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Débora Butruce Organizadora do Cachaça Cinema Clube, técnica em preservação e restauração de filmes e mestranda em Comunicação, Imagem e Informação da Universidade Federal Fluminense.
Cineclubismo no Brasil Esboço de uma história
Este
ano
a
atividade
fundadores era composto
cineclubista no Brasil com-
por Plínio Sussekind Rocha,
pleta 75 anos, a partir do
Otávio de Faria, Almir Castro
marco definido pela criação
e Cláudio Mello, personalida-
do Chaplin Club, em junho de 1928, no
des de grande prestígio no meio cultural
Rio de Janeiro. Já na década anterior,
carioca da época, fazendo com que o
em 1917, também no Rio de Janeiro,
cineclube alcançasse forte repercussão.
Ad h em ar Go nz ag a, Pe d r o Li ma , Pa u lo
Em agosto, lançam a revista O Fan , ór-
Vanderley e outros o rganizavam um gru-
gão oficial do cineclube, que será
po que freqüentava os cinemas Íris e
publicada durante dois anos, com cerca
Pátria, com discussões após as exibições
de nove edições. Em 1931, o Chaplin
na casa do colecionador de filmes Álva-
lança o filme brasileiro mais importante
ro Rocha. Apesar de se utilizarem de
do período: Limite , de Mário Peixoto. A
métodos consagrados pelo cineclubismo,
sessão
será com a fundação do Chaplin Club que
Capitólio, de Francisco Serrador.
aconteceu
no
majestoso
se caracterizará, efetivamente, o início da atividade no Brasil, pois só ent ão ha-
Será somente em 1940 que Paulo Emílio
verá um movimento sistemático de exi-
Salles Gomes, Décio de Almeida Prado e
bição e discussão de filmes. O grupo de
Lourival Gomes Machado fundarão o Clu-
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be de Cinema de São Paulo. A iniciativa
seu de Arte Moderna (MAM), transforman-
partirá do meio acadêmico, da Faculda-
do-se em Filmoteca do MAM, embrião da
de de Filosofia da Universidade de São
futura Cinemateca Brasileira. No ano de
Paulo, e está intimamente ligada a um
1952, a FMAM organiza em São Paulo a
momento de grande agitação cultural na
“Primeira Retrospectiva do Cinema Bra-
capital paulista. Momento este que ante-
sileiro”, em colaboração com os centros
cederá em alguns anos a primeira tenta-
de estudos cinematográficos do Rio e São
tiva de uma indústria cinematográfica no
Paulo. Pela primeira vez no país, realiza-
país: a Vera Cruz.
va-se uma mostra retrospectiva de filmes
Essa primeira fase do cineclubismo no Brasil terá um caráter um tanto restrito, já que as discussões aconteciam entre um
brasileiros de forma didática, com palestras após as sessões, trazendo para novas gerações filmes de difícil acesso.
pequeno grupo de intelectuais dotados de
Curiosamente, outro componente funda-
uma expressiva cultura cinematográfica.
mental para a ampliação do movimento
Mas, ao mesmo tempo, a iniciativa suge-
será a Igreja. Desde 1936, criado pela
re uma nova forma de se relacionar com
Aç ão Cató li ca Br as il ei ra , fu nc io na va o
o cinema, o início de uma reflexão críti-
Serviço de Informações Cinematográfi-
ca e coletiva. Nesse aspecto, será um
cas, de onde eram divulgados boletins
avanço fundamental, pois demonstrará a
com as cotações morais dos filmes exi-
insatisfação com o que era oferecido pela
bidos no Brasil. Além desse aspecto, a
rede comercial, propondo uma nova for-
Igreja estabeleceu uma verdadeira polí-
ma de exibição e apreciação de cinema.
tica para a atividade cineclubista, mobi-
Mas toda essa agitação cultural não foi
lizando pessoas e recursos e tornando-
considerada tão interessante por certos
se a maior ‘tendência’ no cineclubismo
setores da época. O Departamento de Im-
brasileiro até o início dos anos de 1960.
