Comentario de texto Romance Sonámbulo Federico García Lorca Verde Ve rde que te quiero verde. ver de. Verde viento. Verdes ramas. El barco sobre la mar y el caballo en la montaña. Con la sombra en la cintura ella sueña en su baranda, verde carne, pelo verde, con ojos de fría plata. Verde Ve rde que te quiero verde. ver de. Bajo la luna gitana, las cosas la están mirando y ella no puede mirarlas. Verde que te quiero verde. Verde ver de. randes estrellas de escarc!a, vienen con el pe" de sombra que abre el camino del alba. #a !iguera frota su viento con la lija de sus ramas, y el monte, gato garduño, eri"a sus pitas agrias. $%ero qui&n vendrá' $( por d)nde' Ella sigue en su baranda, verde carne, pelo verde, soñando en la mar amarga. **Compadre, quiero cambiar mi caballo por su casa, mi montura por su espejo, mi cuc!illo por su manta. Compadre, vengo sangrando, desde los puertos de Cabra. **+i yo pudiera, mocito, este trato se cerraba. %ero yo ya no soy yo, ni mi casa es ya mi casa. **Compadre, quiero morir, decentemente en mi cama. e acero, si puede ser, con las sábanas de !olanda. $-o ves la !erida que tengo
desde el pec!o a la garganta' **rescientas rosas morenas lleva tu pec!era blanca. u sangre re"uma y !uele alrededor de tu faja. %ero yo ya no soy yo, ni mi casa es ya mi casa. **ejadme subir al menos !asta las altas barandas, /dejadme subir0, dejadme !asta las verdes barandas. Barandales de la luna por donde retumba el agua. (a suben los dos d os compadres !acia las altas barandas. ejando un rastro de sangre. ejando un rastro de lágrimas. emblaban emblaban en los tejados farolillos de !ojalata. 1il panderos de cristal !erían la madrugada. Verde que te quiero verde, Verde ver de, verde viento, verdes ramas. #os dos compadres subieron. El largo viento dejaba en la boca un raro gusto de !iel, de menta y de alba!aca. **/Compadre0 $)nde está, dime' $)nde está tu niña amarga' /Cuántas veces te esper)0 /Cuántas veces te esperara, cara fresca, negro pelo, en esta verde baranda0 +obre el rostro del aljibe se mecía la gitana. Verde Ve rde carne, pelo verde, con ojos de fría plata. 2n carámbano de luna la sostiene sobre el agua. #a noc!e se puso íntima como una pequeña pla"a. uardias civiles borrac!os en la puerta golpeaban. Verde Ve rde que te quiero verde, ver de,
verde viento, verdes ramas. El barco sobre la mar. ( el caballo en la montaña. 3.* #4C5#675C68Este es un poema de 9ederico arcía #orca, tal ve" el autor más conocido de la eneraci)n del :;, que pertenece a su libro <=omancero gitano> publicado en 3?:@. 5 pesar de tratarse de un teAto lírico, como veremos en el comentario tambi&n posee carácter narrativo. :.* E15 +i !emos de sinteti"ar en una sola palabra el tema de este poema, algo difícil por la complejidad del teAto, nos inclinamos por la muerte, aunque tambi&n se podrían escoger otros como la frustraci)n, o el amor no consumado. .* =E+21E- E 6-E=%=E5C68- E# %4E15 2na muc!ac!a está esperando, en un balc)n, a su amado, que es contrabandista, y que !uye, !erido muy gravemente, junto a su compadre, el padre de la novia, de la guardia civil. Ella, tras esperarlo en vano, se !a suicidado arrojándose sobre el aljibe. #os !ombres la encuentran muerta, y los guardias vienen a arrestarlos. %ero para llegar a esa conclusi)n, vamos a reali"ar la interpretaci)n del poema El título * D=omance sonámbuloD * ya nos da una pista, puesto que si atendemos a que DsonámbuloD pertenece al campo semántico de la noc!e o de la madrugada, y que DromanceD es un poema narrativo, podemos afirmar que se nos van a contar unos sucesos que !an acaecido por la noc!e, o de madrugada. #os primeros versos son el estribillo del poema, que se repite, completo, al final del poema, y en algunas partes del mismo. #a alusi)n, repetida, al color verde, !a tenido varias interpretaciones la muerte, el color de la piel de los gitanos. +igue una alusi)n, enigmática, a dos elementos el caballo y el barco que, aparentemente, est están en su siti sitio o la mont ontaña aña y el mar. ar. 1ás 1ás tarde arde,, al leer leer el