Manual Vent Ri Lo Quia

Manual de Ventriloquía

INDICE ¿QUÉ ES LA VENTRILOQUÍA? ¿QUIÉN PUEDE SER VENTRÍLOCUO? TIPOS DE VENTRILOQUÍA ¿ES DIFICIL LA VENTRILOQUÍA? TÉCNICA DE LA VENTRILOQUÍA LA VOZ VENTRILOQUIAL REPASEMOS EL LENGUAJE INVISIBLE EL USO DEL MUÑECO EL DIÁLOGO COMO PRESENTAR EL ESPECTÁCULO LA ILUSIÓN EN VENTRILOQUÍA LOS DIÁLOGOS ALGUNOS CONSEJOS HISTORIA DE LA VENTRILOQUÍA ALGUNAS ANÉCDOTAS Y PARA FINALIZAR UN CONSEJO ÍNDICE **********

Página 7 “ “ 9 “ “ 11 “ “ 13 “ “ 15 “ “ 17 “ “ 25 “ “ 29 “ “ 39 “ “ 49 “ “ 55 “ “ 69 “ “ 79 “ “ 83 “ “ 87 “ “ 93 “ “ 99 “ “ 103



Escrito, editado por el autor en L’HOSPITALET de LLOBREGAT Utilizando el programa Microsoft Publisher para el original y recopi lado con Ad ob e Ac ro bat Pro fes io nal

Se consultaron para la recopilación de este manual

LA VENTRILOQUIA VENTRILOQUIA (Padre Wenceslao Ciuró) LECCIONES DE ILUSIONISMO (1) (A. Florensa Casasus) LA VENTRILOQUIA ARTE Y HUMOR (Joaquín Vilajosana) THE ORACLE (Varias revistas)

Queda totalmente prohibido, copiar o prestar este li bro sin permiso del autor, pero si este no se entera podéis hacerlo, y si se entera tampoco vais a tener ningún problema, de todas formas él no vive de esto y solo lo a escrito para la divulgación de este arte. De todas formas para el precio que tiene el libro ¿Crees que vale la la pena pena copiarlo?

Mag_de_Sants ha conseguido autorización del autor para la distribución gratuita del presente libro en

Si quieres conocer más sobre el autor consulta la web http://www.chevalo.org si consideras que este libro te ha sido útil y se lo quieres agradecer al autor, escríbele a [email protected]

VENTRILOQUIE POUR MAGICIENS, etc.

Propiedad del autor Hospitalet de Llobregat, enero, 1.997


Y PARA FINALIZAR, UN CONSEJO En este manual, amigo lector, has estudiado las formas clásicas de exhibir el arte de ventriloquiar, que constituyen la base de formación técnica en aquel arte. Pero no debes darte por satisfecho si aspiras a llegar a la cumbre del éxito. Has de superarse hallando formas renovadas que hagan resaltar tu habilidad y te distingan de los demás ventrílocuos. Observa que renovarse no quiere decir un mero cambio de muñeco o de traje del mismo, sino adoptar medios originales de exhibir el arte. En ventriloquia (como en todas las manifestaciones del humano ingenio) alcanzan los laureles de la fama aquellos que son mejores que los demás. Que llegues a ser tú uno de los mejores te lo deseo yo sinceramente, pero conseguirlo depende solo de ti.

Manuél González Rey “CHÉVALO”


ese mismo día tenía que debutar en la mencionada sala, como hacia bastante frío ”agarré” un resfriado mayúsculo, con la consiguiente afonía, (el mayor enemigo de los ventrílocuos, cantantes, etc.) Total, que por la noche, después de los ensayos y antes del debut en la sala, le digo al ”Disc-Jokey: - Mira, como estoy afónico, cuando empiece el número, sube hasta lo que se pueda los agudos del micrófono y así se notará menos la afonía. Y el Disc-Jokey , muy serio, con acento malagueño me contestó. - Eso no es problema, como tenemos dos micrófonos, te pongo a ti uno normal, y le pongo otro al muñeco con todos los agudos a tope. Naturalmente, en el camerino (que compartíamos con Los Peruanos, trío de canciones sudamericanas) las carcajadas fueron estrepitosas y llegamos a olvidarnos de los nervios del debut.

