ANALISIS ARQUITECTONICO - CHILEHAUS

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ANALISIS ARQUITECTONICO ARQUITECTONICO EXPRESIONISMO - CHILEHAUS CHILEHAUS

UNIVERSIA NACIONAL E SAN A!USTIN FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO URBANISMO

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 3

Asignatura: Tea:

E!"RESIONISMO Y ANALISIS ARQUITECTONICO ARQUITECTONICO #CHILEHAUS$

E%a&'ra(' )'r: Nu*e+ R'(ri,ue+- Eri./a 0a)ata Cun'- E(( "a2% C'n('ri Or('*e+- Yeni D'.ente:

Ar4 5'e+ C,irin's Mer.e(es

AREQUI"A- "ERU

Historia de la Arquitectura III

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8NDICE CA"ITULO I INTRODUCCION 1.- Objetivo general 2.- Objetivo especifico 3.- Importancia del tema

ANALISIS DE LA OBRA 1.- Ubicación geográfica 2.- Antecedentes históricos económicos ! pol"ticos Contexto económico y político de Chilehaus Contexto económico económico y político del expresionismo

3.- conceptos f#ndamentales f#ndamentales Expresionismo

$.- %aracter"sticas del e&presionismo e&presionismo Características de la corriente expresionista Características de la arquitectura expresionista expresionista Línea de tiempo

'.- Infl#encias ! obras representativas del e&presionismo Influencias Obras representativas

(.- Análisis biográfico Johann Friedrich !"er

).- Análisis %r"tico de la obra Ar*#itectónica #$%$& Contenido 'rquitectónico 'rquitectónico #$($& 'n)lisis funcional #$*$& 'n)lisis Espacial #$+$& 'n)lisis formal , Expresión #$-$& .ecnolo"ía constructiva


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+.- %oncl#siones %oncl#siones ,.- ibliograf"a

INTRODUCCION

OB9ETIO 5ENERAL •

or or medi medio o de este este de anál anális isis is ar*# ar*#ititec ectó tóni nico co se pret preten ende de /eco /econo noce cerr las las caract caracter" er"sti sticas cas e infl#e infl#enci ncias as del del e&pres e&presion ionism ismo o rescat rescatan ando do la esenc esencia ia de la ar*#itect#ra e&presionista al emplear n#evos materiales como vidrio ! ladrillo en colosales constr#cciones. constr#cciones.

OB9ETIO ES"ECIFICO •

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0ediante el análisis ar*#itectónico ar*#itectónico de la obra obra de se pretende entender mejor los aportes de esta obra Analiar ! sistematiar las caracter"sticas históricas del e&presionismo para entender ! evidencias el vinc#lo de este movimiento con la obra Identificar ! e&plicar la tecnolog"a constr#ctivas aplicadas en la obra %hileha#s /ealiar #n análisis cr"tico de la obra desde el p#nto de vista ar*#itectónico

IM"ORTANCIA DEL TEMA •

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as n#evas formas 4orgánicas5 ! sistemas constr#ctivos empleados en este estilo ar*#itectónico moderno as n#evas disposiciones ! espacios ar*#itectónicos 4entrada por ambos lados5 6l periodo histórico en el c#al se desarrollo esta corriente no como datos precisos precisos ni históricos históricos sino para identificar identificar #n estilo ar*#itectóni ar*#itectónico co en el tiempo tiempo c#ando empeó ! c#ando deca!ó o se dejo de #sar


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ANALISIS ARQUITECTONICO EXPRESIONISMO - CHILEHAUS

ANALISIS DE LA OBRA I4

UBICACI
%hileha#s es #n edificio de oficinas de die pisos de alt#ra localiado en la ci#dad port#aria de 7amb#rgo en Alemania. 6l edificio de halla entre la es*#ina de #mpen ! 8iedernstrasse. a mejor vista de la constr#cción es desde el este. 9ebido a la acent#ado de los elementos verticales del empotrado s#perior as" como la fachada c#rva en la calle #mpen. A pesar de s# enorme tama:o el edificio tiene #n to*#e de ligerea. 6s #n gran ejemplo del movimiento ar*#itectónico conocido como ;6&presionismo en ladrillo ; de los a:os 1,2<. 6l edificio tiene 3(.<<

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=


II.

