MANUAL DE COMPOSICIÓN PARA ACORDEÓN
ISIDRO GARCÍA PINTOS
Manual de composición para acordeón
AUTOR: Isidro García Pintos TÍTULO DEL TRABAJO: Manual de composición para acordeón DIRECTOR DEL TRABAJO: Tito Marcos Crehuet ESPECIALIDAD: Pedagogía del acordeón RESUMEN (ABSTRACT): Este trabajo es básicamente un manual sobre el acordeón convertor pero descrito desde una perspectiva compositiva. Es decir, pretende ser una guía sobre acordeón, fácil y útil para un compositor, y más en concreto, para un estudiante de composición. Es, en definitiva, un manual sencillo, no simple, sobre lo que debe saber un estudiante de composición, para componer para este instrumento.
Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, Curso 2008-09
2
Manual de composición para acordeón
ÍNDICE: •
•
•
INTRODUCCIÓN\JUSTIFICACIÓN
Pág. 4
OBJETIVOS
Pág. 4
METODOLOGÍA\DESARROLLO 1. EL INSTRUMENTO A) B) C) D) E)
PRINCIPIO SONORO DESCRIPCIÓN MODALIDADES DISTINTIVOS TESITURA: TESITURA GENERAL TESITURAS DE LOS MANUALES TESITURAS CON LOS DIFERENTES REGISTROS • •
Pág. Pág. Pág. Pág.
5 6 8 9
Pág. 11 Pág. 12
•
Pág. 14
2. SUS POSIBILIDADES A) GRAFÍA\ SÍMBOLOS 3. RECURSOS
Pág. 15 Pág. 19
A) REPERTORIO B) RECURSOS WEB C) BIBLIOGRAFÍA D) OTROS RECURSOS
•
•
CONCLUSIONES
Pág. 20
ANEXOS
Pág. 21
3
Manual de composición para acordeón
INTRODUCCIÓN\JUSTIFICACIÓN:
Debido a la falta de materiales concretos, de fácil manejo y actualizados, se ve la necesidad de crear un manual útil, sobre todo para estudiantes de composición, que sirva para acercarse al acordeón “de concierto” y, a la vez, ayude a continuar ese creciente incremento, tanto del interés por el instrumento, como del número de composiciones para el mismo.
OBJETIVOS:
El trabajo se plantea básicamente un objetivo principal: crear un material que sirva de guía, y, por tanto, sea útil, fácil y asequible a un estudiante de composición.
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Manual de composición para acordeón
METODOLOGÍA\DESARROLLO:
1. EL INSTRUMENTO
El acordeón es considerado 1 un instrumento de viento, un aerófono, puesto que es el aire el que hace vibrar las lengüetas que están en su interior. Y éstas son lengüetas libres y metálicas. Es además, un instrumento de lengüeta libre metálica de insufle manual puesto que es la acción del brazo la que le suministra el aire al fuelle y no un soplo directo, como en las armónicas o las melódicas.
A) PRINCIPIO SONORO.
El principio sonoro del acordeón es, entonces, la lengüeta libre metálica de insufle manual. Estas lengüetas tienen dos importantes características: un tiempo de reacción y un nivel de presión de aire. El tiempo de reacción se refiere al período de tiempo que tarda la lengüeta en vibrar2 (cuanto más graves más tardan). El nivel de presión se refiere a la cantidad de aire que necesita una lengüeta para vibrar (cuanto más graves más necesitan: descompensación dinámica entre sonidos muy agudos y muy graves).
1 2
Según el sistema de Hornbostel-Sachs: Zeitschrift für Musik . 1914. Sonar, arrancar, ponerse en funcionamiento.
5
Manual de composición para acordeón
B) DESCRIPCIÓN DEL INSTRUMENTO.