¿QUE ES LA VENTRILOQUIA? Parece que la definición más simple es la de que es arte o habilidad de crear una ilusión, produciendo sonidos o voces sin mover los labios. Pero se puede añadir que es el arte que crea la ilusión de que la voz del ventrílocuo modificada con cierta habilidad, viene de la boca del mismo, sino de , que puede ser un muñeco un teléfono, el interior de una maleta cerrada, una habitación contigua, etc. Hoy día el ventrílocuo normalmente actúa con un maniquí o muñeco que tiene ciertos movimientos, y con el que sostiene una conversación más o menos humorística. En general el artista juega el papel de “serio” y el muñeco o maniquí el de “cómico” como se diría en el mundo del circo “augusto y Clown” . Pero no crean que la ventriloquia siempre fue así Fue hacia el 1770 cuando comenzó a usarse el muñeco ya que antes se hacia hablar objetos muy diversos, como estatuas, cajas, etc. y no siempre con fines de diversión. Hace mucho tiempo, ya que la ventriloquia es antiquísima se utilizó para engañar y embaucar a las gente, intentando sacar de ella un provecho personal. La ventriloquia siempre ha ido hermanada con la magia por lo que se considera una parte de ella. Hoy es un exponente de nuestro arte y su objetivo es simplemente distraer y divertir al público.

**********


Cuando estaba seguro de que el americano podría enterarse de la escena que iba a seguir, encargaba indiferentemente una bebida, y entonces se oía al perro decir con voz perruna: ”Garson, para mi un sandwich de jamón”, y su amo decía al servidor como la cosa más natural del mundo: ”Bueno, tráele un sandwich”. Si el camarero veía el caso por primera vez, quedaba atónito, pero también el yanqui no tardaba en interesarse y entablar conversación con el dueño de aquel maravilloso perro... El astuto embaucador se las arreglaba casi siempre para que yanqui terminara diciendo: ”Yo comprar perro”. Entonces el can protestaba: - No me venda... no quiero cambiar de dueño. - No haga caso, (decía el otro), aquí mando yo. Y generalmente, se concluía el trato a un precio más elevado del razonable. El taimado vendedor cobraba y entregaba al comprador la cadena atada al collar del perro ”hablador”, el cual decía inmediatamente con mucha claridad: - ¿Me ha vendido? Me vengaré. No hablaré más. El ventrílocuo desaparecía, y el perro, naturalmente, cumplía su palabra: no hablaba nunca más. Nuestro hombre repetía el cuento con otro perro y otro yanqui, y así ”vivía del cuento” y si alguna vez se hallaba en dificultades por reclamaciones, se defendía diciendo que el perro sabía hablar, pero que si no quería... Lo que voy a contar ahora, más que una anécdota es un sencilla episodio de mi vida personal que realmente sucedió y que la he dejado para el final de este escueto anecdotario. Me sucedió en la sala de fiestas Tiffani’s de Bilbao, en octubre de 1978. (doy nombres y fechas por lo insólito del suceso). Viajando de Barcelona a Bilbao, se rompió el parabrisas del coche, ante la imposibilidad de arreglarlo por ser día festivo, con este roto tuve que seguir viajando porque


pretexto de salvar a un supuesto infeliz que, secuestrado y encerrado en una habitación, se moría de hambre, y con sus ”ayes” y gemidos lastimeros partía el alma de compasión. Otro día en Nevers repitió el prodigio de la burra de Balaam haciendo hablar a un jumento, quejándose de la poca consideración de su amo, a quien tenia que soportar tantas horas sobre el lomo. En la feria de Magn, vio a una aldeana con un enorme cerdo que apenas si podía arrastrar su grasa. El ventrílocuo dijo a la campesina: - ¿Cuanto vale vuestro cerdo, buena mujer?. - Cien francos, monsieur, y para servirle si quiere comprarlo. - Si quiero, pero vale mucho menos de lo que pedís. Os doy cincuenta francos por él. - Son cien francos, monsieur, y no rebajo ni un céntimo. -Veamos (dijo , acercándose al animal), estoy seguro que vuestro cerdo es más razonable: Hola, amigo dime en conciencia si vales cien francos. Y con voz ronca y cavernosa respondió el cerdo: - Ni mucho menos. soy magro, aunque no lo parezca. Mi dueña os quiere estafar. La aldeana y la gente que la rodeaba quedaron aterrados. se marchó al hotel a reírse de su nueva farsa, mientras las buenas gentes aconsejaban a la asustada mujer hacerse echar los exorcismos por el señor cura. Dos episodios parecidos utilizaba como propaganda, pues se divulgaban rápidamente, y las gente, curiosa, iba a llenar la sala de sus representaciones. Pero parece que aquellas aventuras no siempre terminaban felizmente, como sucedió en el cantón de Friburgo, en Suiza, en el que los labriegos a quienes había mistificados le tomaron por un verdadero brujo y lo molieron a palas. Pudo salvarse gracias a que hizo salir del fondo del horno una terrible voz que espantó a todos, y le permitió librarse de aquellos temibles ignorantes.



