INTRODUCCIÓN A LOS MEDIOS AUDIOVISUALES Características generales de los medios audiovisuales. Desde la invención de la fotografía en 1835 y su rápida popularización los medios audiovisuale audiovisuales s han proliferado tanto que se podría decir que con ello nació una nueva era en la comunicación de la humanidad y que seguramente este descubrimiento seria el defi-nitivo para la ciencia y la cultura del siglo XX. Pocos años después, en 1895 , los hermanos Lumière presentaron la primera proyección de fotografías en movimiento en el Boulevar de Capucine, en Paris. La atracción por la imagen y su enorme poder de comunicación queda inaugurado desde ese momento. Con la aparición, años después, de la televisión se extiende en Estados Unidos el termino audiovisual para referirse a todo el entramado que conforma la nueva industria (el termino ya fue empleado por Einsestein en un ensayo sobre el sonido en el cine
publicado en el año 1935) a su vez inmersa en lo que se ha venido en denominar medios de comunicación de masas. En la actualidad los medios de comunicación tienen una serie de características que ni con mucho podían imaginar sus precursores. De aquel primer pintar con luz de los daguerrotipistas del siglo XIX a las modernas cámaras digitales la distancia es tanta que seguramente si pudiéramos mostrar a sus inventores lo que se puede hacer con un teléfono móvil asegurarían que eso no tiene relación directa con el primitivo invento, que por otra parte y aun a fuerza de las necesarias diferencias tecnológicas, están directamente directament e emparentada emparentadas. s. Por definición son medios audiovisuales aquellos que son capaces de contener imagen, sonido ó ambos a la vez. Se trata de un lenguaje superior capaz de ser entendido por el oído (música, lenguaje hablado,..) o por la vista (escritura, pintura, fotografía, cine mudo,...)
ó por ambos simultáneamente (TV, cine sonoro,..) En su forma más completa lo audiovisual abarca el cine la televisión y el video.
Tipos de productos audiovisuales. Si nos atenemos a la apreciación más puristas los medios audiovisuales se circunscriben circunscrib en a cine, TV y el video en sus múltiple posibilidades. posibilidad es. Sin embargo distintos tipo de soportes y formas de transmisión de esos contenidos han irrumpido en el mercado en los últimos tiempos. No podemos ignorar la irrupción de la TV por teléfono que esta llamada a ser, en un futuro no muy lejano, la forma mas importante de transmisión de imágenes de uso personal. De momento y de forma experimental estos servicios están disponibles en Madrid y Barcelona y en ellos aportan contenidos Sogecable, Antena 3, Telecinco, Telemadrid, TVE, y TV3. La mayoría de las operadoras la han incorporado a sus ofertas a lo largo del año 2006.
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puede producir imágenes múltiples sobre papel a partir de un negativo que se puede conservar.
La popularización de la banda ancha para acceso a Internet esta abriendo otro de los campos com más posiblilidades de crecimiento en los próximos años. Queda algun rtiempo para que las imagenes de calidad circulen por la red pero ya existen intentos de ofrecer al menos “informacion en tiempo real” como son las webscam y sitios especificos de televisión web. Ya existen muchas páginas de imformación general que dan videos de las noticias más relevantes, como es el caso de los periodicos. Las emisoras de radio por su parte estan implantadas en la web de forma generica con las programaciones en directo y poniendo a disposición de los visitantes grandes contenidos de sus archivos sonoros como es el caso de cadenaser.com y otras.
"cámara lucida" pasa a ser empleada por los pintores para el estudio de la perspectiva y para tomas de bocetos del natural. La búsqueda de la imagen en movimiento, con varios precedentes, nos conduce, en 1822, al diorama de Jacque Mande Daguerre. Por su parte Nicephore Niepce y Fox Talbot, cada uno por su lado, experimentan con la toma y fijación de imágenes mediante sales de plata, con buenos resultados ambos pero a su vez muy distintos. Mientras las investigaciones de Niepce le conduce a una placa de cobre con una imagen en débiles tonos de blanco y negro en tanto que Talbot
La coincidencia histórica del auge del periodismo en Europa y la irrupción de la litografía en estos años hace que la demanda de imágenes lo mas fiables posibles posibilita y empuja el estudio para el progreso de las fotografía de un modo tan significativo. Técnicamente el cine se basa en la cualidad del ojo humano de no distinguir entre dos imágenes separadas por un intervalo menor a 24 décimas de segundo. Este fenómeno se conoce como persistencia retiniana. Ese fenómeno fue observado por los hermanos Auguste y Louis Lumière quienes en el año 1895 pusieron a punto una máquina capaz de registrar y proyectar imágenes en
Origen y evolución de los medios audiovisuales. El principio de la cámara oscura fue intuida y descrita por primera vez por Aristóteles al observar un eclipse. Entre los siglos XI-XVI los astrónomos teorizaron sobre su utilización. Es en el renacimiento con la incorporación de una lente y su transformación en
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Distintos tipos de soportes a través de los años. MEDIO
SOPORTE
CARACTERISTICA
Daguerrotipo
Lámina de cobre
Fotografía en blanco y negro
Negativo en soporte transpar- Desde las primeras con negaente y positivo en papel ó tivo sobre cristal y copia al cartón colodión hasta las más modernas con negativo en rollo y copias en papel de soporte plástico. Papel y transparencias Imagen con colores reales.
