ler Premio Nacional de Mentalismo 2014 XXiili liill
-cÁemes»
áOM; i|l¡|¡
www.davidbaro.es 655 688 021
NOTAS CONFERENCIA
Notas de conferencia DAVID BARÓ ler Premio Nacional de Mentalismo 2014
Información y contacto: www.davidbaro.es 655 688 021 info@ davidbaro.es Facebook : m entalistadavidbaro Twitter: @ davidbarom ental
r
Indice
Un poco de m i.......................................................................................................................4 Mi concepción del m en talism o .........................................................................................5 • El m e n ta lista .............................................................................................................5 • El e sp ectad o r............................................................................................................6 Consideraciones sobre técnicas c lá sic a s ........................................................................ 7 • El u ñ il........................................................................................................................ 7 • El centro r o to ........................................................................................................... 8 Adivinación de c a rta s ....................................................................................................... 10 • El 7 de co razo n es.................................................................................................. 10 • Vistazo del c e n tro ..................................................................................................11 • Adivinación de cartas (A nnem ann).................................................................. 12 Efectos de mi re p e rto rio ...................................................................................................14 • Un detalle final para “Predicción en un sobre” ............................................... 14 • Predicción en m in ia tu ra .......................................................................................15 • Libro sin tapas Chad Long / David B aró.......................................................... 16 • Lotería de n a v id a d ................................................................................................ 18 El arte de la memoria .................................................................................................... 20 • La memoria en mis espectáculos...................................................................... 20 • ¿Qué es la m nem otecnia?................................................................................... 20 • Mi baraja mnemónica de d ib u jo s...................................................................... 23 • 300 números de te lé fo n o .....................................................................................23 Palabras finales y agradecim ientos............................................................................26
Un poco de m i... Provengo de familia artística y me dedico al mundo del espectáculo desde los 9 años. En 2008 entré a formar parte de la SEI-ACAI de Barcelona. Poco después cayó en mis manos un ejemplar de ‘‘Los trece escalones del M entalism o” y descubrí que hay una rama de la magia que trata exclusivamente de los posibles poderes de la mente: la telepatía, la precognición, la telekinesia... Especializándome desde entonces en el mentalismo. Desde 2008 y siguiendo en la actualidad, estudio magia y m entalismo con el reconocido mago barcelonés Francesc Atnílcar. *
He actuado como mentalista corporativo en ferias y congresos como: Alim entaria 2014, Fira del Comer?, La Fira Mágica. Y en distintos festivales como: Brafim es Mágic, Magic Night Platja d ’Aro o Fira de M agia Fimag.
A utor en 2011 del libro “Cartomagia fácil y efectiva” de Edicions M arré El 7 de octubre de 2011 estrené mi primer espectáculo dedicado íntegramente al mentalismo “Los misterios de la m ente” en el café teatro A gora de Sabadell. El 13 de marzo de 2013 estrené el segundo espectáculo “Annemann: La historia de un creador de misterios” en el café teatro A gora de Sabadell. En abril de 2013 mi intervención en el program a “Tu sí que vales” de Telecinco me proporcionó un lanzamiento a nivel nacional siendo solicitado para actuar en varios puntos del país entre ellos: Vielha, Teruel, M adrid, G uadalajara... En Junio 2014 me presenté al XXXIII Congreso M ágico Nacional celebrado en Cáceres, ganando el Prim er Premio Nacional de M entalismo.
4
Mi concepción del mentalismo E¡ mentalista Hay un debate clásico en el mentalismo, desde que este existe, sobre si el mentalista debe presentar sus efectos como prodigios reales o dejar claro que se trata de ilusiones. Aunque tengo claro que en el siglo XXI no podemos ir “vendiendo” poderes, ya que si lo haces parecerás un personaje de esos que salen en la televisión a las 3 de la madrugada, tampoco soy partidario de tirar todo el misterio por el suelo y decir que nada es real. Cuando salgo a escena lo tengo muy claro, tengo poderes mentales y por el bien de mi personaje es imprescindible que me lo crea, de lo contrario mi personaje no será creíble y fracasará. Otra cosa es que en una entrevista de radio, televisión o cuando un espectador que se te acerca al final del show te pregunta directamente: ¿Cuándo descubriste que tenías un don? ¡Ojo! Ante una pregunta directa sobre poderes paranorm ales no puedo responder afirmativamente, pero eso no significa tirarlo todo por el suelo. Acostumbro a decir, y es verdad, que soy un estudioso de todo lo que tiene que ver con la psicología, la mente humana, el control mental, la program ación neurolingüística, el lenguaje no verbal, incluso la parapsicología, ya que si en un espectáculo vas a presentar un numero de espiritismo o telequinesis, por ejemplo, tienes que estar documentado sobre ello. Y que con todo ello adornado con una presentación teatral tal como ha visto en mi show intento crear los misterios que ha podido presenciar y sentir. No diré que tengo poderes, pero tampoco que todo son trucos de magia, que nada es real, porque además la verdad no es esa. Mi concepción del mentalismo queda clara en mis ídolos. Los dos maestros de la mente que más me han marcado y que les considero los referentes del tipo de mentalismo que acabo de describir más arriba, son: Anthony Blake y el Profesor Rochy. A los dos les conozco personalmente, les he visto actuar en directo y de los dos opino lo mismo: “M ientras que los demás hacemos mentalismo, Blake y Rochy son mentalistas.” Ese es mi objetivo y para eso trabajo cada día, para ser mentalista. Y es que el mentalismo por si solo ya viene con el misterio “de serie”, de hecho esa es parte de su fuerza. Cuando participé en el programa "Tu sí que vales” de Telecinco, el actor y director José Corbacho, actuando como jurado dijo: “ La verdad es que mosquea más buscarle los secretos a un mentalista que a un mago, porque siempre queda la duda de ¿Qué pasa con la m ente?” . Lo increíble del mentalismo es que sucede dentro de la mente del espectador, no es visual, es psicológico. Se dice que el mentalismo es la magia del siglo XXI porque puede llegar a ser verdad. Cuando Robert Houdin realizaba sus demostraciones, el público de esa época creía estar ante un ser mágico. En la actualidad cuando alguien ve un espectáculo de magia, sabe que nada es real, que el mago mediante habilidad y técnicas secretas simula esos efectos. Sabe que la palom a estaba escondida, aunque no sepa explicar donde, como, ni en qué mom ento se hizo la trampa, sabe que hay trampa, pero en el mentalismo, cuando “adivinas” lo que alguien está pensando, no cabe en su mente explicación alguna. Además el mentalismo, como trabajo mental, puede llegar a ser real. 5
Lo que quiero decir con que puede llegar a ser real, es por ejemplo en mí caso que soy un gran defensor y practicante de las técnicas de memorización, cuando realizo una prueba de memoria, eso es real, un “truco” sería que llevase una chuleta escondida.
El espectador Ted Annemann dijo: “Los profanos están muy lejos de ser tan tontos como muchos magos creen.” ¡Y lo dijo en los años 30! Su público no era el nuestro, imagino que ahora diría, tened cuidado que los profanos, tienen mucha información y son inteligentes. Por cierto un detalle importantísimo, jam ás digas en voz alta ante profanos el nombre de un juego: “voy a hacer la carta ambiciosa” o palabras técnicas como uñil o centro roto, escribe esas palabras en el buscador Google y verás porque lo digo. Además hoy en día los profanos tienen a mano libros que revelan nuestros secretos amparándose entre otras cosas en la ciencia, libros como: Engañar a Houdini o Los engaños de la mente: Cómo los trucos de magia desvelan el funcionamiento del cerebro. No digo esto para desanimar a nadie, solo creo que debemos estar preparados para todo, preparados para saber cómo reaccionar cuando un espectador nos suelte el secreto en voz alta. A propósito de esto, creo que el hecho de que nos lo suelte en voz alta depende de cómo le hayamos caído. Si un mago tiene una actitud desafiante, chulesca, es seguro que si el espectador sabe algo, por rebeldía, lo dirá. Es importante caer bien al público.
6
<1 <1.1 <1 *1 ti .1
Consideraciones sobre técnicas clásicas El uñi!
