Cómo son los proyectos de paisajismo Para poder llevar a cabo un diseño de un paisaje, es necesario conocer los fundamentos y técnicas para realizar los proyectos de paisajismo. Estos proyectos pueden aplicarse a jardines, terrazas, balcones, plazas, frentes de viviendas, jardines de invierno, etc. , y aunque haya notorias diferencias en los puntos de aplicación, en todos los casos se siguen los mismos pasos básicos, elementales para un mejor diseño del paisaje. Para comenzar a elaborar los proyectos de paisajismo, deben tenerse en claro los puntos a modificar del paisaje, el objetivo de la modificación del entorno.
Esto conlleva un trabajo de planificación, la concepción misma del plan de acción del proyecto, y de su realización. Es el paso más importante, porque si llega a haber errores en la planificación, estos se notarán en alguna parte del proyecto, y deberá reiniciarse su puesta en funcionamiento. El siguiente paso es el relevamiento de los datos en el sitio en cuestión. El relevamiento debe ser metódico y lo más exacto posible, es sinónimo de “llevar el entorno al gabinete”. Los datos a relevar pueden ser contínuos (medidas de altura, longitud, peso) o discretos (p.ej., colores, todos los datos que no puedan ser colocados en un sistema contínuo), en general se anotan en libretas especialmente preparadas para la organización de ellos. También pueden apoyarse con
fotografías, croquises, que se identifican en la libreta para una mejor orientación de los objetos. Se anotan también las observaciones personales del paisajista, impresiones acerca del estado del ambiente a modificar, de los objetos que allí se encuentran, en definitiva, de todo lo que pueda ayudar a una mejor reconstrucción y elaboración del paisaje. El medio en que se plasmen estos datos es el primer lugar donde se va a modificar el entorno. Definidos ya los objetivos del proyecto de paisajismo, se hace una representación de éstos, en dos dimensiones (dibujo) o tres dimensiones (maquetas), y sobre los datos anteriormente tomados, se
agregan
o
modifican
los
sectores según la finalidad del proyecto también
de
paisajismo. Esto
puede
softwares
hacerse de
Posteriormente,
utilizando paisajismo.
se
procede
al
replanteo: es el proceso inverso al relevamiento, y consiste en plasmar en el terreno todos aquellos cambios que
se
habían
sugerido
en
las
representaciones. Así es como se realizan los proyectos de paisajismo.
Planificación De Los Proyectos De Paisajismo Estos proyectos pueden ser de diferentes escalas: pequeña, mediana o grande, dependiendo del tamaño del entorno a modificar. A su vez, los plazos también pueden variar: no es lo mismo el costo y el planeamiento de un proyecto a corto plazo, que de uno a mediano o largo plazo. Se incluyen más variables cuando se agrega el tiempo,
llamémosle variación de temperaturas, ciclo biológico de las plantas, cuidado y saneamiento de éstas, mantenimiento de los objetos a colocar si es en un espacio abierto, para que la degradación por los agentes como el aire, el agua y la contaminación sea mínima, puesto que también aumentan los costes de este mantenimiento. Otras veces, se planifica dependiendo en primera instancia del presupuesto: en estos casos, los proyectos de paisajismo deben ser en primera instancia generalizados, si el presupuesto es bajo debe apuntarse a resolver los inconvenientes principales, principales , renovando el paisaje tal vez en un grado menor que en aquellos de presupuestos altos o ilimitados, pero logrando un mejoramiento de los componentes bióticos y abióticos de éste. En los de mayor presupuesto, se puede inclusive rediseñar todo el paisaje y modificarlo en su totalidad, estos cambios drásticos deben llevar a su vez una planificación mayor y toma de datos específica, por ejemplo de los suelos, puesto que no debe tomarse a la ligera la capacidad del ambiente a soportar un cambio en su flora. El buen aprovechamiento de los recursos disponibles depende básicamente de la capacidad del paisajista y su equipo de apoyo, y esta capacidad se va obteniendo con la experiencia en la producción y realización de proyectos de paisajismo. En la actualidad, existen muchas páginas webs donde se exponen proyectos de paisajismo digitales. Son diseños realizados con los softwares especializados de la disciplina, donde se puede trabajar a partir de un sitio específico o directamente desde la propia imaginación del paisajista/diseñador. Estos diseños sirven como ejemplos de lo que se puede realizar en un paisaje, y vienen a reemplazar a las maquetas que se realizan manualmente, aunque en los estudios de diseño siempre se encontrarán estas representaciones por ser más atractivas visualmente.
Siempre es útil tener una serie de posibles proyectos de paisajismo armados, los “bocetos” o quizás ideas para realizar, porque se
puede mejorar a partir de ellos la idea propuesta por quien solicite el proyecto, e inclusive sirve para poder manejar presupuestos con anterioridad al estudio del ámbito a modificar, muy importante a la hora de la planificación del proyecto de paisajismo. Se pueden armar exposiciones digitales y libros con las imágenes de proyectos anteriores y “bosquejos” de las nuevas ideas, que se pondrán a disposición disposición del cliente para facilitar la elección de los componentes del proyecto.
28 de noviembre de 2009
IBERFLORA: Premios a los mejores proyectos Fin de Carrera de Jardinería y Paisajismo 0 ¿Quieres comentar la noticia? Noticia enviada por: Rocío Busó – Ingeniera Agrónoma Paisajista
En esta noticia os queremos mostrar uno de los premios que ha concedidoIberflora a los mejores proyectos Fin de Carrera de Jardinería y Paisajismo se trata del primer accésit en la categoría de Jardinería y Paisajismo entregado a Rocío Busó Martínez de la Escuela
Técnica Superior de Ingenieros Agrónomos de la Universidad Politécnica de Madrid, por el proyecto “Parque urbano situado en el cerro del castillo (T.M. Valdemoro, Madrid)”.
El proyecto fin de carrera trata de la creación de un parque en el Municipio de Valdemoro (al sur de la Comunidad de Madrid) para dotar a un nuevo desarrollo urbano denominado Cerro del Castillo, de un gran espacio verde de aproximadamente 7, 44 hectáreas para el disfrute de sus futuros habitantes con el objeto de crear un referente de ocio y naturaleza para el municipio en general.
