BAB 1 RANAH ARSITEKTUR
1.A. Arsitektur dan Ilmu Pengetahuan
diketahui, apapun hal itu tanpa ada batasan atau Pengetahuan adalah sesuatu atau hal yang diketahui, syarat. Pengetahuan dapat diperoleh baik dengan maupun tanpa melalui metode ilmiah. Ilmu pengetahuan secara emologi dapat diarkan sebagai suatu bidang kajian atau pengetahuan
yang sistemak yang dapat menerangkan sebuah fenomena dengan berdasarkan sik atau materi, tentunya melalui metode ilmiah. Selain itu dalam mengkaji fenomena, juga terdapat tuntutan agar dia berlaku universal, tentunya selaras dengan teori ilmu. Keabsahan dari ilmu pengetahuan parameternya terletak pada kadar “kebenaran. Keberad Keberadaan aan !lmu Pengetahuan Pengetahuan dalam status status apapun apapun ditentuk ditentukan an oleh oleh pengguna pengguna atau kelom kelompok pok penggun penggunan anya ya oleh oleh kare karena na itu yang yang melan melandas dasii ilmu ilmu penge pengetah tahuan uan pada pada dasarn dasarnya ya bukanlah teori akan tetapi paradigma "#halmer, "#halmer, $%&&'. Sebuah paradigma mengandung teori yang sudah terbuk dan ada juga yang dak atau belum terbuk. (eori yang belum terbuk masih dapat diselidiki melalui pengamatan dan penalaran lanjut. Sedang teori yang belum terbuk "dalam paradigma' ada yang sudah dibukkan dengan pengamatan dan ada juga yang belum. Konsep paradigma dengan demikian menunjukkan bah)a sebenarnya ilmu pengetahuan adalah sebuah *spekulasi+. !lmu pengetahuan dapat digunakan sebagai alat menuju kebenaran namun dak dapat mengungkapkan mengungkapkan *kebenaran+ yang hakiki. leh karena itu, substansi ilmu pengetahuan dalam perkembangannya bisa jadi berputar-putar dalam lingkaran tanpa ujung, yakni mulai dari k teori a)al, menuju ke teori berikutnya dan kembali lagi ke teori a)al. rsitektur pada dasarnya terbentuk dari rangkaian teori dan pernyataan yang berada pada lingkungan penalaran tersendiri. /alam pengeran ini berar bah)a nilai kebenaran teori dalam arsitektur sifatnya daklah mutlak, misalnya jika dibandingkan dengan !lmu Pengetahuan lam dan 0atemaka. 0eskipun demikian, konteks arsitektur dalam pandangan !lmu Pengetahuan dapat dapat diba)a diba)a menjadi menjadi Paradigm Paradigma. a. 1akni karena karena “teori “teori arsitek arsitektur tur dan “teori-t “teori-teori eori tentang tentang arsitektur merupakan rangkaian yang terkadang berhubungan ataupun dilandaskan pada bidang keilmuan lain. 1ang jelas bah)a arsitektur sendiri tersusun dari kesepakatan-kesepakatan diantara
para para ilmu) ilmu)ann annya ya atas atas teori teori-te -teori ori perang perangka kain inya ya.. (eori-t eori-teor eorii arsit arsitekt ektur ur menga mengacu cu pada pada 2 general semantc semantc, struktur indra)i3 indra)i3fen fenomeno omenologi logi,, general struktural3l al3lingui inguisk, sk, adaptasi adaptasi dan analogi-an analogi-analogi alogi..
Sedangkan dalam ilmu murni, terdapat prinsip-prinsip yaitu2 tanpa keinginan atau kepenngan pribadi "dis-ineresedness', dengan cara yang sama dapat dibukkan atau diulangi lagi proses dan hasilnya "reproducible/repeaable', berdasarkan informasi dan analisa yang dilakukan dan dapat memprediksi keadaan di masa depan "predicon' Suatu teori dalam arsitektur digunakan untuk mencari apa yang sebenarnya harus dicapai dalam arsitektur dan bagaimana metode yang baik untuk berproses "merancang' dengan tepat dalam upaya menuju pencapaian tadi. (eori dalam arsitektur dak setepat dan sedetail bidang ilmu pengetahuan alam. Satu ciri penng dari teori ilmiah yang dak terdapat dalam arsitektur adalah pembukan yang terperinci. /isinyalir ini karena nilai “kuantaf-nya yang sangat sukar didekatkan didekatkan dengan takaran takaran nilai kualitaf. kualitaf. 4al ini )ajar berlaku karena rsitektur merupakan ilmu sintesis, turunan dari ranah ilmu-ilmu dasar, yang secara kontekstual dapat dikatakan paduan antara teknik dan seni. Pemaknaan teori arsitektur pada umumnya lebih merupakan kegiatan merumuskan dari pada kegiatan menguraikan. (eori dalam arsitektur dak memilahkan bagian, ia mencernakan setelah memadukan bermacam unsur ramuan dalam metode-metode baru dan situasi terbaru sehingga bermuara pada output makro yang dak diramalkan sebelumnya. (eori dalam arsitektur mengemuk mengemukakan akan arah, arah, tetapi tetapi dak dapat dapat menjamin menjamin hasilny hasilnya. a. (eori dalam arsitekt arsitektur ur adalah adalah hipotesa, harapan dan dugaan-dugaan tentang apa yang akan terjadi bila semua unsur yang mejadikan output tadi dikumpulkan dalam satu metode berpikir tertentu. /alam teori arsitektur dak terdapat cara untuk meramalkan bagaimana nasib output-nya "Snyder dan #atanese, $%56' 1.B. Geala dan !e"nisi Arsitektur 1.B.1 Termin#l#gi
rsitektur menurut kamus 7ford 2 ar and science of building; design or syle of building(s) . 1akni seni dan ilmu dalam merancang bangunan. Pengeran ini bisa lebih luas lagi, arsitektur melingkupi semu semuaa pros proses es anal analis isis is dan dan pere perenc ncan anaa aan n semu semuaa kebut ebutuh uhan an sik sik bang bangun unan an,, misa misaln lnya ya pengorg pengorganisa anisasian sian peranc perancanga angan n bangunan, bangunan, mulai mulai dari level level makro makro yaitu yaitu perenca perencanaan naan kota, kota, perancan perancangan gan perkotaan perkotaan,, arsitek arsitektur tur lansekap lansekap,, hingga hingga ke level level mikro mikro yaitu yaitu rancang rancang interior interior 3
eksterior, rancang asesoris dan pernik-pernik produk pelengkap. rsitektur juga merujuk kepada hasil-hasil proses perancangan perancangan tersebut. 9uku De Architectura, yakni karya tulis rujukan paling tua yang ditulis $itru%ius, mengungkapkan mengungkapkan bah)a bangunan yang baik haruslah memiliki aspek-aspek 2
Keindahan 3 :steka ";enusitas'
Kekuatan "
Kegunaan 3
rsitektur adalah penyeimbang dan pengatur antara kega unsur tersebut, yakni bah)a semua aspek memiliki porsi yang sama sehingga dak boleh ada satu unsur yang melebihi unsur lainnya. /alam denisi modern, arsitektur harus mencakup permbangan fungsi, esteka, dan psikologis. ?amun, dapat dikatakan pula bah)a unsur fungsi itu sendiri di dalamnya sudah mencakup baik unsur esteka maupun psikologis. rsitek rsitektur tur adalah adalah bidang bidang mul-disi mul-disiplin plin ilmu, di dalamny dalamnyaa ada beberapa beberapa bidang ilmu seper matema matemaka, ka, sains, sains, seni, seni, teknologi teknologi,, humanior humaniora, a, ekonom ekonomi,i, sosial, sosial, polik, polik, sejarah sejarah,, lsafat lsafat,, dan seba sebaga gain inya ya.. /ipe /iperl rluk ukan an kemam emampu puan an untu untukk meny menyer erap ap berb berbag agai ai disi disipl plin in ilmu ilmu ini ini dan dan mengaplikasikannya dalam suatu sistemaka yang integral. 0engup ;itruvius, @rsitektur adalah ilmu yang mbul dari ilmu-ilmu lainnya, dan dilengkapi dengan proses belajar2 dibantu dengan penilaian terhadap karya tersebut sebagai karya seni@. ;itruvius juga menambahkan bah)a seorang arsitek harus fasih dalam bidang musik, astronomi, dan sebagainya. &ilsa'at adalah salah satu yang utama dalam pendekatan arsitektur. arsitektur. Aasionalisme, empirisisme, fenomenologi, strukturalisme, post-strukturalisme, post-strukturalisme, dan dekonstrukvisme adalah beberapa arahan dari lsafat yang mempengaruhi arsitektur. 9erikut ini adalah beberapa denisi mengenai arsitektur dan gejala kembangannya dari berbagai acuan2 9erdasark 9erdasarkan an kamus kamus umum, kata arsitek arsitektur tur "archiecure', bera berar r seni seni dan ilmu memban membangun gun bangunan. 0enurut asal kata yang membentuknya, yaitu Archi B B kepala, dan echon B tukang, maka aka archiecure adalah karya kepala tukang. rsitektur dapat pula diarkan sebagai suatu pengungkapan hasrat ke dalam suatu media yang mengandung keindahan.
0enurut De #orbusier2 archiecure is he maserly, correc and magnicien play of masses seen in ligh. Archiecure wih a capial A was an emotonal and aeshetc eperience eperience .
0enur 0enurut ut +Eor +Eorman man "$%%&' dalam dalam A!" of Archiecure, arsit arsitekt ektur ur lebih lebih dari dari sekeda sekedarr suatu suatu pelindung. rsitektur bisa jadi merupakan suatu )ujud seni, namun memiliki perbedaan, yaitu arsitektur menggunakan seni sebagai sesuatu yang penng untuk digunakan sebagai interior. Aasmussen "$%FG' dalam #periencing Archiecure mengemukakan bah)a arsitektur bukan hanya yang dapat dilihat dan diraba saja, yang didengar dan dirasa pun merupakan bagian dari arsitektur. 0elalui pendengaran kita dapat menggambarkan sesuatu yang berhubungan dengan bentuk dan material. Pendengaran pun dapat mempengaruhi perasaan seseorang. Pada musik, di dalamnya ada irama irama yang dapat memba)a memba)a suasana ha seseorang. seseorang. /an dengan dengan mendeng mendengarkan arkan irama tersebut muncul interpretasi yang mungkin akan berbeda antara orang yang satu dengan yang lain. !nterpretasi itu secara dak langsung akan mengarah ke suatu kualitas ruang. 0eskipun hasil interpretasi tersebut bersifat maya, namun jika sudah dapat menginterpretasikan sebuah kualitas ruang, berar sebenarnya secara dak sadar kita sudah membentuk sebuah ruang di alam ba)ah sadar kita. 4al itu sama seper arsitektur pada bangunan yang real, yang di dalamnya ada ruang dan memiliki kualitas ruang "Dusi !ndah, 8HH&'. 0aka dari itu musik juga merupakan bagian dari arsitektur. Selain musik, masih banyak hal lain di sekitar kita yang merupakan bagian dari arsitektur, baik yang sifatnya maya maupun nyata. ?amun Paul Shepheard "$%%%', mengungkapkan bah)a archiecure is no e$eryhing, !a mengatakan, “%o when & say archiecure is no e$eryhing. & mean ha here are oher hings in life and simulaneously. & mean ha here are hings ha are no archiecure, bu which round i so closely ha hey help o show i is “.
Kompl Komplek eksit sitas as arsit arsitekt ektur ur juga juga terga tergamba mbarr dari dari kebera eberadaa daann nnya ya di masa masa kini, kini, namun namun ia menginga mengingatkan tkan orang pada masa lalu dan membuat membuat orang orang berpikir berpikir akan masa depan> arsitek arsitektur tur merupakan suatu yang umum, karena dibangun dan dipakai oleh banyak individu, tapi juga amat privat karena respons manusia terhadap arsitektur sangat personal. 9erbeda dengan karya seni, komposisi arsitektur hadir dalam hidup keseharian manusia, sebagai obyek obyek yang diperlak diperlakukan ukan oleh penggunan penggunanya, ya, atau atau pengamatn pengamatnya ya sebagai sebagai suatu suatu bentuk bentuk sik. Sehingga manusia dak mempersepsikan komposisi seorang arsitek sebagai sebuah komposisi semata, tetapi mengalaminya sebagai sebuah hasil pembentukan, yakni seseorang dapat belajar
“membaca adanya sentuhan desain pada ngkatan tertentu sebuah komposisi. Seper halnya kita dapat mendeng mendengarka arkan n lantunan lantunan musik sebagai sebagai suatu kesatu kesatuan, an, namun juga tetap tetap dapat dapat memfokuskan memfokuskan pendengaran pada bagian atau tema tertentu tertentu saja, seper misalnya misalnya mendengarkan mendengarkan kata-kata penyanyi vokal, mendengarkan irama, peran instrumen musik tertentu, dan sebaginya tanpa harus kehilangan keutuhan musiknya. /emikian pula dengan sebuah karya arsitektur, kita dapat men-dekomposisi-kan sebuah desain sedemikian rupa sehingga efek dari bagian tertentu dalam kesatuan desain dapat menjadi jelas. /ari semua pembahasan sebelumnya dapat diketahui bah)a arsitektur merupakan sesuatu yang kompleks, mulai dari asal mulanya, prosesnya sampai dengan denisi akhirnya. /alam arsitektur subjektas memang menjadi sesuatu yang sering terjadi. 9ahkan dalam pendenisian mengenai arsitektur itu sendiri, pandangan subjekf dari ap orang menjadi penng, maka dari itu sulit untuk dapat benar-benar mendensikan arsitektur jika dak mendasarkan cara pandang atau paradigma dengan tepat. 1.B.( Ri)a*at Arsitektur dalam Te#ri dan Praktek
;itruvius juga berkata2 @Praktek dan teori adalah akar arsitektur. Praktek merupakan pelaksanaan sebuah proyek atau pengerjaannya yang didapatkan dalam proses perenungan, sebagai proses menday mendayaguna agunakan kan bahan bangunan bangunan dengan dengan cara cara yang terbaik. terbaik. (eori adalah adalah hasil pemikir pemikiran an beralasan yang menjelaskan proses konversi konversi bahan bangunan menjadi hasil akhir sebagai ja)aban terhadap suatu persoalan. Seorang arsitek yang dak memiliki landasan teori kuat dak akan dapat menjelaskan alasan dan dasar mengenai bentuk-bentuk yang dia pilih. Sementara arsitek yang berteori tanpa berpraktek hanya berpegang kepada @imajinasi@ dan bukannya substansi. Seorang arsitek yang berpegang pada teori dan praktek, ia memiliki senjata ganda. !a dapat membukkan kebenaran hasil rancangannya dan juga dapat me)ujudkannya dalam pelaksanaan@. rsitek rsitektur tur terbentu terbentukk karena karena adanya adanya kebutuh kebutuhan an misalny misalnyaa kebutuh kebutuhan an kondisi kondisi lingkunga lingkungan n yang kondusif, keamanan, dan sebagainya. Kebutuhan ini menuntut perlakuan atau cara tertentu dalam menyikapi obyek misalnya bahan bangunan yang tersedia dan teknologi konstruksi. rsitektur prasejarah dan primif merupakan tahap gejala a)al dinamika ini. Kemudian manusia menjadi lebih maju dan pengetahuan manusia mulai terbentuk melalui tradisi lisan dan praktek-praktek dan saat itu arsitektur berkembang menjadi ketrampilan. Pada tahap inilah terdapat proses uji coba, improvisasi, atau peniruan sehingga menjadi hasil yang sukses. Seorang arsitek saat itu
bukanlah seorang gur penng, ia semata-mata melanjutkan tradisi. rsitektur ;ernakular lahir dari pendekatan yang demikian dan sampai sekarang sekarang masih diterapkan diterapkan di banyak tempat di dunia. (radisi berarsitektur pada rsitektur (radisional 3 ;ernakular dianggap mengutamakan praktek dulu baru teori. Permu Permukim kiman an manusi manusiaa di masa masa lalu lalu pada pada dasarn dasarnya ya bersif bersifat at rural . 0asyarak 0asyarakat at lebih lebih banyak banyak terkonsentrasi di daerah pedesaan dan didominasi pola hidup pertanian. Kemudian mbulah surplus produksi, sehingga masyarakat masyarakat desa berkembang menjadi masyarakat masyarakat urban. (untutan kebutuhan masyarakat akan bangunan dan pologinya pun meningkat. (eknologi pembangunan fasilitas umum seper jalan dan jembatan juga berkembang. (ipologi bangunan baru seper sekolah, rumah sakit, dan sarana rekreasi juga bermunculan. /isamping itu rsitektur Aeligius juga tetap menjadi bagian penng penng dalam kehidupan kehidupan masyarakat. masyarakat. Eaya-gaya Eaya-gaya arsitektur berkembang berkembang dan karya tulis mengenai arsitektur pun mulai bermunculan. Karya-karya tulis tersebut menjadi kumpulan aturan "kanon' untuk diiku dengan realisasi bangunan berarsitektur religius. #ontoh kanon ini antara lain adalah karya-karya tulis oleh ;itruvius, atau ;aastu Shastra dari !ndia purba. Pada periode Klasik dan bad Pertengahan :ropa, bangunan bukanlah hasil karya arsitek-arsitek perorangan, melainkan praktek kerja sama para seniman dan ahli keterampilan bangunan yang dihimpun dalam satu asosiasi untuk mengorganisasi proyek. proyek. Pada Pada masa 'enaissance "pencerahan', humaniora dan penekanan terhadap individual menjadi lebih penng dari pada agama sehingga saat itu menjadi a)al yang baru dalam teori dan praktek arsitektur. arsitektur. Pembangunan ditugaskan kepada arsitek-arsitek arsitek-arsitek individual misalnya 0ichaelangelo, 0ichaelangelo, 9runelleschi dan Deonardo da ;inci, yang berar kultus individu pun dimulai. ?amun pada saat itu, dak ada pembagian tugas yang jelas antara seniman, arsitek, maupun insinyur atau bidangbidang kerja lain yang berhubungan. Pada tahap ini, seorang seniman pun dapat merancang jembatan karena karena penghitungan penghitungan struktur di dalamnya dalamnya masih masih bersifat bersifat umum. Perkem Perkembang bangan an jaman jaman yang diiku revolusi revolusi berbagai berbagai bidang ilmu "misaln "misalnya ya engineering', dan pene penemu muan an baha bahann-ba baha han n bang bangun unan an baru baru sert sertaa tekn teknol olog ogi, i, menu menunt ntut ut para para arsi arsite tekk untu untukk mengadaptasi fokus dari aspek teknis bangunan kepada esteka "keindahan bentuk'. Kemudian dikenal islah @arsitek aristokrak@ yang lebih suka melayani bouwheer "owner/clien ' yang kaya dan berkonsentrasi pada unsur visual dalam bentuk yang merujuk pada contoh-contoh historis.