^ ^
Para mí el uñil sigue siendo la mejor arma del mentalista, aunque hay quien dice que su abuso ha hecho que muchos profanos lo conozcan, que es como el fp en magia. No estoy de acuerdo, no es tan conocido como el fp.
^ ^
Por suerte seguimos engañando tanto con el lp como con todo lo demás. Solo hay que adaptar el manejo a los tiempos. Empecé a usar el uñil al estilo clásico. Pedía que pensaran en un número, fingía escribir en una tarjeta, les preguntaba el número y entonces lo escribía con el uñil. Con la práctica me fui fijando en varios detalles. Y fui descubriendo que muchos profanos sabían o deducían más de lo que me esperaba. Analicemos unos puntos: •
Escribir bien.
En una ocasión hablaba con un compañero mago sobre el tema de hacer buena caligrafía con el uñil y me digo que no creía que fuera necesario escribir bien, afirmó: Cuando volteas la tarjeta y ve su número o palabra escrito, el efecto es tan fuerte que no se plantea que tienes mala letra, o que mal escribes.
i ! , ! , ! i i i I ( ( ^ ^ |
No estoy de acuerdo con esto, yo he tenido espectadores preguntándose porque los números o las letras son tan raros. Y me puse a investigar un m étodo para justificar esto, Lo encontré en el mentalista Británico Derren Brown. Derren anuncia que va a escribir algo que luego transm itirá al espectador telepáticamente. Para que no le puedas seguir los movimientos del lápiz dice que lo escribirá detrás de la espalda, igual no queda muy bien, comenta. Evidentemente detrás de la espalda solo sim ula escribir, al traer la tarjeta al frente la mira y comenta: bueno, creo que se entiende. Genial, ha justificado que luego veas mala letra. •
El momento de escribir con el uñil
Un momento delicado es cuando, una vez escuchada la información, la vam os a escribir en la tarjeta. Es lo que Ascanio llamaba una técnica sin vida externa, ya que se supone que ya está escrito y no estamos haciendo nada. Aquí suelo usar otro concepto de Ascanio, la pregunta obnubilante. Por ejemplo, ¿35? ¿Por alguna razón? Y escribimos mientras la mente del espectador esta distraída con la pregunta. •
Qué tipo de uñil usar
He probado tres tipos de uñil, el tipo C de uña, el boom y el fp escitor. El uñil tipo C te obliga a llevar unos 4 milím etros de uña larga y yo soy incapaz llevar en mi vida diaria las uñas largas, así que con este tipo no puedo.
de
El tipo boom, es un círculo de goma que llevas pegado a la yema del pulgar. Para mi es el más invisible, pero no es estable y se te puede despegar y caerse. 1
7
j ii
11
u i j i n j jj j j r r m i m m i i
u j ,u ,1 jj
u n
1
El tipo FP es el que uso. Es, en mi descargar. Existe en mina de lápiz escenario el de grasa. Es, sin duda, público, pero recuerda que es como existe no lo ves.
opinión, el más estable y el más fácil de cargar y y mina de grasa. Para cerca uso el lápiz y para el más grandote y por tanto más detectable por el un fp. psicológicam ente invisible, si no sabes que
El Centro Roto El centro roto es otro clásico imprescindible del mentalismo. Cuando lo leí por primera vez en los 13 escalones del mentalismo, me llamó la atención la pasión que ponía Corinda en recom endar esta técnica, literalmente decía “ ...N o vas a encontrar nada mejor, vale el precio de los 13 escalones." Básicamente el espectador escribe algo en un papel, el mentalista toma el papel lo rompe, a veces se queman los trozos, finalmente se adivina lo escrito. La historia nos dice que seguramente esta técnica proviene y fue usada por médiums y espiritistas para engañar a sus clientes, igual que las pizarras o la lectura en frió. De cómo llegó al mentalismo parece que hay un barullo de posibles “padres” entre los nombres están Ted Anneman, Sid Lorraine y Joe Dunninger. Igual que ocurre con otras técnicas, el centro roto tiene muchas versiones, en primer lugar me debatí entre las dos maneras que hay de ver la información: •
Robar o no robar
Hoy en día el centro roto se realiza de dos maneras, robando el centro o viendo lo escrito en el momento en que lo rompes. Para mí, la ventaja principal de robar la información es que tengo más tiempo para leer lo escrito. El vistazo al rom per te obliga a leer en el instante último en que rompes y ya, si no lo has entendido, se acabó. Sea porque no veo del todo bien, para leer llevo gafas y no me las pongo para actuar, o sea por lo que sea, no paré de leer e investigar hasta dar con un método que me diera tranquilidad. Fue, como tantas y tantas cosas en mi carrera, el gran mago A m ílcar quien me brindó la solución, mostrándome unas antiguas notas de conferencia de otro grande, Anthony Blake. La idea es que tras robar y abrir el centro queda empalmado en la mano que sujeta el bolígrafo, fig. 1. Mientras escribes en una libreta, tienes todo el tiempo del mundo para leer y la cobertura prácticamente no tiene ángulos.
Fig. 1.
¥ I .1 «J T
■9 m
■9 ■5 ■9 ■9
^Por qué escribir dentro de un círculo? Si. como yo, no ves lógico hacer un círculo y decirle al espectador que debe escribir dentro, puedes usar algún dibujo temático como las ideas expuestas en "K eeping the center” de Docc Hilford, como: dibujar un televisor, una pantalla de cine, un llavero de hotel, un term ómetro, un reloj, etc... yo uso el globo terráqueo y pido que me escriba una lugar de la tierra, fíg. 2.
-9 *9
■9 ■O
■9 ■9 ■9 •9
F ig .2
■9 • ■0 •9
—
■9 ■9 ■9 ■9 ■9 *9 ■9
■9 *9 ■9
El espectador debería escribir en mayúsculas.
Otro detalle importante es que el espectador escriba en mayúsculas, para que lo entendamos mejor. Personalmente no me gusta pedirle directam ente que escriba en mayúsculas. Lo que hago, como puedes ver en la figura, es escribir encim a del globo “LA TIERRA" así en mayúsculas, de esta manera intento influir a que el espectador escriba igual que yo, suele funcionar. De cómo romper el papel creo que ya debes conocerlo por lo clásico que es, yo uso el modo clásico de romper el papel, robar y abrir con el “umbrela m ove” mientras la mano va a buscar la libreta y el bolígrafo. Tienes descripciones geniales en los trece escalones de mentalismo o en los libros de Annemann.
Adivinación de Cartas *9 ■9 •9 ■9 ■9 ■9 ■9
■9 «9 ■9 ■9 ^ ■9 ^ •9 ^ ^ ^ ■9 ^ ^
■9 *9
Otro gran debate dentro del mentalismo cuestiona si el mentalista debe usar cartas, lo único que diré al respecto es que depende de cómo las uses y de cómo sea tu personaje. Pero si tenemos en cuenta grandes mentalistas que han usado y usan la baraja, nombres como Ted Annemann o Max Maven, no veo que no podamos usarla. Siempre, claro está, que usemos las cartas para hacer adivinaciones o predicciones y no magia tipo ambiciosa, transformaciones, viajes, etc...
El 7 de corazones Recuerdo perfectamente la primera vez que me hablaron del hecho de que hay cartas más nombradas por un profano, como que una mujer es fácil que nombre la reina o el as de corazones. Es conocido que el 7 es un número muy nombrado y contando que el palo de corazones es el más conocido por los profanos, ahí van unas ideas con el 7 de corazones. La idea de aprovechar esto me lo mostró, como tantas otras cosas, mi com pañero de la Sei de Barcelona, el admirado y recordado José González Ortega, Mago Koke (19612014). Fue en el Encuentro Mágico de Tam arite de Litera, era la prim era vez que yo asistía al encuentro. Koke y varios magos estábamos en un bar haciendo magia, en un momento dado Koke, con su baraja en las manos, se dirige a una chica y le dice: D im e un número que te guste entre el uno y el diez. La chica nombró el 7, Koke continuó: ¿Sabes que hay cuatro palos en la baraja? Picas, Tréboles, Corazones y Rombos. Seguro que tienes un palo favorito, ¿cuál es? Y la chica dijo Corazones. Koke extendió la baraja caras abajo entre las manos, mostrando que por el medio estaba el 7 de Corazones vuelto cara arriba. La chica alucinó y yo también! Mi mente de semimago/semiprofano empezó a pensar en la baraja imaginaria, invisible, ant ¡derrapante... Koke me mostró que llevaba los cuatro 7 para cubrir los cuatro palos, el de picas en el bolsillo, trébol y rombos en el mazo en top y bottom. Entonces me asaltó una terrible duda! ¿Qué hacia si a la primera pregunta no respondía 7? Koke se rio y soltó: ¡Pues hago otro ju eg o !