ANTECEDENTES HISTORICOS- ECONOMICO Y "OLITICO

C'nte>t' e.'n?i.'  )'%@ti.' (e .,i%e,aus La historia del salitre y su si"nificación para el desarrollo del puerto de ambur"o$ 'u"e y caída de una importante industria de materia prima/ narrada a trav0s del e1emplo de las dos familias de comerciantes de ambur"o/ F!lsch y 2loman/ quienes formaron en Chile un imperio del salitre$ •

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6stos dos jóvenes alemanes act#aron con tal >&ito *#e #na firma chilena les entregó la administración de alg#nas minas de salitre *#e estaban ende#dadas *#e en poco tiempo se hicieron otra ve rentables. %on el apo!o de ind#striales ingleses %hile declaró la g#erra a er? ! olivia para ane&arse todas las minas de salitre de la costa pac"fica de @#dam>rica. %on el tri#nfo en 1++3 pose!ó %hile el monopolio m#ndial de nitrógeno nat#ral. 6n 1,1) el mercado de salitre chileno comenó a reponerse #no de los principales compradores f#eron los 66UU c#!a ind#stria b>lica se desarrolló rápidamente. A#n*#e la prod#cción de salitre chileno sólo f#e del 3 en la prod#cción m#ndial de fertiliantes a partir de los a:os 3< contin#ó el comercio del salitre con el p#erto de 7amb#rgo a#n*#e en cantidades red#cidas.

Representación de la guerra del pacifico (1879 – 1883), donde Chile resulta ictorioso ante !oliia " #eru, lo cual pro$oió la fortuna de %lo$an " posterior$ente la construcción de este $onu$ento Chilehaus (19&&)

C'nte>t' e.'n?i.'  )'%@ti.' (e E>)resi'nis' •

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a rimera B#erra 0#ndial hab"a arr#inado al viejo continente ! Alemania era #no de los pa"ses más afectados. @e encontraba inmersa en #na prof#nda crisis económica aislada del resto de los pa"ses e#ropeos ! como consec#encia #na ola de pesimismo invad"a el pa"s. @e viven tiempos de revol#ción en Alemania nacen las primeras asociaciones de ar*#itectos artistas e intelect#ales ! se crean el 8ovembergr#ppe 4Br#po de 8oviembre5 ! el Arbeistrat fCr D#nst 4%onsejo de Erabajo para el Arte5 *#e d#rará dos a:os ! medio. A#n*#e a partir de 1,1, el director de este ?ltimo es Bropi#s s# fig#ra principal es Ea#t


ANALISIS ARQUITECTONICO EXPRESIONISMO - CHILEHAUS •

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III4

@i bien el e&presionismo pictórico comiena en el a:o 1,<' con el gr#po 9ie rCcFe no p#ede hacerse referencia alg#na a la ar*#itect#ra de ese signo hasta desp#>s de finaliada la rimera B#erra 0#ndial. 7istóricamente el e&presionismo ar*#itectónico se enmarca en el conte&to de la revol#ción alemana de noviembre 41,1+5 *#e da nacimiento a la /ep?blica de Geimar confl#!endo en ella la vang#ardia ! la #top"a Aparición de otras corrientes art"sticas como el romanticismo ! realismo contemporáneo al fa#vismo frances

CARACTERISTICAS DEL E!"RESIONISMO

[email protected] (e %a .'rriente e>)resi'nista •

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@e n#tre de distintas f#entes *#e van desde el gótico las vang#ardias de s# mismo per"odo pero este movimiento se impregna de los atavismos mas racionales del romanticismo alemán 6l t>rmino f#e ac#:ado por el historiador del arte %heco Antonin 0atejceF en 1<1< en le mismo a:os es pop#lariado por 7orHath c#ando f#ndó ! empeó a dirigir en erl"n la revista 9er @t#rm 4a tempestad5 para a:adir #na mati mas energ>tica al sinónimo e&presarJ ara manifestarse el artista e&presionista trataba de no preoc#parse de la realidad e&terna sino de la nat#ralea interna de las emociones *#e despiertan s#s obras distorsionando las formas los rasgos los colores *#e caracterian estados de ánimo a temática de s# arte se basa en lo fantástico ! terror"fico vinc#lados con la m#erte ! lo osc#ro como la g#erra el miedo el amor el delirio la perdida de identidad individ#al o hasta temas prohibidos como la se&#alidad 6l e&presionismo s#rge como reacción al impresionismo ! lo op#esto al positivismo ! como #na protesta viva hacia los pres#p#estos sociales pol"ticos >ticos ! filosóficos vinc#lados con el positivismo. el e&presionismo integra en s# concepto todas las artes la m?sica la poes"a la ar*#itect#ra... a meta del arte e&presionista será la s"ntesis de todas las artes.

