Manual de Conservación de Monumentos Históricos

Manual de Conservación de Monumentos Históricos

CONACULTA

CENTRO INAH CHIHUAHUA

MANUAL DE CONSERVACIÓN DE MONUMENTOS HISTÓRICOS Y ARQUITECTURA DE TIERRA.

ARQ. EMILIA DÍAZ ARREOLA. ARQ. LILIANA FUENTES VALLES. ANTROP. M. SOFÍA PÉREZ MARTÍNEZ. 1


INDICE

INTRODUCCIÓN…………………………………………………………………………………………………………………………..…… 5 CAPÍTULO I. ANTECEDENTES HISTÓRICOS Y SISTEMAS CONSTRUCTIVOS……………………………………………..………7 CAPÍTULO II. DIFERENCIAS ENTRE EDIFICIOS ANTIGUOS Y MODERNOS…………………………………………………….….12 CAPÍTULO III. CAUSAS FRECUENTES DE DAÑOS Y FORMAS DE INTERVENCIÓN.....................................................……...19 CAPÍTULO IV. LA CANTERA……………………………………………………………………………………………………………..…..31 CAPÍTULO V. EL ADOBE…………………………………………………………………………………………………………….……….35 CAPÍTULO VI. LA CAL………………………………………………………………………………………………………….………….….39 CAPÍTULO VII. IMPERMEABILIZACIÓN DE CUBIERTAS…………………………………………………………….…………..……..44 ANEXO. VENTANILLA ÚNICA…………………………………………………………………………………………….…………….……46 GLOSARIO…………………………………………………………………………………………………………….………………………..52 BIBLIOGRAFÍA………………………………………………………………………………………………………………………………....55

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DE ACUERDO CON LOS PROCEDIMIENTOS DE AUTORIZACIÓN Y LICENCIAS PARA OBRAS EN MONUMENTOS HISTÓRICOS Y ZONAS DE MONUMENTOS HISTÓRICOS ESTABLECIDOS POR LA LEY FEDERAL DE MONUMENTOS Y ZONAS ARQUEOLÓGICAS, HISTÓRICAS Y ARTÍSTICAS Y SU REGLAMENTO VIGENTES, TODAS LAS OBRAS DEBERÁN CONTAR CON UN DICTÁMEN DE LOS ESPECIALISTAS Y ARQUITECTOS DEL CENTRO INAH CHIHUAHUA, ASÍ COMO LA ASESORÍA TÉCNICA Y LA SUPERVISIÓN DE LA OBRA A REALIZAR, CUALQUIERA QUE SEA SU MAGNITUD. EN ESTOS CASOS, ES INDISPENSABLE CONTAR CON EL DIAGNÓSTICO EL DICTÁMEN TÉCNICO Y CON LA ASESORÍA DE LOS SUPERVISORES DEL CENTRO INAH EN TODOS LOS CASOS DE INTERVENCIÓN DE OBRAS, CONTEMPLADOS O NO EN ESTE MANUAL, SOBRE TODO, EN AQUELLOS CASOS QUE DADAS LAS FALLAS ESTRUCURALES, AMERITEN PROYECTOS DE RESTAURACIÓN INTEGRAL.

PARA LA ASESORÍA TÉCNICA Y DE TRÁMITES DE LICENCIAS HAY QUE DIRIGIRSE A: CENTRO INAH CHIHUAHUA PASEO BOLÍVAR NO. 608 COLONIA CENTRO. CHIHUAHUA, CHIH. TEL. 01 (614) 410-39-48 Y 410-87-33. LA ASESORÍA ES GRATUITA.

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AGRADECIMIENTO

Nuestro mayor agradecimiento a los compañeros del Centro INAH que hicieron posible, por diversos medios, la realización de este Manual. Lic. Sulma Ileana Martínez Díaz Arq. Antonio Guerrero Arzaga. Arq. Arturo Merino Lom. Ing. Oscar Ceballos Gordillo.

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INTRODUCCIÓN. La conservación y restauración de la arquitectura de tierra, considerada histórica ha sido un verdadero reto a través de las dos décadas que tiene el INAH en Chihuahua. La experiencia del INAH a nivel nacional, ha sido de incalculable valor. Se ha centrado en la arquitectura monumental religiosa, civil y militar, principalmente en aquellos inmuebles de gran valor arquitectónico, artístico e histórico tanto prehispánicos como virreinales y de siglo XIX. En Chihuahua, por el contrario, los ejemplos de arquitectura monumental son pocos y, no por ello, carentes de valor. Una característica de la arquitectura chihuahuense es su sencillez. Es por eso que el personal del Centro INAH Chihuahua se enfrentó a una gran paradoja: qué hacer, para proteger la arquitectura popular, no monumental, frente al embate del modernismo. Cómo proteger esa arquitectura cotidiana, de diseño y trazo sencillo pero al mismo tiempo característica de una ciudad o una región, de incalculable valor cultural.

carácter, ambos elementos intangibles, que se hacen tangibles en la arquitectura. En otras palabras, son nuestra manifestación cultural. De todo esto y más nos habla el tejido urbano, sobre todo de los centros históricos. Ahora, el reto es poner en uso y servicio los viejos inmuebles para cubrir las necesidades modernas sin perder el valor arquitectónico, artístico e histórico inherente a cada uno. Para el año del 2001, después de un largo proceso de trabajo, se lograron las declaratorias de las Zonas de Monumentos Históricos de Valle de Allende y Parral, primeras en el estado. Con este hecho inmediatamente surgieron dos necesidades prioritarias: 1º Reglamentar las obras y proyectos de inmuebles que se llevarían a cabo en dichas zonas declaradas de competencia federal y 2º Brindar a los propietarios y usuarios los elementos técnicos necesarios para el mantenimiento y la conservación de los inmuebles de arquitectura de tierra y de los monumentos históricos.

El reto ha sido conservar el sabor provinciano de la vivienda en particular y del Centro Histórico como un conjunto social, ambas manifestaciones responden a necesidades de la vida cotidiana a través del tiempo. El reto ha sido poner en uso y valor actual esas estructuras arquitectónicas que encierran grandes valores y conocimientos, no sólo sobre el medio ambiente y sus adversidades, sino también sobre los materiales y sistemas constructivos.

Por lo que se refiere a la primera, los Reglamentos de la Zonas de Monumentos Históricos de Valle de Allende y Parral ya fueron aprobados por los Ayuntamientos respectivos. En cuanto a la segunda prioridad, se intenta cubrir con este Manual, el cual está dirigido no sólo a las Zonas de Monumentos Históricos declaradas, sino a cualquier construcción de tierra en el estado.

El reto ha sido luchar contra las visiones pragmáticas de los usuarios, profesionistas y urbanistas modernos. ¿qué valor tiene una casa vieja de adobe?

Este manual es producto de la experiencia adquirida por los arquitectos adscritos al Centro INAH Chihuahua, a través del trabajo diario en la atención a denuncias, así como de los Talleres y Seminarios de Arquitectura de Tierra (Ticrat) que se han realizado año con año desde 1996 en diferentes partes del Estado. Éstos se han desarrollado con la participación de municipios, organismos académicos, especialistas, restauradores, arquitectos, profesionistas de diferentes disciplinas, comerciantes, habitantes y usuarios de los inmuebles, albañiles y trabajadores de la construcción.

El gran valor cultural de la sencilla arquitectura de tierra del estado de Chihuahua se manifiesta en las respuestas y soluciones que, a través del tiempo, los habitantes de las comunidades le fueron dando a las necesidades de vivienda y trabajo: cómo conservar el calor y aislarse del frío durante los crudos inviernos, cómo conservar el fresco y encontrar la ventilación adecuada durante los ardientes veranos, cómo proteger las construcciones de las devastadoras lluvias y vientos, cómo conservar el agua y utilizarla eficientemente, cómo buscar la convivencia entre la casa habitación y las áreas de crianza de los animales domésticos del sustento diario, cómo convivir con los trabajadores domésticos y rurales, cómo almacenar los productos del trabajo agrícola, cómo convivir con los talleres de oficios como carpinterías, fraguas, dentro de la naciente estructura urbana o del centro de población rural. La forma como el habitante del norte ha resuelto construir y vivir es el patrimonio intangible que hay que conservar.

Este manual está pensado para todo tipo de persona que tenga interés en el mantenimiento y la conservación de la arquitectura de tierra y en particular de los monumentos históricos.

Todas estas respuestas arquitectónicas son muy ricas desde el punto de vista cultural. Nuestras manifestaciones arquitectónicas son el resultado material de nuestros conocimientos y nuestro

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Los objetivos de este manual son:

El Manual que nos ocupa está integrado de la siguiente manera:

1° Proporcionar elementos para el reconocimiento de las características de los inmuebles considerados históricos y de arquitectura de tierra.

El primer capítulo expone la evolución en el uso de materiales y en los sistemas constructivos a través del tiempo, desde la época virreinal hasta el siglo XIX.

2° Proporcionar los criterios básicos de intervención para el mantenimiento y la conservación de los inmuebles.

En el segundo capítulo se tratan dos temas esenciales: primero, la definición de lo que de acuerdo a la legislación vigente se considera monumento histórico, se ejemplifican los tipos de inmuebles según el fin para el que fueron construidos y se menciona la distribución espacial más común. El segundo tema explica, de una manera muy sencilla, la diferencia que hay entre los edificios modernos y los edificios antiguos a través de la comparación de los sistemas constructivos y los materiales utilizados, haciendo hincapié en la compatibilidad de materiales.

3º Apoyar con asesoría técnica a las autoridades municipales y los habitantes de las Zonas de Monumentos Históricos declaradas, así como a los usuarios y propietarios de inmuebles históricos aislados y de arquitectura de tierra. 4° Dar a conocer los procedimientos de solicitud de licencias para la ejecución de obra y mantenimiento de los inmuebles históricos a través de ventanilla única en coordinación con el municipio. Si bien este manual no es un tratado de restauración, sí proporciona los elementos básicos para una primera y muy importante aproximación en el mantenimiento y conservación de los inmuebles de valor histórico y cultural. Es importante mencionar que es indispensable consultar con los especialistas del INAH en todos los procesos de diagnóstico, dictamen técnico y ejecución de obras en los inmuebles históricos y en la autorización de licencias, estén contemplados o no en este manual y, sobre todo, en aquellos casos en los que, dadas las fallas estructurales, ameriten proyectos de restauración integral. Las licencias y asesoría son gratuitas.

El tercer capítulo tiene como propósito fundamental que el usuario identifique las causas mas comunes del deterioro de las construcciones de arquitectura de tierra y, al mismo tiempo, orientarlo sobre las acciones a realizar para prevenir, corregir y buscar la ayuda de los especialistas, sobre todo en aquellas que tienen que ver con los daños estructurales de los edificios o con las técnicas y procedimientos de restauración más especializados. Se consideran las cimentaciones, muros, recubrimientos, cubiertas y entrepisos, puertas y ventanas, enmarcamientos en puertas y ventanas, arcos columnas, cornisas y herrería. El siguiente apartado se refiere a la cantera. En este espacio hemos querido exponer ampliamente cuáles son los usos que se le da a la cantera, así como identificar los problemas más comunes y las soluciones más adecuadas que van desde el mantenimiento periódico hasta la sustitución de las piezas, pasando por la limpieza y la conservación, así como establecer muy claramente la importancia de contar con la asesoría y supervisión de los especialistas.

Como dijimos arriba, para la elaboración de este manual se tomaron en cuenta, sobre todo, las experiencias que se han adquirido en el trabajo cotidiano de los arquitectos del INAH, en el intercambio académico, así como en el trato diario con los usuarios y dueños de los inmuebles, en la capacitación de los habitantes de los centros históricos y en la creación de cuadros técnicos para los alumnos de las escuelas de arquitectura y a los trabajadores de la construcción.

El adobe es un tema central ya que es el elemento de construcción utilizado por excelencia en los inmuebles considerados monumentos históricos. En este capítulo se expone la elaboración de los adobes, los principales daños del adobe, la restauración de los muros y sustitución de piezas.

Además, se tomaron como guía y apoyo invaluable los manuales elaborados por las diferentes oficinas y Direcciones del INAH, la Coordinación Nacional de Monumentos Históricos y los distintos Centros INAH en el país (ver bibliografía).

La cal es un elemento constructivo esencial en la arquitectura tradicional y le dedicamos un apartado especial en el cual se exponen sus antecedentes históricos, las propiedades, la hidratación de la cal, los usos y sus proporciones, las técnicas de empleo tanto como aglutinante de piezas como en la elaboración de los aplanados y la pinturas, así como las recomendaciones para obtener mejores resultados. Incluimos un capítulo sobre la impermeabilización en cubiertas en el cual se explica muy sencillamente cómo se debe impermeabilizar un techo de terrado de una construcción

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tradicional, en el cual se incluyen los materiales, las proporciones y las técnicas de elaboración y aplicación. Por último, se incluye el procedimiento de ventanilla única del INAH y los formatos para la solicitud de trámites para la obtener la licencia correspondiente para la ejecución de obras en monumentos históricos, en inmuebles colindantes de los primeros, así como la autorización para la colocación de toldos, anuncios o antenas. Esperamos que con el presente Manual de Conservación y Restauración podamos cumplir con los objetivos arriba planteados y de esta manera contribuir con el rescate, la conservación el uso y disfrute de nuestro patrimonio arquitectónico chihuahuense.

