FirstBook of Clarinet Solos ErstesSpielbuch für KlarinetteundKlauier edited and arcangedby
JOHN DAVIES andPAUL READE CLARINET TNnb KLARINETTE IN B
FaberMusic Limited London
O 1983 bY FaberMusic Ltd First published in 1983 by FaberMusic Ltd 3 Queen SquareLondon WC1N 3AU Music drawn bY Sheila Stanton by Roslav Szayboand Studio Gerrard design Cover Printed in England by Caligraving Ltd All rights reserved ISBN 0-571-50628-3
rangeof titles available To buy FaberMusic publicationsor to find out about the full enquiries: pleasecontactyour local music retailer or FaberMusic sales 2FD(England FaberMusic Lrm¡ted, Burnt Mill, Elizibeth Vay, Harlow, CM20 83 89 82 (0)1279 *44 Fax: 89 82 82 (0)1279 Tel: *44 sales@fabermusic'com www'fabermusic'com
---
L}ntents : Inhalt P a g eI
I. Prelude P.R. z. Song of the Volga Boatmen (Lied der Wolgaschiífer)
2
3. Pierrot
3
a. Riding on a Donkey (Eselreiten)
4
5. Romance(Romanze) P.R.
5
ó. Hatikvah
6
7. Finnish Folk Song (FinnischesVolkslied)
I
8. Shepherd'sHey (DesScháfersHey)
8
9. The Merry Peasant(Der fróhliche Landmann) RobertSchumann
g
ro. Scherzo AntonDiabelli
ro
r I. The Apple from the Orchard (Der Apfel vom Obstgarten)
rr
r2. Serenade:Beautiful Dreamer (SchónerTráumer)
StephenFoster
r2
r 3. Lándler Carl Reinecke
r3
r4. Berdolin'sSweetheart(BerdolinsSchatz)
r5
t 5. German Dance (DeutscherTanz) JosephHaydn
t6
Ió. Bv the Fireside(Am Kamin)
t8
RobertSchumann
17. Reverie(Tráumerei) Pyotr Tchaikousky
ry
r8. Lullaby (Wiegenlied) WolfgangAmadeusMozart
20
tg. Rondeau Henry Purcell
22
zo. To a V/ild Rose (An eine wilde Rose) EdwardMacDowell
z4
Rameau zr. Contredanse(Kontertanz) Jean-Philippe
z6
Brahms :2. Andante Johannes
z6
Bach :-¡. Minuet (Menuett) JohannSebastian
z8
24. Trio
ll'olfgangAmadeusMozart
z8
25. The Fascinator(Der Bezauberer) JamesScott
30
26. *
3I
*
*
RobertSchumann
27. When DaisiesPied (Wenn Primeln gelb) ThomasArne
32
:8. Theme (Thema) Franz Schubert
34
Unless otheru'iseindicated,all arrangementsareby Paul Reade. uonPaulReade. angegeben, sind,u,ennnitht anders i.lle -l,rranpenrents
Preface : Vorwort The Firsr Bookof Clarinet Soloshas been prepared for the true beginner on the instrument. The 28 piecesare arranged in an approximate order of difficulty to provide a wide range of music for study and performance. They should be prictised and performed with careful attention to intonation, rhythm, áynamics, tone quality, character,style and deportment. The breath marks in the music should be observed, rounding off the phrases without over-shortening the final notes. The aim must be to match the flexibility and subtlety of the human voice. Tune your instrument carefullybefore playing and remember that the tuning may need to be adjustedlater. Establishand maintain appropriatedynamic levelsfor the characterand style of eachpiece. The following forms of articulation are used: J Tongued J
Staccato
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Tenuto
) ) ¡¡r.ro-staccato ll n üfted or shorrened note - sustain the tonal level to the end of the -' lifted note Des Erste Spielbuchfür Klarinette und Klauier wurde fiir den reinen Anfinger auf dem Instrument zusammengestellt.Die z8 Stücke sind nach annáhernd fortschreitendem Schwierigkeitsgradang.eordnetund umfassenein gro8es Gebiet an musikalischer Literatur ".tm Üben und Auffiihren. Die Stücke sollten unter genauerBeachtung von Intonation, Rhythmus, dynamischen Bezeichnungen,Klangqualitát, Charakter und Stil der Musik und Haltung geübt und gespielt werden. Die Atemangabensollten beachtetwerden, da áadurch die Abrundung der Phrasenohne allzu groBesVerkürzen der letzten Noten erreicht wird. Es mu8 das Ziel sein, der Biegsamkeitund Subtilitát der menschlichen Stimme gleichzukommen. Stimme das Instrument vor jedem Spielen sorgfiltig und vergi8 nicht, da8 ein spáteresNachstimmen "o.r.rót.., sein kann. Spielejedes Stück mit den seinem Charakter und Stil Lautstárkegraden. angemessenen FolgendeArtikulationsartenwurden verwendet: J Angesto8en J
Stakkato
J
Tenuto
) )urrrortakkato J J Ol. angebundeneNote wird verkützt, abetnicht angesto8en' JoHN DavIEs P¡ur Rraon Übersetzung: Dorothee Eberhardt
