CURSO
DESENHO da FIGURA HUMANA Prof. Galber Rocha
MÉTODO ACADÊMICO Unidade 01 Desenho De Observação Zeng Chuanxing
Leonardo da Vinci
O aluno será capaz de compreender as Artes Visuais como área de conhecimento, com com o estudo teórico e prático do desenho acadêmico do corpo humano. Desenvolverá Desenvolverá e aplicará técnicas voltadas para o desenho formal da anatomia humana, assim como terá acesso a materiais secos de desenho, aos conhecimentos dos diversos tipos de papeis empregados nas Artes Visuais, também será apresentada a história das diversas transformações transformações na representação do corpo na História da Arte. Todo esse processo será materializado com a discussão, produção, apresentação de desenhos.
O aluno será capaz de compreender as Artes Visuais como área de conhecimento, com com o estudo teórico e prático do desenho acadêmico do corpo humano. Desenvolverá Desenvolverá e aplicará técnicas voltadas para o desenho formal da anatomia humana, assim como terá acesso a materiais secos de desenho, aos conhecimentos dos diversos tipos de papeis empregados nas Artes Visuais, também será apresentada a história das diversas transformações transformações na representação do corpo na História da Arte. Todo esse processo será materializado com a discussão, produção, apresentação de desenhos.
Objetivos Estudar o corpo como objeto de Arte. Aprender os procedimentos tradicionais do desenho acadêmico, sua teoria e materiais. Estudar a evolução da representação representaç ão do corpo na História da Arte.
Zeng Chuanxing
Todo ponto de vista é a vista de um ponto L Boff
Não despreze o básico; Desenhe com regularidade; Tenha sempre com você um Sketchbook; Use o que você tiver disponível; Guarde e busque referências; Paciência; Playground.
Zeng Chuanxing
Unidade 01 Desenho E Experiência 1 - Cadernos de anotações: diário gráfico 2 - Desenhos de croqui 3 - Desenhos de modelo vivo 4 - Um desenho por dia
Zeng Chuanxing
1 - Cadernos de anotações: diário gráfico
1 - Cadernos de anotações: diário gráfico
2 - Desenhos de croqui
CURSO DESENHO da FIGURA HUMANA
3 - Desenhos de modelo vivo
4 - Um desenho por dia
1 - Desenho de observação e outras coisas mais
Leonardo da Vinci
Leonardo da Vinci
Leonardo da Vinci
Peter Paul Rubens
Peter Paul Rubens
Jean-Auguste Dominique Ingres
2 - Desenho de desenho - o problema da releitura
Clara Lieu
Clara Lieu
Desenho de desenho - o problema da releitura Uma coisa é observar o objeto tridimensional no mundo real, outra é observar uma obra de arte. A observação do objeto real se apresenta como problematização do referido objeto e signifca tirálo do seu uso convencional, por alguns instantes, para observá-lo enquanto forma, cor e seu lugar no espaço e tempo. Tal atitude envolve um processo de seleção e de colocação desse objeto que foi observado em um outro discurso, o do desenho, a saber, o confronto de duas realidades perceptivas, a tridimensional e a bidimensional, cujo resultado é a imagem gráfca. No exercício de releitura, a observação de um quadro, de um desenho já feito, problematiza uma solução, um quadro com um determinado lugar e signifcação na história da arte, para daí, levar o aluno a se interessar pela forma. Tem-se aí um círculo, onde uma e outra iniciativa tende a se encontrar em termos de ensino de arte: criar interesse e entusiasmo no aluno para o ver. Logo as duas atitudes: desenhar a partir de uma obra de arte e desenhar a partir de um objeto têm intenções e procedimentos distintos, mas pertencem ao mesmo campo de ação: o da criação. Então por que opor uma a outra e não utilizar-se de ambas para o bem do ensino e do aprendizado de arte? Fernando Augusto - UFES
3 - Estratégias da observação
Jenny Saville
Jenny Saville
“Há somente um
caminho correto para desenhar e este é um caminho perfeitamente material. Isso não tem nada a ver com artifício, técnica ou estética; mas somente com o ato de observar corretamente, o que signifca um contato físico com toda sorte de objetos, através de todos os sentidos”
Kimon Nicola ї des (1891 –1938)
Jenny Saville
4 – Materiais secos de desenho
Materiais úmidos
5 – Papeis e suas gramaturas
TIPOS DE PAPEL
Quanto à superfície, existem 3 tipos principais de papel: o papel prensado a quente tem uma superfície firme e macia; o papel prensado a frio tem uma textura fina; e o papel rugoso, sua secagem não foi sujeita a qualquer pressão. O peso do papel é dado em gramas por metro quadrado. A escolha varia entre leve, de 190g e pesado, até 638g. O papel rugoso tem uma textura densa. É muito versátil,excelente para uma grande variedade de efeitos. O papel prensado a frio é mais macio que o papel rugoso, mas também é texturizado. É o melhor papel para uso geral. O papel prensado a quente é muito macio, sendo ideal para detalhes, mas deve ser evitado pelos principiantes.
