Curso práctico de Sonido

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Curso práctico sonido Autor: José A. Poó

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1. Introducción. Los motivos que hacen que esta publicación se encuentre en tus manos son de carácter práctico, se pretende que sepas conectar equipos de sonido cuando no haya un especialista que lo pueda realizar. Quizás de ello se deduzca que lo adecuado sea ver las conexiones de los equipos que usas y ahí se acabo todo. Bastarían unas bonitas instrucciones y un poco de memoria; bueno veamos unas bonitas instrucciones: - Comprobar que la pletina esta conectada en la entrada deck del mezclador. - Conectar el micrófono en la entrada mic1. - Conectar los altavoces con los cables banana-XLR en out. - Poner todos los faders del mezclador a 0. - Poner todos los power a On. - Subir los volúmenes de los elementos que vamos a usar, a un nivel adecuado. Regular el master a 0 dB y regular los controles de tono según los requerimientos del local. Es exactamente lo que habría que hacer con el equipo portátil de San Pablo, que muchos conoceréis por que ha viajado mucho, y el que no lo conozca lo verá en el curso. Pero, ¿qué ocurre si la entrada mic1 esta mal, o su fader sucio y hay ruido?, ¿Si la entrada deck falla podemos usar tuner?, ¿Y si tenemos un micrófono inalámbrico y la salida es de línea?, ¿Qué significa salida de línea?, ¿Qué es un conector banana?, ¿Para el que no lo sepa, ponemos en vez de XLR, ese conector que es de aproximadamente 2 cm y tiene tres pin formando 180 grados, y las hembras tienen un clip?, ¿Qué es poner el power a On?, ¿Qué es un dB, y cuales son los requerimientos de un local?. Como veréis hay dos posibilidades hacer un libro de instrucciones tan extenso como ese que viene con los videos, y que ninguno leemos por que son una lata y no te enteras de nada, o se adquiere un mínimo de conocimientos que nos permita no solo leer unas instrucciones más escuetas y técnicas, sino también actuar ante los imprevistos. Advertencia, este curso no os preparará para todos los imprevistos, cuando te falte un cable sabrás como deben ser las conexiones, pero no las tendrás siempre a mano, ni te enseñara a soldar, ni a reparar los aparatos interiormente, si te falta algún elemento de la cadena, y no tienes repuesto estas muerto, pero eso si después del curso sabrás decir, eso espero, que cable, conector o elemento te falta. Dicho de otro modo al terminar el curso, no seréis ni técnicos de sonido, ni técnicos en electrónica, ni magos que obtienen recursos de la nada. Pero seremos


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trabajadores mejor preparados.


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2. Conceptos básicos de sonido. TRANSMISIÓN DEL SONIDO. Definición de sonido. El sonido es la sensación que experimenta el oído cuando está sometido a la acción de vibraciones de frecuencias comprendidas entre 20 y 20.000 hertzios. Físicamente el sonido es consecuencia de un movimiento vibratorio, transmitiéndose en un medio elástico, habitualmente el aire, hasta el oído, donde se produce la sensación fisiológica. En casi todas las definiciones del sonido se hace especial hincapié en el medio, aire, y el órgano oído; esto no es casualidad, así como todas las radiaciones electromagnéticas son luz, sino solo aquellas que son percibidas por el órgano de la vista, no son sonido todas las vibraciones del aire sino solo aquellas audibles. Esto tiene su importancia práctica pues pondremos especial cuidado en que nuestros equipos no reproduzcan ni los infrasonidos ni los ultrasonidos. También nos desentenderemos en este curso de las vibraciones en los sólidos y líquidos, pues no somos estudiosos de los ruidos industriales, ni de la acústica marina. En el gráfico que tenemos en la pagina siguiente nos encontramos con una representación del espectro acústico. Velocidad de propagación del sonido. Al igual que ocurre con las olas en el mar, en el caso del sonido no hay un desplazamiento neto, aunque si instantáneo, de las moléculas del aire. Lo que se comunican unas a otras es la vibración, ocurriendo este fenómeno a una velocidad aproximada de 340 m/s en el aire en condiciones normales de temperatura y de presión. Pero esta velocidad de propagación no es, como ya se ha sugerido, independiente de la temperatura siendo la ecuación aproximada la siguiente: C = (331´5 + 0´61T) m/s Aquí C es la velocidad de propagación y T la temperatura en ºC. El valor concreto de la velocidad, y su variabilidad en función de T y de la presión (que no hemos incluido en la formula), tienen su importancia en nuestra capacidad de audición y en fenómenos como la difracción y refracción del sonido. Figura 1: El espectro acústico.


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3. Intensidad del sonido. Rango audible. La intensidad del sonido corresponde al flujo de energía sonora por unidad de tiempo, definición que nos puede recordar la definición de intensidad de corriente eléctrica. Dicho de otro modo la intensidad del sonido es una medida de la amplitud de la vibración. Pero nuestro oído es un instrumento de medida con serias limitaciones fisiológicas, no es capaz de escuchar por debajo de un determinado nivel, variables entre distintas personas y con la edad, y a partir de un nivel demasiado alto, igualmente variable, recibe sensación de dolor imposibilitando la audición. Figura 2: Rango audible. El nivel mínimo de sonido que una persona joven puede oír es de 10 -12 w/m 2, aunque ya veremos que esta no será nuestra unidad de medida habitual.


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Nuestro oído presenta otras "anomalías": La respuesta a la intensidad sonora es de tipo logarítmico, para multiplicar por dos la sensación no basta con doblar la potencia. La respuesta a distintas frecuencias será igual con intensidades distintas. Todo esto nos lo resume la siguiente gráfica:

Figura 3: Contornos de igual sonoridad.


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4. Altura del sonido. Tono. La altura del sonido se debe al número de vibraciones por segundo. Un sonido de alta frecuencia es captado como un sonido agudo. Un sonido de baja frecuencia es captado como un sonido grave. Esto se refleja en la gráfica del espectro acústico ya vista. Normalmente los sonidos puros (de una sola frecuencia) son escasos. La mayoría de los sonidos reales, están formados por una combinación más o menos complicada de frecuencias, con niveles relativos variables. Como ya hemos comentado El rango audible se extiende entre 20 Hz y 20 KHz. Por ello un sistema de alta fidelidad debe ser capaz de reproducir toda esta gama; para la voz humana nos bastará con reproducir entre 200 y 8000 Hz (en telefonía se usa una banda de 300 a 3400 Hz, que limita la calidad pero permite la inteligibilidad del mensaje). En un sistema profesional de sonido es habitual usar la gama de 50Hz a 16KHz. El tono esta relacionado con la frecuencia y ello nos lleva a saber que distintos tonos necesitaran distintos niveles para una misma sensación de audición, y también provocara que distintos tonos tengan distinto comportamiento ante obstáculos o recintos cerrados.


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5. Reflexión, refracción y difracción del sonido. Al igual que ocurre con la luz, o las ondas en un estanque, las ondas sonoras pueden ser reflejadas, difractadas y refractadas. La reflexión es el rebote de la onda sobre un medio no transparente al sonido, una pared de hormigón por ejemplo, este es el fenómeno más importante a tener en cuenta al diseñar una sala donde la calidad del sonido sea importante.

Figura 4:Reflexión del sonido. El comportamiento de la onda es similar al de la luz y los ángulos de incidencia y reflexión son iguales. Esto pueda dar lugar a que recibamos en un recinto, tanto el sonido original como el reflejado, si el tiempo transcurrido entre un sonido y otro es de 1/10 de segundo se produce el fenómeno de la reverberación. La difracción es un fenómeno puramente ondulatorio; al igual que ocurre en las ondas de un estanque a las que se les opone un obstáculo, si este tiene una perforación de un tamaño mayor que la longitud de onda, estas se transmiten como si el origen de las ondas fuera la perforación. Cuando la onda sonora tropieza con una pared, dicha onda es desviada hacia la parte posterior del obstáculo. Figura 5: difracción del sonido. Cuando la longitud de onda es mayor que el tamaño del obstáculo, el sonido es transmitido por difracción, en caso contrario se producen sombras detrás del obstáculo. Como sabemos la longitud de onda esta relacionada con la velocidad y la frecuencia por la ecuación:


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k = C/f m Donde k es la longitud de onda, C la velocidad del sonido y f la frecuencia. La refracción es el fenómeno debido a las variaciones del medio transmisor, o al cambio de medio, modificando la velocidad y la dirección de la onda sonora; nosotros solo veremos lo que ocurre en un medio que presenta variaciones de presión o de temperatura. El cambio de presión más interesante en la practica es el debido al viento. Generalmente la velocidad del viento es pequeña cerca de la tierra pero aumenta con la altura provocando que la onda sonora que se dirige en el mismo sentido que el viento, es desviada hacia tierra, mientras que la que se dirige en sentido contrario lo hace hacia arriba.