.

ALGUNAS ANÉCDOTAS

Cuenta el padre en su libro (Madrid 1963) que y eran ilusionistas contemporáneos. y amigos. conocido por el ”maestro” cita frecuentemente a COMTE en sus famosas obras, , además de mago, era un hábil ventrilocuo que imitaba a la perfección la voz humana lejana según testimonio del propio , aunque no exhibía su habilidad en el espectáculo con maniquíes al estilo actual, sino que se servía de sus facultades de ventrílocuo en la vida corriente con sólo el objeto de divertimiento y a menudo, también como medio de previa propaganda de sus representaciones de Magia Blanca. De él se cuentan multitud de anécdotas. La que voy a referir nos la describe el propio en sus libros y de ella los dos amigos fueron protagonistas. Hela aquí. visitó un día a su amigo en el apartamento que éste tenía en el recinto del ”’Palais Royal”. Al terminar la visita, quiso acompañar a su colega hasta la puerta según las reglas de cortesía. Juntos descendían por la escalera, y vio que los bolsillos del levitón de se hallaban al alcance de su discreción. No pudo resistir el deseo de gastarle una broma a su hábil amigo y, furtivamente le sustrajo el pañuelo y una bonita caja de rapé de oro. estaba satisfecho de su éxito y se reía interiormente del cómico desenlace que iba a tener su ”fechoría” cuando devolviera a los objetos.


Podemos decir que la ventriloquia no es excesivamente difícil y si su estudio y práctica se toman con interés, en unos meses de trabajo se puede llegar a ser un buen ventrílocuo. Una vez dicho esto, voy a pasar a exponer la técnica de esta rama de la magia.


De estos son figuras destacadas de fama internacional, los hermanos , y . Trabajan independientemente. El primero ha sido aplaudido por casi todos los públicos de América y Europa. Felipe también ha exhibido su fino arte en escenarios extranjeros; pero su famosa creación del loro ” ” es más conocida en España. Los dos son excelentes ventrílocuos y tienen su fama merecida.

********** Otros buenos ventrílocuos tiene o ha tenido Españaa, que hubieran igualmente triunfado fuera de ella, de haber tenido la oportunidad. Hace algunos anos fue muy popular BALDER con sus famosos muñecos, ” Kikirikí ”, ”Cleto”, ”Gaonilla” y otros. Balder merece un lugar de honor en la historia de la ventriloquia española por su laboriosidad, por su arte y por su espíritu creador. El 18 de julio de 1959 el Sindicato del Espectáculo le nombró ”Productor Ejemplar”, y recibió el correspondiente diploma de manos del entonces Jefe del Estado. SANZ y JULIANELLY presentaban su número de ”galería de maniquíes” con innegable mérito y que hoy ha desaparecido por los inconvenientes del montaje.

Citemos también el grupo de los ”caballeros”. Me explicaré. Antes de nuestra guerra civil abundaban los artistas de (todos los géneros) que gustaban de hacer preceder su nombre del apelativo pomposo de ”Caballero”. entre ellos estaban los ventrílocuos: y, sin duda otros que escapan a mi conocimiento. Entre los ilusionistas, eran entonces muy populares en Cataluña el y el . De la época de los ”caballeros” son los ventrílocuos siguientes: , el y .



enseñar y retener en pocas horas; pero es necesaria una gran práctica y mucha paciencia, ya que los resultados no se obtienen los primeros días y requieren cierta perseverancia.

Richelieu para asustar a un alto clérigo, llamado, Braconis, que frecuentaba la corte, y con el cual no simpatizaba Richelieu. En una fiesta en las Tullerías dicho clérigo oyó una voz misteriosa que le decía: ”.