I. PRELUDE P.R.
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2. SONG OF THE VOLGA BOATMEN Lied der Wolgaschffi, Lento e sostenuto
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3. PIERROT Traditional Allegretto
mf staccato
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sempre staccato
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RIDINGONADONKEY Eselreiten Moderato
5
5.ROMANCE Romanze
P.R.
Andante con moto
poco rall. (2davolta)
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D. C. aI Fine
6. HATIKVAH Hebrew Traditional
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7 . FINNISH FOLK SONG Finnisches Volkslied
Traditional
8. SHEPHERD'SHEY Hey DesSchrifers Folk Dance Animato
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rall.
2da volta
Dal Segno ad lib.
9. THE MERRY PEASANT Der fróhliche Landmann ROBERTSCHUMANN (I 8 to-r 85ó)
Allegro animato
10
IO. SCHERZO ANTON DIABELLI Allegro .-\
(r78r-r858)
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a tempo .7-:
II.
THE APPLEFROM THE ORCHARD (El Pomodelo Pomaro) DerApfeluomobstgarten
Deciso
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12. SERENADE: BEAUTIFUL DREAMER Serenade( SchiinerTrriumer)
STEPHENFOSTER ( r 826-r8ó4)
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orupcantabile
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r3. rÁNpLER CARL REINECKE (r824-r9ro)
Allegretto
poco rit.
15
I 4. BERDOLIN'S SV/EETHEART BerdolinsSchatz(La caracossadelBerdolin)
Anon (Venetian, c. r 5zo)
f marcato
16
r 5 . GERMANDANCE DeutscherTanz
HAYDN -TOSEPH (t732-r8o9)
Allegro giusto
r__.Fr a
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+ f
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I
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TRIO
D.C. aI Fine
18
16. BY THE FIRESIDE Am Kamin
ROBERT SCHUMANN (t8to-r85ó)
Moderato
a tempo
17.
REVERIE Trriumerei
PYOTR TCHAIKOVSKY (r 84o-r893)
Andante
poco rit.
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I8. LULLABY Wiegenlied
WOLFGANGAMADEUS MOZART (r7 56-r79r) arrangedby Alan Richardson
poco rit.
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22
ry. RONDEAU
HENRY PURCELL
(tó59-tó95) arrangedby Alan Richardson
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24
2C TO . A V/ILD ROSE An einewilde Rose
EDWARD MACDOViELL ( r 8 ór - r 9 o 8 )
Semplice, con tenerezza
/1-----------
-----/
26
2T. CONTREDANSE Kontertanz RAMEAU -TEAN-PHILIPPE (ró83-r754)
D. C. al Fine
22.
ANDANTE
"TOHANNES BRAHMS (rS::-¡8SZ)
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espressito, semplice
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T I7 iY TI 7I tÉ
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23.
MINUET Menuett
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-TOHANN SEBASTIANBACH (ró85-r75o)
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24. TRIO Allegretto -/'
WOLFGANGAMADEUS MOZART
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30
2s. THE FASCINATOR Der Bezauberer
TAMESSCOTT a.ran-gedby David Matthews
Molto moderato
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31
26. *
*
ROBERTSCHUMANN (r8ro-r85ó)
Lento ed espressivo
arrangedby Alan Richardson
meno mosso
Poco a Pococfesc.
----=-------'
s2
27.
Y/HEN DAISIESPIED WennPrimelngelb
Con moto
THOMAS ARNE (r7rc-ry78)
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34
28.
THEME Thema
FRAI.IZSCHUBERT
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decresc.
