m o c . . a n r e d o m a i n o m r a e d s o i c i c r e j e e d o n r e d a u c . . w w w
8 1 0 2
Cuaderno de ejercicios de
blues
�������� �� ���������� �� ����� � ��������� ������ ������ ����� ��� �������� ����������
�������� �� ���������� �� ����� ���.������������������������������������.���
������������ ����� ���������� �� ������������ �� ����� ����� �������� ���� ����� ������ ��� ���. ��, ������ �� ��� �����, �� ����� ����������� ��������� ���� �������� �� ����� �� ����� ��� �������� �� ����� ��� �� ��������������� ������������ �� ���������� �������� �� ����� �� ����� ���, ���� ��� ��������. ��� �������� ���������� ����� �� � ���� ��������� �� �������� ���� ��� ����� ��� ��� �� ������� �� ����� ��� � � �� ������� ������� ���������� �� ���� ����� � �� ���������� ���� �����. ������� ������� ���������� �������������� � ����� ��������� ��������� � �� ������������� ����������.
������ ������
�������� �� ������� �� ��������� �� ���� ������� ����� �� �����
�� ����� ��������� �� ������ �� ������ �� ��������� (�7)
����� ���������������:
�������� �� C����� / ���������� ���� ����� ������� / C��������������� ������� / ����� ����� B������� B����� / ���� C������� ����� / B���� ������� ������� ���������� / ����� ����� B��� ����� / ���� C������� B���� �� ��� C����� / ����� ���������
�� ����� ����� �� ������ �� ������ �� ����� (�, �6, ����7)
B���� ��� A���� / C������ ������ A� ������� / C������ ������ ��� ��C���� ���� / C���� B���� B��� � B����� / �������������������� B��� ���� / ���������� ���� (������� ������� ���� ���������)
�� ����� ����� �� ������ �� ������ �� ����� (��, �����7, ��7, ��6)
������� /���� C������� ���������� / ����� ������� �� �.C. / ���� C������� B����� ����� / ����� ��������� ������ / ���� C����� ������ ������� / ������ ������ (����� �� ����� �����)
� ����� ��������������� �� �� ����� ������
o
����� �� ����
B���� ��������� �� ��� ����� ����� (����) ��� �� ������ ���� �����.
B���� ������ / ���� ������� B��� ��� B����� / ����� ����� C ��� B���� / ���� ��������� ��������� ��� ��� / ����� �������
o
����� ��� ����� ��������
�� ������ ����� ��� 3/4, 6/8 � 6/4.
���������� / ����� ������� (����� �� 6/4) A�� B���� / ����� ����� (��������� �� 6/8)
o
����� ��� ������
��� ����� ���� ����� �� ���� ���� AABA ����� ��� A ��� ����� ����� �� 12 �������� � �� B �� ������ �� 8 ��������.