********** Muy célebre fue .en esta época Saint-Gilles, comerciante de oficio, pero con un raro talento para la Ventriloquía, y cuyas farsas relatan todos los libros, que tratan de la historia de la ventriloquia. Suscitó polémicas entre las gentes de letras y en el ambiente médico. Se vio envuelto en procesos y estuvo a punto de ser condenado como brujo. He aquí solamente una de las innumerables farsas que se le atribuyen.

Unos Frailes Menores estaban haciendo ”la bomba” en su refectorio. Saint-Gilles, que accidentalmente se hallaba cerca de ellos, ” de ventrílocuo a una estatua de San Francisco, y los religiosos oyeron decir al Santo: ” El refectorio quedó vacío por arte de encantamiento y todo el mundo se fue a la capilla Citemos al irlandés , al francés , al belga , al austriaco y tantos otros. De cada uno de ellos se leen historias, que puede que sean más o menos verídicas, pero que en todo caso, son divertidas. Los referidos ventrílocuos con otros muchos que podríamos citar son conocidos en la Historia de la ventriloquia, a través de sus anécdotas, farsas, etc. y no por la exhibición de su habilidad ante un público como espectáculo de entretenimiento. Pero a medida que nos acercamos al siglo XX va surgiendo una floración numerosa de artistas ventrílocuos que explotan su arte del modo como hoy conocemos a los ventrílocuos, o sea, regocijando a los públicos. He aquí algunos. El famoso aventurero Cagliostro; el tolosano Lasseige;


musicales: subiendo como es natural el tono de voz como si hiciéramos la escala musical hasta alcanzar el tono que fuera más agudo, sin fatiga. Entonces se prolonga la vocal de esa nota (supongamos que llegamos al diremos tratando de aguantar hasta que tengamos que respirar. Respiramos profundamente y volvemos a decir con el mismo tono de voz. El aire que habremos retenido en los pulmones, lo iremos expulsando lentamente, mientras pronunciamos la vocal. Cada día se hace lo mismo hasta conseguir emitir el sonido, solo, sin fatigarse demasiado, se intenta decir otra nota o vocablo sencillo, por ejemplo etc. procurando cada vez prolongar la emisión de la palabra sin llegar a cansarse. Háganse las pausas que se necesite, de modo que en se llegue a la fatiga. Cuando se haya practicado con palabras sencillas, se hace lo mismo con otras bisílabas también sencillas y siempre con voz ventriloquial por ejemplo: , etc. Repitiendo estos ejercicios se va logrando la voz ventriloquia, sin pensar de momento en hacerlo sin mover la boca. (Eso vendrá más tarde) De momento solo hay que lograr , sin gallos, sin fatiga y con rapidez de , comprensible y suene modo que lo que se diga sea siempre igual, es decir, como si la voz ventriloquial fuese una segunda voz de nuestra propia naturaleza. ---------El segundo ejercicio que debe hacer el ventrílocuo es adecuadamente. Parece absurdo decir que haya que aprender a respirar. Pero es verdad. El ventrílocuo no debe respirar con la misma técnica que otra persona cualquiera. Se debe respirar


y con el . Todos sabemos que un cantante debe respirar de cierta forma para emitir e impostar su voz del modo más adecuado. En ventriloquia ocurre lo mismo. Hay que aprender a respirar profundamente y a emitir el aire con suavidad y lentitud, para que se pueda obtener la debida sonoridad (un poco rara) que dé la impresión de lejanía que da la voz ventriloquial. Los ejercicios que hay que hacer son: Inspirar profundamente por la nariz y espirar lentamente por la boca entreabierta, como una sonrisa. Trátese de espirar sin hacer el menor ruido es decir en completo silencio. Hágase este ejercicio varias veces sucesivas al día para adquirir automatismo.

2) Simultáneamente trátese de no mover los pulmones al inspirar, sino el abdomen.

La cosa parece absurda pero se logra de la siguiente forma: Póngase echado sobre una cama, boca arriba muy relajado y bien plano. Desabróchese el cinturón, para que nada comprima el abdomen. Ahora ponga un libro plano, sobre el estómago, es decir algo más arriba del ombligo pero sin llegar a las costillas. Apoye la cabeza en una almohada para que pueda ver el libro. En esta situación, se abre la boca, como se hizo en el ejercicio primero, y se respira despacio y profundamente, inspirando por la nariz a fondo y expirando por la boca sin emitir sonido alguno. Pues bien, al entrar el aire trátese de que el pecho reciba su entrada sin moverse, sino que lo que se mueva, ELEVANDOSE sea el LIBRO. Inspírese elevando el estómago y levantando el nivel del libro, sin que se aprecie hinchazón en el tórax. Esto parece difícil para alguien que no lo hecho nunca, pero es sumamente sencillo. Simplemente se respira dejando entrar el aire por la nariz, al tiempo que se procura elevar el libro hinchando el estómago. Estando la cabeza sobre la almohada, se podrá apreciar