Fotografía en color
Imágen fotográfica en blanco y negro de poca intensidad.
Fotografía digital
Discos removible, CD-Rom, DVD, disco duro.
Imagen inmediata "sin revelado" y dispuestas para su uso inmediato.
Registro fonográfico
Disco microsurco.
Soporte de pizarra y más tarde de vinilo. Frágil y de poca capacidad.
Audio digital
DC audio, DAT, minidisco,..
Mayor capacidad, mayor estabilidad y posibiliddes de manipulación y transmisión.
La imagen cinematográfica
Película
Imagen real en movimiento.
La televisión
El éter
Emisión y recepción simultanea de imagen electrónica.
El video
Cinta de video, disco removi- Posibilidad de visionado indible, disco duro, DVD , Blu vidual y uso doméstico. Ray,.... (y derivados similares)
movimiento. Por su parte Thomas Alva Edison también trabajó sobre este mismo fenómeno con otros resultados similares. En cualquier caso una confluencia de inventos y descubrimientos han permitido lo que hoy conocemos sobre cinematografía.
Situación actual del medio televisivo. En la actualidad la televisión ha sustituido, en un amplio sector social, a otros medios como la radio
y la prensa. En otros casos esta se ha convertido en el eje básico del entretenimiento y la principal fuente de información. Para ellos la prensa escrita ó la radio es solo una forma marginal de acceder a la información y el entretenimiento. En realidad la televisión se ha transformado en una especie de radio documental sin la necesidad de descripciones verbales. En muchos casos esto trasciende la barrera del
idioma. La evolución del medio ha conducido a una actualidad amplia y variada que en la que convergen las emisiones en directo de acontecimientos, las emisiones de programas grabados en video y las producciones cinematográficas ( telecine). Esta versatilidad le ha permitido adquirir una notoriedad que la ha hecho casi imprescindible en la actualidad. De hecho la televisión hace que cam-
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Principales fechas de los orígenes del audiovisual. FECHA
ACONTECIMIENTO
1645
Athanasius Von Kircher construye la primera linterna mágica con la que proyecta imágenes con luz solar y artificial.
1680
Newton analiza la persistencia retiniana.
1757
Beccari descubre la acción de la luz sobre una capa sensible de cloruro de plata ya descrito previamente por los musulmanes.
1800-1884
Ensayos y descubrimientos conducen a que en la década de 1880 se disponga de los tres elementos del cinematógrafo posterior: aparato fotográfico, película instantánea, idea de espectáculo derivada de la linterna mágica.
1833
Fenakistiscopio de Plateau y su derivado el zootropo de Horner, en 1834.
1877
Praxinoscopio de Reynaud: emplea banda de papel perforado.
1882
Fusil fotográfico de Marey
1890
Kinetógrafo de Edison: graba las primeras imágenes sobre película de celuloide perforado y de anchura de 35 mm producida en Estados unidos por Georges Eastman y que quedara en el mercado como formato estándar profesional. Lanza al mercado el aparto de proyección kinetoscopio (1893-1894) que es de visión individual y concebido para exhibir las películas del Kinetógrafo.
1893
Cronofotógrato de Marey: permite proyectar películas, pero aun de imágenes inestables.
Cinematógrafo de los hermanos Lumière que permite el arrastre intermitente de la película de 35 mm perforada (la de Eastman) a una velocidad de 15-16 imágenes por segundo. 1895
La misma cámara puede registrar imágenes y puede ser empleado para la proyección, con el acoplamiento de una luz posterior, de la misma una vez revelada y positivada a través de la misma cámara. Se trata adema de la primera cámara de cine fabricada industrialmente. Después ya los acontecimiento se disparan y el nuevo invento va conquistando a la sociedad en todas sus parcelas pero en especial se muestra como un medio de comunicación, primero, y como un medio de expresión artística, más adelante. biemos nuestra actitud ante la realidad del mundo.