Un acordeón básicamente es un instrumento que consta de dos manuales unidos por un fuelle. El fuelle es manejado por el antebrazo izquierdo el cual regula la presión de aire en función de los distintos parámetros acústicos: mayor o menor intensidad, diferenciación entre ataques 3… Esto conlleva un desequilibrio funcional entre manuales, debido a esa doble función asignada al antebrazo izquierdo, y a ese desplazamiento-movimiento de la caja del manual izquierdo. •
Los manuales están “por delante” del instrumento, es decir, de cara al público, y no en los laterales como en el bandoneón o en la concertina. Además, el manual izquierdo está más lejos para la mano, debido al ancho de la caja armónica. Esto limita el movimiento del brazo izquierdo desde la muñeca, y por tanto, solamente son posibles articulaciones digitales y/o manuales, además de reducir el uso del dedo pulgar, ocasionalmente, a la primera fila de botones. •
El mayor tamaño de las teclas con respecto a los botones, y el de los botones de la derecha con respecto a los de la izquierda, conlleva que la distancia que puede abarcar la mano derecha sea menor que la que puede abarcar la izquierda (en teclas aproximadamente se abarca una 11 va). •
3
Esto lo diferencia de otros instrumentos similares como el bandoneón en el cual las dos cajas acústicas – manuales- se mueven con el fuelle.
6
Manual de composición para acordeón
7
Manual de composición para acordeón
C) MODALIDADES DE INSTRUMENTO.
Cuando hablamos de acordeón se hace necesario concretar más para saber a qué instrumento te estás refiriendo: acordeón diatónico, acordeón free bass, acordeón sistema victoria, acordeón de bajos añadidos… De toda esta gran variedad nosotros nos vamos a referir al acordeón en su modalidad académica, es decir, al acordeón que se enseña en los conservatorios españoles: el llamado acordeón de concierto o acordeón convertor. El acordeón de concierto es también conocido como acordeón convertor puesto que integra en el manual izquierdo dos sistemas distintos: el llamado sistema estándar –o bajos tradicionales- representado por MII o por S.B., y el sistema bassetti –de bajos cromáticos- representado por MIII o por B.B. Asimismo, el acordeón de concierto admite dos modalidades diferentes en su manual derecho, representado por MI: el manual de teclas o el manual de botones. Es decir, el acordeón convertor es un instrumento que integra tres posibilidades, esto es: .MI- mano derecha (indistintamente con teclas o con botones) .MII- mano izquierda con sistema tradicional de acordes preparados4 .MIII- mano izquierda con sonidos independientes dispuestos de forma cromática Aclarar, también, que el instrumento modelo al cual nos vamos a referir, está sacado del que, como tal, exponen las principales casas-fábricas de acordeones 5 en sus catálogos de venta al público, y que, por tanto, los conservatorios toman como referencia para cursar estudios superiores 6. Nos referiremos, por tanto, a un instrumento de 45 teclas o 106 en el caso de botones, en la mano derecha, y de 120 botones en la mano izquierda, con 4 voces en MI, 4 en MII y 3 en MIII.
4
La conversión de los botones del manual izquierdo de MII a MIII, se efectúa pulsando una palanca (palanca de convertor) 5 Catálogo Web del año 2009 de la firma PIGINI 6
Por supuesto que existen diferencias entre cada fabricante, y por supuesto, que aunque son muchos los diferentes modelos que cada firma expone, nos referiremos al modelo más “completo” y, como es lógico, las diferencias que pueden surgir con cada modelo concreto no serán tenidas en cuenta.
8
Manual de composición para acordeón
D) DISTINTIVOS DEL INSTRUMENTO.
Este es un cuadro comparativo de las posibilidades interpretativas y de composición de los instrumentos polifónicos de teclado 78:
7
No son tenidos en cuenta instrumentos polifónicos como: arpas, guitarras, salterios, tímpanos, vibráfonos, teclados electrónicos, etc. 8 Cuando nos referimos aquí a teclado estamos hablando en sentido general, es decir, tanto de teclas como de botones.