[email protected] (e %a Aruite.tura e>)resi'nista a ar*#itect#ra e&presionista se desarrolló principalmente en Alemania a"ses ajos A#stria %hecoslova*#ia ! 9inamarca. 0#chos ar*#itectos e&presionistas combatieron en la rimera B#erra 0#ndial ! s# e&periencia combinada con los cambios pol"ticos ! sociales prod#cto de la /evol#ción alemana de1,1+ desembocaron en perspectivas #tópicas 4lan pro!ecto doctrina o sistema optimista *#e aparece Historia de la Arquitectura III






como irrealiable en socialista romántico.

el

momento

de

s#

form#lación.5 !

#n

programa

a ar*#itect#ra e&presionista recibió la infl#encia del modernismo sobre todo de la obra de ar*#itectos como 7enr! van de Kelde Loseph 0aria Olbrich ! Antoni Ba#d". 9e carácter f#ertemente e&perimental ! #tópico las realiaciones de los e&presionistas destacan por s# mon#mentalidad el empleo del ladrillo ! la composición s#bjetiva *#e otorga a s#s obras cierto aire de e¢ridad A pesar de *#e la ar*#itect#ra e&presionista f#e individ#alista ! generalmente carente de dogmas.

9entro de las m?ltiples obras e&presionistas *#e ho! se conocen e independientemente de las grandes diferencias *#e entre ellas ha! tambi>n se p#eden ver aspectos com#nes • •

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9istorsión de las formas para s#scitar la emoción. @#bordinación del realismo de las e&presiones simbólicas ! estil"sticas frente a la e&periencia interior. ?s*#eda impl"cita de la novedad la originalidad ! el visionismo. rof#sión de los es*#emas ! trabajos en papel o ma*#etas con #na e&ploración ! representación del concepto más prof#nda *#e la constr#cción misma. @ol#ciones h"bridas no necesariamente simplificables a #n ?nico concepto. Eemática romántica de los fenómenos nat#rales como las gr#tas las monta:as los ra!os el cristal o las rocas dotando a la ar*#itect#ra e&presionista de #n carácter más mineral *#e vegetal o animal caracter"stica presente tambi>n en el modernismo. Uso del potencial creativo del artesano. %ercan"a del estilo gótico románico ! rococó frente al clasicismo. @imbiosis entre el carácter de las c#lt#ras occidental ! oriental visible en el empleo de infl#encias de c#lt#ras tan variadas como el islámico 6gipto la India o las ar*#itect#ras romana o griega. %oncepción art"stica de la ar*#itect#ra.

L@nea (e tie)' Aparece el expresionismo abstracto puro «El jinete azul» (Der blaue Reiter) (1911) REPRESENANE! "an#ins$%&

Aparece el  Neues Bauen  El movimiento acabo con la (nueva objetividad ó Post caída de la república de Expresionismo) en 192 Weiner en la toma de poder Nazi (1933)

17= A)are.e E% )uente DieSe #isuel'e Die BrG./e 17= rc$e) (191*)

+ontempor,neo al mo#ernismo - el mo'imiento #e la au.aus

133 E%  Ar&eitsra( Jr Kunst .'nse' (e tra&aa('res (e% arte es un(a(' 171

E% gru)' Der Ring E% .ir.u%' ue un(a(' en Ber%@n 163

3osteriormente aparece la 45auhaus6 y el 4modernismo6 en su m)xima expresión

(1919)

I4 •

INFLUENCIAS EN LA OBRA 6ste estilo t#vo amplias similit#des con lo *#e ho! podr"amos llamar premodernismo tanto en el #so de n#evos materiales como en la innovación formal s#scitada en ocasiones por el #so de formas biomórficas o por la ampliación de posibilidades



ofrecida por la fabricación en masa de materiales de constr#cción como el ladrillo el acero o el vidrio. •