Algunas características del medio.
mas primeros planos y de más duración. Ofrece menos posibilidades de salto atrás y más de trucajes electrónicos.
Una de las más notables es que es intimista: la imagen de reducido tamaño requiere
Su capacidad para el directo en tiempo real le dan
una credibilidad mayor que al cine por ejemplo. Los diálogos son más espontáneos y con mas posibilidades de errores gramaticales y de pronunciación. Interpretación viva e
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FECHA
ACONTECIMIENTO
1927
Incorporación del sonido en "El cantor de jazz" de Alan Crosland con canciones de Al Jolson.
1934
Se proyecta la película en color "La feria de las vanidades", de Rouben Mamoulian, realizada por la técnica del technicolor.
1935
Primeras proyecciones de TV en Estados Unidos.
1947
Mejoras técnicas de la TV que supone una dura competencia para el cine.
1951
Llegada de la TV en color.
1953
Aparece el primer grabador de video.
1960
Se extiende el uso del VTR para grabar y emitir programas.
1970-80
Se comienza en el cine con el uso de imágenes infograficas. Se incorporan los efectos especiales y la realización de animación sin cámara.
1998
Aparece el DVD.
2005
Aparece el Blu Ray, con capacidad para 20 y 40 Gigabites.
2002
Emisión de TV digital terrestre.
2009
Apagón analógico (previsto).
importa más la palabra. El discurso televisivo se ofrece de forma fragmentada por la inserción de publicidad cada cierto tiempo. La televisión se dirige al espectador de forma intima, en su propio hábitat. La falta de televisión produce nerviosismo y agresividad en los tele-adictos. Por su parte el video nos permite la revisión de programas y películas sin necesidad de someternos a un horario ó programación preestablecida.
Situación actual del medio cinematográfico. Con tres premios Oscar en los últimos años y una proyección internacional de
directores y actores la industria cinematográfica en España atraviesa un momento importante.
Situación actual del medio videográfico. La publicidad.
tradicionalmente el soporte de rodaje de estos productos la aparición de equipos de más calidad (video digital, HD,..) ha hecho que un importante numero de producciones se realicen en video con "criterios de cine".
La publicidad y los videoclips musicales (como parte de la publicidad de la Supremacía de la industria música como producto) acaextranjera. paran el mayor crecimiento A la luz de los datos sobre del sector de la producción la producción y la exibivideográfica. Aunque en ción cinematográfica esta general el cine ha sido claro que la colonización cultural es un hecho incuestionable que deja en mal lugar a la industria española. No solo se puede hablar de promoción desmedida de las producciones extranjeras, sobre todo de las americanas, sino que además las películas españolas, con ser buenas
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en líneas generales y tocar temas de interes general no llegan a la categoría de producción industrial de primera maganitud que se trasluce de las grandes superproducciones provenientes de Estados Unidos. Esto representa un añadido de colonización cultural poco deseable y que se trata de contrarestar con la consideración de diferenciador cultural que le otorgan las autoridades de Cultura. Sin embargo las subvenciones y la superprotección no ha mejorado para nada la calidad de las producciones españolas. Solo el aumento de la cuota de pantalla obligatoria podría ser un revulsivo como ya ocurrió en Francia en los años 50 y 60.
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Producción año 2002
Largometrajes
Cortometrajes
Tipo de producción
Española
80
71
Tipo de producción
Coproducción
57
---
TOTAL
137
171
Estrenos
122
---
Rodajes iniciados
109
166
Datos de la exibición del año 2003 en las salas españolas. Salas de exhibición
Número de cines
1189
Numero de pantallas
4230
Recaudaciones
Películas españolas
94.599.998,51 €
Películas extranjeras
503.835.564,91 €
TOTAL
597.835.594,91 €
Películas exhibidas
Películas españolas
406
Películas extranjeras
1472
TOTAL
1878
Espectadores
Películas españolas
20.405.847 €
Películas extranjeras
108.268.219 €
TOTAL
128.674.066 €
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Si
entendemos la televisión pública como un servicio a la sociedad no deberiamos hablar de déficit, con ntata facilidad, sino de inversión o, en todo caso, gasto. Sin embargo se habla constantemente de déficit para justificar un gasto importante y tener a los implicados en el proceso de producción con la cuerda corta. Si se desmadran demasiado se les dice que no hay dinero y a contin-
uación se anuncian recortes de plantillas. El critério de aplicar la palabra déficit a los costes de la producción de una televisión pública es lo mismo que cuando a los gastos de la seguridad social se les llama déficit sanitario. No es cierto. La sanidad no genera déficit ya que es un servicio público.Genera gasto. El que los gastos superan a las previsiones tal vez sea
el origen de todo pero cuando llegan las elecciones bien que todos quieren una amplia cobertura para sus actividades y mítines. Si las necesidades generan más gastos de lo previsto lo que será necesarío es aumentar las partidas ó sencillamane limitarse a hacer una televisión pública al servicio del ciudadano y ajena a la lucha por la cuota de pantalla.