■9 ■9 •9
■9 ■9
Esa experiencia hizo que desde entonces siempre llevará el 7 de corazones vuelto en el mazo. Aunque para aum entar las posibilidades de éxito, no pido que me nombren una carta sin más, hago lo mismo que hizo Koke. Primero pregunto un número entre el 1 y el 10. La forma de hacer la pregunta también es importante. D im e un numero entre el 1 y el 10, un número bonito, que te guste. Es muy conocida la sutileza: “entre el 1 y el 10" para eliminar el 1 y el 10 y llevarlo a pensar en lo que hay en medio, es por eso que hay magos que dicen: dime un número entre el 5 y el 10. Personalmente no me gusta limitar tanto, ya puestos pídele un número entre el 6 y el 8!
10
La frase: "un número bonito, que te guste.” Es más importante de io que pueda parecer, ya que buscamos oír 7, y mucha gente tiene inconscientemente asociado el 7 a algo mágico, a número de la suerte, es el famoso mágico 7.
Con todo ello aum entam os las posibilidades de que nos digan 7. Sólo nos falta el palo, y aquí quizá te sorprenda saber que no soy partidario de forzarlo, simplemente vuelvo a usar la formula: “bonito, que te guste”. Los corazones suelen ser el palo más conocido por un profano, cuando no el único. Ahora quizá te preguntes, si ya he conseguido el milagro de que digan 7 entre 10 posibilidades, ¿Por qué no forzar el palo con el equivoque (elección del mago)? Es una manía personal mía, persigo el milagro y no lo quiero em brutecer con nada, ¡pero ojo! No me malinterpretes, que quede claro que me encanta el equivoque o elección del mago y lo uso mucho en mis shows. Pero en este caso, o sale limpio o hago otra cosa. Pruébalo, funciona más de lo que te imaginas. De hecho si pudiese hacer una estadística de las veces que pudiendo decir cualquier carta, porque el juego lo permite tipo baraja invisible, el espectador ha nombrado el 7 de corazones, el porcentaje de la estadística sería muy alta. Es más, en una de las actuaciones más importante de mi carrera, el 20 de junio de 2014 a las 11:39 de la mañana en el Palacio de Congresos de Cáceres, ¿qué carta crees que nombró el espectador y yo saque de la Caja del Tiempo del Profesor Rochy? ¡Cómo no le voy a tener especial cariño, si gané el 1er Premio Nacional de Mentalismo con el 7 de Corazones!
Vistazo del Centro Básicamente para adivinar una carta o la forzamos y ya sabemos cuál es, o le echamos un vistazo al devolverla. La ventaja de forzarla es que no tiene que devolverla, pero la desventaja es que la elección es física y no mental. Lo ideal en mentalismo es la carta pensada, de ahí la fuerza de una baraja invisible o La Caja del Tiempo del Profesor Rochy. Para dejar sensación de carta pensada sin serlo, hago lo siguiente. El espectador mezcla la baraja, me la devuelve y cogiéndola para hacer el Peek como en fig. 1. Le pido que me diga stop mientras hojeo, se fija en la carta y al ‘'perderla” mantengo un break con el meñique. A hora voy a guardar la baraja en el estuche y en el proceso daré el vistazo a la carta del centro, al cuadrar hago un escalón y en un movimiento de semi giro al m eterla en el estuche veo la del centro, fig. 2. Después guardo la baraja.
11
o i x j m r r r rt rt 11 r ? ? f t t r t f f f f f 11 f f f ft r t f f r r r r r r r f tf r t t f t tf t f rl
Ahora todo es presentación, normalmente no me gusta decir la carta en voz alta, prefiero escribirla, que la nombre y voltear lo escrito. En cualquier caso todo el manejo y el hecho de guardar la baraja está enfocado a que parezca una carta pensada. La de veces que he oído decir a un espectador: ¡qué fuerte cuando íúlanito estaba pensando en una carta y el mentalista la ha adivinado! Este espectador ha olvidado que hubo una baraja física, misión cumplida.
Adivinación de cartas (Annemann) Esta es mi versión del juego ‘"The M istery Card Reading M ethod" de Ted Annemann. Cambié algo del manejo así como la manera de dar el vistazo para, en mi opinión, hacerlo más oculto. Además en esta presentación lo he transformado en lectura de la mente de un espectador. Efecto: El mentalista entrega a un espectador una baraja de cartas para que la mezcle a conciencia. Luego el mentalista toma la baraja la lleva detrás de la espalda, saca la mano derecha sosteniendo una carta que m uestra al espectador, el mentalista tiene la cabeza vuelta de lado para no ver la carta. El mentalista vuelve a llevar la carta detrás de la espalda y mirando a los ojos al espectador nombra color, palo y valor de la carta. Saca la baraja y voltea la carta superior para confirmar el acierto. Lo repite tres veces más. Manejo: Cuando el espectador te devuelve la baraja debes echar un vistazo a la carta inferior, según el ángulo la podrás ver sin más, si no haz un vistazo al volver. Llévate la baraja detrás de la espalda y saca la carta inferior, la que has visto. Se la muestras al espectador y la devuelves atrás. Ahora, mientras miras a los ojos del espectador y vas diciendo color, palo y valor, detrás de la espalda procedes así: Al tiempo que llevas la carta que vas a adivinar detrás con la mano derecha, el pulgar de la mano izquierda empuja la carta superior y la mano derecha las tom a juntas, el pulgar izquierdo em puja las tres cartas siguientes en bloque y con las cartas de la mano derecha a modo de pala las voltea cara arriba, deja las dos cartas de la mano derecha encima del mazo, el mazo debe quedar como muestra la fig. 1. M antén un break bajo las dos cartas superiores con el meñique. Ahora nombra la carta, saca la baraja en la mano izquierda en posición de dar y al voltear con la mano derecha la carta superior verás el índice de una carta, la próxima que adivinarás, fig. 2. Deja la carta que acabas de nombrar encima de la mesa y lleva la baraja detrás, la mano derecha toma la segunda carta, la que has visto el índice, y la muestras al espectador, la llevas detrás, la dejas encima de todo y repites el procedimiento anterior.
12
rrrrrrrrrfrrrrrrtfMftftftitttttftftutttttttmit
Un detalle interesante es que a partir de la segunda adivinación, prácticam ente lo haces todo con la mano izquierda, la derecha por tanto puede estar a la vista. Al final, después de hacerlo tres veces no recordaran que tuviste las dos manos en la espalda el prim er rato que adivinabas la primera carta.
13
Efectos de mi repertorio Un detalle final para “Predicción en un sobre” En mi libro, “Cartomagia fácil y efectiva"’ incluí cuatro juegos de mentalismo. Uno de ellos es “Predicción en un sobre" basado en una idea que se atribuye al Profesor Hoffman. Había un detalle en el final que no me dejaba dormir. Me refiero al momento en que lanzas el sobre encima de las cartas que el espectador ha estado echando, la pregunta que me repetía era: ¿Por qué no le entrego el sobre al espectador? No está justificado dejar el sobre encima de las cartas. Tras muchas pruebas en sesiones de mentalismo de cerca, se me ocurrió la siguiente variación del final. Por si no conoces el juego, lo describo entero. Efecto: El mentalista entrega a un espectador un mazo de cartas para que este lo mezcle concienzudamente, tras la mezcla se pide al espectador que haga cuatro montones encima de la mesa. El mentalista ha sostenido desde el principio un sobre cerrado en su mano, el cual contiene, según explica el mentalista, una misteriosa predicción. A hora pide al espectador que señale uno de los cuatro montones. El mentalista deja el sobre encima del montón para “marcar” el elegido. El espectador voltea las cartas superiores de los otros tres montones, viéndose lógicamente, cartas indiferentes, A hora el espectador abre el sobre, dentro hay una tarjeta y lee en voz alta: "He tenido una extraña sensación con el tres de corazones.