Figura 6: Refracción por el viento. Cuando la temperatura del aire cambia, lo hace la velocidad del sonido, esto provoca desviaciones de la dirección de propagación. Si el aire caliente esta más cerca de la tierra y el frío esta por encima el sonido es propagado hacia arriba; esto es lo que ocurre en las horas diurnas.


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Figura 7: Refracción diurna. Por el contrario de noche se invierte la situación y el sonido se desvía hacia abajo.

Figura 8: Refracción nocturna. A la hora de sonorizar en exteriores estos hechos nos deben indicar la posición y altura adecuada del equipo de sonido.


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6. Electroacústica. ¿Qué es? Es la técnica que se ocupa de los elementos encargados de la reproducción, y grabación, del sonido. Sirve para transmitir, con la mayor claridad posible un mensaje sonoro, este puede provenir de micrófonos, cassettes u otros, después este se procesa y es reproducido por los altavoces. La tarea es la de minimizar los cambios, evitando la degradación del sonido; o si las circunstancias lo requieren realizar los cambios necesarios para facilitar la audición. Decibelios y Vumetros. Sonómetros. Ya hemos visto que el oído no reacciona de modo lineal a la fuente de sonido. Por ello aunque la medida habitual de potencia en los amplificadores y altavoces es el vatio, a la hora de controlar una sonorización los instrumentos que nos dan referencia del nivel sonoro (ya sean barras de LED´s o medidores de aguja) utilizan una unidad de medida relativa y logarítmica que es el decibelio, que es la décima parte del belio, y se define como: dB = 10 log(P2/P1) Donde P2 es la potencia en vatios de la salida del equipo controlado y P1 es la potencia de referencia. Este nivel para la potencia sonora es de 10-12 w.

Figura 9: VUmetro. El VUmetros es el aparto de medida usado en los equipos de sonido profesionales, en ellos el valor de referencia es un milivatio, medido sobre una resistencia de 600 ohmios, a la frecuencia de 1 KHz. A veces necesitamos medir el nivel del sonido fuera de nuestro equipo, para tener en cuenta el ruido ambiente, o para equilibra nuestro sonido acorde a las condiciones del local, para ello usaremos el sonómetro o el analizador de sonido. Figura 10: Sonómetro.


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Figura 11: Analizador de espectro.


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7. Micrófonos. Tipos y usos. Los micrófonos son transductores, que convierten la vibración acústica en una señal eléctrica de la misma frecuencia y de amplitud proporcional al nivel de la vibración. Por ello es el medio de captación por excelencia de la voz y de todos los elementos que no son capaces de conectarse directamente a un equipo, por ejemplo los instrumentos de una orquesta de música clásica. Los micrófonos se pueden clasificar según su tecnología de fabricación o por su operatividad. Por su tecnología distinguimos: MICRÓFONO DE CRISTAL. 1. -Diafragma ligero y rígido. 2. -Cristal bimorfo: dos láminas de material cristalino cortado de manera que sus ejes se crucen. Cuando el conjunto se deforma se genera un voltaje entre las placas colocadas a los lados de las laminas.

MICRÓFONO DE CINTA. 1. -Diafragma de metal. 2. -Imán permanente con las piezas polares encima. 3. -Transformador. El voltaje de salida se genera cuando el diafragma vibra en el campo magnético.

MICRÓFONO DE BOBINA MOVIL.


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1. -Diafragma. 2. -Bobina fijada al diafragma. 3. -Imán permanente. El movimiento de la bobina sobre el polo central produce el voltaje de salida. Es un micrófono robusto y el que encontraremos habitualmente.

MICRÓFONO DE CARBON. 1. -Diafragma. 2. -Conjunto de carbón granular. 3. -Bateria. 4. -Transformador. La presión sobre el diafragma cambia la resistencia del carbón al que se le ha aplicado un voltaje de polarización. Era el antiguo micrófono de los teléfonos.

MICRÓFONO DE CONDENSADOR. 1. -Diafragma (de membrana ligera y flexible). 2. -Placa trasera rígida. 3. -Cable al preamplificador y alimentador. La presión del aire hace variar la capacidad entre el diafragma y la placa trasera. Esta variación se convierte en un voltaje de salida en el amplificador. Los buenos son muy buenos. Tanto el micrófono de cristal como el de carbón están anticuados, al de cristal lo sustituye, por coste, los modernos electrets, que son una versión del de condensador, los electrets son los típicos micrófonos de solapa, los incorporados en los radiocassettes baratos y los que se usan en los ordenadores. Podemos ver que los micrófonos se dividen en aquellos que necesitan una fuente auxiliar de tensión y los que generan una respuesta por si mismos, estos últimos


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se suelen designar como micrófonos dinámicos, aunque en la practica el termino ha quedado restringido a los micrófonos de bobina móvil. Los micrófonos independientemente de su tecnología se pueden clasificar por su uso y forma particular, como pueden ser: · De mano. · De mesa. · De pie. · De jirafa. · De corbata (en desuso) también llamado lavalier. · De solapa. · De cabeza. · Inalámbrico (puede ser inalámbrico y a la vez de solapa, de mano, de cabeza,...) · De pupitre. En la elección de un micrófono juega un papel fundamental su direccionalidad, es decir como responde a sonidos provenientes de distintas direcciones. La respuesta direccional se ilustra en un diagrama polar, en el cual se ilustra la sensibilidad con respecto al ángulo desde el eje. Básicamente los micrófonos se clasifican por su respuesta en: 1. -Omnidireccionales. 2. -Bidireccionales. 3. -Cardioides. 4. -Supercardioides. 5. -Hipercardioide. Lo veremos claro en el gráfico. Figura 12: Direccionalidad de los microfonos. La respuesta bidireccional corresponde a una figura de 8. Los micrófonos comerciales responden habitualmente al patrón cardioide, pero determinados usos requieren repuestas especificas, como los micros de cañón o los de reflector parabólico donde se ha acentuado la direccionalidad obteniendo hipercardioides, o los micrófonos de cinta que por su construcción son bidirecionales, lo que restringe su uso al estudio de grabación


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8. Altavoces. Tipos y usos. El altavoz representa en la cadena de sonido el reverso del micrófono, si obviamos los niveles de potencia manejados, es el transductor que recibe la señal eléctrica procesada y amplificada y la transforma en sonido, es decir en vibraciones del aire. Como ya sabemos existen altavoces especiales para el agua, como los que se usan en natación sincronizada, y en las investigaciones con delfines. Por la tecnología de fabricación los altavoces pueden ser: 1. -Dinámico, con bobina móvil e imán permanente fijo. 2. -Electrodinámico, con bobina móvil y campo magnético generado por un electroimán. 3. -Electrostático, de funcionamiento similar al micrófono de condensador. 4. -Altavoz ionico. Una rareza. Solo nos vamos a interesar por el altavoz dinámico, pues es el usado casi en exclusiva en la actualidad salvo en caso muy específicos (p.e. el avisador de los teléfonos suele ser un altavoz de placas, electrostático). El funcionamiento del altavoz queda esquematizado en la figura siguiente: Figura 13: El altavoz como transductor. En el caso del altavoz dinámico, el imán permanente crea un campo en un entrehierro en el que se ha situado la bobina móvil. Tan pronto como la bobina es atravesada por una corriente, se crea un segundo campo magnético, al ser la corriente variable, es variable el movimiento de la bobina en el interior del entrehierro, la bobina esta directamente unida a la base de la membrana arrastrando a esta ultima en su movimiento, creando esta última compresiones y enrarecimientos del aire circundante. Puede ocurrir que una zona de compresión rodee el altavoz y alcance la parte posterior de la membrana. En este caso el movimiento natural de la membrana puede ser perturbado; el rendimiento del altavoz disminuye y se dice que hay un cortocircuito acústico. La solución a este problema nos termina llevando a los recintos acústicos que habitualmente llamamos bafles.


