RESENHA DO LIVRO: DESENHO AMBIENTAL AMBIENTAL UMA INTRODUÇÃO À ARQUITETURA DA PAISAGEM COM O PARADIGMA ECOLÓGICO
1. INTRODUÇÃO 2. CAPÍTULO 1 – OS PERCUSORES
2.1 A Crescente Valorização do Paisagismo Nas últimas décadas o paisagismo que até então era pensado como atividade periférica da arquitetura, assumiu destaque na concepção do projeto. A geometria e a racionalidade do movimento moderno tornaram-se difícil a incorporação da natureza orgânica a paisagem. Em contrapartida foi no pósmodernismo pelo ecletismo à justificativa da estética superior do paisagismo a da arquitetura. A consolidação da nova era do paisagismo deve-se a dois fatores: a uma série de profissionais que deram as bases formais e técnicas e também aos estudos acadêmicos desenvolvidos na década de 1970 nos Estados Unidos.
2.2 O Paisagismo da Década de 1950 a 1970 Nas décadas que sucederam os anos seguintes da segunda guerra Mundial surgiram em pontos diferentes do planeta expoente do novo paisagismo tais como: Roberto Burle Marx no Brasil, Luis Barangán no México, Sylvia Crowe no Reino Unido, Ernest Crame na Suíca, e Thomaz Church, Garret Eckbo, Lawrence Halprin, Janes Jacobs e outros nos Estados Unidos. No Brasil, Roberto Burle Marx inspirado na natureza tropical não se restringiu a paisagem, desenvolvendo também trabalhos no campo da pintura e da escultura. Após a uma viagem à Alemanha na década de 20, voltou ao Brasil engajado no reconhecimento e na valorização da flora nativa, nos anos seguintes realizou estudos de botânica a fim de adotar plantas nativas em seu trabalho. No México, Luis Barragán, situa-se numa posição indefinível entre os paisagistas e os arquitetos, podemos observar em suas obras o uso contrastante de formas arquitetônicas simples e complexas formas da vegetação na paisagem Já
nos EUA Thomas Church parte do conceito simplista criando em plano geral, formas complexas e elegantes.
2.3 A influência Japonesa Na década de 1950, no Japão surgem novos estilos que contribuiriam ao paisagismo moderno. Com uma temática inovadora como autora define de “paisagem dura ”, o paisagismo Oriental agregava elementos na composição como
rochas e troncos deixando de lado o que havia de mais comum, a vegetação.
2.4 O Paisagismo Inglês Com o pós-guerra houve um rompimento no tradicional paisagismo de recriar a natureza. No novo paisagismo inglês, a inspiração embasou-se não só em pinturas barrocas como a dos artistas Claude Poussin e Rembrandt, como também gravuras paisagísticas trazidas do Japão e da China, resultando na criação de cenários paisagísticos românticas, curvilíneas e pitorescas.
2.5 Mudança de Escala do Paisagismo É importante ressaltar que o enfoque do paisagismo foi alterado deixando de ser restringir a pequenas intervenções em jardins particulares para abranger projetos de parques públicos e jardins botânicos. Por essa mudança decorreu ao paisagista maior atuação no campo sucedendo a responsabilidade pela criação de espaços de lazer e áreas verdes no âmbito urbano.
2.6 O surgimento do Desenho Ambiental Somente no pós Segunda Guerra especialmente na Guerra do Vietnã que foi demonstrada a crise planetária, a fim de mitigar os impactos ambientes, nesse cenário de conscientização ecológica surgem duas linhas importantes: Planejamento e Desenho Ambiental.
Inicialmente o desenho ambiental principiado nos EUA por McHarg e por L. Halprin buscava assegurar dois conceitos primordiais, o primeiro relacionado à preservação da natureza e o segundo a qualidade ambiental no espaço urbano.
3. CAPÍTULO 2 – Paisagem Pós-Moderna
3.1 Quem desenha a Paisagem Pós-Moderna? A partir da década de 80 ficou evidenciado a necessidade de relacionar de melhor forma o entorno com a obra arquitetônica, porém, a intervenção no entorno não deixou de ser tardia. A preocupação dos paisagistas pós-modernos era melhorar a baixa qualidade do entorno com a arquitetura anônima visando a integração da arquitetura com o paisagismo. Podemos considerar o projeto do NBM Bank, de Amsterdã como exemplo que visa essa integração de tal forma que o projeto foi concebido a partir da colaboração de todos os membros da equipe de desenho.