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El cine español logra una cuota del 16,74%, la mejor desde 2001 "Creo que el nivel de 2005 es muy, muy bueno", afirma la ministra E. F.-S. - Madrid EL PAÍS - 27-01-2006 Carmen Calvo, ministra de cine español ha terminado Cultura, presentó ayer en 2005 con una cuota de merMadrid el balance definiticado del 16,74%, lo que vo del cine español en representa un crecimiento 2005. Datos "muy poside casi 3,5 puntos con tivos", reiteró, y que respecto a 2004. Esta cuota reflejan que el cine "va de mercado es la segunda mejor porque las películas mejor de los últimos 15 son mejores y porque las años, después de 2001, año medidas tomadas durante los en que se superó el 17%. casi dos años de legislatura empiezan a dar sus fruPor lo que respecta al tos". La ministra aseguró número de espectadores, la que las cifras no se deben cifra absoluta se sitúa en al éxito de una sola 20,9 millones, lo que reppelícula (Torrente 3: el resenta un incremento de protector se estrenó en 1,7 millones en comparación 2005 convirtiéndose en la con 2004. El cine español segunda película más recaudó en 2005 casi 105 taquillera del año después millones de euros, 12 milde la última entrega de La lones más que el año anteguerra de las galaxias), rior. "Del presupuesto del sino a un conjunto de éxiministerio, un 12% va al tos, entre los que citó cine. Eso se traduce en una Princesas, Camarón y 7 vírinversión de 80 millones de genes. "Que una sola euros", señaló la ministra. película levante las cifras Además, y al preguntarle es algo que ocurre cada por el 5% que las televiaño, y no sólo en España. siones deben invertir en Este año es Torrente, como cine, Calvo aseguró que se Mortadelo y Filemón lo fue está cumpliendo, "más y hace dos. En 2005 hay muy mejor". buenas películas que han superado el millón de Sin embargo, los nuevos espectadores. Creo que el datos no se traducen en una nivel de este año es muy, mayor asistencia a las muy bueno". salas de cine. El número de espectadores que van a las La ministra, acompañada por salas fue en 2005 de más de el director general del 126 millones, 18 millones Instituto de la menos que el año anterior. Cinematografía y las Artes "La bajada se debe a los Audiovisuales (ICAA), cambios en los hábitos de Fernando Lara, hizo públiconsumo, un proceso de cos unos datos que parecen transformación que nos reflejar el fin de la criafecta a todos", señaló sis que arrastraba el cine Calvo. "Se ve igualmente español. "Los datos se suscine, pero de distinta tentan en el éxito de forma", añadió; "en el DVD numerosos y variados títulas cifras de consumo tamlos, y en el esfuerzo de bién son positivas para el las acciones del ministerio cine español". para potenciar el sector Los datos también reflejan cinematográfico", afirmó la la bajada del cine estatitular de Cultura. dounidense en casi diez Según las nuevas cifras, el puntos en su cuota de mer-
cado, al pasar del 69,74% al 60,24% en 2005. "Un verdadero desplome", dice Calvo, para quien los gustos "se están equilibrando. En cualquier caso, que otras cinematografías se desplomen no es un motivo de alegría". Dentro del "plan de acción" que el ministerio ha puesto en marcha, Calvo insistió mucho en las ayudas a proyectos arriesgados, "unas ayudas que se han aumentado porque nos parece que es aquí donde nace el cine como una forma de cultura, gracias a estas ayudas se incorporan los nuevos talentos". La ministra recordó que la cuota de pantalla no desaparecerá (como había anunciado el anterior Gobierno) y que además se ha ofrecido a los exhibidores la posibilidad de una ayuda automática para las salas que exhiban cine europeo o iberoamericano y en versión original. "Queremos ayudar a las salas de cine que se preocupan por el contenido cultural".
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