largo, sin vocalización, por ejemplo: una nota musical aguda y larga (tal como ) y a la mitad aproximada de la emisión se las fauces del paladar, llevando hacia como para hacer . Al igual que pasa cuando estamos resfriados, el sonido saldrá o de una “voz tomada”. Ese sonido parecerá más opaco, ubicado como más lejano, pero adquirirá . No es difícil, si se imita la “lengua para gárgaras” sin resquicios para la boca, sino solo para la nariz, echando el aire por ella. Practíquese el hablar (respirando como dije), con esta voz ventriloquia nasal sin fatigarse, con calma, pasando luego a usar la voz normal. Esta voz nasal, la usaremos alternada pasando a emplear a continuación la voz sin nasalizar, es decir alternar voz nasal con voz ventriloquia sin nasalizar, para lo cual solo hay que bajar la parte posterior de la lengua y echarla para adelante a fin de abrir la entrada al istmo de las fauces, como si se hablase normalmente. Por ejemplo diremos: cada vez que hemos escrito con mayúsculas el texto se hace voz normal ventriloquia y cada vez que hemos puesto minúsculas se pasa a voz ventriloquia nasalizada. Esta alternancia de voz ventriloquia normal y nasalizada da una práctica enorme para ciertos efectos de Ventriloquia de que luego estudiaremos. A la par de la verdadera capacidad de voz ventriloquia ya que normalmente la voz ventriloquia se emite con nasalización para dar una mayor resonancia a la voz de muñeco y compensar con ello, como diremos, la deficiencia de pronunciación que al no poder mover la boca, tiene la voz del mismo. De modo que hay que saber nasalizar - para cuando haga falta la voz ventriloquia sea del tono que sea.


V.- Hombre Juanito, esas cosas no se dicen, no tienes educación... Antes de que nos vayamos presenta tus excusas a esa dama, es lo menos que se merece ante tu grosería... M.- No sé qué decirle para presentarle mis excusas,... V.- Dile: ”Señora, lo siento mucho”. M.- Bueno, ”Señora siento mucho.. que sea tan fea” ---------Estos y otros pequeños diálogos, mezclados con efectos especiales, tales como el fumar, hacer que el muñeco cante o el apagar alguna vela, pueden constituir los números de ventriloquia. Más importante de lo que se dice es la gracia y el arte con el que se presenta el espectáculo. Con una docena de chistes graciosos, pero una gran dosis de presentación o sea de gracia en mover el muñeco, de pausas, de vivezas, o de gestos del mismo, pueden lograrse los aplausos más sinceros. Y lo repito; una vez dominado el Arte de la Ventriloquía, los diálogos pueden encargarse a una persona de gracia natural, o de chispa sincera. Un buen muñeco, comprado en un comercio mágico - es todo el material que necesitas, amigo lector.



Este tipo de chistes o golpes breves y cortantes, por lo general arranca la sonrisa de espectadores, pero no puede formar por si solo todo un diálogo, porque al cabo de unos cuantos ” golpes” el público se cansaría. Habrá que alternar otros chistes un poco más ” ” o sea más largos, que lleven lentamente al golpe final, tales como estos ejemplos: Ç

REPASEMOS Hasta ahora hemos logrado lo siguiente:

V.- Dime tres descubridores famosos. M.- Colón, Fleming y mi tío Enrrique... V.- Pero qué dices... ¿,Por qué fue famoso tu tío?. M.- Hizo un gran descubrimiento. V.- ¿Que descubrió?. M.- Un banco que le dio un préstamo sin interés. ---------V.- ¿Cuantos son los puntos cardinales?. M.- Cuatro. V.- Muy bien; nómbralos. M.- Uno, dos, tres y cuatro. V.- No hombre no; digo que los cites... M.- ¿A que hora?. V - Que digas los nombres. M.- Norte, Sur, Este... y EL OTRO. ---------M.- Oiga usted. ¿Ha visto el periódico de esta mañana?. V.- No; ¿que hay de nuevo en él?. M.- Mi bocadillo, !anda este...!