#ontohnya, :cole des 9eau7 rts di Prancis pada abad ke-$% mengkader calon-calon arsitek menciptakan sketsa-sketsa dan gambar cank tanpa menghiraukan konsep yang kontekstual. Sementara Sementara itu, Aevolusi !ndustri menggerakkan perubahan yang sangat drass yang membuka diri bagi masyarakat luas, sehingga esteka dapat dinikma oleh masyarakat kelas menengah. /ulunya produk-produk berornamen estes terbatas dalam lingkup keterampilan yang mahal dan me)ah, menjadi menjadi terjangk terjangkau au melalui melalui produksi produksi massal. massal. Produk Produk-pro -produk duk sedemikia sedemikian n logikany logikanyaa daklah daklah memiliki keindahan dan kejujuran dalam ekspresi dari sebuah proses produksi. Keadaan tersebut menimbulkan perla)anan dari seniman maupun arsitek pada a)al abad ke-8H, yang melahirkan pemikiran-pemikiran pemikiran-pemikiran yang mengilhami rsitektur 0odern, antara lain, /eutscher Ierkbund "dibentuk $%H&' yang memproduksi bahan-bahan bangunan buatan mesin dengan kualitas kualitas yang lebih lebih baik yang merupakan merupakan k lahirny lahirnyaa profesi profesi dalam bidang bidang desain desain industri industri.. Setelah itu, sekolah 9auhaus "dibentuk di Jerman tahun $%$%' menakan sejarah masa lalu dan cenderung menempatkan arsitektur sebagai perpaduan keterampilan, keterampilan, seni, dan teknologi. Keka Keka rsit rsitekt ektur ur 0oder 0odern n mulai mulai dikemb dikembang angka kan, n, gerak gerakann annya ya merupa merupaka kan n sebuah sebuah jalur jalur elit elit terkemuka berlandaskan losos, moral, dan estes. Konsep perencanaan kurang mengindahkan sejarah dan condong kepada fungsi yang melahirkan bentuk. Peran rsitek menjadi sangat penng dan dianggap sebagai @kepala3pimpinan@. Kemudian arsitektur modern masuk ke dalam lingkup produksi massal yang sederhana dan relaf murah sehingga mudah diperoleh. (radisi berarsitektur pada rsitektur 0odern dianggap mengutamakan mengutamakan praktek dulu baru teori. /ampaknya, bangunan di berbagai tempat memiliki bentuk yang mirip atau cenderung pikal. (idak ada ciri khas ataupun keunikan bangunan rsitektur 0odern ini, masyarakat umum mulai jenuh menerima arsitektur modern pada tahun $%FH-an, antara lain karena kekurangan kekurangan makna, kemandu kemandulan, lan, keser keseragam agaman, an, serta serta kesan-k kesan-kesan esan datar datar psikologi psikologisny snya. a. Sebagian Sebagian arsitek arsitek berusaha berusaha menghilangkan kesan buruk ini dengan menampilkan rsitektur Post-0odern yang membentuk arsitek arsitektur tur yang lebih dapat dapat diterima diterima umum pada ngkat ngkat visual, visual, meski dengan mengabaika mengabaikan n konsepn konsepnya. ya. (radisi radisi berasit berasitektu ekturr Post-0o Post-0odern dern dapat dapat dikatak dikatakan an mengedep mengedepanka ankan n teori teori dulu kemudian praktek, terbalik dengan rsitektur (radisional dan rsitektur 0odern. rsitektur Post Post 0odern ini lebih dikenal sebagai sebagai arsitektur yang @menga)inkan@ @menga)inkan@ dua code atau langgam atau syle. 0isalnya, antara yang ank dan modern, antara maskulin "bangunan dengan
struktur lebih dominan' dan feminin "kecankan eksterior dominan', antara )estern dengan mur, yang kuno dengan yang baru dan lain-lain. Sedangkan kalangan lain baik arsitek maupun non-arsitek menja)ab dengan menunjukkan apa yang mereka pikir sebagai akar masalahnya. masalahnya. 0ereka merasa bah)a arsitektur arsitektur bukanlah perburuan loso loso atau atau estek estekaa secara secara peroran perorangan, gan, melainka melainkan n haruslah haruslah mempermb mempermbangka angkan n kebutuha kebutuhan n manusia sehari-hari dan mengunakan teknologi untuk me)ujudkan me)ujudkan lingkungan yang dapat dihuni. esign esign ehodol ehodology ogy o$emen o$emen yang yang melibatk melibatkan an tokoh-t tokoh-toko okoh h #hris #hris Jones Jones atau atau #hristop #hristopher her
le7ander mulai mencari proses yang lebih terbuka dalam perancangan, untuk mendapatkan hasil yang lebih baik. nalisis terperinci dalam berbagai bidang seper beha$iour , habitat, en$ironmen , dan humaniora dilakukan untuk menjadi dasar proses perancangan. 0ereka berharap bah)a arsitektur merupakan bahasa yang komprehensif untuk menjadi media antara kebutuhan dan praktek pelaksanaan proyek. 9ersamaan dengan meningkatnya kompleksitas bangunan, arsitektur pun menjadi lebih muldisiplin dari pada sebelumnya. rsitektur sekarang ini membutuhkan sekumpulan profesional dalam m untuk praktek pengerjaannya. Kesimpulannya bah)a mengacu pada penjelasan di atas maka tradisi berarsitektur adalah dari praktek melahirkan teori dan dari teori menjadi landasan untuk praktek. 1.B.+. Per,edaan antara antara Bangunan dan Arsitektur Arsitektur
9angunan sebagai produk manusia yang paling kasat mata, khusus di negara-negara berkembang kebanyakan masih dirancang oleh masyarakat sendiri atau tukang-tukang batu. Keahlian arsitek hanya dicari dalam pembangunan pe bangunan yang rumit, atau bangunan yang bangunan yang memiliki makna budaya atau polis yang penng. Kondisi inilah yang diterima oleh masyarakat umum sebagai arsitektur. Pada masyarakat a)am, mereka lebih memahami arsitektur sebagai sesuatu yang berhubungan dengan merancang bangunan. leh karena itu seringkali mereka mengaitkan arsitektur dengan bangunan dan tempat nggal. Sebenarnya pemahaman mereka dak salah, hanya saja masih belum belum tepat, tepat, karena karena arsitek arsitektur tur mencakup mencakup banyak hal dak hanya hanya pada seputar merancang merancang bangunan. rsitektur melipu cakupan materi dan imateri yang luas dan arsitektur pun dapat dimanifestasikan dalam berbagai hal, seper arsitektur sebagai sebuah simbol, arsitektur sebagai sebuah sebuah ruang, dan sebagai sebagainy nya. a. kan sulit memang memang bagi masyaraka masyarakatt untuk untuk dapat dapat memahami memahami
arsitektur dengan benar-benar tepat, karena selain arsitektur merupakan sesuatu yang kompleks untuk didalami juga adanya pengalaman empirik masyarakat pada umumnya yang kesehariannya dekat dengan materi arsitektur berbentuk bangunan. /alam pengalaman keseharian mereka ada kesan-kesan yang mungkin sebelumnya telah berakar sugesf ataupun dogmas jika berbicara tentang bangunan. Pada kenyataannya, bahkan bagi orang-orang yang berkecimpung di bidang arsitektur itu sendiri pun belum tentu dapat mendenisikan arsitektur arsitektur dengan tepat, terutama bila dikaitkan dengan kata bangunan. Kondisi ini juga mungkin yang kurang mendukung komunikasi dan pemahaman tentang arsitektur kepada masyarakat a)am. Pandangan Aob Krier "$%58' tentang arsitektur dan bangunan menyatakan bah)a bila bangunan merupakan per)ujudan dari karya arsitektur maka elemen dasar yang berkaitan dengannya ialah bagaimana cara kita membuat atau merancangnya. 9angunan yang dihasilkan dari suatu gubahan arsitek menjadi karya arsitektur dak lepas dari unsur fungsi akibat adanya kegiatan dan pengguna yaitu manusia. Douis !. Khan menjelaskan konsep ini dengan suatu teori berupa * form follow functon*. !ni diarkan bukan sekedar pengeran dangkal bah)a bentuk bangunan ter)ujud dari
fungsi semata. !ni menjelaskan bah)a hasil akhir dari suatu *bentuk* itu keluar akibat analisis dari suatu proses berpikir dan penguraiannya kembali. 9erkaitan dengan program pembentuknya, baru jalinan penguraian tersebut disinergikan disinergikan kembali kembali dan disintesiskan disintesiskan untuk menentukan menentukan )ujudnya )ujudnya atau *shape*nya. /emikian /emikian pula dengan dengan kapasit kapasitas as *bentuk+ *bentuk+ sebagai unsur dari bangunan. bangunan. *9entuk* *9entuk* " form ' disini dak membicarakan tentang suatu hasil ga dimensi yang terlihat sebagai karya arsitektur tetapi menjelaskan tentang rangkaian proses yang disebabkan oleh fungsi pembuatnya. leh sebab itu Krier memberi kemungkinan lain pada teori ini bah)a untuk menjadikan rangkaian proses itu menuju )ujud akhir dari pemahaman * form follow functon*, maka pada arsitektur diperlukan kontruksi untuk membuat itu terjadi. Kontruksi juga membicarakan proses pembentukan yang berkaitan dengan cara dan metode tertentu dalam arsitektur, sehingga bangunan tersebut dapat terc tercapa apai. i. Kare Karena na itu Krier Krier menam menambah bahkan kan bah)a bah)a di dalam dalam prose prosess itu nilai nilainil nilai ai pemben pembentuk tuk arsitektur tersebut dak dapat berdiri sendiri, dak saling menonjol, dan dak bisa ditempatkan secara sendiri sendiri melainkan harus merupakan suatu rangkaian untuk dapat menjelaskan dan membuat arsitektur terjadi.
Perbedaan antara antara 9angunan dan rsitektur "Joseph Prijotomo, $%5%' Bangunan
Arsitektur
Kelompok /aya Euna
Kelompok /aya Euna 9aniah
Pada dasarnya adalah apa yang dalam arsitektur modern disebut sebagai fungsi bangunan dalam ruang lingkup terbatas. /alam kelompok daya guna ini sudah termasuk biaya yang harus disediakan, peraturan peraturan yang berlaku maupun perhitungan untung rugi dalam menghadirkan bentuk
Pada dasarnya disinilah esteka, simbolisme, kekhasan baniah lokal, citra dan cita arsitektur, dan tak kalah penngnya berkaitan dengan sejarah dengan lokalitas serta arsitektur. Kesemua ini "belum keseluruhan' dapatlah digolongkan ke dalam kelompok yang memungkinkan hadirnya arsitektur bukan sekedar bangunan
Kelompok Jaminan Keselamatan 4idup
Seap bangunan tersusun dari berbagai unsur raga)i seper ang, dinding, jendela, atap dan sebagainya, sebagainya, yang dengan komposisi tertentu membentuk suatu kesatuan kesatuan yang tunggal dan utuh. /engan adanya komposisi ini hadir pula berbagai )ujud dengan berbagai kesan yang dimbulkan. Komposisi ini pula yang memungkinkan hadirnya bangunan yang estes, agung, monumental, ber)iba)a, akrab dengan lingkungan dan lain-lain. Juga, komposisi ini pula yang membuat sebuah bangunan menjadi khas atau berkarakterisk., berkarakterisk., mencitrakan mencitrakan kedaerahan, dan bahkan mampu menjadi bangunan yang simbolik dan syarat makna.
Pada dasarnya adalah segenap hasil upaya manusia yang harus dilakukan dilakukan dengan bentukan yang dibuat tersebut dak mencelakakan mencelakakan keselamatan keselamatan hidupnya. 9entukan yang se)aktu)aktu dapat roboh paslah bentukan yang dihindari. Euna menjamin hal ini harus an roboh maka perlu diupayakan segala sesuatu berkaitan dengan material, cara membentuk3struktur membentuk3struktur yang dipakai termasuk kondisi alam setempat. Juga termasuk jaminan keselamatan keselamatan dari bahaya kebakaran, kebakaran, gempa dan bahaya lainnya. Kedua kelompok diatas belumlah “arsitektur. Jadi andaikata kita dihadapkan pada permintaan untuk membuat arsitektur tapi uraian yang disampaikan pada kita baru hanya mencakup kedua kelompok diatas maka bentukan yang hadir janganlah dulu disebut arsitektur.
1.-. et#de dan Peran/angan dalam Arsitektur
/engan kata lain, dengan membuat komposisi atas segenap unsur-unsur raga)i, sebuah bangunan mempunyai kemampuan untuk menimbulkan kontak-kontak ban di dalam diri pengamat dan penggunanya. /i dalam keadaan seper inilah sebuah bangunan layak disebut rsitektur rsitektur
0etode 0etode "1unani "1unani 2 mehodos' adalah /ara atau alan. 0etode merupakan cara yang teratur untuk mencapai suatu maksud yang diinginkan "Salim L Salim, $%%$'. Sehubungan dengan konteks bidang ilmu yang ilmiah maka metode menyangkut masalah cara-kerja> yaitu cara kerja untuk dapat memahami objek yang menjadi sasaran ilmu yang bersangkutan. /alam konteks ilmu arsitektur, metode dapat diarkan sebagai cara mende*at, mengamat dan dan men+ men+el elas as* *an sua suau u ge+a ge+ala la (dal (dalam am arsi arsie e* *ur ur,, pera peranc ncan anga gan n dan dan see seeru rusn snya ya)) deng dengan an mengguna*an landasan eori .
/e)asa /e)asa ini telah telah berkemba berkembang ng berbagai berbagai pemikiran pemikiran yang berpengaruh berpengaruh besar besar terhadap terhadap /ara berpikir perancangan perancangan arsitektur yang secara kronologis dapat digambarkan sebagai berikut 2 Periode $%6H $%FH
2 0etodologi Perancangan Perancangan rsitektur
Periode $%FH $%&H
2 %rucuraly Aproach o esign in Archiecure, mengandung pemikiran bah)a arsitektur arsitektur adalah bagian substruktur dari kebudayaan
Periode $%&H $%&H $%5H 2 Pemikiran Pemikiran tentang tentang programming programming arsitektur arsitektur sebagai sebagai proses perancangan. Pemikir Pemikiran-pe an-pemikir mikiran an tentang tentang metodol metodologi ogi peranca perancangan ngan diilhami diilhami cara-car cara-caraa peratonal 'esearch "A', ergonomics dan wor* sudy di di !nggris, yang dicetuskan sebagai reaksi kedakpuasan
atas hasil-hasil proses perancangan tradisional " !lac* bo Jones,$%F%'. (ik tolak pemikirannya pemikirannya pada dasarnya adalah bah)a “perancangan arsitektur dapat disistemasasikan dan dianalisiskan. " lass bo Jones, Jones, $%F%' dan dapat dikomunikasikan secara obyekf. (eori tentang proses perancangan atau
pemikiran perancangan ini pada mulanya adalah pemikiran di negara-negara !ngris, Scotlandia, #ekoslo #ek oslo)aki )akia, a, Polandi Polandiaa dan merika. merika. ?ama yang yang termasuk termasuk sebagai sebagai pemikir pemikir-pemi -pemikir kir ini seper seper #hristopher Jones, 9roadbent, Iard, #hristopher le7ander yang kemudian dikenal sebagai pemikir pikiran-pikiran perancangan arsitektur. Perancangan atau desain berasal dari kata 9ahasa Dan, yaitu esignose "berasal dari kata dasar %ec' yang arnya memotong dengan gergaji atau bisa diarkan sebagai ndakan menakik guna memberi tanda. 0aksud memberi tanda tersebut bisa dijabarkan sebagai penambahan citra pada suatu suatu obyek obyek tertentu tertentu.. Perancan Perancangan gan dalam dalam bahasa bahasa !ndonesia !ndonesia berasal berasal dari kata kata “rancang “rancang yang yang
kemudian berkembang menjadi “merancang yang dapat diarkan sebagai kegiatan mencocokkan sesuatu ke dalam tanah. Jadi Jadi perancangan adalah obyek kreavitas yang di)ujudkan dalam karya seni bangunan yang merupakan hasil pemecahan desain secara opmal dari kebutuhan-kebu kebutuhan-kebutuhan tuhan mendasar untuk mene menemu mukkan sesu sesuat atu u kary karyaa baru baru,, berm berman anfa faat at,, dan dan dak dak ada ada sebe sebelu lumn mnya ya deng dengan an tuju tujuan an mempe memperha rhaka kan n kemun kemungki gkinan nan perke perkemba mbang ngan an pada pada masa masa yang yang akan akan datang datang dengan dengan sasar sasaran an memberikan kepuasan kepada penggunanya. Perancangan Perancangan dalam konteks konteks arsitektur arsitektur adalah proses kreaf. kreaf. Kreatas Kreatas dalam arsitektur sebenarn sebenarnya ya ada pada keseluru keseluruhan han proses proses meranca merancang. ng. Proses Proses tersebut tersebut dimulai dimulai dari idenka idenkasi si masalah, pembuatan program, analisis masalah dan pengambilan keputusan akhir atau pemecahan masalah. Sedangkan dalam bentuk ndakan keseluruhan, makna perancangan yang kreaf adalah *proses+ pengubahan masalah menjadi konkrit benda atau rancangan yang bermanfaat bagi orang banyak. banyak. tas tas indikasi indikasi ini dapat dapat dikatak dikatakan an bah)a bah)a peranca perancangan ngan pada akhirny akhirnyaa akan memberikan memberikan keteraturan atau perubahan kearah yang lebih baik dari pada keadaan sebelumnya yang kacau "bermasalah'. Perancangan Perancangan adalah suatu kegiatan kegiatan yang ditujukan untuk menyelesaikan menyelesaikan masalah dan menghenkan kesimpangsiuran. Konkrisasi kekuatan pada “perancangan dalam arsitektur adalah elemen yang berkaitan erat denga dengan n )ujud. )ujud. :lemen :lemen ini paling paling mudah mudah ditang ditangka kap p oleh oleh panca panca indra indra sehing sehingga ga bagia bagian n ini bisa bisa dianggap sebagai arsitektur itu sendiri. ?amun dalam konteks perancangan kita harus melihat lebih dalam yakni dengan menelusuri proses munculnya )ujud tadi sebagai output. “M dengan demikian sebenarnya kegiatan membuat karya arsitektur adalah proses pemecahan masalah atau proses perancangan. " <./.K. #hing ' Jadi “Perancangan “Perancangan dapat dipandang sebagai suatu pr#ses . 1. 0. -hris -hrist# t#phe pherr 0#nes 0#nes !esign !esign eth# eth#ds2 ds2 134( 134( 5
Proses Perancangan adalah suatu penyelidikan bagi metode-metode yang akan memperbaiki mutu perancangan. (. -hrist#p -hrist#pher her Ale6and Ale6ander er N#tes N#tes #n The The S*nthe7 S*nthe7// #' &#rm2 &#rm2 1389 5
Proses Perancangan secara umum dipandang dengan dua cara 2
a. Penyederhanaan, bah)a segala sesuatu yang ada di dunia ini terdiri dari komponenkomponen dasar begitu juga arsitektur. arsitektur. Komponen-komponen tersebut dapat dibagi lagi menjadi lebih kecil atau dikurangi sehingga menjadi lebih sederhana. /ari unsur-unsur yang kecil-k kecil-keci ecill tadi kemudi kemudian an dikombi dikombinasi nasikan kan secara secara layak layak untuk untuk mendapat mendapat suatu suatu penyelesaian masalah. b. Kecocokan , bah)a bah)a kompon komponen-k en-kompon omponen en dasar diatas diatas dapat dapat dirakit dirakit dengan dengan syara syaratt kecocokan atau kepantasan " ' demi memenuhi kebutuhan dari pemecahan masalah yang ditentukan. ditentukan.
+. -hrist#p -hrist#pher her Ale6ande Ale6anderr and Serga -herma* -herma*e: e: -#mmunit* -#mmunit* and Pri%a/* Pri%a/*2 Garden Garden -it*2 -it*2 138+ 5
Proses perancangan adalah suatu proses pencarian keseimbangan antara kelompok-kelompok pers persya yara rata tan n
yang yang dise disebu butt
“kon “konst stel elas asi i..
(ujua ujuan n dari dari pros proses es ters terseb ebut ut adal adalah ah untu untukk
mengembangkan suatu hirarki yang layak dari keseimbangan antara persyaratan dan pemecahan sik.
9. 0#hn ;ade ;ade Ar/hi Ar/hite/t te/ture2 ure2 Pr#, Pr#,lems lems and and Purph#ses Purph#ses22 1344 5
Perancan Perancangan gan dalam konteks konteks arsitek arsitektur tur,, adalah adalah semata-m semata-mata ata usulan usulan pokok pokok yang mengubah mengubah sesuatu yang sudah ada menjadi sesuatu yang lebih baik. Perancangan dapat dianggap sebagai proses ga bagian yang terdiri dari keadaan mula, suatu metode atau proses transformasi dan suatu keadaan masa depan yang dibayangkan. Aancanga Aancangan n suatu suatu karya karya arsitek arsitektur tur sebagai sebagai sebuah sebuah kesatu kesatuan an komposi komposisi, si, berbagai berbagai aspek seper fungsi, struktur, pemilihan bahan, lingkungan, aspek esteka, menjadi bahan permbangan arsitek. Penyelarasan berbagai hal ini terjadi secara simultan, saling terkait, sehingga komposisi arsitek arsitektur tur menjadi menjadi begitu begitu komplek kompleks, s, baik dari sisi desain maupun maupun dari sisi persepsi persepsi.. Pengera Pengeran n komposisi,sebagai sebuah konsep, secara implisit menunjukkan bah)a karya arsitektur bukanlah suatu entas organik yang spontan, melainkan merupakan sebuah *konstruksi+ *konstruksi+ dari sebuah proses mental. mental. Sebuah Sebuah desain desain arsitek arsitektur tur bukanlah bukanlah penjumlahan penjumlahan dari sederet sederet solusi solusi desain, desain, melaink melainkan an sintesis dari berbagai aspek permbangan desain "Kuroka)a, "Kuroka)a, $%%$'.
BAB ( TE
(.A. Paradigma Te#ri Arsitektur
!slah *teori+ secara umum dapat dipahami secara losos. 9eberapa pengeran dan fungsi teori tersebut adalah 2 $.
0eru 0erupa paka kan n peng penget etah ahua uan n ilmi ilmiah ah yang ang menc mencak akup up penj penjel elas asan an meng mengen enai ai suat suatu u fakt aktor tertentu dari sebuah disiplin ilmu "misalnya, dalam ilmu
8.
0eru 0erupa paka kan n sepe sepera rang ngka katt prop propos osis isii yang yang terin terinte tegr gras asii seca secara ra sinta sintaks ksis is "yakn "yakni, i, mengi mengiku ku aturan tertentu yang dapat dihubungkan secara logis antara satu dengan yang lainnya dengan data dasar yang dapat diama' dan berfungsi sebagai )ahana untuk meramalkan dan menjelaskan gejala yang diama.
C.
0erupa 0erupaka kan n suatu suatu siste sistem m tent tentang ang gag gagasa asan n atau atau pern pernya yata taan an "beru "berupa pa sk skema men menta tall ' yang yang diyakini dapat menjelaskan suatu gejala atau sekelompok gejala, baik yang telah teruji
maupun belum teruji. Pengujian yang dimaksud idealnya menggunakan pengujian dengan metode ilmiah.
9erdasarkan njauan umum kedudukan teori-teori yang berkembang dan sering dipakai dalam lingkup disiplin ilmu arsitektur arsitektur maka dapat diklasikasikan diklasikasikan sebagi berikut 2 $. Teori Arsitektur , dalam hal ini dipahami sebagai pengandaian teori-teori yang tersusun sebagai unsur-unsur yang membentuk arsitektur sebagai ilmu pengetahuan. Arsitektur, teori 8. Teori ten tentang tang Arsitektur, teori ini berusa berusaha ha menyus menyusun un defe defenis nisii dan deskri deskripsi psi medan medan
pengetah pengetahuan uan yang yang berada berada dalam lingkup lingkup yang yang disebut disebut “arsite “arsitektur ktur.. Sasarann Sasarannya ya adalah adalah menjelaskan kedudukan arsitektur dalam taksonomi ilmu pengetahuan yang berlaku pada periode periode yang bersangkutan bersangkutan.. #ontoh #ontoh yang paling paling terkenal terkenal adalah adalah teori teori arsitek arsitektur tur yang dikemukakan ;itruvius berikut segala modikasi dan ruannya. (eori-teori yang berkaitan dengan arsitektur dikemukakan dikemukakan untuk memperlihatkan memperlihatkan kelemahan, kelemahan, ket ketergantung ergantungan an atau kelebihan arsitektur terhadap bidang ilmu pengetahuan lainnya. (eori-teori dari jenis ini dulu mendo mendomin minasi asi sehing sehingga ga mempe memperum rumit it pemah pemahama aman n tent tentang ang apa yang yang dimaks dimaksud ud teori teori arsitektur. arsitektur. Sebagai contoh, teori bahasa arsitektur, arsitektur, fenomenologi fenomenologi arsitektur, arsitektur, pendekatan pendekatan sistem dan seterusnya. Padahal ap teori jenis ini dapat dilacak ke sumber ilmu pengetahuan masing-masing yang mungkin berada di luar arsitektur arsitektur itu sendiri. C. Teori Perencanaan dan perancangan Arsitektur , , yaitu teori yang secara aplikaf membantu didalam proses dan pelaksanaan perancangan. perancangan. #ontoh > teori pengolahan bentuk dan ruang.