���� 7 / C��������� A������� ��� ���� ����� / ���� ������ ���������� / ���� C������� B������� ��� B���� / B����� ������ ����� / B���� C����� ���� �������/ ��� ����������
cómo tocar los ejercicios de blues how to play the blues exercises
- tocar el ejercicio tal cual. - tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de la escala pentatónica mayor:
C7
F7
C7
C7
- tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de la escala pentatónica menor:
C7
F7
C7
C7
- tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de la escala pentatónica mayor de blues:
C7
F7
C7
C7
- tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de la escala pentatónica menor de blues:
C7
F7
C7
C7
- tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de las escalas pentatónica mayor de blues y menor de blues:
C7
F7
C7
copyright©danielfedele2014
C7
cómo tocar los ejercicios de blues
- repetir el proceso con los ritmos de los demás ejercicios:
C7
F7
C7
C7
- mezclar ritmos:
C7
F7
C7
C7
- Añadir las síncopas entre paréntesis:
C7
F7
C7
- Mezclar patrones melódicos: Acordes enlazados
+ cromatismos
C7
F7
F7
F7
+ pentatónica mayor
C7
C7
C7
+ escala bebop
C7
A7
+ pentatónica menor de blues
G7
copyright©danielfedele2014
C7
+ cromatismos
G7
ejercicios blues 1-2-3 en C 3
1 Interpretación swing
C7
F7
C7
C7
patrón rítmico sincopado (1) y 2
F7
F7
D-7
2
G7
C7
C7
C7
G7
3 C7
F7
C7
C7
patrón rítmico sincopado 3
F7
F7
D-7
G7
C7
C7
C7
F7
C7
C7
G7
C7
patrón rítmico sincopado 4
F7
D-7
F7
G7
C7
C7
copyright©danielfedele2007
C7
G7
ejercicios blues 4-5-6 en C 4
C7
F7
patrón rítmico sincopado 5
5
F7
F7
D-7
G7
C7
F7
D-7
6
C7
D-7
C7
C7
C7
F7
F7
G7
C7
A7
G7
C7
C7
C7
A7
patrón rítmico sincopado 4
C7
C7
G7
C7
G7
patrón rítmico sincopado 4
F7
F7
F7
C7
copyright©danielfedele2007
C7
A7
G7
ejercicios blues 7-8-9 en C 7 patrón 1-2-3-5
C7
F7
D-7
(1-b3-4-5)
8
F7
C7
C7
F7
C7
G7
A7
C7
G7
escala mixolidia
C7
F7
F7
F7
(escala dórica)
D-7
9
C7
C7
G7
C7
A7
C7
G7
terceras
C7
F7
C7
C7
F7
F7
C7
A7
D-7
G7
C7
G7
copyright©danielfedele2012
ejercicios blues 10-11-12 en C acordes enlazados
10
C7
F7
C7
C7
F7
F7
C7
A7
D-7
G7
C7
G7
escala pentatónica menor de blues
11
C7
F7
F7
F7
D-7
G7
C7
C7
C7
A7
C7
G7
pentatónica mayor
12 C7
F7
C7
F7
F7
D-7 (pentatónica menor de blues) G7
C7
C7
C7
copyright©danielfedele2007
A7
G7
ejercicios blues 13-14-15 en C escala mixolidia bebop
13 C7
F7
C7
C7
F7
F7
D-7
C7
G7
C7
A7
G7
escala mixolidia bebop desde 3
14 C7
F7
C7
C7
F7
F7
D-7 (dórica desde b3)
G7
C7
A7
C7
G7
cromatismos
15 C7
F7
C7
C7
F7
F7
C7
A7
D-7
G7
C7
copyright©danielfedele2007
G7
ejercicios blues 16-17-18 en C doble aproximación cromática inferior (+ acorde)
16 C7
F7
C7
C7
F7
F7
D-7
C7
G7
A7
C7
G7
doble aproximación cromática superior (+ acorde)
17 C7
F7
F7
C7
C7
C7
F7
D-7
A7
G7
C7
G7