prensa e Propaganda (DIP) fechou o Clu-
Estima-se em quase cem o número de
be de Cinema após pouco mais de dez
cineclubes que chegaram a existir sob a
exibições públicas, e as projeções só pros-
administração da Igreja. Ela pode ser
seguiram durante pouco tempo, clandes-
considerada uma das únicas vertentes de
tinamente, na casa de Paulo Emílio.
perfil claramente ideológico que conse-
Passados alguns anos, com o fim do Estado Novo, em 1946, o Clube de Cinema retoma suas atividades, juntamente com uma série de cineclubes que surgem por todo o país, caracterizando-se então, de
guiu pôr em prática uma articulada proposta para a atividade cineclubista, publicando livros, apostilas, promovendo cursos e formando equipes para difundir seu modo de organização.
fato, um movimento. Em 1949, o Clube
Apesar de to do esse empr eend imen to, a
de Cinema de São Paulo une-se ao Mu-
postura extremamente conservadora da
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Ação Cató lica Brasil eira não possibi litou
Em outubro de 1956 é criado o Centro
nenhum tipo de discussão mais consis-
dos Cineclubes de São Paulo, na sede da
tente em torno da atividade cultural no
Cinemateca Brasileira, que passa a ser
país, limitando o enfoque à difusão de
uma entidade independente. Até meados
sua ideologia.
da década de 1970 ela será um impor-
Passada a fase de expansão geográfica e quantitativa do movimento, iniciase um período considerado de organização, quando começam a surgir as primeiras entidades.
tante
suporte
para
a
atividade
cineclubista, auxiliando na distribuição de filmes, organizando mostras e promovendo cursos específicos para a área. Em 1958 será a vez do Rio de Janeiro
Fachada do cinema Odeon em dia de sessão do Cachaça Cinema Clube. Foto de Mauro Kury, 2003.
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fundar sua Federação de Cineclubes; em
de caminhava na direção não apenas de
1960 surgirá a Federação de Minas; se-
um movimento, mas de um movimento or-
guida pela do Nordeste, a gaúcha e a do
ganizado. Essa situação foi possível gra-
Centro-Oeste.
ças ao amadurecimento do cineclubismo,
A criação de todas essas federações
que propiciou uma melhora na qualidade
anuncia uma nova postura perante o
e organização. Mesmo com a burocracia
movimento cineclubista. A existência já
que a criação de tais organizações instau-
bastante numerosa de cineclubes pres-
ra, é importante ressaltar que esses meca-
cindia de órgãos centralizadores que sis-
nismos fazem parte de um amplo projeto
tematizassem suas atividades. O movi-
de diálogo mais consistente com o resto
mento ocupava um lugar de destaque,
da sociedade, sintetizado por uma entida-
mesmo se posicionando de maneira pou-
de de base nacional.
co contundente em relação ao circuito
Época de renovação do teatro, de
de exibição comercial, já que possibili-
surgimento de importantes inovações na
tava a circulação de títulos que perma-
música popular, de criação do grupo do
neceriam fora deste mercado.
Cinema Novo, basicamente constituído
Com a criação do Conselho Nacional de
por toda uma geração de cineclubistas:
Cineclubes, em 1962, entidade que deve-
Leon Hirszman, Glauber Rocha, Jean-
ria aglutinar todas as federações do país,
Claude Bernadet, João Batista de
há a demonstração clara de que a ativida-
Andr ade, no mes qu e revo lu cion aram o
Sessão do Cachaça Cinema Clube no cinema Odeon. Foto de Mauro Kury, 2003.
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panorama do cinema brasileiro. Diante
mercado, demonstrando uma atitude
de toda essa ebulição por que p assava a
cada vez menos cultural.
sociedade brasileira na década de 1960, em especial a juventude, o desenvolvimento dos cineclubes ocorre principalmente em universidades e escolas. Em virtude do caráter ainda ambíguo da associação do movimento a uma feição efetivamente popular, a atividade cineclubista acabou por acompanhar o
No início da década de 1970, mesmo com o esfacelamento cultural, o movimento cineclubista começa a retomar suas atividades. Esse ressurgimento se dará em um novo contexto, já que a abertura desses espaços também tentará abranger uma discussão mais ampla sobre a sociedade brasileira.
ritmo de algumas manifestações culturais do período, como o Centro Popular de
Em meado daquela década, pela primei-
Cultura (CPC), organizado pela União
ra vez na história, os cineastas começam
Nacional
a se organizar sindicalmente, sendo cri-
dos
Estudantes.