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:. Well-marked rhythm and precisearticulation will help this pieceto sound like a dance.Observe the dynamics carefully. :. A Russianwork-song, requiring firm and sonoroustone with gentlearticulation.Notes marked ) slight stress. :
This pieceis lighthearted in character.Observe the differencebetween )
aresustained,with a
) .r,¿ J
+.Inthislivelytunedifferentiatebetweendetachedandstaccatonotes..> -<. Gentle and reflectiveplaying is required. Throat notes (g¡ and a') need extra breath support. Notes of the same pitch beneatha slur arelighdy articulated. A Hebrew anthem,to be playedwith a rich, cantabiletone. The acciaccatura in bar ró must not deprivethe principalnote of its naturalaccent. A peasantsong, wistful in character,with someopportunity for rubato. 'l rvill play on the tabor to the worthies, and let them dancethe Hey'(Shakespeare:Loue'sLaboursLosr). This country danceshould be plavedwith vigour. Count four in a bar in bars ro-rz and r4-16until they are secure. From Schumann's.4lbum_for the Young.Maintain the evennessof tone, indicating the shapeand direction of eachphrase. Vivaciousmusic. needingaccentson the first beatof eachbar. A lifted note marked A Iivelv danceneedinga firm, swinging rhythm, with z beatsin a bar.
_J
is not tongued but shortened.
A tamoussong bv SrephenFosterevoking the spirit of the Americandeepsouth. A German countrv dancein triple time. The secondand third beatsof eachbar should be lightened. Imagine the raucous sound of the shawm in this robust piece. Pay particular attention to the piano part in the final three barsto ensureaccuracvof ensemble. r-i. FromHavdn'ssetofrzCennanDances(ttgz).ItisinternaryformwithacentralTriocontrastingwiththerepeatedfirst sectl0n.
ró. From Schumann'spiano piecesScenesfrom Chíldhood.Be aware of the dynamic level and the natural direction of the phrases.Take careover rhe entry in bar rz. r-. This Reverie(dar--dream)is lrom Tchaikovsky's Chililren'sPieces.The ng,rr. JJneeds to be rhythmically exact, and plar-eds'irh preciselinger movements. t S. A tender.expressivesong b1'Mozart. (Jsemezzo-staccato articulationwith two gentlestresses per bar. t9. From rhe incidenralmusic to Shakespeare's A MidsummerNight'sDream. :o. An arrangementoia s-ell-kno'*'npiecefrom the American composerEdward MacDowell's WoodlandSketches.It needsa warm. romanoc tone. :r.
A vivacious countrv dance. Accent the first beat of each bar to give movement and vitality, and use a light staccato articulation.
::.
The ¡heme tiom rhe slorv movement of Brahms' 3rd Symphony. Lyrical, sustainedplaying is required with lightly articularedsemiquavers.
:-r. This gracetulminuet is one of a number of keyboard pieceswritten by Bach for his wife Anna Magdalena.Each of the four-bar phrasesshould be plavedin one breath. :+. This clarinetmelodv. trom the Minuet and Trio of Mozart's Symphony no. 39, requiresbroad phrasing.In the symphony the staccaroqu¿\-ersin rhe accompanimentareplayedby the secondclarinet. :5. _famesScott rvasa popular American composerof piano ragtime music. The syncopated,tied notes should have a slight ¿ccent. :ó. This unntled piece from Schumann'sAlbumfor the Yoangshould be played cantabilewith great expressiveness. The rurn *- in rhe penulrimarebar should be played #
5=F
:-
-\ lsncal setting of the song ll'hen daisiespied and uioletsblue sung by Spring, in Shakespeare'sLoue's Labour's Losl. Observe rhe r-an-ing articulation marks.
::.
The cheme. originallv for clarinet in C, from the Theme and Variations of Schubert's Octet. The theme was taken by Schuben tiom his o*'n earlv opera Die Freundeuon Salamanka.The dotted rhythm, grace notes and staccato articulations muStnotinterrupttheflorvofthemelodv.ThetrillinthepenultimatebarmaybeplayedffiF