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Con todo la simple adopción de la caja cerrada no soluciona todos los problemas por lo que se utilizan muchas técnicas que van encaminadas a mejorar la respuesta en frecuencia, eliminar las resonancias propias de las cajas y mejorar el rendimiento del altavoz. Así tenemos por ejemplo:


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"Bass-reflex". Radiador pasivo. Laberinto abierto. Estas no son las únicas soluciones técnicas y es habitual encontrarse con soluciones complejas que usan más de un recurso. A veces se busca soluciones especiales para reproducir frecuencias especificas o para aumentar la directividad; las trompetas y las bocinas juegan estos papeles. Un ejemplo habitual de bocina nos lo proporcionan los megáfonos.

Figura 14: Megafono. Esta variedad de diseños provoca variedad de respuestas, de cualidades y defectos; hay altavoces específicos para interior otros específicos para exterior y otros adecuados en todos los entornos. De las soluciones habituales vamos a ver los usos de los altavoces empotrados, altavoces de pared (que llevan cajas), columnas de altavoces (Que son cajas con varios altavoces en serie o paralelo, todos con la misma respuesta), bafles de alta fidelidad y las trompetas.

El distinguir palabra y avisos no es superfluo, los avisos son palabra pero no requieren un grado óptimo de reproducción. Esta clasificación por supuesto es esquemática y podemos encontrar altavoces empotrados con una calidad superior a muchos bafles.


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Por último recordar que en un altavoz es fundamental tener en cuenta su impedancia, si bien esto es cierto en toda la cadena musical en el altavoz llega al extremo de ser determinante pues podemos incluso destruir el altavoz o el amplificador. Lo habitual es que nos encontremos con altavoces de 8 W pero también los habrá de 6 ó 4W , en baja impedancia, o bien de alta impedancia para líneas de 100, 70 o 50 voltios.

Figura 15: Conexiones en baja impedancia. En baja impedancia debemos usar altavoces de una capacidad de absorción de potencia superior a la suministrada en pico por el amplificador a la impedancia correspondiente, es de entender que a menor impedancia el amplificador entrega mayor potencia, no siendo esta relación lineal. Los fabricantes en casi ningún caso recomiendan conectar configuraciones de menos de 2 ohmios. La línea de 100 voltios se utiliza par instalaciones de aviso y música ambiental donde las líneas sean largas y por su impedancia redundarían en una perdida significativa de potencia entregada a los altavoces. En estos sistemas se suele usar un transformador a la salida del amplificador que modifica la impedancia de salida. Los altavoces no vienen designados aquí por su impedancia sino por la potencia absorbida al voltaje correspondiente, pero nos es fácil deducir el valor, de la ecuación: Potencia entregada = V2/Z

Siendo V el voltaje de línea y Z la impedancia. Así si conectamos un altavoz de línea de 100 voltios de 25 w vemos que su impedancia es de (10.000/25)W , es decir de 400 W . En el caso de la alta impedancia hemos de evitar a toda costa


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que la suma de las potencias de los altavoces supere la del amplificador pues destruiríamos este ultimo sin embargo no hay inconveniente en conectar un amplificador de 400 w RMS con un altavoz de 25 w si los dos están adaptados en impedancia.


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9. Amplificadores, ecualizadores, mezcladores y otros cacharros

Un preamplificador recibe una señal de nivel bajo y la devuelve de nivel adecuado para atacar el amplificador, a veces constituye un elemento independiente, pero en la mayor parte de los casos se incluye en el mezclador o ecualizador, y en los equipos domésticos y semiprofesionales se integra en el propio amplificador. Así queda claro que el amplificador recoge la señal eléctrica que representa el sonido a reproducir, a un valor de referencia y lo eleva hasta un valor capaz de mover los altavoces a la potencia establecida en cada caso. En nuestra cadena de sonido los amplificadores serán responsables de la mayor parte del consumo eléctrico, y serán los elementos que disipen más calor, es importante vigilar la temperatura y permitir una refrigeración adecuada, pues estas variaciones de temperatura modifican las características de trabajo de los semiconductores y por efecto de cascada puede llegar a destruir los componentes. El ecualizador no persigue, en general, amplificar la señal, y su nivel de ganancia habitual es la unidad, ó 0 dB. Buscamos con el ecualizador, regular los niveles en cada banda de frecuencias, como indica su nombre para igualar, y hacer la señal lo más fiel posible al original, o en caso de ser necesario, apartarnos del original en función de las necesidades de la sala y equipo de modo que el mensaje sea inteligible. Esquemáticamente es aplicar varios filtros que nos dividen la señal, tratamos cada frecuencia aparte y después las sumamos.

Figura 16: Ecualizador.


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Hemos visto el micrófono como fuente de sonido, pero existen otras muchas fuentes: -La pletina, o cassette Deck, que reproduce cintas de audio compactas. -El magnetófono, que reproduce cintas de audio abiertas. -El sintonizador, o tuner, que recoge las emisiones de radio, o tv. -El giradiscos, o turntable, que reproduce discos de vinilo. En franco retroceso. -El lector de discos compactos, la tecnología digital. -La guitarra eléctrica, que es un transductor por vibraciones. Cada uno debe conectarse en la entrada adecuada, tanto en impedancia como en nivel, aunque en las mesas de mezcla es regulable el nivel de entrada. Precisamente la mesa de mezclas, o mezclador, según los casos, es una parte fundamental en la mayoría de los equipos operativos en el Instituto de Deportes. La mesa de mezclas nos permite seleccionar las fuentes, nivelarlas, mezclarlas, y en definitiva establecer el camino de la señal.


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Figura 17: Mesa de mezclas

Figura 18: Mesa de gran formato. Por último mencionar las puertas de ruido, compresores, limitadores y efectos que no veremos, pero mencionamos por su uso habitual en sonorizaciones de entidad, como en el Palacio de los Deportes.


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10. Acústica arquitectónica.

No todos los sitios son iguales. La evidente perogrullada no esta de más; no es lo mismo sonorizar una zona como la pista de atletismo de San Pablo, al aire libre y de una extensión cercana a una hectárea, que el anexo del mismo complejo, en un sótano con paredes absolutamente reflectantes y una superficie de 1296 m2. Poco a poco hemos mencionado razones para considerar de importancia el análisis del recinto a sonorizar: -Al aire libre o a cubierto. -Temperatura. -Reflexiones del sonido. -Ruido ambiente. -Etc. Si por ejemplo al recinto de la figura 4 le damos un tratamiento adecuado a las paredes obtendremos lo siguiente:

Figura 19: Tratamiento acústico para eliminar la reverberación.

Ya solo llega el sonido directo, y mejora la acústica. Solo un comentario si el tratamiento


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es tan eficaz que deja seco el sonido, puede ser molesto y antinatural.

He de decir que en todos los espacios cerrados que componen las instalaciones deportivas del Instituto de Deportes se dan unas características muy similares, constructivas, cajas cuadradas de material muy reflectante, muy mal acondicionadas, que suponen un serio handicap a la hora de obtener una buena inteligibilidad.


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11. Reverberación.

Ya hemos mencionado que es la reverberación. ¿Pero, cómo se mide?. Veamos un ejemplo de medida en el Palacio de los Deportes donde se representa el nivel sonoro en dB frente al tiempo.

Figura 20: Medida del tiempo de reverberación. Se produce un ruido a una determinada frecuencia en un instante, a partir del cual se mide, esta medida disminuye en el tiempo como es de esperar, pero es muy larga y además tenemos un fenómeno adicional, en un momento que determinan las características físicas del recinto aumenta de nuevo, a la frecuencia que os presento se produce un fenómeno de resonancia, esta es una frecuencia propia del recinto acústico.


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Veamos genéricamente la definición de Tiempo de Reverberación: Es el tiempo que transcurre entre el máximo nivel del sonido y una perdida de 60 decibelios.

