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Giles Deleuze Féix Gattari
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Kafk
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Por una literatura menr .
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Vrsión de Jore Aguil Mra·
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Índice
j Nota ob la radución,
Capiuo
Conteno
Capiulo
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expresión,
¿Qué es n eaura meno? Capitulo Pimera edón n francés 1975 Títuo orgnal: Kafka. Pour une litéat�e m6ure © 1975, L �dton d_ Mnut Pas Pmra dón en españo 98 Pm mpsón 983 Snda mpsón 990 ISBN 968-4959. Deeho esevado e enga pañoa ·© 1978 Edones E A de vna 102 0980 éxo D Impeo eo n éxo Pted ad mae
Mexco
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Capitulo
5
Inmnenc
Capiulo
Cpiulo
os conectoes
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eseo
Profin e s seres,
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Los compoentes d l exresn
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Un epo demaso grnde Capiulo
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apiulo l �loques, series ntesdads apíulo 9 eQé es ispsiv?'
�ilioía de afka .
Not ob la tducción 105 \
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cia d lo to d Kaa tá e · mor pate adcida del fracé y omo la ece lo auto de te lo Eta opió de a ) dicepacia qu ite tre la taduccio al epañol y la aduccioe al racé vita de que q ue lo ato ha ilizado para u agumtació cieta a matce qu apacen e la taduio fcea o .l d leua p · ñola mca ncione qe lo uto depede de la oa d Kk le huea rsulado coua o icompel al lecto de e libro 'De cualquier maea, e aqullo cao e lo que ex te u a edició epañola e a ptad lo tulo de toda las ba y la refecia a la pái copode a la dició La
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pe ctiva iva.
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• • • 1· • • Capítulo l • Contendo y expresión • • • • • • ¿Cómo eta n l obr de Kak? E� n rizoma una adiur • El' castlo tene "múltipl ntrad� e que no e ooe ls • leyes de uso y de dtibuión. hotel de América tiee innume ls purts, incipl' y uxil•1 n d u d ls P i • an tros tnos coj' e il ;o >ta ld n ur- • ts. aree sn mbo, que mdiue, en el ento La nstruión, sóo tiene un ntada: a o sumo el anmal sueña on l posibidd de a seuda ntrada u o tendría no una uión • d viania. ero una tramp dl anma y dl mmo K tod a desripón de a mdiue est heh par nar al • A pues nraremo nuno es • que oro nguna entada ene si es si n aJejón sn saa un anoto ndero n ub ión tct • Busrmos eso sí n qué otro puto se cona l cun1 • y que pasar para conect puntos, uál es e dl ómo se modarí nme • diatamente SI entramo pr otro puno prnpo de ls entr· • das mtipls por sí solo mpde la intoducción dl nemio l g nifte, y las tntivas de nterpretar una bra que de hho o • fre sno a l eprimentaón. Tomamos una entrada modesta, la de El castllo, en ]a sala del me • són don de K desube el etrto de Un poero on l cbz gch· d', on el mentón hdido en el peho Estos dos elementos el retr • to o foto, l abez ad nlnda on onst! es en Kaa n • dversos gdos de utonomí. Fotos de los pdres en rc. Re· trat de la dma evult en pel de L tfoss (qu la m· • dre real qu tine la caez aahd y el pae rea quen • • l • •