3.2 A Arte Ambiental A Arte ambiental resulta em um trabalho de total integração do artista com o meio ambiente parte do pressuposto assentamentos existente, aproveitando espaços cotidianos a possibilidade de criar novos horizontes.
3.3 A Desconstrução da Paisagem O desconstrutivismo serviu como base filosófica para o desenho, de tal forma houve a concepção de novas perspectivas na paisagem a partir da sobreposição de elementos. Podemos considerar os paisagistas Martha Schwartz, Alexandre Chementoff e Tschumi como adeptos dessa ideologia.
3.4 Mito e Metáfora na Paisagem
A justificativa para algumas obras paisagísticas está pautada nas dimensões míticas e simbólicas da paisagem ou do local. Alguns paisagistas justificam seus projetos na vocação local sendo por ordens culturais ou da paisagem outros utilizam metáfora que remetem a lugares, ou sensações impostas pelos paisagistas.
3.5 Uma Volta á ordem Clássica Entre outras razões a arquitetura pós-moderna adota algumas aspirações clássicas, tanto no âmbito urbano, quanto no âmbito paisagístico, através da utilização de mecanismo da tradição classicista como o traçado regular e a geometria pura.
3.6 Os Contextos Culturais e a Paisagem Como menciona a autora para alguns designers, o projeto não pode ser adotado o partido de invenção, mas devendo partir das raízes da cultura local, utilizando metáforas que remetam a essência do passado.
3.7 A Polivalência Paisagística Com o propósito de criar multiplicidade de combinações resultando em ambientes únicos, a polivalência paisagística pode ser em vários aspectos: na escada, no entorno, nos materiais e texturas utilizados, na origem do projeto dentre outros etc. Se há algum ponto em comum entre essas novas frentes é que esse paisagismo não será uma versão superior e em grande escala do jardim doméstico, como ocorreu no século XVIII, mas uma nova paisagem determinante desse novo momento da arquitetura.
4. CAPÍTULO 3 – ARQUITETURA E MEIO AMBIENTE A BUSCA DA TOTALIDADE
4.1 A Visão Dualista do Meio Ambiente A dualidade da divergência de ideias marcadas pelas linhas retas e curvas também reflete-se no paisagismo. A autora cita como exemplo a obra Topofilia do chinês Y-Fu-Tuan, na qual estuda a relação do meio ambiente com as formas topográficas e o grau de visibilidade nas paisagens onde se instala seu habitát, para a comprovação de seu estudo, Tuan compara culturas diametralmente opostas.
4.2 A O Desenho das Máquinas e da Natureza Entusiasmados pelo advento do progresso ocasionado pela utilização das máquinas, os projetistas aplicam os conceitos formais de racionalidade e geometria das máquinas em projetos arquitetônico e urbanístico, como por exemplo, se evidencia nas obras de Le Corbusier. Em contraposição a essa racionalidade, a irregularidade, e a curva são elementos nas obras do movimento Barroco, Art Nouveau e na arquitetura de Gaudi.
4.3 O Sanitarismo Podemos considerar que na Grécia Antiga já surgia às primeiras manifestações dos conceitos de Sanitarismo, porém somente no século XIX, decorrente do início da era industrial, houve considerada evolução desses conceitos, devido à necessidade de higienização. No Brasil, um dos grandes percussores do Sanitarismo foi o engenheiro Saturnino de Brito. Desenvolveu projetos principalmente na cidade do Rio de Janeiro, acreditando que o saneamento e o embelezamento das cidades poderiam contribuir benfeitorias a vida social, principalmente das classes populares.
4.4 O “Parks-Movement”
Os primeiros espaços urbanos públicos como: praças, parques e o passeio arborizado começaram a ser elaborados no período Barroco. Com o processo de industrialização e o aumento da urbanização, sucedeu a necessidade de implantação de áreas verdes para melhorias na qualidade de vida, originando o movimento “Parks Movement” que visava à implantação de parques
utilizando ideias ecológicas na qual foi percussora da Cidade Jardim.
4.5 Pós Moderno e a Ambiente No movimento Pós Moderno, a restrição que até então havia destoando o traçado regular do traçado orgânico, foi superada, dando espaço à pluralidade de manifestações, longe de ser um movimento caótico, nesse momento como expõem à autora a curva e o reto fundem-se em um só movimento.
