GUÍA COMPLETA DE
luz e iluminación en fotografía digital
Michael Freeman
contenido IntroducCIÓn 6
CAPÍTULO 1 LA LUZ Y LA CÁMARA CÓMO VEMOS LA LUZ LA GAMA DINÁMICA LA LUZ EN EL SENSOR LA PROFUNDIDAD DE BIT Y LA LUZ EL COLOR DE LA LUZ TEMPERATURA DE COLOR REAL Y CORRELACIONADA
ESTRATEGIAS DE EXPOSICIÓN
CAPÍTULO 2 LA LUZ DE DÍA
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EL HISTOGRAMA MODIFICAR LA SENSIBILIDAD EL EQUILIBRIO DEL BLANCO Y EL COLOR
Traducción: Montserrat Morcate Casera Fotógrafa profesional Profesora de fotografía Facultad de Bellas Artes Universidad de Barcelona
UNA FUENTE CON MUCHAS VARIABLES LUZ DEL SOL DIRECTA
Coordinación de la edición en lengua española: Cristina Rodríguez Fischer
LA ALTURA DEL SOL
Primera edición en lengua española 2010
LAS NUBES COMO DIFUSORES
© 2010 Naturart, S.A. Editado por BLUME Av. Mare de Déu de Lorda, 20 08034 Barcelona Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41 e-mail:
[email protected] © 2006 The Ilex Press Limited, East Sussex (Inglaterra)
LAS NUBES COMO REFLECTORES
I.S.B.N.: 978-84-8076-881-8
LUZ DE TORMENTA
Impreso en China
UN DÍA DE NIEBLA
Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos, sin la debida autorización por escrito del editor.
LA LUZ DEL SOL TROPICAL
EL AMANECER LUZ DORADA LUZ SUAVE
EL CREPÚSCULO Y LA NOCHE AJUSTES PARA EL FINAL DEL DÍA DISPARAR A LA LUZ DEL SOL
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MEDICIÓN DE LA LUZ
Título original: The Complete Guide to Light & Lighting in Digital Photography
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CAPÍTULO 3 LA LUZ ARTIFICIAL LUZ INCANDESCENTE LUZ FLUORESCENTE LUZ DE DESCARGA DE VAPOR FUENTES DE LUZ MIXTAS
CAPÍTULO 4 LA ILUMINACIÓN FOTOGRÁFICA FLASH INCORPORADO Y FLASH PORTÁTIL EL FLASH DE ESTUDIO ILUMINACIÓN INCANDESCENTE ILUMINACIÓN DE LUZ DE DÍA (HMI) FLUORESCENTE DE ALTO RENDIMIENTO SOPORTES DE ILUMINACIÓN REFLECTORES Y DIFUSORES REFLECTORES Y GOBOS LUCES DE EFECTO
MÉTODOS DE MAPEO TONAL
140
76
MAPEO TONAL MEDIANTE CURVA
142
78 82 84 86
CURVA DE AJUSTE HDR AVANZADA
146
PREVISUALIZACIÓN DE IMÁGENES HDR
148
ELECCIÓN DEL MÉTODO DE COMBINACIÓN
150
TOMA A INTERVALOS DE LA LUZ DE DÍA
152
ILUMINACIÓN MULTICAPA
156
CONTROL DIGITAL DEL DESTELLO
158
NIEBLA DIGITAL
160
LUZ DEL SOL SINTÉTICA
162
ILUMINACIÓN PARA QTVR
164
CAPÍTULO 6 EL ARTE DE LA ILUMINACIÓN
168
EL CLAROSCURO
170
MOSTRAR LA TEXTURA
172
TRANSPARENCIA Y TRANSLUCIDEZ
174
COLOCACIÓN DE LA LUZ PRINCIPAL
176
LUCES DE RELLENO Y REFLECTORES
184
RETRATOS CON RELLENO
194
EL CONTRALUZ
196
ILUMINACIÓN LATERAL Y DE BORDES
198
90
92 94 96 98 100 102 106 110 112
CAPÍTULO 5 LA ILUMINACIÓN DIGITAL
116
LA CALIBRACIÓN DE LA CÁMARA
118
AJUSTAR LA GAMA TONAL A LA GAMA DE COLOR
120
ILUMINACIÓN FRONTAL
200
AJUSTE DEL BRILLO
122
ILUMINACIÓN CENITAL
202
VARIACIÓN DEL CONTRASTE
124
FUENTES MÚLTIPLES DE LUZ
204
ACLARAR LAS SOMBRAS
126
ILUMINACIÓN DE INTERIORES
206
LA VISTA Y LA GAMA DINÁMICA AMPLIA
128
SUAVIZAR LA LUZ
208
GAMA DINÁMICA AMPLIA Y REALISMO
LUZ ENVOLVENTE
210
BRACKETING Y PHOTOSHOP
130 132
CONCENTRAR LA LUZ
214
SOFTWARE ESPECÍFICO DE COMBINACIÓN DE IMÁGENES
134
ILUMINACIÓN DE PRECISIÓN ÓPTICA
216
IMÁGENES HDR
136
GENERACIÓN DE IMÁGENES HDR
138
GLOSARIO218 ÍNDICE223
LuZ deL SoL directA
c
omencemos con la luz directa del sol, no por-
día, también es posible escoger cualquier luz de día y trabajar
que sea la más común (al menos no en Inglate-
de otra forma, buscando un sujeto y un punto de vista que
rra, desde donde escribo), sino porque es la
saque el mayor partido. La mayor variedad útil de luz del
fuente en bruto de toda luz de día. Cualquier
sol que incide en un sujeto se da cuando la angulación de la
cosa que suceda a causa de la climatología, hora del día y lu-
cámara está o bien hacia el sudoeste o bien hacia el sudeste.