rest restoo del del po poem ema, a, comprenderemos que se trata de una alusi)n a uno de los protagonistas de la !istoria el joven contrabandista que, perseguido por la guardia g uardia civil, y !erido gravemente, gr avemente, !uye y trata de llegar a la casa de su amada. #a primera alusi)n a la muc!ac!a no puede ser más sombría asomada a la baranda, suponemos que esperando, tiene la sombra la muerteF en la cintura, sus ojos son de fría plata, y no pueden responder a la mirada de quien la observa. #a naturale"a se nos muestra despu&s de manera !ostil estrellas de escarc!a, pe" de sombra, el viento que araña como la lija. Es, sin duda, una noc!e desapacible. Ella, Ella, mientras, sigue esperando y soñando soñando con el mar, de donde vendrá el amado, aunque una interrogaci)n ret)rica introduce un mati" de desasosiego $qui&n vendrá' $de d)nde' #a siguiente estrofa, de :; versos, introduce un cambio de plano. +e nos muestra el diálogo entre dos !ombres, dos compadres, uno más joven mocitoF y otro mayor. El joven, que tiene una muy grave !erida del pec!o a la gargantaF, y que ve cerca la muerte, parece arrepentirse de su peligroso oficio, y desearía cambiarse por el otro, para al menos, morir en su cama. pero el otro no puede satisfacer su demanda. ado que parece imposible !uir de
su destino, solo pide llegar a las altas barandas, donde se encuentra su amada. +uben, pues, los dos !ombres, dejando tras de sí, un rastro de sangre y de lágrimas, en una madrugada fría de viento y de rocío. Vuelven a !ablar los dos !ombres. el más joven, con desesperaci)n, pregunta por la muc!ac!a tu niña amargaF que, a!ora sabemos que es la !ija del mayor, quien le !ace notar lo muc!o que lo !a esperado en vano. En la Gltima estrofa asistimos al encuentro con el cadáver de la muc!ac!a que !a muerto a!ogada. =ompe la intimidad de la escena, con la luna iluminando el cuerpo de la c!ica, la aparici)n de los guardias civiles que perseguían al contrabandista, y que a pesar de no eAplicitarse en el poema, dan a entender su posible final. +e cierra el romance con el estribillo que lo abría. E+=2C2=5 #a estructura interna partes en las que se podría dividir el poemaF ya se !a adelantado en el apartado anterior, al llevar a cabo la interpretaci)n del mismo. %or lo que se refiere a la estructura eAterna del poema, la m&trica, es un romance. Como dicta el g&nero, el poema tiene continuidad temática y está constituido por una serie indeterminada de versos octosílabos @H, en concretoF con rima asonante en los pares. El esquema por tanto es a I a I =EC2=+4+ ada la complejidad y eAtensi)n del poema, Gnicamente vamos a !acer referencia a los recursos más importantes, y que corresponden al nivel de JK de E+4. Lay algunos ejemplos ejemplos de paralelismo, paralelismo, en los versos y J, 33 y 3:, 3M y 3H, 3; y 3@, :M y :H, M y H, ? y JN, J3 y J:, J y JJ, J; y J@, J? y MN, M3 y M:, M y MJ, M; y M@, HJ,HM y HH, ;: y ;, ;? y @N, @3 y @:. ambi ambi&n &n !ay anáfora anáfora en varios varios versos, versos, que con consti stituy tuyen en la base base de varias varias estruct estructuras uras paralelísticas Dmi caballo caballo por su casa, O mi montura por su espejo, O mi cuc!illo cuc!illo por su mantaDP D%ero yo ya no soy yo O -i mi casa es ya mi casaDP Dejadme subir al menos O !asta las altas barandas, O /dejadme subir0, dejadme O !asta las verdes barandasDP Dejando un rastro de sangre. O ejando un rastro de lágrimasD. %ero lo más relevante, sin duda, es el eA!austivo uso que !ace #orca de las metáforas. =eseñamos algunas "Bajo la luna gitana, / las cosas la están mirando / y ella no puede mirarlas" , contiene una
personificaci)n y una metáfora de la muerte la luna, como en el romance de la luna, lunaF. "Grandes estrellas de escarcha " , es una referencia al amanecer amanecer en el campo, es una forma muy bella de describir el rocío fresco. "Trescientas rosas morenas / lleva tu pechera blanca" , se trata de una metáfora que, a la ve", es una !ip&rbole referida a la sangre que mana del !erida del contrabandista."Temblaban en los tejados / farolillos de hojalata" , otra referencia a la madrugada y al rocío. DSobre el rostro del aljibe, / se mecía la gitana", !ace referencia a la superficie del estanque, donde flota el cuerpo de la muc!ac!a, que parece moverse mecerseF con el viento. C4-C#2+68-