La vocación de este espacio es integrarse en el municipio en paralelo a su expansión como una cuña verde. El diseño propuesto tiene en cuenta loscriterios sociales, paisajísticos y de sostenibilidad. Al hacer el análisis global de la configuración del espacio he tenido en cuenta los ejes espaciales, las visuales y el flujo de circulaciones. El diseño de este espacio público ha pretendido la conjugación de múltiples usos (lugar de reunión, de descanso, deportivo, lugar de juegos para los niños) gracias a la distribución del espacio, todo esto ejecutado dentro de
un marco de aprovechamiento de los recursos existentes.
DESCRIPCIÓN DEL TRAZADO En el trazado se aprecia una parte central más geométrica y urbanizada que se distingue claramente del resto del parque. En la zona central la ortogonalidad de la plantación de olivos ha contribuido en la filosofía del diseño. Se distinguen seis plataformas rematadas por una pérgola y una gran lámina de agua.
En el resto del parque el diseño es menos formal valorando los encuentros sorpresa, caminos donde no se divisa el final. Todo ello rodeado de especies arbóreas, arbustivas, herbáceas, y grandes praderas. Sobre un camino perimetral se instala un circuito de footing a lo largo así como un carril bici.
Al suroeste, el desnivel ha sido un condicionante clave en el diseño, por ello el trazado un sendero que se adapta a la topografía del terreno en gran medida, además se han elegido especies más rústicas para dar la sensación de estar en un espacio natural. A lo largo de una franja sombreada se proyecta una zona con juegos de niños. La zona de mantenimiento albergará todo tipo de maquinaria, dispondrá de un vivero y una planta de compostaje, para el autoabastecimiento y el reciclado de los restos orgánicos que genere el propio parque.
En definitiva, el espacio queda configurado por la parte central, la lámina de
agua, los montículos, la zona escarpada, la zona de juegos y la zona de mantenimiento.
ELECCIÓN DE ESPECIES VEGETALES Se han elegido especies adaptadas al clima mediterráneo teniendo en cuenta las características edafo - climáticas. La adaptación a los factores ambientales facilita el arraigo y el mantenimiento de las especies, asimismo asegura destacar el valor ornamental de las mismas de forma que compagine la funcionalidad y la estética de la plantación. Se emplean una gran variedad de especies que favorecen labiodiversidad , evitando la proliferación de plagas y enfermedades.
El valor ornamental se focaliza en toda la morfología de las plantas ya sea por su porte, estructura de ramaje, forma del tronco, textura y color de la corteza, por su follaje, forma y variación cromática, flores, y en algunas especies por sus frutos. Se procura que en todo momento del año el parque sea atractivo. Se conservan y potencian especies que han pertenecido al paisaje como es el olivar y el pinar. Se introducen especies propias del paisaje , espontáneas en el espacio natural de “El Espartal” del municipio de Valdemoro.
Por último para aumentar el valor paisajístico del parque se han introducido zonas de praderas en las que se plantan masas arbustivas.
GESTIÓN INTEGRAL DEL AGUA Es de especial relevancia la gestión integral del agua generando un ciclo basado en el almacenamiento en la "lámina de agua," del agua proveniente de la E.D.A.R. y en menor aportación de las aguas pluviales (470 mm. anuales). El agua pasará por un equipo de filtrado y se bombeará según la dosis precisa de riego, automatizada para cada momento, haciendo un uso eficiente del agua con sistemas de aspersión y goteo. El propósito es asegurar el valor estético del parque con el menor consumo de agua. Con objeto del aprovechamiento de los recursos propios , la red de drenaje y saneamiento controla el agua de escorrentía y desemboca en la lámina de agua creándose también un sistema de recogidas de aguas.
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26 de noviembre de 2009
Mercadillo de plantas en la E.U.I.T. Agrícola 0 ¿Quieres comentar la noticia? Noticia enviada por: Pilar Tejela - Ing. T. Agrícola
En la E.U.I.T. Agrícola de la Universidad Politécnica de Madrid la Asociación Materia Activa organiza el Primer Mercadillo de Plantas el27
de noviembre del 2009. La asociación Materia Activa organizó en el 2007 las III Jornadas de Jardinería en la Escuela de Ingenieros Técnicos Agrícolas.
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25 de noviembre de 2009
Proyecto SOS Paisajes del Mar 2 ¿Quieres comentar la noticia? Noticia enviada por: AEP (Asociación Española de Paisajistas)
El fotógrafo José B. Ruiz , cuya experiencia y calidad profesional ha sido ampliamente reconocidas a nivel internacional, está desarrollando un interesante proyecto denominado “SOS Paisajes del Mar” mediante el que prevé realizar un estudio fotográfico pormenorizado de la costa española, localizando los lugares con mayores valores paisajísticos, las áreas más deterioradas así como los espacios costeros con mayor necesidad de conservación y recuperación.
Las imágenes y conclusiones fruto del proyecto constituirán a su vez una valiosa herramienta para poder evaluar la evolución futura de nuestros paisajes litorales.
Desde la Asociación Española de Paisajistas , entendiendo que la particular fragilidad de los paisajes costeros, tanto naturales como culturales, unida a la intensa presión a la que se encuentran sometidos para su transformación, invita a una acción urgente que facilite su adecuada protección, gestión u ordenación según los principios delConvenio Europeo de Paisaje y la Estrategia Territorial Europea, se ha apoyado de forma explicita el proyecto S.O.S. Paisaje del Mar como acción dirigida a divulgar los singulares valores y principales conflictos o riesgos de los paisajes litorales.
Visita la web del Proyecto SOS Paisajes del Mar.
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22 de noviembre de 2009
Imágenes Botánicas en Internet 1 ¿Quieres comentar la noticia?
En esta noticia os quiero enseñar algunas páginas web que tienen imágenes de plantas que me han parecido interesantes y de gran utilidad para los aficionados y los profesionales del sector de la jardinería y el paisajismo. - Floramedia: es una página web con una galería de fotos con más de 100.000 imágenes de plantas que se pueden buscar según los siguientes criterios: nombre botánico, fotos más recientes de la Base de Datos, grupo de plantas, color, número de foto.