Ahora completaremos esta serie de ejercicios con la voz ventriloquial alternado con rapidez la voz normal y la ventriloquial, nasalizada o no, de modo que se dé fluidez a una conversación con las dos voces y que parezca que se superponen y por su rápida sucesión den la impresión de una autentica conversación entre dos seres hablantes. Para ello se hace una conversación cualquiera, en que se diga al supuesto muñeco que repita todo lo que dice el ventrílocuo Así, por ejemplo: se imita esta conversación, sin muñeco ni nada, pero como si lo tuviéramos en las manos, hacemos las dos voces, tratando de cambiar rápidamente de una a otra, como si dos personas no se dejasen hablar y tratasen de interrumpirse.

---------M.- ¡Anda! Mira qué espectadora hay allí arriba... (señalando una supuesta dama en un palco, vacío en realidad) V.- ¿,Que ocurre con esa señora...? M.- Pero... ¿No ha visto lo fea que es?.

. Vamos a ver su puedes repetir conmigo los meses del año. . Conforme; empiece, pero de prisa, ¿eh?. . “Atento”Vamos allá: ENERO...” . “Enero”


.”FEBRERO”... . “Febrero” . “MARZO”... “Martes” . “No, hombre, no! ;Fíjate! MARZO...” . “Marzo” . “ABRIL” . “Abril”... “Mayo” . “¿Ya telo sabes? Sigue... . “Julio” . “No, no es Julio sino JUNIO...” . “Junio, Julio Agusto...” . “No das ni una: AGOSTO”... M . “Agosto” . “SEPTIEMBRE”. . “Septiembre” . “OCTUBRE”. . “Octubre” . “NOVIEMBRE” . “Noviembre”. . “DICIEMBRE” . “Diciembre” . “Y ya hemos terminado”. . “Riau, riau”.

Si se hacen prácticas con un dialogo breve y de frases cortas, como este, tratando de hablar cada vez más de prisa como si uno quisiera cortar al otro, y diciendo las frases con naturalidad, como haría un actor, el dialogo con sucesivas y rápidas contestaciones de gran soltura a los cambios de voz y a la fluidez de la conversación. La repetición de las mismas palabras con las dos voces es un ejercicio excelente. Recuérdese todos los ejercicios con la boca entre abierta, para permitir la respiración, sin mover mucho la boca. **********


LOS DIALOGOS La mayor parte de los diálogos están inspirados en una sucesión de golpes gracioso, salidas chispeantes o chistes rápidos. Todo no pueden ser chistes, pero la mayor parte de la conversación se compone de chistes rápidos, que el muñeco dice como queriendo ” ” al ventrílocuo. Yo particularmente tengo confeccionado algún guión a base de chistes populares encadenados a modo de argumento.

He aquí algunos ejemplos de ese tipo de chistes o golpes, (que no son de mi repertorio) que seguramente al lector no les hará mucha gracia, pero no es esa la intención, ya que esta es a modo de ejemplo como ya he dicho. V.- Vamos a ver. ¿Estudias derecho?. M. No, estudio sentado. ---------V.- Dime un instrumento de cuerda... M.- Pues ... la campana. ---------V.- Cual es d futuro del verbo ROBAR?. M.- Ir a la cárcel. ----------


Figura 3


ahora un poco, la boca, dejando los labios entreabiertos solamente, como con una leve sonrisa; haga ahora el sonido de dejar salir aire sin resonancia, como el sonido que hace al hacer y sin mover nada, si no solo la verdadera garganta (laringe), trate de hablar. Le saldrán unas palabras con sonido parecido a una voz ahogada y lejana (con igual timbre que la suya propia si ha usado para ello su voz normal). Modulando estas palabras que suenan y como salidas de una cueva, habrá usted logrado la voz lejana. En resumen, es una voz sin resonancia, emitida por la parte inferior la garganta, estando la lengua hacia atrás. Para que parezca más o menos lejana, basta con darle más o menos fuerza a la emisión de la garganta, forzando más o menos los músculos diafragmáticos, que son los que hacen el ”empuje” del aire para esta emisión. Es curioso que tanto la voz encerrada como la lejana algunos autores la comparan al de un insecto, en concreto de una abeja; y es que la voz emitida tanto por un hombre como por una mujer, como parece un zumbido. Una vez logrado el hacer este zumbido sin esfuerzo y con modulaciones para que suenen palabras, ya se tienen logradas las dos voces. Las diferencias entre una y otra son que la encerrada se emite mas bien par la nariz, a lengua retardada o echada para atrás y pronunciada en la garganta como una voz normal, que queda velada. La lejana se pronuncia en todo igual, pero emitida por la de la garganta, como se hiciera al tiempo de gargarizar, y resuena menos por la nariz, a la que casi no llega en intensidad. La práctica hará el milagro y de todas formas, estas dos voces no son precisas en los primeros momentos de la