doble aproximación cromática inferior y superior (+ acorde)
18 C7
F7
C7
C7
F7
D-7
F7
G7
C7
A7
C7
copyright©danielfedele2007
G7
ejercicios blues 1-2-3 en F 3
1 Interpretación swing
F7
B¨7
F7
B¨7
B¨7
F7
G-7
C7
F7
2
F7
F7
C7
F7
B¨7
B¨7
B¨7
G-7
3
F7
C7
B¨7
F7
B¨7
C7
F7
F7
copyright©danielfedele2007
F7
F7
G-7
F7
C7
F7
B¨7
F7
F7
F7
C7
ejercicios blues 1-2-3 en B b 3
1 Interpretación swing
B¨7
E¨7
B¨7
B¨7
B¨7
E¨7
E¨7
C-7
2
F7
B¨7
B¨7
F7
3 B¨7
E¨7
E¨7
E¨7
C-7
F7
B¨7
E¨7
C-7
B¨7
B¨7
E¨7
B¨7
E¨7
F7
B¨7
B¨7
B¨7
copyright©danielfedele2007
B¨7
B¨7
F7
B¨7
B¨7
F7
blues exercises 1-2-3 in G 3
1 swing
G7
C7
C7
C7
A-7
2
D7
G7
G7
G7
G7
G7
D7
G7
C7
C7
C7
A-7
3
A-7
G7
D7
G7
C7
G7
G7
G7
C7
D7
G7
G7
G7
D7
C7
G7
G7
G7
D7
ejercicios blues 1-2-3 en D 3
1 Interpretación swing
D7
G7
G7
G7
E-7
A7
2
D7
D7
D7
D7
D7
A7
3 D7
G7
G7
G7
E-7
E-7
D7
A7
D7
G7
D7
D7
D7
D7
A7
D7
copyright©danielfedele2007
D7
A7
G7
G7
D7
D7
D7
A7
ejercicios blues 4-5-6 en F 4
5
F7
B¨7
B¨7
B¨7
G-7
C7
F7
F7
F7
F7
D7
C7
F7
B¨7
G-7
6
B¨7
B¨7
F7
F7
F7
D7
C7
F7
C7
F7
B¨7
G-7
B¨7
B¨7
C7
F7
F7
F7
D7
F7
copyright©danielfedele2007
C7
ejercicios blues 4-5-6 en B b 4
5
B¨7
E¨7
E¨7
E¨7
C-7
F7
E¨7
C-7
6
E¨7
F7
B¨7
B¨7
B¨7
E¨7
B¨7
E¨7
B¨7
E¨7
C-7
G7
B¨7
E¨7
B¨7
B¨7
B¨7
B¨7
B¨7
F7
B¨7
copyright©danielfedele2007
F7
B¨7
G7
G7
F7
F7
B¨7
ejercicios blues 4-5-6 en G 4
G7
C7
G7
G7
G7
E7
patrón rítmico sincopado 5
C7
C7
A-7
5
D7
G7
C7
A-7
6
G7
C7
patrón rítmico sincopado 4
C7
D7
patrón rítmico sincopado 4
C7
A-7
G7
C7
C7
D7
D7
G7
G7
E7
G7
G7
G7
copyright©danielfedele2007
G7
G7
D7
G7
E7
D7
ejercicios blues 4-5-6 en D 4
5
D7
G7
G7
G7
E-7
A7
D7
D7
D7
B7
D7
A7
6 D7
G7
G7
G7
E-7
A7
D7
G7
E-7
D7
D7
D7
G7
D7
G7
A7
D7
D7
copyright©danielfedele2007
D7
B7
A7
D7
B7
A7
ejemplos con ejercicios blues 1-18 en c
A
C7
F7
patrón rítmico 2
C7
terceras
F7
C7
acordes enlazados
escala pentatónica mayor
G7
pentatónica menor de blues
B
escala mixolidia bebop tres notas de paso
F7
D-7
C7
C7
patrón rítmico 2
C7
pentatónica mayor
doble aprox cromática
G7
escala bebop con patrón rítmico 4
C C7
patrón rítmico 3
F7
mixolidia bebop desde tercera
D-7
C7
pentatónica menor de blues
pentatónica menor pentatónica mayor
mixolidia bebop
dorica bebop desde tercera
C7
pentatónica mayor con patrón rítmico 4
F7
3
mixolidia bebop con patrón rítmico 6
D-7
cr cr
síncopa
C7
C7
síncopa
G7
acordes enlazados escala mixolidia
F7
3
patrón rítmico 1
F7
G7
3
C7
escala mixolidia bebop tres notas de paso
F7
F7
C7
C7
C7
pentatónica menor con patrón rítmico 4
C7
síncopa
C7
cromatismos
G7
copyright©danielfedele2016
C7
G7
pentatónica menor
patrón rítmico 4
escalas pentatónicas: teoría pentatonic scales: theory 1
escala mayor para formar una escala pentatónica, o de 5 sonidos, eliminamos de la escala mayor las dos notas más inestables de la escala que a su vez forman un tritono