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sa librea de portro) Proliferación d fotos y rerats en El dsde la rcámara d la sorita Bürstner hasta el su de Tiorelli La abeza caída qu ya no se puede leantar arec consantemnt, en las cartas, en los cuadernos y en el dia n os cuentos incuso en El procso donde los juces tienen a encorvada contra tcho una pare de auditorio, el ver ugo e cura. . La ntrada que escogmos no está pues, como s perar, sólo en conexión con otras osas furas. La enrada se forma con la conexión d do foas rlativam· contenido cabeza-agachada, la forma de ¡ents, xprsón, "rrao-foto, qu s� juntan a principio de El ailo stamo interpretando. Simplement dcmos qu esa unón luce n dl de m qu ya n goar sio d u propia mrada, como el deseo imddo por techo e deso sometido qu ya no puede gozar sino de su propia a a Y \én e deso lumisión dseo qu (como qu que enra tato tiene que arrodiarse}. ¿Recur o edípco de nfanCia? E recurdo e retrato de familia o foto d con seors de_ cabeas inclinadas, señoras con los cellos c de cintas' l recuerdo egrsar a os stratos, spara d todas sus conexiones. Pero enton clque in mbargo, obrentind que incluso un caejón sin salida es aceptable, a mdida en qu pueda formar par dl rizoma . La cabeza rguida la cabeza qu rompe el techo, parece rspo •der a la cabza agachada Aparece n oda obra de Kafka Y 1 .El asto, al retrato de portero rsponde a vocacin del campana rio naal que "acendía muy decho sin el menor itubeo, y s r
• El uello fem enio bierto o e�irto tiene tata imortai� .o • la abea masulina iclada o eruida: "el ello evuelto en terciopelo gro la escrola e ¡ecae de sea el ello de fino ecaje blaco .
"
Ya en a arta a u amigo de ifacia Oskar Pollk dice "Cao el
· • gran vergozoso se evantaba de su es·abel atraveba comletmente erteia _que otemplar los tchos de . o l eco on s ráneo angulQso j s esta patiularmente iteresdo en elos en el Diaro 1913: "Ser y
hci adtro a taVés l etana de la p lanta arrastrado' caa, po ua soga atada al cuelo [ . .]", Da, t. 1, p. 278.
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b�ja de una
mzaba en o alto incluo la orr del castlo, como máqina de deso, voca n ono triste movint d un habitnt qu hbrí del camanario ¿no roo e techo a leantars). Pero la magen sgue sindo un recuerdo? El hcho s va no actúa d a mne· como de inanc: como trritriaiza hc ue rolifren sus conexiones lo hac asar a como otras e sa manra la demaestro ylos nios a os qu no se lo qu dicn, y a escena d l fami, desplazada, r guida o invertida en a cual son los adultos los qu s baan en una cubeta). Pero no es eso lo imporane Lo important s mu siquta, o más bien, el sonido puro intenso qu emana de camp nario y a orre del castillo "Un sondo alado un sonido alegre que estremecía e corazón por un nsnt; como si mnazara, por qu había ambin un acento doloroso con el cumplmiento d co· sas qu e corazón deseaba oscuramente pro pronto la campna enmudeció para ser rvada por una monótona campania qe apenas sonaba . Es curoso cómo la ntrusión dl sonido se r sea gnerament en Kafka en conexón con movimiento de e gur o leantar l cabez: Josfina cnora, os eros músicos "odo ra música as elevacons y descensos d as paas, dr minados giros de las cabezas [ . ] ls patas deantras n l omo de prcdent de manera qu el primro sostní, rguido, pso de los demás ,.]"). Pero s sobre odo en La meaorfos don de aparec la distncón en dos estados de deseo por un lado cundo Grgro se pga al rrao de a dama d las pes inc na a cabza acia la pura, n un esfuerzo desesprado por con srva ago en su rcáara que stán vaciando por oo, cuando Grgoro sa d esa rcámara, guiado por l sono vaclant dl volín y pana epar hasta culo desnudo d su hemana qu no usa cuelo n cntas dsde que prdó su pscón socia. Di ferncia nre un ncesto squzo, con la hrmna y a musiqita que surg extrañamente de ela, y un incesto plástico todav edípc, en na foto matrna La músia parece sar simpr trapada e un dvnirniño, o en un devnir-anima indesontable, boqu sno· ro qu s opone al recuerdo visual. "pag la lz, por favor sol ra.