Otros ar*#itectos a considerar son 6rich 0endelsohn 7ans oelig los hermanos #cFhardt ! 7ans @charo#n. Eambi>n dentro de las tendencias e&presionistas está el gr#po de la BlMserne Dette 4%adena de %ristal5 formado por varios ar*#itectos *#e mantienen #n f#erte intercambio de ideas por correspondencia tras la celebración de la 6&posición de Ar*#itectos 9esconocidosJ de 1,1, bajo este nombre s#gerido por el poeta Alfred r#st se re?nen ar*#itectos *#e consideran *#e el vidrio es el material más idóneo para s#s pro!ectos #tópicos

7o! en d"a se considera ar*#itect#ra e&presionista a toda a*#ella *#e posee distorsión fragmentación ! transmisión de f#ertes emociones. @e caracteriaba principalmente 4semejante al modernismo5 por la aplicación e&ploración ! #so de materiales innovadores ! por las formas más orgánicas *#e eran posibles gracias a la prod#cción en serie de ladrillos metal ! especialmente vidrio. N#eron n#merosos los ar*#itectos *#e se #nieron a las filas de esta n#eva tendencia atra"dos por todo lo *#e ofrec"a. DEUSTCHER ERKBUND •

6ra #na asociación mi&ta de ar*#itectos artistas e ind#striales f#ndada en 1,<) en 08I%7 por 76/0A88 0UE76@IU@. N#e #na organiación importante en la historia de la A/PUIE6%EU/A 0O96/8A del dise:o moderno ! prec#rsora de la AU7AU@. %entenario de la 96UE@%76/ G6/DU89. 6l GerFb#nd más *#e #n movimiento art"stico era #na acción s#fragada por el estado para integrar los oficios tradicionales con las t>cnicas ind#striales de prod#cción en masa a fin de poner a A60A8IA en #n l#gar competitivo con otras potencias tales como B/A8 /6EAQA o los 66.UU. #scaba #na n#eva e&presión art"stica en la era de la má*#ina con #na componente importante de teor"a como todos los movimientos de principios del @IBO RR Ademas esta asociación es la *#e imp#lsó el /acionalismo en la forma 4N#ncionalismo5.

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CONTRIBUCION EN LA ARQUITECTURA 6l #so del vidrio en las constr#cciones contemporáneas 8#evas formas biomórficas ar*#itectónicas s#rgidas desp#>s de la g#erra Uso de n#evos materiales por la fabricación en masa de materiales de constr#cción como el ladrillo el acero o el vidrio. 8#evas tecnolog"as de constr#cción @eg?n el libro bajo el cargo de Ea#t ehne formaron el Arbeitsrat fCr D#nts el c#al dec"a *#e la ar*#itect#ra esc#lt#ra ! pint#ra deb"an ser #na sola e&presada en la catedral del f#t#ro 7u8unfts8athedralel/ Infl#encias para las n#evas corrientes como el modernismo

CONCE"TOS FUNDAMENTALES

ensamieno filosof"a medio c#lt#ral 4 caracter"sticas sociales mentalidad ! valores 5 ! rec#rsos S materiales. Expresionismo