CAPÍTULO I

ANTECEDENTES HISTÓRICOS Y SISTEMAS CONSTRUCTIVOS TRADICIONALES. Este capítulo tiene como principal objetivo exponer el uso de los materiales que se han utilizado a través de la historia en la construcción en el estado de Chihuahua, tomando como ejemplo dos centros de población: Valle de San Bartolomé y San José del Parral. El tejido urbano en su conjunto incluye todos aquellos edificios de la vida cotidiana como son la vivienda, principalmente, los comercios, civiles, militares, de servicios como hospitales y escuelas, factorías y edificios industriales y mineros de finales del siglo XIX y principios del XX. Para poder entender más ampliamente el sentido social que le dan vida a los inmuebles debemos conocer la razón por la que fueron construidos. La primera pregunta es, ¿cómo es una casa tradicional en la arquitectura chihuahuense?, ¿cómo la describiríamos? Para contestar esta pregunta, haremos un recorrido por la historia. Las casas habitación estaban diseñadas para satisfacer tanto las necesidades de la vida cotidiana como las de las actividades productivas de la época: agropecuarias y mineras principalmente y las actividades comerciales. Existen otro tipo de inmuebles que estaban destinados a los servicios civiles como son los hospitales, las escuelas, las estaciones de ferrocarril o de bomberos, las cárceles, etc., en los que también se utilizaron técnicas y materiales tradicionales. Los espacios arquitectónicos característicos del norte de México y, concretamente de Chihuahua, durante el siglo XIX y principios del XX son: acceso frontal a través del zaguán el cual da a un pasillo abierto que comunica a un patio interior. En algunos casos, este pasillo continuaba alrededor del cuadro formando una terraza techada. Alrededor de este patio se distribuían las habitaciones en forma de C, U o completando el cuadrado. Generalmente, se accedía al inmueble a través de un portón que daba la entrada al zaguán. En el frente de la casa habitación estaban las áreas de recepción: sala de estar, estudio o biblioteca; en algunos casos se incluía un despacho o comercio. A los costados se distribuían los dormitorios y baños compartidos y al fondo estaba la cocina, el comedor y los cuartos de la servidumbre, estos últimos con accesos independientes por la parte trasera de la casa. Adicionalmente existía un traspatio para la crianza de animales domésticos, cochera y corral. Esta parte de la casa es la que más se ha perdido ya que en le época moderna han dejado de

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tener utilidad y han pasado a ser ocupados por nuevas construcciones o por cocheras de vehículos de motor y la mayor parte de las veces, los terrenos se han subdividido y fraccionado.

Hacienda de Santa Ana, en Valle de San Bartolomé, para 1649, Melchor de Aguilera tenía el título de Alférez. Damián era indio concho de San Bartolomé.

De acuerdo con los datos históricos del estado de Chihuahua, las primeras fundaciones fueron Santa Bárbara en 1567, El Valle de San Bartolomé entre 1572 y 1574 y Parral en 1631 fecha del descubrimiento de las minas. Estas dos últimas localidades, como ya lo mencionamos antes, han sido declaradas Zonas de Monumentos Históricos.

Para 1632, el gobernador Gonzalo Gómez de Cervantes, mediante un auto informa para que en todo tiempo conste que las minas de aquel real eran: “de mucha consideración, donde ha entrado y entra mucha gente a poblarlas, haciendo casas y haciendas de fundición, de adonde se han sacado y saca mucha cantidad de plata y por cendradillas, y de la ley de los metales, casas y haciendas que se han hecho y van haciendo, y del interés que podrán importar a la real hacienda y de la utilidad de la dicha población para estas fronteras”. (Porras: 1988, 48)

Tomaremos algunos pasajes históricos para ilustrar los procesos de trabajo que realizaron los primeros habitantes de Parral y Valle de Allende para construir los centros de población, mismos que, a través del tiempo han sufrido muchas transformaciones. Fundar un real implicaba cumplir con algunas condiciones de presencia. No bastaba con hacer el denuncio de una mina. La Corona requería que se demostrara, a través de testimonios escritos, la constancia y permanencia del trabajo de las minas, la evidencia de la construcción de haciendas de beneficio; la organización política de la república, esto es el nombramiento de diputados y alcaldes y el establecimiento firme y estable del minero y de su población o de los pueblos indios en su caso. La labranza o construcción de casas indicaba un arraigo al lugar, el convencimiento de que las minas eran duraderas y de que los mineros estaban allí para quedarse, mientras tanto vivían en carpas o jacales. El 13 de julio de 1573, Felipe II expidió las Reales Ordenanzas de Descubrimientos, nueva población y pacificación de los indios, en las que se señalaba las condiciones que se debían de cumplir al trazar la plaza mayor, las calles principales, las plazas menores, la distribución de los solares, la edificación de la iglesia mayor, las parroquias y monasterios y las casas con patios, traspatios y establos, entre otras cosas. En atención a lo anterior, el alcalde mayor de Santa Bárbara, capitán Juan Esquerra de Rosas, en 1631, “intentó darle alguna traza al naciente real para evitar que creciera sin orden ni concierto. Por medio de un auto mandó que durante los siguientes seis días se midieran los denuncios de minas, cuadrillas y corrales, bajo pena de 50 reales de oro común que aplicaba a la real cámara, gastos de justicia y el denunciador”. Bajo la misma circunstancia mandó “a todas las personas que tienen registrados sitios en este real para sus viviendas y cuadrillas, parezcan con testimonios que tienen de sus registros ante su merced, para que a cada uno le señalen las varas que han de fabricar sus viviendas.” (Porras, 1988, 46)

Se cuenta con el nombre de un albañil Melchor de Aguilera y de su peón Damián que hacían casas en Parral en 1631. Aguilera era sobrino de Diego Ximenez de Funes, propietario de la Ha

Para darnos una idea del tamaño de la población, Rangel de Biesma afirma en su declaración que después de agosto de 1631, vinieron algunos españoles por la fama de las minas. Para principios de 1632 se calculaba que serían más de 400 españoles, siendo mayor el número de gente de servicio. (Porras: 1988, 51) Para 1649, el gobernador Diego Guajardo Fajardo, en justificación a la construcción de las casas reales en Parral, argumenta: “El modo de habitación de los que allí residen es tan corto y lo empezaron con tan poca providencia, que las casas o habitación son poco más que unos jacales, siendo aquel real tan pingüe que se sacan de el cada año de ochenta a noventa mil marcos de plata y al presente habían salido cuarenta mil de envío”. (Porras 1988, 46) Esto puede entenderse porque los mineros que trabajaban todo el día en las minas no eran muy exigentes. Posiblemente un espacio reducido para descansar era suficiente. A diferencia del real de minas de San José del Parral, el Valle de San Bartolomé se fundó y creció de una manera muy distinta. “Nació como una simple misión enclavada en medio de rancherías de indios dispersas sobre las fértiles vegas del río del mismo nombre. Fue sólo a raíz de que numerosos indios y españoles se asentaron en ese valle que San Bartolomé llegó a ser considerado como pueblo. Nunca existió, por lo tanto, acta de fundación, ni tampoco se midió la plaza, se trazaron calles o se repartieron parcelas, ni se precisó siquiera la ubicación de los ejidos como solía hacerse en ocasión de un acto formal de fundación”. (Cramaussel: 1998, 62) Es en 1574 cuando los franciscanos se establecieron por primera vez en el valle. En 1590 se construyó la acequia para regar las tierras de los indios de la misión, junto al monasterio de San Francisco. La historia de la construcción del sistema de riego de San Bartolomé está muy bien documentada en la investigación de Chantal Cramaussel titulado “Sistema de riego y espacio habitado. La lenta y azarosa génesis de un pueblo rural” (1998) en

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el cual explica ampliamente la importancia del riego en la construcción, en el trazo y el desarrollo del Valle. En 1605, el obispo Mota y Escobar describe San Bartolomé como un floreciente complejo de huertas de riego y las crecientes manadas de ganado fueron la principal fuente de abastecimiento de los reales de minas vecinos. Para 1645 San Bartolomé contaba con 40 vecinos dispersos en 14 haciendas que producían 20,000 fanegas de trigo y 5 o 6,000 fanegas de maíz. El desarrollo urbano del Valle de San Bartolomé se dio mediante el establecimiento de huertas y criaderos de animales domésticos y un estricto control y uso del agua (base de la producción) a través de la construcción de canales o acequias, represas, compuertas y manejo de los niveles de terreno integrados a un amplio sistema al cual estaban integradas las casas habitación para el uso diario del vital líquido. Para 1659 se describe una casa de gente acomodada en un acto de venta de “casas con una huerta, una sala, aposentos, zaguán, cocina, corral y caballerizas, mientras que los pobres se contentaban con un único aposento con cocina” (Cramaussel: 1998, 80) La descripción que hace Chantal Cramaussel del tejido urbano: de su estructura, su distribución y la descripción de las viviendas es muy ilustrativa: “Pero aún en la época de bonanza, el asentamiento conservó un carácter rural, y ni siquiera cuando se volvió a poblar el barrio de San Francisco, adquirió el poblado rasgos de ciudad pequeña. Durante toda la época colonial, las casas no colindaban unas con otras y no había calles de tipo urbano, sino caminos que unían las diferentes moradas separadas por huertas y campos de labranza, siguiendo un patrón de asentamiento disperso. Las moradas de los hacendados y comerciantes del siglo XVIII estaban separadas por callejones que tomaban su nombre del apellido del dueño de la casa. Estas mansiones, por lujosas y espaciosas que fueran, se siguieron edificando con adobes, a los que se añadieron grandes marcos de piedra para abrir amplias ventanas y colocar impresionantes puertas de dos hojas elaboradas en gruesa madera labrada; muchas ostentaban columnas en los patios interiores y en algunas, como en el caso de la casa Urquidi, en la actual calle Mina, se labró también un imponente marco de piedra con un escudo en el centro superior. Esta casa tiene también rejas coloniales que servían como protección para sus moradores y también como motivo de ostentación, por ser un material sumamente caro que era preciso importar de España. Las casas coloniales que todavía existen hoy en día, … están hechas de adobe, con gruesos muros que suelen medir más de metro y medio, no tienen cimientos y se construyeron en forma

de cuadro; cuentan por la parte de atrás con huertas de árboles frutales y hortalizas que eran regadas por medio de pozos, o con agua acarreada a mano desde el río”. (Cramaussel: 1998, 81-82) Con estos pasajes de la historia podemos entender los procesos de construcción y crecimiento de dos tipos diferentes de población, una como misión, pueblo de indios y desarrollo de las haciendas y el otro como una población que crece a partir del descubrimiento de un rico mineral. En ambos casos, la cantidad y calidad de la información nos proporciona una amplia visión histórica del desarrollo urbano y de nuestra arquitectura.

MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN. La descripción, identificación y conocimiento de los materiales de construcción nos permite no sólo la mejor comprensión de los sistemas constructivos sino contar con los elementos necesarios para realizar mejores proyectos de conservación y restauración. Los materiales que históricamente se han utilizado en la construcción son de dos tipos: materiales inorgánicos, estos son pétreos y metálicos y los materiales orgánicos, éstos a su vez se dividen en materiales de origen vegetal: maderas duras y blandas y materiales de origen animal: estiércol, crines, cebo, cera, cola, huevo, jabón, etc. (para mayor información sobre los tipos de materiales ver A. González. Manual Técnico: s/f, 43).

De las rocas sedimentarias, las más utilizadas en la construcción son: Arenisca. Canteras Mampostería, sillares, peldaños de escalera y pisos. Tepetate Para edificación de sillares de muros. Arcilla Para la elaboración de adobes, tejas, ladrillos y para mezclas. Arenas Agregado de morteros. Cal Agregado de morteros, mezclas.

La roca caliza más empleada es el mármol, la cual se utiliza en el revestimiento de muros interiores y exteriores, lambrines, pisos, pilastras, columnas, escaleras y esculturas. Dentro de los materiales artificiales tenemos aquellos que mediante un procedimiento específico son manofacturados. Unos se fabrican en frío como el adobe y otros por cocción como son la teja, el ladrillo, el vidrio y el cemento. (González: s/f. P.52, 53, 58-61)

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Adobe Ladrillo Teja Vidrio

Metálicos Hierro Acero Fundición

Muros, columnas y arcos. Muros, columnas, recubrimientos, pisos y techos Recubrimiento de techumbre. Ventanas

Rejas, barandales, herrajes y utensilios. Viguetas, soleras, barrotes, remaches, tornillos, alambres y clavos. Rejas, barandales, columnas.

Maderas. Blandas: pino oyamel, cedro

Vigas, tablones, tablas, tabletas, morillos, cintillas, Duras: encino, roble, fresno, sabino, nogal, Estructuras, pisos, piezas rectas de gran ahuehuete. longitud, obras hidráulicas, pilotes, estacados. Además, la madera se usa para cimbras y moldes, vigas de apoyos, cimentaciones, techumbres, recubrimientos, pisos, muros, ventanería y ornamentos.

SISTEMAS CONSTRUCTIVOS. Entenderemos por sistema constructivos al conjunto de elementos que conforman físicamente una obra arquitectónica y junto con los materiales empleados son estos los que caracterizan el estilo de la arquitectura regional o local. Las formas de resolver y utilizar los materiales a través de la historia es lo que permite identificar la época de construcción, si corresponde a la época precolombina o, si bien, fueron construidos en los siglos XVI, XVII, XVIII, XIX o XX. Los cambios culturales en las diferentes épocas históricas las podemos apreciar en la utilización de materiales o técnicas constructivas de una época a otra.

Los elementos que componen el sistema constructivo, son: Estructurales: incluyen los elementos de apoyo y de cubiertas. Cimentación: trasmiten cargas al suelo. Superestructura: distribuyen cargas a la cimentación: pilastras, arcos, muros, columnas. Cubiertas: cubren espacios habitables, tablaterrados, bóvedas. Elementos de liga o comunicación: escaleras y pasillos. Acabados: recubrimientos de elementos estructurales: aplanados, lambrines, rodapiés. Instalaciones: redes internas o externas que suministran o desalojan fluidos, proporcionan servicios y funcionalidad: agua potable, gárgolas, drenajes, energía eléctrica.

EVOLUCIÓN DE LOS MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN Y DE LOS SISTEMAS CONSTRUCTIVOS A TRAVÉS DEL TIEMPO. ÉPOCA COLONIAL: SIGLOS XVI, XVII Y XVIII. SIGLO XVI. Los materiales que principalmente fueron utilizados son: La piedra labrada para la construcción de cimientos y muros. La cantera para sillares, muros, enmarcamientos, columnas y decoraciones. El adobe utilizado para la construcción de muros, principalmente de vivienda, así como de iglesias y edificios de gobierno. En estos últimos también se utilizó la piedra en los muros. La cal utilizada principalmente para la fabricación de morteros y mezclas para asentar y aglutinar la mampostería, la piedra, la cantera y el adobe, así como para los aplanados, la pintura y la decoración. La madera utilizada para las techumbres y entrepisos, recubrimientos de pisos, puertas y ventanas y cerramientos. No es difícil imaginar que la madera fue un elemento importante en el proceso constructivo en andamiajes y apuntalamientos. El hierro se comienza a utilizar en rejas, barandales y utensilios diversos. La combinación de los materiales antes mencionados dio como resultado la construcción de diversos edificios con cimentaciones de mampostería con o sin estacado (pilotes) y emparrillados de madera: muros de carga de mampostería, sillares de piedra o adobe con

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enmarcamientos y decoraciones de cantera; techumbres planas con base a viguería de madera, tabla o tejamanil, terrado y entortado de barro o cal-arena bruñido. (González: s/f. 65)

ÉPOCA DEL MÉXICO INDEPENDIENTE. SIGLO XIX.