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mente puedo tocar en a o�ridad die y incorpoé."3 Se odría Crer qw amos aqu an do nuvs fom cabza erguda como forma dl contenido
sr de er mÚ apens coniue que grzne su vilí 1 pertubd por a omba de los huéped. Etos emplo astan pr mostrr que1 e sonido no e opone a retro en a ep•ió co cbez eruid a � cab za agca n e contenido Entre as dos formas dl contedo, s se s om abtractment,·ay en efecto una oposición ormal simpe, una r ción binaria u rso que precisamene o o esructura o no sac de "ignificante y que forma una dicotomí mas ue un rizoma Pero si e retrato, por su ado, en efecto una orma de presión que corresponde a l foma de contenido "cabeza gcd, con el sonido en cambio o pasa o mimo · Lo qe le ntere on relaci ón Kafka es una su al cªntQ a hab a en PL�.Il dmasiado En e sonido o único que cuenta a Intengnerlmentemonótona, siemre significante: de et mane r El proceso, e grito monotonl de inspector al que están azo tnd "no parecía venir de un ombre sino de una máquina de surimiento* Mientras ió ncluso n a música El arte de por el conrao con si>e'en mejor que o otros ratones y a siar incso pe que los otros, reaiza quizás una dterritoriaización d "sibido trdiciol y o ibera "de as cadenas de a existencia coti dina n pocas paabra, e onido no e manifista en este caso d como una orm de epreión sino como una n su ccÓn sobre otros l v a un mente vez menos ormalizados de esta manera a cbeza se Q m ! n stancia X a ol de ace decir al mono en "nforme a una ca. �Q demia no se trat de movimiento vertica bien ormado en direc ción de cieo frente a uno mismo, ya no se trata de romper el teo •
Múi wns d gto n �k gir · p scc gt gito d d omb d l cj cd: !no n n io. Nada ms qu Ha cuc u to ca nd pond 'J su fuza y qu sin contda nGcs infiniamnt nu dpués d h clado [ . .]" Conmlción) 15
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s de "acar. priTnero la cabeza'�; no port dón�e inclso sin movese, sin cabia de lugar en itesidad no se trat de brtd líne o más de n
_o s nuevas encorvada de ees eite· n crujo sonor qe envía l ustici al granr;· y ls fts los cuadros se ltiplicrán en E proce paraduiri n nueva fnció. Los dibujos d Kfk lo hbes y ls siluts lineales que le gust dibuj son sobre tdo cabezas inclins, ' cabezs ergidas o lentadas o imágenes de prmerolacabez. Véns as eprdccioes e el úero de l evist Obgus dedicado k o s beao de temtia Jíe sas socicioes e s ds libres (todos conocen el triste de estas asocias¡á siempre l recuerdo de infacia, o peor oaví, l ftsm no poqe fracsen sio porque está iplíto e el tatms de pincipiomism de su ly ocult). to deci Pro §e ni de dei o de pede segi estbleciend elacions binis, eguid "rettsonridad y despés el cines biunvocs, "cez inclindretrato, "cbeza euidsono o ridd_ todo sto estdo hci sisem, cómo es ü u ociión e i es Yel
P empl Iahe Re n me a inepain p i alíic -ípica Kafk qe é qe ea l f an epjim y ei e _ cf c ifi ca, qe ae za aaa nifi invii pe Oeuvr oples Kaf 380.