6l e&presionismo f#e #n movimiento c#lt#ral s#rgido en Alemania a principios del siglo RR *#e t#vo plasmación en #n gran n?mero de campos artes plásticas literat#ra m?sica cine teatro dana fotograf"a etc. @# primera manifestación f#e en el terreno de la pint#ra 0ás *#e #n estilo con caracter"sticas propias com#nes f#e #n movimiento heterog>neo #na actit#d ! #na forma de entender el arte *#e agl#tinó a diversos artistas de tendencias m#! diversas ! diferente formación ! nivel intelect#al. @#rgido como reacción al impresionismo frente al nat#ralismo ! el carácter positivista de este movimiento de finales del siglo RIR los e&presionistas defend"an #n arte más personal e int#itivo donde predominase la visión interior del artista Sla e&presiónJS frente a la plasmación de la realidad Sla impresiónJS. 6l e&presionismo s#ele ser entendido como la deformación de la realidad para e&presar de forma más s#bjetiva la nat#ralea ! el ser h#mano dando primac"a a la e&presión de los sentimientos más *#e a la descripción objetiva de la realidad 6l e&presionismo s#rgió como reacción al impresionismo as" como los impresionistas plasmaban en el lieno #na impresiónJ del m#ndo circ#ndante #n simple reflejo de los sentidos los e&presionistas pretend"an reflejar s# m#ndo interior #na e&presiónJ de s#s propios sentimientos. As" los e&presionistas emplearon la l"nea ! el color de #n modo temperamental ! emotivo de f#erte contenido simbólico. 6sta reacción frente al impresionismo s#p#so #na f#erte r#pt#ra con el arte elaborado por la generación precedente convirtiendo al e&presionismo en #n sinónimo del arte moderno d#rante los primeros a:os del siglo RR. ) 6l e&presionismo s#p#so #n n#evo concepto del arte entendido como #na forma de captar la e&istencia de trasl#cir en imágenes el s#strato *#e s#b!ace bajo la realidad aparente de reflejar lo inm#table ! eterno del ser h#mano ! la nat#ralea. As" el e&presionismo f#e el p#nto de partida de #n proceso de transm#tación de la realidad *#e cristalió en el e&presionismo abstracto ! el informalismo. os e&presionistas #tiliaban el arte como #na forma de reflejar s#s sentimientos s# estado an"mico propenso por lo general a la melancol"a a la evocación a #n decadentismo de corte neorromántico. As" el arte era #na e&periencia catár*#ica donde se p#rificaban los desahogos espirit#ales la ang#stia vital del artista. as ra"ces del e&presionismo se enc#entran en estilos como el simbolismo ! el postimpresionismo  as" como en los 8abis ! en artistas como a#l %>anne a#l Ba#g#in ! Kincent Kan Bogh. Asimismo tienen p#ntos de contacto con el neoimpresionismo ! el fa#vismo por s# e&perimentación con el color. ) os e&presionistas recibieron n#merosas infl#encias en primer l#gar la del arte medieval especialmente el gótico alemán. 9e signo religioso ! carácter trascendente el arte medieval pon"a >nfasis en la e&presión no en las formas las fig#ras ten"an poca corporeidad perdiendo inter>s por la realidad las proporciones la perspectiva. Otro de los referentes del arte e&presionista f#e el arte primitivo especialmente el de Tfrica ! Ocean"a dif#ndido desde finales del siglo RIR por los m#seos etnográficos. as vang#ardias art"sticas encontraron en el arte primitivo #na ma!or libertad de e&presión originalidad n#evas formas ! materiales #na n#eva concepción del vol#men ! el color as" como #na ma!or trascendencia del objeto !a *#e en estas c#lt#ras no eran simples obras de arte sino *#e ten"an #na finalidad religiosa mágica tot>mica votiva s#nt#aria etc. @on objetos *#e e&presan #na com#nicación directa con la nat#ralea as" como con las f#eras espirit#ales con c#ltos ! rit#ales sin ning?n de tipo de mediación o interpretación. 1) A





II4

ANALISIS BIO5RAFICO

9',ann Frie(ri., Hger lamado Nrit 7ger 412 de j#nio 1+)) - 21 de j#nio de 1,$,5 •

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Ar*#itecto alemán ! #no de representantes del e&presionismo Alemania.

los principales en ladrillo de

Nrit 7ger se formó inicialmente como #n carpintero. osteriormente c#rsó est#dios de ingenier"a de la constr#cción en 7amb#rgo ! comenó a trabajar como dib#jante en el est#dio de ar*#itect#ra de #ndt ! Dallmorgen. 6n 1,<) abrió s# propio est#dio en el *#e en s# ma!or"a trabajaban en las comisiones para las casas privadas. 9ebido a *#e no tienen #n grado de ar*#itect#ra *#e no f#e admitida en la Nederación de Ar*#itectos Alemanes. Va antes de la primera g#erra m#ndial 7ger comenó a ganar #na rep#tación para el dise:o de las casas comerciales en 7amb#rgo. 9#rante este tiempo >l tambi>n comenó a #tiliar ladrillos clinFer 4más rob#stos *#e los ladrillos com#nes5 por s#s fachadas. @e convertir"an en #n elemento importante de s# edificio de estilo e&presionista. 9esp#>s de la rimera B#erra 0#ndial donde sirvió en el ej>rcito volvió a abrir s# cons#ltorio. a d>cada de 1,2< f#eron los a:os más prol"ficos de ar*#itecto. A#n*#e 7ger simpatiaba con el nacionalsocialismo s# estilo e&presionista no se conformaba con las ideas del partido sobre la ar*#itect#ra. 9esp#>s de la @eg#nda B#erra 0#ndial Nrit 7ger recibió sin comisiones más importantes ! event#almente se retiró. 6n 2<<+ la iniciativa ;a#en mit acFstein; creó el Nrit-7ger-remio de honor de pro!ectos en ladrillos