DIAGRAMAS DE RECORRIDO: Este diagrama presenta, en forma de matriz, datos cuantitativos sobre los movimientos que tienen lugar entre dos estacones de trabajo cualesquiera. Las unidades son por lo general el peso o la cantidad transportada y la frecuencia de los viajes. El diagrama de recorrido es una especie de forma tabular del diagrama de cordel. Se usa a menudo para el manejo de materiales y el trabajo de distribución. El equivalente de este es el diagrama de frecuencia de los recorridos. Con toda probabilidad pueden encontrarse posibilidades de mejorar una distribución de equipo en planta si se buscan sistemáticamente. Deberán disponerse las estaciones de trabajo y las máquinas de manera que permitan el procesado más eficiente de un producto con el mínimo de manipulación. No se haga cambio alguno en una distribución hasta hacer un estudio detallado de todo los factores que intervienen el analista de métodos debe aprender a reconocer una distribución deficiente y presentar los hechos al ingeniero de fábrica o planta para su consideración. Los programas de computadora pueden proporcionar rápidamente distribuciones que constituyen un buen principio en el desarrollo de la distribución recomendada. Cuando se hacen nuevas disposiciones o se cambian las ya existentes, el analista debe hacer recomendaciones que no sólo deban ser efectivas sino también reducir las dificultades para hacer cambios futuros. Un ejemplo es mantener los servicios de planta, como el sistema eléctrico y el de ventilación principalmente. Otro es mantener la flexibilidad en relación con el
equipo de manejo de material y mantener todas las instalaciones fijas, como elevadores, en áreas que probablemente nunca necesitarán ser cambiadas. Las áreas de almacenamiento deberían ser localizadas en aquellos sectores donde se han contemplado cambios o pueden ocurrir en cierto tiempo, de manera que éstas sean las menos costosas de alterar. Cómo se efectúa el diagrama de recorridos: Para efectuar la distribución propuesta deben prepararse plantillas de dibujo de todas las máquinas o equipos. Las plantillas generalmente se hacen a escala 1/50 (o bien, de ¼ de plg = 1 pie), a menos que el tamaño del proyecto sea demasiado grande, en cuyo caso podría usarse una escala de 1/100 (o bien, 1/8 de plg = 1 pie). Si se tiene la distribución real puede hacerse una copia fotostática de ella y recortar todas las máquinas y equipos que configuran allí y emplearlos como plantillas de dos dimensiones ya impresas como se ilustra en la figura. Desde luego, que el mismo analista puede dibujar sus propias plantillas en una cartulina resistente y luego recortarlas. Es evidente que el uso de este material es apropiado, especialmente si las mismas plantillas han de utilizarse repetidas veces. Los modelos a escala dan la tercera dimensión a las distribuciones de equipo en la planta, y son especialmente útiles para el analista cuando trata de que sea aprobada su distribución por un alto dirigente que no tiene ni el tiempo ni la familiaridad para captar todos los detalles de la distribución cuando ha sido elaborada en forma bidimensional. DIAGRAMA DE HILOS. Este tipo de diagrama nos ayuda a estudiar la trayectoria detallada del movimiento de materiales, el movimiento de las manos del operario en el área de trabajo inmediata o en el camino recorrido al moverse desde un puesto de trabajo a otro, debe prolongarse el análisis a un largo periodo de trabajo, para tener un cuadro equilibrado de esas trayectorias. Se puede hacer una película para obtener una amplia información o, mas simplemente, pueden registrarse las secuencias de los movimientos durante un periodo de varias horas. En ambos casos, si se debe analizar y mejorar la información, se necesita una representación visual. A este objeto se ha concebido la técnica del diagrama de hilos. Forma de hacer un diagrama de hilos.
Cuando se ha decidido que una operación o serie de operaciones puede estudiarse mejor mediante un diagrama de hilos, deben hacerse unos preparativos para efectuar la observación directa. Los movimientos del operario deben cronometrarse muy cuidadosamente antes de registrar por escrito ninguna operación. Debe decidirse en que puntos del área de trabajo actúa el operario. A cada uno de estos puntos se le dará un numero de código. Estos pueden ser de una serie simple o, cuando los puntos son muy numerosos y complejos, pueden hacerse combinaciones de tres o más cifras, representando cada una de ellas diferentes clases de objetos o de lugares en la maquina o en el taller. Al mismo tiempo, se representan con letras las diversas operaciones. Cuando se ha desarrollado un código satisfactorio para cubrir todas las contingencias previsibles, se utilizara para registrar todos los movimientos del operario. Cuando se han completado las observaciones, se colocan unos alfileres en cada uno de los puntos numerados del diagrama a escala de la instalación. Otros alfileres se colocan en las esquinas de las maquinas y en todo lugar en que pueda haber una obstrucción a la trayectoria del movimiento. Se coloca un cordel (o hilo de algodón) previamente medido, siguiendo la trayectoria del operario y contorneando los alfileres tal como se registro en las observaciones. Cuando se ha completado el diagrama, la longitud del cordel restante se resta de la original para ver cuanto se ha empleado. La información de la hoja de observaciones tiene otros usos secundarios. Por ejemplo, es útil a menudo para saber cuantas veces al día se para cada maquina o cual es la proporción de las
diferentes operaciones. Las operaciones hechas de un método nuevo muestran frecuentemente sorprendentes contrastes con las hechas de los métodos antiguos. Esto puede ser de gran valor para posteriores mejoras. Usos del diagrama de hilos.