Esta recomendado entre 2 y 4 segundos el tiempo de reverberación adecuado para poder compatibilizar una inteligibilidad alta y un confort auditivo adecuado.


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12. Efecto Larsen.

El efecto Larsen es lo que habitualmente llamamos acoplamiento, realimentación o, en ingles, feedback. Se produce precisamente por eso por realimentación, es decir al micrófono llega una cantidad de sonido procedente de los altavoces, que es amplificada, que a su vez vuelve a salir por los altavoces y es de nuevo amplificada, y a partir de ahí se convierte en resonancia, en un pitido, habitualmente agudo, cuya frecuencia dependerá de la distancia entre altavoces y micrófono, y de las respuestas del equipo. Recordar en este punto la relación entre longitud de onda y frecuencia.

Figura 21: Acoplamiento. Para evitar el efecto Larsen conviene: · Utilizar micrófonos direccionales, y situarlos si es posible detrás de los altavoces. ·

Limitar


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la respuesta en frecuencia, si tenemos un ecualizador, cortando al máximo la frecuencia de resonancia. · En un lugar reverberante, pabellones, no se debe hablar a más de 20 cm del micrófono, lo mejor es "comérselo". · Regular el nivel de volumen por debajo del nivel en que se produce la resonancia.


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13. Inteligibilidad.

La inteligibilidad es conseguir que el mensaje que se transmita se entienda, lo que llamamos articulación de la palabra, se mide por el índice de consonancia, es decir el tanto por ciento de sílabas entendidas sobre las emitidas, por supuesto en la practica de medidas acústicas no se usa ese modo de medir sino que se encargan los programas que controlan las mediciones, lo cierto es que el índice de inteligibilidad en los pabellones del Instituto de deportes es pobre, como indican todas las mediciones hechas, aunque desconozco el actual del Palacio de los Deportes, antes del tratamiento acústico anterior era del 35 % es decir, muy pobre. La inteligibilidad depende de muchos factores: · Del nivel de reverberación, que es la influencia más notable. · Del ruido ambiente, que hay que superar aumentando la potencia, y si el recinto es reverberante, aumenta el problema. · Del equipamiento electroacústico, si este no es capaz de reproducir con fidelidad entre 250 y 5000 Hz, tendremos serios problemas, y la inteligibilidad variara mucho de unas voces a otras. · Es importante que a todos los puntos llegue más sonido directo que reflejado. Será fundamental la distribución de altavoces.


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14. Problemas y soluciones.

Ya hemos ido desgranando junto con los conceptos, los problemas y soluciones posibles, pero las situaciones practicas serán muy variadas, no es lo mismo una iglesia, por ejemplo la casa de la moneda, donde se hacen muchas presentaciones de actividades, que el pabellón de Amate, o una piscina cubierta (de lo peor a la hora de sonorizar). No será lo mismo que el público este situado en un solo lugar a que este repartido por toda la sala, mirando al centro, al que quiera profundizar le recomiendo los apuntes sobre distribución de altavoces, hagamos aquí de todos modos unas breves indicaciones, coloquemos al locutor lejos de los altavoces, si la distribución lo permite, detrás de ellos, y pidámosles que hablen cerca, muy cerca, del micrófono, que lo hagan claro, vocalizando, y alto, no chillando pero si como lo hacemos cuando tratamos de convencer a alguien, así evitamos que el sonido ambiente se superponga al del habla, trabajamos con una ganancia de entrada baja que permita eliminar mayor nivel de ruidos, y la voz resulta más cálida. Los altavoces deben de "mirar" al público, estén en el techo, en el suelo, o en pies de altavoces, no deben apuntar por encima ni por debajo del público, y los altavoces deben ser todo lo directivos que nos podamos permitir. Otro elemento importante es el ecualizador que nos corte las frecuencias más molestas en cada recinto, pero esto exige la existencia de este elemento y lo más importante un estudio acústico de cada recinto.


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15. Vocabulario específico.

Leer es importante. No estamos presentando una campaña de alfabetización, solo recordando lo que todos ya sabemos; que casi todo esta escrito. La mayor parte de la información que necesitamos esta allí ante nuestros ojos, y aunque nos fiamos mucho de nuestros ojos, muchas veces solo miramos pero no vemos, y menos aún leemos, así muchos han conectado un conector XLR macho en uno XLR hembra, pero resultando que el XLR macho era la conexión del altavoz, y la hembra era la entrada del amplificador. Resultado, no funciona. Pero si leemos, vemos que cada conector lleva su letrerito, conociendo un poco el lenguaje técnico, todo solucionado. ¿Todo?. No. Aún queda otro problema, casi todo viene en ingles. Así que hay que aprender dos cosas un poco de lenguaje técnico y un poco de ingles.

Figura 22: Características de una mesa! española.


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Figura 23: Conexiones típicas de un amplificador.


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16. Un poco de inglés y castellano técnico.

Al igual que en castellano, muchas palabras inglesas tienen significados distintos en distintos contextos, y cuando se refieren a usos técnicos, a veces totalmente distintos aunque con alguna conexión con el uso coloquial. Así la palabra in que comparte gran parte de los usos de nuestra palabra en, entre ellos dentro de, fuerza el significado en el uso en electrónica y significa entrada, aportación de señal, compartiendo este significado con input. Out y output significaran salida de señal, claro que siempre una salida tiene como objeto conectarse a otra entrada de mayor nivel. On también comparte con nuestro en algunos significados (p.e. "on the bus"= "en el autobús"), pero para nosotros, será casi siempre encendido. Off al igual que out se traduce por fuera en algunos contextos pero off en sonido es apagado. On y off suelen ir acompañados de power, que entre otras cosas es poder, pero para nosotros será energía, o más claro, alimentación; power podrá estar on, encendido, y a veces llevara un I y se encenderá algún LED; o podrá estar off, apagado, podrá llevar un 0 y se irán apagando las lucecitas. Para más detalles corresponde estudiar un poco el apéndice dedicado al léxico. Un poco de castellano


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técnico. Claro que no basta saber que phono es giradiscos, hay que saber que la entrada de phono lleva una ecualización especifica para cápsulas magnéticas (RIAA), que es una entrada de alta impedancia y de 3mV, así que si metemos una entrada de línea, de la misma impedancia pero de nivel 60 veces superior, saturaremos y la respuesta será distorsionada, a veces los guitarristas buscan voluntariamente este efecto, si por ultimo conectamos en phono un micro habrá un desacoplo de impedancias, que puede generar ruidos, p.e., aunque la señal será de un nivel muy similar, aprox. 2 mV. Así que de nuevo toca estudiar, en este caso el apéndice denominado glosario, y procurar no conectar ningún aparato fuera de lugar.


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17. Camino de la señal.

¿Qué es el camino de la señal?. Para que palpéis que es el camino de la señal, os voy a mostrar algunos gráficos.

Este primero, cuyo propósito principal es enumerar los elementos que intervienen en la existencia de inteligibilidad, nos muestra por unas flechitas el recorrido que hace la señal, de un elemento a otro. Aún más simplificado:

Sin flechas pero con rayas, si el micrófono no esta conectado al amplificador, o el cable esta roto o cortocircuitado, el


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amplificador no esta conectado a los altavoces, o el cable está roto o cortocircuitado o la alimentación esta interrumpida, si cualquiera de estas cosas ocurre, basta una, el camino de la señal estará interrumpido y nuestro sistema no funcionara. Si además introducimos una mesa de mezclas, un ecualizador, o una puerta de ruido, la cantidad de puntos de interrupción aumenta, aunque claro las posibilidades del equipo aumentan. En el desplegable podéis ver el camino de la señal en una mesa de mezclas.