gar está relacionada con el sol. La variedad de luz natural es
Esto proporciona una gama de entre tres cuartos de ilumina-
inmensa, pero, si dejamos de lado las nubes, la bruma, el am-
ción frontal y tres cuartos de iluminación trasera, tal y como
biente y demás, lo que tenemos es una única fuente de luz
se muestra (derecha). Las vistas directamente desde el oeste
puntual que se desplaza lentamente cru-
o este ofrecen una gama desde la silueta hasta el frontal com-
zando el cielo, con una posición algo dife-
pletamente plano, lo que resulta menos útil; desde el sur pro-
rente cada día y a cada hora. Aun así, esta
porciona sólo una variación de lado a lado, mientras que des-
situación, en apariencia simple, presenta
de el norte se basa sólo en cierto grado de contraluz. Estas
cierta complejidad intrínseca porque la at-
indicaciones se invierten en el hemisferio sur.
Las sombras afiladas, el contraste y una climatología buena y predecible son las características de la forma más nítida de la luz de día, sin
mósfera, por muy despejada que esté, modifica la luz.
El control total que el sistema digital ofrece sobre la temperatura de color ofrece nuevas posibilidades, como co-
El equivalente de la luz del sol directa
locar al sujeto en la sombra un día soleado. La temperatura
en el estudio es la bombilla, o fuente pun-
de color será alta, lo que significa azulada, y aunque resulte
tual de luz. Visto desde nuestro planeta, el sol no tiene un
difícil apreciarlo a simple vista, puede compensarse con el
área digna de mención y, a causa de la distancia, los rayos de
ajuste de equilibrio del blanco de la cámara o, más tarde,
luz son colimados, es decir, paralelos. No tiene una propaga-
mediante ajustes de posproducción. La luz del sol directa tam-
ción angular, como sucede con las lámparas de estudio, por
bién se puede modificar colocando reflectores, difusores y
lo que todas las sombras en cualquier localización caen en la
banderas negras.
modificaciones por parte de las nubes.
misma dirección. Como se trata de una fuente puntual, los bordes de las sombras están muy definidos cuando inciden en una superficie muy cerca del sujeto que las produce, aunque se suavizan con la distancia (para este efecto, observe las sombras en el suelo de cualquier borde vertical alto, como el de un tronco de árbol o poste).
LA LUZ DE DÍA
En toda discusión sobre la luz y su idoneidad para foto-
La trayectoria que sigue el sol es más alta pero más estrecha en los trópicos, y más baja y más ancha en las latitudes altas.
grafía, hay una suposición subyacente de atractivo. Es evi-
Por ello, en algún lugar del planeta, en algún momento del año,
dente que es muy subjetiva y está abierta a todo tipo de inter-
el sol puede estar en cualquier posición, con excepción de la
pretaciones, pero también está influida por el modo de ver
elipse más oscura aquí mostrada, hacia el norte en el hemisferio
de la mayoría. Así, lo cierto es que la luz dura no se considera
norte, y hacia el sur en el hemisferio sur. Existen muchas
ideal para retratar a personas y objetos de tamaño similar
implicaciones prácticas, como, por ejemplo, en este bajorrelieve
o inferior. Las razones no son tan importantes como el hecho
de Angkor, Camboya. Situado en un muro orientado al norte de
de que sea generalmente así. No obstante, a gran escala (pai-
un templo, normalmente protegido del sol, está iluminado durante
sajes y demás), los gustos cambian, tal vez porque la luz bri-
el mediodía durante unas pocas semanas sólo en verano, cosa
llante del sol se asocia al buen tiempo. Sea lo que sea, la luz
que no podría suceder en las latitudes medias o más al norte.