beitragen, diesesStück wie einen Tanz klingen zu Ein markant betonter Rhythmus und genaueArtikulation werden dazu lassen.Achte sorgfiltig auf die dynamischenBezeichnungen' r Artikulation verlangt. Mit / bezeichneteNoten sanfte und Ton vollen kráftigen, einen das Arbeitslied, russischen Ein rverdenausgehaltenund leicht akzentuiert' | | | J und J den lJnterschied zwischen J Beachte Charakters. humorvollen sogar fróhlichen, ist Stück Dieses und mit stakkato bezeichnetenNoten' unrerscheide in diesemlebhaften Stück zwischenvoneinandergetrennten a' brauchen besondereAtemunterstitzung' zwei Dieses Stück verlangt sanftes,nachdenklichesSpiel. Die. Tóne g' und angesto3en. ño,.r, der gleichenÍonhóhe unter einem Bogen werden leicht zu spielen ist. Der Vorschlag in Takt ró darf die Eine hebráischeHymne, die mit einem runden, ausdrucksvollenTon berauben. nachfolgendeHauptnote nicht ihres natürlichen Akzents zu Rubato gibt' Ein Beuernlied von wehmütigem Charakter, daseinige Male Gelegenheit .lch rvill den Würdigen mit dem Tamburin aufsp_ielen und sie clenHey t^n -gnlassen'(Shakespeare"VerloreneLiebesmüh)' Viettel in den Takten ro-rz und l4-r6 bis diese DieserVolksranzsolltemir Energie.'r.rdA,rrd..'ik gespieltwerden. Záhle geláufigsind. Tones bei, die fiir Form und Verlauf einer jeden -\us SchumannsAlbumfir dieJugend.Behalte die GleichmáBigkeit des Phraservichtig ist. I bezeichneteNote wird nicht mitJ Eine muB. werden betont jeweils Taktschlag erste Erne lebhafre Musik, bei der der sondernverkürzt. .ü.ta¡.", Rhythmus mit zwei Taktschlágen pro Takt Ein lebendiger Tanz, der einen gleichmáBig eingehaltenen,swingenden erfordert. beschwórt' Ein berühmtes Lied von StephenFoster, dasden Geist destiefen SüdensAmerikas Taktschlágesollten kaum betont werden' Ein deurscherVolksranz im Dreiertakt. Die jeweils zweiten und dritten Achte besondersauf die drei letzten Denke bei diesem frischen, urwüchsigen Stück an den rauhen Klang der Schalmei. Takte der Klavierbegleitung um geneuesZusammenspielzu gewáhren. dem wiederholten Trinze¡t(r792) von Haydn. In dreiteiliger Form, wobei das Trio in der Mitte mit Aus den tz Dertsche¡t ersrenTeil kontrastiert. an die Lautstárkeund den natürlichenverlauf der Phrasen'Achte :¡. Aus SchumannsKlaviersdcken Kinderszenen.Denke besondersauf den Einsatzin Takt lz' Fl Figur J' J muB rhythmisch exakt gespielt --. Diese Reuerie,'Tráumerei' srammt aus TschaikovskysKinderstückenDie rr-erden:die Koordination der Fingerbewegungenist besonderswichtig' Artikulation und betonebeideTakthálftenleicht' Lied von Mozart. Spielemit mezzostakkato ::. Ein zarres.ausdrucksvolles Ein Mittsommernachtstraum. : ;. .\us der Bühnenmusikzu Shakespeares des amerikanischen Komponisten Edward ::. Ern Arrangemenr eines bekannten Stückes aus den woodland Sketches ^\{acDorveÍ. Es erlordert einen warmen, romantischenTon' und Vitalitát zu erreichen,und spielemit :r. Ern lebhairerVolkstanz. Beroneden.leweilsersrenTaktschlagum Bewegung leichtemStakkatoanstoB. Es verlangt lyrisches,verhaltenesSpiel mit ::. Das Thema des langsamenSarzesaus der dritten Symphonie von Brahms. leicht anikulierten Sechzehnteln. Tasteninstrument, die Bach frir seine Frau Anna :_:. Dieses anmurige Menuert gehórt zu einer Anzahl von Stücken ftir Atem gespieltwerden' mit einem sollte Phrasen i.i¿edalenag.rlh.i.b.., hat.lede der viertaktigen 'Menuetr und Trio' von Mozarts Symphonie erfordert eine weitgespannte \t. ¡s :-¡.. Diese Klarinerrenmelodie aus dem phrasierung. I., ¿..^irt rpho.rl. *..d.n die Stakkatoachtelder Begleitung-no.td.t zweiten Klarinette gespielt' von Ragtimemusikfür Klavier. Die synkopierten,gebundenen :<. - I¿mesSco[r *,ar ern populáreramerikanischerKomponisr .\or.., sollten leicht akzentuiertr¡'erden. sollte cantabileund mit viel Ausdruck gespieltwerden' Der :ó. DiesesunberitelreSrück aus SchumannsAtbunfür dieJugend oopp.1,.hl"qsimr.orletztenTaktsolltesogespieltwerden:ffi primeln gelbund ve.ilchen blau, geswgen vom Frühling in Shakespearesverlorene Eine lvnsche vertonung des Liedes llrenn Lrcbeiniih. Beachtedie rlerschiedenartigenArtikulationsangaben. ftir c-Klarinette' Schubertentnahm es :¡. Das Thema von.Thema und Variationen'.'ausSchubertsoktetr, ursprünglich die Verzierungen und die Rhythmus, pr''nt,i.ít". n, seiner eigenen frühen oper Die Freunde von Salamanko im vorletzten Takt kann so gespieltwerden: Sr¿kkaroartikula¡rondürfen den Melodieflu8 nicht hemmen. Der Trilier
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0-571-50ó28-3
lrst Book
of Clarinet Solos ErstesSpielbuch für KlarinetteundKlauier edited and arrangedby
JOHN DAVIES AndPAUL READE CLARINET IN Bb KLARINETTE IN B