5. CAPÍTULO 4 – A VISÃO ECOSSISTÊMICA 5.1 O Novo Paradigma Nas últimas décadas em especial com o fim da Segunda Guerra a teoria dos sistemas destacou-se em diversos campos do conhecimento tanto nas humanas quanto nas exatas, esse fenômeno ocasionou grande transformação sociocultural, marcada pela busca de um novo paradigma. É importante ressaltar que entende-se por sistema, um conjunto de fenômenos interligados que funcionam como uma estrutura organizada.
5.2 A Invenção da Palavra Ecologia A palavra ecologia apareceu pela primeira vez em 1866, na nota de pé de página de Generelle Morphologie der Organismen, escrita por Ernest Haeckel, discípulo do filósofo Charles Darwin. Somente em 1985, a palavra ecologia aparece pela primeira vez no título de um tratado de geobotânica, cujo o autor Eugen Warming é considerado o fundador da disciplina de ecologia conceituando a partir da definição da geografia vegetal.
5.3 A Escola de Chicago Em 1980 surge nos EUA publicações de caráter ecológico, a publicação da obra uma obra do botânico oficial do estado de Minnesota Conway McMillan, datada de 1897 foi umas das primeiras no âmbito da ecologia. McMillan e Henry Chandler Coweles desenvolveram estudos contributivos na disciplina da ecologia, ambos na Universidade de Chicago.
5.4 O Conceito Ecossistêmico Em 1935, o ecólogo A.G.Tansley cria o conceito de ecossistema como complexo de fatores físicos que formam o meio ambiente da bioma, os fatores do
hábitat, no sentido mais amplo – esses ecossistemas são das mais variadas naturezas e tamanhos. Raymond Lindeman, em 1942 faz a ciência da ecologia dar um dos mais importantes salto, o cientista através de seus estudos amplia a análise de qualquer sistema, não diferenciando uma comunidade biótica de seu ambiente abiótico.
5.5 Os Agroecossistemas A Urbanização e a agricultura oriundas das ações humanas sobre o meio ambiente são fenômenos responsáveis por modificações de grandes extensões de área. Os agroecossistemas podem ser considerados práticas artificiais da agricultura globalizada que alteram a dinâmica natural, e diminuem a diversidade de espécies de vegetais e animais, interferindo nos mecanismos naturais de equilíbrio.
5.6 A Hipótese Gaia Segundo a polêmica publicação do livro Gaia: A New Look at Life on Earth, de autoria de James Lovelock no início da década de 1970, na qual o autor considera o Planeta Terra (Gaia) um gigantesco ser vivo inteligente, do qual o ser humano participa como simples célula de um de seus tecidos.
5.7 A visão ecossistêmica Estamos diante de uma abordagem do mundo como um grande sistema onde natureza e sociedade se relacionam. Com o surgimento do capitalismo passamos a enfrentar o crescimento econômico desordenado e inconsequente em termos ambientais, resultando no uso de tecnologia que desempenha um importante papel, tentando minimizar os impactos ambientais. No campo da arquitetura nota-se uma tentativa de integração de disciplinas em especial do planejamento territorial e paisagismo, conhecida como “Arquitetura Total”. Essa tendência varia da visão Ecossistêmica e da Hipótese Gaia podendo ser
considerada importante vertente na criação arquitetônica.
6. CAPÍTULO 6 – A ESCALA URBANA: PARQUE ECOLÓGIO NORTE DE BRASÍLIA 6.1 O Parque Ecológico Norte de Brasília (PqEN) O Parque Ecológico Norte de Brasília (PqEN) objeto d estudo do presente capítulo foi implantado na Asa Norte do Plano Piloto de Brasília- DF. O projeto foi vencedor do concurso nacional promovido pela SEMATEC e o IAB. Neste projeto foi incluído conceitos da dimensão ambiental que iniciou a inclusão do planejamento no projeto e passou-se a reconhecer que qualquer ação pode afetar e alterar o sítio existente. Foram identificadas três unidades básicas da morfologia da área: Pendente Nordeste (manchas do cerrado inalterado), Depressão Central (principal linha d'água que cruz a área) e a Cumeada Sul (voltada para o eixo monumental); Além disso, em outra etapa do concurso, foi desenvolvido o Plano Diretor PqEN, ao qual foi anexada uma gleba adjacente á área do parque destinada ao setor indígena com a instalação da "Casa Palavra", uma espécie de parlamento indígena.