Una vez completado el diagrama, se usa para examinar los movimientos como un todo, para ver donde esta situada la mayor concentración de movimientos. Esta técnica es muy utilizada como medio para localizar los puntos débiles y que precisan de un análisis mas completo. La cuerda sigue el movimiento del operador o del material. El modelo resultante muestra al investigador que partes del trabajo provocan mayor numero de movimientos. Estas son las partes que precisan una investigación mas detallada. Al mismo tiempo, la concentración de cordeles entre varias secciones demuestran la mayor relación entre estas y sugerirán cambios en la distribución en la planta o en el proceso a sugerir para acortar la trayectoria del movimiento. Los ejemplos más típicos de trayectorias de movimientos que requieren un análisis mediante la técnica del diagrama d hilos se presentan cuando el trabajo es voluminoso o pesado. En el montaje de las bases de grandes aparatos, debido al tamaño del material y a la dificultad de su manejo, estas bases se instalan a lo largo de un banco. El operario camina de una a otra, añadiendo un pequeño componente a cada una y volviendo para añadir el siguiente, hasta que todos los montajes se completan al mismo tiempo. Como resultado de un diagrama de hilos de este excesivo recorrido se puede eliminar. Otro caso lo tenemos, aunque el material no sea especialmente grande o pesado, siempre que la naturaleza del proceso sea tal que ocasione una pausa en el sistema de montaje y haga necesario trabajar con varias piezas al mismo tiempo. Así sucede, por ejemplo, en los procesos de secado o de cocción. Un segundo tipo de trabajo, particularmente idóneo para su investigación mediante la técnica del diagrama de hilos, se halla en algunas formas de trabajo en maquina. Cuando un operario atiende varias maquinas y efectúa varias operaciones diferentes en una secuencia irregular, controlado solo por las necesidades de las maquinas, se puede hacer un diagrama de hilos para el registro de sus movimientos. Esto revelara cualquier irregularidad o complejidad en la trayectoria de los movimientos y podrá sugerir donde deben intentarse algún perfeccionamiento en la organización de trabajo para reducir la longitud de la trayectoria y dar mas oportunidades al operario para atender las demandas de la maquina. Los diagramas de hilos son de particular interés al planear una distribución en planta, cuando el movimiento del material y operarios es de gran importancia. Si se debe modificar un plan ya existente, deben hacerse diagramas por separado de todos los movimientos de los operarios y materiales, antes de realizar ningún cambio. Los diagramas deben luego compararse y los cambios sugeridos por cada uno se coordinan en un solo dibujo de la distribución en planta modificada, teórico, realizado a la misma escala. Las observaciones utilizadas al confeccionar los diagramas de hilos originales pueden dibujarse en copia de los planos del proyecto modificado y a su vez compararlas. Puede ser necesario repetir el proceso varia veces hasta lograr una distribución en la planta que se adapte a todas las circunstancias. Por el mismo sistema se pueden comparar y valorar dos distribuciones diferentes. Al planear un nuevo departamento o fabrica, pueden ser muy útiles los diagramas de hilos, pero la trayectoria trazada para el movimiento solamente puede ser teórica. Por lo tanto, los diagramas solo pueden hacerse a partir del cocimiento que se tenga de los procesos y no por observación directa. DIAGRAMA DE CIRCULACIÓN: El diagrama de circulación o de flujo es un esquema de distribución en planta de pisos y edificios, que muestra la ubicación de todas las actividades que aparecen en un diagrama de
proceso. El trazado de movimientos de materiales y hombres que se ha representado en el diagrama de proceso se señala sobre el diagrama de circulación por medio de líneas o hilos. Cada actividad es identificada y localizada en el diagrama de circulación por el símbolo y numero correspondiente que aparece en el diagrama de proceso. La dirección del movimiento se indica colocando flechas de forma que apunten en la dirección de flujo. Si un movimiento retrocede sobre el mismo razado o es repetido en la misma dirección, se dibujan líneas separadas para cada movimiento para dar énfasis a este retroceso. Si se emplean hilos, pueden sujetarse alrededor alfileres y extenderlos en varias capas para indicar. Los movimientos repetitivos. FIGURA 3-5 EJEMPLO. Cuando es deseable mostrar el movimiento de mas de un material o de una persona sobre el mismo diagrama de circulación, cada uno puede ser identificado por líneas o hilos de distintos colores. Si se esta siguiendo un material o una persona, se puede usar un color para el método actual y otro para el método propuesto. El diagrama de circulación es un complemento necesario del diagrama de proceso, cuando el movimiento es un factor importante. Muestra retrocesos, recorridos excesivos y puntos de congestión de trafico y actúa como guía para una distribución en planta mejorada. Cuando se estudia una redistribución, se acostumbra emplear planos de plantas, construcciones o patios, dibujados a escala, y plantillas de todas las maquinas y equipos, hechas a la misma escala. Para un supervisor o ejecutivo no técnicos, es mejor emplear modelos tridimensionales. Esto permite una mayor participación en el desarrollo de una nueva distribución. Esto puede producir una mejor distribución y crear una mejor aceptación de ella, dado que muchos de los afectados han tomado parte en su desarrollo.
LE CORBUSIER Introducción Corbusier es invitado a participar en el Salón de Otoño de París por M. Temporal. Hablando de Urbanismo, Le Corbusier le pregunta que entiende Temporal por este término. Este le responde que lo que a él le interesa son los quioscos, los bancos, las farlas, los postes indicadores, la publicidad, es decir, todo aquello que hoy llamaríamos “Durante el verano de 1922, Le
“mobiliario urbano”. Temporal se dirige a Le Corbusier y le dice: “ Deberías hacerme una fuente” . Le Corbusier acepta. ” De acuerdo, voy hacerte una fuente, pero detrás de ella voy a
Es evidente que la fuente fue olvidada pero con la ciudad de tres millones de habitantes. Le Corbusier trazó, a grandes rasgos, los principios urbanísticos que determinarían su trabajo durante las décadas siguientes.” colocar una ciudad de tres millones de habitantes”.
Le Corbusier, miembro del grupo Francés del CIAM, en 1945, publicó el libro “Como Concebir el Urbanismo”, en el cual se plantea un esquema de ordenamiento y proposiciones sobre
modos de razonar en problemas de construcción de viviendas e infraestructura; con objetivos de proceder “al examen del espacio edificado y sus prolongaciones” y “la ocupación del suelo y las circulaciones”. Intentó establecer una doctrina coherente del espacio edificado,
respondiendo a las 4 funciones ya clásicas: de habitación, trabajo, recreación del cuerpo y del espíritu y circulación, para difundir esta doctrina en la opinión pública, hacerla adoptar por los poderes públicos y velar por su aplicación. Le Corbusier, en esta obra postuló sus ideas fundamentales, su cosmovisión del hombre en el espacio edificado, en el cual el hombre mediante sus obras se debe poner en armonía con el Universo y en las técnicas deben constituir un instrumental adecuado para la nueva etapa de la humanidad, la era maquinista.