En este este poem poema, a, #orc #orca, a, con con maes maestr tría ía en el mane manejo jo del del leng lengua uaje je po po&t &tic icoo !ace !ace un unaa interpretaci)n de una an&cdota trágica, con todas las características del libro en el que se encuentra, aunando lo popular y lo culto, lo lírico, lo dramático y lo narrativo, lo tradicional y la innovaci)n con un lenguaje altamente personal. El Romancero gitano es una obra poética de Federico García Lorca, Lorca, publicada en 1928 1928.. Está compuesta por dieciocho romances romances con con temas como la noche, la muerte, el cielo, la luna luna.. Todos Todos los poemas tienen alo en com!n, tratan de la cultura itana. itana. "resenta una ran síntesis entre la poesía popular # # la alta, transcurre entre dos moti$os centrales, %ndalucía centrales, %ndalucía # # los itanos, tratados de manera meta&'rica meta&'rica # # mítica mítica.. La obra re&le(a las penas de un pueblo )ue $i$e al maren de la sociedad # )ue se siente perseuido por los representantes de la autoridad, # por su lucha contra esa autoridad. *in embaro, el propio García Lorca se+ala )ue su interés se centra no en describir una situaci'n concreta, sino en el cho)ue )ue se da una # otra $e entre &ueras encontradas- en un poema )ue describe la puna entre la Guardia i$il # los itanos, llama a estos bandos romanos # /cartaineses/, para dar a entender esa permanencia del con&licto. Espacio de la obra: %mbientado obra: %mbientado en %ndalucía, en los barrios itanos. Recursos: 0etá&oras, Recursos: 0etá&oras, personi&icaciones, comparaciones, repeticiones.
Contenido y estructura Federico Garca Lorca estilia el mundo itano, ale(ado del costumbrismo # tipismo &olcl'rico. *e puede di$idir el 3omancero en dos series, de(ando a un lado los tres de los arcáneles )ue simbolian a 'rdoba 'rdoba,, Granada Granada # # *e$illa *e$illa.. La primera serie es más lírica, con la presencia dominante de las mu(eres, la seunda es más épica # predominan los hombres. El itano, por sus creencias # c'dio, choca con dos realidades4 el amor # /los otros/ )ue in$aden sus derechos o prestiio, ente de su propia raa o la sociedad )ue los marina # oprime, cu#o brao armado es la Guardia i$il,, # suele desembocar en sanre i$il san re # muerte. El amor, el derecho personal, las creencias, lle$an a la muerte o herida moral de di&ícil curaci'n. 5n romance destacable es el de la Guardia i$il espa+ola, )ue no es representada con mucha simpatía # )ue toma en la obra un papel anta'nico.
Estilo
Lorca pretende &undir el lenua(e narrati$o con el lírico, sin )ue ninuno de ellos pierda su calidad. 3ecoe así la tradici'n del romancero- historias )ue comienan en in media res # tienen un &inal inacabado, descripciones, narrador # diáloos en estilo directo entre los persona(es. En ocasiones este diáloo se amplia al narrador.
Los personajes 6 aracteriados por ser itanos, manteniendo Lorca sus ideoloías ideoloías # # rasos. El tratamiento de los hombres # mu(eres de la obra es mu# tradicional, condicionado a la época en )ue se ubican. •
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El hombre. 0antiene una actitud eneralmente pasi$a, debido a )ue las )ue se )ue(an o lamentan en la obra son las mu(eres. Los hombres representan rasos de madure, sensate, # capacidad de reacci'n. 7estaca la ausencia casi total de descripciones &ísicas de los hombres. La mu(er. %parece %parece descrita detalladamente d etalladamente tanto &ísica como psí)uicamente. En la obra son persona(es débiles ante las di&icultades, haciendo con ello )ue el persona(e masculino cobre más &uera. Lorca las describe con melena de pelo nero, tratándolas como alo mu# sensual # er'tico. *oledad 0onto#a o la mon(a mon(a itana itana son las representaciones de lo )ue sini&ica la mu(er para los itanos.