O 1983by FaberMusic Ltd First published in 1983by Faber Music Ltd 3 Queen SquareLondon WC1N 3AU Music drawn by SheilaStanton Cover design by Roslav Szaybo and Studio Gerrard Printed in England All rights reserved
FaberMusic Limited London
Preface: Vorwort The Firsr Bookof Clarinet Soloshas been preparedfor the true beginner on the instrument. The 28 piecesare arranged in an approximate order of difficulty to provide a wide range of music for study and performance. They should be practised and performed with careful attention to intonation, rhythm, dynamics, tone quality, character,style and deportment. The breath marks in the music should be observed, rounding off the phrases without over-shortening the final notes. The aim must be to match the flexibility and subtlety of the human voice. Tune your instrument carefully before playing and remember that the tuning may need to be adjusted later. Establish and maintain appropriate dynamic levels for the characterand style of eachpiece. The following forms of articulationare used: J Tongued
J s,"..",o t J
I enuto
) ) *r.ro-sraccato t
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) ) I lifted or shortened note - sustain the tonal level to the end of the -'lifted note Das Erste Spielbuch Jílr Klarinetteund Klavier wurde fiir den reinen Anfánger auf dem Instrument zusammengestellt.Die e8 Stücke sind nach annáhernd fortschreitendem Schwierigkeitsgrad ang.eordnetund umfassen ein gro8es Gebiet an musikalischer Literatur zum lJben und Auffiihren. Die Stücke sollten unter genauer Beachtung von Intonation, Rhythmus, dynamischen Bezeichnungen, Klangqualitát, Charakter und Stil der Musik und Haltung geübt und gespielt werden. Die Atemangaben sollten beachtet werden, da dadurch die Abrundung der Phrasenohne allzu groBesVerkürzen der letzten Noten erreicht wird. Es muB das Ziel sein, der Biegsamkeit und Subtilitát der menschlichen Stimme gleichzukommen. Stimme das lnstrument vor jedem Spielen sorgfiltig und vergiB nicht, daB ein spáteresNachstimmen vonnóten sein kann. Spielejedes Stück mit den seinem Charakter und Stil Lautstárkegraden. angemessenen FolgendeArtikulationsartenwurden verwendet: J A.g.rto8.rt J I
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Stakkato Tenuto
) )Mrrrortakkato J J Oi. angebundeneNote wird verkü rzt, abernicht angestoBen. JoHN DavrEs P¡ur Rs¡¡p Übersetzung: Dorothee Eberhardt
Lontents : Inhalt ^t/'-'l
r. Prelude P.R.
page4
z. Song of the Volga Boatmen (Lied der Wolgaschiffer)
4
3. Pierrot
j
4. Riding on a Donkey (Eselreiten)
5
5. Romance(Romanze) P.R.
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ó. Hatikvah
6
7. Finnish Folk Song (FinnischesVolkslied)
z
8. Shepherd'sHey (Des ScháfersHey)
8
9. The Merry Peasant(Der fróhliche Landmann) RobertSchumann
8
Io. Scherzo AntonDiabelli
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r I. The Apple from the Orchard (Der Apfel vom Obstgarten)
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r2. Serenade:Beautiful Dreamer (SchónerTráumer)
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StephenFoster
13. Lándler Carl Reinecke
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14. Berdolin'sSweetheart(BerdolinsSchatz)
12
r 5. German Dance (DeutscherTanz) JosephHaydn
12
ró. By the Fireside(Am Kamin)
13
RobertSchumann
17. Reverie(Tráumerei) Pyotr Tchaikousky
14
r8. Lullaby (Wiegenlied) WolfgangAmadeusMozart
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19. Rondeau Henry Purcell
ró
zo. To a Wild Rose (An eine wilde Rose) EdwardMacDowel,
U
zr. Contredanse(Kontertanz) Jean-Philippe Rameau
18
zz. Andante Johannes Brahms
18
Bach 23. Minuet (Menuett) JohannSebastian
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24. Trio
20
WolfgangAmadeusMozart
25. The Fascinator(Der Bezauberer) JamesScott 26. * * * RobertSchumann 27. When DaisiesPied (Wenn Primeln gelb)
ThomasArne
28. Theme (Thema) Franz Schubert Unless otherrviseindicated,all arrangementsareby Paul Reade. vonPaul Reade. .7lle -Trrangements sind,wennnichtandersangegeben,
20 2Í 22 23
I. PRELUDE P.R. Moderato
Well-marked rhythm and precisearticulation will help this pieceto sound like a dance.Observe the dynamics carefully. Ein markant betonrer Rhythmus und genaueArtikulation werden dazu beitragen, diesesStück wie einen Tanz klingen zu lassen.Achte sorgFJltigauf die dvnamischenBezeichnungen.