Estas ideas de Le Corbusier revelan parte de su orientación filosófica de su urbanismo utopista y visionario, que mezcló la artesanía, la analogía biológica, sus preocupaciones sobre la tecnología, el modulor y el folklore, en el concepto de saber habitar. "Arquitectura es cuestión de armonías, una pura creación del espíritu. Empleando piedra, madera, hormigón, se construyen casas, palacios; eso es construcción: el ingeniero trabajando; pero en un instante, tocas mi corazón, me haces bien, me siento feliz y digo: esto es hermoso, esto es arquitectura, el arte entra en mi.” Le Corbusier
Urbanismo Moderno Los principios en los que se basa la planificación de la ciudad actual son todavía los del urbanismo moderno recogidos en la Carta de Atenas, redactado con ocasión de uno de los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM) y básicamente escrito por el arquitecto y urbanista Le Corbusier. En ella se plantea la oposición entre la ciudad tradicional, caracterizada por la mezcla e indiferenciación de usos urbanos, y la ciudad moderna, racional y funcional que se rige por un principio fundamental: la zonificación . Concepto central del urbanismo moderno e idea clave de la planificación urbana actual. Frente a la mezcla de usos de la ciudad tradicional, con todos los problemas de salubridad, higiene, densificación, etc. que plantea el desarrollo, la división del trabajo a escala general en el proceso de industrialización, cuando fábricas y viviendas comparten el mismo espacio, el urbanismo moderno plantea que hay que construir ciudades en que los diferentes usos, las diferentes funciones urbanas, estén separadas en espacios distintos. Le Corbusier afirmaba que a cada función urbana diferente debe corresponder un espacio distinto. Una ciudad segregada según los usos y las funciones urbanas, y caracterizada por una estricta separación entre habitar y trabajar. Los espacios residenciales deben estar separados de los espacios del empleo y las actividades económicas, eso sí deben estar conectados a través de la función circular. De los nuevos postulados surge “un método racional” para las ciudades; se propuso
una ciudad funcional, donde existiera una clara zonificación y el emplazamiento consecuentemente racionalizado en ella de las cuatro funciones colectivas. Se destaca el PLAN, la importancia de la vista, el asoleamiento y las áreas verdes; las autopistas clasificadas y los bloques regulares de edificios constituyendo una grilla. Además, se propuso un nuevo método de análisis comparado de ciudades, a través de normas de presentación y elementos similares para todos los países, la grilla CIAM. Principales Obras Una de las principales aportaciones de Le Corbusier fue la idea de liberar el territorio, construyendo una ciudad en bloques de cierta altura ubicados en grandes espacios libres y conectados por vías eficientes. Sus propuestas más radicales se recogen en la llamada Ville Radieuse, un especie de ciudad teórica que se fue concretando en numerosas propuestas: Plan Voisin para París, Plan Obus para Argel, Chandgarh, y tuvo una enorme influencia en el urbanismo posterior a la II Guerra Mundial. El tráfico en la ciudad era el que más preocupaba a Le Corbusier, porque amenazaba con estrangular los centros de las urbes.
"La ciudad... es la acción del hombre contra la naturaleza, un organismo humano que ofrece protección y trabajo". "Las ciudades actuales -escribió- son incapaces de satisfacer las exigencias de la vida moderna... Si la gran ciudad se ahoga, el país se arruina".
Conceptos Básicos de la Ciudad Funcional del CIAM. 1) El privilegio de la circulación vehicular; 2) La búsqueda de mejores condiciones de higiene; 3) La especialización de funciones en 4 funciones básicas de la ciudad: la vivienda, el trabajo, el ocio y la circulación. La cultura moderna enfrenta la concepción del espacio público de la ciudad moderna con el diseño de estos espacios en la ciudad clásica. La ruptura epistemológica entre vieja y nueva civilización es también formal y, por ello, la contraposición de geometrías en el proyecto de Le Corbusier nos aparece como la imposibilidad de reunir algo que, en el arquitecto suizo, era todavía un intento desesperado: la unidad del mundo clásico representado por la regularidad de la geometría de las formas y la aleatoriedad del mundo moderno representando el repertorio pintoresco. El Planteamiento de Le Corbusier En la ciudad moderna de Le Corbusier no sólo hay una critica explícita a la calle tradicional o a la forma regular de los espacios públicos, sino que a la geometría que estos tienen ni se refiere a la del trazado general ni establece tampoco un sistema de analogías que interrelacione la gran escala urbana con la escala menor de los edificios, o de la ordenación de los espacios abiertos. Cada sistema formal tiene su propia lógica y una clara independencia respecto a los demás.