SIGLOS XVII Y XVIII. Básicamente se siguen utilizando los mismos materiales utilizados en el siglo XVI. Se mejora el terreno de desplante con piedra y emparrillados de madera: se sigue utilizando la cimentación de mampostería y el sistema constructivo de grandes muros y entrepisos de tabla y terrado. Se amplía el uso de la piedra en diversas partes del edificio, tanto en estructura, en molduraciones y la ornamentación. La cantera sigue siendo material básico en el labrado de piezas para la sustentación y decoración de los inmuebles tales como columnas, jambas, dinteles, arcos, cornisas, etc. El basalto, por su dureza y resistencia, generalmente se empleó en la cimentación, rodapiés y pavimentos, así como en la base de arcos y pilastras. La cal se sigue usando como aglutinante en los morteros, para unir los materiales pétreos y como recubrimiento en forma de aplanado. En el siglo XVII y XVIII se combina con la arena y baba de nopal como aglutinante y se le da color con tierras vegetales para los aplanados interiores y exteriores. La madera tiene un papel primordial en los sistemas constructivos, usándose en pisos, entrepisos, techumbres, cerramientos, puertas, ventanas y mobiliario. Vidrio, se utiliza ya en emplomados en las iglesias, con o sin color. Es en esta época cuando aparece el ladrillo y dada su fácil fabricación y manejo, adquiere importancia en las edificaciones. Se utilizó en recubrimiento de azoteas y se combinó con la mampostería para muros, arcos y pilastras; en forma de solera, para pisos y entrepisos sobre viguería; apenas se ocupa en mechinales y molduraciones. La ornamentación en piedra, madera y argamasa se vuelve más profusa, generándose así el estilo barroco en sus diversas manifestaciones. (González: s/f, 71)

Se siguieron utilizando básicamente los mismos materiales: piedra, cantera, adobe, madera, cal, ladrillo. Aún cuando en el centro de la República se comenzaban a introducir nuevos materiales y técnicas de procedencia extranjera como la prefabricación de cierto tipo de piezas y la industrialización de materiales, en el norte de México estas invenciones no se vieron sino hasta finales del siglo XIX. Algunas aportaciones en cimentación que aparecen en este siglo son el escarpio en la mampostería; las plantillas a base de capas de arena compactadas, el uso del sistema Caballeri, que consistía en un conglomerado de mezcla hidráulica y pedacería de ladrillo en capas alternadas; utilización de rieles como emparrillado o sobre la cimentación de piedra, a manera de cadenas de repartición, así como ahogadas en concreto (procedimiento llamado de “chicago”), ya para principios del siglo XX, algunos de estos sistemas se reemplazaron por zapatas y plataformas de concreto armado y pilotes. Se incrementa el uso del ladrillo como material estructural y como refuerzo horizontal y vertical en muros de adobe. El uso del metal se lleva a la estructura de las construcciones: viguetas y apoyos, rejas y barandales, pilares, así como también en la construcción de puentes, compuertas de presas, kioscos, estaciones de ferrocarril y mobiliario urbano, postes y bancos. El metal también se utilizó en cubiertas y entrepisos: la vigueta de acero con lámina de zinc acanalada o ladrillo formando bóvedas catalanas sobre todo en construcciones mineras, industriales y ferrocarrileras, así como lámina repujada y decorada para los interiores. Se hizo común la decoración a base de yeso y estucos para la ornamentación de plafones y paredes. Se emplearon también los vitrales emplomados en vivienda. (González: s/f, 125) Es importante mencionar que los sistemas constructivos del siglo XIX se siguieron utilizando hasta muy entrado el siglo XX. Todavía en los primeros veinte años se pueden observar construcciones con el mismo sistema constructivo del siglo anterior, pero también se pueden apreciar construcciones hechas con el mismo sistema constructivo pero con diferentes materiales. Por ejemplo, paredes de ladrillo con viguería y techos de terrado y con aplanados de cal y arena, sobre todo en las zonas rurales. También se pueden observar construcciones

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de adobe, con estructura de madera en el techo, no viguería y cubierta con lámina de zinc acanalada la cual hacía un espacio aislante. La utilización de materiales y sistemas constructivos tradicionales no se termina con el cambio de siglo, ni mucho menos, pero sí se van dando cambios paulatinos con la incorporación de nuevos materiales y la incorporación de nuevos y diferentes cambios en el sistema constructivos, sobre todo en la cimentación, la introducción del cemento como aglutinante y la eliminación de los techos de viga y terrado por las estructuras de acero y cemento.

CAPÍTULO II

DIFERENCIA ENTRE EDIFICIOS ANTIGUOS Y MODERNOS.

MONUMENTO HISTÓRICO: La Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos considera que: “Son monumentos históricos los bienes vinculados con la historia de la nación, a partir del establecimiento de la cultura hispánica en el país, en los términos de la declaratoria respectiva o por determinación de la ley.” (Art. 35). Y por determinación de esta Ley son monumentos históricos: “I. Los inmuebles construidos en los siglos XVI al XIX, destinados a templos y sus anexos; arzobispados, obispados y casas curiales; seminarios, conventos y cualesquiera otros dedicados a la administración, divulgación, enseñanza o práctica de un culto religioso; así como a la educación y a la enseñanza, a fines asistenciales o benéficos; al servicio y ornato público y al uso de autoridades civiles y militares. Los muebles que se encuentran o se hayan encontrado en dichos inmuebles y las obras civiles relevantes de carácter privado realizadas en los siglos XVI al XIX inclusive.” (Art. 36).

TIPOS DE INMUEBLES HISTÓRICOS Para la identificación de los edificios considerados Monumentos Históricos, es conveniente reconocerlos de acuerdo a los siguientes tipos: • Edificios religiosos: Son los destinados a los templos y sus anexos; arzobispados, obispados y casas curiales; seminarios, conventos o cualesquier otro destinado a la administración, divulgación, enseñanza o práctica de un culto religioso.

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• Edificios conmemorativos o de ornato público: Fuentes, bancas, arcos, kioscos, plazas, jardines, calzadas, monumentos conmemorativos, estatuas, inscripciones, etc.

Catedral de la ciudad de Chihuahua (1726)

Templo de San Francisco de Conchos San Francisco de Conchos , Chih. (Siglo XVIII)

• Edificios para servicios públicos: Son los destinados a la educación y a la enseñanza como colegios y correccionales, de beneficencia o asistenciales como hospitales y asilos, a fines disciplinarios, productivos y de recreo como cárceles, alhóndigas, termas, balnearios, graneros; y otros destinados a servicios como puentes, norias, cajas de agua, acueductos, bebederos, etc.

Acueducto. Chihuahua, Chih. (1751)

Hospital Central. Chihuahua, Chih. (1897)

Kiosco, Plaza de Armas. Chihuahua. (Siglo XIX).

Parque Lerdo. Chihuahua, Chih. (1889)

Monumento a Hidalgo. Chih, Chih. (1889)

• Edificios para el uso de las autoridades, civiles y militares: Como palacios, casas consistoriales, cuarteles, fortines, fortificaciones, ataranzas, atalayas, etc. Para la producción como haciendas, fábricas.

Palacio de Gobierno. Chihuahua, Chih. (1879)

Hacienda de Agua Nueva. Municipio de Chihuahua (1720).

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• Edificios para la habitación: Como palacios, casas habitación, casas de vecindad y conjuntos habitacionales.

Palacio de Alvarado. Parral, Chih. (1903)

La planta alta generalmente seguía la misma distribución, con dormitorios alrededor del patio y en ocasiones con capilla para el culto religioso de la familia. Las habitaciones frontales tenían balcones o ventanas hacia la calle.

Casa habitación. Valle de Allende, Chih.

CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS

Museo Histórico de la Revolución, Chih. (Siglo XX)

Planta Arquitectónica, Museo de la Revolución. Chihuahua, Chih.

• Sistema Formal EDIFICIOS ANTIGÜOS • Estructura Cimientos: Generalmente construidos de mampostería de piedra, pegado con tierra y cal o con cal y arena. Muros: Sobre los cimientos se prolongan los muros de mampostería de piedra, adobe o ladrillo cocido, pegados con cal y arena o cal y tierra. Entrepisos y Cubiertas: Por lo general se construyeron por medio de vigas de madera en sentido horizontal, colocadas sobre los muros librando el claro más corto. Sobre estas, se colocan tablas de madera, ladrillos, losetas o tejamaniles, encima un relleno de tierra y sobre él un piso de madera o baldosas de barro en el caso de los entrepisos; en las azoteas, un entortado de cal-arena, e impermeabilización a base de jabón y alumbre.

La expresión formal de estos edificios está dada por el manejo de proporciones en sus puertas y ventanas, que generalmente están colocadas verticalmente y conservan una separación que se logra por medio de muros macizos por lo menos equivalente al ancho de los vanos. Este sistema quedaba definido por la escala y jerarquía que se otorgaba a cada uno de sus elementos, sus accesos principales generalmente eran de mayor escala conservando la misma proporción y la separación equilibrada y simétrica entre niveles se daba por medio de macizos entre puertas y balcones. Los elementos decorativos se colocaban en correspondencia a su funcionalidad y a la expresión misma del edificio lográndose por medio de la cantería labrada conformando cornisas, repisas, guardamalletas, gárgolas, balaustradas, frontones, pilastras, medallones, entablamentos, columnas, herrerías, carpintería y complementos.

• Distribución Espacial Los edificios pueden ser de una o dos plantas, con un acceso que se prolonga por medio de un pasillo o zaguán que da a un patio central o lateral con corredores cubiertos alrededor de el. Enseguida de los corredores o patios y alrededor de ellos se distribuyen las habitaciones que estaban destinadas para sala y factoría al frente, dormitorios en los costados y cocina y comedor al fondo. En muchos casos existía un traspatio con habitaciones alrededor para la servidumbre. En palacios de familias acomodadas existían caballerizas y cocheras o corrales. Centro Cultural Chihuahua. Chihuahua, Chih. (1888)

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EDIFICIOS MODERNOS Estructura en un edificio antiguo

• Estructura Cimientos: De concreto armado, concreto ciclópeo o piedra. Muros: De ladrillo recocido, block de concreto, tablaroca y otros. Los refuerzos son cerramientos, cadenas y castillos de concreto armado. Entrepisos y cubiertas: Losa de concreto, vigueta y bovedilla, losa aligerada, estructura metálica y lámina. Si se trata de entrepiso se coloca el acabado que puede ser loseta cerámica, mosaico, alfombra, etc. En la cubierta, después de la losa se coloca un relleno, sobre este un entortado y luego el impermeabilizante.

EDIFICIOS ANTIGUOS

EDIFICIOS MODERNOS

Cimientos: Generalmente construidos de mampostería de piedra, pegado con tierra y cal o con cal y arena Muros: de mampostería de piedra, madera, adobes o ladrillo cocido, pegados con cal y arena o cal y tierra.

Cimientos: De concreto armado, concreto ciclópeo o piedra

Columnas: de adobe, de cantería, madera o piedra Entrepisos y cubiertas: Por lo general se construyeron por medio de vigas de madera en sentido horizontal, colocadas sobre los muros librando el claro más corto. Sobre tablas de madera, ladrillos o tejamaniles, encima un relleno de tierra y sobre él un piso de madera o baldosas de barro en el caso de los entrepisos; en las azoteas, un entortado de calarena, e impermeabilización a base de jabón y alumbre.

Columnas: de ladrillo, de concreto armado, metálicas, etc Entrepisos y cubiertas: Losa de concreto, vigueta y bovedilla, losa aligerada, estructura metálica y lámina, etc. Si se trata de entrepiso se coloca el acabado que puede ser loseta cerámica, mosaico, alfombra, etc. En la cubierta, después de la losa se coloca un relleno, sobre este un entortado y luego el impermeabilizante.

Muros: De ladrillo recocido, block de concreto, tablaroca, etc. Los refuerzos son cerramientos, cadenas y castillos de concreto armado.

4.0 a 5.0 metros

Estructura en un edificio moderno Cubiertas:

Cubiertas:

Impermeabilizante a base de jabón y alumbre Enladrillado Entortado de cal-arena Rellano de tierra Tablas o losa de ladrillo Vigas de madera

Impermiabilización Enladrillado Entortado Relleno Losa de concreto, vigueta y bovedilla

Refuerzos: Cerramientos de madera Marcos de piedra o de tabique

Refuerzos: 2.10 a 2.40 metros

Cerramientos, cadenas y castillos de concreto armado

Entrepisos:

Entrepisos:

Loseta de barro Entortado de cal-arena Relleno de tierra Tablas o losa de ladrillo Vigas de madera

Losa de concreto o vigueta y bovedilla Loseta vinílica, mosaico, alfombra, etc

2.10 a 2.40 metros

4.0 a 5.0 metros

Muros:

Muros:

Muy gruesos de piedra, adobe, tabique o combinados

De tabique, tabicón o tabique de concreto, tabique refractario, etc

Cimientos:

Cimientos:

Muy gruesos, de piedra

De concreto armado, concreto ciclópeo o piedra

* Manual de Mantenimiento de Monumentos Históricos. Pag. 24-25. INAH, SEP. 1988.

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ACABADOS EDIFICIOS ANTIGUOS

EDIFICIOS MODERNOS

Tienen espacios amplios con techos amplios Espacios reducidos con techos bajos

Corredores y patios amplios

EDIFICIOS ANTIGUOS

EDIFICIOS MODERNOS

Aplanados de cal y arena o cal y tierra, piedra natural, barro, azulejos Superficies irregulares, al aplanarlos no se utiliza regla, plomo o hilo Pintura en muros a la cal; en edificios coloniales usaban colores ocres, y en edificios del siglo XIX colores pastel.

Aplanados de cemento y arena, tirol, mosaico y otros Superficies lisas, aplanados a escuadra, a plomo, hilo y regla Pintura vinílica, de aceite o acrílica en muros, con una amplia gama de colores.