(eori dapat dapat digolongk digolongkan an menjadi menjadi beberap beberapaa pokok pokok pikiran pikiran masalah masalah berdasark berdasarkan an subjekn subjeknya ya diantaranya diantaranya 2 Preskripf, Preskripf, proskripf, proskripf, armaf, armaf, atau kris. 1ang kesemuanya kesemuanya itu berbeda dari sudut pandang deskripf yang netral. (eori preskripf mena)arkan penjelasan baru mengenai masalah khusus yang berfungsi untuk untuk menen menentuk tukan an norma norma baru baru yang yang digun digunaka akan n sebag sebagai ai pedoma pedoman n dalam dalam prakt praktek. ek. Jadi Jadi ini menaikan standart metode desain. Jenis ini dapat bersifat kris dalam situasi status Nuo. Sedangkan teori proskrif yang mena)arkan keadaan standart apa yang dihindarkan dalam desain. =rbanisme dalam sudut pandang proskripf didenisikan dak secara negaf tetapi lebih kepad kepadaa pemec pemecaha ahan n atau atau pembel pembelaja ajara ran n untuk untuk meng mengat atasi asi hal terse tersebut but,, cont contohn ohnya ya deng dengan an
menentukan menentukan Oona fungsional. Seper kode perencanaan kota untuk Seaside,
Eerakan dan teori metabolisme erat kaitannya kaitannya dengan sejarah kelabu yang dialami Jepang setelah mengalami bom atom. Kisho Kuroka)a yang lahir di ?agoya melihat Jepang laksana pemandangan bumi hangus setelah perang dunia tersebut. Kuroka)a teringat buku-buku karya arsitektur klasik 1unani dan Aoma)i karangan John Auskin dan Iilliam 0orris tentang bagaimana sebuah entas kota dalam arsitektur yang dak pernah hilang, tetap abadi kualitasnya meskipun telah hancur. hancur. Eerakan Eerakan metaboli metabolisme sme bera)al bera)al dari sebuah sebuah konfre konfrensi nsi desain desain dunia dunia dengan dengan deklaras deklarasii pertamanya, eabolism $%FH A roposal for a ew 0rbanism . rang-orang yang berkolaborasi dalam buku tersebut terdiri dari arsitek Kiyonori Kikutake,
$. 0encerminkan perasaan mereka bah)a masyarakat manusia harus dipandang sebagai satu bagian dari entas perputaran alam yang didalamnya terdapat binatang dan tumbuhan.
8. 0ence 0encermi rmink nkan an keper keperca cayaa yaan n mere mereka ka bah)a bah)a tekno teknolog logii adala adalah h sebuah sebuah tambah tambahan an atas atas perikehidupan manusia. Seiring mulai pesatnya pertumbuhan ekonomi Jepang, tahun $%FH kelompok kelompok 0etabolisme menyokong pembentukan hubungan baru antara manusia dan teknologi. 9erkembang pemikiran bah)a bah)a akan akan ba masan masanya ya tekno teknolog logii dikemb dikembang angka kan n secar secaraa mandir mandirii menuju menuju pada pada k yang yang mengatur hidup manusia. Kelompok ini memiliki maksud untuk menghasilkan suatu sistem yang dengan system tersebut manusia akan memnjaga kontrol atas teknologi. Pesatnya pertumbuhan ekonomi dinegara dinegara industri seper Jepang mendorong pengembangan teknologi yang lebih dinamis dari sesuatu yang belum diketahui sebelumnya. /asar permbangannya adalah esiensi ekonomi dan prot. 0ereka mendukung penerapan teori lingkungan *metabolisme+ sebagai cara untuk menghindari kondisi tersebut. (eori ini mena)arkan suatu pengaturan ulang untuk membagi arsitektur dan ruang kota pada tataran lanjut dari yang global ke yang mengkhusus dan yang bisa memudahkan manusia untuk mengontrol lingkungannya. Ialaupun kurangnya proyek bangunan dari gerakan ini dan ada kebimbangan dalam interpretasi makna literaturnya, literaturnya, justru kedakjelasan pemahaman citra metabolisme sangat mendominasi pemahaman internasional tentang tentang arsitektur Jepang pasca perang dunia. pa sebenarnya metabolisme itu dan apa maknanya bagi arsitek-arsitek muda JepangQ 0engapa pekerjaan pekerjaan para metabolist metabolist yang dak selesai berikut tulisan-tulisan mereka yang *misterius+ masih menjadi pegangan dalam imajinasi orang :ropa dan merikaQ =ntuk memahami sepenuhnya tentang metabolisme perlu untuk mengkotekstualisasi ulang pendalaman tentang keadaan sik daerah, periode sejarah dan momentum arsitektural yang direspon oleh kelompok ini. Proyek metabolisme tampak dak ditujukan untuk mendudukan sesuatu baik dalam daerah lokal Jepang sendiri maupun diluar Jepang dan juga dak semata merujuk pada suatu konteks sejarah. (egasnya, metabolisme adalah suatu upaya semata-mata untuk mengacu kepada pertanyaan mendasar tentang *apa ar metabolisme+ bagi orang Jepang setelah perang berakhir. Eerakan Eerakan ini merupaka merupakan n suatu suatu bentuk bentuk *nihilism *nihilisme+ e+ kebuda kebudayaan yaan yang berkemba berkembang ng dari trauma trauma kehancuran perang berikut gambaran tugas-tugas yang menan. 0etabolisme melambangkan kebutuhan untuk membangun makna diluar penghapusan memori "perang' dan kehilangan identas. /iharapkan pandangan dari kelompok ini baik berupa teori-
teori maupun analisis poryek bangunannya nannya dapat meneriakkan penghargaan baru atas metabolisme sehingga bisa dirasakan setelah GH tahun dari dimulainya gerakan ini. Secara umum, metabolisme merupakan suatu pandangan utopis. Konsep metabolisme diajukan sebagai jalan untuk menjembatani pembangunan kembali kota-kota di Jepang pasca perang dunia. (anah yang telah luluh-lantak oleh para metabolist dilihat sebagai bentuk kelahiran kembali. 9ermodalkan semangat dasar tradisi dan konteks alam mereka mencita-citakan )ajah kota-kota Jepang yang lebih maju. /alam pandangan masa depan mereka, kemajuan tersebut dilandaskan pada kontrol teknologi dan lingkungan hidup. 9erdasarkan telaah individual, pembahasan makna metabolisme diterangkan melalui karya-karya individu dari anggota gerakan ini. /alam hal ini beberapa karya mereka dapat dilihat sebagai )akil untuk menginterpretasikan metabolisme. Kiyonori Kikutake
Sky house, (okyo, $%65
-
Aumah tersanggah kolom besar disisi seolah-olah melayang
-
Auang tengah sangat besar
-
0odulnya dibayang-bayangi ide Reksibilitas dan pertumbuhan sebagaimana proyek metabolisme
0arine #ity, $%FH dan $%FC
Kisho Kuroka)a
Eeometric griculture #ity
-
!ntegrasi antara agriculure dan kehidupan kota yang padat.
-
9entuk rigid dengan kongurasi bentuk rumah cenda)an yang massif serta tembok kota terinspirasi dari bambu.
0erek 0erekaa tetap tetap mengun mengunak akan an acuan acuan alam alam dan gejal gejalan anya ya sebag sebagai ai mater materii dan gagasa gagasan n bentuk bentuk karyanya. !slah Jepang yang kemudian dipilih oleh para pencetus gerakan metabolisme adalah 1%hinchinaisha2, arnya pembaruan atau regenerasi. Sebuah makna yang dekat dengan konsep
9udha “ (ransmograkasi dan reinkarnasi. 0etabolisme dapat dkatakan mengkombinasi bahasa sika nuklir, regenerasi biologi dan reinkarnasi 9udhist. Para pencetus metabolisme mengusulkan untuk menerima Jepang sebagai tanah nol. Sebuah lahan yang lahir kembali dan akan hidup oleh semangat dasar. 0ereka mena)arkan hubungan hubungan organik organik antara antara individu dan pola dasar kebuda kebudayaan yaan.. Pola Pola ini bebas bebas dari material material tertentu, dari gaya arsitek dan skala. 9entuknya harus berupa bentuk yang dapat dikenali namun idenk dengan dasar semangat orang Jepang. Sebab kelahiran kembali budaya organisme tetap
tumbuh dan bentuknya bentuknya harus mengakomodasi mengakomodasi pertumbuhan serta perbedaan struktur lingkungan hidup. Sehingga sebagai individu, sebagai rumah dan sebagai kota, menjadi sebuah bagian tunggal orga organi nism sme. e. rsi rsite tekt ktur ur sema semata ta-m -mat ataa lumb lumbun ungg keran erang, g, pros proses es buda budaya ya dasa dasarr yang yang dapa dapatt diekspresikan dengan material dan skala apapun. (ulisan-tulisan dalam metabolisme menyatakan bah)a secara mandiri apa yang mereka sebut sebagai *kapsul+ atau *unit+ sebagai bagian terpisah dari *bingkai+, berhubungan dengan pengalaman traumac pribadi mereka pada kemutlakan kemutlakan pemerintah. Konse Konsep p kapsu kapsull menjad menjadii bagian bagian semang semangat at dalam dalam proy proyek ek *urban megasrucure + yang yang sanga sangatt protekf protekf.. Perenca Perencanaan naan megastr megastruktu ukturr kota kota dari para para metaboli metabolist st tersebut tersebut mendefe mendefenisi nisi ulang ulang pembatasan material, skala dan lahan untuk berarsitektur. Iacana utama yang mereka sertakan ini mengkompromikan perasaan umum atas pengorbanan dan kegelisahan bersamaan dengan eforia bertahan hidup. Kapsul sebagai simbol internasional gerakan metabolisme tahun $%FH-an. /alam masa pasca perang Jepang, kapsul mereReksikan kemampuan bertahan dalam arsitektur. Auang kecil sebagai tempat perlindungan dari bom. Kapsul Kapsul sebagai sebagai arsitek arsitektur tur lebih lebih banyak banyak dikemba dikembangka ngkan n oleh Kisho Kisho Kuroka) Kuroka)aa dengan dengan presentasi presentasi a)alnya di pertemuan Aayoumont, m $H, tahun $%F8. Proposalnya “ishi+in 3aborer4s "ener di Kyoto Kyoto dan rumah apartemen apartemen dengan sistem sistem unit modular pracetak. pracetak. Kedua Kedua karya karya
tersebut menyangkal *eistng+ pola kota yang pada kenyataannya sudah kuno dan berubah cepat dalam )ajah bangunan baru. Juga dak akomodaf terhadap standar hidup nggi dan tekanan ekonomi ekonomi yang yang menuntut menuntut bangunan bangunan berkepada berkepadatan tan nggi. nggi. #ontoh #ontoh kapsul kapsul yang yang paling paling populer populer adalah “ShiOuoka 9uilding KenOo (ange tahun $%F5 dan “?agakin #apsule 4otel Kuroka)a tahun $%&8 $%&8.. Kuro Kuroka ka)a )a meng mengkl klei eim m bah) bah)aa bang bangun unan an kaps kapsul ul ters terseb ebut ut adal adalah ah real realis isas asii ideide-id idee metabo metabolis lisme. me. 9agi para para krik krikus us arsit arsitekt ektur ur,, kapsu kapsull adalah adalah repr represe esent ntasi asi pemak pemakai ai arsit arsitekt ektur ur modikasi dan merupakan bentuk vulgar dari sebuah paham metabolisme. metabolisme.
Eambar. $ ?agakin #apsule 4otel /alam pembangunan kembali Jepang tahun $%6C (ange dan Ka)aOoe menggambarkan rooype of 5apanese 5apanese Archiec Archiecure2 ure2 . 9uku ini kegia kegiata tan n merek merekaa seper seper dituli dituliss dalam dalam buku buku “rooype
menekankan tema modernisasi terkini yang sedang populer masa itu terkait dengan arsitektur Jepang Jepang.. #onto #ontoh h cirin cirinya ya adalah adalah pengg pengguna unaan an mate materia rial, l, peny penyatu atuan an denga dengan n alam, alam, ranc rancang angan an fungsional dan konstruksi pracetak. 4al ini juga menggambarkan lingkup pasca perang dengan membuka gerakan citra matahari. rnya tenaga nuklir adalah untuk menyimpangkan matahari terbit, lambang negara Jepang. 9erdasark 9erdasarkan an penjelas penjelasan an teori teori metaboli metabolisme sme maka dapat dapat dikatak dikatakan an bah)a bah)a dari cara cara pendekatan pendekatan arsitektur teori ini bersifat utopis. Konsepnya Konsepnya terjadi karena latar belakang hitam dan selanjutnya selanjutnya dikembangkan berdasarkan pandangan kemasa depan yang penuh opmis. Dahan dan Karya rsitektur Jepang yang mula-mula diandaikan sebagai lahan kosong kemudian dibangun dengan dengan pembay pembayanga angan n kemasa kemasa yang yang akan akan datang datang yang lebih lebih baik. baik. rahan rahan pengemba pengembangan nganny nyaa tentunya ditujukan pada pengakomodasian ekologi, kultur dan teknologi berciri khas Jepang. (.-. Te#ri Sim,i#sis
Kata simbiosis "symbiosis ' berasal dari bahasa 1unani yang berar @hidup bersama (li$ing ogeher '. '. 0akna ini mengacu pada sebuah hubungan antara dua makhluk hidup atau lebih yang
dak dak hanya hanya saling saling mengun menguntun tungka gkan n tapi tapi memang memang sanga sangatt diperl diperluk ukan an bagi bagi kedua keduany nya. a. Kisho Kisho Kuroka Kuroka)a, )a, yang kita kenal kenal sebagai sebagai 5apanese archiec dan urban planner , berpendapat bah)a simbiosis adalah maksud dari semua kerjasama yang akhirnya banyak terjadi de)asa ini "contoh kerjasa kerjasama ma ekonomi ekonomi antar negara negara dan lain-lain lain-lain'. '. Simbiosi Simbiosiss adalah adalah kembang kembangan an mendasar mendasar dari konse konsep p harmon harmonii atau atau perd perdama amaian ian,, kare karena na didala didalamn mnya ya sudah sudah mencak mencakup up oposi oposisi si maupun maupun kompesi. 0enurut Kuroka)a, ia melihat bah)a buk mengenai hal ini sudah terjadi dimanamana. 9ah)asannya sikap saling saling kete ketergantung rgantungan an semakin mengakar di dunia ini, bukan saja pada ekonomi ekonomi,, paham paham polik polik berdemok berdemokras rasii namun namun pada perkemban perkembangan gan paham pluralism pluralisme, e, mulkulturalisme dan khususnya ekologi - @dalam ekologi, simbiosis mendifersikasi species.@ !slah simbiosis mulai terangkat sebagai bahan diskusi dunia setelah ide 6isho 6uro*awa, yang kemudian menuangkannya dalam buku “(he Philosophy of Simbiosis
Simbiosis adalah adalah islah islah yang biasa biasa digun digunak akan an dalam bioechnology , kata kata ini dipakai dipakai untuk untuk menjelaskan suatu keinman interaksi antar organisme yang bisa saja itu saling menguntungkan, saling merugikan maupun berefek netral bagi kedua belah pihak. /alam buku @7he hilosophy of %imbiosis @, Kuroka)a mengulas teori ini dalam ranah 9uddhism dan biologi juga biologi juga dalam karakterisk karakterisk orang Jepang yang berpresepsi bah)a teknilogi adalah sebuah hybrid dari alam. 9ukunya cenderung mengacu dalam dualisme ini, disisi lain juga mengandung tema oriental. Kuroka)a membuat tera)angan yang maju dimulai dari sebuah era mesin menuju ke era kehidupan, yang hasil akhirnya adalah sebuah simbiosis antara alam dan manusia, atau “antara lingkungan dan arsitektur.@ #ontoh simbiosis dapat diandaikan pada suatu jabaran sbb2 Pertama melalui penghargaan pada tradisi sejarah. #ontohnya metode arsitektur jepang yang
diseb disebut ut Sukiya, Sukiya, yaitu memberikan makna baru untuk bangunan tua dengan memberi material baru. Kedua menempatkan kehidupan kontemporer mereka sebagai sebuah konteks sejarah dan
menydanangkannya sebuah makna baru. ke7ga menempatkan kebudayaan atau bahkan hasil manipulasi hal-hal yang aneh dan lucu
dalam simbol sejarah mereka sebagai sebuah bentuk ekspresi. Kuroka)a Kuroka)a menolak konsep konsep regionalisme tertutup. Juga menolak kepercayaan kepercayaan bah)a semua aspek dalam sebuah budaya dak dapat diganggu gugat. Jadi bah)a sebuah kehidupan baru dapat dicapai dicapai melalui melalui hasil pertentang pertentangan an dalam dalam perbedaan perbedaan yang sangat sangat besar. besar. Sebuah Sebuah ruang ruang yang yang menjadi media pertentangan tersebut memberikan kedua pemainnya sebuah aturan yang harus dipatuhi, yang akhirnya menyediakan sebuah penyatuan. @Jadi sebagaimana halnya penyerangan penyerangan dan kesepahaman kesepahaman yang saling menguntungkan yang selalu berproses diantara kedua pihak, maka batas ruang intermediasi antar keduanya selalu bergerak...@ 8hilosophy of %ymbiosis8 dari Kuroka)a merupakan teori yang kuat, kekrisannya jauh melihat
kedepan. (eori ini merupakan tema sentral sehingga losonya dak mengkontradiksi. Kuroka)a sangat paham juga bah)a tak ada bangunan yang bisa selamanya bertahan seper apa yang ia
janjikan dalam teorinya, teorinya, namun sebagai pedoman prinsipil, teori ini menyita menyita perhaan para arsitek. Sebagai salah satu anggota pendiri gerakan 0etabolisme dan sebagai bagian (eam , Kuroka)a mengajuk mengajukan an Re7ibili Re7ibilitas, tas, sebuah sebuah evolusi evolusi arsitekt arsitektur ur,, sesuatu sesuatu yang langsung langsung merespon merespon tek tekanan anan lingkungan. lingkungan. !a mengajukan mengajukan ide yang bersifat sekaligus yakni inovaf dan proakf, khususnya untuk
e7perimennya dengan bangunan-bangunan modular. Karya terakhir Kuroka)a yang bernuansa simbiosis misalnya adalah Kualalumpur !nternaonal irport irport "KD!'. "KD!'. KD! adalah adalah sebuah sebuah kombinas kombinasii Re7ibili Re7ibilitas tas sistem sistem modular modular sebagai sebagai persy persyarat aratan an sentral dalam programnya. /esain longspan perpaduan cangkang, kabel dan tenda yang mulus. ndaikan sebuah kelambu raksasa yang ditusuk ratusan ang yang berderet rapi karena jarak modular. Selain itu ada juga konsep kota simbiosis. :co-0edia #ity merupakan gagasan besar Kurok Kuroka) a)aa yang yang mengk mengkola olabor borasi asi ekolo ekologi gi dan tekno teknolog logii dalam dalam kont konteks eks simbio simbiosis sis di jaman jaman cyberspace. :co-0edia #ity merupakan proses pemindahan ibu kota pemerintahan pusat 0alaysia
ke lingkunga lingkungan n baru dalam dalam rancang rancangan an yang mutakhir mutakhir.. Sebagai Sebagai calon calon ibukota ibukota negara negara Putraja Putrajaya ya terhubung dengan #yberjaya sebuah kota penelian teknologi nggi "high-technology research city'. Duasan yang dicakup )ilayah ini melipu jalur $6 7 6H kilometer, jadi islahnya T0ulmedia Super #orridorT. Ka)asan ini merupakan sebuah kota Dinear, kota memanjang yang potensial, luasannya luasannya lebih besar dari pulau Singapore. leh karena proyek-proyek ini banyak dipengaruhi oleh masih adanya teori sebelumnya, maka perkembangan perkembangan citranya hanya berakhir begitu saja hanya menjadi sebuah citra. Para Simbiosists menghilang terlalu cepat, mereka memba)a sendiri garis pemahaman mereka dan meninggalkan banyak ide-ide menjanjikan yang belum terbangun.
(.!. Arsitektur #dern
rsitektur 0odern sebelum Perang /unia ! dimulai dengan adanya pengaruh Ar ou$eau yang banyak menampilkan keindahan plassitas alam, dilanjutkan dengan pengaruh Ar eco yang lebih mengekspresikan kekaguman manusia terhadap kemajuan teknologi. Konsep tersebut kemudian dimanifestasikan ke dalam media arsitektur dan seni, serta gaya hidup.
rsitektur modern adalah suatu islah yang diberikan kepada sejumlah bangunan dengan gaya karakterisk serupa, yang mengutamakan kesederhanaan bentuk dan menghapus segala macam ornamen. Karakter ini disinyalir pertama muncul pada sekitar tahun $%HH. Pada tahun $%GH gaya ini telah diperkuat dan dikenali dengan Eaya !nternasional dan menjadi bangunan yang dominan untuk beberapa dekade dalam abad ke-8H ini. sal dan karakterik arsitektur modern sampai saat ini masih diperdebatkan di kalangan arsitek. 9eberapa sejara)an melihat perkembangan arsitektur modern sebagai perihal sosial yang erat kaitannya terhadap pembaharuan dan keringanan, suatu hasil dari perkembangan sosial dan polik. 9eberapa 9eberapa kalangan kalangan arsitekt arsitektur ur lainny lainnyaa ada yang melihat melihat gaya gaya modern modern sebagai sebagai sesuatu sesuatu yang yang dikendalikan oleh teknologi dan pengembangan produk, dengan munculnya bahan-bahan yang dipakai dalam membangun gaya bangunan modern seper material besi, baja, kaca dan beton. 4al ini menambah pengetahuan makna bah)a gaya modern adalah sebuah penemuan baru dalam bidang Aevolusi !ndustri.
Eambar 8. ;illa Savoye karya De #orbusier, contoh karya a)al arsitektur modern.
Sejara)an lainnya menghorma pandangan “modern sebagai suatu reaksi perla)anan terhadap gaya eklek dan mencurahkan perhaan kepada gaya Jaman ;ictorian dan gaya Seni ?ouveau. Kesimpulannya bah)a ada banyak hal yang menjadi penyebab pada tahun $%HH sejumlah arsitek di seluruh muka bumi mulai mengembangkan gaya arsitektur mereka beralih dari arsitektur yang klasik "Eok sebagai contoh' dengan berbagai teknologi baru. rsitek Douis Sullivan dan
;ienna dan #harles Aennie 0ackintosh di Elasgo), dan masih banyak lagi arsitek modern lainnya berusaha membangun gaya modern pada bangunan mereka dengan meninggalkan gaya gaya lama.