Así, el fenómeno de desconexión entre espacio privado y espacio público, entre arquitectura y espacio abierto, se añade la ausencia de toda condición arquitectónica, tectónica y ordenada, del espacio exterior que, en principio, se asimila al jardín à l'anglaise, a la acumulación indiscriminada de visiones ajenas a toda posible construcción cerrada. La ciudad se hace paisaje en su exterior, esto es, un nuevo género artístico que no es exactamente ni arquitectura ni pintura, sino, únicamente, una construcción figurativa, evocadora de las ideas modernas de libertad e higiene, es decir, de independencia pública y privada del cuerpo del individuo en un sistema espacial donde nada tiene que hacer, ni la visión perspectiva clásica ni la ordenación que la arquitectura podía introducir en la ciudad clásica. La ciudad empieza en sus espacios públicos , en lo que Sert llama los espacios vacíos; ahí está el corazón de la ciudad como condición de lo urbano. No queda claro en todo el CIAM si lo que se analiza es el problema del centro y, por lo tanto y por extensión, el problema de la formalización tectónica de lo público o si, por el contrario, lo que se persigue es, ante todo, la definición de una nueva función urbana, la de la centralidad como función múltiple, acumulación de actividades e interpretación de contactos. Se reconoce que la ciudad moderna no sólo ha perdido la función de centralidad debidamente formalizada, también ha perdido aquellos elementos arquitectónicos que eran decisivos en la concepción de esta configuración central. La nostalgia por la PLAZA se convierte desde el 8º CIAM en un tópico del diseño moderno urbano, como contrapunto a un método de diseño, el de la arquitectura del movimiento moderno, que es por completo ajeno a la construcción formalizada del espacio público. Plazas, agoras y anfiteatros al aire libre son, desde entonces, el desesperado intento de contrarrestar, con una pieza autónoma, artificiosa y construida por separado, la tendencia inevitable a la dispersión y al aislamiento hacia el que la arquitectura moderna tiende fatalmente. Gropius introduce el control de la escala y, con ello, una evocación ideológica del viejo humanismo, a la referencia sicológica de la dimensión física del cuerpo en relación con el espacio. Desde entonces, la arquitectura moderna se esfuerza sin cesar en acomodar forma abstracta y experiencia del cuerpo en un intento de perfeccionar, por este camino, las posibilidades de adecuación entre entorno físico exterior y sus resultados perceptivos. Acaba teniendo una traducción técnica clara en el gusto por la fragmentación, la geometría compleja y la descomposición. Se plantea la aspiración a que sea desde la creación artística desde donde se asuma y resuelva la unidad perdida de la forma del espacio publico... “ un lugar para el encuentro de las artes” L.C.
Idealismo romántico frente al empirismo pintoresquista acaban siendo, en Le Corbusier, los polos que definen las contradicciones de la ciudad moderna y la necesidad imposible de recomponer la unidad perdida de la ciudad clásica. Una unidad que la arquitectura de nuestro tiempo, tanto en la forma como en los contenidos, sigue buscando desesperadamente
Le Corbusier y el urbanismo
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La Carta de Atenas fue un manifiesto urbanístico redactado en 1933 con motivo del IV Co del CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna), aunque dado a conocer Corbusier en 1942. Propugnaba la consecución de una ciudad más humanizada, que evitara las aglomeracion tráfago ciudadano que provoca el desapego urbano moderno. Las consecuencias fueron po a la larga porque influyeron en el diseño de nuevos barrios con más espacios verdes y más acogedores, así como en la concepción de ciudades nuevas como Brasilia, que llev efecto una de las premisas fundamentales de esta Carta de Atenas, la separación funciona las zonas de ocio, residencia y trabajo de las ciudades. El Plan Voisin del propio Le Co para el centro de París era su proyecto para descongestionar el centro de la capital, desde luego hubiera desarticulado totalmente el núcleo histórico de la ciudad. Estos eran los principios básicos que establecía Le Corbusier en la Carta de Atenas: El urbanismo tiene cuatro funciones principales, que son: en primer lugar, gar alojamientos sanos a los hombres, es decir, lugares en los cuales el espacio, el aire puro y esas tres condiciones esenciales de la naturaleza, estén garantizados con largueza; en s lugar, organizar los lugares de trabajo, de modo que éste, en vez de ser una
servidumbre, recupere su actividad humana natural; en tercer lugar, prever las instal necesarias para la buena utilización de las horas libres, haciéndolas benéficas y fecun cuarto lugar, establecer la vinculación entre estas diversas organizaciones mediante u circulatoria que garantice los intercambios respetando las prerrogativas de cada urbanismo es la consecuencia de una manera de pensar, llevada a la vida pública por una de la acción.
LOS PRINCIPIOS DE URBANISMO DE LE CORBUSIER: ENTRE EL MARXISMO Y LA REFORMA (PRIMERA PARTE: PRESENTACIÓN E INTRODUCCIÓN) Lunes, 14 de diciembre de 2009 Categoría: Internacional, Urbanismo 3 Comentarios
Raúl Lucas Iglesias Técnico de Urbanismo de la Administración Local Este artículo puede entenderse como una continuación de los anteriores referentes al Urbanismo y el Humanismo puesto que vamos a continuar con la reflexión acerca de cómo la ciudad se interrelaciona con el ser humano como animal social. En esta ocasión nos serviremos del pensamiento de Charles Édouard Jeanneret-Gris, más conocido por su seudónimo: Le Corbusier. No vamos hoy a profundizar en los principios que se recogen en “ La Carta de Atenas” ni en las implicaciones que para el urbanismo del siglo XX ha tenido esta “Carta” (si es que
efectivamente ha tenido algún tipo de influencia, pues de todos sus planteamientos muchos no se han aplicado y otros se han olvidado intencionadamente). Únicamente, desde esta pequeña
tribuna, apreciaremos el marxismo que trasciende en el pensamiento de Le Corbusier y que se refleja en los pensamientos urbanistas y en general arquitectónicos del genio suizo. Vista esta pequeña aclaración previa de la temática y arquitectura del artículo en si mismo, veamos ahora sí, una pequeña exégesis personal y heurística de los Principios de Urbanismo de Le Corbusier: Primero: En la situación de la ciudad se revela, desde el comienzo de la era de las máquinas, la superposición incesante de los intereses privados. Segundo: La violencia de los intereses privados provoca una desastrosa ruptura de equilibrio entre el empuje de las fuerzas económicas, por una parte, y la debilidad del control administrativo y la impotencia de la solidaridad social, por otra. Tercero: Aunque las ciudades se hallen en estado de permanente transformación, su desarrollo se dirige sin precisión ni control, y sin que se tengan en cuenta los principios del urbanismo contemporáneo, elaborados en los medios técnicos cualificados. Cuarto: La ciudad debe garantizar, en los planos espiritual y material, la libertad individual y el beneficio de la acción colectiva. En siguientes artículos veremos las implicaciones que surgen entre el espíritu marxista y el pensamiento de Le Corbusier reflejando la eudaimonia que podría dotar a la comunidad la aplicación de los planteamientos reflejados por Le Corbusier. Comenzaremos con un primer análisis, somero, del Plan Voisin de 1925 para la ciudad de París en el que se reformulaba la estructuración del centro de la capital francesa en una adecuación a los tiempos modernos de vanguardias. Podremos ya desde ese plan, contemplar principios antitéticos y sintéticos (a la par) para con la izquierda de entreguerras, en lo que será una suerte de comunismo lecorbusiano .
