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Arreglos lineales (Line Array ) Refuerzo Refu erzo Sonoro Sonoro – Sonor Sonorización ización de de eventos eventos

Escuela de Sonido

Emili Em ilio o Cu Cué é S.

Principios básicos. • Refuerzo Sonoro Mayor nivel de presión sonora (dB).

Cobertura uniforme en todas las áreas de escucha.

Altavoces más potentes.

Mayor cantidad de ellos.

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Emilio Cu Cué é S.

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¿Qué son? • Conjunto de altavoces independientes (Omnidireccionales, igual fase y amplitud) apilados verticalmente, que actúan como uno.

Christian Heil Harry F. Olson (1957) (Comienzos década de los 90) Emilio Cué Cué S.

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Arreglos Lineales • Sonido proyectado a largas distancias. • Cobertura vertical estrecha. • Aumento de directividad. • Aumento de NPS. • Deben cumplir







En resumen: • La idea consiste en tener columnas compuestas por altavoces de bajas, medias y altas frecuencias; todo ello con sistemas modulares, de poco tamaño y peso, y que juntos definan una gran y única fuente sonora: el “line array”.

• La principal ventaja de este tipo de sistemas radica en el ahorro de energía, al estrecharse la cobertura vertical y tener fuentes altamente directivas que además producen “únicamente e 3dB cada ondas sonoras que se atenúan “únicament vez que se duplica la distancia” . Emilio Cué Cué S.

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Teorí a • Ondas Esféricas • Generadas por fuentes puntuales (altavoces comunes). • Área se expande 4 veces cada vez que se dobla la distancia. • Ley del inverso del cuadrado de la distancia. Atenuación 6dB cada vez que se dobla la distancia.







Teorí a • Ondas Cilíndricas • Generadas por fuentes lineales (line array)* • Área se expande 2 veces cada vez que se dobla la distancia. • Expansión solo en el plano horizontal. 1 2 4 8 16 32 metros 100 97de94 91 88 85 ddBB Escuela Sonido

Atenuación 3dB cada vez que se dobla la distancia. Emilio Cué Cué S.

Condiciones mí nimas nimas 1. La separación entre centros de las fuentes deben ser menor o igual a λ /2. Donde λ es la longitud de onda correspondiente a la frecuencia máxima máxi ma a reproducir. Ej: Altavoce Altavocess de 15” 15” separad separados os 46cm 46cm 0.46m≤λ /2 0.92m≤λ

máx≤374Hz f máx







Condiciones mí nimas nimas 2. La suma de todas las áreas de las distintas fuentes discretas (bocinas de altas frecuencias), debe ser como mínimo el 80% del área total abarcada desde la primera fuente hasta la última del arreglo lineal, es decir; (h1+h2+...+hn) x B ≥ 0.8 x h x B Escuela de Sonido

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Condiciones mí nimas nimas • Las ondas generadas por todas las unidades del arreglo lineal se deben sumar de forma coherente, de esta forma no se crean zonas con interferencias y no hay desperdicio de energía sonora.







Condiciones mí nimas nimas 3. La desviación del frente de onda respecto de un plano debe ser menor que la longitud de onda de la frecuencia máxima a reproducir dividido por 4. Esto corresponde a 5,4mm para una frecuencia de 16kHz. Insertar mla_isopha... se deben diseñar difusores especiales que produzcan ondas planas.

d≤λ /4 Escuela de Sonido

Condiciones mí nimas nimas • En la práctica, no todos los arreglos lineales linea les pued pueden en ser rectos, rectos, es decir, decir, según la aplicación y las necesidades puede ser necesario curvar el sistema para tener cobertura suficiente en todas las zonas. Por esta razón, cada caja que constituya el “line array” debe incorporar un sistema de anclaje que permita su inclinación en el

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Condiciones mí nimas nimas • Para arreglos curvados, los ángulos de inclinación vertical entre las cajas deben variar en proporción inversa a la distancia del punto de escucha. Es decir, para posiciones muy lejanas, el ángulo entre cajas será muy pequeño, pequeño, aument aumentándose ándose a medida que el punt puntoo de escu escucha cha est estéé más cer cerca ca del del Arreglo lineal. (No se recomiendan ángulos mayores a 10°)

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Condiciones mí nimas nimas

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Campo Lejano y Cercano

• A partir de una cierta distancia, las ondas cilíndricas generadas se transformarán en esféricas. Dicha distancia es el límite entre el campo lejano y el cercano. Escuela de Sonido

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Campo Lejano y Cercano • La expresión que determina el límite entre campo cercano y lejano es la siguiente:







Tipos de Montajes • Colgados (Flying)

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Tipos de Montajes







Tipos de Montajes • Apilados (Stacking)

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¿Cómo? Empezar a levantar, retirar







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¿Cómo?









Fabricantes • L´Acoustics (1984 (1 984 Ch Chris ristitian an He Heilil ) • Me Meye yerr So Soun und d (197 (1 9799 Joh Johnn Me Meye yerr ) • Eas Easter tern n Aco Acoust ustic ic Wor Works ks (EAW) (EAW) (197 (1 9788 Ke Kent nton on Fo Fors rsyt ythe he an andd Ke Kenn nnet ethh Be Berg rger er ) • JBL (19466 James. (194 James. B. B. Lansin Lansingg ) Escuela de Sonido

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Softwares • Por último, para la correcta configuración de un arreglo lineal es necesario contar un programa de predicción que nos ayude a escoger las angulacione angula cioness entre las cajas. • Casi todas las marcas tienen su propio programa. • Arreglos poseen una cobertura vertical muy estrecha, por lo que un error de pocos grados puede tener unas consecuencias muy graves y dejar una zona del público sin sonorizar. Escuela de Sonido

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