Eambar C. #ontoh 9angunan gaya modern !stana Kaca "$%C6' di 9elanda, arsitek
Sejak tahun $%8H selain sangat signikan dalam gaya bangunan arsitektur modern, juga telah menetapkan menetapkan reputasi para arsiteknya. arsiteknya. (iga arsitek modern terbesar saat itu adalah De #orbusier di Perancis, 0ies van der Aohe dan Ialter Eropius di Jerman. 0ies van der Aohe dan Eropius. rsitek rsitek
Eambar G. Eedung Skycraper conto contoh h perlambangkan arsitektur modern
Kesimpulannya, bah)a karakterisk rsitektur modern pada umumnya adalah 2 -
Suatu penolakan terhadap gaya lama
-
Sesuatu yang mengadopsi prinsip bah)a bahan dan fungsi sangat menentukan hasil dalam suatu bangunan.
-
Suatu yang berkaitan erat dengan mesin
-
0enolak adanya bordiran atau ukiran atau kemeriahan ornamen dalam bangunan.
-
0en 0enyede yederh rhan anak akan an bang bangun unan an sehi sehingg nggaa form format at deta detailil menj menjad adii dak dak perl perlu. u.
9eberapa pendapat tentang rsitektur 0odern 2
9entuk mengiku fungsi " 9orm follows functon ' yang dicetuskan oleh pemahat 4orao Ereenough atau yang lebih dikenal sebagai Douis Sullivan.
Sedikit adalah lebih " 3ess is more ' diumumkan oleh rsitek 0ies van der Aohe.
Sedikit adalah lebih dan lebih adalah terlalu banyak " 3ess is more only when more is oo much' yang diungkapkan oleh
Sedikit itu membosankan "3ess is a bore ' yang dicetuskan oleh Aobert ;enturi, pelopor arsitektur Postmodern sebagai ja)aban atas Eaya !nternasional yang dak menarik yang dipopulerkan oleh 0ies van der Aohe
(.E. Arsitektur Art N#u%eau N#u%eau
Eambar 6. Pintu masuk museum St. Douis IorldTs IorldTs
#apaian k ternggi dalam evolusi rt ?ouveau adalah penampilan universal di tahun $%HH di paris. Saat itu @gaya modern@ memenangkan penghargaan pada seap sesinya. rt ?ouveau memperlihatkan ciri khasnya hampir di seluruh bagian eropa. !ronisnya. Seni ?ouveau ?ouveau keban kebanyak yakan an dibangun dibangun dengan dengan menggunaka menggunakan n bahan bahan material material kaca kaca dan jarang jarang memakai bahan material besi ataupun baja. Pintu masuk 0etro Paris yang dirancang oleh 4ector Euimard pada tahun $5%% dan $%HH adalah contoh Seni ?ouveau yang terkenal. /inamis, mengalir, kurva dan berombak-ombak @cambuk@ merupakan irama bentuk dari Seni ?ouveau. #orak yang lain adalah pemakaian parabol dan hiperbola.
Eambar F. !stana 9ellas rtes di 0e7ico #ity. Sebag Sebagai ai suatu suatu perger pergeraka akan n seni seni dalam dalam arsit arsitek ektur tur,, rt ?ouve ?ouveau au mempun mempunya yaii gaya gaya dan hubungan dekat dengan Pre-Aaphaelites dan Simbolisme. 9eberapa arsitek pelopor PreAaphaelites dan Simbolisme ini antara lain ubrey 9eardsley, 9eardsley, lfons 0ucha, :d)ard 9urneJones, Eustav Klimt dan Jan (oorop. ?amun, rt ?ouveau mempunyai )ajah visual yang berbeda, dak sama dengan Pre-Aaphaelites, rt ?ouveau menggunakan material baru seper kaca yang permukaannya abstrak dan desain yang murni. (.&. Arsitektur Arsitek tur Brutalis
9rutalisme adalah gaya arsitektur sebagai pembaharuan gerakan arsitek, berkembang pada tahun $%6H - $%&H. )al gayanya sebagian besar diilhami oleh De #orbusier "khususnya
=nit dT4abitaon' dan Dud)ig 0ies van der Aohe. !slah brutalisme sendiri dimulai dari bahasa Prancis !:on bru , atau @beton mentah@. 9angunan brutalis pada umumnya dibentuk dengan membentur blockish, geometris, dan bentuk berulang, dan sering juga mengulang bentuk tapi tanpa adanya ornamen. (idak semua bangunan brutalis dibentuk dari beton. Sebagai gannya, bangunan dapat mencapai mutu brutalis melalui suatu bahan yang keras dengan penampilan bagunan dan material strukturnya terbuat dari beton. Aumah pribadi lison lison dan Pete Peterr Smiths SmithsonT onTss diban dibangun gun dari dari batu batu bata. bata. Aichar Aichard d L AenO AenOo o Piano Piano,, #ente #enterr Pompidou Pompidou dihorma dihorma sebagai sebagai arsitek arsitek brutalis brutalis dengan dengan bahan bahan dan struktur struktur bangunann bangunannya ya melipu batu bata, kaca, baja, batu kasar.
Eambar &. =nitVd T4abitaon, T4abitaon, 0arseille 0arseille "De #orbusier $%68'
9rutalisme sebagai gaya arsitektur juga dihubungkan dengan suatu ideologi yang berupa kayalan sosial yang cenderung untuk didukung oleh para perancangnya, terutama lison dan Peter Smithson. Kegagalan dalam merencanakan suatu desain merupakan hal hal posif bagi para arsitek 9rutalis. 9rutalisme memperoleh daya daya gerak besar di !nggris sepanjang pertengahan abad 8H. Keka itu keadaan ekonomi tertekan akibat kerusakan P/ !!. 0asyarakat mencari konstruksi murah dan mudah. 0eskipun demikian, perlu diketahui juga bah)a banyak arsitek memilih gaya brut brutal alis istt )ala )alaup upun un mere mereka ka sebe sebena narn rnya ya memp mempun unya yaii angg anggar aran an yang yang besa besarr dala dalam m membangun.
Eambar 5. (rellick (o)er, (o)er, Dondon "Eoldnger $%&8' $%&8 '
/esain brutalis pada a)alnya mendapatkan banyak krik sebagai gaya yang merusak pemandang pemandangan. an. /alam majalah ome
rsit rsitekt ektur ur Kost Kostruk ruksi si adalah adalah perlam perlamban banga gan n bangun bangunan an yang yang menga mengand ndalk alkan an tek teknol nologi ogi konstruksi dan inovasi struktur rancang bangun sebagai gaya rancangan.
Eambar %.
Eambar $.8.C. (atlinTs (o)er dibangun pada tahun $%$% oleh ;ladmir (atlin.
0enara (atlinTs merupakan proyek arsitektur konstruksi yang paling pertama dan paling terkenal terkenal pada tahun $%$%, meskipun demikian bangunan ini dak dibangun dengan menggunakan kaca dan baja melainkan besi.
(.H. Arsitektur Ekspresi#nis
Eambar $H. Salah satu desain desain dari arsitektur arsitektur e7presionis rsitektur :kpresionis :kpresionis mengacu pada gaya gaya arsitektur yang berkembang berkembang di :ropa pada permul permulaan aan abad abad ke 8H. rsit rsitekt ektur ur :kspr :kspresi esioni oniss perta pertama ma terja terjadi di di Jerman Jerman sebag sebagai ai pergerakan ekpresionisme dan juga di 9elanda khususnya di sekolah msterdam antara tahun $%$H - $%86. Eaya ini di karakterisasi karakterisasi oleh a)al modernism, diadopsi dari novel-novel novel-novel dan roman-roman. (ampilan bangunannya terkadang terlihat sangat dak laOim dengan menggunakan bahan dari batu bata, baja dan terutama kaca. Pendekatan Pendekatan ini dikembangkan secara pararel oleh pergerakan ekspresoinis tapi dengan kondisi ekonomi yang terbatas, sehingga hanya ada beberapa saja bangunan gaya ekspresionis yang secara resmi tertulis seper bangunan lpine rsitektur yang dibangun oleh (aut+s dan 4ermann
dianggap dak sah dan merosot. Ialaupun begitu terdapat juga beberapa arsitek yang masih mempertahankan gaya ekspresionisnya misalnya arsitek 4ans Scharoun. (.I. Arsitektur &uturis7k
Eambar $$. Eambar Perspekf Perspekf dari Da #iUa ?uova oleh SantT:lia, $%$G. rsitek rsitektur tur
Eambar $8. Perspekf oleh SantT:lia, $%$G
(.0. Arsitektur &ungsi#nal
ukuran, ruang dan karakterisk dalam bangunan harus terlebih dahulu ditujukan semata-
mata kepada fungsi dari bangunan tersebut. !mplikasi bah)a jika aspek yang fungsional dicukupi, keindahan arsitektur akan secara alami mengiku. rsitek De #orbusier juga arsitek Jerman 0ies van der Aohe adalah funconalis yang bangunan mereka mengutamakan penyederhanaan dari gaya sebelumnya yaitu kaya klasik. Pada tahun $%8C 0ies van der Aohe bekerja di Ieimar Jerman, saat itu ia telah memulai karier nya dalam memroduksi secara radikal bangunan sederhana, struktur yang terperinci yang dak bisa dipisahkan dari keindahan arsitektural. Sedang De #orbusier dalam bukunya ;er uni rsitektur pada tahun $%8C dengan bijak berkata @sebuah rumah adalah suatu mesin untuk dinggali.@
Eambar $C. 0enara 4elsinki lympic Stadion "1. Dindegren L (. JYnX, dibangun pada tahun $%CG-$%C5'
Pada Pada perteng pertengahan ahan tahun tahun $%CH funconal funconalism ism mulai mulai dibahas dibahas sebagai sebagai suatu suatu pendeka pendekatan tan estek bukannya bukannya suatu desain yang terintegritas. Eagasan untuk funconalism adalah dak adanya barang-barang perhiasan atau ukiran seper dalam arsitektur klasik. !ni bisa kita lihat dalam bangunan berbentuk silinder karya
Eambar $G. 9entuk bangunan Eeomedis Eeomedis karya karya
/i abad ke-$%, gaya yang berkembang bukan saja satu gaya tapi “,an*ak ga*a dan ide “ga*a=ga*a sebagai pilihan. /alam pemberontakan atas pengaruh dari gaya-gaya lama
yang begitu mengakar, para arsitek melihat berbagai kemungkinan untuk bebas bereksplorasi. 4asilny 4asilnya, a, lagi-lagi lagi-lagi menambah menambah kebingu kebingungan ngan sebagai sebagai kelanj kelanjutan utan dari masalah masalah ekleksme ekleksme sebelumn sebelumnya. ya. Pada saat ini memang memang isu memperta mempertahank hankan an gaya gaya masa lampau bukan bukan lagi menjadi hal serius. (etapi tradisi memodikasi gaya yang berasal dari masa lampau yakni ekleksme yang di)ariskan dari Klasik dan 0edieval 0edieval masih belum mudah dilupakan. !de gaya "Style' kemudian mulai menghenkan proses pemakaian gaya masa lalu dan menghancurkan menghancurkan disiplin gaya 9aroN. !de Style adalah sebagai bingkai dari potensialitas yang terus bertumbuh, kembang sebagai sebuah bentukan yang dan dan bersifa a*hir . Prinsipnya adalah “sedikit dan “langkahnya masih bisa jauh. Aumus-rumusnya bukan seper> pemisahan antara aturan ionik dan dorik, tetapi lebih fundamental, misalnya misalnya 2 #rganik %er7kal yang diadopsi dari Eok atau irama simetris yang diadopsi dari 9aroN.
9agi !nternaonal Style, Sesuatu adalah seper halnya yang telah hadir saat ini> sesuatu tentang tentang masa depan dak harus digudangkan digudangkan "disimpan "disimpan'. '. rsitek rsitektur tur selalu selalu merupakan merupakan sebuah set monumen aktual, bukan sebuah teori gaya #orpus.
Eambar $6. PerumahanIeissenhof PerumahanIeissenhof StuUgart, Jerman "$%8&'
Eambar $F. Perumahan Ieissenhof Ieissenhof StuUgart, Jerman "$%CH' !nternaonal Style adalah suatu gaya arsitektur yang trend pada tahun $%8H - $%CH. !slah !nternaonal Style pada umumnya mengacu pada arsitek dan bangunan dari dekade pandangan perkembangan gaya modern, sebelum Perang /unia !!. !slah ini diambil dari buku 4enry Aussell 4itchcock dan Philip Johnson yakni mereka berdua dikenal sebagai penggolong penggolong arsitekt arsitektur ur modern. modern. Sebagai Sebagai hasilny hasilnya, a, fokus fokus jadilah jadilah lebih lebih pada Zatas[ Zatas[ gaya gaya penulisan aspek pandangan moderen. Prinsip desain dari !nternaonal Style sendiri didasari pada prinsip arsitektur modern. Pada sekitar tahun $%HH sejumlah arsitek di dunia mulai mengembangkan solusi arsitektur untuk mengintegrasikan mengintegrasikan sesuatu yang dapat dijadikan teladan tradisional dengan menuntut kehidupan sosial yang baru dan berbagai kemungkinan teknologi. Khusus di :ropa, rsitek ;ictor 4orta dan ;an henry de ;elde ;elde di 9russels, ntoni Eaudi di 9arselona, Uo Iagner di
;ienna dan #harles Aennie 0ackintosh di Elasgo), merupakan diantara sekian banyak arsitek yang melakukan perjuangan untuk mengembangkan mengembangkan gaya lama ke gaya baru. rsitek yang mendukun mendukungg diantar diantarany anyaa adalah adalah lvar lvar alto, alto, Ielton elton 9ecket, 9ecket, De #orbusier #orbusier,, Ialter Ialter Eropius, Philip Johnson, Douis Kahn, Dud)ig 0ies van der Aohe, Aichard ?eutra, scar ?iemeyer,
Eambar $&. Audolf SchinlerTs SchinlerTs Dovell rumah pantai, #alifornia #alifornia "$%8F'
dapun dapun pada pada arsit arsitek ek amerik amerikaa yang yang paling paling beke bekerja rja keras eras dalam dalam mempe mempelop lopori ori arsitektur modern yang mengarah ke penyederhanaan, kejelasan dan kejujuran yang bisa diidenkasi di periode yang sama, yaitu arsitek Douis Sullivan di #hicago, dan )est-coast tempat kediaman !rving Eill.
Eambar $5. partemen 4ickory #luster, #luster, Aeston, ;irginia, didesain didesai n oleh #harles 0. Eoodman, tahun $%FG Setelah Set elah Perang Perang dunia !!, !nternas !nternasiona ionall Style Style lebih lebih mende)a mende)asaka sakan n ke dalam pandangan pandangan mode modern rn.. 9iro 9iro rsi rsite tekt ktur ur 4 4K K dan dan S0 S0 men menyemp yempur urna naka kan n gaya gaya ters terseb ebut ut menj menjad adii pendekatan yang dominan untuk dekade gaya modern. !nternasional !nternasional style yang khas pada umumnya terdiri dari2 $.9entuknya segi-empat atau penyiku. 8. 9erbentuk kubus sederhana @ segiempat panjang yang menekan@ C. Jendela yang berjalan di atas garis horisontal dan membentuk suatu garis beraturan. G. Semua bagian muka gedung bersudut %H derajat dan berngkat.
(.>. Arsitektur
Eambar $%. ir (erjun (erjun oleh
rsitekt rsitektur ur organik organik adalah adalah sebuah sebuah loso loso arsitek arsitektur tur yang yang mengangk mengangkat at kesela keselarasa rasan n antara antara tempat nggal manusia dan alam melalui desain yang mendekatkan dengan harmonis antara lokasi bangunan, perabot, dan lingkungan menjadi bagian dari suatu komposisi, dipersatukan dan saling saling berhubung berhubungan. an. rsitek rsitek Eustav Eustav Sckley, Sckley, ntoni ntoni Eaudi, Eaudi, 0embiarkan 0embiarkan desainn desainnya ya apa adanya> adanya> 0embent 0embentang ang pada suatu suatu oganisme oganisme>> 0engiku 0engiku arus dan menyesu menyesuaika aikan n diri> diri> 0encuku 0encukupi pi kebutu kebutuhan han sosial, sosial, sik dan rohani> (umbuh keluar dan unik> 0enandai ji)a muda dan kesenangan> 0engiku irama.
(.. Arsitektur P#st #dern #dern
Pada pertengahan abad $% muncul gerakan teori baru yang menggankan rsitektur 0odern. 0odern. leh karena karena arsitekt arsitektur ur modern modern sudah sudah selesai, selesai, munculah munculah arsitek arsitektur tur baru yang dinama dinamaka kan n arsit arsitekt ektur ur postpost-mod moder eren en antar antaraa lain lain dari dari Aober Aobertt ;entur enturii deng dengan an bukun bukunya ya “#omple7city and #ontradicon in rchitecture dan dari ldo Aossi dengan bukunya “ (he rchitecture of the #ity. rsitektur post-modern adalah proses komunikasi atau bahasa ,yang mempunyai makna yang dapat “ menyentuh kembali sisi manusia)i sebab manusia bukan mesin. Postmodernity atau arsitektur postmodern adalah suatu periode yang muncul pada tahun $%6H. Postmodern di dalam arsitektur biasanya bergaya jenaka dan menempatkan ukiran pada bangunannya sebagai ja)aban atas gaya internasional yang resmi. #ontoh yang klasik tentang arsitektur modern adalah Dever 4ouse dan bangunan Seagram dalam ruangan komersil karya rsitek
Eambar 8H. San ntonio Public Dibrary, (e7as.
rsitek rsitektur tur Postmode Postmodern rn telah telah diuraik diuraikan an dalam arsitek arsitektur tur @neo-ecl @neo-eclecc ecc@, @, yaitu yaitu gaya gaya klasik yang penuh ornamen sudah kembali ke dalam gedung menggankan gaya modern yang polos dan tanpa ornamen. :klek ini sering dikombinasikan dengan penggunaan permukaan gaya gaya yang yang dak biasa dan seper seper kita lihat dalam Ealeri Status StuUgart StuUgart "Staatsg "Staatsgaler alerie ie
StuUgart StuUgart'' dan piaOOa piaOOa "serambi' "serambi' di !talia !talia "$%&6-$%5H' "$%&6-$%5H' yang di desain oleh #harles #harles Iillard 0oore. Karya lainnya ldo Aossi "0ilian !talia' (eater /unia "$%&%' atau (eater del 0ondo, Da Erand rche oleh Johan-Uo ;on Spreckelson, tete /efense "$%55' Postmode Postmodern rn adalah adalah islah islah yang memiliki memiliki ar yang berbeda dalam konteks konteks yang berbeda, dilihat dari ga sudut yakni2 sebagai periode sejarah dengan hubungan khusus ke modern> sebagai golongan paradigma signikan untuk permbangan persoalan dan obyek budaya> sebagai kelompak tema. Postmode Postmodern rn dikenal dikenal sebagai sebagai kapital kapitalisme isme akhir, akhir, kapitali kapitalisme sme mul nasional, nasional, masyarak masyarakat at konsume konsumen n terlebih terlebih pada perteng pertengahan ahan tahun tahun $%FH-an $%FH-an keka keka tantang tantangan an terhadap terhadap ideologi ideologi gerakan gerakan modern dan terhadap arsitekt arsitektur ur modern.
Kondisi Kondisi tersebut tersebut menurunkan menurunkan nilai
arsit arsitekt ektur ur modern modern secar secaraa cepa cepatt dan mereba merebakk hebat hebat sehing sehingga ga dikena dikenall sebag sebagai ai krik krik postmodern. (amatnya kompleks perumahan PruiU-!goe di St Douis misauri pada tahun $%&8 secara luas diterima diterima sebagai sebagai berakhi berakhirny rnyaa visi arsitekt arsitektur ur modern. modern. Pada sore hari di bulan Juli $%&8, bangunan itu diledakan dengan dinamit. 0enurut #harles Jencks, yang dianggap sebagai arsitektur postmodern yang paling berpengaruh, berpengaruh, peris)a peledakan itu menandai kemaan modernism dan lahirnya lahirnya postmodernism. #iri posmodernism dak lagi mengedepankan prinsip pemikiran kesatuan kesatuan homologi , tetapi pada pada parologi , yang menghargai narasi kecil-kecil dengan melegimasikan macam-macam praktek pengetahuan tanpa perlu persetujuan dari )acana utamanya. Dembaga teori di ?e) 1ork pada tahun $%F&-$%56 dan di ;enice, keduanya menjalankan publikasi yang sangat banyak yang mena)arkan program pengajaran, konfrensi, simposium, panel dan pameran ber-visi arsitektur post modern. 4al tersebut juga dilakukan oleh !nsitute rcsitekture and =rban Studies Studies "!=S' "!=S' di 0anhaUan. 0anhaUan. !=S menerbitka menerbitkan n surat surat kabar kabar %*yline dua jurnal, dan sera serang ngka kaia ian n buku buku diba diba)a )ah h terb terbit itan an ppositon. Dembag Dembagaa ters tersebu ebutt menek menekank ankan an teori teori berkarakter post modern.
(.N. Arsitektur $isi#nari
rsitektur ;isionary adalah nama yang diberikan kepada arsitek yang secara tertulis atau ide mempunyai kualitas ;isionari. ^ enne-Douis 9oullVe, #laude ?icolas Dedou7 dan Jean-
JacNues DeNueu adalah contoh paling a)al arsitek ;isionary. Dalu rsitek Eiovanni 9aXsta Piranesi, ntonio SantT:lia dan 9uckminster juga dimasukkan. Kemudian menyangkut abad 8H, ada perg perger eraka akan n desai desain n secar secaraa ilmu ilmu bangun bangunan an seper seper Eroup Eroup rchig rchigra ram, m, rchiO rchiOoom oom dan Superstudio. Superstudio. 9eberapa orang yang dikenal pada gerakan ini seper 9artleU #hair juga Professor Peter #ook pendiri Eroup rchigram. rsitektur ;isionary yang terkonsentrasi pada a)al abad 8H, di)arnai oleh arsitekarsitek pengguna teknologi ekstrim dan terkadang di luar kebiasaan tradisi saat itu atau boleh dikatak dikatakan an mende)ak mende)akan an kontek kontekss hi-iech. 4al ini terjad terjadii kare karena na keke kekece ce)aa )aan n para para arsit arsitek ek terhadap cara-cara tradisional. /iantara mereka adalah ?orman
Eambar 8$. Salah satu satu sketsa sketsa dalam rsitektur ;isionary
Para ;isionary rsitek rsitek merasa ada keterbatasan keterbatasan yang nyata terhadap metode arsitektur arsitektur yang tradision tradisional al ataupun ataupun konven konvensiona sional,l, karena karena terlalu terlalu mengeka mengekang ng secara secara ekonom ekonomis is dan juga juga memekanisasi memekanisasi klien secara polis. rsitektur rsitektur ;isionary model bangunannya beragam, biasanya dak bisa terbangun sama sekali sekali namun kadang kadang juga juga bangunannya bangunannya mungkin hampir hampir bisa dibangun. dibangun.