9
Manual de composición para acordeón
Como se verá más adelante, la registración del acordeón permite combinaciones, en un mismo manual, de diferentes voces9. •
Teniendo en cuenta, como se ha dicho en el apartado de modalidades, que el acordeón convertor es un instrumento que integra tres posibilidades incluso simultáneas (MI, MII-las dos filas de bajos pedales- y MIII), son posibles también hasta tres registros tímbrico-tonales independientes. •
El acordeón también posee registros tonales iguales en los dos manuales10, con todo lo que eso posibilita: sonidos duplicados, mismos sonidos en dos “espacios”, etc. •
Teniendo en cuenta que se puede tener la misma registración en ambos manuales, se puede considerar al acordeón también como un instrumento de un único registro distribuido en dos manos. •
Otra característica importante a conocer es que el acordeón consta de una única fuente emisora de aire, como se ha mencionado, y que, por tanto, todas las lengüetas (emitidas simultáneamente) suenan bajo una única presión de aire. Como consecuencia no son posibles diferenciaciones dinámicas simultáneas en ambos manuales. También aclarar que se pueden originar encubrimientos, es decir, que unos sonidos tapen a otros debido a que con la misma presión de aire unas lengüetas “suenan” más que otras; los más habituales son sonidos graves que “tapan” a sonidos agudos. •
Además es posible controlar el ataque dinámico de un sonido y de la textura global, por medio del antebrazo izquierdo y gracias al fuelle. •
Finalmente podemos decir que el acordeón es además el único de los instrumentos polifónicos de teclado en el que es posible controlar tanto el mantenimiento como el cese del sonido. •
Una característica del acordeón, que lo diferencia, por ejemplo, claramente del piano, es la posibilidad de mantener prolongado un sonido. El tiempo de duración de este sonido está determinado por diversos factores como la intensidad del mismo, el número de sonidos emitidos o la registración utilizada, pero son posibles los cambios de fuelle al igual que los arcos en el violín. •
9,10
Ver apartado de tesitura de los manuales
10
Manual de composición para acordeón
E) TESITURA:
Las tesituras que se dan a continuación corresponden: la primera, a la tesitura total o posible del instrumento, la segunda, a las tesituras de los manuales con el registro de una sola voz en 8’, y finalmente a la tesitura más detallada en relación con la registración.
•
TESITURA GENERAL.
La tesitura posible o total del acordeón abarca desde un Mi-111 hasta un Do#7, y como tal, es posible un ámbito de casi 7 octavas12. Aunque en un acordeón de teclas su manual derecho sólo permite hacer una 8ª menos en los graves, es decir, llega hasta Mi 1, y un semitono menos en los agudos, es decir, llega hasta Do 7.
11 12
Nomenclatura U.S.A. (A. T. Jones) Existen algunos acordeones de 4 voces en MIII que bajarían una 5ª más (hasta La -1).
11
Manual de composición para acordeón
TESITURAS DE LOS MANUALES1314.
•
Manual derecho-MI: •
•
Teclas: 45 teclas (desde Mi2 hasta Do6) Botones: 106 botones (desde Mi1 hasta Sol6), dispuestos en 5 filas como en el diagrama, de tal forma que las 3 primeras filas de botones son cromáticas, y las 2 últimas son repeticiones de las dos primeras.
•
Manual izquierdo:
El manual izquierdo consta de 120 botones, organizados en 6 filas, de tal forma que las 4 primeras filas –las más alejadas del fuelle- son las que cambian en los dos sistemas (MII y MIII) mediante la palanca convertor y admiten, por tanto, dos posibilidades, y las 2 últimas –más próximas al fuelle- son comunes a los dos sistemas. •
En MII
Cuando la mano izquierda está en el sistema estándar (o MII), las 4 primeras filas de botones funcionan como acordes preparados, es decir, que al pulsar uno sólo de estos botones suena un acorde. Estos acordes son mayores, menores, de 7ª de dominante y de 7ª disminuida, correspondientes al bajo que esté situado 13 14
Se recuerda que nos referimos a una registración de 8’ Ver esquema añadido en Anexos
12
Manual de composición para acordeón
en la 5ª fila. Asimismo, esta 5ª fila, conocida como bajos, y la 6ª conocida como contrabajos, están ordenadas siguiendo quintas justas.
Por otro lado, la tesitura en la que se mueven estos sonidos es de solamente una 7ªM (aunque se verá que la registración puede variar la altura de esta 7ª a diferentes octavas), lo cual implica que los acordes estén construidos con notas que no exceden esta tesitura, dando lugar así a diferentes inversiones o posiciones de las notas en el acorde 15.