2. SONG OF THE VOLGA BOATMEN Lied derWolgaschilfer
Traditional
Lento e sostenuto I
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dim. slight stress. A Russian rsork-song. requiring firm and sonorous tone wirh gentle articulation. Notes marked J ".. ,,trt"irr.d, with a Ein russischenArbeirslied, das einen kráftigen, vollen Ton und sanfte Artikulation verlangt. Mit J bezeichneteNotenwerdenausgehalten und leicht akzenruiert.
C) 1983bv FaberMusic Ltd.
3. PTERROT Traditional
Allegretto
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This pieceis lighthearredin characrer.Observe the differencebetween J
J ""0
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DiesesStück ist fróhlichen. sogar humorvollen Charakters.Beachred.n Unte..chi.i"-ir.h.r,
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4. RIDTNG ON A DONKEY Eselreiten Moderato
In this livelv rune dit^ferenriare betrveen detached and staccato notes. Unrerscheide in diesem lebhatten Srück zwischen voneinander setrennten und mit Stakkato bezeichneten Noten.
Traditional ,,/
5.ROMANCE Romanze P.R.
Andante con moto
poco rall. (2davolta)
r7
Fine
poco rit.
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D. C. al Fine
Genrle and reflectiveplaying is required. Throat notes (g' and a') need extra breath support. Notes of the same pitch beneatha slur are lightlv articulated. Dieses Stück verlangt sanftes,nachdenklichesSpiel. Die Tóne g' und a' brauchen besondereAtemunterstützung. eleichenTonhóhe unter einem Bogen werden leicht angesto8en.
Zwei Noten der
6. HATIKVAH Hebrew Traditional Moderato
7
mf cresc. A Hebrerr anthem. ro be olaved s'ith a rich. cantabile tone. accent.
The acciaccatura in bar ró must not deprive the principal note of its natural
Eine hebráische Hsmne. die mit einem runden, ausdrucksvollen Hauotnote nicht ihres nanirlichen Akzents berauben.
Ton zu spielen ist. Der Vorschlag in Takt ú
darf die nachfolgende
7. FINNISH FOLK SONG FinnischesVolkslied Andante
Traditional arrangedby Alan Richardson a tempo
poco rit.
2 onf
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-\ peasant sonq. s'rstful in character. s'ith some opportunity [or rubato. E r n B a u e r n l i e d v o n s ' e h m ü t i g e m C h a r a k t e r , d a s e i n i g e M a l e Gelegenheit zu Rubato gibt
poco rit.
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HEY 8. SHEPHERD'S Hey DesSchrifers Animato
Folk Dance
rnf rall. (zdavotta)
Fine
.l rr.ill plav on the tabor to the worthies, and let them dance the Hey'(Shakespeare'.Lole's LaboursLosf). This country danceshould they are secure' be pla"'ed rvith vigour. count four in a bar in bars ro-rz and r4-r6 until Liebesmüh)'Dieser volks.lch rvill den würdigen mit dem Tamburin aufspielenund sie den Hey ranzenlassen'(Shakespeare: ,verlorene sind' geláufig diese bis r4-ró und ro-rz Takten in den Viertel tanz sollte mit Energie und Ausdruck gespieltwerden. Záhle
9. THE MERRY PEASANT DerfróhlicheLandmann ROBERT SCHUMANN (18ro-1856)
Allegro animato
/
f 5
of tone, indicating the shape and direction of each phrase. die für Form und Verlauf einer jeden
From Schumann's-llbum-fbrthe Young Mainrain the evenness Behalte die GleichmáBigkeit des Tones bei, -{us Schumanns -]'lbum.liirdieJugend' n-rchnqist.
Phrase
9
IO. SCHERZO ANTON DIABELLI ( r7 8r - r 8 5 8 )
Allegro ->
rit.
a tempo
Vir'¿crousmusic. needing accentson the first be¡t of eachbar. A lifted.rote -r.ked
;l --.:
Eine lebh¿tie \{usik. bei der derjerveils erste Taktschlag betont werden mu8. Eine mit sondernserkürzt.
is not tongued but shortened. J
bezeichnete Note wird nicht angestoBen,
10
II. THE APPLE FROM THE ORCHARD Der Apfel uom Obstgarten(El Pomode lo Pomaro)
Anon (Venetian,c.r 5zo)
Deciso
mf {z.ft
-{ livelv danceneeding a firm, swinging rhythm, with z beatsin a bar. Ern lebendiger Tanz, der einen gleichmáBig eingehaltenen,swingenden Rhythmus mir zwei Taktschlágen pro Takt erfordert.