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ppi ¡ . Poqe no vemos mha difereni ete s coss (¿quién pede deci cuál es la diferenia etre una osición dieencial estctual y n rqetipo imaginario cya po piedd Consiste en dieencirse?). Notos de no es ni igini ni simbólica Nosotros n cree so � �E Jtª ! in no es a opOn os ?< "' Fr y sólo qier difndi conociientos, sólo etoy que e nteesa inrmando. · También _ osots excelentísimos señoes académics sólo os he informdo.• U escito n es n hobre io un es n hobre ee de se hombe en es om mon o coléor deenirinha o
epesions formalizads en dieentes grados s co po materias n onds qe entn en ell y salen de ell y pasn p tdos los estdos Entar en la máquina sli de l máqina esta e la máqi n bordela, cca ella todo eo tambié ora pate de la u en trd D! Q•R dI etcH pu Q u1Zs e necesaio tene en cuent uchs ctoes a mente pente de l máqin l orm en l cl los homrs o del deseo (hombre o llos también iezs de la máquin, l en elción ell. E n " col ptenc(a paec tene n sólid unidad y el hobre se itoduce totaete n ell: quizás sea eso lo qe provoca la explosición fal el despeda miento de la áqin. E Améca, por el contrri K permanece ue de tod na seie de máquins ps de u otra, explsado desde el moento en que trat de enrar l máquinbrc, la má qina cpitlista del to la máqinhotel . En El proceo e tr
'ne a a mi
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ado .declaado culpable, a un Edipo mucho má pvero que e inclina po a hpótss d una nocnca dl padr, de una "angu-
tia" común a pade y a hijo peo pa da paso a una acuación elevada a la n poencia a un proch an nensificado que se vue-
ve inasignable e lmiado _ (como e apaameno de E proeso) a tavé de uná seie d ·interpetacio paanoias. Kafk lo ab an ben · que da imginiamnte a paaba a padre y le hace deci
ú quieres demotrar pimero que s nocente; seundo qu yo so cupabe y co, qe po pua genroidad ás dpuo
no óo a prdona�me sio aún má lo qu s po y mjor a mmo iempo, a pobar y a ceero tú mmo, contra oda a vdad que yo ambén so · nocene". Est desizameno saca de la upuet inocenca· d pade una acusación todavía peor, or
a inaldad
un efec y un pocedimiento
� nro de ra e vastas e!Q convienen para yo viv lo ábtos que tú no abarcas o aquelo que no etán a tu alcanc Ediacón d univeo E nombr de padr sobrecodifica l checs ·almane, Praga ciudadcampo Pro gacia a o, a mdda que s amplca a Edipo, ta espcie d agandamieno en e mcrocoo hac apae cer al padre ta como da un gcón mocu dond e g'lL¡.Qyev bo un a omen dferene r a oto del a o4 ¡9ra e d es madiguera Como dc Kafka el problema no una sada e libe n reacón ómo ncorar un no encontró La pótesi y al hijo por lo tanto la peor d odas l padre aarce en ella como el hombre qu tuvo que renunciar u popio dseo y a u propa e, aunque no fuera sno para ali d guo rura" donde nació, y qu conmna a hjo a omets sóo porque él msmo se somtió a un orden dom nante en una stuación que aparntmente no tenía alida Todo damento hasa a udo. La oto del
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eo no e un nómeno aislado la uación era casi dénca n bueá parte de la gneracón judía qu s ncontaba e un sado de · transición que abandoó l campo, donde todava era algo religioso para venir a tablecr a las ciudads [ ]").En uma, no es l la -es e dseo c valo cambio neurosi A a invesa a exageraro ua } v paranOca mente, es una manera evantar mSn y vr or o que iemp l poble ma en to a sta 1oa: o a una del deo callejone sn sada salida in y salida dsbloqualo Deserrioralzar a n e mundo en d retrrioalzar en en para eso ea sc . a Ir a está