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Figura 24: Montaje típico para grupo en directo. No hay para asustarse, hay más cables hay más elementos, pero la filosofía es la misma: · Cables en buenas condiciones, ni cortados ni contactados. · Alimentación conectada y funcionando. · Elementos conectados en el sitio adecuado; altavoz en salida de amplificador, micrófono en entrada de micro. · Potenciometros y faders subidos a nivel adecuado, y seleccionados los canales donde tenemos entradas. · Es decir pecata minuta. · Sigamos con ejemplos, veamos parte del recorrido de señal del palacio de los deportes:

Figura 25: Palacio de los deportes, desde mezcla hasta altavoces. A este esquema nos queda añadirle el de una mesa de mezclas, veamos un ejemplo, simplificado:


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Figura 26: Mesa de mezclas. Diagrama de bloques. Este esquema corresponde a una mesa de mezclas Folio pero es casi idéntico al de la mesa Ecler realmente existente. No es inadecuado reseguir con distintos colores los caminos de la señal, quizás nos ayude a visualizar con eficacia.


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En la cubierta de algunos amplificadores, hay un esquema de bloques, este nos da una idea del camino de la señal en el interior del dispositivo.


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18. Esto no es electricidad, es electrónica.

Dicho sea sin animo de menospreciar a la electricidad, sólo se trata de matizar, en la electricidad nos resulta equivalente para casi todas las aplicaciones el sentido de circulación de la corriente eléctrica. En la electrónica el uso de los semiconductores establece asimetrías en la conducción, niveles mínimos de excitación y otros fenómenos que son buscados conscientemente. La alimentación se realiza en corriente continua, aunque el enchufe se conecta a una red de corriente alterna. Así dentro de los amplificadores y los filtros, si nos fijamos estos dos son los elementos básicos en todo equipo, coexisten corrientes continuas, que tienen la misión de poner los equipos en situación de trabajo, y la señal eléctrica a tratar que después se convertirá en sonido, que es la finalidad de todo el entramado que montamos Simplificando podemos decir que el amplificador coge la energía eléctrica suministrada y la modela de acuerdo a la señal. Los filtros descomponen la señal en varias la reducen, amplifican, o respetan y devuelven una señal modificada pero de un nivel medio similar. Hemos insistido en otros puntos en la adaptación de impedancias. No es por fastidiar, los semiconductores, amplificadores operacionales en la mayoría de los casos, dependen mucho de los valores de la impedancia de entrada y de salida, para responder de acuerdo a lo solicitado de ellos, en todas las conexiones internas esta adaptación de impedancia esta regulada, o se modifica de modo programado, potenciometros; es en las conexiones que nosotros


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realizamos donde podemos introducir parámetros no esperados, provocando saturación, corte, oscilación u otros fenómenos no deseados, si el tema os apasiona mirar la bibliografía pero mientras tanto, respetar las impedancias. Otra cosa que no podemos olvidar es que las distintas señales que introducimos en nuestros equipos podrán tener señales muy distintas, en nivel impedancia, frecuencia,... Las disimilitudes que provienen de las distintas fuentes las resolvemos usando las entradas adecuadas para cada una de ellas, las provenientes de voces más o menos potentes, de grabaciones más o menos saturadas las resolvemos con los niveles de ganancia de entrada y con los faders; incluso a veces perseguiremos que una señal sea menor que otra, como por ejemplo una música de fondo mientras habla un locutor. Decir por último que en la parte en que más se parece el sonido a la electricidad es en la conexión de los altavoces, los voltajes e intensidades que manejamos son mayores, las posibilidades de interferencias menores, pero ojo no nulas, y las exigencias de cableado menores, como vemos a continuación.


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19. La importancia de un buen cable.

No es el título de una obra de teatro, es una realidad. Las exigencias de los dieléctricos y de los conductores, estabilidad de la capacidad por metro en los primeros y pureza del cobre, ni oír hablar de aluminio, en los segundos son grandes. Estas exigencias se extienden enseguida a las terminaciones de los cables, los conectores han de ser de calidad y no soportan el oxido; aquí no habrá problemas de calentamiento sino de barrera de potencial dado el nivel de las señales en sus primeros pasos. Excepto en los altavoces el apantallamiento de los cables será fundamental, y las condiciones de instalación más criticas; no podremos superar determinadas longitudes, no podremos pasar cables de señal por tubos metálicos con cables de suministro eléctrico, nos daría probablemente zumbidos. Si pasamos por un tubo metálico los cables de micrófono y de altavoces seguramente tendremos una oscilación ultrasónica, que no es oída pero resulta muy molesta. Aún sin tubos no resulta conveniente que los cables de suministro eléctrico corran en paralelo con los de entrada de audio. Tampoco con los altavoces, son menos perturbables pero ya conocéis la ley de Murphy. Otro tema de cableado son las tierras; siempre que sea posible se debe de tener tierra independiente, para que las perturbaciones del alumbrado o motores no nos afecten, no debe de conectarse a tierra altavoces ni las mallas de los micrófonos, y la conexión de los elementos metálicos de los aparatos debe de ser de calidad.


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20. Procesado de la señal.

Llamamos procesado de la señal a cualquiera de las modificaciones que se le introduce a lo largo de su recorrido, aunque sea una simple atenuación o amplificación lineal, es decir proporcional. También por supuesto es procesamiento cualquier operación no lineal, como el ecualizado o el tratamiento en una puerta de ruido. Es decir todo lo que hacemos para obtener la señal de salida, que si somos buenos, se parecerá mucho a la de entrada pero más fuerte. ¿Para qué sirve tantos botones?. Como hemos quedado en que toda operación es procesar la señal vamos a ir identificando que hace cada botón, en una mesa de mezclas. Podéis ver un resumen visual en el desplegable. Este es un ejemplo de una mesa concreta (mesa Folio de Soundcraft), pero muy general y completo. Veamos de todos modos una descripción más general: · Entrada: Suele ser un conector XLR o jack, simétricos, si tiene los dos se usa el XLR como entrada de micrófono y el jack para línea, si usa solo uno de ellos, la entrada es de nivel fijo, como en los mezcladores (equipo portátil, equipos de formación), o lleva un conmutador micro-line, como la mesa Ecler del Palacio de los Deportes. ·

Control


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de ganancia: No lo llevan los mezcladores de entrada de nivel fijo. Determina la cantidad de señal que enviamos al resto del mezclador; demasiada ganancia y la señal distorsionara y será recortada, demasiado poca y el nivel de ruido de fondo será más apreciable y no tendremos nivel suficiente en la salida del mezclador. · Filtro pasa altos (a 100 o 150 Hz): Se reduce el nivel de las frecuencias inferiores a la cantidad indicada, que son las más molestas fisiológicamente, no existe siempre. · Ecualizador: Que nos permite una regulación de cada señal individual, los mezcladores no lo llevan, se suele dividir en: · EQ de HF (ecualizador de agudos): Sirve para subir o bajar las frecuencias agudas (más de 6 KHz), normalmente entre ! 15 dB. · EQ de MF (ecualizador de medios): Sirve para subir y bajar las frecuencias medias (250 Hz a 6 KHz) entre ! 15 dB, pero normalmente podemos variar la frecuencia central. · EQ de LF (ecualizador de graves): Mueve los graves entre los márgenes de nivel ya especificados. Todos ellos puestos en posición central nos dan respuesta plana. · Envíos a auxiliares: sirven para hacer submezclas, no comentare más sobre ellos. · Pan (panorámico): Sirve para mover la señal a través de la imagen estéreo, como todas nuestras instalaciones son mono, lo dejaremos en posición central.


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· Fader: Es nuestro potenciometro deslizante, determina que cantidad de señal se envía a la mezcla, es decir determina los niveles relativos. Nos podremos encontrar en una mesa de mezclas más controles como conmutadores de asignación de grupos, solo, alimentación phantom, encendido de canal, inserciones (p.e. en la mesa Ecler del Palacio) u otras que no describiré. En la salida master debemos destacar los Faders, en los mezcladores que no llevan ecualización por canal nos solemos encontrar un control de tonos que se suele componer de un control de agudos (Treble) y otro de graves (Bass). Hay mezcladores con entradas conmutables entre micrófono y Phono, con crossfaders (fader que funciona a modo de balance entre dos entradas), como en los de los equipos del departamento de formación, los hay con talkover (preferencia de escucha de la entrada de micrófono especificada) y otras muchas maravillas.


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21. Ecualizador y efectos. La importancia del sitio.