del sol tiende a buscarse para las escenas grandes, en especial si el ángulo del sol es bajo, y de ese modo crear sombras largas. Aun así, mientras que para una toma planeada con antelación puede que busque un tipo particular de luz de
44
cÓMo eL SoL ocuPA eL cieLo
Sol brillante con alto contraste Un sol brillante y alto, sin filtrar por las nubes o la neblina, permite crear alto contraste, aunque depende mucho del sujeto. En este caso, una escultura en piedra negra pulida, el contraste está cerca de ser extremo si incluimos los reflejos especulares, como muestra el histograma. No obstante, el alto contraste ha funcionado gracias al encuadre, que mantiene la simpleza y utiliza el cielo para mantener despejada la mitad superior del contorno.
Sombras con distancia
Entrada:
Salida:
Las sombras duras creadas por un sol alto, a menudo un problema para el retrato y las vistas de cerca en general, resultan irrelevantes a cierta
distancia, como en esta toma de los pelícanos alzando el vuelo desde la orilla de un lago. De hecho, aquí, las sombras de los pájaros ayudan a definir y acentuar su plumaje blanco.
LUZ DEL SOL DIRECTA 45
PicoS deL eSPectro
LuZ FLuoreScente
c
A menos que estén específicamente diseñadas para fotografía
omo una fase más en la evolución de la luz artificial de interior, el fluorescente siguió a la luz incandescente de tungsteno, a la que empezó a sustituir hace décadas, principalmente por su efi-
cacia. El funcionamiento de una lámpara fluorescente (por lo general un tubo) se basa en el principio de transmitir una descarga eléctrica a través de un gas en una envoltura sellada de vidrio; los fluorescentes del revestimiento del interior del vidrio se excitan y emiten luz. Los fluorescen-
Las lámparas fluorescentes, al
tes son fósforos químicos, y su composición
no tratarse de una fuente de luz
brillan. Lo importante que hay que saber es
exacta determina en qué parte del espectro
de cuerpo negro, emiten una gama de
que cada fósforo emite en un punto del es-
colores que no conforma la escala
gráfico de emisión. Mediante la combina-
o calibradas para luz de día con precisión, las lámparas fluorescentes acostumbran a emitir de manera discontinua a lo largo del espectro, por lo general con picos en los azules y en los verdes, y a menudo con deficiencias en el rojo. Esta gráfica de emisión contrasta con la distribución más homogénea de la auténtica luz de día.
pectro, lo que se muestra como un pico en el
normal de la temperatura de color,
ción de varios fósforos, los fabricantes de
con una tendencia hacia el verde.
lámparas pueden crear el aspecto de una luz
película o el sensor. Las lámparas típicas fluorescentes se suelen
blanca, pero en realidad es una mezcla de
registrar verdosas, pero el resultado puede variar mucho y es
diferentes picos y no de un espectro conti-
difícil de predecir. Dos aspectos seguros que se dan con la ilu-
nuo como el del sol o el de una lámpara incandescente. El pro-
minación fluorescente (en contraposición con la iluminación
blema al fotografiar es que el ojo se adapta muy bien, de mane-
fluorescente fotográfica y equilibrada) es que siempre es impre-
ra que lo que se ve a menudo no coincide con lo que registra la
decible y que no se puede ajustar el equilibrio del blanco para conseguir un aspecto del todo natural. Esto no quiere decir que no pueda conseguirse, sino que supondrá un trabajo adicional. Por suerte, el menú para el equilibrio del blanco hace que las cámaras digitales sean mucho más tolerantes y tengan mayor capacidad de adaptación a las peculiaridades del fluorescente que la película. Además, la pantalla de previsualización muestra al momento si el ajuste seleccionado es o no aproximado. Sin embargo, debido a que el espectro de la mayoría
LA LUZ ARTIFICIAL
de los fluorescentes es discontinuo y limitado, puede resultar
82
imposible recuperar la gama completa de color de la escena, Bañado en fluorescente Una cabina pública diseñada por Bloomberg en Tokio muestra una iluminación para techo y suelo con lámparas fluorescentes, escondidas y, por tanto, de tipo desconocido. Quería evitar toda neutralidad, lo que hubiera resultado aburrido, por lo que opté por un equilibrio del blanco que mostrara la escena fría y tecnológica.
incluso en posproducción. Por muy bien equilibrada que esté, muchas escenas iluminadas con luz fluorescente se ven con deficiencia de color. Esto es así, aunque no tiene por qué ser un problema, ya que a menudo se espera que las imágenes de supermercados y de oficinas tengan este aspecto. Las lámparas fluorescentes de «espectro completo» están fabricadas con un alto índice de rendimiento cromático (CRI) y una temperatura de color correlacionada (CCT) que tiene el aspecto de luz de día, si bien es más probable encontrarlas en la iluminación de estudio.
correcciÓn en PoSProducciÓn
Filtro de fotografía Usar
Existen diversas maneras de tratar las fotografías realizadas
Filtro:
con iluminación fluorescente que, por una razón u otra,
Opciones de corrección de color automática
Algoritmos
OK
Mejorar contraste monocromático
Cancelar
Mejorar contraste por canal
Buscar colores oscuros y claros
Previsualizar
no se corrigieron del todo durante la toma.