Pequeños cubos de luz y pasillos reducidos

COMPLEMENTOS EDIFICIOS ANTIGUOS Espacios amplios y particulares en cuanto a Espacios reducidos y repetitivos en cuanto a su expresión, lo que les otorga personalidad su expresión propia

EDIFICIOS MODERNOS

Carpintería: Puertas y ventanas muy Carpintería: Puertas y ventanas sencillas, elaboradas; piezas únicas, labradas con fabricadas en serie, sin talla ni decoración molduras y tableros

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Herrería: Rejas, barandales y otros muy Herrería: Rejas, puertas y otros sencillos, elaborados, casi son piezas únicas y su fabricados en serie y su técnica es tubular o técnica de manufactura era forja o vaciado estructural artesanal y artístico.

Es posible detectar los daños en los muros, ya que se pueden ver las grietas o desperfectos

Forma una capa dura e impermeable que impide descubrir las grietas que se forman en los muros

Desalentador en la proliferación de plagas Se encuentra en abundancia en la naturaleza

MATERIALES Y SUS CARACTERÍSTICAS APLANADOS

Aplanados de cal y arena

Aplanados de cemento y arena

Compatible con los materiales tradicionales de construcción como los muros de adobe, ya que permite el libre paso del vapor de agua, dejando que la humedad de los muros salga

No es compatible con los materiales de construcción tradicionales como el adobe, ya que por su baja porosidad no permite el libre paso de vapor de agua provocando que la humedad se acumule en los muros de adobe

Bajo costo

Alto costo en comparación a los materiales tradicionales

Fácil de trabajar y aplicar ya que tiene propiedades plásticas como las arcillas

Fragua en presencia de la humedad

Bajo índice de conductividad térmica, es decir, no se enfría ni calienta rápidamente

Alto índice de conductividad térmica, se calienta y enfría rápidamente

Es resistente y durable, con el tiempo permite la durabilidad de los materiales que protege y aglutina

Contiene gran cantidad de impurezas provocando deterioro frente a los cambios bruscos de temperatura y humedad, provocando afloración de bancos de sales

Resiste al agua y a los agentes climáticos

Alto coeficiente de expansión, varía de tamaño dependiendo de la temperatura y la humedad

Versátil, sirve como unión de materiales constructivos como el adobe, ladrillo y piedra, además se utiliza para enjarres, aplanados, relieves, colados, impermeabilización en techumbres y pintura

Ideal para construcciones de ingeniería del siglo XX (puentes)

PINTURA

Pintura a la cal

Pintura Vinílica, acrílica o de aceite

Compatible con los materiales tradicionales de construcción ya que permite que los No es compatible con los materiales aplanados “respiren”, dejando salir la tradicionales como aplanados de cal y muros de humedad del muro. adobe, ya que no permite salir la humedad de los aplanados Mas económica Mayor costo Mas duradera por que forma una capa Dura menos que la pintura a la cal protectora que resiste mas Es opaca Es brillante

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IMPERMEABILIZACIÓN Jabón y alumbre

Impermeabilizantes plásticos, chapopote,

Incompatible con materiales tradicionales de Compatible con materiales tradicionales, se construcción. utiliza principalmente para cubiertas de terrado. Mayor costo

Bajo costo

COMPATIBILIDAD ENTRE MATERIALES

Ventajas y desventajas entre yeso, cemento y cal * MATERIALES LADRILLO ADOBE MADERA

CAL excelente excelente excelente

PIEDRA excelente ARQUITECTURA excelente DE TIERRA

CEMENTO bueno pésimo pésimo muy malo pésimo

YESO bueno Pésimo bueno añadiendo material orgánico muy malo pésimo

PROPIEDADES RESISTENCIA Muy resistente TÉRMICO ECONÓMICO RENDIDOR DURABLE

Muy térmico Muy económico, 2/3 menos que el cemento Muy rendidor Miles de años

Resistente en obras de ingeniería

Solo en interiores

No térmico Alto costo

No térmico Buen precio

Poco rendidor Depende de las condiciones llega a durar solo unos años

Poco rendidor En el exterior en condiciones húmedas muy poco tiempo, en interiores miles de años

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CAPITULO III

Estas afecciones en los edificios pueden ser causados por cuatro tipos de agentes,

CAUSAS FRECUENTES DE DAÑOS Y FORMAS DE INTERVENCIÓN.

principalmente: el hombre, el medio ambiente, los fenómenos naturales y el suelo sobre el que se asienta.

GENERALIDADES. Con el propósito de establecer cuales son los agentes destructivos y erosivos, en este capítulo se analizan los daños más comunes que sufren los edificios por diversas causas o

Detectados los daños y sus causas, se deberá aplicar un criterio de intervención tendiente a corregir el daño y a erradicar la causa. Para este fin se plantean especificaciones técnicas generales que, sin ser únicos, dan pauta a una intervención adecuada.

circunstancias. CAUSAS. FALLAS Y CRITERIOS DE INTERVENCIÓN. Estos deterioros obedecen principalmente al efecto causado por el tiempo, alteraciones, deficiencias constructivas y pueden ser intrínsecos o extrínsecos, según su naturaleza.

•

Intrínsecos. Son aquellos que sufre el inmueble en sus elementos constructivos al paso del tiempo, por ejemplo disgregación del material, falla de éste por fatiga.

•

Extrínsecos. Los producidos por agentes externos, como la humedad, parásitos,

CIMENTACIONES.

Previo análisis del comportamiento estructural del edificio por medio de nivelaciones y sondeos, se elaborará un proyecto estructural que responda a las necesidades específicas de cada caso. Daños

Causas a) Fallas del subsuelo

modificaciones, sismo, hundimientos.

Hundimiento diferencial y fracturas.

b) Heterogeneidad en la resistencia del subsuelo. c) Sobrecarga d) Diseño erróneo e) Falla de materiales

HUNDIMIENTO DIFERENCIAL Y FRACTURAS POR: a) Fallas del subsuelo. Son aquellas ocasionadas por movimientos sísmicos, compresibilidad de suelo, oquedades y nivel freático que alteran o afectan de manera substancial la resistencia del terreno. Derrumbe de cubierta.

Derrumbe de cubierta causado por falta de mantenimiento.

Muros y aplanados afectados por la humedad.

19


Posibilidades de intervención. •

e) Falla de materiales. Por disgregación del mortero, desprendimiento, fractura o

Pilotaje. Cimentaciones profundas que tienden a controlar el hundimiento y nivelación del

pulverización de la mampostería y putrefacción de la madera.

edificio, al transmitir las cargas a capa resistente. Ampliación de la sección. La cimentación

Posibilidades de intervención.

original se reforzará y ampliará de tal manera que mejore la transmisión de las cargas sobre

•

Restitución. Se reemplazarán los materiales deteriorados por otros iguales o similares características que devuelvan su trabajo original al sistema constructivo. A continuación, el

el suelo.

siguiente proceso: b) Heterogeneidad en la resistencia del subsuelo. Nos referimos a los casos en que el

a) Se retirará el material suelto para descubrir la trayectoria y dimensión de las

edificio se encuentra asentado en una superficie natural o artificial de diferentes resistencias.

grietas o fracturas.

(Banco de material o basamento de edificación anterior).

b) Se aplicará aire a presión para retirar residuos


c) Se lavará con agua limpia

•

d) Se empleará un mortero de cal y arena.

Junta constructiva. Se separará al inmueble por medio de una junta sin dañar las características físico-espaciales de edificio y que garantice la estabilidad del monumento.

•

Pilotes. Se pondrán emplear aquellos que le otorguen un apoyo igual o similar al del banco resistente.

•

Consolidación. Se tratarán las fallas por medio de inyecciones remamposteos, rajueleos y rejunteos.

c) Sobrecarga. Son las cargas adicionales, agregadas a través del tiempo, que soporta la estructura y que no fueron consideradas en el diseño original. Posibilidades de intervención. •

Liberar al edificio de sobrecargas, previo dictamen o proyecto.

d) Diseño erróneo. Falta de secciones estructurales apropiadas desde su fabricación. Posibilidades de intervención. •

Dotar a la cimentación de una sección acorde con el peso que soporta y a la resistencia del suelo en que se apoya.

Cimentación en mal estado, tiene humedad y ha perdido el aplanado.

20


MUROS

b) Movimiento sísmico. c) Empujes horizontales. Son fuerzas laterales producidas por construcciones adyacentes,

Daños

desplomadas o movimientos sísmicos.

Causas a) Fallas de cimentación

Grietas

b) Movimiento sísmico c) Empujes horizontales d) Cargas concentradas e) Falla de material (disgregación). f)

Falta de amarres

g) Alteración estructural (muros y entrepisos). Humedades

h) Nivel freático i)

Medio ambiente

j)

Escurrimientos

k) Fracturas en cubiertas l)

Grieta causada por fallas en la cimentación.

Instalaciones defectuosas

Grieta horizontal.

m) Perdida de recubrimientos. Alabeos, flambeo o desplomes

Vegetación indeseable y parásitos

n) Sobrecarga


o) Alteración estructural

•

Juntas constructivas entre edificaciones, evitando que se recargue una sobre otra

p) Empujes horizontales.

•

Efectuar reestructuración de muros, muretes y bardas.

q) Acumulación de humedad d) Cargas concentradas. Son sobrepesos en un punto determinado del edificio. Posibilidades de intervención.

GRIETAS POR: a) Fallas

de

• cimentación.

Ocasionadas

por

humedades

ascendentes,

sobrecarga,

Retirar los pesos ajenos que afecten a la estructura o, en su defecto distribuir uniformemente las cargas.

resequedad en el subsuelo, fallas en el subsuelo, humedad por niveles subterráneos, fallas del material, deslizamientos, malos drenajes, fracturas que se transmiten a otros elementos, diseño

e) Falla de material (disgregación). Causada por la deficiencia o heterogeneidad de los

erróneo.

materiales constructivos de los muros.

21



HUMEDADES POR:

f)

h) Nivel freático. Nivel

Falta de amarres. Ausencia de traslape en los elementos del muro o en sus intersecciones.

del agua en el subsuelo que se transmite a la estructura por

capilaridad. Posibilidades de intervención. •

Por medio de la inserción de tubos porosos, electroósmosis o perforaciones se ventilarán y drenarán los muros, facilitando la evaporación.

•

Por medio de la eliminación de enjarre y elementos arquitectónicos y constructivos colindantes a la sección de muro afectada, para de esta manera, provocar la debida ventilación y drenaje de la humedad contenida.

i)

Medio ambiente. Alto porcentaje de humedad ambiental en locales internos.

Posibilidades de intervención. Muro con pérdida de material

Restitución de adobes

•

Ventilar e iluminar adecuadamente los locales afectados.

Escurrimientos. Inadecuada conducción de líquidos debido a la falta de pendientes

•

Restitución total o parcial de materiales constructivos según el caso.

j)

•

Efectuar los traslapes o uniones de material necesario entre uno y otro que garantice un

adecuadas, azolves y elementos deteriorados.

trabajo homogéneo.


Separación total o parcial del muro adyacente (previo análisis de su comportamiento

•

Corrección o restitución de los sistemas de dotación o desalojo de aguas.

estructural)

•

Protección a base de perfiles, bajadas, gárgolas, cornisas, chaflanes, etc.

•

Corrección de pendientes en azotea e impermeabilización, desazolve y limpieza periódica

•

g) Alteración estructural. (En muros y entrepisos). Abertura de vanos, agregados y retiro total

de desagües de las techumbres.

o parcial de elementos estructurales (mutilaciones). Posibilidades de intervención. •

Devolverle al inmueble sus características originales de trabajo, reintegrando los faltantes y

k) Fracturas en cubierta. Producidas por asentamiento, fallas de los soportes, sobrecargas, desgaste de materiales.

retirando los agregados (previo análisis estructural)

22



l)


Se efectuará un tratamiento a base de inyección o restitución de materiales deteriorados,

•

Restitución de ligas o amarres (muros, entrepisos, refuerzos).

realizando previamente una revisión estructural.

•

Reforzamiento de muro con materiales iguales o similares a los originales.

Instalaciones defectuosas. Aquellas que no cumplen adecuadamente la función para la

p) Empujes horizontales. Son los esfuerzos horizontales que sufre el inmueble ocasionándole

cual fueron diseñadas, o han sido instaladas de manera incorrecta.

daños en su estructura, como por ejemplo, el viento, fenómeno importante a tomar en cuenta en


nuestro Estado.

•

Restitución de instalaciones, de acuerdo a un proyecto de adecuación, evitando que las


nuevas instalaciones dañen la forma y estructura del inmueble histórico.

•

Se efectuará un análisis de las acciones concurrentes y se planteará la reestructuración adecuada.

m) Pérdida de recubrimientos. Falta de las protecciones en muros debido a la disgregación

Nota: en estos casos no se pretende corregir la deformación si ésta no rebasa los límites de

de los morteros, permitiendo la filtración de humedad en los paramentos.

seguridad o estabilidad de la estructura.


Se restituirán los recubrimientos por otros de iguales o similares características que le den la

VEGETACIÓN INDESEADA Y PARÁSITOS POR:

protección necesaria al muro.

q) Acumulación de la humedad (ver HUMEDADES), propicia para el enraizamiento y crecimiento

Nota: previo a un proceso de intervención en la parte afectada, de manera general, se tratará de

de organismos vegetales, como el salitre y hongos.

erradicar la fuente de humedad.


Reparación del elemento o sistema que provoca la acumulación de la humedad.

ALABEOS, DESPLOMES Y FLAMBEOS POR:

•

Restitución total o parcial de recubrimientos y/u otros materiales constructivos.

n) Sobrecarga. Pesos ajenos a la estructura original ejercen una presión adicional en ésta,

•

Se limpiará el muro con una solución de agua y jabón neutro, usando un cepillo de raíz y

causando deterioros.

luego se enjarrará y pintará nuevamente, si el daño es superficial.


Retiro de cargas agregadas.

•

Reforzamiento de los elementos afectados por los esfuerzos extras a que están sometidos.

o) Alteración estructural. Causada por el retiro de elementos de amarre (entrepisos y muros) o apertura de vanos que debilitan la estructura, así como el retiro de elementos de refuerzo.

23



Reposición de aplanados sueltos o perdidos.

•

Consolidar los aplanados por medio de inyección cuando éstos tengan pintura mural y decoraciones significativas de valor histórico o artístico.

c) Falta de adherencia. Cuando los aplanados han perdido su capacidad de sustentación propia por diversas causas. Desplome de muro

Vegetación indeseada y pérdida de aplanados


RECUBRIMIENTOS

Daños

Desprendimiento de aplanados

En el caso de estar aplicados en superficies lisas o moronas, se recomienda rajuelear el área antes de reintegrar los aplanados perdidos.