•
En MIII
Cuando el manual izquierdo está en basetti (o MIII), las 2 últimas filas, como ya se mencionó, no se modifican y las 4 primeras funcionan como sonidos “sueltos”. Es decir, ahora cada botón ya nos es un acorde preparado, sino que es un único sonido16 ordenado cromáticamente de la misma manera que se disponen los botones del manual derecho, pero con la diferencia de que aquí solamente hay 4 filas (tres más la cuarta como repetición de la primera) y no 5 como en el derecho. Éstas 3 filas de botones cromáticos abarcan desde el Mi -1 hasta el Do#5
15
Para más detalle consultar el esquema adjuntado en los Anexos Los registros con varias voces se consideran como un único sonido, puesto que las voces solamente añaden duplicaciones a la 8 va de un mismo sonido. 16
13
Manual de composición para acordeón
TESITURAS DE LOS MANUALES CON LOS DIFERENTES REGISTROS17 •
La registración en acordeón funciona igual que en un órgano, si bien los registros actualmente sólo añaden o restan octavas. Aparece, por tanto, la distinción entre pie y voz: pie hace referencia a la altura y voz al número de sonidos, y las combinaciones entre ambos crean los timbres. El color lo pone la voz de 8’ (pies) al ofrecer dos posibilidades: dentro o fuera de cassotto18. El siguiente gráfico refleja los distintos registros según los manuales, su manera habitual de representarlos, así como, la relación que existe entre ellos:
17
Ver esquema adjuntado en Anexos El cassotto es una especie de caja de resonancia que suelen tener este tipo de acordeones y que confiere un color diferente al eliminar armónicos. 18
14
Manual de composición para acordeón
2. SUS POSIBILIDADES A) GRAFÍA\SÍMBOLOS
A continuación se describe la grafía más generalizada para representar los efectos o posibilidades más características del instrumento. Por supuesto, hay que entender que las posibilidades de interpretación de los símbolos son abiertas y que lo mejor, en muchos casos, es que los mismos compositores aporten instrucciones o indicaciones sobre la grafía y símbolos empleados. Además, se adjuntan aparte, 6 de las obras más representativas del instrumento en formato papel-partitura con el audio incrustado. Ésta grafía se agrupa, básicamente, según se refiera a: 1. Fuelle 2. Dinámica 3. Acentuación-Articulación 4. Entonación 5. Registración 6. Otros símbolos
1. Fuelle
abrir y cerrar el fuelle bellows shake: articulación rítmica del sonido mediante el movimiento alternado del fuelle (abrir-cerrar), similar al trémolo de arco de los instrumentos de arco. Fuelle sin sonido y cese del sonido Empezar con fuelle ligeramente abierto o cerrado Ricochet: articulación rítmica del sonido producida por el entrechoque de las cajas acústicas combinada con movimientos del fuelle, similar al ricochet de los instrumentos de arco (normalmente de 3, 4 ó 5 golpes).
15
Manual de composición para acordeón
2. Dinámica
Vibrato: con manos, piernas, pies, antebrazo izq. . dinámico . entonación: ver bend en apartado 4. Ataques de un sonido19: A: pulsación previa al accionamiento del fuelle B: pulsación y fuelle simultáneos C: pulsación posterior al accionamiento del fuelle
3. Acentuación-Articulación
Acentos sobre el fuelle producidos: . desde los dedos . mediante golpes sobre los manuales . mediante entrechoque de las cajas…
4. Entonación
Bend o glisado no temperado: efecto de desafinación tonal (hacia un semitono y viceversa) producido por un exceso de presión sobre las lengüetas más graves.
19
Y, por tanto, tres formas de extinción de un sonido
16
Manual de composición para acordeón
5. Registración
Registración libre. Interpretación posible en ambos manuales Interpretación posible en ambos sistemas de la mano izq. Los puntos en blanco, o los situados a la derecha, indican voces sin cassotto y los negros, o los situados a la izquierda, con cassotto20. Equilibrar la sonoridad (tonal, tímbrica, dinámica, etc.) de ambos registros. Cambio “sonoro” o “silencioso” respectivamente del registro y en el lugar indicado por la flecha. Cambio de los registros con el ritmo indicado o percusión rítmica y sonora producida con los mismos (clicking).
6. Otros símbolos
Bajos solos o acordes solos respectivamente para MII. Pulsaciones naturales de las lengüetas perceptibles en sonidos graves
20
La voz grave, 16’, en MI suele estar siempre en cassotto.