orificio en los labios se expulse, apretando los carrillos y esa simple corriente apague una cerilla (practíquese primero con cerillas) que se ponga delante. Con un poco de práctica se logrará sin tardar. Naturalmente, el apagar una vela es lo mismo que apagar tres. Y el efecto es, mayor. Se compra un sencillo candelabro de tres brazos, barato pero vistoso y se colocan en él tres pequeñas velas que en el momento oportuno (mientras el muñeco cante, durante un programa) nos acercará un ayudante. Con la mano libre el ventrílocuo tomará el candelabro y cuando tenga la nota en ” ”, lo acercará a la boca y pagará vela. Si se ve con ánimos y logra retener algo de aire en la boca, apaga la segunda vela y luego en otro momento apropiado, hincha de nuevo los carrillos y paga la tercera. Devuelve el candelabro al ayudante, que se retira, y prosigue su actuación. Normalmente al ver este ” el público aplaude espontáneamente. Nos queda ahora hablar de las dos voces . ventriloquia les

más

difíciles: la voz Figura 11 y la voz constituyen la mayor . esta s voces ilusión ventriloquial y un artista que se precie de saber reproducirlas y sostener con ellas conversaciones - mas o


(pruébese a decir va la lengua al pronunciar las ),

y véase donde

en la encía superior, cara interna. Se verá con sorpresa que se logra el casi mismo sonido de y que de la forma normal y la lengua no se ve, dándose la impresión de total quietud de la boca. Pronúnciense así, para practicar, las palabras:

---------Una vez dominada estas consonantes vemos con la . Es muy fácil de lograr, para lo cual hay dos sistemas. Se podrá imitar bastante bien, con la boca de sonrisa y dientes superiores apoyados en el labio inferior, echando aire con fuerza por las comisuras para hacer la vibración de la , de modo que se logra esta letra con una expiración fuerte de aire. Es como si para decir se hiciera “

Figura 4-1

Figura 4-2


No se quiera correr en el aprendizaje de esta parte, que es la más difícil de toda la técnica. La voz ventriloquial y el lenguaje invisible son las bases fundamentales del arte. No se presente en público, confiando en que ignora la base de nuestro arte. El ventrílocuo debe estar seguro de si mismo y de que su ejecución es perfecta, El espejo es el mejor espectador. Al llegar a este punto es preciso hacerse con un muñeco, pues ya es necesario para seguir adelante y para la perfección rápida de la ejecución. Búsquese un muñeco “vivo”, como un ser viviente, cómico, con expresión con “alma” para que, cuando se mueva adquiera la vida que deseamos. Escriba diálogos sencillos, pero con amenidad. y agilidad. Que tengan preguntas y respuestas y que estas se sucedan con viveza y alegría, incluyendo frases que pronuncie el muñeco que sean chistosas, como inesperadas, con tópicos y alguna exclamación graciosa como algún latiguillo que se repita con “recochineo” (recuerde siempre que el gracioso e informal es el muñeco, mientras que el formal y serio es el ventrílocuo y nunca al revés). Al ensayar no se debe tener a nadie delante. Solo el espejo. Más adelante daré algunos consejos de presentación.


toman muy de cerca la cara del ventrílocuo y los movimientos de los labios han de cuidarse mucho. Por otro lado los micros son muy sensibles y reproducirán cualquier defecto que se origine al cambiar las letras ” ” por la gama de fáciles, según expusimos. Por ello hay que cuidar mucho la



puedo graduar la altura que para cada personaje necesito) cualquier cosa vale para ello y permiten al artista estar un poco del ” y con una m a n o manejarlo, mientras con la otra gesticula, arregla el tr aj e de l mismo, señala a l g u n a persona o cosa, etc. e incluso toma el brazo del muñeco y lo levanta o mueve, como si el muñeco fuera el que , y el ventrílocuo solo aco mp añase el recorrido del movimiento, si n de ja r de sujetarlo. Esta forma de simular ” mucha vida a muñeco.