Causas

d) Intemperie. Son los daños ocasionados en los distintos elementos por la acción de la lluvia,

a) Humedad

el sol o el viento, principalmente.

b) Movimientos sísmicos c) Falta de adherencia d) Intemperie e) Materiales no compatibles

DESPRENDIMIENTO DE APLANADOS POR: a) Humedad. Desintegración del mortero y desprendimiento de éste causado por las sales disueltas en el agua. Posibilidades de intervención. •

Desprendimiento de aplanado en la fachada Preparación de mortero cal-arena

Restituir los aplanados dañados o perdidos respetando el tipo de material, espesores y


acabados originales.

•

Aplanado reparado

Mantenimiento periódico preventivo (resanes y pintura) que evite daños mayores que requieran una intervención mayor.

b) Movimientos sísmicos. Ruptura y desprendimiento del mortero al ser sometido a esfuerzos

•

Se requiere penetrar a los muros en su mejor disposición.

de tracción y compresión alternada.

24


e) Incompatibilidad de materiales. Comúnmente presentes en intervenciones posteriores a la

CUBIERTAS Y ENTREPISOS

construcción original con sistemas y materiales de uso contemporáneo. Daños

Causas a) Azoteas en mal estado

Rellenos húmedos

b) Instalaciones dañadas c) Pendientes defectuosas

Putrefacción de la madera

d) Humedad

Colapsos de cubierta

e) Rellenos húmedos (sobrepeso) f)

Fallas de elementos portantes

g) Sismo Deterioro por la utilización de aplanado de cemento en un muro de adobe, ya que estos materiales no son compatibles.


•

•

•

RELLENOS HÚMEDOS POR: a) Azoteas en mal estado. Son las cubiertas planas que se encuentran deterioradas, ya sea

Eliminar el aplanado o enjarre, pintura u otros ajenos a la naturaleza constructiva y

por la pérdida de recubrimientos o por daños en la estructura y movimientos sísmicos.

sustituirlo por el debido. Procedimiento para el aplanado y/o enjarre de cal:


Forme una mezcla con los siguientes materiales: 1 parte de cal comercial, 3 partes de

•

Reposición total o parcial de elementos faltantes en la cubierta.

arena y baba de nopal en agua.

•

Reparación de gárgolas. Ver detalle anexo.

Desprenda el aplanado suelto a base de golpes con el mango de la cuchara de albañil y moje el muro, aplicar un zarpeo con la mezcla de cal-arena deje secar y esperar a que se

b) Instalaciones dañadas. Son ocasionadas por la falta de mantenimiento en las redes de

agriete o reviente. Posteriormente aplicar otra capa de pasta cal-arena (la arena puede ser

distribución y desalojo de agua.

gruesa o cernida) y con plana de madera se le dará él acabado igualando la textura original.

Posibilidades de intervención

En aquellos muros que estén recubiertos por pintura vinílica y se requiera volver a recubrir,

•

se recomienda limpiar la superficie y pintar (2 o 3 manos) con pintura vinílica, la cual

Se retirarán todos los elementos que se encuentren dañados, y se dotará al inmueble de un sistema adecuado.

contenga una cantidad baja de látex, para permitir respirar al material.

25


c) Pendientes defectuosas. Ocasionadas por asentamiento del inmueble y por su uso.



•

•

Corrección de pendientes e impermeabilización que incluya un sistema adecuado de

Erradicar las fuentes de humedad, sustitución de piezas de madera dañadas, limpieza, desinfección y protección de la madera (existente y nueva).

drenado.

Para erradicar agentes parásitos se debe hacer lo siguiente: 1.- Arrancar a mano las hierbas parásitas 2.- Aplicación de herbicida 3.- Consolidar el área y restituir el acabado original

Reparación de la cubierta, retiro de terrado y madera en mal estado.

Vigas y tableta en malas condiciones por humedades

Reposición de entrepiso: 1.- Retiro de piso y arrastres. * Manual Técnico de Procedimientos

2.- Eliminación de relleno (terrado) con pala y cuchara.

para la Rehabilitación de Monumentos Históricos en el Distrito Federal. Pág. 187.

3.- Retiro de tableta vigas dañadas para su protección y restitución.

PUTREFACCIÓN DE LA MADERA POR: d) Humedad. Esta es producida por filtraciones, instalaciones defectuosas, medio ambiente, etcétera, propiciando la proliferación de hongos y bacterias que atacan a la madera.

26


COLAPSO DE CUBIERTA POR: e) Rellenos húmedos (sobrepeso). Son los que contienen un alto grado de humedad y ejercen un sobrepeso en la cubierta. Posibilidades de intervención. •

Se erradicará la fuente de humedad y se cambiarán los rellenos de tierra por otros de mayor ligereza, como el tezontle.

f)

Falla de elementos portantes. Es la pérdida de la capacidad de trabajo de los elementos

que soportan una techumbre (vigas, guardas) provocadas por fatiga, sobrecarga, etcétera. Posibilidades de intervención. •

Restitución de la cubierta en forma total o parcial. Podrá ser a base de sistemas constructivos contemporáneos, siempre y cuando sus características de apoyo sean similares a la original y no alteren el comportamiento estructural del edificio.

g) Sismo. Este produce movimientos del suelo en diferentes direcciones dañando a la estructura total o parcialmente. Posibilidades de intervención. •

Realizar mantenimiento a la estructura en forma periódica.

•

Efectuar diseño estructural en función de los daños ocasionados.

* Manual Técnico de Procedimientos para la Rehabilitación de Monumentos Históricos en el Distrito Federal. Pág. 178.

27


PUERTAS Y VENTANAS DESINTEGRACIÓN DE LA MADERA POR: Daños

Causas

b) Insectos y vegetales parásitos. Afecciones causadas por la polilla, hongos y liqúenes.

a) Humedad


Putrefacción de madera, hinchamiento y deformación

•

Desintegración de la madera

b) Insectos y vegetales parásitos

Agrietamiento, resecamiento.

c) Intemperismo

AGRIETAMIENTO, RESECAMIENTO, TORSIÓN Y DEFORMACIÓN. c) Intemperismo. La exposición de los elementos de madera a los agentes del medio ambiente les ocasionan agrietamientos, resecamientos, torsiones y deformaciones.

Torsión y deformación Pérdida total y parcial

Limpiar y desinfectar, restituyendo las piezas deterioradas que no sea posible recuperar.


d) Siniestro (incendio o robo)

PUTREFACCIÓN DE MADERA, HINCHAMIENTO Y DEFORMACIÓN POR: a) Humedad. Saturación de agua en la madera.

•

Proteger de la intemperie los elementos propensos a daño.

•

Desinfectar, resanar, consolidar o restituir las piezas afectadas.

•

Efectuar mantenimiento periódico.


Erradicar la fuente de humedad; limpiar, desinfectar y proteger los elementos de madea, restituyendo total o parcialmente las piezas dañadas.

PERDIDA TOTAL O PARCIAL. d) Siniestro. Afecciones causadas por incendio, robo, destrucción o mutilación. Posibilidades de intervención. •

vigas de madera

Restitución total o parcial de piezas faltantes, respetando las características y proporciones del original.

sección

1

2

3

1.- Aplicación de removedor de pintura a la capa de pintura original y utilización de cuña para retirarla. 2.- Aplicación de aceite de linaza. 3.- Aplicación de laca mate. * Manual Técnico de Procedimientos para la Rehabilitación de Monumentos Históricos en el Distrito Federal. Pág. 186.

Puertas de madera en malas condiciones por falta de mantenimiento.

28


ENMARCAMIENTOS EN PUERTAS Y VENTANAS; ARCOS, COLUMNAS Y CORNISAS DE


CANTERA.

•

Daños

Grietas y estallamiento Exfoliación, pulverización y erosión

Efectuar consolidaciones o restituciones de piezas dañadas, según el caso.

Causas

EXFOLIACIÓN, PULVERIZACIÓN Y EROSIÓN POR:

a) Fallas en muro

d) Humedad. Daño causado por el agua a los elementos pétreos.

b) Modificaciones en estructura


c) Sismo

•

d)

Humanidad

Erradicar la fuente de humedad que, dependiendo de la lesión ocasionada, se restituirán total o parcialmente los elementos de piedra, con igual o similar característica.

e) Interperismo f)

Vegetales parásitos

e) Intemperismo. Daños ocasionados por las inclemencias del tiempo. f)

Vegetales parásitos. Daños ocasionados por colonias de musgos, hongos y líquenes en

GRIETAS Y ESTALLAMIENTO POR:

las canteras.

a) Fallas en muro. Daños en los sillares ocasionados por las deformaciones del muro en que


se encuentran.

•

Restitución total o parcial de piezas pétreas.


•

Limpieza y desinfección de elementos de cantera.

•

Consolidación de los muros y sillares fallados y/o restitución total o parcial de los elementos deteriorados.

b) Modificaciones en estructura. Deterioros causados por la ausencia o presencia de elementos que modifican el comportamiento de la estructura original. Posibilidades de intervención. •

Restitución de los elementos faltantes.

•

Retirar elementos ajenos a la estructura original.

c) Sismo. Provoca deformaciones en la mayoría de los elementos del inmueble (muros, pasillos, entrepisos, cornisas, etcétera). Columnas de cantera con exfoliación a causa de humedades.

Arco de cantera con pérdida y fractura de piezas.

29


HIERRO Daños

Causas a) Humedad e intemperie

Corrosión y oxidación Humedades

b) Mutilación, robo o siniestro

CORROSIÓN Y OXIDACIÓN POR: a) Humedad e intemperie. Acción del agua sobre el metal, ocasionándole oxidación y corrosión. Posibilidades de intervención. •

Limpieza y protección de los elementos, respetando su acabado original; reposición de las piezas faltantes y de los que han perdido capacidad de servicio.

•

Cuando éstos se encuentren con capas sucesivas de pintura no original, se removerán.

PARTES FALTANTES POR: b) Mutilación, robo o siniestro. Daños ocasionados por falta de partes que alteran la funcionalidad y la fisonomía original. Posibilidades de intervención. •

Restitución parcial o total de elementos perdidos

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CAPÍTULO IV

LA CANTERA En México como en todo el mundo, la más antigua tradición en la construcción de casas habitación, palacios y monumentos se refiere sin lugar a dudas a la utilización de las rocas ornamentales. La principal causa de su uso generalmente se refería a la relativa cercanía de estos materiales o bien a las propiedades físicas naturales y a la gran variedad de diseños que podían realizar en ella. MANTENIMIENTO DE RUTINA. Importancia del mantenimiento de rutina. La degradación de la piedra es inevitable, pero usualmente es tan lenta que es difícil darse cuenta cuando “la puntada a tiempo habrá de ahorrar ciento”. Muchas reparaciones costosas, podrían posponerse o aún evitarse, si todos aquellos responsables de las iglesias, casas y edificios de este material se dieran cuenta de lo importante que es el mantenimiento de rutina, sino que también actuaran sabiamente basados en el conocimiento del material, sus características y los materiales afines con los que puede intervenirse.

3. Prevenir el crecimiento de vegetación exuberante sobre los edificios (en particular trébol, sauco y valeriana) y remover ramas de arbustos que las toquen. 4. Detener la oxidación en el hierro y el acero. Errores más comunes. En todos los casos uno mismo puede ejecutar mucho trabajo útil, quizás con alguna asistencia de constructores locales. Tanto los sacristanes como los propietarios de los inmuebles construidos de cantera deben de recordar que saber poco es peligroso; a veces se realizan intervenciones en los edificios de buena fe, pero debido a que el conocimiento es insuficiente, pueden provocar graves daños permanentes en los edificios. Son tres errores los más comunes: 1. Resanado con materiales y métodos inadecuados. Esto no sólo puede producir resultados estéticamente deplorables; aún más importante es el hecho de que el uso de morteros demasiado duros puede acelerar el deterioro de las piedras blandas. 2. Permitir la aplicación de cualquier preparado de silicón con la esperanza de frenar la degradación externa. 3. Pintar sobre la oxidación del hierro en contacto con la piedra, es una precaución inútil y desperdicio de dinero. 4. LIMPIEZA DE LA CANTERA. La limpieza no solo hace posible la apreciación de detalles originales oscurecidos por generaciones, sino también ayuda al arquitecto a identificar los defectos insospechados. Uno nunca se debe olvidar que toda limpieza de piedra comprende algunos riesgos y sólo debe emprenderse si es realmente necesaria para la salud de la piedra y la apariencia del edificio, siempre asesorada por un especialista del Centro INAH Chihuahua. Existen muchos métodos para la limpieza de cantera, y se debe dar la máxima importancia en la selección del método adecuado, no solo para cada edificio sino para cada parte del edificio. El empleo de procesos inadecuados o rápidos, pueden causar serios daños permanentes en los edificios.

La cantera no necesita de un mantenimiento mensual o anual, de hecho es muy difícil volverla a su color original, en la mayoría de los Monumentos Históricos se conserva la cantera original, siempre y cuando se ponga atención en posibles daños que puedan estar afectándola.

Tareas rutinarias más importantes. Éstas son las siguientes: 1. Detener la saturación de humedad en la cantera, tal como la causada por los tubos de drenaje rotos o desplazados, goteras en aleros, tubos o gárgolas bloqueados. 2. Limpiar coladeras y drenajes de piso bloqueados.

Aspersión de agua a baja presión. El agua limpia aplicada por medio de aspersión se emplea desde hace muchos años para la limpieza de piedras calizas, pero es poco útil para la limpieza de las areniscas y estamos concientes de que existen riesgos en su empleo que se deben evitar. La sobresaturación de la cantera puede producir ataques de pudrición seca en elementos de madera cercanos, un riesgo particularmente grande cuando las paredes son delgadas o contienen cabezales de vigas empotrados. No debe emplearse sobre piedras que han estado impregnadas con cloruro de sodio (sal común), ni sobre ninguna piedra cuando existan riesgos serios de congelación.