17
Manual de composición para acordeón
Tocar en la parte superior o inferior del manual. Sonido producido por la válvula del aire. Vibrato de fuelle: hacer entrechocar rítmicamente las cantoneras del fuelle mediante los dedos introducidos entre los pliegues. Sonidos indeterminados o “ruidos percusivos” varios: en los registros, teclas, cajas, fuelle…
18
Manual de composición para acordeón
3. RECURSOS A) REPERTORIO •
• •
•
•
Programación de acordeón. Real Conservatorio Superior de música de
Madrid. Curso 2008-09. http://dc110.4shared.com/download/67774518/637eb51b/Programaci n_Curso_2008-09.pdf Akkordeon Bibliographie, Walter Maurer. Trosingen. Hohner. 1990. Accordion Resource Manual, Joseph Macerollo. Canadá. The Avondable Press. 1980. La fisarmonica da concerto ed il suo repertorio, Paolo Picchio. Ancona, Italia. Edizioni Brillarelli. 2004. El repertorio para acordeón en el estado español, Gorka Hermosa. País Vasco. 2003
B) RECURSOS WEB http://www.terra.es/personal/marcos54/ http://www.accordions.com http://www.musicforaccordion.com/ http://www.youtube.com http://www.GoldAccordion.com •
•
• •
•
C) BIBLIOGRAFÍA •
Acordeón para compositores. Ricardo Llanos e Iñaqui Alberdi .
Lasarte-Oria. 2002 •
•
Método de acordeón. Tito Marcos. Revisión del 2000 Introducción a la composición para acordeón. Hugo Herrmann.
Trossingen. Hohner. 1955 •
Akustische
Probleme
bei
Akkordeons
Gotthard Richter. Germany. 1985
und
Mundharmonikas.
D) OTROS RECURSOS
Este trabajo lleva adjunto un cd sin el cual no es posible ser evaluado en su totalidad. En el mismo se recoge el trabajo en distintos formatos (.doc, .pdf…) así como obras, audios y demás material. 19
Manual de composición para acordeón
CONCLUSIONES
Si la idea principal de este trabajo era la de crear una guía fácil y sencilla, esa ha sido, precisamente, la principal dificultad; las ideas recogidas debían ser breves y concisas, sencillas y claras, y enfocadas desde la perspectiva compositiva. Es por ello, que si al lector le resulta así, se podría decir que el objetivo principal se ha cumplido. Ahora falta por saber si se ha cumplido el segundo objetivo propuesto, que es el de ser útil y manejable.
20
Manual de composición para acordeón
ANEXOS
Cuadro comparativo de los instrumentos polifónicos de teclado
Descripción de los manuales
Extensión tonal de los manuales
Solapamiento de los manuales
MII- Estándar
Registros
Esquema del panorama histórico
Esquema de los hechos-datos más importantes que han llevado al instrumento actual.
21
Cuadro comparativo de los instrumentos polifónicos de teclado
(1)
(Características interpretativas y compositivas)(2)
Registros: posibilidad de combinación de distintos “registros” o “juegos” (cuerdas, tubos o lengüetas) en un único manual.
(Lengüeta/insufle manual)
(Cuerda pulsada)
(Tubo/insufle mecánico)
(Cuerda percutida)
ACORDEÓN
CLAVE
órgano
piano
1
1
1
0
Lengüeta libre (accionada por aire).
Posibilidad de hasta tres “registros” tímbrico-tonales independientes y disponibles simultáneamente.
Mantenimiento prolongado del sonido.
Posibilidad de un único “registro” distribuido entre ambas manos.
Lengüeta batiente y tubo flautado
1
0
MI, MII (bajos “pedales”) y MIII.
1
0
Dos manuales y un pedal.
Un único registro tímbrico-tonal.
1
0
1
0
Con cambios (articulaciones) de fuelle.
Ataque-resonancia
0
1
1
1
0
0
1
Ataque-resonancia
Fragmentación tímbrica y espacial de los manuales.
Fraseos dinámicos independientes en cada mano (independencia dinámica de cada sonido).
Control dinámico de ataque.