en habre d] · eror do coger y en habernos cogido poqu el mmo psicoaáliss vive graca al var d cambio de la neurosis de cual aca oda su pu vaa. La rblión contra el padre es una comeda no una rge• da Do año dspé de a C a padre, Kafka admte u él mismo anzó a la inatisacción y qu s lanzó con odos los r_ ecuo de la época y d a tradición que tenía a m alcanc.' H aqí que Edipo es uno d eso rcursos batante modeno, bastant comn en tiempo de Fed, qu pemie mucho efecos cómico. Basta con agranda: E curoso que, pracicando la instsfaccón bst sstmátcamnte la comdia pueda converrs en eal
t. 1,
E Fnanl a
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Captulo .4 hio Cél co' e fncé, siguendo ora ínea el exclamaivo e su ma ato rado. La evocc sitáctca de Célne: de Vje a fin de Los com ponentes de la exp resión l �oc J asta Muete cred&to ; depués, de Muerte. crédto hta Gu nos B?nd (ue9o Célie• ya o tenía nada que decir, ecepto su d_esgraa, . e decr; ya no ta · gaas de escribir, sólo tenía ces1dad e der as ln a de fu a de le ua e siem re er a o inerminae o inc uo e Pero m1etra tato ¡ qué locur sctura! Todaví saba felicitado a Célie por el ije cuado e a estaba tan leos en uerte rédito y desués en a Gugnos Bnd, ode a legua ya no enía sno· iensidade ha blaba de "la musiquia !ambié Kafka hablaba de la musiquta de ora pero s1empre odo deerriorialiado, un leguaje que aca pmero a cabeza, tambaeádose Esos so auores menore de verdad. Ua saida · para el enguaje para a música, para l esc ura · L que e lama P p músa pop filosofía pop escrura · pop o Worter uc . t. •Servirse de poiliüim? e uestra propia len · gua, acere st un u menor o Inensvo oponer caracter Hos Y de aszoa muJgiasQde · se un r ,l §tivo se o ua _Caos o géeros o movmentos lerauso s1gf1antes· no máque sueño! llenar-ua fucón servcios como legua de Etado mayr deF susactuamente - que e cree dueño de ng� · of11a · (e gnfante de la meáfora y del juego de · paabras) ñar en crear un la fl�a un é una eaq�e uran e m ner of y referecal Aprovechemos ·e momeno en que a ·j a1flosoa qee overrse ahora e lenguae del poder ' 1 ; � - '� ' : i. ! .
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a teología ngati va o d a asencia, la tasce�e nca de a 1 e a prio_r de la cupabli dad so tema frecuees e muchas �: petacoes de �afka. Los textos céebres de El proceso (y amLa coloma pemen iaria' : de La n urla chin be ?
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eyes . � ue no se conoce [ . ] y el caácte r de las Leyes requiere tamben el secrto de s contenido" Kant ceo' la teo-1 1 · • ( a coepcón griga 1 � HVes a la concepción jdeo-ci ·
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!Ja na) .de a ly : n de un qe �-E>a su!�; es Jua el e en cuan Eso es o que enncia la ' e las on d Icwnes . 0 a e e 1as 9ue · se a a SI msma Pareceía q Kafka .
se scbe e sta vesw . e•:o e humor e aporta da ts _ muy dsta Se tata . o tano mo de una tec wn dc d 1 a 1ma e 1 a 1 · e ua maqUn a toa mente difee te qude · '1 ecesta so o esa ae· de}&· ley· pa coo? in ar sus engra�je ponerlos a wa Utos · _ co a smcon1zación perfecta" . vez que esta >magn foto desapaec, las peas d a muia(ue •