Simbolismo de la obra El 3omancero Gitano contiene ran cantidad de símbolos en&atícese la di&erencia entre símbolo # metá&ora, también mu# recurrente en Lorca. Los principales, (unto con su sini&icado, son•
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0etales cuchillos, #un)ues, anillos...- la $ida de los itanos # la muerte. %ire o $iento- el erotismo masculino también llamado Luay .
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olor $erde- la muerte.
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Espe(o- el hoar # la $ida sedentaria.
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%ua- en mo$imiento la $ida, en reposo la pasi'n estancada o la muerte. aballo- la pasi'n desen&renada )ue conduce a la muerte.
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Luna- Es el más utiliado por Lorca, aparece 218 $eces. *u simbolismo depende de c'mo apareca. *i es ro(a sini&ica muerte dolorosa4 nera, simplemente muerte4 rande sini&ica esperana4 en puntas tiene connotaci'n er'tica. %lcohol- la neati$idad.
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Leche- lo natural.
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0u(er- el erotismo.
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olor nero- la muerte.
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olor blanco- la $ida, la lu.
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3osas- la sanre
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EL ROMANCERO GITANO, DE FEDERICO GARCÍA LORCA 1. INTRODUCCIÓN: 1.1. PUBLICACIÓN: El Romancero !"ano a#arec!$ en %&l!o 'e 1()*. +& #&l!cac!$n #&-o n a &n #roce-o 'e e-cr!"&ra lle/a'o a cao en"re 1()0 1()2. +& 34!"o 5&e 5&lm!nan"e. Lorca Lorca -e con/!r"!$ en &na celer!'a' nac!onal, #e-e a -& #ro#$-!"o 'e no "ocar 67%am8-9 7%am8-9 e-"e "ema, #en-$ en am#l!ar e-"e #oemar!o #ara la -e&n'a e'!c!$n. Pero 'e-!-"!$. ;&!<8 -e 'e!$ al 34!"o alo e=&>/oco 'el l!ro, aclama'o #or m&c?o- m& cr!"!ca'o #or el /an&ar'!-mo /an&ar'!-mo ra'!cal @B&&el, Dal>. 1.). INFLUENCIA+: Neo"ro#r!m!"!/!-mo: El "ema !"ano -e !n-cr!e 'en"ro 'e e-"a e-"3"!ca, =&e en el ca-o 'e la #oe->a -e 'enom!na Neo#o#&lar!-mo. Neo#o#&lar!-mo. El l!ro 'e Lorca e- &na 'e la- m84!ma- e4#re-!one- 'e e-"e mo/!m!en"o, =&e a5ec"$ "am!3n a la m-!ca la #!n"&ra. Poema 'el can"e %on'o: +&m!n!-"ra +&m!n!-"ra al a&"or lo- ma"er!alema"er!ale- #r!mar!o- -ore -ore lo- =&e con-"r&!r el &n!/er-o #o3"!co an'al&<. a n&mero-a- concor'anc!aconcor'anc!a- en"re ama- ora-: elemen"o- l34!co-, -!molo>a, eora5>a #er-ona%e-. El Romancero /!e%o: Garc>a Lorca c&lm!na la reno/ac!