ANALISIS CR8TICO DE LA OBRA ARQUITECTONICA

CONTENIDO ARQUITECTONICO Historia de la Arquitectura III

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4Chilehaus/ centro de administración de ambur"o/ como la representación de un "ran navío en el periodo del expresionismo/ símbolo de poder en el mar/ en el puerto de dicha ciudad$ echo a base de ladrillos en diferentes plataformas que se van reduciendo poco a poco en la punta/ con su nombre 9casa de Chile: a"radece al país Chile del cual se extra1o salitre durante la ( "uerra mundial/ con el cual le brindó fortuna al propietario y a 'lemania en 0pocas de crisis6

ANALISIS FUNCIONAL

P/ANA S0AN0S


16


6@%A6/A@ A/6A 96 ONI%I8A@ 4oficinas administrativas ! salas de re#niones5 @6/KI%IO@ 4ba:os ! cocinetas para empleados5 %O06/%IO 4tiendas ! cafeter"as5

ANALISIS FUNCIONAL Historia de la Arquitectura III

PR2ERA P/ANA

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INGRESO


1;


SE34NDA P/ANA 6@%A6/A@ A/6A 96 ONI%I8A@ 4oficinas administrativas ! salas de re#niones5 @6/KI%IO@ 4ba:os ! cocinetas para empleados5 %O06/%IO 4tiendas ! cafeter"as5


ER+ERA P/ANA

1=




+4ARA P/ANA

1




1


54NA P/ANA 6@%A6/A@ A/6A 96 ONI%I8A@ 4oficinas administrativas ! salas de re#niones5 @6/KI%IO@ 4ba:os ! cocinetas para empleados5 %O06/%IO 4tiendas ! cafeter"as5


1


SE6A P/ANA 6@%A6/A@ A/6A 96 ONI%I8A@ 4oficinas administrativas ! salas de re#niones5 @6/KI%IO@ 4ba:os ! cocinetas para empleados5 %O06/%IO 4tiendas ! cafeter"as5


1


S7P2A P/ANA 6@%A6/A@ A/6A 96 ONI%I8A@ 4oficinas administrativas ! salas de re#niones5 @6/KI%IO@ 4ba:os ! cocinetas para empleados5 %O06/%IO 4tiendas ! cafeter"as5


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0+A8A P/ANA 6@%A6/A@ A/6A 96 ONI%I8A@ 4oficinas administrativas ! salas de re#niones5 @6/KI%IO@ 4ba:os ! cocinetas para empleados5 %O06/%IO 4tiendas ! cafeter"as5


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N08ENA P/ANA 6@%A6/A@ A/6A 96 ONI%I8A@ 4oficinas administrativas ! salas de re#niones5 @6/KI%IO@ 4ba:os ! cocinetas para empleados5 %O06/%IO 4tiendas ! cafeter"as5


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DE+2A P/ANA 6@%A6/A@ A/6A 96 ONI%I8A@ 4oficinas administrativas ! salas de re#niones5 @6/KI%IO@ 4ba:os ! cocinetas para empleados5 %O06/%IO 4tiendas ! cafeter"as5

96EA6 96 O@ 6@A%IO@ S ONI%I8A@ 96 A90I8I@E/A%IO8 Historia de la Arquitectura III

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SALA DE REUNIONES

COCINETA

%O/E6 6@PU60AEI%O - %7I67AU@ Historia de la Arquitectura III

6;


Presencia #e balcones en ambos la#os

A partir #e la s:ptima planta& se empiezan a re#ucir

Plantas con sale#izos .acia la calle

Primera planta a #oble altura

CARACTERISTICAS ARQUITECTONICOS DE CHILEHAUS •

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a %asa de %hile en 7amb#rgo por Nrit 7oger f#e constr#ido 1,21-1,2$. @e enc#entra #bicado en la ona de oficinas *#e se constr#!ó desp#>s de #n gran incendio ! #na epidemia de cólera en el l#gar de #na densa ona residencial en el centro de 7amb#rgo.