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• • • • spesan cm en La cna) Se ee cserar E! proceso c- • m na nsgacn cieíca n in1¡me e epeiecias se el fncinamen e mquna ne la l crre e pelig e ierpa úicamen el pael e armaura ee. Es pr e que se ee uilar s es e El pocso cn erme pruec a. El plema ee an en la impaca reaia e caa n • e els cm e en su sicón e n la a al cm Ia r la ha hch funca para que sra a u s e • una ilga negaia • E pem se plaa se relación cn el re ca piul al e e la jecució e K el capíu aerir "En la • caea ne e cura hace el scus sre la le Pque aa • ns nica que el úlim capíul fe escr al fnal e E poceso: qus e sci al princp a reacció an Kaa an sufía ls efecs e la pua cn lice Es un ia pemau • psz ara. N se puee eci a prii el lugar e que Kf • a l harí clca ía r siuae en el curs la na r eempl Kafa pucó separaamene a el íu Un sueñ famen esina El poceso . Así pues a e mer iena c é mism señala hasa qé p • El poceso es una a inermine esrcamee ineia • D la msma · mnea que e pces según ecía Kafa n o· gra nunca · ega a s spma insanGi · amié la nela n cier sei se ía icaale pa prlngarse al f. • T el rim e la nela el esa e "aplaamie lima • que ige El poco, crace es manera e ermarla c l jeccón e K. mpnr la jeccón cm capíu inal s pa ece qe n un eqalene en la hsr e a lerara aque • lls que clca la amsa escripción e a pese al nal el l e ucrec En n cas s a e msa qu n picre • en el úlim mmen n pee sin rnise ane a angsia e • r q n juí e aga n pee sn asmi la clpail • que l aja E cua al capiu "En la caeral el luar e hnr q se e rga cm s inicara una la e e la nela c si cniua na precncusón e carc rlgis am • ién s nega p s rp cen el rel el guan e la e n eja e sr amgu K e a cuena que el sacere • que l nara es un memr l apara uicial pl e las • 67 •
• • •
prisiones n elemento en una see. de otros elemetos y qe no tiene nin gún privilegmás io _ me o él Uyttesp N0 h ay gua azón para que ¡a sene te¡ rot tiee azó cuado pop este cap t o ] y co oc ¡ a¡ o ates de cap'tu1 0 "de a bogaoe desp aar . do, el dusta l y el pitor" e de vista na su uesta sc d nc a de la ey , .!2� - E dee existi cierta eaciódeece saa ente la 1 a u ¡ c . I d ad, y 1o ¡se� t ªºeado. E efecb]' to e a a la trascen -
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_la y no so de n ingna manera su expesión necesaia y d ivada Lo rs ema ms astidiosos en muchas inerpretacions de aka son a trascedencia de a ley la inteioidad de la cpabi· lidad l subetvidad de la ennciacn. Van unidos a todas ls estupideces qe se han escrito sre a algoía la metora el simblismo de aka tamié la idea de lo tágco d dama inteio, del tribunal ntimo ecétea Y sin dda aguna � nd�clus y a Edi�> seca v1_0. Es _ n V tariar un tem u escritor si iw se pgna qué importania '�\o · -lü·obra;esciT:, . ( · o su sentido. ey cpabiidad, a en e ct tne mucha neesdad d oo eto omo del movmeno apat de su obra. Moviieno aparent o sgniica en lo bst a cual se scondeía otra coa. El movi miento aparene idica más bien de _ga r d desmoue ta os oi Qs los dpito maquínos cu retad global de que ly, Jabilid; a inteioridad esn en todos lados Peo bastaa O tomar en centa una pieza de a máqina de esciu anqe sóo fa los tres enganajs pincipals ca tas-centosovelas para ver tambié qe estos tes o está e nigua pare y que no funcoan e absoluto Po spueso cada no de los enganajs tie na tonalidad activa pincipal. Peo e las caras, s el miedo de nigua maera la culpabiidad miedo d que a trampa o encie e, miedo de que el fo se vuva contra él mied qe le da a vampio e e sorprendido en pleno día po el sol, or la lgión, por el ajo po a staca (Kafka e sus catas tine n medo pondo de as gentes y de lo que v a suceder o tiene nada que ve con la culpabildad o la humilla ció Y en os cuents de deveniraimal s la uga que también le,
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a una noley essuperi or sucede ero Kense ladatricuenta deoqus movino msientosas: [lqeremio.e imtponenportante l o qe b una ni endJUgo10S do0.sa-rtido. S sinO l a. �aci?_n mole-clatrares d