0 Monodinámico: fraseo dinámico único para ambos manuales.
Control de la acentuación métrica y rítmica.
1
0
0
Antebrazo: control global de la textura interpretativa.
Simultaneidad de dos registros tonales unísonos (espacializados cada uno en una caja armónica).
Control dinámico del mantenimiento y cese del sonido.
1
“Digital”, individual de cada sonido.
0
0
0
0
0
0
MI-MIII
1 Monodinámico; independencia entre la dinámica -antebrazo- y la pulsación -dedos-.
Resonancia “natural” del instrumento.
(1) No se tienen en cuenta otros instrumentos polifónicos como: Arpas, Guitarras, Salterios, Tímpanos, Vibráfonos, Teclados electrónicos, etc.
(2)
1
No se tienen en cuenta otra características como: sonoridad, emergencia histórica, integración social y pedagógica, distribución geográfica, etc.
Resonancia “natural” del instrumento.
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MI TECLAS
1
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2
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Acordeón: Extensión tonal de los manuales
Registros MI
4’
MI
8’
(teclas)
16’
4’
MI
8’
(botones)
16’
& ? œ
œ œ œ œ ˙ œ ˙œ œ œ œ œ œ
2 5 3 1 . 9 2
0 0 0 5 . ( 2 = 1,059463094 ) 7 2
Frecuencias en Hz. 12
7 7 6 8 . 0 3
8 7 4 6 . 4 3
2 3 0 7 . 2 3
9 0 9 8 . 8 3
1 8 0 7 . 6 3
3 9 4 2 . 6 4
4 3 0 2 . 1 4
5 3 5 6 . 3 4
0 3 1 9 . 1 5
4 9 9 9 . 8 4
5 0 7 2 . 8 5
0 0 0 0 . 5 5
4 5 3 7 . 1 6
6 5 9 2 . 9 6
4 6 0 4 . 5 6
7 1 8 7 . 7 7
1 6 1 4 . 3 7
8 6 0 4 . 2 8
5 8 9 4 . 2 9
9 6 0 3 . 7 8
œ œ œ œ œ œœ ˙ œ œ œ œ
œ ˙ œ œ œ œ œœ œ œ ˙ œ œ
7 8 9 9 . 7 9
1 4 5 . 6 1 1
0 0 0 . 0 1 1
1 9 5 . 8 3 1
1 7 4 . 3 2 1
3 1 8 . 0 3 1
3 6 5 . 5 5 1
2 3 8 . 6 4 1
7 9 9 . 4 8 1
4 1 8 . 4 6 1
4 1 6 . 4 7 1
2 5 6 . 7 0 2
8 9 9 . 5 9 1
2 8 0 . 3 3 2
0 0 0 . 0 2 2
3 8 1 . 7 7 2
2 4 9 . 6 4 2
6 2 6 . 1 6 2
7 2 1 . 1 1 3
5 6 6 . 3 9 2
4 9 9 . 9 6 3
8 2 6 . 9 2 3
[
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6 2 8 . 3 0 1
˙ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ ˙ œ
8 2 2 . 9 4 3
5 0 3 . 5 1 4
5 9 9 . 1 9 3
4 6 1 . 6 6 4
0 0 0 . 0 4 4
5 6 3 . 4 5 5
3 8 8 . 3 9 4
1 5 2 . 3 2 5
4 5 2 . 2 2 6
0 3 3 . 7 8 5
5 5 2 . 9 5 6
9 8 9 . 9 3 7 6 5 4 . 8 9 6
9 0 6 . 0 3 8
1 9 9 . 3 8 7
8 2 3 . 2 3 9
0 0 0 . 0 8 8
3 7 . 8 0 1 1
7 6 7 . 7 8 9
0 5 . 6 4 0 1
1 5 . 4 4 2 1
6 6 . 4 7 1 1
1 5 . 8 1 3 1
8 9 . 9 7 4 1 1 9 . 6 9 3 1
2 2 . 1 6 6 1
8 9 . 7 6 5 1
5 6 . 4 6 8 1
0 0 . 0 6 7 1
3 5 . 5 7 9 1
6 4 . 7 1 2 2 0 0 . 3 9 0 2
2 0 . 9 8 4 2
2 3 . 9 4 3 2
2 0 . 7 3 6 2
5 9 . 9 5 9 2 2 8 . 3 9 7 2
4 4 . 2 3 3 3
6 9 . 5 3 1 3
1 3 . 9 2 7 3
0 0 . 0 2 5 3
6 0 . 1 5 9 3
2 9 . 4 3 4 4 0 0 . 6 8 1 4 s o c r a M o t i T ©
Índices Acústicos: 1
1
Alemania (Helmholtz)
A
E
C
U.S.A. (A.T. Jones)
A
E
C
1 -
1 -
1
1
2
c
c 2
c
3
C
4
C
C
3
c 5
C
4
c 6
C
5
c 7
C
B.S. A.S.