Ya hemos hablado de los ecualizadores indicando su función y descrito los ecualizadores de canal de una mesa de mezclas, pero hay otros ecualizadores, independientes y que suelen ser de mayor calidad, podemos encontrar dos tipos principales de ecualizadores, los gráficos y los paramétricos, aunque también los hay gráficos que incluyen algún filtro paramétrico o semiparamétrico. Veamos que significa todo esto: · Un ecualizador gráfico es el que tiene unas frecuencias de corte fijas y cada corte se controla con un fader, esto hace que la posición de los fader nos de una información visual del tratamiento de la señal, de ahí su nombre de gráficos. Veamos un ejemplo de este ecualizador.

· En el ecualizador paramétrico, funcionamos con otro concepto, tenemos en cada corte tres potenciometros, o regulaciones software como en el ejemplo de abajo, una controla el nivel en ganancia, ! 15 dB, otro controla la frecuencia central del corte, con ello podemos elegir con precisión las frecuencias que nos dan problemas, y el tercer control regula el factor Q, el factor de calidad, que en un filtro nos indica lo rápida que es la caída. Este tipo de ecualizador es caro pero suele ser más eficaz, para muestra un botón.


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Figura 27: Ecualizador parametrico.(Palacio de los Deportes) Si nos fijamos bien veremos que en la figura se incluye un apartado denominado Delay (en castellano, retardo), ese es uno de los muchos efectos que se pueden integrar para mejorar la señal, en una salida de altavoces distribuidos el delay sirve para que el sonido de los altavoces llegue todo a la vez sin aumentar el efecto de eco o reverberación, por ejemplo en una iglesia, donde hay altavoces a lo largo de la sala, con tiempos de llegada distintos (ver el capitulo sobre la velocidad del sonido). Otros efectos son reverbs, ecos flangers, distorsionadores y también las puertas de ruido y limitadores, también denominados estos últimos procesadores de dinámica, pues trabajan precisamente sobre el rango de esta. En el Palacio de los Deportes encontramos un compresor limitador.


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22. Conexión de los distintos elementos.

Parece que a estas alturas todo esta escrito pero recapitulemos, porque así entenderemos los flecos que nos han ido quedando. Casi todo esta escrito. Ya lo habíamos dicho, ¿verdad?, pero merece la pena insistir. Nadie lo conoce todo y a veces fiarse de la intuición acaba en el taller de reparaciones. Párate y lee, solo después conecta. Completa el camino de la señal no dejes ningún cabo suelto, que todo este en su sitio, que cada uno conecte con el siguiente, por supuesto que todo tenga su alimentación y después procedemos como sigue: Usaremos nuestro equipo con una diversidad de tipos de fuentes de sonido, los cuales entregarán niveles distintos de señal. Es muy importante que ajustemos la ganancia de entrada correctamente para obtener las mejores prestaciones. Conecte la fuente elegida (usualmente la entrada de MIC para los micros y la de LINE para cualquier otra). · Ponga los faders Master totalmente abajo. · Ajuste la ganancia de entrada hasta que el medidor alcance ligeramente el LED ámbar de 0 dB al nivel máximo típico de esa fuente con una señal estable. Si la señal es rica en transitorios rápidos de alto nivel (percusión) se necesitará una lectura superior, del orden de


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+6/+9 dB para conseguir un nivel promedio equivalente. Se deja así suficiente margen para soportar picos en la señal sin distorsión. · Ajuste todos los canales de la misma forma. · Si no puede obtener un nivel razonable dentro de la gama de control de GAIN usando una entrada de micro, pruebe de entrar por línea. Las entradas que no disponen de control de ganancia, no causaran problemas si usamos su fuente típica para estas entradas, que serán magnetófonos o unidades que tienen un nivel de señal más predecible. Dispondrán ahora de los ajustes iniciales para todos los canales y ya podrá empezar la mezcla. · Conecte sus amplificadores y altavoces, situando la ganancia de los amplificadores alrededor del 70%. Mueva los faders master gradualmente hacia el tope, escuchando atentamente por si se produce cualquier insinuación de realimentación o sobrecarga. Notará que los ajustes de ganancia de los canales de entrada deberán disminuirse ligeramente a medida que la mezcla se crea. · Escuche cuidadosamente el característico sonido de realimentación. Si no puede alcanzar un nivel de entrada satisfactorio sin realimentación, ajuste las posiciones de micrófono y/o altavoces y pruebe de nuevo. El emplazamiento del micrófono y su correcta elección es esencial para una sonorización. La idea sería situar el micro lo más cerca posible de la fuente sonora para cortar los sonidos periféricos no deseados. Esto permite el uso de menor ganancia en el mezclador y ayuda a evitar la realimentación. Notará también que un micrófono bien situado no necesita apenas ecualización.


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Figura 28: Conexión amplificador Inkel. Para apagar actuaremos al contrario, bajamos los volúmenes de los amplificadores, los apagamos, y después apagamos hacia atrás, es una medida higiénica importante, limpiar la mesa, y no me refiero a quitarle el polvo, que también, sino a dejar faders ecualizadores y conmutadores en posición de descanso, así evitaremos que haya sorpresas al volver a sonorizar.


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23. Conectores. Tipos y usos. Uno de los problemas cotidianos de un técnico de sonido son los conectores. Aunque teóricamente hay normas internacionales de normalización están son tan incumplidas como las normas internacionales de normalización en conexiones eléctricas. No obstante la experiencia nos indica que solo algunas conexiones se van quedando en el mercado, normalizando a golpe de necesidad, vamos a verlos.

Aquí tenemos por ejemplo un adaptador de jack de 3´5 mm a RCA, un conector XLR hembra, un conector estéreo RCA, rojo para canal derecho y blanco o negro para canal izquierdo, por último un adaptador RCA estéreo a jack de 6 mm estéreo. Todavía hay más conectores y adaptadores, como RJ, BNC, TNC, KOS, o incluso conexión por tornillos. Los que nos encontraremos normalmente en equipos profesionales serán jacks de 6 mm y conectores XLR, a estos últimos se les denomina coloquialmente canon. En los equipos domésticos mayoritariamente se han impuesto los conectores RCA, quedando la conexión DIN como una antigualla. Cuando se trata de la conexión de altavoces la conexión profesional de salida del amplificador será habitualmente para tornillo o banana, y en la parte del altavoz tendremos, tornillos, banana, canon y en sistema multiamplificados se impone un conector denominado Speak-On, que nosotros no tenemos en nuestros equipos. En los equipos domésticos la conexión habitual del amplificador y del altavoz es de presión, habiendo prácticamente desaparecido la conexión punto-raya. Figura 29: Jack simétrico y asimétrico. Vemos en la imagen el cableado correspondiente a un jack, es el conocido conector telefónico que se usaba en las antiguas centralitas, tanto en el caso balanceado, como asimétrico.


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Decir que balanceado y simétrico en nuestro caso significan lo mismo, de igual manera usamos también asimétrico y desbalanceado. Para el caso del conector canon veamos su cableado:

Figura 30: Canon simétrico.

Figura 31: Canon asimétrico. Del mismo modo que en el canon usamos el mismo conector para los dos formatos de conexión para obtener un jack asimétrico con uno de tres contactos, nos bastara con puentear el vivo 2 y la tierra. Pero os estaréis preguntando, ¿que rayos es eso de simétrico y asimétrico?, si hay un hilo más, ¿pero porqué?. Cuando mandamos señales de audio de bajo nivel a distancias considerables (distancias mayores a 15-20 metros), se hace necesario el uso de una entrada balanceada formada por dos cables apantallados donde la señal activa (hot) viaja por un hilo y por el otro viaja una señal en contrafase (cold). La pantalla será la masa de la señal. Cualquier interferencia externa capaz de perturbar la señal de audio, se inducirá a la vez en las dos líneas activas. A la entrada del amplificador, será suficiente realizar la suma entre ambas señales para cancelar los ruidos o interferencias generadas y obtener el doble de señal


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activa. El balanceo-desbalanceo puede realizarse electrónicamente (amplificadores operacionales diferenciales) o con transformadores, existiendo además en este último caso un aislamiento galvánico. Veámoslo:

Aquí tenemos el caso de uso de un transformador, si usamos amplificadores operacionales estamos obligados a usar tanto la entrada inversora como la no inversora usándolo como sumador.