- ..do El teato de no es sino una . _cuár . sia yls · áculoñ epresentaci n; ün nnso coredor quesucede ha abolenidoo tíotidoca es(el e pect y toda ó n l o m mo smoy aúK compaa laamente ·scenacondel ntribmiunaltin cicon anasta)"reni óesten olcaso ti• · camitamoco lo mmásás rci n oogía Preci asasament n laetrilabuna, dode se dipoblscteemas n sóloEnrbl·imortmasla aobantdee ieddeeollafka, l e y es de esos telantaocenón prco como e l a l e y es pensada en La tidos de comentadores . on e i otaennteassieamm a In e mtn n a .} de la a l consecuenc a ms que n unca n ecsari o indaccesbl ea de unaes ytascendenca dereesen a ley r nolas esinstenanifunci as lótinmasdesonna no e de f ' jearqa i n fi n i t a propi de l teolaceogíaunegatilvoa uesino en función de na _ e,b sem �_n .-o sey m ntari ad delel yaadas y contiesu tabaa laser· manera un amonde segmnt g as . !a bu ocracia de los absburgo y mosaico dea nacila ne en s1e_l todo el mundo n eoel mundo austaco st a l a s u · u de la s e • de l a si n o d e es nlaestineestgaci dscbmón oent]ao,expei en e mctentci o enóneldeque�:dem muy ronto mi n, o na tras vaya qe eal tívero loa pesi a qe t o me en seri o el poceso es dc un, abogado aa asar pelr tampoco todos los debedes dlaeeros aseb deepresent la trascendenci a se da cuenta de que r, que no t i e ne n¡es d ad represnta nte qu nad e d de interponerse ente él y sudeseo No encontrara a la tCa so 76 Améria
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que ataviea tanto a soiaismo como a cp ital im o v a realse a tod velocidad o de de e momento, e deseo e �ado, u �e . en esa en esa maquna o en ee etado de máquina, v incuado a tl form . del contenido, critalzado n ta forma de a ex p esi ón (deseo captlsta otro deseo al mis. va a huir toda aanad lo lmta del . mqunas peCsamente un sl, con el que !Oeeo yue el no ·; a laccar ") E stos d os ' Intena qu s Kafka se usera mu -ho ms stados coexitntes de dso son os do estado de la ley: por un a le ascendene aanoia ue no aitr un e mento que sin cesar ace e éste un o jeto comp eo, o otro no ey· inmanene, ue uncion cmo un uticia una que v demontar a ey paranoca e o u una. vez mas_ dispositvos de inmanenia y su dsmontje son a mim cos monta un dis ositivO mauno es e uir en foma eal · a .Í'er e una ína deeizc§n o_mn ifene No ay ue cee SJlíne sóo etá preente en espiComo no fuera tambén ua máqu in a, com si no fe r un acto incuso ndependientemente d su pubación o i l máquina de ecitua no fue tambén u na (no ms superstrutura que otra no más ideologia ora atrapada n máquinas capastas, burocrátias o fas que istas; o traado un nea eouconari modeta En eecto ecordemo la i
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a a oma d cotdo ·qu corpoda a la caza cl ada cmo dc d umó, gt dl qu juzgad cl dl qu uga P · El proeso atm a u pd olador d la t, d rtato d la mag a comza dd l pcp, c a t d la orta ürt la cmaa, qu tpo �mma pd d mtama a lo qu a ma E cati m lo qu t a t l tato qu adqu l pd d mtamoroar D la t d la ñota ütr paam a a mg oca l l dl uz dpué a la oto d Ela qu K ña a L (como Kaa h c a to d Wmar · u pmr ut c Flc) ; dpu a la lmtada d lo cuad d tll d cual pda dcr, a a maa d Bog, tata m_ o aoltamt cuat , l rtat • a t qu ua tua u cto d • d la u cctado qu pcpta l momto d ddom cta, umó d a caza cada u al movmt d la caza • rguda qu huy d lo uc mm cuya palda c ad cotra tcho td a mada la ly a l ga, ata J atta d " U uo qu "o agaca qu cla pa • p wTÍul?. L polracó d la ot y d _ ! ua d maam ta xt cm ·