OK
Cancelar
Ajustar medios tonos neutros
Densidad:
Colores de destino y recorte Sombras:
Conservar luminosidad
Recorte:
Medios tonos: Iluminaciones:
Recorte:
Equilibrio del blanco Ajustar temperatura de color Luz de sol Nuevo: Fluorescente Estándar Blanco frío (4100 K)
Ajuste fino:
Más frío
Más cálido
reselección en rAW Realizada con un ajuste del equilibrio del blanco para luz de día, esta toma del metro de Tokio se muestra con un verde típico. La ventana RAW permite revisitar los ajustes originales de cámara.
Filtro de fotografía
Ajustar a neutro
Si el original se ha disparado en TIFF o JPEG, la solución directa sería aplicar un filtro del tono opuesto. Esto requiere cierta experimentación, pero aquí el opuesto del verde es el magenta, y las dos opciones del Filtro de fotografía, Porcentaje y densidad y Conservar la luminosidad permiten un equilibrio bastante ajustado.
Una alternativa, en este caso menos satisfactoria, consiste en activar la opción de Niveles, en Ajustar medios tonos neutros.
VAriAciÓn deL eQuiLiBrio deL BLAnco
oPcioneS en LA cÁMArA
Con las lámparas fluorescentes normales, el color cambia
Esta lámpara desconocida fue la única fuente
ligeramente durante el ciclo en función de la fuente de
de iluminación para la lectura de poesía de los fieles
alimentación. La corriente alterna (AC) tiene un ciclo
sufíes en una mezquita sudanesa. Estas alternativas
de 50 Hz, lo que significa que va de cero a máximo en
del equilibrio del blanco ofrecidas por una Nikon
1
SLR demuestran la necesidad de experimentar con la
pero si la velocidad de obturación es más rápida que el
iluminación fluorescente. Incluso si hubiera sido posible
ciclo de potencia, es probable que muestren unas variaciones
o práctico examinar la lámpara, seguiría siendo más
parecidas a las que aparecen aquí (de una carta gris).
rápido comprobar las opciones en el menú del equilibrio
/100 de segundo. El ojo no percibe los cambios de color,
del blanco de la cámara, y también más fiable, ya que
Auto
Luz de sol
Blanco frío
Luz de día
Fl3700
Fl5000
Hcr3700
Hcr5000
Hcr Blanco frío
Hcr Luz de día
Hcr Blanco cálido
Blanco cálido
las lámparas cambian de color con el tiempo. Si dispara en TIFF o JPEG sirve, en caso de que tenga tiempo, probar todas las opciones; si dispara en RAW, todas estas opciones siguen disponibles en la fase de posproducción.
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GUÍA COMPLETA DE
luz e iluminación en fotografía digital
La fotografía digital proporciona un control casi absoluto a la hora de captar y manipular la luz, no sólo de un modo superior a la película, sino también a un nivel completamente distinto. Este libro ofrece una guía exhaustiva de todas las técnicas, y resulta indispensable no sólo como una ayuda a los fotógrafos digitales con el equilibrio del blanco, el recorte de altas luces y la gama dinámica, sino también para sacar el máximo partido a cualquier situación, perfeccionando los efectos de la iluminación para conseguir un resultado de mayor calidad que se corresponda con cada una de las necesidades creativas. Esta nueva mirada sobre la luz y la iluminación combina dos perspectivas esenciales: la del fotógrafo, que sabe que la luz que incide en el sujeto puede hacer brillar la toma o estropearla, y la del usuario de la cámara digital, que puede (y debe) interpretar y modificar la luz mediante medios digitales (tanto en interiores como en exteriores) para crear la iluminación desde cero. Se han incluido las últimas técnicas digitales, desde los procedimientos en cámara hasta la posproducción, sin olvidar los complejos efectos de iluminación digital. Los nuevos campos de interés, como la generación de imágenes de gama dinámica amplia (HDR), se presentan junto a consejos y trucos clásicos que ayudan a entender todo lo relativo a la luz. La profusión de imágenes facilita la consulta.
ISBN 978-84-8076-881-8
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788480 768818