suje tánd olo, da la personalidad del

Figura 10

Figura 7

ilusión requerida, para mi la existencia de un cuerpo con movimientos del mismo, además de los de la cabeza, es lo que da la en Ventriloquía; todo lo demás salvo mejor opinión, me parece que es una que no logra realizar todo el efecto que de ella espera el público. Lo que es evidente, para trabajar con el muñeco es tenerlo cerca, moverlo adecuadamente (en secreto) y mantener con él una conversación, lo más amena posible, de manera que realmente parezca que la voz sale del muñeco cuando éste simula hablar y sus emociones se identifiquen con, lo que dicen y con lo que el ventrílocuo dice. Hay dos puntos importantes a tener en cuenta, para terminar esta parte.

Naturalmente todas estas formas de presentar al maniquí

El artista al hablar, por si mismo debe tener una voz natural, pausada, tranquila, como dando solamente la réplica a lo que el muñeco dice. El artista no destacará, solo acompañará y dará pié a las agudezas y chistes del muñeco.


etc. Yo nunca la he adoptado... si mi memoria no falla, pero he visto artistas de fama trabajar así. Sin embargo no la recomiendo. C) Una tercera forma de sostener el muñeco es y llevando el ” ” en los brazos, de modo que parezca estar sobre una del artista ( a b i e r t a extendida boca arriba)

Figura 9

mientras la otra mano le aguanta la espalda, y naturalmente entra por ella en el armazón del cuerpo, para mover la cabeza. Esa postura, de pié con el muñeco ” ” como si dijéramos es la más sencilla, no exigiendo ningún mueble ni objeto y siendo, por lo tanto, apta para toda clase de actuaci ones en


para el artista y permite números más largos, movimientos más amplios del muñeco, etc. Yo lo he usado muchas veces, la precaución es bajar el micrófono a la altura de nuestro cuello -aproximadamente- para no quitar visión a nuestra cara, pero hay que dar la adecuada posición direccional a la cápsula micro fónica, de modo que vaya bien a nuestra emisión de voz ventriloquial. Otra forma de presentar el número es el artista, pero con un pié apoyado en el tablero de una silla o taburete, y tener al muñeco o de la pierna en cuestión. Esa postura es para números más cortos y permite menos agresividad de movimiento al artista. Por otro lado me parece que no se puede considerar tan elegante como otras, ya que se enseña el calcetín, parece una postura improvisada, rara,

Figura 8


o humorista con gracia, que se los hace. Los diálogos que se ponen en los libros de ventriloquia, la mayor parte de las veces para nada, porque cada cual ha de hablar según ha imaginado a su muñeco y de acuerdo con su propia personalidad. Lo más que vale la pena incluir y así lo haré más adelante, es una colección de chistes o golpes breves de gracia que puede» intercalarse en los diálogos a fin de adornarlos. Como norma, el muñeco debe hablar menos que el , porque el artista debe dar los artista, pero más ” ” y explicaciones generales, a fin de dejar claro aquello que el muñeco ha pronunciado de modo menos inteligible. Y en cambio, el muñeco debe, responder solo la gracia pertinente, es decir la contestación ” ”. De una forma general, el ventrílocuo puede cortar el diálogo en el momento que le parezca, intercalando una frase del muñeco, que perece interrumpirle, que no quiere dejarle ” hablar o que se enfada, etc. Con ello el diálogo cobra ” como si realmente se tratase de una conversación entre dos ”, o bien ” personas. Frases del muñeco, como: ”, ” ?”, etc. son cortes que hacen gracia y sirven de interrupción a prolijas explicaciones. Todavía tiene más gracia si se emplean muletillas o frases hechas por parte !” o del muñeco, como: ” y cosas por el estilo . Finalmente diré que el buen artista siempre que puede parte de su diálogo, según las circunstancias. Sin embargo ello no quiere decir que haya que ir sin programa preparado, sino todo lo contrario; el diálogo general debe ir muy bien preparado y aprendido casi de memoria en sus líneas generales. La señal de que el público está pasándolo bien con el . Normalmente, el número de Ventriloquía es que se espectáculo de ventriloquia es, por principio, divertido (o debe

Manual Vent Ri Lo Quia

Recommend Documents