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Siempre hay que empezar el trabajo por la parte superior y proceder hacia abajo, tomando todas las medidas posibles para evitar los escurrimientos sobre las superficies inferiores y asegurar el desecho del agua de lavado. La aspersión debe aplicarse como un rocío y no en forma continua, sino periódica, a veces solo en cortas ráfagas. Después que la suciedad ha sido reblandecida completamente, un cepillado ligero (el cual evita las marcas del cepillo, por lo que se usan cepillos de cerdas naturales, nunca de metal), removerá fácilmente la suciedad de algunas piedras, en caso de que no se remueva la suciedad, utilizar jabón neutro diluido en agua y cepillar. El sistema de aspersión de agua a baja presión es el método mas barato para la limpieza de caliza robusta, pero a veces, dependiendo de la suciedad y de la piedra, no es suficiente para la limpieza de la misma, de cualquier manera, cualquier intervención en cantera aunque sea simplemente limpieza se tiene que acudir a un especialista del Centro INAH Chihuahua. DETERIORO DE LA PIEDRA: TIPOS Y CAUSAS. Los deterioros y sus causas se pueden clasificar de la siguiente manera: 1. Congelación. El agua en la piedra es atrapada y con vientos y temperaturas bajas el volumen crece y surgen fracturas sobre las superficies superiores. 2. Ataque químico. Las condiciones modernas han aumentado las cantidades de dióxido de carbono y dióxido de azufre en el aire, y cuando estos se combinan con el agua forman un ácido que disuelve a la calcita en la piedra y causan daños en la misma. 3. Daño por cristalización. La cristalización de sales puede causar daño físico, así como apresurar la acción química y este es el peor agente de deterioro; ocurre en forma característica en posiciones que reciben lluvia ocasional y luego padecen de secado regularmente rápido. Causa mas daño en piedras que tienen una gran superficie por unidad de volumen (tal como molduras de corte profundo y labrados). Conforme la piedra se humedece más, la humedad cargada químicamente penetra a mayor profundidad en el interior, y cuando la piedra se seca con rapidez, las sustancias cristalizan bajo la superficie. Mientras mas frecuentemente se repita este ciclo, será mas grande la tendencia de estos cristales a crecer y crear fuerzas peligrosamente expansivas. 4. Bacterias. Se ha demostrado que las bacterias y los microorganismos pueden tener algunos efectos perjudiciales sobre la piedra. Esta forma de deterioro rara vez tiene suficiente importancia; no causa serios daños. 5. Musgo y líquenes. Estos son agentes peligrosos por actuar como reservorios de exceso de agua y también pueden liberar sustancias suficientemente fuertes para marcar a las calizas y atacar a recubrimientos metálicos de techos.

6. Errores humanos: Hay muchas maneras de las cuales el deterioro de la piedra pudo ser perpetrado por error humano, ya sea durante la etapa de diseño o la ejecución: solamente unos cuantos de ellos pueden mencionar aquí. a. Algunos errores muy comunes de diseño son los que causan grandes concentraciones de humedad en lugares indeseables por arreglo desafortunado de bajadas pluviales, salidas de agua o canalones. La falta de protección a las superficies superiores de desagües sobresalientes, puede tener el mismo efecto. b. Los errores durante la ejecución comienzan con la colocación de las piedras con la veta en dirección equivocada. En la mayoría de las piedras, la veta natural, tal como se encuentra en la cantera debe ser colocada horizontalmente en el edificio. c. Se causan daños inmensos a la cantera por juntear con un mortero demasiado duro. Las juntas deben ser resanadas con mortero menos denso que la piedra adjunta, ya que ello empuja a la humedad de evaporación a través del mortero (que es renovable), en lugar de hacerla pasar a través de la piedra. d. La utilización de selladores en la cantera es de los métodos comúnmente usados por falta de conocimiento en la conservación de la misma, ya que estos selladores causan un grave problema de humedad en la piedra, lo que causa su deterioro y a futuro la pérdida del material.

Daños en rodapié, marcos y detalles de cantera por falta de mantenimiento y humedad.

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PREVENCIÓN DE DAÑOS EN LA CANTERA Cuando la cantera se encuentra envejecida, pero no lo suficiente como para renovarla parcial o totalmente, hay varios métodos para preservar la vida de la misma.

ROCAS O PIEDRAS UTILIZADAS EN LA CONSTRUCCIÓN DEL SIGLO XVI AL XIX

NOMBRE GRANITO BASALTO

1. Resanado. Un resanado defectuoso o inadecuado de las juntas en la cantera, puede afectar en la apariencia y en la durabilidad del material. Desde el punto de vista estético, una buena medida general es que el resane mismo nunca debe atraer la atención mas que a la piedra a la cual une y separa. Para saber las proporciones adecuadas de mortero de cal-arena, en cada caso, se deberá acudir a un especialista o tomar referencia de las mezclas de cal en juntas y aplanados de este manual. 2. Remoción de hierro peligroso. No siempre es necesario cambiar el hierro empotrado en la cantera, debido a que el proceso de corrosión es muy lento y además el reemplazo innecesario puede ser muy dañino para los monumentos antiguos. Piezas de hierro forjado que tienen mas de 100 años expuestas a la intemperie no se han corroído todavía, por lo que el dictamen de un especialista es necesario antes de tomar la decisión de cambiar o remover las piezas. 3.- Protección sobre elementos sobresalientes. La parte superior de placas y bajadas pluviales en los edificios, además de las cornisas, tienden a saturarse de humedad mucho más rápidamente que la cantera colindante, y consecuentemente se degradan más rápido. Su vida útil puede prolongarse si se les sobre impone alguna protección adecuada como un chaflán con una pendiente suficiente que no se alcance a ver, en cornisas por ejemplo) pero que no permita el acumulamiento de agua y la presencia de humedad.

TEZONTLE

PIEDRA BRAZA TRAQUITA CANTERA (TOBA) MÁRMOL

TIPO DE USO RECUBRIMIENTOS Y PAVIMENTOS . CIMIENTOS, MUROS, RODAPIÉS Y PAVIMENTOS . MAMPOSTERÍA, MUROS, RECUBRIMIENTOS, COMO AGLUTINANTE EN MORTEROS Y RELLENOS. CIMIENTOS DE MAMPOSTERÍA, MUROS Y PISOS. RECUBRIMIENTOS, ESTRUCTURAS Y ORNAMENTACIÓN. ESTRUCTURA, RECUBRIMENTOS Y DECORACIÓN. REVESTIMIENTO DE MUROS INTERIORES Y EXTERIORES, LAMBRINES, PISOS, PILASTRAS, COLUMNAS, ESCALERAS Y ESCULTURAS.

Una pregunta frecuente que nos hacemos todos, desde arquitectos hasta propietarios de los inmuebles es ¿podríamos hacer que la cantera dure más tiempo por medio de la aplicación de algún conservador?. Desde hace más de 100 años la gente ha estado ensayando esquemas para justamente esto, pero la mayoría de los conservadores o selladores han resultado a la larga ser muy perjudiciales. El riesgo principal es convertir la superficie de la piedra en una costra impermeable, que no hace nada para aliviar los procesos de degradación asentados profundamente, y sólo los retrasa un tiempo hasta que la presión de la degradación revienta la costra superficial. 4.- Pintura a la cal en cantera. Estéticamente no es recomendable pintar los elementos en cantera. En caso de querer hacerlo no debe hacerse con pinturas comerciales acrílicas, la pintura debe ser a base de cal, con los materiales y proporciones indicado en la pagina 42 de este manual en preparación de pinturas con cal.

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5.- Reposición de sillares de cantera. Esta operación consiste en reintegrar una pieza de cantería cuyas dimensiones son relativamente grandes. En esta operación hay que tomar en cuenta el trabajo mecánico de la pieza que estamos retirando, por lo cual debemos sustituir momentáneamente su ausencia por medio de cuñas metálicas y de madera.

Se debe retirar cuidadosamente el mortero anterior para posteriormente reemplazar la pieza por una nueva. El mortero de fijación debe ser a base de cal-arena siguiendo el procedimiento explicado en la página 41 de este manual en proporciones de aplanados.

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CAPÍTULO V

EL ADOBE

Estos moldes se colocan sobre una cama de arena en el piso seco, se presiona perfectamente el material dentro del molde para evitar burbujas y huecos; enrasándose con una tabla y dejando una superficie uniforme. 5. Las piezas elaboradas se dejarán secar de uno a dos días en esta posición.

ELABORACION El método más común para su elaboración es: 1. La arcilla del banco elegido se seca al sol y se disgrega; posteriormente se humedece para limpiarla de sales. 2. Se amasa con pies descalzos, manos, patas de alguna bestia, azadón, etc., hasta convertirla en una pasta uniforme y moldeable. 3. A esta pasta se le agrega arena, fibras vegetales (hojas de pino, paja, zacate, etc.) y estiércol, logrando con ello un material adherente de mayor resistencia a la tensión y menor contracción al secado. Las proporciones de la mezcla deben ser aproximadamente: Arcilla 3 partes Arena 1 parte Fibras vegetales y animales ¾ partes Agua, la necesaria. 4. Una vez lista la mezcla se dejará fermentar 2 días mínimo para colocarla en moldes o gaveras de madera de medidas variables, ejemplo:

0.40 x 0.30 x 0.08 m. 0.49 x 0.27 x 0.09 – 0.13 m. 0.42 x 0.22 x 0.10 m.

Una vez secos se desmoldan y se colocan de canto durante un período aproximado de 3 semanas, al final de las cuales el material debe poseer una resistencia adecuada para su estibación. Tarda aproximadamente 4 meses en estar seco, y listo para su uso. La construcción de un muro de adobe se hace junteando con un mortero hecho de una mezcla de arcillas muy parecida a la usada en el fabricación del adobe mismo. El adobe se va sentando uno sobre otro, cuatrapeando, y se utiliza tanto a hilo como a tizón, dependiendo del grosor que se quiera lograr en el muro. Una práctica muy común para evitar el desgaste prematuro de un muro de adobe, sobre todo cuando no está aplanado, es la de rajuelear la junta con lajas de piedra braza. Sin embargo, cuando un muro de adobe se construye con intenciones de permanencia, en primer lugar se le dota de una cimentación y un rodapié de piedra, con lo cual se evita la ascensión de las aguas freáticas. Las últimas hiladas se hacen también con mampostería de piedra, con el fin de evitar las filtraciones causadas por los escurrimientos, y por últimos se recubren los paramentos del muro con aplanados de cal arena. De esa forma se han logrado muros que han durado desde los primeros siglos de la época virreinal hasta nuestros días.

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LOS TAPIALES O MUROS DE TIERRA Los tapiales o tapias de tierra son los muros que se construyen con una mezcla de arcillas, arenas y limo, a los cuales a veces se les adiciona algo de cal y cuyo procedimiento es similar a un colado de concreto. Para ello se fabrica una cimbra de madera cuyo tamaño varía según la región, pero no debe ser demasiado grande. Un tamaño promedio era el de una vara y media de largo (1.26 m) por una vara de alto (84 cm) por dos cuartas de ancho (50 cm). En este molde se va vaciando la mezcla de lodo a la que se le ha añadido algo de grava y en ocasiones un poco de cal, y se va compactando dentro del molde promedio de un pisón de mano. Cuando la sección ha adquirido un estado de reposo estable, se cambia el molde y así se van haciendo las secciones, las cuales se van dejando secar. En este tipo de muro conviene mucho preparar una cimentación que tenga un buen coeficiente de impermeabilidad, ya que si el agua sube por la capilaridad desde el suelo, esta humedad deteriorará gravemente las partes bajas del tapial. Lo mismo puede decirse del coronamiento del muro, ya que conviene recordar que los escurrimientos de agua deslavarán la arcilla que es, en este caso, el aglutinante.

El estancamiento de agua en los pisos debido a la falta de desagüe pluvial, o malas pendientes en los pisos puede causar serios daños de humedad en la base de los muros lo que provoca pérdida de material y por consiguiente mala estabilidad en muros lo que podría causar el desplome de los mismos.

En un gran número de casos los tapiales también se recubrían con aplanados de cal arena para lograr prolongar su vida útil. RESTAURACIÓN EN MUROS DE ADOBE. PRINCIPALES DAÑOS EN EL ADOBE Cuando se pierde la protección del muro y la humedad penetra en el material se presenta el biodeterioro causado por la vegetación parásita, la cual puede ser inferior o superior. Esta última causa graves daños en los muros de adobe, ya que las raíces al penetrar en un medio propicio como es la tierra, disgregan totalmente el material. Otros efectos son similares a los que ya hemos mencionado en relación con la piedra.

1. Consolidaciones superficiales. Se puede consolidar con agua y baba de nopal. Se cortan en cuadritos de 2 a 3 pencas de nopal, sin espinas y se deja reposar en agua aproximadamente una hora. Posteriormente, se cuela a través de una malla en una cubeta de 19 litros y se llena el resto del recipiente con agua pura. Se mezcla y está listo para aplicarse con aspersor sobre las superficies disgregadas, cuidando que estén secas para asegurar buena absorción

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3. Reposición de faltantes en juntas

2. Reposición de adobes. Ya mencionamos que la humedad es muy dañina en los muros de adobe, sobre todo cuando la humedad se concentra en la base de los muros lo que puede causar el desgaste del material y la pérdida del mismo. Es importante reponer las piezas que se pierden en los muros para mantener la estabilidad tanto del muro como del edificio en su totalidad. La reposición de piezas en la base de los muros de adobe debe ser necesariamente del mismo material constructivo, que en este caso es el adobe. Esta reparación debe ser supervisada y ejecutada por un especialista ya que es necesario hacer un análisis de cargas para poder seccionar el muro y reponer los adobes por partes, además de cimbrar y aplicar la mezcla correcta en la junta de las piezas.

Cuando un muro de adobe queda sin aplanado que lo proteja, se le van mermando las juntas lo que causa humedades en los muros y posibles desplomes debido a la falta de estabilidad que causa en los muros. Cuando se pierden las juntas hay que rejuntarlo cuanto antes y reponer el aplanado para mayor protección. El procedimiento es el siguiente: 1. Hay que retirar todo el material suelto en las juntas, puede ayudarse con un alambre o alambrón. 2. Humedecer el muro y los huecos de las juntas antes de empezar a reponer el material faltante. 3. Dependiendo del ancho de de la junta se considera poner rajuela de piedra o simplemente llenar el hueco de la junta con mezcla a base de cal-arena.

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Estos trabajos deben ser asesorados por un especialista; el tamaño de la piedra y las proporciones de la mezcla dependen de cada caso.

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CAPÍTULO VI

¿Pero, qué pasa cuando estas construcciones de cal las utilizamos diariamente y las sometemos a constantes arreglos, cambios y mantenimiento?