9esde 1,+3 el edificio es #n mon#mento histórico ! en 1,++ se prod#jo #n sello especial con el motivo %hileha#s. 6n 1,+, la compa:"a f#e vendida a fondo inmobiliario seg#ido por #na e&tensa renovación. 7o! en d"a es propiedad de 9e#tsche Immobilien Nonds AB 6n ella sit#ó #n c#adrado perfecto a partir del c#al se desarrollaban dos alas c#!a planta se hac"a depender de la forma de la parcela en torno cada #na a #n amplio patio de l#ces. %omo #na v"a p?blica en forma de doble p#erta de la ci#dad atravesada a la calle NischertHiete daba el contrap#nto al p#ente Gandrahm de decoración medieval sit#ado enfrente.


Stano resistente a inun#aciones


%O@EO V NI8A8%IA0I68EO •

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N#e financiada "ntegramente con las ganancias de las oficinas salitreras chilensis. ara evitar *#e la hiperinflación *#e s#fr"a Alemania en esa >poca se comieraJ el cambio de divisas a marcos alemanes 1,2$ f#ndó el 7enr! rarens anF AB con la idea de administrar s#s propios bienes *#e desp#>s pasa a ser el 7ard! @loman anF td. 7enr! @loman falleció en Alemania el 2$ de oct#bre de 1,31 con tanta s#erte *#e no alcanó a ser testigo del derr#mbe del salitre. Al menos el tipo demostró ser agradecido con el pa"s *#e le mejoró la calidad de vida de >l ! de s# descendencia. 6l costo de constr#cción es dif"cil de determinar como la %asa de %hile f#e constr#ido d#rante el per"odo de hiperinflación *#e aotó a Alemania d#rante los primeros a:os 1,2< pero se estima *#e más de 1< millones de /eichsmarF.

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os elementos esc#ltóricos en las escaleras ! en la fachada f#eron aportados por el esc#ltor /ichard D#hl. 6l edificio c#enta con 2.+<< ventanas misma medida. 9e partic#lar importancia es el #so frec#ente del motivo %hileha#s para vallas p#blicitarias ! revistas *#e la fotograf"a infame de la p#nta oriental 4gbr 9ransfeld5 se cita a partir de 1,2$. 6l espacio alargado del edificio correspond"a a dos terrenos divididos por la calle NischertHiette #no de 2.$<< metros c#adrados ! otro de 3.1<< metros c#adrados *#e terminaba en áng#lo ag#do.


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Además se indicaba *#e era #na obra *#e representaba la p#jana del p#erto de 7amb#rgo donde se manifestaban ;n#evas formas ar*#itectónica *#e simbolian a maravilla s#s tendencias act#ales ! la orientación de s#s artistas.

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6l edificio sig#e la forma de la tierra m#! irreg#lar. 6stá dividido por #na calle c#bierta en las alas este ! oeste. a parte oriental se dobla hacia el s#r ! el este tiene #n áng#lo ag#do 4vista lateral de las fotograf"as conocidas5. a parte occidental del edificio tiene #n edificio pentagonal Umriss.9as m#! masiva tiene #n arreglo de fachada de $+
6l edificio es #na estr#ct#ra de es*#eleto de hormigón armado. a fachada está hecha de clinFer vorgema#ertem Oldenb#rg. 9esde el se&to piso la fachada se red#jo. @e #tilia para la elección clinFer fachada tercero de modo *#e por diversos grados disparó ladrillos #na s#perficie viva. resentado por pe*#e:as col#mnas oc#ltas *#e se e&tienden desde la base hasta el borde de la primera grad#ación la vertical es f#ertemente acent#ado. Un ritmo Fleinachsige provoca el acortamiento de la perspectiva de n#evo #na impresión plana *#e hace *#e las dimensiones mon#mentales del edificio con vida.


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%hileha#s and 0essberghof


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ANALISIS ARQUITECTONICO - CHILEHAUS

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