$n 'el romance =&e ?a>an !n!c!a'o en el -!lo I el '&=&e 'e R!/a- orr!lla, =&!ene- le 'e/ol/!eron la ra>< narra"!/a, "ra- el l!r!-mo 'el Romancero n&e/o la a5on>a 'el 3nero en el -!lo HIII. El mo'ern!-mo /ol/!$ al romance l>r!co Lorca, conoce'or 'e e-"a e/ol&c!$n, "ra"$ 'e 5&n'!r ama- corr!en"e- #ara crear &n romance 3#!col>r!co. Lo- ra-o">#!co- 'el Romancero /!e%o =&e #re-en"a el Romancero !"ano -on: /er-ooc"o->lao- r!ma a-onan"e en lo- /er-o- #are- '!-"r!&c!$n r>"m!ca en -er!e'e c&a"ro /er-o- !n-erc!$n 'e r8#!'o- '!8loo-, !n"ro'&c!'o!n"ro'&c!'o- -!n /ero- 'e len&a en"ra'a '!rec"a al "ema e-ca-e< 'e-cr!#"!/a a&-enc!a 'e 'e-enlace, 'en"ro 'e e-a "en'enc!a a lo 5ramen"ar!o, =&e con-"!"&e &na 'e la•
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carac"er>-"!ca- m8- #ec&l!are- 'e lo- romance-. re!"erac!one- l34!ca- em#leo 'el #aralel!-mo re5erenc!a- "em#orale- locale- m& e4ac"a- #ara -!"&ar la- acc!one- narra'a-. G$nora. +& !nJ&enc!a -e a#rec!a en: la 'en-!'a' me"a5$r!ca el 5&er"e -en"!'o ar=&!"ec"$n!co el ac&-a'o ?erme"!-mo, ?erme"!-mo, 'e!'o al &-o 'e la me"85ora #&ra 'e la m!"olo>a =&e '!c&l"an la com#ren-!$n 'e lo- #oema-. ). E+TRUCTURA: E+TRUCTURA: Una #r!mera '!/!-!$n e-"8 e4#re-amen"e e4#re-amen"e 5orm&la'a #or el a&"or: a lo- romance- 11K, =&e a -& /e< -e '!/!'en en 'o- lo=&e-: el 5emen!no, =&e !ncl&e lo- romance- 12 el ma-c&l!no, 'el *1K, a&n=&e el 6Romance 'e la G&ar'!a C!/!l #o'>a con-!'erar-e &na ->n"e-!- 'e "o'o- lo- an"er!ore-. Den"ro 'e e-"e lo=&e, loromance- 'e la- "re- c!&'a'e- e-"alecen la #r!mera '!/!-!$n. El or'en 'e #re-en"ac!$n e- eor8co, 'e An'al&c>a al"a a la a%a. A lo- "re- arc8nele-!&en "re- ?omre- e4#&e-"o- a -!"&ac!one- l>m!"e-. Fe'er!co Fe'er!co Garc>a Lorca Romancero Romancero !"ano ) -ecc!$n 'e "re- romance- ?!-"$r!co-: e-"a #ar"e &-ca #rolonar ?ac!a a"r8-, ?ac!a la an"!e'a' cl8-!ca o la &'ea >l!ca, el m&n'o #o3"!co an'al&<: An'al&c>a romana @6Mar"!r!o 'e +an"a Olalla, An'al&c>a %&'a!ca @6T?amar @6T?amar Amnon, Amnon, leen'a me'!e/al me'!e/al o aleor>a 'el 'el cr!-"!an!-mo #r!m!"!/o @6B&rla 'e 'on Pe'ro a Caallo. . TEMTICA: .1. El m&n'o !"ano: A&n=&e e- el #&n"o 'e #ar"!'a, el l!ro e- el #oema 'e An'al&c>a, =&e -e con/!er"e en &n &n!/er-o #o3"!co 'e #lano- ml"!#le-, =&e /an 'e-'e lo "erre-"re ?a-"a lo l&nar, 'on'e la- ?!-"or!a- 'e an'!'o- con/!/en con la !rr&#c!$n 'e 5&er