O 1557® é um papel sem ácido, levemente granulado, indicado para realização de estudos artísticos, esboços e desenhos. Leva esse nome em homenagem a fundação da marca Canson® que data do ano de 1557. Este é resistente a repetidas correções e se caracteriza por seu branco puro. Fabricado na França, dentro dos mais rigorosos padrões de qualidade. Fibra: 100% madeira, tratada quimicamente para aumentar a sua durabilidade. pH: neutro, ou seja, igual a 7 para evitar o amarelamento e com reserva alcalina. Colagem: colado em superfície e na massa. Possui tratamento contra fungos e bactérias. Gramatura: 120g/m² Formatos: Blocos A5, A4 e A3. Textura: levemente granulada. •
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Utilização: Desenhos com lápis, giz pastel, grafite, carvão, sanguínea, etc.
Conhecido como dessin ou como “papel Canson®”, tornou -se um clássico, pela tradição e qualidade, no mercado, que vem utilizando a marca Canson® como sinônimo de papel para desenho. É utilizado por estudantes desde a fase escolar até a universitária. • Fibra:
100% madeira, tratada quimicamente para Aumentar a sua durabilidade. • Brancura: Natural, sem alvejante ótico; porém, está disponível também na cor creme. • pH: neutro, ou seja, igual a 7 para evitar o amarelamento. • Colagem: é colado em superfície, por isso, é um papel para técnicas secas, podendo ser utilizado para técnicas úmidas com pouca água. •
• Possui tratamento contra fungos e bactérias. • Gramaturas: 140g/m² e 200g/m². • Formatos: Folhas grandes ou nos blocos de desenho das
Linhas Escolares Infantil e Estudante, e na Linha Técnica Universal Student. • Textura: Levemente granulada, com marca de feltro.
Trata-se do papel "C" à grain® Canson referência mundial para técnicas secas. O papel “C” à grain® é ideal para desenho graças a sua textura suave nem tão granulada nem tão lisa, que combina efeitos de volume e detalhes. É fabricado exclusivamente a partir de alfacelulose livre de lignina, uma substância que poderia causar amarelamento ao longo do tempo. É um papel branco natural, sem alvejantes, livre de ácido e permanente que cumpre com todos os requisitos da norma ISO 9706 de conservação. Sua colagem na massa e na superfície ,o fazem mais resistente a sucessivas correções , evitando que se rasgue. Por ser polivalente se adapta a todo tipo de técnicas secas e determinadas técnicas úmidas como a tinta acrílica e o guache.
Fabricado na França, dentro dos mais rigorosos padrões de qualidade. • Fibra: 100% madeira, tratada quimicamente para aumentar a sua durabilidade. • Brancura: natural, sem clareador ótico. • pH: neutro, ou seja, igual a 7 para evitar o amarelamento. • Colagem: colado em superfície e na massa. • Possui tratamento contra fungos e bactérias. • Gramaturas: 125g/m², 180g/m² e 224g/m². • Textura: levemente granulada. Utilização: Desenhos com lápis, giz pastel, grafite, carvão, sanguínea, etc. •
6 – Ponto, linha, superfície, volume e degradê
Casey Baugh
7 - Tecendo a luz e a sombra
8 - Gradação e autonomia
Sombreamento Misto
Circulismo
Exemplo de circulismo sombreado: Lápis utilizado - H, HB, 3B, 7B Lapiseira- 0.3mm H, 05.mm HB, 2B 0,7 milímetros, 0,9 milímetros 2B
Circulismo Misto
Exemplo de Circulismo misto: Lápis HB, 2B, 6B e sombreamento apenas com o esfuminho Total de Horas: 15 horas
Preto bem escuro
Exemplo de sombreamento preto bem escuro: Lápis do H4 para 9B, Lapiseira0.3mm H, 05.mm HB, 2B, borracha limpa tipo e como dica para não borrar o desenho, usar escovas suaves.