”
El propio espectador voltea la carta superior del montón que eligió y resulta ser el tres de corazones. Secreto: El tres de corazones nunca estuvo en la baraja, estaba oculto debajo del sobre, cuando dejas el sobre encima del montón elegido añades secretamente la carta de la predicción. Preparación: Necesitas un sobre que sea más grande que un naipe, pero tampoco exagerado. En una tarjeta o trozo de papel escribes una predicción como la descrita en el efecto, por supuesto la carta será la que tú quieras, en nuestro ejemplo el tres de corazones. Metes la predicción dentro del sobre y lo cierras, ten el sobre con el tres de corazones debajo en un lugar donde puedas cogerlo fácilmente. Presentación: Entrega la baraja un espectador para que la mezcle a su gusto. Saca el sobre con la carta oculta debajo y esta cara abajo fig. 1.
Fig. 1 14
Cuando el espectador ha terminado de mezclar, dile que haga cuatro montones encima de la mesa. M ientras lo hace comenta: "El sobre que tengo en mi mano contiene una predicción que he escrito esta m añana...Q uieres elegir un montón... ¿este? Lo marcaré con el sobre para que no hayan dudas. ” Este es el momento en que dejas el sobre encima del montón añadiendo la carta. Y ya está todo hecho, a partir de ahora el espectador lo hace todo como has leído en el efecto.
Predicción en miniatura He aquí una idea que leí en un libro del padre Ciuró, enseguida me llamó la atención el efecto, pero el método no me convencía, tras varias pruebas acabé desarrollando el presente efecto que, finalmente, es muy distinto al que me inspiró. Efecto: El mentalista muestra dos sobres de salario, uno lo abre y m uestra vacío y el otro lo abre y volviéndolo boca abajo deja caer sobre su mano una carta mini de dorso azul, la mantiene de dorso anunciando ser una predicción. Después claramente devuelve la carta al sobre, dejando este sobre encima de la mesa. De una baraja de cartas tamaño poker de dorso rojo, que muestra que son distintas y las mezcla, un espectador elije libremente una carta, sin mirarla, manteniéndola cara abajo se introduce en el otro sobre, el vacío. El mentalista coloca una mano encima de cada sobre sin llegar a tocarlos. Ahora coge un sobre con cada mano los vuelca a la vez, caen encima de la mesa la carta mini azul y la poker roja viéndose que coinciden, son la misma carta. Explicación: Los sobres son normales. La carta mini azul de predicción es un com odín con la cara impregnada en cera, pero nunca llega a verse. La baraja es especial, se trata de 26 cartas, cada carta tiene pegada con cera la misma carta en miniatura, excepto la de bottom, fig .l. Dando por tanto un grosor de 52 cartas.
r «í ■5 “5 "5
Manejo: Presenta los dos sobres, muestra uno vacio y del otro deja caer la carta mini cuidando que no se vea la cara, anuncia que es una predicción y vuelve a meterla dentro del sobre, coge el sobre por el extremo opuesto a la abertura y presiona para que se quede pegada dentro, de modo que al final no caerá. Ahora tomas la baraja y la muestras por los dorsos y por las caras, vigilando no m ostrar las minis. Para mezclar haz lo siguiente: mezcla en las manos y lleva la carta bottom a top, vuelve a mezclar, pero ahora primero arrastra la carta de top para volverla a bottom. Dicho de otra forma, puedes mezclar en las manos controlando la carta bottom. A hora extiende en las manos cara abajo y da a elegir libremente una carta, solo la debe tocar, la extraes tu, y al introducirla dentro del sobre vacio los dedos que están en contacto con la mini la separan de la normal una vez están dentro del sobre, la fig. 2 muestra la vista desde abajo. A hora vas volver los dos sobres a la vez para crear el efecto de que sale una de cada sobre, realmente la mini predicción queda pegada en el sobre y las dos caen del mismo, fig. 3.
Fig. 2
Fig. 3
Test de libro sin tapas - Chad Long / David Baró Esta es mi versión del juego Spineless de Chad Long, se trata de un test de libro en el que se han arrancado las tapas de un libro para poder mezclar las páginas. Utiliza la técnica de la tarjeta de Bill Simón. Principalm ente mi aportación es que los espectadores, en mi versión, pueden mezclar todo el libro. Efecto: El mentalista entrega a un espectador un Diccionario y luego m uestra un libro al que le ha arrancado las tapas, son páginas sueltas. M uestra también que ha conservado una tapa. Entrega, a varios espectadores, porciones de páginas para que mezclen, entregando así todo el libro. Recoge las porciones y recom pone el libro. Ahora un espectador inserta la tapa en medio del libro y se fija en la prim era palabra de esa página. El mentalista escribe algo en una tarjeta y pregunta cuál es la palabra. El espectador dice “Porque” al voltear la tarjeta se lee, 516-2-7 que resulta ser la localización de la palabra “porque” en el diccionario. Página 516, colum na 2, definición numero 7. Secreto: Imaginemos el bloque de páginas como una baraja de cartas, la página es forzada, está controlada abajo en bottom y cuando el espectador introduce la tapa realizamos el pase de la tarjeta de Bill Simons, lo que deja la pagina de abajo justo encima de la tapa. Pero ¿Cómo puede ser que los espectadores mezclen todo y aún así contralemos la pagina de abajo? Aquí está mi aportación que a la vez es un poco una locura, el paquete que le damos al primer espectador contiene unas 14 paginas 6 de las 16
1.1 r r r r f r r r
cuales son distintas pero empiezan con la misma palabra, en este ejemplo "porque". Y esto es lo que hice: busque una novela donde hubiera alguna palabra repetida, encontré una que tenía la palabra "porque" en dos páginas distintas. Esa es la novela que rompí con un cúter y conserve la tapa superior. Y entonces empezó la locura, buscar novelas de la misma editorial, mismo tamaño, mismo tipo de letra que en alguna página tuviese como primera palabra “porque". Encontré en total 6 páginas. Preparación: Prepara el paquete de las páginas a forzar intercalando páginas indiferentes: X-repetida-X-repetida-X etc... este paquete irá arriba seguido de la tapa y luego el resto del libro, la tapa hace de separador entre el paquete preparado y el resto. También necesitarás un diccionario del que memorizarás la posición de la palabra a forzar. No olvides eliminar las páginas del libro que tengan el mismo número de página que las repetidas. Manejo: Entrega a un espectador el diccionario y m uestra al publico que has roto un libro para que se puedan mezclar las páginas, para que participen muchos espectadores, entrega porciones del libro, solo debes controlar a quien le das la prim era porción, la de las repetidas. Diles que mezclen a su antojo y ahora te diriges al espectador que tiene las repetidas y le preguntas: ¿ya estás? Él se detendrá y tu das un vistazo a ver si ha dejado un repetida encima, si es así coges el paquete, lo volteas y vas recogiendo los demás y colocándolos encima, de este modo la palabra repetida queda abajo. Si al dar el vistazo, ves que no hay una repetida arriba dile que mezcle más, si al segundo vistazo sigue sin estar arriba, coge el paquete y, comentando lo bien que ha mezclado, extiende, busca una repetida y corta. En cualquier caso ya tienes la repetida abajo del paquete. Coge la tapa y dile a un espectador que la introduzca por el centro, fig. 1. Le das la tapa cara arriba y eso te da juego a decir: “No, pero boca bajo, no hace falta hacer publicidad del títu lo ...” y realizas el pase de Bill Simón : Extiende hasta llegar a la tapa mientras dices la anterior frase, fig 2. Separa las porciones por la tapa, fig 3. La mano izquierda voltea toda su porción para colocar la tapa encima de la otra porción, fig. 4. Suelta la tapa y voltea de nuevo su porción, fig. 5. la mano derecha no se mueve en todo el pase. Ahora gira la cabeza para no ver y levanta la tapa, pidiendo al espectador que se fije en la primera palabra de la página, fig. 6.