No debemos de confundir simétrico con estéreo, para una entrada estéreo debemos de usar dos conectores separados sean estos simétrico o asimétricos, o convertirla en entrada mono por el procedimiento de soldar juntos los dos cables de vivo. Un jack si da uso estéreo como salida de auriculares, en ese caso la señal izquierda se suelda a la punta y la derecha al anillo. Otro caso especial de jack lo constituyen las inserciones, que tienen el envío de señal en la punta, el retorno en el anillo y la masa común. Encontraremos que las entradas de los equipos profesionales son, en general simétricas, así ocurre en la mesa Ecler del palacio de los deportes, o en los mezcladores Inkel, excepto en las dos entradas frontales para micrófonos, en los mezcladores de los equipos del departamento de formación las entradas son todas asimétricas, ello es debido a la concepción de las mesas de DJ como elementos donde todo esta muy cercano, y la longitud de los cables no nos supone ninguna preocupación. Los altavoces que usan jack, siempre lo harán con jack mono y en el caso de uso de canon solo usaran 2 pin ,o 2 de ellos estarán puenteados, caso de las columnas Bose 804.


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Cuando nos acostumbremos a conectar será difícil confundir cables de micrófono y de altavoces, pero nos puede ocurrir, así que ojo al loro.


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24. ¿Qué hacer cuándo... ?(...se presentan problemas). No lo toques todo, lee y comprueba. Cuando dentro de 10 minutos comienza una actividad, o el partido del Caja ya ha empezado es difícil mantener la calma adecuada, pero, es el único modo de que todo llegue a feliz puerto. Muchas veces hemos tocado todo con tal de buscar la solución, pero eso solo le sirve al que no entiende nada y lo único que espera es que suene la flauta, por ejemplo si subimos todos los niveles, acertaremos con el nivel de la entrada correcta, pero estaremos metiendo el ruido electromagnético del ambiente en todos los canales y tendremos un zumbido, si no lo creéis coger una mesa conectada a su correspondiente amplificador y altavoces, y sin ninguna fuente, subir todos los volúmenes. Es mejor mirar atrás donde estamos conectados, y siguiendo el camino de la señal (p.e. si la pletina esta conectada en deck, no debemos subir tuner, ¿no?) ver si mejora, tal vez el micro no suena pero tal vez, y no es inhabitual, el micro no esta en On, si la música no suena, y además no se ven encenderse los leds de lectura de la pletina, o la cinta no esta grabada o la cabeza lectura se fue al cuerno, si el disco compacto no da indicación del numero de tracks (úsense de canciones) es que el aparato no lo reconoce, por estar vacío o por ser demasiado pirata, si el cable del micro esta machacado, desoldado en las puntas o contactados dos hilos, lo normal es que no suene, si el mezclador del caja esta conectado en la arqueta pero la continuación de este cable no lo esta al equipo principal, apaga y vamonos. Como ocurre en la detección de una derivación en un circuito eléctrico hay procedimientos que ahorran tiempo en la localización de la avería, usa tu cabeza y solo témele a que la avería requiera sustituir algún elemento, porque casi seguro que no habrá repuesto.


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25. Tabla de fallos y soluciones habituales.

Un último consejo practico, si tenéis dudas sobre si una fuente suena y no tenéis a mano otra, con la punta del destornillador y en contacto con nuestra mano generalmente induciremos un zumbido. Si es así algo le pasa a la fuente.


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26. Prácticas con equipos reales y apéndice I. Aquí debería ir una descripción de equipos concretos y su montaje, dado que los que hay en mi empresa, no los tienes a mano lo he quitado, pero si tienes interes en ver esta sección, enviame un e-correo a [email protected] y te lo haré llegar a la dirección que me indiques. TENEMOS CABLES Y APARATOS. ¿ CÓMO LO HACEMOS SONAR?. Para terminar este curso del modo más practico que podemos deberiamos probar a montar un equipo de sonido, deberiamos reunir en la sala todos los elementos necesarios para el montaje completo, así como todo el cableado necesario, puede que no suene a la primera pero ya sabes, lee, sigue el camino de la señal y dale corriente, seguro que el final es feliz. APENDICE I. LEXICO. AUX BRIDGED BUS CD CLIP CLUSTER COLD CROSSOVER DECK DELAY DISABLE DJ EARTH EJECT ENABLE

Auxiliar Puenteado. Recorrido de la transmisión eléctrica. Disco compacto. También se usa para el lector. Led de aviso de exceso de señal de entrada. Grupo de altavoces. Señal -. Filtro divisor de frecuencias. Lector de cintas magnéticas de audio. Retardo. Desconectado. Pincha discos. Tierra. Ejector. Expulsión de la cinta. Conectado.


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EQ. FADER FEEDBACK FUSE GAIN GND GROUND HF HIGH HOT IN INPUT INSERT JACK LEFT LEVEL LF LIFT LINK LOUDSPAKER LOW MASTER MF MID MIXER MONITOR MUTE NOISE NOISE/SIGNAL RATIO OFF

Ecualizador. Potenciometro deslizante. Realimentación. Fusible. Factor de amplificación. Tierra. Tierra. Alta frecuencia. Agudos. Altos. Señal +. Entrada. Entrada. Inserción. Conector microfónico. Izquierda Nivel. Volumen. Baja frecuencia. Graves. Limpieza, desconexión. Eslabón, conexión. Altavoz. Bajos. Volumen general. Frecuencias medias. Medios. Mezclador. Señal de referencia para el técnico o el músico. Silencio. Ruido. Relación señal/ruido. Apagado


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ON OUT OUTPUT P.A.

PAGE PAN PATCH PATCHBOX PATCHPANEL PEAK PHANTOM PHONES PHONO PLAY POWER RACK RECEIVER RECORD RETURN RF RIGHT SCREEN

SEND

Encendido. Salida. Salida. Envíos a los altavoces del público. Por extensión, el sistema que permite los avisos y sonidos. Aviso, llamada. Panorámico. Conexión. Caja de conectores. Panel de conectores. Indicador de picos. Alimentación de micrófonos de condensador. Phones. Entrada para cápsula magnética. Reproducción. Potencia. Se aplica al botón de encendido. Caja en la que se monta el equipo. Receptor. Grabación. Retorno de señal. Radiofrecuencia. Derecha Pantalla. Se usa como pantalla gráfica, y como pantalla de interferencias. Envío y retorno en una sola


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clavija. SIGNAL SINGLE SPEAKER STEREO STOP SUBWOOFER SUPPLY SWITCH TALK TALKBACK TALKOVER TAPE TRACK TRANSCEIVER TUNER TURNTABLE TWEETER WOOFER

Señal. Simple, individual. Altavoz. También se aplica al locutor. Estereofónico. Paro. Altavoz de subgraves. (20 a 100 Hz) Fuente de Alimentación. Conmutador, interruptor. Hablar. Retorno de ordenes. Prioridad de lo hablado sobre la música. Cinta. En nuestro caso cinta magnética de audio. Pista, en nuestro caso de la cinta. Emisor. Sintonizador. No confundir con radio. Giradiscos. Altavoz de agudos. Altavoz de graves.


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27. Apéndice II. Glosario.

ALTAVOZ

Transductor que convierte la señal eléctrica en vibraciones del aire.

AMPLIFICADOR

Unidad que aumenta el valor de una señal. La amplificación puede ser en voltaje, intensidad o en ambos. Esto último es lo habitual. La ganancia se mide habitualmente en decibelios.

ARMONICOS

Frecuencias múltiplo de la frecuencia fundamental.

ASIMETRICO

No simétrica. Método de conexión


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que utiliza un solo conductor y la pantalla como retorno de señal. No permite grandes longitudes de conexión y tiene poca inmunidad a las interferencias.

ATENUACIÓN

Perdidas en el nivel de señal. Se mide del mismo modo que la ganancia.

BALANCE

Niveles relativos de los canales derecho e izquierdo en una señal estéreo. También se llama así al control que fija dichos niveles relativos.

BNC

Conector de cierre de bayoneta para coaxial miniatura. Abreviatura de bayonet-Neill-Concelman.

C.I.

Circuito integrado. Chip.