rene- !"ana-. El !"ano #&e'e a#arecer en -& con'!c!$n ?!-"$r!ca 'e #&elo #er-e&!'o @6Romance 'e la G&ar'!a C!/!l E-#aola. El l!ro -e ?ace eco 'el en5ren"am!en"o en5ren"am!en"o en"re la G&ar'!a C!/!l #re-en"a'a como &na 5&ermolo 'el !n-"!n"o #&ro, la na"&ralece- m8- >n"!ma- 5&n'amen"ale- 5&n'amen"ale- @.M. A&!rre. El aman"e lor=&!ano -ale -!em#re /enc!'o en el conJ!c"o en"re el !n-"!n"o la -oc!e'a'. La #re-enc!a 'el -e4o e- e/!'en"e 'e-'e el #r!mer romance 6Romance 'e la l&na, l&na con la !maen 'e la l&na m&%era!lar!na m&%era!lar!na 'e-n&'a, 6lr!ca #&ra ?a-"a el 1* romance 6T?amar Amnon, en el =&e la l&na #re-enc!a la /!olac!$n -e4&al en"re ?ermano-. En 6Prec!o-a 6Prec!o-a el a!re a#arece el -e4o 5r&-"ra'o, #&e- -e narra la are-!$n -e4&al 'el /!en"o -ore &na !"ana. 6Romance -on8m&lo #re-en"a el 5raca-o amoro-o, #&e- &na !"ana a?oa -& 5r&-"rac!$n er$"!ca en la- a&a- e-"anca'a'el al%!e. 6La mon%a !"ana m&e-"ra al ero- conJ!c"!/o: la mon%a earra-"ra'a /!olen"amen"e ?ac!a -&eo- #ro?!!'o#ro?!!'o- #or el caallo 'el 'e-eo -e4&al. 6Romance 6Romance 'e la #ena nera e- la ?!-"or!a 'e &n amor 5r&-"ra'o en -ole'a', 'e &na m&%er -!n ?omre, =&e encarna la #ena an'al&
Amn$n, #a-an'o #or 6Reer"a, 6Prec!o-a el a!re, 6M&er"e 'e An"o!"o el Camor!o, 6M&er"o 'e amor, 6Romance 'el em#laa: El e-#ac!o 'on'e -e 'e-arrollan lo- #oema- e- An'al&c>a, 'en"ro 'e e-"a, Grana'a C$r'oa, e'ec!r, An'al&c>a la al"a, la- "!erra- 'el -&5r!m!en"o 6?on'o, 6?on'o, 6%on'o, la- "!erra'e la a&-enc!a !m#o-!le, 'e lo acaa'o, como -e /e en 6Reer"a, 6Romance -on8m&lo, 6Romance 'e la #ena nera Tam!3n a#arece +e/!lla, la An'al&c>a la a%a en 6+an Gar!el, #ero -& #re-enc!a e- menor. Fe'er!co Garc>a Lorca Romancero !"ano El e-#ac!o an'al&< e- m8- =&e &n "el$n 'e 5on'o alo%a lo- '!5eren"e- e-"ra"o- c&l"&rale- =&e lo ?an con5orma'o a lo laro 'e la ?!-"or!a. 0. +IMBOLI+MO M+ DE+TACADO: La ora reJe%a la- #ena- 'e &n #&elo #er-e&!'o =&e /!/e al maren 'e la -oc!e'a' =&e -e /e ca-"!a'o con"!n&amen"e con"!n&amen"e #or lo- re#re-en"an"ere#re-en"an"e- 'e la a&"or!'a'. E-e "ema "oca &na 'e la- con-"an"e- "em8"!ca- 'e Lorca: el !n'!/!'&o en l&c?a 5ren"e a &na a&"or!'a' re#re-ora, m&c?a- /ece- c!ea, a men&'o 'e-"r&c"!/aS en el en5ren"am!en"o, en5ren"am!en"o, el !n'!/!'&o, la m!nor>a, re-&l"a 'e-"r&!'a. El l!ro "ran-#!ra -en-&al!'a' #or "o'o-&- #oro-S &n "orren"e 'e me"85ora- m& or!!nale- %alonan "o'a- ca'a &na 'e la- ?!-"or!a-. e-e &n!/er-o "em8"!co a#arece m&c?a- /ece- ma"!molo- =&e -e re#!"en 'e 5orma con-"an"e: 0.1. La l&na: e- &n elemen"o -!m$l!co #re-en"e en ca-! "o'o- lo- #oema-, 'e-'e el #r!mero, 'on'e a a#arece en el ">"&lo 'o- /ece-. A la l&na -e reere Lorca en -&'!-"!n"a- 5a-e-, con me"85ora- /ar!a'a- a /ece- a"re/!'a- @6A%o @6A%o 'e a$n!ca #la"a la l&na men&an"e. +& -!mol!-mo 'e#en'e 'e c$mo a#area m8- #r!m!"!