3 Respuestas a “LOS PRINCIPIOS DE URBANISMO DE LE CORBUSIER: ENTRE EL MARXISMO Y LA REFORMA (PRIMERA PARTE: PRESENTACIÓN E INTRODUCCIÓN)” 1.
Juan Carlos Garay dice: 14 diciembre 2009 en 13:51
Prometedora introducción, seguiremos con atención el desarrollo del análisis de las relaciones políticas de la obra de Le Corbusier.
chiriviri dice:
2.
15 diciembre 2009 en 3:09
no estoy de acuerdo con juan carlos garay, le corbusier era una gran arquitecto pero de ahí a que se den relaciones politicas con su obra hay un gran trecho. no se puede estar siempre politizando las cosas y desde luego querer ver politica en le corbusier, es ya pasarse un poco.
Joseph Sczënczë dice:
3.
20 diciembre 2009 en 18:00
Como en todas manifestaciones humanas del arte -incluida la arquitectura- se encuentran unos principios vertebradores -que conforman la manera de afrontar y enfrentar la idea de ciudad- que aquí se denominan de forma errada como políticos.
Si se abstrae una idea concebida durante una época determinada y bajo los auspicios de unas crónicas sociales reformadoras, se les tilda de marxistas. Y, aunque sé que es pronto para cualquier pronunciamiento o pronóstico creo que si no se enmienda el rumbo tomado habremos dejado de lado una figura -nos guste o no- esencial del Urbanismo de principios del siglo pasado.
Parque cultural ex cárcel de valparaíso Ubicación:
Ocupando las instalaciones de la ex cárcel de Valparaíso. Realizar un parque cultural conservando el polvorín. Que en el recorrer seamos recibidos por el cielo el propósito de la obra era medir al cuerpo en la extensión del terreno con su entorno distinguiendo la relación de en y ante a partir del establecimiento alturas superficies horizontales propias de la geografía del lugar que se reconocen desde sus contornos perfilados a sus extremos enfrentados de esta forma la relación de aquello lejano y aquello cercano
ha de quedar contenido en el bajo sobre y entre construyendo un espesor de campo sobre la extensión del terreno. forma: largo en curva centripeta extendido al fondo. Maqueta
Esquemas
vías de acceso vehícular al parque, (rojo)y distribución de superficies horizontales en el cerro(amarillo)
diagrama de circulaciones de acceso a l a propuesta en verde entrada principal
Política de suelos propuesta sobre el terreno distribuida a tres alturas
Diagrama de acceso a las plazas de estacionamiento
Distribución de suelo y protagonismo del polvorín en el conjunto
CAPÍTULO 4. MEMORIA DEL PROYECTO 1. Cantidad de público visitante: Es difícil poder asegurar que cantidad de público acudirá al Parque Acuático, hay muchas variables que actúan directamente en ella como el caso de la publicidad o el factor económico, inclusive de las mismas expectativas que se cree entre las personas. A continuación se muestra dos cuadros, uno de ellos nos muestra la cantidad de público ingresante a dos conocidos recintos de recreación de la ciudad de Lima en un día punta; y el otro cuadro nos da la cantidad de m2 de parque por cada usuario en un día punta. Como dije anteriormente esto sólo se tomará como referencia ya que no es ningún análisis científico ni matemático. Talvez nos sirva como base de datos al mostrarnos la posible demanda, la cantidad de público que podría asistir al parque. En realidad el flujo de personas al Parque Acuático sólo podrá saberse en los días de su funcionamiento. Número de personas en día punta11
Cuadro 2.
Total m2 por persona
Cuadro 3.
El área proyectada del Parque Acuático es de aproximadamente 15 hectáreas (150,000 m2). De los cuales unos 50 000 m2 son destinados a espacios de uso público como las áreas de exhibiciones al aire libre y las áreas verdes. Tomando en cuenta al libro Neufert el cual nos recomienda destinar un aproximado de 1.50 m2 de área por persona para espacios como éstos obtendríamos una capacidad máxima de público de 33 000 personas. (esto sale de dividir el área 50 000/1.5) Idea del Proyecto:
En el transcurso de este documento he ido mencionando las razones de la elección del tema de esta tesis, es decir porque llegue a elegir como tema el Parque Acuático. En un principio pensé en sólo proyectar un acuario, un edificio que albergaría algunas especies acuáticas del Perú, pero sentía un
poco vacío al proyecto, carecía de algo del que aún no me percataba. Ubicar un edificio en la Costa Verde al mejor estilo de un museo, un museo marino, no era totalmente acertado; con eso sólo lograba que la gente ingrese al local por un período de tiempo muy corto y que se vea en la temprana necesidad de regresar por donde vinieron sin sentir que el tiempo había sido bien invertido del todo. El problema de tener solamente un edificio para las exhibiciones de peces es que no se está aprovechando adecuadamente los beneficios y virtudes con las que cuenta la Costa Verde, una maravillosa vista marina de la bahía de Lima que forma una especie de “C” desde La Punta al Morro Solar, y sin duda otra no menos bella de los acantilados con una panorámica vista de los distritos costeros de Lima, con sus incontrastables edificaciones. Todo esto ameritaba aprovecharse al máximo y es por eso que se dejó la tibia idea del acuario, un lugar frío y fugaz, para pasar a una idea más interesante y completa, una idea que aprovecha todas esas virtudes antes mencionadas de la Costa Verde y que busca incentivar las relaciones sociales. Un lugar donde se pueda pasar un grato momento en familia o con amistades, con altas dosis de diversión y entretenimiento que van de la mano con la cultura y educación, lo que lograría elevar el espíritu de cada persona y hacerlo sentir por un momento que la vida si puede ser todo lo perfecta que uno quiera. Todo esto se consiguió con la creación de un parque en donde el acuario y otras actividades educativas y de entretenimiento estén incluidos. Un lugar de amplias áreas verdes donde poder relajarse y tan sólo observar o si prefiere divertirse. Con espectáculos educativos donde se muestran las destrezas de mamíferos marinos como las orcas y delfines. Con una estrecha relación entre el hombre y estos seres del mar creando programas interactivos en donde uno puede verlos junto a uno, puede alimentarlos y tocarlos, es decir llenarse de una inmensa cantidad de emociones sin igual. Es así como el frío tema del acuario se vuelve en un lugar muy cálido que permite afianzar en las personas sus relaciones familiares y amígales, y aumentando su sensibilidad por temas importantes como éste.
