Universidad Nacional de La Plata - Facultad de Bellas Artes Lenguajes Musicales Contemporáneos II - [Trabajo Práctico 2] 2015 Jose Juan Caselli Mauro Restivo Prof. Leandra Yulita “Dédalus” - Juan Carlos Paz (1951)
La sección elegida para el análisis comienza en la página 6 y se desarrolla hasta la pág. 11 (hasta Var.II). B. Choral: Esta sección presenta al comienzo un coral a 4 voces en el piano, con un tempo ágil (blanca= 92), 92), y una una divisi división ón 6/2 al que que le sigue sigue un sonido sonido largo largo de clarine clarinete te en registro registro bajo bajo que se mantie mantiene ne todo todo un compá compás s de 4/2. 4/2. A lo largo largo de toda toda esta esta parte parte (compás (compás 31 a compás compás 38 inclusive) persiste esta interrupción del clarinete, alternando entre el movimiento a 4 voces del piano y los sonidos largos del clarinete (nota si 3 en las dos primeras apariciones y fa 3 en las dos últimas antes del comienzo de la siguiente parte). En el material material presentado presentado por el piano piano podemos podemos observar observar una intención intención del composit compositor or de utilizar una organización de alturas no-tonal donde predominen interválicas no armónicas. En cada registro del piano (mano derecha / mano izquierda) se presenta el total cromático con la preocupación de no repetir alturas en la sucesión hasta que se hayan presentado las restantes, aunque no estrictamente ya que en la simultaneidad de ambas manos no se mantiene la regla. En los compa compases ses polif polifón ónico icos s del del piano piano,, los interval intervalos os que que el compo composit sitor or pone pone en juego juego se comportan de una manera muy interesante. En la variación (c.33) del primer compás del coral (c. 31), se presentan las mismas alturas pero se invierten los intervalos, ej. en el primer tiempo del c. 31 se presenta e n mano izquierda el bicordio si2 sol#3, y en mano derecha el bicordio fa4-solb4. En el compás 33 se presentan las mismas alturas pero invirtiendo su orden/ disposición (y al mismo tiempo extendiendo el registro utilizado): mano izquierda sol#2-si 3, mano derecha : fa4-solb5. En las siguientes apariciones de este material, el trabajo de alturas e intervalos no sigue de manera manera estri estricta cta el compo comporta rtamie miento nto anter anterior ior,, aunq aunque ue pode podemos mos encon encontra trarr simili similitu tudes des.. El comienzo comienzo de la mano izquierda izquierda del piano piano en el compás compás 35 presenta presenta una nueva disposició disposición n (cerrada) de las alturas presentadas al comienzo de los compases anteriores (31-33), repite de
manera exacta las alturas y la disposición interválica del material del compás 31 (primera aparición). La mano derecha presenta las mismas alturas e intervalos de la mano izquierda del compás 33 pero una octava más agudas e invirtiendo la sucesión, variando el último pulso del compás al disponer el intervalo de forma cerrada. El último compás polifónico de esta sección (c. 37) cierra de forma interesante el trabajo de intervalos, disponiendo ambas manos de forma simétrica: Mano derecha 3m 7m 2M 7M 9b 7M Mano izquierda 7M 9b 7M 2M 7m 3m C. Ostinato: En esta nueva parte aparece un nuevo material rítmico en el piano (en semicorcheas) con un tempo moderado. La textura se presenta a modo de canon. El trabajo de las alturas sigue manteniendo características dodecafónicas, al comienzo el piano presenta 4 agrupaciones diferentes de alturas (4 - 3 - 3 - 2) que completan las 12 notas de la escala cromática, en las sucesivas variaciones, el material aparece invertido tanto en su orden sucesivo, interválico y de agrupamiento. En la última nota del primer ostinato se suma una repetición a la octava del mismo material en la flauta. El piano se suma a la textura con la inversión en espejo del primer material. El resto de los instrumentos (clarinete, violín y violoncello) se suman de manera análoga a la textura de la obra, manteniendo el mismo trabajo en alturas, intervalos, intensidades y agrupamientos. Este trabajo de inversión de alturas, intervalos y agrupaciones es el que caracteriza a toda esta sección, refleja el comportamiento de los 5 instrumentos hasta la primer excepción a esta regla que se observa en los agrupamientos del piano (c. 65-66-67) antes de llegar al final de sección.