Fig.l
Fig. 2
Fig. 3
Fig. 5
Fig. 4
I Fig. 6
Lotería de Navidad Esta es mi presentación para el juego en el que se ha predicho el resultado de una suma, el clásico efecto en el que tres espectadores apuntan unas cifras en un bloc o similar, y un cuarto espectador suma, el resultado estaba en una predicción. Bien, llegué hasta la presentación que vas a leer, por la preocupación de justificar el cuarto espectador. Yo veía muy obvio el cambio de cifras, ya que el cuarto espectador no las ha visto, creo que no es difícil que alguien se plantee porque no lo suma el tercero. En mi presentación el espectador que suma tiene la función de notario, dentro de todo el show que monto creo que está justificado. Efecto y presentación: Hago salir a dos espectadores sin decir que van a hacer y digo: “Una de las hazañas más sorprendentes que han llevado a cabo grandes mentalistas, ha sido predecir el número premiado con el gordo de navidad. Yo quiero intentarlo el próximo 22 de diciembre y en mis shows voy haciendo pruebas, ahora vamos a improvisar el sorteo de navidad, así que os pido un aplauso para los niños de San Ildefonso!” señalando a los dos espectadores, mientras se aplaude tom o una pizarra. “Antes de nada que uno de vosotros sostenga este sobre que contiene mi predicción. Pero falta alguien, si tenéis presente el sorteo de navidad, hay un niño o una niña de San Ildefonso que saca los números, otro saca los premios, y en medio hay un señor que controla las bolitas a modo de notario. Necesitamos un notario.” Se elige al azar a un espectador. “Y el sorteo lo haremos de la siguiente manera, voy a bajar con vosotros y en este bloc, por ejemplo tu mismo escribe tres cifras, las que quieras, distintas entre ellas (especifico esto porque en una ocasión escribieron 333 y eso es fá c il de recordar si este espectador habla con el “no ta rio ”y verían que las cambio) bien y ahora usted...etc.
(.Subiendo al escenario ejecuto el cam bio) Señor notario si es tan am able de estas cifras y apuntar el resultado en la pizarra. 2.453."
sumar
Le mostramos el numero a los “niños" lo cantan. "Recordad, hay una predicción desde el principio, el señor notario sumó las cifras de tres espectadores, las posibles combinaciones son infinitas, quiere usted mismo abrir el sobre y mostrar si mi predicción se parece, si me he acercado... ¡exactamente 2.453! Método: Para cambiar las cifras existen muchos métodos, yo uso la libreta de mentalismo de Vernet Magic. También podría hacerse con un bloc normal, con las tapas iguales, de manera que abriendo el bloc por un lado está en blanco, y es donde escriben los espectadores y abriendo por el otro lado están las cifras que has escrito tú. Por cierto, lo ideal es que tres amigos te escriban esas cifras para que sean caligrafías distintas.
19
El arte de la memoria La memoria en mis espectáculos El arte de la memoria siempre ha tenido un espacio en mis espectáculos de mentalismo. Cuando leí el libro 13 Escalones del mentalismo de Tony Corinda, que los m entalistas siempre hemos considerado la biblia de nuestro arte, una frase del autor llamó mi atención: “ La mejor herramienta que puede tener el mentalista es la sabiduría que se lleva en la mente. Hay más magia en tu mente que en todos los catálogos de las tiendas de magia juntos” . Con ella cerraba el capítulo dedicado a la mnem otecnia y anim aba al lector a usar su mente.
¿Qué es la mnemotecnia? Nuestra mente es, sin duda, la maquina más perfecta que existe. El problem a está en que no todos la usamos igual. No quiero entrar en el tópico de que porcentaje de la mente usamos, pero habrás odio alguna vez que solo usamos el 10% de nuestro potencial mental ¿verdad?, pues yo soy de la opinión que eso es una exageración, si solo usarás el 10% de tu mente no estarías ahora leyendo esto. Aunque si que es cierto, sin entrar en porcentajes, que tienes un gran potencial y seguramente no lo usas como podrías, pero tengo una buena noticia que darte en lo que a la memoria se refiere: ¡tienes una memoria excepcional! lo que no tienes es la técnica para potenciarla. ¿Sabes que diferencia física hay entre el cerebro de un cam peón mundial de memorización y el tuyo? Probablemente ninguna, lo que tiene el cam peón es un método, unas técnicas y por supuesto años de práctica. Primero déjame contarte brevemente que es eso que llamamos: mnemotecnia. La real academia de la lengua define la mnemotecnia como: “Procedim iento de asociación mental para facilitar el recuerdo de algo” . Todo lo que vas a leer de aquí en adelante te parecerá sumamente raro si nunca has leído nada sobre mnemotecnia. Pero, lo cierto es que se trata de unos procedim ientos que ya realiza tu mente a diario, solo que de forma inconsciente. En m nem otecnia lo hacemos de forma consciente. La mnemotecnia tam bién tiene sus detractores, gente que la critica argum entando que son procedimientos artificiales. Cuando empecé a estudiar mnemotecnia me solía encontrar con la distinción entre memoria natural y memoria artificial. En mi opinión esa distinción le hace flaco favor a la mnemotecnia. Creo que hay que hablar de procedimiento inconsciente, en vez de natural, y procedimiento consciente, en vez de artificial. Ya que, repito, la mnemotecnia no tiene nada de artificial. Tony Buzan, creador de técnicas como los mapas mentales, autor de varios libros de autoayuda sobre la mente, la memoria y la creatividad, lleva desde la década de los 70 intentando implantar la mnemotecnia en los colegios de todo el mundo. Buzan afirm a 20
que es necesario aprender técnicas para saber aprender. Dice que el sistema educativo clásico está obsoleto, basado en volcar grandes cantidades de información sobre los alumnos sin enseñarles como procesarla. Volviendo a si las técnicas de asociación son o no un procedim iento natural, voy a ponerte un ejemplo que estoy seguro te ha ocurrido alguna vez. Voy caminando p o r la calle, son las 9:10 de la mañana, acabo de dejar a mis hijos en el colegio y voy de vuelta a casa. De pronto me llama la atención un cartel en una farota que anuncia el espectáculo de un circo, entre sus atracciones esta un hombre bala, lo que me hace pensar que en el cuartel donde cum plí el servicio m ilitar siem pre bromeábamos sobre los cañones y los hombres bala. E l cabo furriel, encargado de las armas, era Benito García natural de Oviedo, ciudad donde solía actuar mi fa m ilia todas las navidades, montaban un carpa en el parque de San Francisco. D ábam os una función infantil cada día a las 12:00. Solía venir a vernos un chaval que tocaba la guitarra y cantaba de maravilla, se llamaba Juan aunque todos le llamaban "Juanín Hacía más de diez años que no había vuelto a pensar en Juan. ¿Por qué me ha venido Juan a la Cabeza? “
Bien, ¿recuerdas como empezó esta historia? Vi el cartel de un circo. El hombre bala me llevo a la mili, la mili al cabo furriel nacido en Oviedo, Oviedo a la carpa de San Francisco, la carpa a las funciones y esas funciones a Juan. Seguro que tú también podrías narrar anécdotas como esta en la que los recuerdos se te han ido asociando y entrelazando automáticamente, de forma inconsciente un recuerdo se te ha asociado a otro. Con las técnicas de mnemotecnia, hacemos esto mismo de forma consciente. Juzga tu mismo si es algo antinatural. Nuestra memoria desea ser sorprendida con imágenes y emociones. Si un día vas por la calle de vuelta a casa después del trabajo, y te cruzas con un gato, es muy probable que cuando tu pareja te pregunte como te ha ido el día, no recuerdes que te has cruzado con un gato, por ser algo irrelevante. Pero volvamos atrás, imaginemos que al volver una esquina te cruzas con un gato que va caminado sobre sus patas traseras y con las delanteras está haciendo malabares con tres naranjas. No te quepa duda que en ese caso, lo primero que le contarás a tu pareja es lo del gato malabarista. Y no solo a tu pareja, el gato malabarista será una anécdota que contarás en todas las reuniones, a todos tus amigos y años después ¡se lo contarás a tus nietos! ¿Por qué? Porque la situación que he descrito es estrambótica, inverosímil e increíble, en una palabra: memorable. La idea de la mnemotecnia es transformar artificialm ente cualquier dato, fecha, número, idea, nombre, etc. en una imagen memorable. Puede que te parezca extraño, al principio, pero es algo absolutamente natural, es el funcionamiento natural de la mente. La memoria funciona por imágenes. Si ahora te pido que recuerdes todo lo que has hecho hoy, tu mente empezará a recordar imágenes. Te verás a ti mismo levantándote de la cama, duchándote. No verás palabras, verás imágenes. Así funciona la mente. Lo que hacemos con las técnicas de mnemotecnia es inventarnos imágenes, engañar a nuestra mente, visualizando correctamente lo que queramos la mente creerá que realmente existió y no lo olvidará. Quizá te sorprenda saber que la mnemotecnia no es para nada algo nuevo, se ha usado de una forma u otra desde hace mucho tiempo. 21
Según nos cuenta la historia, el poeta lírico Simónides de Ceos, fue el creador del primer sistema de mnemotecnia. Sucedió hace más de 2500 años. Hacia el año 526 a. C. Simónides de Ceos se encontraba en un templo dando una charla en un banquete cuando un mensajero le hizo saber que dos jóvenes preguntaban por él en la puerta del templo. El poeta salió al encuentro de los jóvenes, pero no encontró a nadie fuera, en ese mismo instante un terremoto derrumbó el templo, aplastando a todos los com ensales del banquete. Cuando removieron los escombros se encontraron con que los cadáveres habían quedado totalmente irreconocibles. Simónides de Ceos había asociado cada persona con el lugar que ocupaba, así que recorriendo los escom bros fue indicando quien era quien. Aunque como toda buena historia, hay quien dice que es una leyenda, ese parece ser el nacimiento de la mnemotecnia, exactamente del método conocido como: Método Loci. (Loci en latín lugares o localizaciones.) Su método queda claro en sus propias palabras: "Dispon las cosas que quieres recordar a lo largo de un camino. Porque todo conocimiento es recuerdo. Y toda memoria de las cosas comienza al caminar. Dispon cada idea, cada pensam iento, y también los sueños, cada uno en un lugar. Y guárdalos allí. D e fo rm a que al volver sobre el camino cada idea, cada lugar, te lleve al siguiente". Simónides de Ceos. Los Oradores griegos usaron este sistema para sus discursos, situando cada punto importante en una ruta mental. A estas rutas también se las conoce como palacios de la memoria o palacios de los recuerdos. Si deseas profundizar en este arte, hay mucha bibliografía a tu alcance sobre mnemotecnia.