MII (4 voces en “Mi”)
8’ 16’
4’
8’
4’ 2’
=
8’
D
MIII
4’ 2’
41.2034 Hz.
MIII - MI
4434.92 Hz.
A c o r d e ó n : c l a s e s d e P e d a g o g í a e s p e c i a l i z a d a . R C S M M
Botones:
Teclas:
2. MII
3. MIII
˙ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ ˙ œ
[
TECLAS
k
& œœ˙œœ ? œœœ
MI
j
& ? œ & ? Frecuencias en Hz. 12
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Índices Acústicos: 1
1
Alemania (Helmholtz)
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Tabla de registración ordenada por manuales y por voces
PANORAMA HISTORICO
Siglo XVIII, 2ª mitad Introducción ónen en Europa Euro a de deun un "nuevo" principio rinci sonoro: lengüeta libre metálica accionada por aire, dando paso a un “periodo de experimentación”: aplicación diversa del principio sonoro.
Siglo XIX, comienzos Se inicia la creación de una gran (y diversificada) familia de © T i t o M a r c o s
Instrumentos mecánicos, juguetes musicales, prototipos experimentales, etc.
instrumentos de lengüeta libre accionada por aire. (1)
Aplicación de la lengüeta libre a teclados: "Orgue Expresiff" 1810 - (insufle mecánico -pies-)
Creación de "nuevos instrumentos". (2)
Insufle manual
soplo directo
ARMONIOS A través de la historia se han ido definiendo diversos modelos de instrumento, determinados por distintos factores:
ACORDEONES
CONCERTINAS
ARMÓNICAS
(1822/29)
(1825/29)
(1821)
Diatónicos
GEOGRÁFICOS : países, culturas,
MELÓDICAS
(bisonoros)
tradiciones, etc.
BANDONEONES
Siglo XX
ECONÓMICOS : mercado, in-
"Standard"
tereses creados, fábricas, tiendas, editoriales, etc.
(MI/II)
MUSICALES: contextos y tendencias musicales, intérpretes, compositores, etc.
ORGANOLÓGICOS : investiga-
El desarrollo de diversos sistemas de manuales y la distinta combinación de éstos en un mismo instrumento, da lugar a diferentes modalidades:
ción, fabricación, exigencias y necesidades interpretativas, etc.
SOCIALES : públicos, modas, asociaciones, confederaciones, etc.
MI/II + (y) III
MI/II - (o) III
MI/III
"Bajos añadidos"
"Convertor"
"Free bass” / “Harmoneón"
EDUCATIVOS: profesores, concepciones pedagógicas, centros de enseñanza, etc.
POLÍTICOS: sistemas económicos, legislación educativa (Decretos, Leyes), etc.
(Cambio de concepción) Paso de MI/II-III a MI/III-II
Siglo XXI
ETC. Actualidad: continúa la experimentación bajo distintas tendencias: más extensión de los manuales; más ergonomía y antropometría: (reducción de peso/tamaño); más igualdad entre MI y MIII; etc. Perspectivas futuras Info Informática musical y nuevas tecnologías aplicadas:
Acordeón MIDI (convertor): unificación de sistemas…
(1)
No son tenidas en cuenta otros instrumentos de "lengüeta libre pulsada", como Sanzas, Guimbardas, Cajas de música, etc. puesto que su "principio sonoro" es distinto.
(2)
Demian, Buschmann, Wheatstone, etc. representarían respecto a esta familia instrumental, lo que Cristofori, Silbermann, Erard, etc. representarían respecto al piano y "teclados".