LA CAL

El deterioro responde a causas naturales así como a la falta de mantenimiento, siendo esta última la principal causa de deterioro de las construcciones. Pero el problema recae, cuando desconocemos las características de los materiales con que fue hecha la edificación y utilizamos materiales que encontramos comúnmente en le mercado de la actualidad y en ocasiones aplicamos modelos culturales ajenos a nosotros, las consecuencias no solo son el enorme gasto de dinero si no que muchas veces esta supuesta acción de arreglo provoca mayor deterioro del que teníamos originalmente, por la falta de compatibilidad entra materiales.

ANTECECENTES HISTÓRICOS Y CULTURALES. A través de la historia, la cal ha sido utilizada por el hombre en diferentes aspectos de la arquitectura y pintura. La cal es el material noble por excelencia. Acompaña al hombre desde hace milenios y resiste a todas las nuevas técnicas. Los primeros indicios de utilización de la cal datan de cinco mil años a.C. en Mesopotamia (actual Irak). Entonces era empleada como blanqueo. Fueron los Griegos y después los Romanos, quienes la utilizaron abundantemente y con éxito como mortero para construir, decorar y tratar los suelos. Templos griegos, vías romanas o también el célebre Pont du Gard, son algunas de las obras realizadas con cal que han perdurado a través de los siglos sin daños. En la antigüedad, la Edad Media y hasta la Revolución Industrial, fue el material de construcción privilegiado. En la actualidad la cal está presente en los murales prehispánicos, mayas, teotihuacanos y hasta en la edificación de zonas arqueológicas como la de Paquimé en el estado de Chihuahua. Así pues, a principios de este siglo con la evolución de los materiales de construcción y particularmente con la creciente utilización del cemento como la “panacea”, se fue perdiendo la tradición milenaria del uso de la cal. Debido a la mala interpretación del término “progreso” han sido demolidas muchas construcciones antiguas y se ha ido sustituyendo la cal por materiales plásticos y sintéticos que muchas veces son enemigos de la conservación de los materiales originales. Este fenómeno se debe a la búsqueda de actualización cultural que va de acuerdo con la tendencia a la globalización. Afortunadamente, muchas de las edificaciones tanto civiles, públicas y religiosas guardaron su secreto y son testimonio de que materiales como el barro, el adobe, la madera, la cantera y la cal tienen maravillosas cualidades para la construcción, ya que los edificios antiguos que aun se conservan son una muestra viva de sus propiedades de durabilidad frente al medio ambiente, sin mencionar que muy frecuentemente dichos materiales se encuentran en abundancia en la naturaleza y representan un ahorro en la economía de la región.

Tipos de cal y propiedades. La cal se encuentra en la naturaleza como floramientos rocosos, depósitos o estratos de piedra caliza, que es una piedra compacta, blanca-amarillenta, gris o incluso negra. A este material se le llama calcita y dolomita , según el grado de impurezas de sílice magnesio que contenga. Su formula química es CaCO3 (carbonato de calcio), y forman un enorme deposito de CO2. También se encuentra como cementante en un conglomerado de roca sedimentaria pues los carbonatos son componentes esenciales de este tipo de rocas (caliches). Las rocas calizas casi nunca se encuentran puras (CO3Ca) en la naturaleza, sino que van acompañadas de materias orgánicas, arcilla u óxidos, impurezas que, al no volatilizarse en el proceso de calcinación, comunican a la cal distintas propiedades. La proporción de estas impurezas produce distintos tipos de cal. -

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Cal aérea o grasa. Si la piedra caliza es pura o tiene un contenido máximo en arcilla de un 5%, produce una clase de cal muy blanca, que forma una pasta muy fina y untuosa cuando se apaga Cal magra o ácida. Si la cal no supera el 5% de la arcilla, pero contiene mas de un 10% de magnesia (Oxido de magnesio, sustancia terrosa, ect.), se tiene una cal de características ácidas. La pasta que se forma al mezclarla con agua es de color grisáceo. Esta cal no se emplea en construcción, porque la pasta se disgrega al secarse.

Cuando las rocas se disgregan y erosionan, se descomponen en pequeños fragmentos de rocas y minerales. Estos materiales llamados sedimentos pueden ser transportados al mar o al cauce de los ríos forma un producto resultante de la descomposición de las rocas calizas por la acción del calor. Estas rocas calentadas a mas de 900º C producen o se obtienen el óxido de calcio, conocido con el nombre de cal viva, producto sólido de color blanco y peso especifico de 3.4 kg./dm. Esta cal viva puesta en contacto con el agua se hidrata (apagado de la cal) con desprendimiento de calor, obteniéndose una pasta blanda Existen diversos tipos de hornos y combustibles para llevar a cabo la quema, entre los diversos combustibles encontramos buñiga, gas o leña entre otros.

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La otra forma de obtenerla es comprándola en costal en forma de polvo o calhidra, sin embargo es importante que esta se encuentra fresca o acabada de hacer, ya que el ciclo de la cal puede estar muy avanzado y por lo tanto no funcionara como cementante, es decir no tendrá la particularidad de fraguar y mantenerse compacta y dura. Finalmente el otro tipo de cal que podemos encontrar es la cal química, que se elabora industrialmente y es químicamente pura, es decir esta compuesta de CaO exclusivamente. Hoy en día la cal utilizada en Chihuahua y varias partes de la República es la Calhidra (Cal hidratada) que se compra en cualquier ferretería. El oxido cálcico, o cal viva, no se puede emplear en la construcción de forma directa: es necesario hidratarla. Para ello, se la pone en contacto con el agua, operación que se llama apagado de la cal. La cal viva es un compuesto muy activo, se recomienda manejarlo con precaución, utilizando guantes y manteniéndola alejada de cualquier fuente de humedad.

El apagado o hidratación de la cal. El apagado o la hidratación de la cal consiste en el siguiente procedimiento: - 1 tambo (se sugiere de 200 lts. según la cantidad de cal requerida) - ½ tambo de agua - 4 sacos de Cal - Pala o palo (para mezclar) Una vez que ya se tiene el tambo con el agua, se van vaciando los sacos de cal poco a poco y se mezclan hasta que quede una consistencia cremosa, este es el punto en que se deja reposar. Se recomienda que se deje hidratar por lo menos dos días y taparla con hule negro. Ya que se dejó reposar se y verá que la cal habrá consumido la mayor parte del agua; se debe batir de nuevo antes de usarse. Otro aspecto importante de mencionar antes de la elaboración del mortero de cal: la mezcla de cal arena que protege al adobe, es la pudrición de la cal, es decir después del apagado se debe dejar reposar cubierta de agua por lo menos por dos días cuando se trata de calhidra o cal química y, por lo menos un mes, cuando se trata de cal en piedra. Ya que obtenemos nuestra pasta de cal después del reposo adecuado, se procede a la elaboración del mortero a base de cal y arena para juntas, repellos, aplanados y capas de pintura. Al aplicar los aplanados siempre debemos contar con superficies húmedas, que el muro en proceso de repello no esté expuesto al sol, ya que se provocaría un veloz secado de la pasta, y nunca se aplica cuando haya temperaturas muy bajas. La preparación de los morteros va a variar dependiendo de la función que tenga, del material que va a unir y de la granulometría de las cargas que se van a utilizar. La cal en un mortero nunca deberá sobrepasar el volumen de la carga, es decir las proporciones que encontraremos es desde una parte de la cal por una de arena, cundo se trata de un aplanado fino, o de una parte de cal con 3 de arena cuando se trata de un repello o material de rejunteo. APLANADOS Al aplicar los aplanados siempre se debe contar con superficies húmedas y preferentemente aplicar en un día no asoleado. (En caso de que sea un día muy caluroso, se debe estar pendiente de que cuando se aplique la mezcla, la superficie esté húmeda, se humedecer con una manguera por secciones).

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PROPORCIONES DEL APLANADO • •

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Cal-Arena en proporción 1 de cal y 3 de arena o 1 a 2 según el acabado deseado. 8 hojas grandes de nopal (sin cáscara) en trocitos para que suelte baba. Dejar reposar en agua 24 hrs. Colar el agua con un mosquitero para retener cualquier partícula del nopal y utilizar esa agua para la mezcla y agregar más agua limpia si hace falta. Las proporciones de agua dependen de la consistencia de la mezcla que de desee. Aplicar la pasta con cuchara de albañil. Dejar secar 1 o 2 días hasta que se agriete o reviente. Posteriormente ya que revienta aplique pasta de cal-arena proporción 1 a 2, con arena cernida más finamente y aplanar con una llana o vuelta de plana según el acabado deseado para recibir posteriormente la pintura a la cal. Recuerde que siempre antes de aplicar el aplanado las superficies deben estar previamente húmedas.

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Su comportamiento al fuego es excelente. Son bien conocidas sus propiedades desinfectantes; evita la proliferación de plagas. Su reversibilidad es una cualidad esencial, particularmente en la restauración de edificios antiguos. Los morteros a base de cal respetan los materiales (piedra, madera) y se pueden retirar, en cualquier momento, sin ninguna consecuencia para las otras partes de la obra y ser sustituidos por nuevos morteros de cal natural.

Propiedades plásticas -

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La untuosidad y la flexibilidad de los morteros a base de cal son muy apreciados por albañiles y decoradores. Sus cualidades hacen que sea un producto fácil de usar, aplicable tanto mecánica como manualmente. La lentitud de endurecimiento de los morteros a base de cal les permite de ser flexibles y manejables durante más tiempo.

Propiedades estéticas -

Agua con baba de nopal

Humedecer el muro antes de su Aplicación del aplanado con cuchara aplicación.

Propiedades físicas y químicas -

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Tolera los movimientos de lo construido, inherentes a cualquier construcción antigua o moderna, gracias a su flexibilidad; lo que no ocurre con los aglutinantes artificiales o rígidos. Se adhiere muy bien a los soportes debido a la finura de su grano. La cal deja respirar los muros. Capta y arroja el agua, evitando las subidas de humedad. También se opone a la penetración de aguas de chorreo. Permeable al aire e impermeable al agua. Excelente aislante térmico y acústico, contribuye a la comodidad de las viviendas.

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En decoración interior o exterior, son muchas las posibilidades que ofrece la cal. La selección de acabados es inmensa, en función de arenas, tierras u óxidos, de las dosificaciones y de las herramientas utilizadas, durante o después del endurecimiento de un mortero. Enlucido, revoque rascado, peinado o con fieltro, fresco, estuco, encalado, grabado al aguafuerte: todo es posible con la cal. La blancura de algunas cales permite relevar y dar valor a arenas y óxidos que intervienen en la decoración, tanto se trate de un enlucido rústico como de un estuco italiano. Tener luminosidad, un aspecto aterciopelado incomparable, es una cualidad indispensable para la decoración, que se puede obtener con la cal más que con otro material. El valor decorativo de la cal es evidente y se explota desde hace mucho tiempo. Vuelve a dar vida a fachadas o interiores antiguos. Utilizar cal para las construcciones modernas, es darles también identidad y riqueza.

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Propiedades económicas -

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Económicamente ventajosa, la cal ofrece la mejor relación calidad-precio para la construcción. Actualmente es uno de los aglutinantes más baratos del mercado por sus cualidades buscadas constantemente.- La untuosidad y la flexibilidad de los morteros a base de cal son muy apreciados por albañiles y decoradores. Sus cualidades hacen que sea un producto fácil de usar, aplicable tanto mecánica como manualmente. La lentitud de endurecimiento de los morteros a base de cal les permite de ser flexibles y manejables durante más tiempo. Las reparaciones y las obras de acabado son posibles, lo que un trabajo con cemento no lo permite.

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La cal es muy resistente y durable con el paso del tiempo, permitiendo la durabilidad de los materiales que aglutina y protege, de ahí que contamos con evidencias de edificios desde hace mas de mil años, por ejemplo las zonas arqueológicas que tiene cientos de años en pie.

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Preparación de pinturas con cal

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La utilización de la cal como medio para la preparación de pinturas también se ha empleado desde la antigüedad; en Chihuahua es una tradición desde la época Colonial hasta nuestros días. Esta mezcla de pintura, permite que los aplanados “respiren” dejando salir la humedad (esto no ocurre con la pintura vinílica), sobre todo en muros de adobe y piedra.

Dejar reposar en agua 24 hrs. 8 pencas grandes de nopal (sin espinas ni aguates) en trocitos para que suelten la baba. De vez en cuando apretar los trozos con las manos para soltarles el jugo. Colar el agua con un mosquitero para retener cualquier partícula del nopal y utilizar esa agua para la mezcla y agregar más agua limpia si hace falta. En 15 litros de agua con baba de nopal, agregar 7 kilos de cal (poco a poco y revolviendo constantemente para que no se hagan grumos), hasta obtener una pasta uniforme, con consistencia de yogurt o jocoque o, inclusive un poco menos densa. En otro recipiente hervir 5 litros de agua, apagar el fuego y agregar 300 grs. de alumbre (no agregar el alumbre en el agua hirviendo ya que pierde propiedades, es por eso que debemos apagar el fuego antes de agregar el alumbre). Se deja enfriar y se vierte lentamente con la mezcla de cal. Es importante la utilización del alumbre ya que ayuda a que la pintura se fije más firmemente al muro. Si no es posible conseguir alumbre y si el clima es seco o la casa está aislada de fuentes de humedad directa pueden usarse 300 grs. de sal de cocina (de la gruesa) Es recomendable hacer toda la cantidad de pintura deseada, ya que puede diferir el color con la pequeña falta o sobrante de los materiales. Si no es posible hacerla toda, medir lo más exacto posible la cantidad de pigmento utilizado. Aplicar muestras de color en muros previamente humedecidos y DEJAR SECAR para dar el tono deseado (el color blanquea casi un 50% cuando seca). Ya seleccionado el color aplicar “dos manos” dejando secar la pintura entre mano y mano.

Para llevar a cabo el encalado se agrega algunas veces sal y otras gomas como la baba del nopal, la de choya o de algún cactus o resina de un árbol que exista en la región, normalmente este procedimiento ha sido utilizado a lo largo de miles de generaciones, y muchos de nuestros abuelos aun conservan estas recetas antiquísimas. Para preparar una pintura, no solo se requiere una receta sino conocer la naturaleza de los materiales a utilizar, así como conocer la teoría del color aunque sea de manera empírica. Ingredientes y materiales para la pintura a la cal 1. Cal (calhidra en saco). 2. Agua. 3. Arcillas de colores, pigmentos minerales o pigmentos para cemento. 4. Baba de nopal o jugo de nopal 5. Alumbre o sal de cocina (sal de mar)

Preparación de la pintura a la cal

Aplicación de la pintura sobre aplanado a base de cal-arena.