Selain Selain konsep konsep
teknologi yang terlalu maju dalam pandangan surreal , :ra /igital dan kebangkitan cyberspace juga mempengaruhi mempengaruhi proses berpikir atau gagasan. 0eski dak bisa dibangun tetapi imajinasinya selalu menantang dan menjadi terobosan pemikiran.
rsitektur ;isionary adalah pembelajaran bagi arsitek tentang opmisc dan ambisi posif tanpa perlu malu dengan pendobrakan kebiasaan lama.
(.<. Arsitektur Historicism
Venturi, Venturi, Moore, Graves, Bo!!
4istori 4istoricism cism,, dalam ar luas, luas, berar berar kembali kembali ke gaya gaya sejarah, sejarah, misalnya misalnya seper seper yang yang juga juga digunakan selama Aenaissance. ?amun islah ini dipahami untuk ar pencirian yang semakin sempit dan gaya pluralisme dalam paruh kedua pada abad ke-$%. Eaya ini dapat dibedakan menj menjad adii yang ang dise disebu butt neosyles "?eo-Aom "?eo-Aomanc ancism, ism, ?eo-Eothic ?eo-Eothic,, ?eo-Aen ?eo-Aenaissa aissance, nce, ?eo9aroNue, dan lain-lain'. Selama periode ini, beberapa negara mencari gaya khas nasionalnya. Kesadaran nasional dan kepen kepenng ngan an untuk untuk perada peradaban ban telah telah terba terbangu ngun, n, dan salah salah satu satu dari dari unsur unsur-un -unsur sur yang yang digunakan adalah yang ank. 4istoricism 4istoricism dapat dilihat sebagai penutup dari arsitektur klasik. Eayanya Eayanya lain meskipun masa itu menggunakan metode konstruksi konstruksi dan desain interior ank mulai dari model !slami ke arsitektur Eothic. 4istoricism dimulai salah satunya dengan kesadaran dari mengambil kembali gaya Eothic. 9angkitnya gaya Eothic di !nggrisTs dan juga di Jerman merupakan a)al contoh dari realita historicism historicism di sana. 1ang paling jelas beralih dari klasisisme murni menuju ke historicism terjadi di tahun $5GH keka keka gedung parlemen baru di Dondon akan dibangun.
Seper di !nggris masa akhir Eothic, gaya dominan yang tegak lurus, di depan bangunan berkisi hiasan. !rama terkendali, yang diperoleh dari aksen facade horisontal yang kuat. rnamen yang sama diberikan pada bangunan secara berulang sampai dihiasi sepenuhnya. sepenuhnya. Jadi karakterisk historicism historicism adalah kesatuan. kesatuan. (idak seper Aenaissance atau gothic dimana sesuatu yang baru merupakan k a)al untuk berkreasi independen, historicism memiliki bagan dan bermula pada ji)a imitasi.
Eambar 88. 9erliner Aeichstag "gedung parlemen' oleh Paul Iallot menunjukkan kembali
beberapa karakterisk karakterisk klasik akhir
(.P. (.P. Arsitektur A rsitektur Rasi#nalisme Rasi#nal isme
"ossi, #ngers,
rsitektur rasionalisme berkaitan dengan trend yang diperkenalkan di :ropa pada a)al abad ke-8H. !nnya !nnya menjaga komitmen yang kuat untuk menantang esteka esteka yang #ubism. 9auhaus "$%$%' telah menentukan untuk membangunan arsitektur yang rasional. Ialter Eropius "$55C $%F%' mengarahkan pada penelian formal dan kecenderungan membangun ekonomis dengan maksimal dalam penggunaan lahan dan konstruksi dan memperhakan ciri-ciri khusus dari berbagai bahan "kayu, besi, kaca, logam, dan lain-lain' sebagai gagasan bentuk seni yang berasal dari sebelumnya untuk ditetapkan sebagai metode atau masalah, yang mengarah ke hubungan antara antara bentuk dan fungsi. /engan paham yang #ubist dan #onstrucvist diadopsi oleh para arsitek secara sistemas deng dengan an mengg mengguna unaka kan n dasar dasar arsit arsitek ektur tur dalam dalam bentuk bentuk komposi omposisi si sedemi sedemikia kian n rupa rupa untuk untuk memperoleh memperoleh keseimbangan keseimbangan dan kete keteraturan raturan pada keseluruhan keseluruhan rancangan. rancangan. Penggunaan bahanbahan baru, struktur yang kelihatan, kelihatan, tutupan atap yan datar, proses yang sederhana, kaca-kaca kaca-kaca besar dan menutupi permukaan internal ruang bangunan merupakan k pusat dari apa yang disebut arsitektur rasional. Selain Eropius, 0ies van der Aohe "$55F - $%F%' dan #harles-:douard Jeanneret, De #orbusier "$55& - $%F6' adalah diantara e7ponen arsitektur modern yang penng dan rasional dalam golongan funconalis. De #orbusier mencapai kejayaan pada tataran internasional antara tahun $%8H $%8H dan $%FH. $%FH. :sain :sainya ya dalam dalam ;ers ers une rsit rsitekt ektur ur "$%8C' "$%8C' yang yang memba) memba)aa penga pengaku kuan an
internasional sebagai formulator dari prinsip-prinsip baru arsitektur, ber)acana pada prinsip rasionalitas dan fungsionalitas. Dima elemen program yang telah ditetapkannya adalah pilos, bebas rencana, taman-teras, pemandangan yang bebas dan jendela horisontal. !n prinsip De #orb #orbus usie ierr dari dari meto metode de kerja erja dan dan los loso o pere perenc ncan anaa aan n perk perkot otaa aan n rasi rasion onal al misa misaln lnya ya menggunak menggunakan an bahan bahan dasar, dasar, metode metode ekonomi ekonomi konstr konstruksi uksi,, bahasa bahasa formal formal tanpa tanpa hiasan hiasan dan dialog sistemas dengan industri teknologi, memiliki pengaruh besar pada arsitektur modern. Pengaruh dari arsitektur rasionalisme dari Eropius, 0ies van der Aohe dan De #orbusier dapat dirasak dirasakan an di berbagai berbagai karya arsitek arsitek 9rasil, 9rasil, berupa berupa cerminan cerminan tertent tertentu u dari masing-ma masing-masing. sing. 0isalnya, desain untuk ParNue 4otel S_o #lemente, di ?ova
(.?. Arsitektur "oman$cism
Aomanc Aomancism ism adalah adalah gerakan gerakan komplek komplekss dalam dalam seni dan sastra, sastra, serta serta merupaka merupakan n gerakan gerakan intelektual yang berasal dari pertengahan kedua pada abad $5 di :ropa 9arat, dan memperoleh kekuatan selama Aevolusi !ndustri. Eerakan ini menekankan emosi yang kuat sebagai sumber dari pengalama pengalaman n estek esteka, a, lalu menempat menempatkan kan penekan penekanan an pada rasa sebagai sebagai kegemp kegemparan aran,, kengerian dan kekaguman-terutama pada pengalaman menghadapi keelokan alam yang indah dan berkualitas. Aomancism Aomancism capaiannya diluar model rasional dan model klasik. 0erupakan model ideal untuk meng mengang angka katt perada peradaban ban dan eleme elemen n seni seni asli asli dalam dalam upaya upaya untuk untuk melep melepask askan an diri diri dari dari kebingungan pertumbuhan penduduk, perkotaan dan industrialism. 0odel ini juga berusaha untuk merangkul merangkul hal-hal eksok, asing dan jauh lebih dalam melepaskan diri ke modus asli dari imajinasi.
0eskipun gerakan ini berakar di Jerman Piesm, pencerahan rasionalisme yang lebih intuif
dan emosi dilatarbelakangi oleh ideologi dan peris)a-peris)a Aevolusi Perancis. Kekuatan Aevolusi !ndustri juga telah mempengaruhi gerakan Aomancism, yang berada di bagian yang luput dari realitas modern. 0emang, di paruh kedua abad ke-$%, kenyataan-kenyataan yang terjadi adalah polarisasi berla)anan atas Aomancism. Aomancism diangkat sebagai prestasi yang dianggap heroik disalahfahamkan seniman individu dan masyarakat yang diubahnya. Sepanjang Aomancism seni arsitektur konsisten konsisten menjalankan dua prinsip2 sebuah rasa yang dapat menembus perpecahan dalam diri manusia yang sama dan pengalaman yang dapat melipu keinginan untuk melepaskan diri. Aomancism dak menghasilkan penyatuan gaya seni. 0emang hal itu dak dapat diharapkan berlaku karena Aomancs bernilai ungkapan pribadi bukan ketaatan kepada konvensi yang ditetapkan. Aomancism lebih sebuah sikap pikiran, serta keinginan untuk menjelajahi kedalaman keinginan manusia, yang diyakini akan ideal dan harmonis. Aomancs juga berjalan untuk mengekspresikan pergolakan pergolakan realitas suasana ha. Kedakstabilan ini juga cenderung lari dari kenyataan, lalu dinyatakan kembali dalam gaya arsitektur dari masa lalu.
Eambar 8C. Karya-karya Karya-karya tergolong rsitektur 'omantcism
(.R. Arsitektur !ek#nstruksi !ek#nstruksi
/ekonstruksi dikukuhkan pada !nternaonal Symposium on /econstrucon diselenggarakan oleh cademy Eroup di tate Eallery, Dondon, 5 pril $%55. Setelah itu diselenggarakan Pameran /econstrucvist /econstrucvist rchitecture di 0useum f rt, ?e) 1ork 1ork 8C Juni-CH gustus $%55.
Konsep arsitektur dekonstruksi2 •
n kemapanan
•
9erkaitan dengan loso JacNuess /errida, pencetus dekonstruksi2 Penanda "signier ' dak secara langsung menggambarkan petanda "signied ', ', makna dak hadir langsung dalam suatu tanda, makna dak idenk dengan tanda, makna berubah berubah menurut menurut konst konsteks eks atau atau rantai rantai penanda penanda yang mengika mengikatny tnya, a, dalam kontek kontekss berbed berbedaa tanda tanda memili memiliki ki makna makna yang yang berbe berbeda da pula pula dapat dapat disebu disebutt an an struk struktur tural, al, mengindai mengindai makna makna tunggal. tunggal. !nterpr !nterpretas etasiny inyaa bersifa bersifatt tanpa tanpa batas batas dan sirkuler3 sirkuler3beba bebass makna. kvitas tanpa tanpa akhir dan tanpa dasar. dasar.
•
/ipahami melalui penelusuran elemen-elemen
•
(idak ada yang absolut dalam arsitektur, semua gaya memiliki kesempatan yang sama untuk berkembang berkembang
•
(idak ada ontology dan teologi dalam ar penyanjungan penyanjungan tokoh dalam arsitektur
•
Perkembangan mengarah pada keanekaragaman pandangan dan tata nilai
•
;isiocentrism3pengutamaan ;isiocentrism3pengutamaan indera penglihatan dalam arsitektur diakhiri, potensi indera lain harus dimanfaatkan dimanfaatkan pula secara seimbang rsitektur dak lagi idenk dengan produk bangunan, namun terkandung dalam ide,
•
gambar, model, dan sik bangunan dengan jangkauan dan aksentuasi yang berbeda " ide, gambar, gambar, model, dah hanya berfungsi sebagai simulasi3represent simulasi3representasi asi gedung tetapi bias menjadi produk atau tujuan akhir arsitektur'
#iri sik arsitektur arsitektur /ekonstruksi2 /ekonstruksi2
Penampilan bidang-bidang bidang-bidang yang simpang siur
Earis-garis yang dak beraturan beraturan
Keseluruhan struktur seper runtuh
Kontaminasi bentuk murni menuju disharmoni dan konRik
0enimbulkan rasa risi dan anpa, bersifat alienasi, mencekam, menakutkan ,distorsi, deviasi.
(eori /ekonstruksi juga berada pada tataran bahasa dan penulisan. /ekonstruksi adalah sebuah cara untuk memberikan penjelasan, misalnya thesis. Selain kata tersebut, ada kata lain lagi yang membuat /errida jadi terkenal, yaitu kata *di\erence+ "dalam bahasa Perancis'. /alam bahasa Perancis ada dua kata yang hampir sama pengucapannya, namun berbeda bila dituliskannya, yaitu *di\erence+ dan *di\erence+. Kata *di\erence+ pada umumnya kita menger sebagai *dak sama+, sama+, lain, berbeda. Sedang kata *di\erence+ *di\erence+ memerlukan uraian yang panjang untuk mengetahui mengetahui maksud /errida dalam penggunaan kata tersebut. Perbedaan antara dua kata yang kontroversial itu, yaitu di\erence dan di\erance, sebenarnya hanya dalam satu huruf saja. Kedua kata tersebut diturunkan dari bahasa Dan di\err di\erree yang yang dapat dapat diark diarkan an baik baik *berbe *berbeda+ da+, *menun *menunda+ da+ atau atau *menan *menangguh gguhkan kan++. Jadi, Jadi, perbedaan pokok di dalam kerangka ruang dan )aktu. /errida menghubungkan kerangka ruang dan )aktu dengan pengeran *tanda dan penulisannya+. Jadi, Jadi, menurut menurut /errida, /errida, *tanda+ *tanda+ menunjuk menunjukkan kan *ke *kehadi hadiran ran yang tertunda+ tertunda+.. Segera Segera sesudah kita memahami halnya sendiri, melihatnya, maka tanda segera pula menghilang atau menghapus menghapus jejaknya. jejaknya. 0akna, juga juga seper seper tanda, tanda, dak mudah untuk untuk dimenger dimenger.. =ntuk
memahami makna kita harus *menangguhkan+ atau menunda dulu sampai ada orang atau benda yang merasa layak atau pantas untuk memilikinya. (ulisan ulisan,, untuk untuk semen sementar taraa )aktu )aktu mendah mendahulu uluii ucapa ucapan. n. ?amun ?amun umumn umumnya ya kita kita berp berpan anda dang ngan an
bah) bah)aa
sebe sebelu lum m
sese seseor oran angg
menu menuli lisk skan ann nya,
ia
terle erlebi bih h
dahu dahulu lu
mengucapkannya. /errida justru berpendapat yang sebaliknya. (ulisan itu barang ma, hanya merupakan jalan tengah antara maksud dan makna, atau antara ucapan dan pemahaman. Sebab, Sebab, *tulisan+ *tulisan+ bukan bukan gambar gambar sebagai sebagai hasil ndakan seseoran seseorangg memidahk memidahkan an gagasangagasangagasannya. Jadi, *menulis+ adalah ndakan pada ngkat terakhir, bukan yang pertama, dan tentu saja mendahului ucapan. Kesimpulannya bah)a “/i\erence berar gerakan masa sekarang ke dalam masa lalu dan masa mendata mendatang. ng. /i\eran /i\erance ce pada dasarnya dasarnya mengata mengatasi si kerang kerangka ka )aktu, )aktu, dak merupakan sekarang atau masa lalu atau masa mendatang. /i\erance adalah a)al-mula, sebuah proto-)aktu, dan di ba)ah jangkauan ekstase )aktu. (erdapat empat macam denisi *di\erence+, yaitu2 $. /i\erance adalah sebuah gerakan "akf atau pasif' yang terdiri dari penundaan, karena penu penund ndaa aan, n,
peru perutu tusa san, n,
penu penund ndaa aan n
hukum hukuman an,,
pen penyimp yimpan anga gan, n,
pena penangg ngguh uhan an,,
penyimpanan. 8. Eerakan di\erance adalah akar umum dari semua pertentangan konsep-konsep di dalam bahasa misalnya misalnya sensibel-inteligibel, sensibel-inteligibel, intuisi-makn_, alam-kebudayaan, alam-kebudayaan, dsb. C. /i\errance, yang menghasilkan perbedaan, adalah syarat dari semua makna dan struktur. Perbedaan-perbedaan yang dihasilkannya yaitu adalah akibat dari adanya di\erance itu sendiri. G. /i\erance /i\erance adalah berbeda secara secara khusus, tetapi perbedaan ini secara secara ontologis benarbenar ada dan tampak. /i sini sekarang jelas bah)a deconstrucon dan di\erance seiring sejalan. /ekonstruksi membatalkan ekspresi ganda seper dalam ucapan dan penulisan. 9ila orang berpikir dengan menggunakan kata-kata konseptual atau logos, maknanya akan ditangguhkan sampai sampai batas batas )aktu )aktu terte tertent ntu u di mana mana katakata-ka kata ta yang yang diuca diucapk pkan an memin memindah dahka kann nnya. ya.
/ekonstruksi dapat diterapkan juga pada sembarang ekspresi ganda di mana kata pertama dianggap dianggap lebih lebih penng penng daripada daripada kata kata berikutny berikutnya. a. Jadi dualitas dualitas subjekf subjekf-obje -objekf kf harus mengalami dekonstruksi atau pembalikan prioritas, dengan maksud untuk mencapai nilai losos yang sebenarnya.
BAB + KINTAS !ISIP>IN I>U ARSITEKTUR
+.A. Psik#l#gi Arsitektur
“rsi rsite tekt ktur ur adal adalah ah suat suatu u eksp ekspre resi si yang yang pali paling ng nggi nggi dari dari alam alam piki pikirran seso sesora rang ng > semangatnya, kemanusiaannya, keseaannya dan keyakinannya. =ngkapan di atas, adalah isi manif manifes esto to bersam bersamaa yang yang dibua dibuatt oleh oleh Ialter alter Eropi Eropius, us, 9runo 9runo (aut dan dolf dolf 9ehne 9ehne yang yang disebarluaskan pada suatu pameran karya arsitek-arsitek yang belum terkenal saat itu di 9erlin pada tahun $%$%. rsitektur 1unani Klasik mempunyai dasar prinsip yang dikenal dengan islah “gure L arsie*-arsie* 'omants di :ropa 9arat seabad yang lalu. ground, mirip seper yang ditampilkan arsie*-arsie*
(eknik seper ini menampilkan karya-karya arsitektur dan lingkungan alamnya secara hablur dan
menyat menyatu, u, yang yang sering sering juga juga dikenal dikenal dengan islah “ picures=ue atau tampil seper layaknya sebuah sebuah lukisan. Jadi, jauh sebelum ilmu si*olog i lahir dan dikenal sebagai suatu disiplin ilmu, aspekny aspeknyaa "psiko "psikologi' logi' telah telah digunaka digunakan n manusia manusia dalam mencipt menciptakan akan karya karya arsitek arsitektur tur ataupun ataupun berkarya seni. /i jaman renaisance di a)al abad ;! , disaat eksisnya para perupa-perupa fenomenal seper Deonardo /a ;inci, 0ichelangelo, 9ramante dan Aaphael, aspek inipun kental dipakai dalam dalam berka berkary rya. a. 9rama 9ramant ntee tampil tampil menjad menjadii pioner pioner denga dengan n menga mengajuk jukan an kons konsep ep peluk pelukisa isan n perspe*tf +. berdasarkan pada teknik * perspe*tf +. (eknik dan konsep ini kemudian dianggap sebagai dasar
)ujud dari “ruang dalam arsitektur. arsitektur. /alam psikologi ungkapan “ruang tersebut dikenal dengan islah “depih yang berar “kedalam “kedalaman an.. 0ichelan 0ichelangelo gelo seorang seorang seniman seniman temperam temperament ental al dan merupaka merupakan n salah salah seorang seorang arsitek terbesar di masa renaisance ini, dalam beberapa karyanya sukses menampilkan konsepkonsep, konsep, baik karya dia sebagai perupa maupun sebagai arsitek dengan menampilkan menampilkan teknik teknik *perspekf+ ini dengan sempurna. Puncak pemakaian aspek psikologi dalam perancangan arsitektur klasik justru terjadi di masa arsitektur 9aroNue pada abad !. Padahal, oleh banyak krisi, masa arsitektur 9aroNue ini *e*acauan an desain sering sering dianggap dianggap sebagai sebagai jamanny jamannyaa *e*acau desain arsitekt arsitektur ur.. rsitek rsitektur tur rt ?ouveau ?ouveau yang yang
muncul kemudian di :ropa, meneruskannya di a)al-a)al abad . /i masa munculn munculnya ya rsitek rsitektur tur 0odern, 0odern, pemakaia pemakaian n psikologi psikologi pada arsitekt arsitektur ur semakin semakin menunjukkan peningkatan, hal ini terlihat dengan munculnya persepsi *Eestalt+. /ua arsitek pada masa ini, De #orbusier dan Ialter Eropius pernah mengungkapkan mengungkapkan pernyataan yang bisa dianggap mengindikasikan mengindikasikan akan adanya adanya pemakaian aspek psikologis psikologis dalam konsep-konsep konsep-konsep perancangan perancangan mere mereka ka.. Ialte alterr Erop Eropiu iuss dala dalam m buku buku “(he “(he (heo (heory ry and and rga rgani niOa Oao on n of the the 9auh 9auhau auss ss““ menyampaikan pendapatnya yaitu 2 1%etap benu* adalah perwu+udan ide, setap *arya adalah manifes manifesasi asi dari pi*iran-pi pi*iran-pi*iran *iran pribadi pribadi *ia. *ia. 7eapi, eapi, hanya hanya *arya *arya yang merupa*a merupa*an n hasil hasil dari e*spresi pribadi yang bisa mempunyai art spiriual2
;itruvius mengungkapkan bah)a sebuah bangunan akan berbeda tampilan dan kesannya bila dilihat dari jarak jarak-jar -jarak ak yang yang berlainan berlainan,, baik dari sisi interior interior maupun maupun eksteri eksteriorny ornyaa. !ni mengindikasikan bah)a pandangan - pandangan yang memperlihatkan peranan psikologi dalam karya-ka karya-karya rya arsitek arsitektur tur secara secara tertulis tertulis sudah sudah ditemui ditemui sejak a)al. a)al. /alam periode periode konte kontempor mporer er,,
os odern oleh #harles Jencks, )alaupun banyak krikus berpendapat karya-karya karya-karya arsitektur arsitektur os
bah)a karya jenis ini banyak dipengaruhi oleh unsur linguisk, juga menggunakan unsur-unsur pengetahuan yang didapat dari disiplin psikologi dalam perancangannya. Psikologi sebagai suatu disiplin ilmu pengetahuan yang mandiri, telah berkembang dalam psi*ologi beber beberapa apa spesi spesiali alisas sasii yang yang spesi spesikk pula. pula. /i merik merikaa Serik Serikat at pada pada tahun tahun $%FH-a $%FH-an, n, psi*ologi ling*ungan, salah satu spesialisasi dalam disiplin ilmu Psikologi, dikembangkan. dikembangkan. 4al ini muncul dari
suatu upaya untuk meneli rancangan rancangan ruangan yang dikhususkan untuk para pasien penyakit penyakit ji)a di salah satu rumah sakit umum. /ari sini spesialisasi ini berkembang pesat baik dari sisi objek peneli penelian anny nyaa yaitu yaitu lingk lingkung ungan an maupun maupun subje subjekk manusi manusia. a. /e)asa /e)asa ini psiko psikolog logii lingk lingkung ungan an mengemukakan dua topik utama yang banyak dibahas, yaitu mengenai ling*ungan si* , khususnya yang berkaitan dengan penurunan kualitas sik serta mbulnya gangguan terhadap perilaku dan gangguan erhadap *eseimbangan alamiah a*iba iner$ensi manusia melalui pembangunan sik. Sering ditemui kasus-kasus penurunan kualitas lingkungan yang diakibatkan oleh pembangunan. 9ila dihubungkan dengan pembahasan di a)al, di mana unsur psikologis selalu dimasukkan dalam perancangan karya-karya arsitektur, mbul pertanyaan,kenapa hal itu bisa terjadiQ. /an benarkah hal ini disebabkan oleh terjadinya penyele)engan arsitekturQ. 9anyak yang menyatakan bah)a indikasi yang menyebabkan terjadinya kesalahan-kesalahan di atas adalah munculnya pemikiran tentang ide fungsionalisme yang lahir dan berkembang pesat di a)al abad ini. Pemiki Pemikiran ran fungsionalisme ini bisa dikatakan merupakan bagian yang dak bisa dipisahk dipisahkan an dari kebuday kebudayaan aan abad sembilan sembilan belas, belas, yang yang dipelopori dipelopori oleh para para nauralis. #harles /ar)in, seorang ilmuan geneka dengan teori evolusinya evolusinya yang fenomenal adalah salah seorang di antaranya. Paham fungsionalisme ini menilai suatu keberhasilan berdasarkan kemampuan suatu objek memenuhi tugas dan fungsi yang dibebankan kepadanya. /alam bidang arsitektur, konsep fungsionalisme ini ditandai dengan konsep arsitektur :ugene :mmanuel ;iollete le /uc "$%58', seorang arsitek Prancis. !a mengatakan mengatakan bah)a para arsitek abad !! dan !!! yang membuat plafon ?ave "ruang tengah gereja' yang sangat nggi, adalah bukan karena murni keinginan simbolis, tetapi semata-mata agar bisa mendapatkan udara dan cahaya agar dak gelap dan lembab. Kemudian seorang arsitek merika, Duis Sulivan mengeluarkan semboyan “ form follows functon-nya -nya yang yang terk terkena enal. l. “!nt “!ntern ernao aonal nal Sty Style le++ adala adalah h paham paham yang yang lahir lahir kemud kemudian ian dan
meneru menerusk skan an ide-id ide-idee ini. ini. Pada Pada masa masa period periodee kont kontemp empor orer er,, penga pengaruh ruh fungsi fungsiona onalis lisme me ini diungkapkan dengan islah “ product$ism (Kenneth
ini. ini.