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se ' te, podedae mo n1 al ca aca ue egad a acusad Block Y a K ) q' si aú má s: cada na e. ab put d sta, ta cal o segment, s1a• en "contacto ' l cast _ e c , · deci es . cae lo cotinu (Oa dic : a1" c· o tese nt d uó", e • cm das a tam en 1 zas fue o 1 s s enteseg sasí, ·� 1 o con e cash'1 o[ o ] soS'1oveplasos ramene n cosas pr m1 popws es[ezos · so
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vida. ero os cuntos en ese senido siguen siendo impefectos simpes peaños o dscansos una noch Es n os poyecos e �ovas <nde Kaka alcanza la á no ja e seentar · ni d huir cada na n
frent a la máquina, fascisa ya, El castillo, no mue �1g sumisión sino las igncias y d una nnIacwn en rga ara eso le sv e dercho a a enunc1acwe-
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os inos d las sries En El proceso, K es 'y, n est seento, está en conCxión con toda na seri d funcionarios d clints y con su amiga Elsa o ambién aestad n conexión con inspecoes, tesigos y cn· la señoita Bnr y es acusado, en conexión con ujies, ueces y con a avandera; y es legeyo, e¡ conexión con abogados y con Leni y es arisa n conión con Titoelli y as niñitas . No hay mejo mana de cir qu a función genera es inisoublemnt social y eica o nciona es a vez funcionaio1 eseo Por es cieo qe en gena, pero de a una coo punos de patida o coo un úlimo hol pobla no po eso sán ens e s . r o n sonn s En f funcwn enr asum1a un sino como . J\ sepa oavía _
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s · s ¿ evolucionario? ¿socialista ? ¿ capiaista? o in cuso os dos a la vez, unidos en la foma más ep ugnan o más diabólica ? No se sab, pero tiene forzosamnte . aguna· idea de odos stos problemas ; Kafka nos ha -
ado a enr alguna id. ¿Po qué ntonc n e disposiivo eso aspcto jud o' d nnciación s vuelv más imporan qu el aspecto "ma qunico del enunciado o la cosa mima? O n odo caso si no s vuv más importante lo rbasa E respto de formas en Kafa, extaorinaio respeo d los ts K fet a los andes onjunos de A; frene a apaato e sticia ya salinisa 122
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En cad� ·le ( a t;ll.o o E proceso nuncacon, Incluso r.pda o asva �oc s
br oo asigniicante, y sin mbargo nmannte a toda la se: n l pime capítulo de El castillo, na frs o n gest� d un ca!"·
psino del l.naesro tcéta, no forman enuncados so. nu,nct· cions qe deempeñan e apel conectados �sta pac1a . la enunciación ns mit d nuvo a las cojcwnes e a he ara meno: s la xpreión la qu rbsa o e adeana, es lla a que pce a los conenios ya sea para prfigra las fomas ígis dode van a fraguarse, ya sea a hacelos q huyan po una lína d fug o de ransformación . Peo esta pimacía no i-
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plica nig idealismo Poqu ls xpsiones o _ las unciacio • ne etán tan sicamnte detradas po sposvo coo • los conenidos msmos. Y es un msmo y mo do, n io y • único disposiivo el qu se pesna como isposito maqunico de • cntnido y Hspositivo olectivo e ennciación . J dsitio o slo i_- s _casuna • o nso s a lo lrgo E!i e o pero t • o menos q coo en ECcloon as ofii conig pacn no tener • sino arras móvils que vulvn odavía más insensata a ambi • ión d Banabs: sip ota oficna detrás aquela en a cua • s acab de na, s1epr oo Ka tras de aue q se caba d ver S9. a a vod y terioios: d doeit izan O O Ján O O J esta anera ()s ánole una misión xaydo de él na imagen de rascenen • sta a SI mso a la ca] s agarra cómo cada bloque- me to e a � • Hemos vsto n ese e �;-<.! 123
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