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COAXIAL

Cable consistente en dos conductores concéntricos, separados por un material dieléctrico.

dB

Decibelio. Unidad estándar para expresar la ganancia o perdida de transmisión y los correspondientes niveles de `potencia. Para voltajes se expresa por: dB=20 log(V1/V2). El sufijo u indica que la tensión de referencia es 775 mV.

DINÁMICO

Micrófono de bobina móvil. Genera la señal por autoinducción.

DIRECTIVIDAD

Relación de delante a atrás del sonido recogido por un micrófono.

ECUALIZACIÓN

Cambios en la señal eléctrica, para corregir la distorsión en frecuencia producidas por el sistema


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de audio o por la acústica propia de la sala.

EFECTOS

Tratamiento no linear de la señal. Pueden ser ecos, reverbs, puertas de ruido, wow u otros.

ELECTRET

Micrófono de cápsula electrostática, necesita pilas de alimentación.

EQ DE BARRIDO

Ecualizador seudo-paramétrico. Consta de un regulador de nivel y de un regulador de frecuencia central.

EQ GRÁFICO

Ecualizador con un número de bandas predeterminadas, entre cinco y 30, que tiene un control de nivel por banda. El hecho de que los fader nos dé una indicación visual de la forma en que tratamos la señal le da su nombre.


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EQ PARAMETRICO

Ecualizador con varias bandas, que dispone de tres controles por banda: nivel, frecuencia central y factor Q. Son los más adecuados para problemas con frecuencias especificas, pero muy caros.

ESTEREO

Estereofónico. Sonido combinado para reproducirse en dos o más altavoces, cada uno con una señal diferente, con el objeto de dar una impresión espacial.

FASE

Posición relativa dentro del ciclo. Dos señales se dicen en fase si están simultáneamente en la misma posición relativa.

FILTRO

Conjunto de elementos, por ejemplo LRC, que discriminan el paso de las distintas


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frecuencias.

FILTRO DE CRUCE

Es un filtro que separa la señal que le llega en dos según las frecuencias estén por debajo o por encima de una dada, se usa en los sistemas de varias vías, aquellos en los que cada altavoz o grupo de altavoces se encarga de reproducir una determinada banda de frecuencias.

GANANCIA

Factor de amplificación.

Hz

Hertzio. Su número nos indica los ciclos (repeticiones) por segundo.

IMPEDANCIA

La combinación de resistencia, inductancia y capacitancia que ocasiona la reducción de una señal alterna. Una inductancia actúa


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selectivamente reduciendo las frecuencias altas, la capacitancia actúa en igual sentido con las frecuencias bajas y la resistencia atenúa por igual en todas las frecuencias.

INTELIGIBILIDAD

Medida de la articulación de consonantes. Da idea de la posibilidad de transmitir mensajes hablados.

KHz

1000 Hz.

LARSEN, EFECTO

Resonancia debida a la realimentación del sonido de salida en el micrófono. El tiempo de retardo fija la frecuencia.

LED

Diodo emisor de luz.

LINEA

En señal se refiere a las entradas del mezclador, que no


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provienen de un micrófono o una cápsula magnética; más de 300 mV. En sonorización de ambientes se refiere a las salidas de los amplificadores para líneas de distribución de voltaje constante.

LINEA 100 VOLTIOS

En el segundo caso anterior, cuando el voltaje constante es de 100 V.

MICROFONO

Transductor que convierte la presión sonora en señal eléctrica.

MONO Monofónico. Sonido para reproducirse en uno o más altavoces todos con la misma señal. Es lo habitual en instalaciones deportivas.

OCTAVA

Intervalo entre dos frecuencias en relación 2:1.


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OHMIO

Unidad de resistencia e impedancia.

OSCILADOR

Dispositivo que produce una señal alterna o pulsante.

PANORÁMICO

Seudo balance de las entradas mono de la mesa de mezclas, que permite repartir la señal entre los dos canales de salida.

POST FADER

Monitorización dependiente del nivel del fader.

PRE FADER

Monitorización que no depende del nivel del fader.

PREAMPLIFICADOR

Amplificador de poca ganancia que permite atacar a un nivel adecuado la etapa de potencia.


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RANGO DE FRECUENCIA

Valores que puede tomar la frecuencia. Por ejemplo en EQ paramétrico, el rango audible...

RCA

Conector coaxial, habitual en las entradas estéreo de los equipos domésticos y semiprofesionales, se usan para entradas de -10 dBu.

REALIMENTACIÓN

Transmisión de señal desde la salida a la entrada, en la que interactua con la señal de entrada modificando el funcionamiento del dispositivo.

RESONANCIA

Mantenimiento natural de la oscilación, varia según los sistemas.

REVERBERACIÓN

Suma de las reflexiones del sonido en un recinto cerrado.


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RMS

Medida de la potencia hecha con 100 horas de ruido rosa. (Actualmente también se realiza con 2 horas de ruido rosa con 6 dB de factor de cresta)

SIMETRICO

La señal entre dos cables que van apantallados, no llevando la pantalla ninguna señal. Este sistema permite la cancelación de las interferencias y grandes longitudes de conexión.

TRANSITORIO

Irregularidad inicial en el sonido y su ejecución.

VUMETRO

Medidor de unidad de volumen. Se puede encontrar en dB, % ó potencia; para dB y potencia no es linear.


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XLR

También llamado conector Canon. Conector de tres puntas que se usa tanto en micrófonos como en altavoces.


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28. Apéndice III. Formulario

Os doy una pequeña lista de formulas que nos pueden ser útiles.

En relación con la última fórmula, os doy una pequeña tabla de longitudes máximas de líneas.


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29. Biografía En esta bibliografía solo os incluyo los títulos que he usado para preparar el curso, muchos de ellos son difíciles de encontrar, si estáis especialmente interesados os los dejare. Debajo de cada titulo hago un pequeño comentario, sobre el nivel e interés del libro. Título Acústica para estudios de grabación.Texto para ingeniería, pero sus dos primeros capítulos son asequibles. Diccionario de electrónica/informátic a.Básico, más orientado a la informática. Diccionario de electrónica/radio/tv.

Autor Manuel Recuero

Editorial IORTV

No figura

Marcombo

No figura

AFHA


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Básico, antiguo y por ello informa de elementos que ya no son habituales. Diseño acústico(libro de texto).Muy recomendable su primera parte, la segunda se dirige de modo especifico a instaladores de sistemas de aviso. El sonido.Estudio del sonido como ondas. El uso de los micrófonos.Si os interesa el sonido, es el mejor de esta lista aunque sea especifico de microfonía, os enterareis de muchas cosas. Formulario de electrónica.Para repasar. Music, phisycs and engineering.Muy bueno, de un nivel muy alto y desgraciadamente en

No figura

TOA Corp.

J.J. Matras

Orbis

Alec Nisbett

IORTV

Fco. Ruiz Vasallo

CEAC

Harry F. Olson

Dover


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ingles. Ondas y Equipo Nuffield oscilaciones.Clarifica dudas sobre las ondas. Nivel medio. Reproducción del D. Bensoussan sonido.Libro muy bueno, y con la ventaja sobre el de Nisbett, de tocar todos los palos. Sonido estereofónico Fracis Rumsey para TV.Libro técnico de nivel medio, que aclarara conceptos de estereofonía.

Reverté

IORTV

IORTV

Podéis encontrar también más información en Internet, casi todas las marcas comerciales dan información de soporte de sus productos, que al igual que los catálogos suelen dar muy buena información de carácter técnico. De las direcciones de Internet que he visitado os recomiendo tres en castellano: http://www.fonestar.es Es la dirección de Fonestar, distribuidora de productos de calidad media y buen precio, especialista en conexiones. http://www.dasaudio.com Corresponde a Das empresa valenciana especializada en cajas acústicas de buena calidad y nivel profesional. http://www.ecler.com Ecler fabrica mezcladores, amplificadores, altavoces y otros pero destaca en el primer producto, donde tienen una gama amplia. En http://personal.redestb.es/azpiroz/ encontrareis una página personal de un aficionado al sonido con mucho contenido, profundizando en algunos aspectos de los que hemos tratado en el curso.


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Curso práctico de Sonido

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