Esse
direcionamento à área universitária levou o movimento a assumir um caráter político tipicamente estudantil: “o de levar cultura para o povo”.
ada
a
Associação
Brasileira
de
Documentaristas e Curtas-Metragistas, em 1973. Os realizadores passam de artistas a profissionais de cinema, tr abalhadores que precisam se organizar e
Com o recrudescimento da ditadura, toda e qualquer manifestação cultural com a mínima vocação democrática foi extinta. O cineclubismo, representado nesse momento por uma juventude bastante ativa, também sofreu as conseqüências desse recrudescimento, tendo sido suas entidades fechadas ou proibidas de atuar. Esse desmantelamento atingirá substancialmente a relação dos cineclubes com outros setores da atividade cinematográfica no Brasil. O movimento que apontava para a lenta superação de seu elitismo rompe bruscamente seu contato com o cinema. Estando ambos quase destruídos e desorganizados, partem
lutar por seus direitos. Percebe-se nesse período uma tentativa de renovação da linguagem e da temática por parte de alguns antigos cineclubist as do Cinema Novo, além do propósito de aproximação com uma maior parcela do público. Em um mercado totalmente dominado pelas pornochanchadas e outros títulos apelativos, começam a despontar algumas produções de peso, que se tornam cada vez mais presentes ao longo da década. O cineclubismo também participará desse momento, privilegiando a exibição de filmes brasileiros em suas programações.
para direções supostamente antagônicas,
Como emblema dessa decisão, as enti-
um se volta essencialmente para a rela-
dades reunidas na 8ª Jornada Nacional
ção com o público, e o outro para o
de Cineclubes, em Curitiba, redigem um
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documento em que afirmam seu compro-
ca, a instrumentalização que muitos par-
metimento com o cinema brasileiro e sua
tidos e outras organizações faziam des-
defesa, conhecido como “Carta de
sa atividade não se mostrou mais neces-
Curitiba”, e exprimem uma postura poli-
sária. A partir deste ponto, efetivou-se
ticamente engajada, típica desse perío-
uma nova fase por parte daqueles que
do. A Carta também previa a criação de
estavam interessados em um trabalho
uma distribuidora alternativa de filmes,
verdadeiramente cultural. Com a escas-
com o objetivo de fornecer opções às
sez de películas em 16 mm, muitos
exíguas fontes de abastecimento de pe-
cineclubes se direcionaram para a
lículas, principalmente em 16 mm, con-
profissionalização, optando por montar
siderada a bitola cineclubista. Mas tal
salas com equipamentos em 35 mm. Es-
ação será concretizada somente em
ses cineclubes obtinham respaldo na
1976, quando o Conselho Nacional de
bem-sucedida empreitada do Cineclube
Cineclubes cria um departamento exclu-
Bexiga, em São Paulo, um dos mais im-
sivo para a distribuição de filmes – a Dis-
portantes dessa época. A idéia agradou
tribuidora
em cheio ao público cinéfilo, sendo copi-
Nacional
de
Filmes
(Dinafilme). A Distribuidora teve seu fun-
ada
posteriormente
por
diversos
cionamento bastante prejudicado em
cineclubes, como o Estação Botafogo, no
razão das constantes invasões e apreen-
Rio de Janeiro, Oscarito e Elétrico, em
sões de filmes feitas pela ditadura mili-
São Paulo, e Savassi, em Belo Horizonte.
tar, além de nunca ter se mostrado viável do ponto de vista econômico e
Com a quase extinção da produção cine-
organizacional, apesar dos esforços nes-
matográfica no Brasil no início dos anos
sa direção.
de 1990, muitos cineclubes e suas enti-
Essa nova fase da atividade no Brasil será marcada pela ampla presença de cineclubes em quase todos os estados e nas principais capitais, indo além de escolas e universidades. Nesse momento, o cineclubismo se desenvolveu sobretudo em sindicatos e associações, o que lhe garantiu uma feição extremamente popular.