22
Mi baraja mnemónica de dibujos
Una de las primeras rutinas con tarjetas en las que hay dibujos fue la de Ted A nnem ann publicada en 1935 en la revista The Jinx bajo en nombre de "Extra-Sensory Perception” . En esta rutina Annemann usaba 32 tarjetas ordenadas pero no necesitaba m em orizar su orden ya que usaba el viejo sistema de escribir el orden con lápiz en una pizarra negra. En 1977 Max Maven publica, en el libro Rojo de la serie de colores del mentalismo, el juego Visión Versión, en la que ya elimina la chuleta en la pizarra, aunque solo usa 25 tarjetas, memoriza el orden con claves mnemónicas. En 2012 empecé a trabajar en mi propia baraja m nem ónica de dibujos, usando una baraja de cartas Bicycle blancas por los dos lados. Para un profano pueden parecer tarjetas, para un mago es una baraja y eso facilita ciertos manejos. Lo que se me ocurrió fue transformar mi casillero mental en imágenes (Para saber que es un casillero m ental puedes consultar cualquier libro de mnemotecnia. De todos modos al final te daré algunas ideas.) Por tanto se trata de una “baraja” ordenada y me perm ite realizar los mismos juegos que haríamos con una m nemónica pero con presentación mental y nunca hablando de cartas, siempre son tarjetas. Para hacerte tu mismo una mnemónica de dibujos, puedes valerte de estas ideas. Piensa en que imagen te trae a la mente cada número. Por ejemplo el numero 1, te puede hacer pensar en una vela de cum pleaños o en un clavo, en muchas lista de mnemotecnia el 2 es un cisne, el 3 un tenedor o un tridente. M ax M aven aplicó esto a la suya, por ejemplo su tarjeta 21 tenía una copa ya que 21 es la edad legal para beber en USA.
300 números de teléfono En mi espectáculo, “Los misterios de la mente", presento un dosier con una lista de 300 nombres con sus respectivos números de teléfono, y anuncio que, por pura práctica memorística, cada vez que alguien me da su teléfono fijo, lo apunto junto a su nombre y lo memorizo. Llevo tanto tiempo haciéndolo que he reunido 300. Le entrego el dosier a un espectador y le pido que lo examine. Luego me dice en alto cualquier nombre de la lista y yo recito el número de teléfono. Esta idea esta publicada por el Padre Ciuró en el libro “M nem otecnia Teatral” de la editorial Páginas. Aquí te presento una versión actualizada en la que he solucionado ciertos detalles que le dan credibilidad al listado. El secreto se basa en una técnica básica de m nemotecnia conocida como código numérico o fonético, la cual transforma los núm eros en letras. La lista no es real, los
23
números de teléfono son los mismos nombres transform ados a números. Por tanto cuando el espectador te dice un nombre también, sin saberlo, te está diciendo el número. El código numérico se basa en relacionar números con letras, veras lo útil que es crear palabras que podam os transformar en números y viceversa. Por ejemplo, intenta recordar una serie de números como esta: 29034310803243613902 Difícil ¿verdad? Ahora dime, ¿recordarías fácilmente este refrán?: “No por mucho madrugar amanece más tem prano" Pues este refrán transformado a números da como resultado el número anterior. Lo que debes memorizar es esta tabla y para ello contamos con ayuda de asociaciones mnemónicas.
0 = r,rr 1 = t,d 2 = n,ñ 3 = m,w 4 = c,k,q 5 = v,l,ll 6 = s.z 7 = j,f 8 = g,x 9 = p,b
0. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9.
La r es su segunda consonante “cero”. La t se parece a un 1. Por similitud fonética el asociamos la d. Tanto la n como la ñ tienen dos palitos. La m tiene tres palitos hacia abajo y la w tres hacia arriba. Su inicial c y por similitud fonética le asociamos la k y la q La V y la L recuerdan los números romanos 5 y 50. Su inicial s y por similitud fonética le a asociamos la z. La f y la j se parecen a un 7 cara arriba y cara abajo. La g y la x pueden parecer un ocho. La p y la b se parecen a un 9 cara arriba y cara abajo. • • •
Cuando se juntan dos consonantes ( rr, 11) lo contamos como una, o sea rr = 0 y 11 = 5 Respecto a la ch solo nos vale la c como 4. La y la ignoramos como consonante igual que la h.
24
Ahora vuelve a mirar la serie números que te proponía arriba y com prueba cómo es la frase: “No por mucho madrugar amanece más tem prano” Lo que resultó un arduo trabajo fue confeccionar la lista de 300 números y nombres manteniendo ciertas reglas que le dieran realismo. No se podía repetir ningún nombre completo, los números tenían que parecer reales, es decir que al ser teléfonos fijos todos empezarían por 9, el primer 9 ya lo ponía sin em pezar a transform ar el nombre, ahora bien, eso significa que no podía poner ningún Pepe, Pablo, Basilio. Ya que entonces el número empezaría por 99 y ese prefijo no existe. Así que busqué todos los prefijos de España para no equivocarme. Un Jaime = 973 sería prefijo de Lleida, etc... Para que tu, compañer@ mag@, te puedas ahorrar este trabajo he decidido regalarte mi dosier completo de 300 nombres y números de teléfono, lo tienes al final de estas notas. Espero que lo disfrutes.