12. SERENADE: BEAUTIFUL DREAMER Serenade( SchónerTrriumer) Moderato
STEPHEN FOSTER (r 8zó-r8ó4)
-
,\ tlmous song bv Stephen Foster evoking the spirit of the American deep south. Ern berühmtes Lred von Stephen Foster, das den Geist des tiefen Südens Amerikas beschwórt.
11
13. LANDLER CARL REINECKE
Allegretto
(r824-r9ro)
f tz.n)
mf
ry poco rall.
A German countrv dance in triple time Ein deutscher \:olksranz im Dreiertakt
The secondand third beatsofeach bar should be lightened. Die ieweils zweiten und dritten Taktschláeesollten kaum betont werden.
t2
14. BERDOLIN'S SV/EETHEART delBerdolin) BerdolinsSchatz(La caracossa
Anon (Venetian,c.r5zo)
Con moto
f
marcato
Meno mosso
Imagine rhe raucous sound of the shawm in this robust piece.Pay particular attention to the piano part in the final three bars to ensure accuracvof ensemble. Denke bei diesem frischen, urwüchsigen Stück an den rauhen Klang der Schalmei. Achte besondersauf die drei letzten Takte der KJavierbegleitungum genauesZusammenspielzu gewáhren.
I5. GERMAN DANCE DeutscherTanz Allegro giusto f
TRIO
HAYDN -TOSEPH (t732-r8o9) r
l
D. C. al Fine
From Havdn's set of t¿ Cerman Dances(t7gz).lt is in ternary form with a central Trio contrasting with the repeatedfirst sectron. Aus den tz DeutsthenTrinzen(t7gz) von Haydn. In dreiteiliger Form, wobei das Trio in der Mitte mit dem wiederholten ersten Teil kontrastiert.
Ió. BY THE FIRESIDE Am Kamin Moderato
ROBERTSCHUMANN (r8ro-r85ó)
? espressrt'o
rit.
to a
nf From Schumann'spiano pieces Stenes from Childhood.Be aware of the dynamic level and the natural direction of the phrases.Take c¿reo\-erthe enrrr-in bar Iz. Aus SchumannsKlavierstückenKinderszenen.Denke an die Lautstárke und den natürlichen Verlauf der Phrasen.Achte besondersauf den Einsarzln Takt r:.
l4
17. REVERIE Trriumerei PYOTRTCHAIKOVSKY Andante
( t 84o-r893)
p espress.
pocopiü f
a tempo
l7
mf morcato
-
1ó 25
mf D. C. aI Fine
-
dim. This Reuerie(dav-dream)is from Tchaikovsky's Children'sPieces.Thengo..fineeds preose tlnger movement. 'Tráumerei' Diese Ret,erie, stammt aus Tschaikovskys Kinderstücken. Die Figur Koordination der Fingerbervegungist besonderswichtig.
to be rhythmically exact, and playedwith
JJ -un rhythmisch
exakt gespielt werden; die
I8. LULLABY Wiegenlied V/OLFGANGAMADEUS MOZART (t7 56-179t) arrangedby Alan Richardson
Andante
p
dolce espressilo
I
poco
t3
p tempo
-
prco
-\ render. erpressir-e song bs Mozart. lJse mezzo-staccato articulation with two gentle stresses per bar. Ein zans.
ausdrucksvolles Lied von Mozart. Soiele mit mezzostakkato Artikulation
und betone beide Takthálften
leicht
16
r 9 . RONDEAU
HENRY PURCELL
(ró59-tó95) arrangedby Alan Richardson
Moderato
p
cantabile
ry
"tf
mf espress A trIidsummerNight'sDream' From the rncidentalmusic to Shakespeare's Eín tr[ittsommernarhtstraum ^{us der Bühnenmusik zu Shakespeares
mf
17
20. TO A WILD ROSE An einewilde Rose
EDWARD MACDOWELL
Semplice,
==-
12
4
-
mp poco marc.
cresc.
poco rit.
tempo
==-
ry 33
2 -
-
pp
ry
dim.
.{n arr¿nqemenr of a rvell-knorvn romanrtc tone.
piece from the American composer Edward MacDowell's
Ein Arrangement eines bekannten Stückes aus den Es ertbrderr elnen \\'armen. romantischen Ton.