/i
neg negaraara-ne neggara ara
berk berkem emba bang ng,,
sela selanj njut utn nya
alir aliran an
fung fungsi sion onal alis is
ini ini
perkemban perkembangann gannya ya lebih lebih dak tertahank tertahankan. an. Kolonial Kolonialisasi isasi,, modal asing asing dan sistem sistem pendidik pendidikan an adalah saluran dan penyebab penyebab berkembangnya berkembangnya ide 3 paham ini. !denkkah !denkkah
rsi rsite tekt ktur ur
0ode 0oderren
memp mempun unyyai
sede sedemi miki kian an
ban banyak yak
con contoh toh
yang ang
memperlihatkan bagaimana cara praks memanfaatkan pengetahuan yang berasal dari psikologi. 9eberapa 9eberapa teori yang dikemuk dikemukakan akan oleh Kevin Kevin Dynch, Dynch, #hristo #hristoper per le7ander le7ander,, 9runo evi evi dan beberapa tokoh lainnya merupakan bagian terpenng dari teori rsitektur 0oderen, yang dak secara eksplisit didasarkan oleh ide fungsionalisme.
+.B. Tekn#l#gi In'#rmasi dan Arsitektur Khasanah Tekno!ogi Tekno!ogi Komputer da!am Arsitektur
9idang-bidang baru telah lahir mengiku munculnya munculnya komputer, komputer, seper cybernetcs dan teknologi informasi. Semua telah memainkan peran penng yang mirip dengan peran yang sudah diba)akan oleh biologi dan psikologi pada masa lalu2 yakni menjadi sumber bagi paradigmaparadigma
konseptual
baru
untuk
disiplin
lain,
termasuk
arsitektur.
0isalnya, 0isalnya, konsep tentang Sistem, yang dipahami sebagai paduan antara sosok-latar atau formcone , mela melahi hirk rkan an prin prinsi sipp-pr prin insi sip p dasa dasarr pada pada cybernetcs, lingu linguis isk k struk struktur tural al dan teo teori ri
informasi. /emikian pula dengan Eestalt, konsep dasar dari psikologi psikologi persepsi telah dikembangkan dikembangkan pada teori *problem-solving+ dan teori informasi. Kedua contoh itu juga telah mempe-ngaruhi secara mendalam arsitektur. (idak kenggalan lsafat fenomenologi yang menghargai pengalaman asli, mula-mula, antara manusia dengan fenomena yang ditangkap inderanya. "ompuer Aided ra>ing-esign "#//' muncul keka perancangan arsitektur dianggap
seba sebaggai suat suatu u kegia egiata tan n peme pemeccahan ahan masa masala lah h ?problem-sol$ing4 dan peranc perancang angan an adalah adalah menemukan variasi yang paling cocok di antara banyak kemungkinan yang ada. Pada saat ini, hampir seluruh kegiatan perancangan arsitektur terkait dengan teknologi, dimana kompute komputerlah rlah yang menjadi menjadi core dari aktas ini. 0aggie (oy (oy dalam Archiecs in cyberspace && berp berpen enda dapa patt bah) bah)aa peng penggu guna naan an kompu ompute terr dala dalam m duni duniaa arsi arsite tekt ktur ur khus khusus usny nya, a, akan akan mempengaruhi aspek-aspek kehidupan kita, yang termasuk lingkungan terbangun. 17he use of he compuer a@ecs e$ery aspec of our li$es and herefore our buil en$ironmen.2
"0aggie toy, $%%5' 0engapa penggunaan komputer tersebut dapat mempengaruhi aspek-aspek kehidupan Q 4al ini dak lain adalah karena dengan penggunaan komputer dalam perancangan, akan meningkatkan varia variasi si bentuk bentuk dan juga juga ruang ruang denga dengan n suasan suasanaa baru baru yang yang dak dak terd terdug ugaa sehin sehingga gga dapat dapat mempengaruhi kehidupan kita. 1"ompuers are being used no +us as ools, bu as creat$e de$ices capable of generatng sarling new design ideas and entrely unepeced forms for he buil world.2 "Peter ellner, $%%%' design n mereka /engan /engan berbagai berbagai program program dari komputer komputer,, para para arsitek arsitek memulai proses desig
dari nol bahkan mudah memodikasi yang telah jadi dengan singkat. Salah satu dari proses design itu adalah membentu membentukk form dari ruang yang ingin mereka ciptakan. Proses pembentukkan itu dimulai dari persegi hingga menjadi kubus, dan juga dari kurva hingga menjadi bola. Seper kita
ketahui, proses dalam suatu perancangan paslah berkaitan dengan adanya suatu transformasi bentuk dari bentuk sederhana hingga bentuk yang dituju, dalam design, paslah kita memulai dari bentuk dasar 8/ seper persegi, lingkaran, dan lainnya, lalu kita mulai mengembangkan bentuk tersebut selangkah selangkah demi selangkah hingga menjadi bentuk C/ seper bola dan kubus. Dangkah tradisional yang biasa ditempuh dalam proses pembelajaran desain C/ adalah dengan membuat model riil dengan mengkompilasi bahan dan merangkainya menjadi struktur ruan yang disebut maket. 0aket merupakan model konvensional yang masih digunakan untuk merasakan ruang meskipun dak pada skala yang sesungguhnya. 0aket sebagai analogi contoh adalah bentuk studi atas suatu obyek misalnya bangunan yang dalam proses pembuatannya terdapat prosedur, metode, analisis dan sintesis. /alam prosesnya, beberapa kendala muncul seiring munculnya kompleksitas objek dan penngnya esiensi )aktu dalam mempelajari desain C/ rsitektur. bjek-objek yang ada di lapangan semakin rumit "detail', skalanya semakin besar, biaya mahal dan memerlukan pemecahan yang cepat dan akurat. leh karena itu metode yang diangkat dalam pembuatan maket tersebut perlu diesiensikan atau bahkan diperbaharui agar pembelajaran desain bangunan arsitektur dapat lebih opmal baik dari segi )aktu, biaya dan tenaga. /i era teknologi komputer, so])are design menjadi alternaf utama untuk menja)ab permasalahan desain khususnya di dunia professional praksi dan juga disinkronkan bagi dunia akademisi yakni dalam teori dan metode pembelajaran. /engan /engan dapat dapat dilakuk dilakukann annya ya pengaliha pengalihan n media media pada pembuat pembuatan an desain desain tersebu tersebutt maka maka trend trend cyberr spac space e akan peman emanffaat aatan ruan ruangg tanp anpa bat batas atau cybe akan teru teruss berk berkem emba bang ng seba sebaga gaii
)adah eksperimen desain arsitektur, yang harapannya bah)a arsitek dapat terus mencoba belajar mengeksplorasi bentuk dengan bebas tanpa adanya batasan tempat, biaya dan )aktu. 4asilnya adalah semakin banyak ditemukan variasi desain baru yang lebih berkarakter. 1when he freedom of cyberspace wih respec o real space is sressed, he resul is merely o increase he formal $ariey of he design.2 "Peter ellner, $%%%'
/an juga, dengan terus dilakukannya eksperimen dengan proses pembelajaran ini, maka akan didapatkan banyak visi arsitektur baru yang dapat menggambarkan arsitektur masa depan. "yber space sebagai laboratorium virtual bagi perkembangan visi arsitektur "yberspace can be seen as a $as $irual laboraory for he contnuous producton of new archiecural $isions. "0arcos ?ovak, $%%C'
%vo!usi Tekno!ogi Tekno!ogi Komputer da!am Arsitektur
Pada tahun $%&H ?icholas ?egroponte ?egroponte menciptakan sebuah alat yang cerdas untuk membantunya membantunya 0rban Aid "bantuan kota'. /alam bukunya dalam dalam merancan merancangg dan menyimpan menyimpan dalam lm, yaitu yaitu 0rban 7he Archiecural achine , ia menyelidiki, memancing, meramalkan, mengkrik dan mencari
cari hubungan hakiki antara hubungan kemanusiaan dan mesin perancang dalam arsitektur. 7he %a %ae e of 7he 7he Ar Ar of "omp "ompu uer er Aide Aided d Pada Pada tahu tahun n $%&6 $%&6 Kaim Kaiman an Dee Dee dala dalam m buku bukun nya, ya, 7he #n$iromenal esign , menyebutkan CCG program yang nyata atau paket dalam dalam $C daerah
pene penerrapan apan.. Prog Progra ram m ini ini meru merupa paka kan n suat suatu u prog progrram yang yang meni meniru ru kemam emampu puan an manu manusi siaa memecahkan memecahkan suatu masalah atau berndak "komputer tahap !'. Pada tahun $56H program tahap !! terlahir akibat dari adanya suatu preseden dari bahan yaitu besi, bentuk-bentuk arsitektural yang dibuat dari bahan baru sering menerima mof-mof kayu dan batu tradisional. /isinilah berkembang berkembang program ngkat !! yang dapat membantu memecahkan masalah-ma masalah-masala salah h dengan dengan meniruka menirukan n dan mempera memperagak gakann annya ya melalui melalui analisis analisis numerik. numerik. Erak Erak computer merupakan contoh penerapan-penerapan komputer ngkat !!, dan terus berkembang hingga disebut dengan islah #// atau #/. :volusi #omputer ided /ra]ing and /esign, atau #//, sudah mengubah dak hanya praktek arsitektur namun juga bagaimana arsitektur itu diajarkan. Pada tahun 5H-an adalah biasa kalau mahasis)a arsitektur pergi kuliah dengan memba)a e*enhaa* "(-sNuare', "(-sNuare', berbagai jenis pensil, maal dan tabung berisi gulungan kertas, serta alat-alat
gambar lain. Iaktu itu komputer selain adalah barang mahal yang dak semua orang memiliki, juga so])are #/ belum semudah sekarang sekarang untuk mendapatkannya, mendapatkannya, serta operasi-operasiny operasi-operasinyaa belum user-friendly . Keadaan itu berubah cepat pada masa kini. lat-alat manual yang biasa digunakan secara mutlak, saat ini bahkan mulai dinggalkan, fungsinya dianggap kurang mendukung boleh dikatakan agak konv konvens ension ional al mengh menghada adapi pi tantan tantanga gan n kebut kebutuha uhan n terkin terkini. i. 9anya 9anyakk progr program am yang yang sudah sudah bisa bisa dikerjakan sendiri oleh rsitek, dan komputer menjadi alat presentasi di samping menjadi alat penggambar untuk menja)ab segala tantangan kebutuhan merancang terkini.
0ula-mula komputer memang adalah alat penggambar "dra>ing', namun sekarang ini sudah bersinergi menjadi alat bantu dan kosmeka perancangan " design ', sehingga sehingga #/ menjadi olls sekali sekaligus gus propery . Komputer Komputer masa kini sudah sedemiki sedemikian an canggih canggih kemampu kemampuann annya ya sehingga sehingga mampu menampilkan $irual realiy , augmened realiy dan dan C/ e@ec . 0eski demikian, komputer dak bisa menggankan pikiran dan tangan manusia. da sesuatu yang belum dapat dikalahkan mengenai kemampuan manusia yang tak tergankan oleh komputer, sekalip sekalipun un komput komputer er itu meningka meningkatkan tkan esiensin esiensinya. ya. Komputer Komputer itu adalah adalah prosesor prosesor linier linier,, satu langkah untuk satu keka. Sedangkan merancang dak dalam proses linear seper itu. rsitek berpikir serentak pada satu keka daripada bertahap linier. !nilah sebabnya kebanyakan arsitek sulit mengungkapkan gagasan le)at kata-kata dan kalimat yang merupakan ekspresi cara berpikir yang linier. linier. /alam arsitektur selalu terdapat banyak solusi dari pada solusi tunggal, hal yang amat berbeda dengan komputer yang selalu memberi satu solusi terbaik, dan komputer selalu memberi ilusi bah)a ada satu ja)aban saja, kondisi ini tentunya dapat disiasa dengan kombinasi akal manusia untuk meramu kemanfaatannya sesuai dengan tujuan. (idak dapat dipungkiri bah)a komputer sedemikan eksak, teli dan dapat diandalkan dalam beberapa hal teknis. +.-. Ek#l#gi dan Arsitektur
:kologi "bahasa 1unani 2 i*os arnya rumah atau lingkungan' yaitu ilmu tentang makhluk yang hidup di lingkungannya. Kadang, dalam hal pengelolaan lingkungan, pandangan manusia bersifat antroposentris, yaitu melihat permasalahnnya dari sudut kepenngan manusia. /alam ekologi manusia dikatakan bah)a seharusnya ada hubungan mbal balik antara manusia dengan lingkungan hidupnya. Kepadatan Kepadatan dan pertumbuhan manusia di dunia seap tahunnya semakin meningkat. Pertambahan Pertambahan terse tersebut but menimb menimbulk ulkan an pemanf pemanfaa aatan tan sumbe sumberr daya daya alam alam secar secaraa besar besar-be -besar saran an sehin sehingga gga menimbulkan dampak yang dak semuanya bisa diterima oleh alam. Kepadatan penduduk di bumi meningkatkan meningkatkan industri dan transportasi yang menggunakan bahan bakar yang berasal dari sumber daya daya alam alam tak tak terp terper erba baru ruii dala dalam m juml jumlah ah besa besarr, yait yaitu u ener energi gi.. !ndu !ndust stri ri dan dan tran transp spor orta tasi si mengeluarkan emisi atau gas buang dari hasil proses pembakaran energi. :misi dalam jumlah terbesar adalah #8 mencapai 5H` dari total gas emisi pembakaran bahan bakar. bakar. 0enurut Ereen
Peace, akibat pemanasan global akan mencairkan es di kutub, yang diperkirakan diperkirakan pada tahun 8HCH, 8 HCH, sekitar &8 hektar daerah di Jakarta akan digenangi air. Semua kondisi ini dia)ali oleh kerusakan ekosistem ekosistem di alam yang sangat parah, mulai habisnya habisnya sumber daya alam yang tak terperbarui, dan rusaknya sumber daya alam lainnya.
Eambar 8G. /iagram pengguna energi terbesar adalah karya arsitektur "Sumber 2
leh karena itu pendekatan rancangan bangunan yang ekologis, yaitu memahami dan selaras dengan perilaku alam diharapkan dapat memberi kontribusi yang berar bagi perlindungan alam dan sumber sumber daya daya didalamn didalamnya ya sehingga sehingga mampu membantu membantu menguran mengurangi gi dampak dampak pemanasan pemanasan global. Selaras dengan isu ekologi maka dalam arsitektur berkembang beberapa paham ataupun pendekatan pendekatan yang pada umumnya mempunyai mempunyai in yang sama yakni pro lingkungan lingkungan hidup, diantara diantara Archiecure re' dan pend pendek ekat atan an ters terseb ebut ut adal adalah ah #co-Archiecure, arsi arsite tekt ktur ur hija hijau u "Ereen Archiecu
sebagainya. %co&Architecture
0enurut 0etallinou "8HHF', bah)a pendekatan ekologi pada rancangan arsitektur atau eko-arsitektur eko-arsitektur bukan merupakan konsep konsep rancangan rancangan bangunan hi-tech yang spesik, tetapi konsep rancang rancangan an bangunan bangunan yang menekan menekankan kan pada suatu suatu kesadar kesadaran an dan keberan keberanian ian sikap sikap untuk untuk memutu memutusk skan an konse konsep p ranc rancang angan an bangun bangunan an yang yang mengh menghar arga gaii penng penngny nyaa keber keberlan langsu gsung ngan an ekositem di alam. Pendekatan dan konsep rancangan arsitektur seper ini diharapkan mampu
melindungi alam dan ekosistem di dalamnya dari kerusakan yang lebih parah, dan juga dapat menciptakan kenyamanan bagi penghuninya secara sik, sosial dan ekonomi. Pendekatan ekologi pada peranca perancangan ngan arsitek arsitektur tur,, 4einO 4einO
Eambar 86. Perbandingan siklus energi, materi pada rumah biasa dan rumah ekologis rientasi bangunan, Pencegah radiasi matahari dan tap ganda Aumah (inggal Ken 1eang, di 0alaysia, Sumber 4einO ekosistem> :siensi penggunaan sumber daya alam tak terperbarui "energi' dengan mengupayakan energi alternaf " solar , angin, air, bio'> 0enggunakan sumber daya alam terbaharui dengan konsep konsep siklus tertutup, daur ulang dan hemat
energi mulai pengambilan dari alam sampai pada penggunaan kembali, penyesuaian terhadap lingkungan sekitar, iklim, sosialbudaya, dan ekonomi. Keselarasan dengan perilaku alam, dapat dicapai dengan konsep perancangan arsitektur yang kontekstual, yaitu pengolahan perancangan tapak dan bangunan yang sesuai potensi setempat. termasuk topogra, vegetasi dan kondisi alam lainnya. =ntuk mendapatkan hasil rancangan yang mampu selaras dan sesuai dengan perilaku alam, maka semua semua keputus keputusan an dari konsep perancanga perancangan n harus melalui analisis secara teknis dan ilmiah ilmiah Pemikiran Pemikiran dan permbangan yang dilakukan memerlukan memerlukan pemikiran yang interdisiplin interdisiplin dan holisk karena sangat kompleks dan mencakup berbagai macam keilmuan.
Eambar 8F. !ntegrasi !ntegrasi sistem di alam dan sism sism bangunan.