1
2
3
4
5
tritono
6
7
8
pentatónica mayor 2 escala la cuarta es una nota conflictiva por la disonancia que genera al estar a semitono de la tercera. La séptima es una nota que requiere conducción hacia la tónica. Al eliminarlas facilitamos la elaboración de melodías
fórmula: 1
3
2
3
4
5
6
7
8
escala pentatónica mayor de blues
(escala pentatónica mayor con b3 Añadida) añadiendo la tercera menor (blue note) introducimos la sonoridad blues con el juego mayor-menor
fórmula: 1
4
2
b3
3
blue note
5
6
8
escala eólica (menor natural) para formar una escala pentatónica menor eliminamos de la escala eólica las dos notas que forman un tritono
1
2
tritono 4
b3
b6
8
5
b7
5 escala pentatónica menor
la 2 y la b6, nota conflictiva por estar a semitono de nota del acorde y provocar disonancia, quedan eliminadas
fórmula: 1
2
b3
4
5
b
6
Copyright©DanielFedele2016
b7
8
escalas pentatónicas: teoría
6
escala pentatónica menor de blues
(Escala pentatónica menor con #4 Añadida) añadiendo la cuarta aumentada (blue note) introducimos una nueva sonoridad blues
b3
fórmula: 1
#4
4
b7
8
5
blue note
7 C mayor y A eólica son la misma escala con distinto centro tonal
C mayor
A eólica (menor natural)
8 C pentatónica mayor y A pentatónica menor son la misma escala con distinto centro tonal
C pentatónica mayor
A pentatónica menor
9
C pentatónica mayor de blues y A pentatónica menor de blues son la misma escala con distinto centro tonal C pentatónica mayor de blues blue note b3 1 2 3 5 6 8
Blue Note
La blue note b3 de la pentatónica mayor se
b3
1
4
#4
5
b7
8
A pentatónica menor de blues
transforma en la blue note #4 de la pentatónica menor
C pentatónica mayor de blues se puede tocar sobre acordes de tercera mayor C pentatónica menor de blues se puede tocar sobre acordes de tercera mayor y tercera menor
10
C
Cmaj7
C7
C-
C
Cmaj7
el juego mayor-menor es el que genera el sonido "blues" Copyright©DanielFedele2016
C7
C-7
escalas pentatónicas mayores y menores (de blues) major and minor (blues) pentatonic scales escala pentatónica mayor (de blues) escala pentatónica menor (de blues)
1
b3
#4
4
5
b7
8
C
b3
2
1
A
blue note
F pentatónica mayor (de blues)
blue note
3
5
6
8
D pentatónica menor (de blues)
G
B¨
E¨
C
A¨
F
D¨
B¨
G¨
E¨
G©
B
E
C©
A
F©
D
B
G
E
Copyright©DanielFedele2016
escalas pentatónicas mayores y menores (de blues) major and minor (blues) pentatonic scales escala pentatónica mayor (de blues) escala pentatónica menor (de blues)
1
b3
#4
4
5
b7
8
C
b3
2
F pentatónica mayor (de blues)
1
A
blue note
blue note
3
5
6
8
D pentatónica menor (de blues)
G
B¨
E¨
C
A¨
F
D¨
B¨
G¨
E¨
G©
B
E
C©
A
F©
D
B
G
E
Copyright©DanielFedele2016
escalas pentatónicas: cómo estudiar pentatonic scales: how to study C pentatónica mayor y menor (de blues)
1