Woodland Sketches.
Woodland Skexhes des amerikanischen
Komponisten
It needs a warm, Edward
MacDowell.
* - - €- ' | s
18
2T. CONTREDANSE Kontertanz -IEAN-PHILIPPERAMEAU (r 683-1754)
Vivo
D. C.al Fine
.{ r'rvacious counrrv dance. Accent the first beat of each bar to give movement and vitality, and use a light staccatoarticulation. Betone den jeweils ersren Taktschlag um Bewegung und Vitalitát zu erreichen, und spiele mit leichtem Ern lebhafter Volksranz. SrakkatoanstoB.
22. ANDANTE -TOHANNES BRAHMS (r833-rs97)
Andante (J = oo)
p e s p r e s s i t ' o ,s e m p l i c e
-
-
-
><
_ The theme from the slow movement of Brahms' 3rd Symphony. Lyrical, sustained playing is required with lightly articulated semiquavers. Das Thema des langsamen Satzesaus der dritten Symphonie von Brahms. Es verlangt lyrisches, verhaltenes Spiel mit leicht arrikul,rerten Sechzehnteln.
23. MINUET Menuett
JOHANN SEBASTIANBACH
Allegretto
This sracetul mrnuet is one of a number of keyboard pieceswritten by Bach for his wife Anna Magdalena. phrasesshould be plavedin one breath.
(ró85-r75o)
Each ofthe
four-bar
Dreses anmurige \lenuett gehórt zu einer Anzahl von Stücken für Tasteninstrument, die Bach für seine Frau Anna Magdalena seschnebenhat. _lededer viertaktigen Phrasensollte mit einem Atem gespieltwerden.
20
24. TRIO WOLFGANGAMADEUS MOZART --.-............'.'.. lrz5ó-r79r)
the staccato This clarinet melodv. tiom rhe Minuet and Trio of Mozart's Symphony no. 39, requiresbroad phrasing. In the symphony clarinet. second bv the are pla.ved accompaniment in the qua\-ers 'Menuett und Trio' von Mozarts Symphonie Nr. 39 erfordert eine weitgespannte Phrasierung. Diese Klarinettenmelodie aus dem In der Svmphonie rverdendie Stakkatoachtelder Begleitung von der zweiten Klarinette gespielt.
2s. THE FASCINATOR Der Bezauberer
TAMESSCOTT
arrañgedby David Matthews
James Scott rvas a popular American composer of piano ragtime music. The syncopated, tied notes should have a slight accent. James Scort rsar ein populárer amerikanischerKomponist von Ragtimemusik fiir Klavier. Die synkopierten, gebundenenNoten sollten leicht akzenruiens'erden
26. *
*
*
ROBERTSCHUMANN (r8ro-r85ó) arrangedby Alan Richardson
Lento ed espressrvo
meno mosso
a tempo I
poco meno mosso
fp
Tlrrs unritled piece from Schumann's Album for the Young should be played cantabile with great erpressir-eness.The turn o in the penultimate bar should be played Dieses unbeotelte Snick aus SchumannsAlbumfir dieJugendsollte cantabileund mit viel Ausdruck gespielt rserden. Der Doppelschlag s im vorletzten Takt sollte so gespieltwerden:
#-"fT7T ffi 5
22
27.
V/HEN DAISIESPIED WennPrimelngelb THOMAS ARNE (r7ro-r778)
Con moto
onf dolce
Loue'sLabour'sLost. A lyrical setting of the song Whendaisies pied and uioletsbluesung by Spring, in Shakespeare's articulation marks.
Observe the varying
Eine lyrische Vertonung des Liedes WennPrimelngelb und Veilchertblau, gesungenvom Frühling in Shakespeares Verlorene Liebesmüh. Beachtedie verschiedenartigenArtikulationsangaben.
28. THEME Thema FRANZSCHUBERT
cresc.
The theme. originalls tbr clarinet in C, from the Theme and Variations of Schubert's Octet.The theme was taken by Schubert from his orvn earll opera Die Freundet,onSalamanka.Thedotted rhythm, grace notes and staccatoarticulations must not interrupt the flow of ¡he melodv. The tnll in the penulrimatebar mav be plaved Das Thema von'Thema und Vanationen'aus.schubertsOktett, ursprünglich fiir C-Klarinette.Schubertentnahm es seinereigenen thihen Oper Die Freunde uon Salamanka.Der punktierte Rhythmus, die Verzierungen und dieStakkatoartikulationdürfenden .\lelodieflu8 rucht hemmen. Der Tri-ller im vorletzten Takt kann so gespielt werden:
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