25
Palabras finales y agradecimientos Humildemente no creo ser el más indicado para dar una conferencia a nadie, sigo trabajando y me queda mucho por aprender. Si he tenido la osadía de presentar esta conferencia, a pesar de llevar poco tiempo en el mentalismo. es porque soy de la opinión de que entre todos nos podemos ayudar a ser cada día mejores y eso lo podem os conseguir si cada uno aporta su granito de arena por pequeño que este sea. Quiero aprovechar estas líneas para agradecer todo lo que han aportado y siguen aportando a mi carrera: A F. Amílcar, mago, maestro, compañero y amigo, gracias por todos estos años de incontables enseñanzas y por estar siempre ahí. Al Profesor Rochy. el mentalista más puro que conozco. Gracias por tu generosidad, por tus enseñanzas y por ayudarme a ganar el 1er Premio Nacional de Mentalismo. A mi mujer Sandra, gracias por todos los sacrificios que haces, por apoyarme en mi carrera, por creer en mí, por estar a mi lado. N ada de esto tendría sentido sin ti, eres mi vida. Y finalmente te estoy muy agradecido a ti compañer@ por adquirir estas notas que espero te hayan hecho pensar y te hayan aportado algún detalle. Por mi parte he puesto todo mi empeño y todo el amor que siento por nuestro arte para ofrecerte un trabajo digno. Espero haberlo conseguido.
M uchas gracias! David Baró
Teléfonos
Jaime Martínez Soria
......... 973 301 266
Genaro Orellana Pin
......... 982 005 292
Sonia Blasco Peñal
......... 962 956 492
Domínguez Vidal Pérez ......... 913 286 515 Zeus Sánchez Parera
......... 966 624 690
Vicente Bernardino Gil
......... 954 219 020
Víctor Gabriel Muñoz
......... 954 108 905
Fede Castilla Roma
......... 971 461 503
Jesy Nogueras Sotero
......... 976 280 661
Agustín Navarro Soler
......... 986 122 506
Leo Mansilla Riegas
......... 953 265 086
Clara Quintanilla Brau
......... 945 042 125
Susi Rubioi Carreres
......... 966 095 400
Carlos Jiménez Lorca
......... 940 567 326
María Monteada Rius
.......... 930 321 410
Donato Valenzuela Roig ......... 912 155 265 Antón Villarejo Barberá ......... 921 255 079 Néstor Ballesteros López
......... 926 109 561
Teo Bernat Clos
......... 919 021 456
Enrique Bruguera Solis ......... 920 490 806 Miquel Monterol Talsa
......... 934 532 105
Tino Narejos Heras
......... 912 207 606
Carlos Olivan Bordeta
......... 940 565 529
Oscar Gordón Vila
......... 964 080 125
Seve Fernández Rio
......... 965 702 216
Ángel Carballo Pérez
......... 928 540 959
Eva Costa Valdivia
......... 954 615 515
Alex Conejero Gavira
......... 958 427 085
Lara Rodríguez Cera
......... 950 010 864
Javi Galceran Agudo
......... 975 854 028
Nerea Busquéis Cap
......... 920 964 164
Tortell Carmona Pardell ......... 910 154 032 Fito Encina Gardénia
......... 971 242 801
Manolo Piqueras Pardo ......... 932 594 069 David Gutiérrez Borrell ......... 915 181 069 Diana Manzano Fio
......... 912 326 275
Oscar Vilamajor Saleta ......... 964 055 370 Llamazares Godos
......... 953 606 816
Teresa Lluc Vilallonga
......... 910 654 555
Juan Aparicio Siles
......... 972 904 656
Uday Santacana Pizarra ......... 916 214 296 Teo Casas Claret
......... 974 664 501
Virginia Carreras Piquet ......... 950 824 006 Cesar Resinas Pinar
......... 946 006 269
Juan Mateu Sobiranas
......... 972 316 902
Nicolás Bastida Gómez ......... 924 569 611 Sandra Casado Montal ......... 962 104 613 Eva Moreno Jabalera
......... 953 027 950
Laia Muntada Borrás
......... 953 211 906
Alex Barcons Tenorio
......... 958 904 261
Félix González Prior
......... 975 882 656
Catas Povedano Cobo
......... 941 695 124
Lia Soriano Pasqual
......... 956 029 645
Delgado Cortes Muñoz ......... 915 814 016 Dani Olivencia Rovira
......... 912 552 405
Cabanillas Olmo
......... 949 256 533
Juan Álvarez Rios
......... 972 550 606
Minerva Casado
......... 932 054 611
Elias Colomer Cruz
......... 956 453 040
Enrique Merino Blas
......... 920 430 295
Ciara Ferrer Venteo
......... 945 070 052
Laia Siles Crespo
......... 956 564 069
Alba Vigueras Silla
......... 959 580 665
Gregori Solana
......... 980 806 522
Daniel Cabanas Sánchez
......... 912 549 266
Manuel Morejon
......... 932 530 722
Emili Mora Rubiales
......... 935 300 956
Miquel Ruiz Vallejo
......... 934 506 557
Diego Peinado Reñe
......... 918 921 022
Natalia Arjona Rio
......... 921 507 200
Alejo Rodríguez Ribas
......... 957 010 860
Fátima Pascual Mar
......... 971 396 453
Alfredo Serrano Peiaez ......... 957 016 029 Félix Castro Román
......... 975 846 100
Gregorio Ayala Blasi
......... 980 805 956
Félix Cerezo Hidalgo
......... 975 840 615
Diego Calvillo Aguilar
......... 918 455 585
Sonia Carbonell Prat
......... 962 409 259
Maria Acosta Escrivano .......... 930 461 640 Caries Ibars Soler
......... 940 569 066
Susana Picón García
......... 966 294 280
Teo Fuentes Mateo
......... 917 216 311
Manuel Tudela Martínez ......... 932 511 530 Mari sol Castilla Usero
......... 930 654 615
*
Gregorio Chamorro Gii ......... 980 804 308 Alfredo Gambus Reyes ......... 957 018 396 David Lozano Amador
......... 915 156 231
Ainara Soriano Vega
......... 920 602 588
Fede Aguilera García
......... 971 850 804
Sabino Carvajal Mora
......... 969 240 575
Ángel Lázaro Geli
......... 928 556 085
Virginia Chacón López
......... 950 824 425
Nico González Prior
......... 924 826 569
Emma Martí Planadevall ......... 933 301 952 Oscar Carmona
......... 964 040 322
Diana Fabregas Oliver
......... 912 790 865
y*
Elias Sanjuan Orta
......... 956 627 201
Edmundo Navarro Gil
......... 913 212 508
Diego Arrabal Vacas
......... 918 095 546
David Cusido Moraguez ......... 915 146 130
«•
Eva Serrano Ribera
......... 956 020 900
Andreu Lardín Ortiz
......... 921 050 120
Manolo Diaz Ruiz
......... 932 516 066
Agustí Fortuna Bruñes
......... 986 170 129
Daniel Montalbán
......... 912 532 159
Zeus Mendez Simón
......... 966 321 663
Alejo Padilla Marín
......... 957 915 302
Caries Luna Navarro
......... 940 565 225
Gregorio Salinas Vera
980 806 526
Susana Gallego Roca
966 285 804
Mari Carmen Salgado
930 403 265
Agustín Castillo Olmo
986 124 615
Manu Mulero Cervera
932 350 405
David Ortega Palacio
915 101 895
Leo Mañosa Llavero
953 265 500
Diana Lobato Serrano
912 591 602
Alfredo Velasco Guerra
957 015 564
José Cabrera Machado
976 490 034
Sandra Sabate Roca
962 106 910
Jaime Clemente García
973 453 218
Liberto Moreno Jara
......... 959 013 027
Federico Espinóla
......... 971 046 925
Manolo Pardo Llonc
......... 932 590 152
Constantino Galan
......... 942 612 128
Nicolás Alarcón
......... 924 565 042
Sandra Fortino
......... 962 107 012
Antonio León Vidal
......... 921 252 515
Severiano Ortega
......... 965 020 188
Oscar Moles Martin
......... 964 035 630
Cesar Pico García
......... 946 094 804
Diego Abellon Cerezo
......... 918 952 406
Néstor Alcoba Olmo
......... 926 105 495
Dolores Alcalá Baílle
......... 915 065 459
Leo Rodríguez Otero
......... 950 108 610
Aleix Méndez Moyano