Pentatónica mayor en todo el registro del instrumento
2
Pentatónica mayor con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes
3
Pentatónica menor en todo el registro del instrumento
4
Pentatónica menor con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes
5
Pentatónica mayor + pentatónica menor en todo el registro del instrumento
Mayor
+ Menor
+ Mayor
+ Menor
6
Pentatónica mayor + pentatónica menor con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes
Mayor
+ Menor
+ Mayor
Copyright©DanielFedele2016
+ Menor
Escalas pentatónicas: cómo estudiar 2/3
7
Pentatónica mayor en grupos de cuatro con articulaciónes
8
Pentatónica mayor en grupos de cuatro con desplazamiento en el compás (movimiento hacia adelante) y articulaciónes
9
Pentatónica mayor en grupos de cuatro con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes
10
Pentatónica menor en grupos de cuatro con articulaciónes
11
Pentatónica menor en grupos de cuatro con desplazamiento en el compás (movimiento hacia adelante) y articulaciónes
12
Pentatónica menor en grupos de cuatro con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes
13
Pentatónica mayor por terceras
Pentatónica menor por terceras
Copyright©DanielFedele2016
Escalas pentatónicas: cómo estudiar 3/3
14
Escalas pentatónicas mayores y menores de blues
mayor de blues
+ menor de blues
Blue Note
15
+ mayor de blues
+ menor de blues
Blue Note
Cromatismos sobre pentatónica mayor
cr
16
cr
cr
cr
cr
cr
Cromatismos sobre pentatónica menor
cr
17
cr
cr
cr
cr
Ejemplo de combinaciónes de pentatónica mayor y menor (de blues) con patrones melódicos patrones rítmicos sincopados y articulación
Cmaj7 (C7)
cr
Pentatónica mayor
3
+ menor en grupos de cuatro
+ menor de blues
+ mayor en grupos de cuatro
+ mayor por terceras
+ menor por terceras
+ mayor de blues
+ cromatismos sobre pentatónica mayor
+ cromatismos sobre
pentatónica menor
+ Menor en grupos de cuatro
Copyright©DanielFedele2016
+ menor de blues
patrones rítmicos sincopados básicos basic syncopated rhythmic patterns tiempo
y contratiempo
a tiempo
a contratiempo
4 4
daht interpretación swing 3
44
daht
3
a
dah
3
du daht interpretación swing
du daht
3
4 4
du dah
3
a
dah
3
3
3
dah du du dah
a
b
44
du duht daht
du duht dah
a
b
4 4
du
6
du dah
dah du du daht
a
b
44
5
síncopa
b
4 4
4
síncopa
b
4 4
3
daht
a
2
daht
1
daht
Tresillos 3
44 du du daht
du
b
3
du du daht
dah
3
du du dah
Copyright©DanielFedele2016
3
du du dah
lenguaje del jazz: la articulación Jazz language: articulations
en música el concepto articulación significa dar una intención diferente a cada nota, tanto en duración como en intensidad y cómo relacionarla con la siguiente nota o grupo de notas. sobre la misma nota hablamos de ataque y volumen y sobre un grupo de notas, de interrupción o continuidad entre ellas.