6.2 A Criação de um Cenário para o PqEN A implantação de um Parque Ecológico na área urbana que corresponde ao Plano Piloto de Brasília deve conjugar de maneira equilibrada a estrutura urbana e regional com uma análise criteriosa dos elementos naturais e artificiais no seu local de implantação. O PqEN compõe, junto ao Parque da Cidade, uma longa faixa destinada a áreas verdes que acompanha o desenvolvimento linear, no sentido Norte-Sul, conforme a proposta original do Plano Piloto. O Próprio Lúcio Costa, que acompanhou a proposta vencedora para o Plano de Brasília, refere-se as duas áreas verdes como "pulmões", na forma simétrica que foram dispostas em relação ao eixo monumental e representam áreas de respiração para a cidade.
6.3 Condicionantes da Paisagem Regional
Morfologia do Relevo e Drenagem – Conforme a estrutura morfológica, a região apresenta um sistema hídrico bem definido, tendo o Lago Paranoá como elemento principal. A área do parque não é servida de recursos hídricos naturais sendo necessária a inserção de recursos hídricos artificiais. Uso do Solo – O uso do solo regional divide-se basicamente entre áreas urbanizadas e áreas de campos cerrados. Malha Estrutural – Caracterizada pela regularidade da malha viária do Plano Piloto justaposta ao cenário natural de campos cerrados.
6.4 Ordenação Interior do Parque – Condicionantes da Paisagem Local
Fatores Fisiográficos – Por meio da identificação do relevo, foram identificadas três morfologias: a Pendente Nordeste, a Depressão Central e a Cumeada do Sul. Ordenação Interior do Parque – Cumeada do Sul (área administrativa institucional); Depressão Central (área de educação ambiental); e pendente noroeste (área de preservação). Vegetação – Foi realizado um levantamento botânico dá área que de acordo com seu nível de preservação, esta vegetação apresentação em três situações: área não degrada (pendente nordeste), área alterada com a introdução de espécies exóticas (depressão central), e áreas degradadas de extratos arbustivos e arbóreos (cumeada do Sul). Entorno urbano e Acessos – O parque Ecológico Norte (PqEN) situa-se ao noroeste do Plano Piloto. No seu entorno há diversos equipamentos públicos como escolas, serviços públicos, Fundação Botânica, cemitérios e etc. Quanto aos acessos podemos considerar que é de facilitado garantido pelas ligações da Asa Norte/Centro Esportivo e, a norte, pela Fundação Zoobotânica.
6.5 Plano Geral Cumeada do Sul - Nesta área estão instaladas as atividades administrativas e institucionais, com suas áreas de apoio, onde serão introduzidas espécies vegetais exóticos de grande porte e crescimento rápido, provedoras de sombreamento entremeando as edificações e os espaços abertos.
Depressão central - Ocupa as áreas alteradas de cerrado original e integrando a malha urbana do entorno com as diversas áreas do PqEN.
O setor abrigará o pólo central de atração para os usuários do Parque, composto pela Ala dos Estados, os grandes lagos e as estufas piramidais, os quais exporão aos visitantes as cinco províncias fitogeográficas do território nacional. Neste setor serão recuperadas
as manchas de cerrado alteradas pela ação
antrópica com espécies nativas.
Pendente Noroeste Ocupando áreas de preservação da vegetação existente e interligando o PqEN com os grandes espaços naturais da região. Este setor corresponde à área de preservação máxima e é de acesso restrito ao público, abrigando as funções de estudo de pesquisa.
Setor 1- Entradas do PqEN e as áreas de estacionamento desprovida de cobertura. Neste setor está indicando um plano de arborização com espécie de sombreamento um sistema que não entre em conflito com os pisos semipermeáveis.
Setor 2 - Trilhas e ciclovias, reaproveitando as que já existem, abertas pelo uso da população.
Setor 3 e 4 – Áreas reservadas para edificações da Administrações e as estruturas de apoios.
Setor 5 – Destinados a ala dos Estados, corresponde ao Centro de Vivência Principal, cercado de lagos e organizado ao longo das marquises que se alinham ao eixo do PqEN e abraçam as Estufas Piramidais.
Setor 6 - Corresponde a uma fronteira verde de 200m de largura, disposta ao longo da face noroeste do PqEN, uma área de amortecimento de impacto entre a mancha urbana do Setor Habitacional Noroeste do Plano Piloto e a Área de Preservação máxima do PqEN.