/ari berbagai pendapat pada perancangan arsitektur dengan pendekatan ekologi, pada innya adalah adalah mendeka mendeka masalah masalah perancan perancangan gan arsitek arsitektur tur dengan dengan menekank menekankan an pada keselar keselarasan asan bangun bangunan an denga dengan n perila perilaku ku alam, alam, mulai mulai dari dari tahap tahap pendi pendiria rian n sampai sampai usia usia bangun bangunan an habis. habis. 9angunan sebagai pelindung manusia yang kega harus nyaman bagi penghuni, selaras dengan perilaku alam, esien dalam memanfatkan sumber daya alam dan ramah terhadap alam. Sehingga perencanaannya perencanaannya perlu memprediksi memprediksi kemungkinan-kemu kemungkinan-kemungkinan ngkinan kedakselarasan kedakselarasan dengan alam yang akan mbul dimasa bangunan didirikan, beroperasi, sampai dak digunakan, terutama dari
penggunaan energi dan pembuangan limbah dari sistem-sistem yang digunakan dalam bangunan. Semua keputusan yang diambil harus melalui permbangan secara teknis dan ilmiah yang holisk dan interdisipliner. (ujuan perancangan arsitektur melalui pendekatan eko-arsitektur adalah upaya ikut menjaga keselarasan bangunan rancangan manusia dengan alam untuk jangka )aktu yang panjang. Keselarasan ini tercapai melalui kaitan dan kesatuan antara kondisi alam, )aktu, ruang dan kegiatan manusia yang menuntut perkembangan teknologi yang mempermbangkan nilainilai ekologi, dan merupakan suatu upaya yang berkelanjutan. Arsitektur hi'au
rsitektur hijau adalah sebuah proses perancangan perancangan dalam mengurangi dampak lingkungan yang yang kurang kurang baik, baik, meningka meningkatkan tkan keny kenyamana amanan n manusia manusia dengan dengan meningka meningkatkan tkan esiensi esiensi,, dan pengurangan penggunaan sumberdaya, energi, pemakaian lahan, pengelolaan sampah efekf, dalam dalam tatar tataran an arsite arsitektu kturr. /isini /isinilah lah perbed perbedaan aan antar antaraa hijau hijau dan keber keberlan lanjut jutan an )alaup )alaupun un penggunaan penggunaanny nyaa berlaku berlaku menjemba menjembatani tani.. 0engulas 0engulas keberlan keberlanjut jutan an maka maka berar berar perhaan perhaan luas terkait berbagai dampak lingkungan binaan bagi generasi mendatang dan menuntut penelian tentang tentang hubungan hubungan antara antara ekologi ekologi,, ekonomi ekonomi dan sosial. sosial. /alam pernyat pernyataan aan selanjutn selanjutnya ya bah)a bah)a proses perancangan berkelanjutan akan membutuhkan penelian dan pengantar seputar lingkup di luar proses perancangan perancangan biasa. rsitektur hijau adalah suatu pendekatan pada bangunan yang dapat meminimalisasi berbagai pengaruh membahayakan membahayakan pada kesehatan kesehatan manusia dan lingkungan. rsitektur hijau melipu lebih dari sebuah bangunan. (ujuan pokok arsitektur hijau adalah menciptakan eco desain, arsitektur ramah lingkungan, arsitektur alami dan pembangunan berkelanjutan. rsitektur hijau dipraktekkan dengan meningkatkan esiensi pemakaian energi, air, dan bahanbahan, mereduksi dampak bangunan terhadap kesehatan melalui tata letak, konstruksi, operasi, dan dan peme pemeliliha harraan aan bang bangun unan an.. 0ema 0emanf nfaa aatk tkan an sumb sumber er yang yang dapa dapatt dipe diperb rbah ahar arui ui sepe seper r phoo$olaic menggunaka menggunakan n sinar matahari matahari melalui passi$e solar da dan act$e solar , sert sertaa tekn teknik ik phoo$olaic
dengan menggunakan tanaman dan pohon-pohon melalui atap hijau dan taman hujan. Konsep arsitek arsitektur tur hijau hijau sangat sangat mendukun mendukungg program program penghema penghematan tan energi. energi. Aumah ala tropis tropis dengan dengan banyak bukaan, dibentuk untuk mengurangi pemakaian # juga penerangan. penerangan. ?amun, hal tersebut
dak akan berjalan mulus jika sekeliling rumah dak asri. 9ukaan banyak hanya akan memasukkan udara panas dan membuat pemiliknya pemiliknya tetap memasang pendingin ruangan. /alam hal esteka, arsitektur hijau terletak pada loso merancang bangunan yang harmonis dengan sifat-sifat dan sumber alam yang ada di sekelilingnya. Penggunaan bahan bangunan yang dikemba dikembangka ngkan n dari bahan alam dan bahan bangunan bangunan yang yang dapat dapat diperbah diperbaharui. arui. (aman (aman dan halaman dalam arsitektur hijau juga dak sekadar memperhakan esteka tetapi keselarasan antar ap sendi dalam kehidupan. rang bicara konsep hijau, tapi dak jeli dengan sekitar. Krisis energi energi muncul muncul akibat akibat kelemah kelemahan an manusia manusia dalam memenuhi kebutuhan. kebutuhan. 0anusia 0anusia menunggu menunggu datangnya bahan pangan dari luar kota. Sayur tomat yang bisa ditanam di halaman, dak menjadi pilihan pertama. Debih suka menunggu truk sayur memba)a dari luar kota. Jika hal ini berlangsung seap hari bisa dibayangkan berapa banyak energi yang terbuang. Sebuah perusahaan di Jerman melansir produk batu bata mereka ramah lingkungan. ?yatanya, ?yatanya, produk tersebut dak jadi ramah lingkungan jika mes diba)a menggunakan kapal laut ke luar Jerman. Sebaiknya kita mampu menggunakan batu bata sendiri, dengan biaya dan peluang pemborosan energi lebih sedikit. Struk truktu turr
bangu angun nan asli asli !ndon ndoneesia sia
sudah udah mene menerrapk apkan pri prinsip nsip
green green
archi archiec ecure ure.
/ari segi interior, arsitektur hijau mensyaratkan dekorasi dan perabotan dak perlu berlebihan, saniter lebih baik, dapur bersih, desain hemat energi, kemudahan air bersih, luas dan jumlah ruang sesuai kebutuhan, bahan bangunan berkualitas dan konstruksi lebih kuat, serta saluran air bersih. =ntuk mengatasi mengatasi limbah sampah, lubang biopori dapat menjadi solusi.
+.!
Ke,uda*aan dan Arsitektur
9erpangkal pada teori informasi ;an Peursen melihat kebudayaan sebagai siasat manusia menghadapi hari depan, maka dapat berar juga bah)a kebudayaan merupakan cerita tentang perubahan perubahan-peru -perubahan bahan ri)ayat ri)ayat manusia manusia yang selalu selalu memberi memberi )ujud baru kepada kepada pola-pol pola-polaa kebuda kebudayaan yaan yang sudah ada. !rama !rama perjalana perjalanan n kehidup kehidupan an kita yang makin cepat tentu tentu saja mempengaruhi perubahan tersebut, satu kebudayaan yang dapat menggambarkan perkembangan dari jaman dulu ke hari depan. /engan melukiskan perkembangan kebudayaan dapat diperoleh keter keteranga angan n mengapa mengapa kebuda kebudayaan yaan mempuny mempunyai ai )ujud )ujud seper seper sekaran sekarangg ini. Koentjar Koentjaraning aningrat rat memberikan batasan tentang )ujud kebudayaan sebagai berikut2
$. Iujud ujud kebud kebuday ayaan aan sebag sebagai ai satu satu kompl komplek ekss dari dari ide-id ide-ide, e, gaga gagasan san,, nilainilai-nil nilai, ai, normanorma-nor norma, ma, peraturan, dan sebagainya> 8. Iujud ujud kebud kebuday ayaan aan sebag sebagai ai suatu suatu kompl komplek ekss akt aktas as kelak kelakuan uan berpol berpolaa dari dari manusi manusiaa dalam dalam masyarakat> dan C. Iujud Iujud kebuda kebudayaan yaan sebag sebagai ai benda-ben benda-benda da hasil hasil karya karya manusia. manusia. 0aka arsitektur dapat diletakkan pada )ujud kebudayaan kebudayaan sebagai benda sik hasil karya manusia. 0eskipun sebenarnya kalau kita urutkan arsitektur akan mencakup kega )ujud kebudayaan tersebut di atas. Pada bagian lain 4erman Sorgel "$%$5', mengimplikasikan konsep pemikiran kebud kebuday ayaan aan pada pada trans transfo forma rmasi si sik sik perenc perencana anaan an arsit arsitek ektur tur,, dan mencob mencobaa membed membedak akan an kebudayaan sebagai berikut2 $. 8. Kepercayaan, dihubungkan dengan ji)a> dan C. Seni, dihubungkan dihubungkan dengan perasaan. rsitektur merupakan satu metafora yang di pandang sebagai mikrokosmos, sedangkan dunia sik mencerminkan mencerminkan dunia keabadian. keabadian. rsitektur membuat makna-makna yang nyata dalam penyelesaian ungkapannya, baik dari dalam keluar maupun dari luar ke dalam. 9erpedoman pada aturan-aturan yang tersusun sebagai elemen-elemen, yang ditempuh di antara bumi dan langit memberikan porsi tersendiri untuk mengungkapkan dirinya. rsitektur selalu menampilkan aspek-aspek proporsi, keindahan, massa, ruang, )arna, )arna, bidang, bidang, garis, garis, kedalama kedalaman, n, kesatuan kesatuan,, dan sebagain sebagainya ya dalam pengemba pengembangan nganny nya. a. Kalau kita memahami seluruh aspek-aspeknya, maka seterusnya arsitektur akan menyinggung juga seni bangunan sebagai seni budaya. rsi rsite tekt ktur ur seba sebaga gaii sala salah h satu satu hasi hasill kary karyaa buda budaya ya,, dapa dapatt dija dijadi dika kan n petu petunj njuk uk bagi bagi perkembangan budaya suatu bangsa. 0aka kebudayaan menyangkut sekelompok manusia yang memiliki susunan nilai-nilai dan kepercayaan tentang gambaran suatu dunia atau bidang yang me)ujudkan sesuatu yang ideal. Perkembangan arsitektur masa lampau yang dak ditemukan keterangannya melalui tulisan yang otenk, dapat ditelusuri melalui penelian berupa pengaruh kepercayaan, budaya ataupun polik. 0emang jika dilihat maka gambaran pesan perkembangan
arsitektur pada umumnya tercermin pada bangunan-bangunan peninggalan. 4al ini pun dapat terlihat pada bangunan candi 9orobudur "9udha' dan candi Prambanan "4indu', masing-masing mempunyai ciri atau karakter sendiri. 0ungkin kalau kita simak lagi lebih dalam akan kembali pada konsep massa "candi' dan konsep tata ruang "9ali', yang berkembang sesuai adat, kebudayaan serta kondisi lingkungan pada )aktu itu. !nilah suatu pencerminan “ harmonic proporton dari nilai religi dalam suatu )ujud sik yang yang ditamp ditampilk ilkan an secar secaraa sakra sakrall dan mempun mempunyai yai nilai nilai loso lososs cukup cukup dalam, dalam, yang yang mungki mungkin n mempunyai mempunyai daya magis tersendiri. tersendiri. 0emang sifat-sifat sifat-sifat magis dapat kita jumpai pula dalam sebuah kuil kuil di frika, frika, tempat tempat ibadah ibadah salah satu sekte sekte 9antu 9antu yang yang mempuny mempunyai ai tembok tembok-tem -tembok bok yang yang bermahkota patung de)a-de)a terutama dimaksudkan untuk menakjubkan mereka yang datang dari luar. ?amun bagi orang 1unani, tembok-tembok kuil beserta serambi-serambi dengan angang merupakan batas yang tegas untuk suatu ruang tertentu. /i dalam ruang itu ter)ujudlah kekuasaan de)a-de)a secara cemerlang, dak hanya dalam patung besar de)a, melainkan juga karena karena efek estes estes yang luhur dari taman-taman taman-taman sekitarnya sekitarnya juga juga dari garis ang-ang ang-ang yang membubung ke atas. Kuil 1unani klasik mungkin dikembangkan berdasarkan tempat-tempat suci dalam hutan-hutan, tempat ibadat dan upacara-upacara upacara-upacara miss dari jaman dulu, sedang ang-ang melambangkan batang-batang pohon. Perkembangan yang berk tolak dari bentuk-bentuk miss nampak dengan lebih jelas lagi dalam seni bangunan !slam di frika, terutama bila seni tersebut dipengaruhi oleh seni ?egro. 0asjid-masjid tersebut, betapa pun dikembangkan dalam suasana kebudayaan ?egro, menarik perhaan kita karena arahnya yang verkal, lurus ke atas seper masjid di 0opi, 0ali. Pada ada sisi sisi yang yang lain lain suat suatu u nila nilaii seja sejara rah h yang ang patu patutt untu untukk kita kita ketah etahui ui juga juga adal adalah ah “;isvakarman, yaitu )arisan utama dari sebuah kebudayaan yang berasal dari !ndia, di sini nilainilai identas sebagai simbol-simbol arsitektur masih nampak terlihat. ;isvakarman merupakan arsitek dari alam semesta, mereka terdiri dari empat kelompok, antara lain2 "$' Stapha, ahli bangunan> "8' Sutra-grahin, tukang gambar> "C' ;ardhaki, perencana> dan "G' (ashaka, tukang kayu. rsitektur di sana diatur oleh ;asthu Purusha 0andala. 0andala mengarahkan bentuk, Purusha memasa memasalah lahkan kan insan insan dan, dan, ;asthu asthu melih melihat at berbag berbagai ai aspek aspek masala masalah h yang yang ters tersang angku kutt dalam dalam asa 6osala 6osala 6osali 6osali , bangunan. bangunan. 9udaya 9udaya nusantar nusantaraa juga juga memiliki memiliki sejarah sejarah ini, 9ali mempuny mempunyai ai asa
sedangkan masyarakat masyarakat 9ugis atau 0akassar menamakan para arsitek sebagai anria !alla, arsitek didudukkan sebagai pendeta pada peresmian sebuah rumah tradisional.
Pada hakekatnya pembagian tugas dan fungsi dalam dunia arsitektur sudah dicanangkan semenjak dahulu dan sudah digariskan sejak a)al disamping unsur-unsurnya selalu berkembang. 9erkemban 9erkembangg dalam perencanaan perencanaan dan peranca perancangan ngan demikian juga pada fungsiny fungsinya, a, dan akan mencakup bidang sosial-ekonomi, kebudayaan-seni dan kerekayasaan. !nilah suatu mata rantai arsitektur yang sangat panjang dilik dari falsafah, religi dan hasil karya budaya yang merupakan peradaban suatu bangsa. Dayaknya hasil kebudayaan dalam bentuk lain yang senanasa meni garis sejarahnya sendiri, maka arsitektur pun akan demikian.
BAB 9
PENE>ITIAN ARSITEKTUR 9.A. Arsitektur Se,agai Pr#gram Peneli7an Ilmiah
Pendeka Pendekatan tan berdasark berdasarkan an *prakte *praktekk keilmu keilmuan+ an+ dalam proyeks proyeksii arsitekt arsitektur ur merujuk merujuk pada pandangan yang mengutamakan peran arsitek layaknya ilmu)an dengan *metodologi program penelian ilmiahnya. Pandangan ini mengedepankan peran arsitek dengan pekerjaan utamanya, yaitu yaitu meranca merancang. ng. Jadi kegiat kegiatan an peranca perancangan ngan arsitek arsitektur tur dalam hal ini dianalogi dianalogikka kkan n sebagai sebagai proses “0etodologi Program Penelian+ yang dilakukan ilmu)an. pabila dikaitkan dengan !lmu Pengetahuan, pemahaman terhadap pengeran tersebut terlihat pada kegiatan perancangan sang arsitek. Kegiatan perancangan dapat disamakan dengan proses *metodologi kegiatan ilmiah+ dalam ilmu pengeta pengetahuan. huan. Proses-pros Proses-proses es dalam kegiatan kegiatan arsitek arsitektur tur memiliki memiliki ciri yang sama dengan proses-proses yang ada dalam !lmu Pengetahuan. Penjelasan kerja arsitek ini dapat dijelaskan sebagai berikut > 9ah)a 9ah)a pada pada a)aln a)alnya ya para para arsit arsitek ek dak dak berk berk tolak tolak dari dari sebuah sebuah teo teori ri teret tereten entu tu kek kekaa merancang. 0ereka melakukan kerjanya berdasarkan intuisi dan keyakinannya masing-masing. meskipun sudah meninjau tapak dan situasi disekitarnya disekitarnya serta mempelajari peraturan peraturan bangunan dan juga standar-standar type bangunan yang bersangkutan, mereka akan berspekulasi dulu saat memulai perancangannya, misalnya dengan membuat sketsa-sketsa ide dan maket studi. Setelah itu mereka mencari dalih yang tepat untuk memilih salah satu dari rentetan alternaf tadi. Keka mereka membuat pra-rancangan, ide-ide a)al tadi boleh jadi menjadi dak tepat lagi. kan tetapi kemudian mereka dak membuangnya begitu saja namun menyempurnakannya dengan jalan bercermin bercermin dari kasus serupa serupa dari berbagai sumber sumber "misalnya, "misalnya, contoh kasus, kasus, jurnal arsitektur arsitektur dan sebagainya'. Pada saat memasuki tahap pengembangan rancangan, konsep pra-rancangan tadi bisa jadi dak tepat lagi. /isinipun gagasan a)alnya dak dibuang melainkan diamankan dengan dengan cara menggunakan pemecahan-pemecahan teknis yang mendukung. /ari situ mereka lalu mencari landasan teoris pemecahan teknis tersebut untuk melengkapi gagasan a)al tadi. !tulah sebabnya mengapa tak ada satu karya buatan arsitek yang sama bahkan keka mereka saling meniru, sebab *metodologi program perancangan+ mereka saling berbeda. Para arsitek baru bersedia membuang seluruh programnya keka dalam proses perancangan perancangan tersebut mereka mencontoh karya lain yang sejenis yang dinilai jauh lebih baik dari pada yang tengah
dikerja dikerjakan. kan. (etapi (etapi hal itu hanya hanya dilakuk dilakukan an oleh sebagian kecil arsitek arsitek sebab sebab seap arsitek arsitek terobsesi untuk membuat karya yang unik dan orisinil, sebuah maha karya arsitektur yang abadi. 9.B. Gam,aran Urmum Peneli7an dalam Arsitektur 4.B.1. Kondisi Umum
Peneli Penelitia tian n dalam dalam arsite arsitekt ktur ur merupa merupakan kan bidang bidang kegiat kegiatan an yang yang relati relatiff bar baru. u. Meski Meski secara secara konseptual telah diakui kepentingan dan manfaatnya, penelitian masih "fragmented" dan belurn menjadi bagian struktural dari industr: .konstruksi. profesi arsitektur dan pendidikan arsitektur. arsitektur. Hingga kini belum ada kejelasan dan kesepa1(atan tentang :
!enis. !enis. subs substan tansi si dan dan metoda metoda penel penelit itian ian yang yang perlu perlu dikem dikemban bangka gkan. n.
erangk erangka a untuk untuk mengorg mengorgani anisas sasika ikan n dan mengem mengembang bangkan kan penel peneliti itian. an.
Penyediaan Penyediaan sarana. sarana. sumber sumber daya manusia manusia dan dana yang diperlukan diperlukan untuk menunjang menunjang kegi:ltan penelitian.
#ak$torfak$tor penghambat penelitian dalam arsitektur :
Para arsitek arsitek umumny umumnya a bersika bersikap p pragmati pragmatiss dan imuitif. imuitif. lebih lebih mengarah mengarah pada penerapan penerapan pengetahuan yang telah dimilikinya (precedent%, aliha!ih pengembangan pengetahuan baru. &tudi sistematik arau penelitian dianggap kurang tepat untuk un tuk dijadikan bagian dari disiplin arsitektur.
Masalah Masalah ars,ite ars,itektur ktur mencak mencakup up aspek aspek yang yang majemuk. majemuk. 'rsitek 'rsitek merasa merasa tidak tidak berkompe berkompetensi tensi nluk rnelaksanakan penelitian tentang aspekaspek yang menjadi bagian dari disiplin lain dan menuntut ban yak konsentrasi. )aktu dan biaya.
Para arsitek arsitek cenderung cenderung memand memandang ang rekannya rekannya yang yang bekerj bekerja a sebagai sebagai peneliti peneliti sebagai sebagai "mediocre".
&ekolahse &ekolahsekolah kolah arsitektur arsitektur belurn belurn menjadika menjadikan n metodolog metodologii peneliti penelitian an sebagai sebagai bagian bagian dari kurikulum pendidikan.
'kses terhadap terhadap literat literatur. ur. sumber sumber data data dan sarana sarana penunjang penunjang lainny lainnya a masih masih sangat sangat minim. minim.
4·B.2. Perbedaan Desain Arsitektur dan Penelitian Dalam Arsitektur
*esain 'rsitektur : +ersi +ersifat fat unik.s unik.sing ingula ular. r. inklus inklusif. if.
+erori +erorient entasi asi pada pada produk. produk. kurang kurang memper mempermas masala alahka hkan n aspek metod metodolo ologi gis. s.
Meng enganda andallkan kan in intui tuisi. si.
+ertuj +ertujuan uan menyel menyelesa esaika ikan n masalah masalah yang yang kompl kompleks eks dengan dengan solusi solusi tungg tunggal. al.
Penelitian *alam 'rsitektur :
+erkaitan +erkaitan dengan seperangkat seperangkat kasus dan aplika aplikasi si generik generik.. menuntu menuntutt paras paras generali generalisasi sasi tertentu, dan bersifat eksklusif.
+erorient +erorientasi asi pada pada proses proses dan produk produk.. Metoda Metoda perlu perlu didokument didokumentasika asikan n dan diealuas diealuasii keabsahannya.
-ntuis -ntuisii harus harus diuji diujikan kan pada pada tuju tujuan an spesi spesifik fik pcneli pcnelitia tian. n.
+ertujuan membangun kerangka umum yang menjelaskan secara rasional berbagai faktor yang berpengaruh.
4.B 3. Ranah Penelitian Dalam Arsitektur
Penelitian dalam arsitektur dapat dibagi ke dalam bcberapa ranah (domain% : a. Penelitian untuk pengembangan teori : Penentuan landasan dan orientasi teoritis Penyusunan kerangka sistematis dan modelmodel b. Penelitian untuk pemrograman : -dentifikasi masalahmasalah lingkungan dan strategi pemecahannya. -dentifikasi karakteristik, karakteristik, kebutuhan, pola aktifitas aktifitas dan preferensi pemilik, pemilik, pemakai dan masyarakat, serta penerjemahannya ke dalam konsepkonsep yang dapat diimplemcntasikan diimplemcntasikan oleh pereficana dan perancang. ontoh: Pemrograman proyek besar dan kompleks. c. Penelitian untuk desain : *iarahkan pada pencarian dan pengembangan konsep, prinsip dan gagasan desain yang tanggap terhadap tuntutan kebutuhan. tantangan da/kcndala yang ada. Penelitian dapat berbentuk studi rnorfologi dan tipologi bangunan (pola sistematik, prototip, konfigurasi spasial. dll%. ontoh : Pattern 0anguage hristopher 'leander.
d. Penelitian untuk ealuasi pasea huni : *iarahkan pada penilikan unjuk kerja atau efektifitas lingkungan yang telah dibangun dan dipergunakan, untuk mengidentifikasikan kesalahan dan kekurangan yang ada, yang perlu diperbaiki dan disempumakan dalam proses pemrograman dan desain selanjutnya. 2aluas 2aluasii pasca pasca hun hunii dilakuk dilakukan an dalam dalam rona ak:tual den dengan gan tujuan tujuan menjela menjelaska skan n kondisi yang ada, bukan memanipulasikan -ingkungan tersebut.