A tipos de articulaciones tenuto
staccato
Leve acentuación acento ligero la nota conserva toda su duracion la nota dura la mitad de su valor
acento vertical
acento vertical con staccato
acento fuerte
acento pesado duración lo mas corta posiBle
du
du
du
du
acento Horizontal
duht
du
duht
daht
duht
duht
nota fantasma
acento fuerte ataque con media lengua la nota conserva toda su duracion
dah
duracion menor que el staccato
dud-n
du duh
duht
daht
daht
daht
daht
dot
dot
dot
dot
picado ligado
ataque de respiración ligado
huh
huh
dot
Ligadura de expresión
Ligadura de expresión destacando cada nota
du du du du
du
B combinaciones de picado ligado y su percepción rítmica 1
ligadura de expresión
2
3
4
percepción ritmica:
5
6
7
copyright©danielfedele2016
8
estudio de escalas pentatónicas con patrón melódico pentatonic scales study with melodic pattern
el mismo dibujo por terceras aplicado a distintas escalas
1
C pentatónica mayor
A)
B)
2 C pentatónica mayor de blues
A)
blue note
B)
3
C pentatónica menor
A)
B)
4 C pentatónica menor de blues
A)
blue note
B)
Copyright©DanielFedele2016
estudio de escalas pentatónicas con patrón rítmico sincopado pentatonic scales study with syncopated rhythmic pattern
el mismo patrón rítmico aplicado a distintas escalas
1
C pentatónica mayor
B)
a)
2 C pentatónica mayor de blues a)
blue note
B)
3
C pentatónica menor
B)
a)
4 C pentatónica menor de blues
blue note
B)
a)
Copyright©DanielFedele2016
opciones de escalas en el blues en f scale options over the blues in f
Pentatonica Menor (de Blues)
Pentatonica Menor (de Blues)
Pentatonica Mayor (de Blues)
Pentatonica Mayor (de Blues)
Mixolidia (Bebop)
Mixolidia (Bebop)
I7
IV7
ígual compás 1
I7
F7 Bb7 F7
Linea de bajo walking
1
2
ígual compás 2
I7
F7
3
4
IV7 I7 V7/II IV#º7 Bb7 Bº7 F7 D7b9
Pentatonica Mayor (de Blues)
Disminuida Tono-Semitono
5
Mixolidia ( b9) b13
6
7
Pentatonica Menor (de Blues)
Pentatonica Menor (de Blues)
8
II-7 V7 I7 G-7 C7 F7
Pentatonica Menor (de Blues)
ígual compás 1
ígual compás 1
ígual compás 10
Pentatonica Mayor (de Blues)
Dórica (Bebop)
Mixolidia (Bebop)
9
10
Copyright©DanielFedele2007
11
V7
C7
12
opciones de escalas en el blues en f
Pentatonica Menor (de Blues)
Pentatonica Menor (de Blues)
Pentatonica Mayor (de Blues)
Pentatonica Mayor (de Blues)
Mixolidia (Bebop)
I7
Linea de bajo walking 1
3
4
Pentatonica Mayor (de Blues)
Disminuida Tono-Semitono
Mixolidia ( b9) b13
IV#º7
I7
5
6
V7/II
7
8
Pentatonica Menor (de Blues)
Pentatonica Mayor (de Blues)
II-7
Dórica (Bebop)
I7
2
Pentatonica Menor (de Blues)
I7
Pentatonica Menor (de Blues)
IV7
Mixolidia (Bebop)
IV7
9
Mixolidia (Bebop)
V7
I7
10
Copyright©DanielFedele2007
V7
11
12
escala mixolidia bebop: fundamentos mixolydian bebop scale: fundamentals
tiempo fuerte
Incorrecto
4
2
1 sin nota de paso las notas del acorde caen en tiempo débil
Correcto
7 nota de paso
5
3
1 con nota de paso las notas del acorde caen en tiempo fuerte
Reglas: A
Desde 7. 5, 3 o 1: una o tres notas de paso
7
b3
B
b2
7
Desde 6, 4 o 2: ninguna o dos notas de paso
b2
A
+
7
B
b2
7
Copyright©DanielFedele2016
b3
b2
escala mixolidia bebop: patrones melódicos en c mixolydian bebop scale: melodic patterns in c 1
tocar ascendente y descendente en todo el registro del instrumento
escala
Etc...............
2 terceras
3 a)
B)
arpegios
1
4
3 5
acordes
1 3
8
5 b7
acordes enlazados
5 acorde + escala
6 cromatismos
a) un semitono debajo de cada nota del arpegio
c
7
c
c
dos semitonos debajo de cada nota del arpegio
b)
c
c
dos semitonos por debajo de cada nota del arpegio y dos por encima de cada nota del arpegio
8 9 c
c
un semitono debajo de cada nota de la escala + triada
c
dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota de la escala + acorde
c
c
c
c
Copyright©DanielFedele2016
escalas de jazz: cómo estudiar ii jazz scales: how to study ii
1
patrón melódico ascendente y descendente desde cada nota de la escala en todo el registro del instrumento Etc. Etc.
a)
B)
Tocar sobre jamey aebersold Vol 24 - CD 1 - Pista C major (Bb saxo Tenor, Eb saxo Alto)
Patrónes rítmicos sincopados + articulación:
1
2
3
4
5
Etc.
patrón melódico 1 + patrones rítmicos sincopados + articulación:
2
patrón melódico por terceras ascendente y descendente en todo el registro del instrumento Etc. B) a)
Etc.
