisel.com
2001 • SCIENCES ET AVENIR
Goldfish
**, /
Ml'l::
;tS 2
GoldFish1.2004 Owroel': Ga11ery Orisami House
IJIJfl"hL!~"f /
Gold Fish 2, 2004
Ril1 : i!Ji/IIK-:J o-:SeiJiNishikawa
© Eric Joisel - Ma1 2003
2 inside reverse folds (see figure 5').
o
Tile inside reverse of tlle tail is complexe to realise because of the layers.
4 open sinks.
CD
Body · insid as far as ~ssibl: reverse fold . Repeat behind.
12: ·~ountain fold. t · va!ley folds o reduce the tail (see 14 & 15) .
Use existing creases. Repeat behind.
Open-sink the back fin . At the same time, unsink the middle layers of the head .
3D manchot
3DMANCHOT A"le ! Exercice sur les tri-section s d'angles et expérimentation de box-pleatin g angulaire ... © Eric Joisel 2008
Léger renversé pour faire ten ir debout.
MANCHOT 1/ 1
Tenir fermement en A & B, et enfoncer le coin C. Puis réaplatir le ventre .
Fancy swan
Fancy Swan
oitticultvlevel:s
by frie Joisel Th is is probably the most challenging model in the whole book. Finishing the model is your first goal; then you can focus on making it graceful and beautiful. The diagrams he re (adaptad from th e creator's originals) show th e method but not the artwork of the piece. To begin with, use a large square, at least 12 inches across.
2. Fold the left cerner to the center, make a small pinch mark, and un fo ld.
1. Start with the colored side up, with a cerner towa rd you. Crease ilnd unfold both diagonals.
Turn the pape r over.
3. Fold the right corncr to the pinch mark. Crease right across, and unfold. Turn the paper over.
1
1
1 1 1
1
4. Usin g the two existing creases, form a pleat.
5. Fold the colo red edges on the left to lay on the horizontal ce nter. crease, and unfold. 6. Fold the sama edges to meet
the most recent creases.
12. Reversa lhe neck u far as it will go. p as
11 . Foldthesides ofthe mg a small flap u nd neck in half, tuck·
so the paper lies flater;eath at the top, . epeat behind .
10. Precrease and . verse the t mside re· ong narrow flap.
9. Fold in half from
~~"m
8. Fo ld the Ion to the vertic~l oulside edges the papel' over~enter. Turn
7. Fo ld in again usin . creases. Turn the 9 ex1sting paper over.
13. Separate the layers at the base of the neck to release the wing flaps,
14. Make an inside reverse fold.
15. Make an outside reverse fold.
' 16.
17.
Pulloutthewhitepaperandroun~·~ ...
layers from the beak. keeping the top end as it is, if you can. Reverse down the center flap of the tail.
··
~-
18. Form the beak with a doubl e reverse fold. Aeverse the tail back up slightly.
21. Shape the neck with subtle curved creases. Forma series of crimps on the wings to give the appearance of feathers.
20. Shape the body by swiveling paper inside on both sides.
19. Wrap the inside edges to shape the tail.
Dragon
DrtuJon Eric Joisel is world-renowned for his expressive and artistic paper sculptures, but he's also a master of the classic bases. He uses the slightly obscure blintzed fish base in this model. A blintz base reduces the working area by hall, so use a larger square. This model has a number of subtle techniques, such as the crimp in step 19 and the formation of the nose in step 20- persevere with these to feel more in control of them. You can practise techniques like these by using a separate sheet and only folding the relevant area of the model; for example, you could practise step 15 on a kite base. Try foldin g a blintzed kite base and see if yo u can design anything new- many wonderful new creations are discovered by adapting existing designs. (Remember to credit your inspiration if yo u produce diagrams.) l. Start with a square, white side up. Book-fold in hall both ways. 2. Blintz all corners and turn the paper over. 3. Fold both left edges to the horizontal centre, all owing fl aps to flip from behind. 4. lnside reverse the fl aps on the right, again allowing fl aps to flip from behind. 5. This is known as a blintzed fish base. 6. Turn the paper over and crease two diagonals. 7. Collapse the sides down (as you would with a preliminary base). 8. Swing the upper flap on the right over to the left, repeating underneath. A minor miracle! 9. Petal fold the top flap (as you would with a bird base). 10. Repeat underneath . 11. Swapthe fl aps over again. 12. Fold the white corners over, then tuck underneath the first layer. Repeat behind. 13. lnside reverse the upper left flap to the dotted pos ition. 14. lnside reverse the tail , but toa more tail-like angle. 15. Outside reverse the head downwards.
16. Narrow the tail by folding the upper edges inside as far as you can. The fold extends to the end ofthe dotted line. 17. This is the result. Time to focus on the head. 18. Make a double reverse fold to form the snout of the beast. 19. Hold the head firmly and make an outside crimp on both sides. 20. Fold the nose over to taste. 21. Stand well back in case yo u get scorched .
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Horse head
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Tlle model uses an ~easy winM: recrangle about 2 by 3, and box-plea Ling technique. Again, a not very good ralio.
Seahorse
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:)·:J.I:ti-:.-::1/ Sc!n:lfsc, t996 Owner: RobeftJ. la18
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77:7-'r·~'T / A Rough Sketch
Shell
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Drawins
tor Another Shell
Turtle
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1 created this Turtle after 6 months' studying of Fujimoto-sensei's book. lm ponant techniques from him are used atlhe center of the shel l.
Rhino (Rhinoceros)
Bulls