2. Accesibilidad: El acceso vehicular al parque se da primeramente por cualquiera de los accesos distritales a la Costa Verde una vez dentro de la futura vía de la Costa Verde12 uno debe ingresar a la altura determinada a la vía lenta que va de San Miguel a Chorrillos y de ahí ingresar directamente a las instalaciones del Parque Acuático. Para los peatones se ha planificado un acceso desde la av. Del Ejército a la altura de la bajada que da al Cuartel San Martín. Este acceso peatonal consiste en 2 partes, la primera de una escalinata bien descansada evitando los tramos largos de escaleras hasta llegar a un nivel aproximado de 40 msnm. donde uno comienza a caminar por una suerte de pista peatonal donde al cabo de unos metros accede a un espacio de transición y de contemplación en
donde el tiempo se detiene por un instante y uno puede disfrutar de una increíble vista. Luego después de haber estado en este lugar de transición comienza el segundo tramo iniciando el recorrido en un puente de 65 metros de longitud cuya vista remata en un marco cuyo tema es el mar, una vez sorteado estos 65 metros uno puede seguir disfrutando de una vista espectacular del parque acuático desde un mirador al final del puente o si prefiere tomar uno de los 3 ascensores translúcidos que lo trasladaran hasta el nivel inferior y en este último recorrido seguir disfrutando de la vista a medida que uno va bajando. Figura 47. Plan vial y peatonal.
Figura 48. Acceso vehicular de vía rápida a vía lenta.
Figura 49. Acceso peatonal a Plaza de Congregación.
3. Zonificación, recorridos y circulaciones: El proyecto del Parque Acuático incluye una propuesta vial que atiende el crecimiento vehicular que sufrirá el circuito de playas de la Costa Verde en los próximos años. A parte de eso el proyecto cuenta con una vía peatonal pública que circunda todo el proyecto. Una parte de esa vía está junto a la vía vehicular lenta de la Costa Verde y que con una berma lateral son las que separan al parque de la vía vehicular. El proyecto cuenta con 3 plazas externas, la primera ubicada a 39.30 metros sobre el nivel del mar llamada Parque Mirador (letra A en la figura 47) y viene a ser un espacio de transición y contemplación ya que es la plaza que tiene la mejor vista, a ésta acceden todas aquellas personas que se dirijan o que se vayan del parque. Es la zona intermedia, el engranaje entre la ciudad y el parque. Luego tenemos a la segunda y más grande de las plazas llamada Plaza de Congregación (letra B en la figura 47) en donde todas las personas confluyen, vengan de donde vengan y vayan a donde vayan. Ahí se reúnen antes de ingresar al Parque Acuático es un lugar de espacio controlado por el acantilado posterior, un grupo de frondosos árboles, el edificio Administrativo del parque y con unos volúmenes que terminan de cerrar el espacio en donde se encuentran las boleterías y unas caídas de agua. La tercera y última plaza está hacía el lado derecho del parque y es una plaza mirador proyectada para una futura ampliación de las vías peatonales que comunicarán a los diferentes proyectos. A las afueras del parque existe una zona de estacionamientos que albergará a los visitantes que cuenten con transporte privado y a empresas y colegios que utilicen buses.
Ya dentro del parque la zonificación está marcada por tres puntos importantes de atracción, dos de ellos a cada extremo de los límites del parque que son las Exhibiciones de las Orcas y las Exhibiciones de los Delfines. El tercer punto importante son los volúmenes donde se encuentran las Exhibiciones cerradas y los servicios. Estos volúmenes están ubicados en la parte central del proyecto y lo más cerca posible de la vía pública, es decir retirados y mirando hacia el mar dejando delante de ellos el espacio libre para ahí desarrollar toda suerte de historias paisajistas teniendo como fondo al mar, logrando con esto el edificio no obstruya visualmente el paisaje circundante sino más bien que se integre a él dejando a un lado el egocentrismo. Una vez ubicados estos 3 polos de atracción se crearon recorridos en forma de ocho dentro de los cuales y a medida que se avanza uno va descubriendo cosas, se trata de crear un escenario de misterio, de búsqueda. Estos recorridos son los bordes o límites de áreas verdes en donde uno encuentra la paz y armonía ligadas al entretenimiento, aquí las personas pueden realizar los famosos “picnic” o cocinar sus propias viandas en unas parrillas públicas especiales. Y en ellos también ubicamos otras exhibiciones como la de las islas guaneras, lagartos, focas, etc. A continuación se muestran unos esquemas explicativos de los diversos tipos de circulación, ya sea según usuarios, procesos y productos. Consultar esquemas en el Centro de Información de UPC
4. Programa arquitectónico y cuadro de áreas: A continuación veremos el programa arquitectónico con su respectivo cuadro de áreas: Consultar programa arquitectónico en el Centro de Información de UPC
5. Personal de trabajo: El personal que se necesita para poner en funcionamiento el Parque Acuático es numeroso y parte de los departamentos a abastecer son los siguient es:
Administración (5 personas) Contabilidad (2 pers.) Departamento de Educación (2 pers.) Servicio al Usuario (1 pers.) Recursos Humanos (2 pers.) Departamento de Sistemas (3 pers.) Apoyo científico y Mantenimiento (3 pers.) Departamento de Marketing (2 pers.) Departamento de Finanzas (2 pers.) Departamento de Diseño e Ingeniería (5 pers.) Bibliotecaria y asistente (2 pers.) Acuaristas, biólogos y asistentes (12 a 15 pers.) Ingenieros Químicos (4 pers.)