Tocar sobre Aebersold Vol 24 - CD 1 - Pista C major (Bb saxo Tenor, Eb saxo Alto)
patrón melódico 2 + patrones rítmicos sincopados + articulación:
4
3
5
1
2
copyright©danielfedele2016
Etc.
escalas de jazz: cómo estudiar ii
+
1 patrón
melódico 1 + patrones rítmicos sincopados + articulación:
2
patrón melódico 2 + patrones rítmicos sincopados + articulación:
cambio de escala
3
escala
pentatónica mayor: patrón melódico en grupos de cuatro + articulación B) a)
escala
pentatónica mayor: patrón melódico grupos de cuatro + patrones rítmicos + articulación
suma de escalas
1 patrón
+
+ 3
2
melódico 1 + patrones rítmicos sincopados + articulación:
patrón melódico 2 + patrones rítmicos sincopados + articulación:
tocar sobre Aebersold Vol 24 - CD 1 - Pista C major (Bb saxo Tenor, Eb saxo Alto) escala
pentatónica mayor con patrón melódico en grupos de cuatro + patrones rítmicos + articulación
copyright©danielfedele2016
c jam blues duke ellington
C
(swing)
F
C7
3x
Bb
F7
3x
3x
G
D
D7
3x
Bb7
G7
3x
copyright©danielfedele2012
bag´s groove Milt Jackson
C
swing 3x
C7
F
3x
F7
Bb
Bb7
3x
G
G7
3x
D
3x
D7
copyright©danielfedele2012
sonny moon for two Sonny Rollins
C
(swing)
C7
3x
F
3x
Bb
3x
G
F7
D
3x
Bb7
G7
3x
D7
copyright©danielfedele2012
introducción a la improvisación jazzística introduction to jazz improvisation
X una
escala musical es un conjunto de sonidos ordenados de una manera específica.
X la
escala mayor es la más utilizada en la música occidental.
X las
escalas generan acordes.
X dado
un acorde, el improvisador selecciona la escala más consonante con ese acorde.
escala mayor
C
acorde
X la
escala puede generar infinidad de patrones melódicos.
acordes
terceras
cromatismos
X una
línea melódica se compone de una determinada suma de patrones generados por la escala. + cromatismos
+ terceras
+ acordes
+ terceras
+ cromatismos
Copyright©DanielFedele2015
introducción a la improvisación jazzística X los
patrones rítmicos sincopados diferencian a la música moderna de la música clásica.
X la
linea melódica improvisada es una combinación de patrones melódicos y patrones rítmicos sincopados.
X las
articulaciónes confieren personalidad a la sonoridad de la linea melódica improvisada.
X los
adornos son variaciones de la línea melódica que le añaden expresión.
Mordente
X los
Trino
clichés son frases hechas que, a pesar de ser lugar común, se repiten constantemente.
Miles Davis, "The Theme"
3
X las
dinámicas son la variaciónes de volúmen de la linea melódica.
f
mp
f
mp
mp
X el
swing es la intención con que se toca cada nota de la linea melódica y que produce el auténtico sonido jazzístico.
nota fantasma
mp
f
mp
Copyright©DanielFedele2015
nota fantasma
mp
introducción a la improvisación jazzística X finalmente,
la linea melódica improvisada se compone de patrones melódicos + patrones rítmicos + articulaciones + adornos + clichés + dinámicas + swing.
f
mp
X el
mp
mp
fraseo es la colocación de las lineas melódicas en distintos lugares del compás.