......... 958 321 632
Genaro Cabanas Riado ......... 982 049 260 José María Duran Gil
......... 976 301 028
Fede Jiménez Santos
......... 971 732 662
Alejo Olivares Pérez
......... 957 550 690
Agustín Cardenas Jara ......... 986 124 012 Carlos Cámara Ruiz
......... 940 564 300
Susana Gómez Llórente ......... 966 283 650 Teo Lezcano Pardo
......... 915 642 901
Sonia Plaza Nieto
......... 962 956 211
Manolo Cuesta Álvarez ......... 932 546 155 David Cabello Molero
......... 915 149 535
Ainara Torres Marimon ......... 920 106 303 Alfredo Mañas Lorenzo ......... 957 013 265 Félix Campello Sanz
......... 975 843 956
María Camps Gerra
......... 930 439 680
Vicens Dalmau Riba
......... 954 261 530
Angels Pujol Martí
......... 928 569 753
Sofía Ventura López
......... 967 521 059
Ezequiel Muñoz Bueno ......... 964 532 692 Jessica Monteagudo
......... 976 432 181
Emilia Sacristan
......... 935 640 612
Tino Velázquez Cot
912 556 464
Manolo Beltran
932 595 102
Nicolau Pujol Riera
924 597 500
Liberto Castro
959 014 610
David León Castilla
915 152 461
Andrés Caballero
921 064 950
Diego Soto Carrillo
918 614 055
Elias Cervera Gil
956 405 085
Fátima Alcaraz
971 354 066
Susana Barrios Caldera ......... 966 290 645 Manel Vargas Delgado ......... 932 550 861 Fito Caballero Calvo
971 495 045
María Moyano Gómez
......... 930 328 366
Alejo Cuadrado Segura ......... 957 410 168 Jaime Soria Pineda
......... 973 609 211
Sonia Bustamante Jara ......... 962 961 321 Gregori Pujol Gutiérrez ......... 980 809 758 Caries Ventura Molina
......... 940 565 210
Zeus Vigara Cabrera
......... 966 580 490
Ainara Mellado Sanjuan ......... 920 351 627 Alfredo Hernández Soto ......... 957 010 221 David Garriga León
......... 915 180 852
Diana Gordillo Saez
......... 912 801 566
Leo Cartagena Pardo
......... 954 018 290
Emilio Cabezas Zurita
......... 935 496 660
Cesar Pareras Nuñez
......... 946 090 062
Miquel Jiménez Heras
......... 934 573 260
Natalia Ortega Mateo
......... 921 501 831
Alex Garcia Ortiz
......... 958 804 016
Vicente Simona Marco
......... 954 216 323
Oscar Peña Monforte
......... 964 092 327
Agustí Pineda Reina
......... 986 192 102
Enric Labora Soler
......... 920 459 065
Gregori Duran Ubeda
......... 980 801 029
Dolors Prat Segura
......... 915 069 016
Andreu Puiq Arenaza
......... 921 098 026
Clara Cardona Parra
......... 945 040 129
Josep Solá Ardevol
......... 976 965 015
Severiano Rodríguez Gil ......... 965 020 108 Gregori Llobet Oliver
......... 980 805 915
Carlos Ortega Salinas
......... 940 560 186
Fito Ventura Canales
......... 971 521 042
Manuel Giménez Nuñez ......... 932 583 262 Alejo Prados González ......... 957 901 682 Alfredo Navarro Gras
......... 957 012 508
Genaro Fabregat Salas ......... 982 079 081 Teo Fontseca Serrano
......... 917 216 460
David Orellana Ruiz
......... 915 105 206
Federico Muñoz López ......... 971 043 265 Sandra Florensa Ibañez ......... 962 107 502 Sabino Blanco Montalvo ......... 969 295 243 José Pereira Costa
......... 976 900 461
Minerva Ferros Molina
......... 932 057 063
Agustín Valverde Badia ......... 986 125 550 Nicolás Redondo
......... 924 560 121
Oscar Hidalgo Ruiz
......... 964 015 806
David Rodríguez Saúl
......... 915 101 086
Ángel Gayoso Lara
......... 928 586 500
Emilia Montesino Lobo ......... 935 321 625 Alejo Giraldez Cavero
......... 957 805 164
Susana Lorca García
......... 966 250 480
Andreu Figuls Roig
......... 921 078 560
Sofía Guerra González ......... 967 808 265 Vicente Izquierdo Muía ......... 954 216 401 Genaro Ramírez Agraz ......... 982 003 068 Silvia Jiménez Martí
......... 965 573 263
Manu Camarasa Pont
......... 932 430 692
Néstor Morales Riba
......... 926 103 056
Gregoria Serrano Abad ......... 980 806 029 Jaime Bermudez Parra ......... 973 903 169 María Camprubí Lledó
......... 930 439 095
Ainara Sanvicente Gil
......... 920 625 421
Leo Machado Velasco
......... 953 415 564
Diego Masnou Bianco
......... 918 362 952
Sandra Pozo Calderón
......... 962 109 645
José Avilés Cámara
......... 976 556 430
Agustín Peinado Egea
......... 986 129 218
Diana Fernández Cuellar
......... 912 702 216
María Bonet Solsona
......... 930 921 656
Alejo Soriano Viton
......... 957 602 512
Genaro Montero Huerta ......... 982 032 100 Zeus Gallego Pujol
......... 966 858 975
Fede Ramírez Maroto
......... 971 030 630
Fito Palomino Mayas
......... 971 953 236
Faustino Ros Pons
......... 976 120 692
Sonia Gómez Solanes
......... 962 836 652
Domingo Vera Gris
......... 913 285 080
Zeus Marcilla de Roa
......... 966 304 510
Vicente Creus Plenas
......... 954 214 069
Víctor Salazar Perez
......... 954 106 560
Fede Medell Rubios
......... 971 315 096
Liberto Pellicer Brujas
......... 959 019 540
Federico Puertas Marín ......... 971 049 016 Manolo Casado Prados ......... 932 546 190 Oscar Payan Garcia
......... 964 092 804
Nicolás Reboreda Gil
......... 924 560 901
Sandra Pérez Mérida
......... 962 109 063
Susi Alcaraz Cano
......... 966 540 642
Carlos Contreras Coma ......... 940 564 210 Emma Cornejo Ros
......... 933 402 706
Oscar Viana López
......... 964 052 596
Ainara Segura Albesa
......... 920 680 596
Minerva Lezcano Pérez ......... 932 055 642 Diana Balber Vidal
......... 912 959 051
Sabino Ranera Vara
......... 969 202 050
Eligió Anguita Lucas
......... 958 281 546
Xenia Sánchez Romero ......... 982 624 603 Sofia Muriana Ibañez
......... 967 302 926
Míquel Llop Cabero
......... 934 559 490
Eva Pascual Martin
......... 959 645 301
Sandra Garzón Piñero
......... 962 108 062
Ezequiel Rosales Trias ......... 964 506 561 Emma Cebrian Hidalgo ......... 933 490 215 Josep Corbera Ferrer
......... 976 940 907
Enric Carreras Volart
......... 920 440 065
Tino Rosas Cirera
......... 912 066 400
Carlos Corral Barroso
......... 940 564 059
Oscar Sanmartín Leal
......... 964 062 301
Seve Navarrete Baena ......... 965 250 192 Nerea Cerdan Alma
......... 920 401 253
Torteil Molina López
......... 910 153 125
Fito Losada Rieras
......... 971 561 006
Manolo Fonseca Méndez
......... 932 572 643
Donato Paterna Flores
......... 912 191 027
Antón Mayoral Ortiz
......... 921 230 501
Néstor Pareras Marco
......... 926 109 006
Teo Calzada Pineda
......... 914 561 921
Ángel Margenat Bou
......... 928 530 821
Eva Buendia Preciados ......... 959 219 041 Manuel Martínez Ferrer ......... 932 530 126 Emilia Bueno López
......... 935 925 966
Fátima Trujillo Abril
......... 971 310 359
Diego Moliner Ruz
......... 918 352 006
Cesar Luzon Sancho
......... 946 056 262
Natalia Garrido Burgos ......... 921 580 190 Agustí Selles Querol
......... 986 165 640
Teo Iglesias Cuevas
......... 918 566 456
Gregori Sarda Valero
......... 980 806 015
Liberto Codina Saez
......... 959 014 126
Sandra Albiol Pons
......... 962 105 959
Néstor Verdaguer Miras ......... 926 105 018 Daniel Jiménez López
......... 912 573 265
Sonia Avilés Romero
......... 962 556 030
Angel Ferrer Alsina
......... 928 570 056