Setor 7 - Corresponde a área verde de recuperação. Essa função surgiu em decorrência de recuperação de tamponamento de uma voçoroca que existe neste local, justamente na área central. Serão empregadas técnicas de drenagem e de replantio da vegetação para estancar o processo erosivo.
Setor 8 - Fronteira verde dedicada à Educação Ambiental Comunitária. Fase 1 - Criação da sede administração e estrutura de apoio de controle e acesso à área do parque. Fase 2 - Implantação dos viveiros. Aberturas das vias de acesso ao parque. Fase 3 - Captação das águas do ribeirão Bananal e criação dos lagos Fase 4 - Ínicio da implantação das grandes obras dos setores 1 e 2(edificações, estufas etc.)
6.6 O Desenho Ambiental Orientando Ações de Planejamento e de Arquitetura É importante considerar que a diferença entre Desenho Ambiental e Desenho Paisagístico e Arquitetônico tradicionais se dá pelos seguintes pontos : - Conceito Ecossistêmico no qual pressupõe o equilíbrio entre os processos naturais, presentes na área de estudo, e onde são respeitado os fluxos antrópicos devidamente controlados. - Conceito de Conservação Ambiental, enfatizando a autonomia e autossuficiência, relativas de todas as estruturas projetadas para o futuro, onde se minimizem os impactos ambientais e, portanto, não se sobrecarreguem as gerações futuras. - A visão da urbanização como ecossistema humano interligado aos ecossistemas naturais, dos quais depende e com as quais interage. O Desenho Ambiental do PqEN origina a localização e as formas arquitetônicas e não contrário como costuma acontecer na prática.
6.7 O Conceito de “Parques Ecológico” Como cita a autora, Parque Ecológico é o parque que prima por se orientar pela Visão Ecossistêmica, senão real, pelo menos virtual a título de informação. Porém no caso do PqEN, por sua grande dimensão e localização, seria impossível a reprodução do ecossistema de cerrado, no sentido lato sensu. No entanto, essas ações poderão ser fortemente instigantes motivadoras em processos de educação ambiental no meio antrópico, alterando nossos padrões de valores culturais, como os relativos ao consumo e ao lazer.
6.8 “A Forma Segue os Fluxos” Como já foi mencionado anteriormente, o Desenho Ambiental do PqEN, embora amoldando-se à Malha do Plano Piloto e ao constituir-se em seu Pulmão Verde Norte”, consegue afirmar -se dentro de uma base paradigmática totalmente
diversa da que serviu ao Plano de Lúcio Costa. É importante reforçar aqui que o Desenho Ambiental, no caso do PqEN, fundamentado numa concepção ecossistêmica, consegue responder não apenas as
questões impostas pelo suporte biofísico local e regional como t ambém ás questões funcionais e estéticas urbanas.
7. CAPÍTULO 8 – DESENHO AMBIENTAL: INSTRUMENTO FUNDAMENTAL DA ARQUITETURA E DO PLANEJAMENTO TERRITORIAL 7.1 A Ética Ecológica: A Nova Relação do Homem com a Natureza O explosivo crescimento das cidades, principalmente depois da Segunda Guerra Mundial, impactou mudanças não só na formação espacial da cidade como na para percepção do homem com o meio ambiente. Visando a diminuição dos impactos trazidos com a nova era de globalização, o Desenho Ambiental indica os caminhos mais econômicos e de participação social para modelar a nova paisagem urbana.
7.2 Valorização da Paisagem Segundo Kevin Lynch justifica que há três paisagens coexistindo na cidade: a primeira destinadas as áreas verdes públicas que requerem um investimento para manterem-se estáveis, a segunda são a vegetações que crescem naturalmente em lugares inundáveis ou esquecidos da cidade e a terceira a paisagem humanizada dos espaços privados produzidos conforme as culturais locais.
7.3 Ecologia Urbana: Uma Base para o Desenho Ambiental Desde a década de 60 houve o crescimento da consciência da necessidade de trazer os valores ambientais para o uso do solo e o manejo dos recursos naturais. Visando uma melhor relação do homem com a natureza o Desenho ambiental em baseia-se na ecologia, reconhecendo a relações intrínsecas dos seres vivos com seu habitat, deixando claro que as ações humanas podem causar impactos globais.
Referências Bibliográficas FRANCO, Maria de Assunção Ribeiro. Desenho ambiental . Uma introdução à arquitetura da paisagem com o paradigma ecológico .
FAPESP, 2003.
São Paulo, Annablume,