X la
mejor manera de organizar el fraseo para generar una percepción de movimiento hacia adelante es colocando las lineas melódicas en un arco que va de tiempo débil a fuerte.
X distintas
mp
f
mp
mp
escalas generan distintos acordes.
escala mixolidia
escala mayor
V7 G7
I C
linea melódica improvisada se compone ahora de la suma de dos escalas distintas, cada una con sus respectivos patrones melódicos y rítmicos, además de articulación, adornos, clichés, dinámicas y swing. I V7 C G7
X la
fórmula en relación al acorde:
3
2
1
3
5 b7
escala mixolidia
Copyright©DanielFedele2015
3
T9
7 1 escala mayor
introducción a la improvisación jazzística X la
armonía funcional clasifica los acordes con funciones tonales. X el llamado II-V-I es el patrón armónico-melódico más utilizado en jazz. X el movimento subdominante-dominante-tónica es la expresión total del viaje sonoro. escala mixolidia (modo V de la escala mayor)
escala dórica (modo II de la escala mayor)
V7
II-7
D-7
G7 tritono
oscuro semiestable
brillante inestable
I
C
subdominante
X los
escala mayor
resolución de tritono
claro estable
dominante
tónica
acordes subdominantes, que contienen el cuarto grado de la escala, son semiestables y preparan el movimiento armónico. X los acordes dominantes contienen un intervalo de cuarta aumentada, llamado tritono, que genera tensión e inestabilidad. X los acordes de tónica, que contienen la triada 1-3-5, resuelven el tritono y generan estabilidad.
X la
linea melódica improvisada se compone ahora de la suma de tres escalas distintas, cada una con sus respectivos patrones melódicos y rítmicos, además de articulación, adornos, clichés, dinámicas y swing.
escala dórica
D-7
G7
escala mixolidia
mp
f
mp
escala mayor
C
f
mp
X una
primera aproximación alternativa a la rápida sucesión de acordes consiste en elaborar la linea melódica improvisada utilizando exclusivamente la escala del centro tonal. La segunda aproximación consiste en utilizar dos escalas para, una vez cómodos, emplear las tres escalas correspondientes. 1 2 3 D-7
X dado
escala mayor
escala mixolidia escala dórica
escala mixolidia
G7
escala mayor escala mayor
I
C
un acorde, la elección de escalas no diatónicas añade tensión a la sonoridad de la linea melódica.
G7
D-7
escala disminuida
mp
C
f
mp Copyright©DanielFedele2015
C
f
mp
introducción a la improvisación jazzística
X la
modulación es el paso de un tono a otro.
G7
D-7
C
mp
f
mp
f
G-7
C7
mp
f
mp
mp
F
f
mp
X la
forma de un tema está determinada por la cantidad de compases y su estructura armónica. el improvisador debe ceñirse ahora a la forma del tema y tocar una determinada cantidad de repeticiones de la forma llamados coros.. forma blues de 12 compases:
F7
Bb7
Bº
1
Bb7
F7
F7
G-7
mp
C7
f
F
mp
f
F7
D7
C7
12
mp
"la improvisación es la reorganización espontánea de los recursos asimilados previamente"
Copyright©DanielFedele2015
��������������������������������������������
�������� ��� ����� ���������
������������� �������������� ��������� ��� ���� ������� ������������ �������� �� �������
�������
�������� ���������
�������� ���������
�������� ��������
�������
�������
�����
������
���������� ������������ �������� ��� ����
����� ��������������������������
��������������������������������������������
�������� ��� ����� ������
���� �������� ��������� ������� ���������������� ����������������
� � � � � �
����� ����������� �� ���� ����� ����� �� �������� ����� �� �� �������� ����� ������ �������� �� �������� ����� ������ �� ��������
�����
�����
����� � �����
�������� ���������
��������� ��������������������������