dades representativas praticamente desaparecem, salvo raras exceções. Uma delas é o cineclube Incinerasta, que inicia suas atividades em meado da década, no Rio de Janeiro. Ligado ao meio universitário, era composto por realizadores dos mais diferentes formatos (super-8, 16 mm, vídeo), em sua maioria curtas-metragistas que buscavam uma
O advento da Nova República, em 1985,
alternativa para a circulação de suas
fez com que muitos cineclubes caracte-
obras. Nessa época nota-se também a
rizados essencialmente por uma atitude
criação de diversos centros culturais, que
político-cultural perdessem sua função.
privilegiam produções dirigidas a um
Com a volta da normalidade democráti-
público mais restrito.
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Nos primeiros anos de 2000, o
cada vez maior de salas de exibição, esse
cineclubismo no Brasil começará a ga-
número ainda se mostra inexpressivo. O
nhar novo fôlego, com iniciativas espa-
investimento na consolidação de um atu-
lhadas por quase todo o país. O desta-
ante movimento cineclubista, especial-
que será para o Rio de Janeiro, já que
mente com as condições do circuito
de 2002 para cá houve o surgimento de
exibidor, e com a situação de quase i m-
quase dez cineclubes na cidade, como o
possibilidade de um filme brasileiro se
Cachaça Cinema Clube, organizado por
pagar em nosso mercado, passa a ser de
estudantes de cinema da Universidade
extrema importância para a formação de
Federal Fluminense; o Cineclube Digital,
novas platéias. Com o alto custo dos pr e-
sob o comando do cine asta Walter Lima
ços dos ingressos na rede de exibição
Jr.; a S es são Cin eclu be, or ganizada pe la
comercial, os cineclubes também cum-
revista
cinema
prem a função de popularizar a ativida-
o Tela Brasilis, também
de cinematográfica, revelando-se uma
iniciativa de uma revista eletrônica, a
opção mais acessível para uma grande
Cinestesia ;
parcela da população. E no que concerne
eletrônica
Contracampo ;
E
de
e o cineclube da ABD.
à produção cinematográfica de curtasssa rearticulação da atividade
metragens, já que não é possível se pen-
cineclubista demonstra que al-
sar em retorno financeiro, os cineclubes
gumas velhas questões perma-
são, por excelência, o canal de comuni-
necem em pauta, já que ainda é uma pe-
cação de que dispõe este tipo de filme
quena parcela da população brasileira
para chegar ao público. São o canal de
que tem acesso ao cinema. Diante da
escoamento de toda essa produção, a pos-
lógica tão invisível quanto determinante
sibilidade de colocar em circulação obras
do mercado, as opções de atividades
que geralmente ficam restritas a um cir-
culturais se mostram cada vez mais res-
cuito de mostras e festivais específicos.
tritas, pois ficam condicionadas a uma ótica monopolista que acaba por esma-
Neste aspecto, é imprescindível a
gar qualquer particularidade. É vital a cri-
profissionalização
ação de espaços que possibilitem o con-
cineclubista, com a formação de novos
tato com um outro tipo de manifestação
quadros, propiciando tanto a geração de
cultural, um pouco mais livre dessa pres-
empregos quanto benefícios sociais e
são mercadológica. Os cineclubes se
culturais em curto prazo. Os cineclubes
mostram como o lugar propício para essa
devem se tornar uma alter nativa real ao
prática, difundindo obras cinematográfi-
circuito de exibição comercial, consoli-
cas que não têm lugar na rede de exib i-
dando-se como um espaço que incenti-
ção comercial. Mesmo que o cinema bra-
ve a pluralidade da atividade cinemato-
sileiro venha ocupando uma quantidade
gráfica e garantindo sua difusão.
da
atividade
A
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Este artigo faz um breve histórico de alguns dos momentos mais importantes do movimento cineclubista no Brasil e propõe uma reflexão sobre o modo como o cineclubismo se inseriu no contexto político-cultural de cada época e seu papel nos dias atuais.
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B
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This article presents a brief historical from some impo rtant moments of the movies clubs activities in Brazil, and suggests a reflection on how this movement has introduced itself in the political and cultural context in every period of time and its role at present-day.