Procedimiento: (Rinde aproximadamente para cubrir una superficie de 60m2)

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La cal, por ser un material cáustico, hace que algunos colores cambien de tono al entrar en contacto con ella, por eso, para no equivocarnos se compran los pigmentos, anilinas, etc., que en su mayoría son de origen mineral e inertes, es decir que no se alteran con materiales cáusticos como la cal ni pierden su color con el sol. Los colores mas recomendados son: el ocre, los cafés, el azul ultramar, el rojo oxido y el negro. Recomendaciones: 1. Siempre hay que mojar el muro antes de aplicar la pintura para asegurar una buena adhesión de la misma. 2. Es mejor aplicar varias capas de pintura que en una solo cubrir toda la superficie. 3. Esperar que la primera mano se seque casi por completo antes de aplicar la siguiente capa. Para comprobar si la pintura esta bien preparada, hay que hacer pruebas a pequeña escala para definir las proporciones adecuadas de pigmento y posteriormente hacer toda la cantidad requerida. Es muy difícil obtener el mismo tono en dos preparaciones distintas.

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CAPÍTULO VII

IMPERMEABILIZACIÓN EN CUBIERTAS. Los inmuebles construidos con arquitectura de tierra, en todo el Estado, presentan el mismo sistema constructivo en cubiertas a base de tableta, terrado y una capa de cal-arena con impermeabilización a base de jabón y alumbre. Es necesario conservar este sistema constructivo a través de los años y no cambiarlo por otros materiales, ya que el espesor del terrado fue calculado especialmente para estabilizar los muros del inmueble. Recordemos que el sistema tradicional de arquitectura con adobes no utiliza castillos de amarre entre muros por lo que el peso de la cubierta es esencial para la estabilidad estructural del inmueble. La impermeabilización periódica en la cubierta es la medida más importante para su conservación. Si la cubierta se impermeabiliza cada dos años (dependiendo de la precipitación pluvial) y se mantiene libre de basura como hojas, excremento de paloma, etc., así como la limpieza periódica de las bajadas de agua, gárgolas o canaletas podemos estar seguros que no tendremos goteras ni humedades en la cubierta.

Impermeabilización de azoteas: - Antes de impermeabilizar debe asegurarse de que la superficie de la azotea este en buen estado y el entortado a base de cal-arena esté listo para recibir la impermeabilización. - Si el entortado esta estrellado o suelto, debe repararse antes de impermeabilizar puede usar una mezcla de cal-arena con proporción 2 a 1. - Antes de impermeabilizar debe quitar la basura y barrer para dejar la superficie libre de tierra.

Material y equipo necesario: • • • • • •

Dos tambos de 200 litros. 9 kilos de jabón de lejía. 8 kilos de alumbre Agua Dos trapeadores o mechudos Dos palos para revolver.

Preparación: - Hervir 100 litros de agua y apagar el fuego. - Agregar 9 kilos de jabón de lejía (jabón amarillo), preferentemente rayado (para que se disuelva más rápido) y batir hasta que se disuelva completamente. - Aplíquese en caliente con trapeador sobre toda la superficie de entortado, esquinas y bajadas pluviales. Déjese secar. - Hervir 100 litros de agua y apagar el fuego. - Agregar 7.5 kilos de alumbre molido y batir hasta que esté totalmente disuelto. - Se aplica también caliente y con trapeador encima de capa seca de jabón.

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Todas las aplicaciones tanto de jabón como de alumbre deben ser en caliente, en caso de enfriarse puede calentarse de nuevo sin dejar hervir. Se colocan 3 capas de cada una de las mezclas, cabe mencionar que antes de aplicar cualquier capa, la anterior debe estar totalmente seca.

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ANEXO

Trámite INAH-00-006

VENTANILLA ÚNICA En el marco de la modernización administrativa, el Instituto Nacional de Antropología e Historia ofrece al público la atención de dos trámites que se refieren a la conservación de Monumentos Históricos e Imagen Urbana, que han sido inscritos en el Registro Federal de Trámites y que se encuentran regulados por el Acuerdo de Mejora Regulatoria (AMR) publicado en el Diario Oficial de la Federación el 2 de junio de 1999. Dichos trámites son los siguientes: Trámite INAH-00-006 Autorización para colocar anuncios, toldos y/o antenas en monumentos históricos, en inmuebles colindantes con estos o en zonas de monumentos históricos declaradas. Trámite INAH-00-008 Permiso de obra en monumentos históricos, en inmuebles colindantes a un monumento histórico, y en inmuebles que no son monumento histórico, ni colindantes a estos pero están localizados en zonas de monumentos. Trámite INAH –00-009 Solicitud para la consulta sobre la calidad monumental que guarda un inmueble especifico, colindancia con un monumento histórico y/o inclusión en una zona de monumentos históricos. Se anexan formatos. Si se desea asesoría técnica para la conservación de Monumentos Históricos, por parte del Área de Monumentos Históricos del centro INAH Chihuahua, acuda a las oficinas ubicadas en la calle Paseo Bolívar No. 608. Col. Centro en la ciudad de Chihuahua. Tel. 01 (614) 410-39-48 y 01 (614) 4-10- 87-33. Fax. 01 (614) 4-16-31-04. La asesoría es gratuita.

Lic. Sulma Ileana Martínez Díaz. Jefe del Departamento de Trámites y Servicios Legales. Centro INAH Chihuahua.

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GLOSARIO ADECUACIÓN. La intervención que se realiza para satisfacer las necesidades de servicio y espaciales de un inmueble requerida para un uso específico. ADOBE. Masa de barro en forma de ladrillo, secado al sol. AGLUTINANTE. Mezcla para unir piezas. APLANADO. Espesor uniforme de mezcla, argamasa o revoco que se extiende en los muros. ALABEO. Deformación que puede experimentar un material por la curvatura de sus ejes transversales y/o longitudinales. APLANADOS. Recubrimiento de las construcciones para el que se utilizan básicamente como materiales, una mezcla de cal y arena, cemento y otros. Sirve para proteger las superficies, y regularizarlas y decorarlas. ATARANZA. Depósito o almacén general de armas, lugar donde se construyen y reparan embarcaciones. BALCÓN. Plataforma que sobresale al exterior de las ventanas protegida por un antepecho en forma de muro, balaustrada o barandal. BÓVEDA. Techumbre de forma arqueada, que sirve para cubrir un espacio. CHAFLAN. Superficie plana formada por el corte de un plano diagonal con una esquina. Se aplica usualmente a piedra y madera.

CONSOLIDACIÓN. La acción que tiene por objeto detener las alteraciones en proceso, ya que brinda solidez a un elemento que lo está perdiendo. No se refiere en ningún caso a las condiciones de estabilidad estructural. Las acciones necesarias que permiten establecer las condiciones de trabajo y solidez de los componentes de un inmueble. CORNISA. Coronamiento compuesto de molduras o cuerpo voladizo con molduras que sirve de remate a otro. Es la última de las tres partes que componen un cornisamiento, y un elemento saliente puesto en la parte superior de una pared para servirle de protección y proyectar sobre ella una línea de sombra CORNISAS. Elemento arquitectónico de protección exterior y de ornato que corona un entablamento, un muro o la parte superior de un edificio. Pueden ser abiertos o cerrados y estar en cualquier parte de la construcción. CUBIERTA. Conjunto de elementos estructurales y de cubrimiento que cierran la parte superior de una construcción y la protegen contra la lluvia, sol y viento. DINTEL. Elemento superior de una obra que se apoya sobre dos soportes o jambas. Parte superior de puertas y ventanas. ENTABLAMENTOS. Elemento superior que, dispuesto horizontalmente representa la techumbre, se apoya sobre los capiteles o remata un muro. Consta de tres partes: arquitrabe, friso y cornisa. ENTREPISO. Conjunto de elementos estructurales horizontales que son el soporte en los espacios intermedios superiores y contribuyen a la solidez de la construcción. ESTRUCTURA. Elementos que sostienen e integran un edificio, cuya forma depende del arreglo, disposición y selección de estas diversas partes.

CIMIENTO. Parte de la estructura generalmente bajo tierra, reciben el peso de la construcción y lo distribuyen al terreno.

FISURA. Grieta fina y alargada

COLUMNA. Soporte vertical compuesto por base, fuste y capitel; cuya característica es su forma circular que se angosta en la parte superior.

GÁRGOLA. Elemento arquitectónico en forma de canal, ubicado en el pretil de un edificio, con el objetivo de desagüe de la cubierta y evitar que se escurra por el muro.

CONSERVACIÓN. La acción que tiene por objeto prevenir las alteraciones y detener los deterioros. El término es un concepto global. La acción inmediata subordinada es el mantenimiento preventivo.

GRIETA. Fisura, rajadura o hendidura superficial que se produce en la pintura o friso de una pared o muro.

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GUARDAMALLETA. Tabla recortada y generalmente ornamentada, que cuelga del alero o visera de un tejado. HILO. Cordel o alambre que se usa en albañilería.

MAMPOSTERÍA. Sistema constructivo realizado con piedra de tamaño irregular, adheridos o unidos por medio de argamasa o mezcla, se aplica principalmente en cimientos, muros y bóvedas.

INTEGRACIÓN. La aportación de elementos claramente nuevos y visibles para asegurar la conservación del objeto. La acción de reponer las partes carentes de algún elemento arquitectónico o bien la totalidad del mismo, distinguiendo los nuevos materiales de los originales.

MANTENIMIENTO. Acción de ejecutar trabajos menores de obra para evitar el deterioro de los inmuebles, generalmente provocado por el uso o la incidencia de factores climáticos

INTERVENCIÓN. La acción de injerencia práctica en materia de conservación. Cualquier acción que se ejecute sobre un bien patrimonial, de carácter histórico, artístico o cultural, sea este mueble o inmueble.

PILASTRAS. Soporte arquitectónico de sección cuadrada o rectangular, adosada a un muro

JAMBA. Cada uno de los elementos verticales de mampostería, ladrillo o madera, que sostienen un arco o dintel de puerta o ventana.

REESTRUCTURACIÓN. La devolución de las condiciones de estabilidad perdida o deteriorada garantizando, sin límite previsible, la vida de una estructura arquitectónica.

JUNTA CONSTRUCTIVA. Espacio que se deja entre dos elementos o piezas constructivas contiguas y que suele rellenarse con mezcla.

REHABILITACIÓN. La intervención que permite la recuperación de las condiciones óptimas estructurales y espaciales sin alterar las características del monumento ni de su entorno.

LIBERACIÓN. El retiro de elementos arquitectónicos, escultóricos, de acabados o de instalaciones, que sin mérito histórico o artístico hayan sido agregados al inmueble o mueble y que pongan en peligro su estabilidad y alteren su función y la unidad del mismo. Al retiro de elementos arquitectónicos, escultóricos, de acabados o de instalaciones que sin mérito histórico o artístico hayan sido agregados al patrimonio edificado o a la zona de monumentos.

REUTILIZACIÓN. La aplicación de modalidades de uso de un monumento, sin alterar su estructura ni su entorno.

LOSA. Placa de entrepiso que se ejecuta en la obra y generalmente está compuesta por nervios dispuestos en uno o dos sentidos, los cuales reciben los elementos de relleno.

REPARACIÓN. Conjunto de acciones que tienen por objeto corregir las deficiencias estructurales, funcionales o estéticas de un inmueble o de sus elementos, generadas por el deterioro natural o inducido.

LOSA DE CONCRETO. Término para denominar el sistema estructural contemporáneo empleado en la construcción de techos planos a base de concreto armado. LOSETA. Piezas grandes o pequeñas de barro, cerámica o materiales plásticos que se reúnen para formar un diseño y se emplean principalmente en pisos. MANTENIMIENTO. Acción de ejecutar trabajos menores de obra para evitar el deterioro de los inmuebles, generalmente provocado por el uso o la incidencia de factores climáticos.

MUROS. Sinónimo de pared. Elementos que dividen y limitan los espacios de una construcción.

PLANTA. Sección horizontal de la distribución de un edificio.

REINTEGRACIÓN. La sustitución de partes originales. La acción de reubicar en su sitio original aquellos elementos arquitectónicos o históricos, que se encuentren fuera de lugar.

RESTAURACIÓN. La acción de reparar, poner nuevamente en su estado primitivo, así como volver a habilitar o devolver a un bien y sus elementos su antiguo estado, la estima, los derechos y la dignidad que tenía. Al conjunto de acciones realizadas en un monumento para su conservación de acuerdo a sus características arquitectónicas y sus valores históricos. SILLAR. Piedras labradas que se usan en la construcción, normalmente de sección rectangular

MACIZO. Todo paramento cerrado en su totalidad.

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TAPIAL. Sistema tradicional para la construcción de muros, compuesto por tierra estabilizada apisonada dentro de un encofrado de madera. Para construir tapiales es necesario contar con un terreno levemente arcilloso, pero no tanto como el que se emplea en el adobe, el bahareque o la quincha. Entre las cualidades del tapial destaca su elevada inercia, que le dota de una extraordinaria capacidad aislante, térmica y acústica, aunque también le confiere un excesivo peso que ha provocado su desaparición de la construcción industrializada. A pesar de todo, continúa siendo uno de los sistemas más apropiados para la autoconstrucción, así como para las zonas con mano de obra abundante y barata, gracias al coste nulo de material y transporte. La construcción del tapial comienza con la extracción del terreno en el lugar de la obra y, si es necesario, su estabilización con una lechada de cal o cemento. Después se dispone un encofrado rígido compuesto por tablas, llamadas costales o tapieras, donde se vierte el material para su posterior apisonado manual. Esta operación se repite en sucesivas tongadas o tapiadas del tamaño adecuado, hasta que se completa el muro, que deberá secarse antes de proceder a su puesta en carga. En algunos casos, además, se realiza un recubrimiento exterior con mortero de cal, conocido con el nombre de calicostra. TIZÓN. Hilada de un aparejo con ladrillos dispuestos a tizón, es decir, con la parte más larga dentro de la obra. VANO. Abertura o hueco que se practica en muros, bóvedas o cúpulas; cuando sirven para ventilación e iluminación se llaman ventanas, cuando comunican espacios son puertas.

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Manual de Conservación de Monumentos Históricos

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