4.B.4. Substansi Penelitian Dalam Arsitektur
&ubstansi penelitian dalam arsitektur masih terus berkembang. 3ang tercantum dalam daftar prioritas adalah sebagai berikut (!ames . &nyder, Architectural Research, 1456%:
5.
2ni 2niro ronm nmen enta tal l +eh +eha aio iorr 7ese 7esear arch ch
2alua luatio tion 7es 7ese earch rch
7ese 7e sear arch ch for for rb rban an *e *esi sig gn
rba rban n Plan Planni ning ng 7esea esearc rch h
-ndoo -ndoorr Polu Polutio tion n : 0ig 0ighti hting ng 2nerg 2nergyy and and Healt Health h
'rchitecture 'rchitecture of : 8ormali9ation
0ife&pan h hanges
'rchitecture 'rchitecture and 2nergy
&eismic Ha9ards
nde n derg rgro roun und d 'rc 'rchi hite tect ctur ure e
'rch 'rchit itec ectu tura rall omu omuni nica cati tion on
+uildi ildin ng 2con conomics ics
"reatifitas *alam Proses Penelitian 'rsitektur 'gar kreatifitas kreatifitas dapat dapat ditumbuhkan, ditumbuhkan, dalam dalam penelitian penelitian arsitektur arsitektur perlu ditempuh tahapan tahapan sebagai sebagai berikut:: a.
Pendalamaan komitmen terhadap subyek, dengan motiasi yang tinggi
b.
-nkubasi dan pencernaan.
c.
-luminasi dan pelahiran gagasan baru.
d.
'plikasi, 'plikasi, erifikasi da da eksplorasi. eksplorasi.
9.-. Peranan Peneli7an Arsitektur
Kegu Keguna naan an pene penelilia an n arsi arsite tekt ktur ur adal adalah ah untu untukk mema memaha hami mi keing eingin inan an si pema pemaka kaii tanp tanpaa mengabaikan mengabaikan kondisi tapak atau lingkungan lingkungan setempat, dan akhirnya menterjemahkanny menterjemahkannyaa ke dalam suatu bentuk desain. =ntuk mendapatkan hal-hal tersebut, maka seorang arsitek harus melakukan penelian, survai, pengumpulan data, analisis, sintesis, dan konsepsi> tetapi tetap dalam hubungannya dengan penelian ilmiah, baik pengeran maupun kemampuan dari luas cakupan cakupan yang yang berbeda. berbeda. =mumnya =mumnya arsitek arsitek lebih lebih menekank menekankan an penelian penelianny nyaa pada penemuan penemuan konsep perekayasaan ruang sik kegiatan manusia saja. /i samping itu seorang arsitek demi
keing eingin inan an pema pemaka kaii haru haruss memp mempos osis isik ikan an arsi arsite tekt ktur ur di atas atas dasa dasarr ilmu ilmu-i -ilm lmu u alam alam dan dan kemanusiaan, yang sama-sama ilmu empiris. /engan kata lain, di dalam mencari kebenaran, arsitek lebih banyak memakai cara kerja indukf, yaitu cara kerja dengan langkah-langkah berupa observasi, eksperimen, dan penemuan. ?amun demikian dak tertutup kemungkinan dilakukan cara kerja dedukif, bila data yang diperoleh lebih banyak menggunakan data kuantaf seper yang dilakukan ilmu-ilmu pas lainnya, contohnya 2 penanganan masalah rayap berdasarkan prinsip patologi bangunan. Penel Penelia ian-p n-pene enelilian an arsit arsitek ektur tur umumn umumnya ya lebih lebih kompl komplek ekss denga dengan n data data yang yang dak dak eksak eksak dibandingkan dengan penelian-penelian ilmiah lainnya. Selain itu data yang diperoleh dak dapat dikontrol, karena disebabkan oleh masalah orientasi yang sangat luas. 0asalah lain yang dihadapi dalam penelian arsitektur adalah kedakmungkinan melakukan eksperimentasi yang terjadi terhadap masalah-masalah sosial yang ada, ini berar dak mungkin dilakukan percobaan percobaan dengan replikasi serta kontrol yang cukup terjamin ketepatannya. Kesulitan lain yang dihadapi ialah kurangnya kemampuan prediksi dalam membuat perkiraan " forecastng' terhadap masalahmasalah sosial yang ada yang ikut mempengaruhi penelian arsitektur. Pemikiran ini mbul karena arsitektur arsitektur masih terjebak dengan pola lama, sehingga dalam penelian ilmiah seorang calon arsitek atau arsitek dianggap kurang meneli. /e)asa ini seorang arsitek diminta untuk ikut memperhakan aspek kuantaf "terukur' terhadap pasca desainnya, desainnya, seper konstruksi dan mainenance "pemeliharaan3pera)atan' bangunan yang telah didesainnya Selama ini informasi
yang diperoleh oleh peneli arsitektur banyak disandarkan kepada daya ingat dari obyek dalam mencari fakta. leh karenanya, mbul permasalahan tentang bagaimana mengurangi bias dari informasi yang diterima. 4al ini merupakan tambahan kerja yang memerlukan kecermatan dari pene penelili arsi arsite tekt ktur ur.. Seca Secara ra umum umum dapa dapatt disi disimp mpul ulka kan n bah) bah)aa pene penelili arsi arsite tekt ktur ur sela selalu lu mendapatkan dirinya berkecimpung dalam masalah akvitas ataupun melibatkan dirinya dalam meneli catatan akvitas manusia, dan harus membuat proses dan fenomena dari masalah tersebut. ;ariabel-variabel fenomena arsitektur sulit sekali diukur secara kuantaf sebab akan membatas membatasii terhadap terhadap desain, desain, sehingga sehingga data data yang yang diperol diperoleh eh dapat dapat dimaklumi dimaklumi lebih lebih banyak banyak merupakan data kualitaf. 9.!. Rangkaian In7 Peneli7an Arsitektur (.D.). Perumusan Masa!ah dan Ka'ian Teori
Peneli Penelian an dalam arsitek arsitektur tur memerluk memerlukan an rumusan rumusan masalah masalah untuk untuk memperje memperjelas las latar latar belakang, sekaligus maksud dan manfaat manfaat penelian. Perumusan masalah merupakan pernyataan yang lengkap dan terperinci mengenai ruang lingkup permasalahan yang akan diteli, yaitu peneli akan mengidenkasikan2
Pertanyaan-pertanyaan yang harus dicari ja)abannya.
/ari rumusan penelian maka dapat tergambar apa tujuan dan manfaat penelian. tujuan dan manfa manfaat at peneli penelian an dalam dalam arsit arsitek ektur tur menya menyatak takan an apa yang yang ingin ingin dicapa dicapaii dalam dalam kegia kegiata tan n penelian, dalam rangka pencarian pemecahan terhadap masalah yang dikemukakan. Setelah rumusan masalah di tentukan maka diperlukan sebuah kajian lanjut terhadap akar masalah. masalah. Kajian Kajian teori teori biasa biasa juga juga diislahk diislahkan an sebagai sebagai Kajian Kajian pustak pustaka. a. Kajian Kajian pustak pustakaa adalah adalah penggalian sumber-sumber informasi yang relevan dengan topik yang sedang diteli. 0anfaat kajian pustaka adalah2 o
0emahami teori-teori dasar dan konsep yang pernah dikembangkan oleh para pakar terdahulu.
o
0engiku perkembangan penelian dalam bidang yang bersangkutan.
o
0emperoleh 0emperoleh orientasi yang lebih luas tentang tajuk penelian.
o
0emanfaatkan informasi data sekunder
o
0enghindarkan 0enghindarkan duplikasi penelian
Setelah itu diperlukan sebuah kerangka kerangka teoris yang berisikan formulasi dan penjelasan tentang hubungan logis antar variable yang diteli. 4al ini akan menjadi landasan pokok bagi penyusunan hipotesis. Kerangka teoris dalam penelian arsitektur dibangun oleh komponen-komponen seper2 asumsi, konsep, denisi dan proposisi. (.D.*. Hipotesis
4ipotesis secara logis diturunkan dari kerangka kerangka teoris. /alam konteks konteks rencana penelian, hipotesis dapat dipandang sebagai ungkapan teori yang akan diujikan kebenarannya. 4ipotesis sendiri juga merupakan ja)aban sementara terhadap masalah penelian, yang kebenarannya harus diuji secara empiris. 4ipotesis menyatakan hubungan apa yang kita cari atau yang ingin
kita pelajari. pelajari. 4ipotesi 4ipotesiss adalah adalah pernyat pernyataan aan yang yang diterima diterima secara secara sementar sementaraa sebagai sebagai suatu kebenar kebenaran an sebagiman sebagimanaa adanya adanya dan merupakan merupakan panduan panduan kerja kerja dalam verikas verikasi.i. Pengaju Pengajuan an hipotesis amat berguna dalam penelian termasuk penelian arsitektur. (anpa adanya hipotesis dak akan ada progres dalam )a)asan atau pengeran ilmiah untuk mengumpulkan fakta empiris. (anpa adanya ide yang membimbing "hipotesis', maka sulit dicari fakta-fakta yang ingin dikumpulkan dan sukar menentukan mana yang relevan dan mana yang dak dalam desain arsitektur. (inggi rendahnya kegunaan hipotesis sangat bergantung pada ketaja ketajaman man pengamat pengamatan an si arsitek, arsitek, imajinasi imajinasi serta serta pemikir pemikiran an kreaf kreaf,, kerangk kerangkaa analisis analisis yang digunakan, dan metode serta desain yang dipilih. Seper yang telah dijelaskan sebelumnya, arsitektur sebagai suatu ilmu sosial yang berada di dalam ilmu-ilmu alam dan ilmu-ilmu kemanusiaan. 4al ini berar seorang arsitek dalam memulai ndakan proses pradesain " planning', akan memakai cara “berpikir dedukf-indukfverikaf "Suriasumantri, $%5$'. 9erpikir dari hal-hal umum yang dijabarkan ke dalam suatu individu, individu, dan kemudia kemudian n digabung digabungkan kan dengan dengan fakta fakta dari lapangan, lapangan, lalu diuji diuji kebena kebenaran ran dari penggabungan tersebut. Penggabungan ini dinamakan hipotesis atau konsep arsitektur yang ilmiah, karena harus memenuhi “kebenaran yang obyekf dan dapat diandalkan "?a)a)i dan 0arni, $%%G'. 4ipotesis dalam penelian arsitektur lebih dikenal dengan pradesain atau konsepsi yang masih bersifat umum dan sangat sederhana dan diperoleh dari hasil analisis permasalahan dan masih memerlukan perkembangan lebih lanjut. 4ipotesis di dalam pradesain juga melingkupi perekayasaan alam, di samping menyangkut ngkah laku pemakai. Karena sebetulnya yang didambak didambakan an oleh pemakai dak saja sesuai sesuai dengan dengan keingina keinginan n ji)a, ji)a, tetapi tetapi juga juga kebutuh kebutuhan an jasmaninya. jasmaninya. /iharapkan melalui pemakaian hipotesis, konsep konsep arsitektur dapat lebih mendeka mendeka harapan pemakai di dalam proyek arsitek untuk mencari penyelesaiannya. /i dalam mendapatkan hipotesis yang mendeka kebenaran "sesuai dengan harapan si pemakai tanpa meninggalkan kondisi lingkungan sekitarnya', maka si perancang "arsitek' perlu menguasai beberapa informasi untuk menghasilkan pradesainnya, pradesainnya, seper 2 $. byekv byekvitas itas yang dilihat dilihat dari sisi karakt karakteris eriskk lingkungan lingkungan "tapak "tapak-lok -lokasi' asi' 8. Kendala, melipu 2 biaya, biaya, prinsip prinsip pelaksanaan, pera)atan, pera)atan, iklim iklim setempat,lingk setempat,lingkungan ungan C. Kriteria, antara lain 2 fasilitas fasilitas yang tersedia dan pengaruhny pengaruhnyaa terhadap biaya !nformasi-informasi tersebut merupakan langkah-langkah yang dibutuhkan dalam mendapatkan hipotesis hipotesis dalam dalam metode metode peranca perancangan ngan arsitek arsitektur tur.. /engan /engan memperta mempertajam jam konsep3 konsep3prad pradesain esain,,
seorang arsitek akan sampai kepada kebutuhan pengaturan proyek dan model dari bangunan yang didesain.
(.D.+. Pengumpu!an Data
Pengu Pengumpu mpula lan n data data adalah adalah suatu suatu prose prosess penga pengadaa daan n data data primer primer untuk untuk keper keperlua luan n penelian. /ata yang dikumpulkan dapat juga berupa data sekunder, yang arnya data tersebut diperoleh bukan dari hasil peneliannya sendiri, tetapi merupakan data yang dikumpulkan oleh orang lain> dan diolah kembali oleh si peneli. Pengumpulan data merupakan langkah yang amat penng dalam metode ilmiah, karena pada umumnya, data yang dikumpulkan akan digunakan untuk menguji hipotesis yang telah dirumuskan. /ata yang dikumpulkan harus cukup valid untuk digunakan. Pengumpulan data adalah prosedur sistemas dan standar untuk memperoleh data yang diperlukan. Selalu ada hubu hubung ngan an anta antara ra meto metode de meng mengum umpu pulk lkan an data data deng dengan an masa masala lah h pene penelilia an n yang yang ingi ingin n dipecahkan. Secara umum metode pengumpulan data dapat dibagi atas beberapa kelompok, yaitu 2 - metode pengamatan langsung, - metode dengan menggunakan pertanyaan, dan - metode khusus, misalnya studi banding Perlu Perlu dijela dijelask skan an juga juga bah)a bah)a cara cara pengu pengumpu mpulan lan data data dapat dapat dikerj dikerjak akan an berd berdasa asark rkan an penga pengalam laman an sebelu sebelumn mnya ya.. Pada Pada peneli penelian an arsit arsitek ektur tur data data yang yang diper diperole oleh h lebih lebih banya banyakk merupa merupakan kan data data kuali kualita taf f yang yang lebih lebih menon menonjol jolka kan n fakt faktor or subye subyekf kf dari dari si arsit arsitek ek dan si pemakainya ataupun orang-orang yang terkait dengan bangunan yang akan didesain. /alam penelian arsitektur, peneli dapat menggunakan dua alat, yaitu 2 $' sistem kategori, dan 8' menggunakan ratng scale "skala nilai' /i dalam pengamatannya, arsitek dapat menggunakan kategorisasi terhadap fenomena yang akan diteli. Sebuah kategori adalah sebuah pernyataan yang menggambarkan suatu kelas fenomen fenomena, a, ke dalam mana bentuk3peril bentuk3perilaku aku yang diteli diteli dapat dapat dibuat dibuat sandi. sandi. Suatu Suatu sistem sistem kategori terdiri dari dua atau lebih kategori-kategori "
peneliannya. 4al ini dapat meningkatkan kemungkinan bah)a aspek-aspek yang relevan dapat diteli secara lebih terpercaya. 9anyaknya kategori yang dibuat serta ngkat konseptualisasi serta terapannya terhadap situasi yang berjenis-jenis, tergantung dari tujuan penelian dan kerangka teori yang digunakan oleh arsitek tersebut. /ari pernyataan di atas terlihat bah)a data kuantaf yang diperlukan oleh seorang atau para arsitek misalnya melipu 2 $. Karakterisk fasilitas dari bangunan yang akan dirancang. 8. Sumber-sumber energi yang diperlukan oleh bangunan yang dirancang. C. (enaga kerja dalam pelaksanaan bangunan. G. Pengguna3user dari bangunan yang dirancang. 6. kvitas bangunan "untuk apa bangunan tersebut' dan subsistemnya. subsistemnya. F. Pera)atan dan perbaikan. &. Pengganan komponen material sesuai masa pakai misalnya peralatan listrik. /ata kuantaf ini diperlukan untuk menguji terjadi suatu keterkaitan keterkaitan dengan data kualitaf dan umpan balik terhadap data sebelumnya.
(.D.(. Ana!isis
nalisis nalisis merupakan merupakan bagian bagian in dari interpr interpretas etasii data data dan informas informasii dalam dalam penelia penelian n arsitektur. nalisis ini mencakup hubungan antara kepenngan yang satu dengan yang lain, misalnya hubungan karakterisk karakterisk fasilitas bangunan dengan pengguna, pera)atan dan perbaikan dengan pengganan komponen bangunan, dan sebagainya. 4ubungan tersebut satu dengan yang lain saling terkait dan saling mempengaruhi, arnya untuk memperoleh perancangan yang sesuai dan terintegrasi maka harus dianalisis secara keseluruhan. Penelian arsitektur dak cukup hanya mendiskusikan data dalam bentuk tabel, histogram ataupun grak> tetapi perlu diberikan penafsiran atau interpretasi. !nterpretasi kuantaf ini mempunyai mempunyai dua aspek, yaitu 2 $. =ntu =ntukk mene menega gakk kkan an kesei eseimb mban anga gan, n, dala dalam m peng penger era an n meng menghu hubu bung ngka kan n suat suatu u hasi hasill perancangan dengan penemuan perancangan atau penelian sebelumnya. 8. =ntuk =ntuk membuat membuat atau menghasilk menghasilkan an suatu konsep konsep peranca perancangan ngan atau atau penelian penelian yang lebih lebih baik, ideal atau sesuai secara keseluruhan dan secara nyata dapat dipertanggungja)abkan.
Penafsiran Penafsiran dalam penelian arsitektur sangat penng, karena kualitas nalisis dari arsitek sangat tergantung dari kualitas penafsiran yang diturunkan oleh arsitek terhadap data yang dimilikinya misalnya dalam suatu perancangan. /ari nalisis nalisis dan penafsi penafsiran ran data data dapat dapat disimpul disimpulkan kan bah)a bah)a perancan perancangan gan arsitek arsitektur tur dapat dapat melipu atau merupakan suatu keterpaduan dari data kualitaf dan kuantaf yang menyatu.
!A&TAR !A&TAR PUSTAKA
.<. #halmers, Bha is 7his 7hing "alled %cience C (he pen =niversity, $%58. nthony #.ntoniades, #.ntoniades, oetcs of Archiecure-7heory of esign , John Iiley and Sons !nc., !nc., $%%8 9renda, Aobert ;ale, reen Archiecure , $%%$. %pace, 4oriOon ?e) 1ork, $%6&. 9runo evi, Archiecure as %pace
#harle Jenks, odern o$emens in Archiecure, Earden #ity ?.1. /oubleday L #o, nchor 9ooks, $%&C #hing, /.K.. Arsie*ur D !enu* dan %usunannya. :rlangga. Jakarta, $%5G. #hristopher le7ander, oes on he %ynhesis of 9orm 3anguage, 7ford =niversity Press, ?e) 1ork, $%&&. #hristopher #hristopher le7ander et al., A aEern 3anguage,
4ene Dou) , Archiecural receden , in "ompanion o "onemporary Archiecural 7hough. Dondon, ?.1 ?.1.2 Aoutledge, Aout ledge, $%%C. James Ailatupa, er*embangan eode enelitan di !idang Arsie*ur (%ebuah 6erang*a emi*iran), !P9, 8HHC. and urphoses, $%&&. John Iade, Archiecure, roblems and
Johnson, Paul-lan, 7he 7heory of Archiecure, ?e) 1ork2 ;an ?ostrand Aeinhold, $%%G. odern Archiecure, Penguin 9ooks, $%G5 J.0. Aichards, An &nroducton o odern
Johnson, Paul-lan, 7he 7heory of Archiecure, ?e) 1ork2 ;an ?ostrand Aeinhold, $%%G. Joseph Prijotomo, Pasang Surut rsitektur di !ndonesia, #;. ndun Surabaya, $%5%. Kenneth
Kisho Kuroka)a, Kuroka)a, &nerculural Archiecure, 7he philosophy of symbiosis , Dondon cademy, $%%$ De #orbusier, 7owards A ew Archiecure , Praeger, ?e) 1ork, $%FH.
Deon Krier, !uilding and Archiecure , $%5G. Dusi !ndah I., Keragaman Persepsi terhadap rsitektur, hUp233))).arsitektur.net38HH&-$83lusipersepsi.html 0aggie toy, architectural design vol F5 no $$3$8 ?ovember-/ecember $%%5 2 archiecs in cyberspace && , $%%5, =S, John Iiley and sons Dtd. 0angun)ijaya.1.9., Basu "ira , P(.Eramedia Jakarta, $%55. ?a)a)i, 4.0. dan 4.0. 0arni. Penelian (erapan. Eajah 0ada Press. 1ogyakarta, $%%G. ?urinayat ;inky Aahman, Psikologi dalam Perkembangan rsitektur, ?e) 1ork2 Aoutledge, 8HHC. Simon =n)in, Analysing archiecure
Snyder #. James, #atanese J. nthony, &nroducton o Archiecure, 0cEra)-4ill, $%&% Archiecure Spiro Kostof, A isory of Archiecure
Suriasumantri, J.S.. &lmu dalam erspe*tf, %ebiah 6umpulan 6arangan 7enang a*e*a &lmu . Eramedia. Jakarta, $%5$. enganar opuler . Sinar 4arapan. Jakarta, $%56. Suriasumantri, J.S. 9ilsafa &lmu, %ebuah enganar
Ialter Eropius, 9runo (aut, dolf 9ehne, “ews ideas on Archiecure, oleh =lrich #onrad, “Program and 0anifestos on 8Hth #entury rchitecture, 0assachuseUs, $%&H, hUp233archipeddy.com3ess3termars.html hUp233rurucoret.blogsp hUp233rurucoret.blogspot.com38HH53$83ar ot.com38HH53$83architecture chitecture-modern.html -modern.html hUp233lifestyle.okeOone.com3inde7.php3AeadStory38HH53HF3863CH3$8$%F&3hemat-energi-denganarsitektur-hijau hUp233antariksaarcle.blogspot.com38HH&3H53arsitektur-dan-kebudayaannya-sebuah.html hUp233))).geocies.com3sta6ar6CH83tugaskel83tgskelF3kelF.htm