/a, e- &n ->molo er$"!co e/!'en"e. La- conno"ac!oneer$"!ca- en la #oe->a lor=&!ana -on o/!a- 6El /!en"o al8n 'e "orre-, la #ren'e #or la c!n"&ra. 0.. El !"ano: -& #re-enc!a aarca 'e-'e lo- #oema- en lo- =&e el #ro"aon!-"a -e #re-en"a como &n !"ano a&"3n"!co 6An"o!"o el Camor!o ?a-"a a=&ello- =&e o5recen &na 6/!-!$n a!"ana'a 'el m&n'o, ca-o 'el l"!mo romance, en el c&al la- 6/>rene- !"ana- lloran la 'e-rac!a 'e T?amar 0.0. El a&a: A=&> Lorca e- !nJ&!'o #or ore Manr!=&e. La /!'a J&e l!remen"e en el a&a en mo/!m!en"o #ero el a&a #ara'a re#re-en"a m&er"e o en5erme'a'. 0.K. La noc?e: #re-en"a -!em#re conno"ac!one- nea"!/a- e-"8 a-oc!a'a al #el!ro, a -!"&ac!one- en la- =&e -e /an a #ro'&c!r ?ec?o- 5&ne-"o-. 0.V. Locolore-: +!n '&'a lo- m8- re#re-en"a"!/o- -on el /er'e =&e acom#aa al 6Romance -on8m&lo ?a-"a crear &na a"m$-5era 'e e-e color. E-"8 -!em#re a-oc!a'o con elemen"o- -e4&ale- e=&>/oco- con"!ene, en la maor #ar"e 'e lo- ca-o-, conno"ac!one- 'oloro-a-, 'e 5r&-"rac!$n er$"!ca, #&e- lo /er'e -e relac!ona con lo carnal, la -anre, la- rama- -!n #8%aro-, e- 'ec!r, -e #re-en"a como ->molo 'e e-"er!l!'a', 'e 5r&-"rac!$n, 'e m&er"e, 'e &n amor -!n 5r&"o. O"ro color =&e a#arece a-"an"e e- el nero, e-#ec!almen"e e-#ec!almen"e !m#or"an"e en el 6Romance 6Romance 'e la #ena nera 0.2. El caallo: -!n!ca /!'a o "am!3n #or"a'or 'e m&er"e -! e- nero. El caallo -!n e-"r!o- n! r!en'a- -!n!ca #a-!$n 'e-oca'a 0.*. Lo- me"ale-: Lo- c&c?!llo- #&ale- -on ->molo- 'e m&er"e m!en"ra- =&e la #la"a el oro "!enen conno"ac!$n #o-!"!/a 0.(. La- #re-enc!a-
5emen!na-: -on ml"!#le-. ;&!<8 la m8- !m#or"an"e -ea +ole'a' Mon"oa, #ero ?a =&e aa'!r a T?amar, Prec!o-a, la ca-a'a !nel En eneral -on &racon a-oc!ac!one- er$"!ca-, -!em#re al maren 'e la leal!'a' 5am!l!ar o ma"r!mon!al, o !en -e a-oc!an con &na -=&e'a !m#o-!le. A-> +ole'a' Mon"oa e- &n ran ->molo 'e la 5r&-"rac!$n, 'e la !m#o-!!l!'a' !m#o-!!l!'a' 'e /!/!r, ran "ema lor=&!ano. Fe'er!co Garc>a Lorca Romancero !"ano 0 K. A+PECTO+ FORMALE+: De-'e el #&n"o 'e /!-"a m3"r!co el romance lor=&!ano -!&e en ran me'!'a la- carac"er>-"!ca- 'el romance "ra'!c!onal. T!ra'a !l!m!"a'a 'e /er-o- oc"o->lao- con r!ma a-onan"e en lo- /er-o- #are-. No o-"an"e e4!-"en al&na- !rre&lar!'a'e-: !rre&lar!'a'e-: K.1. El /er-o A #e-ar 'e &n c$m#&"o m3"r!co a-a'o en nmero- #are-, el "o"al 'e /er-o- 'el Romancero G!"ano e- !m#ar. Loromance- m8- re/e- #er"enecen a la #r!mera 3#oca 'e re'acc!$n lo- m8laro- a la l"!ma 5a-e. +al/o al&na- e4ce#c!one-, e4ce#c!one-, ca-! "o'o- lo- /er-o- -on oc"o->lao-. La B&rla 'e Don Pe'ro Pe'ro a caallo -e -e#ara #or com#le"o 'el romance "ra'!c!onal, al #re'om!nar el /er-o ?e4a->lao. ?e4a->lao. K.). La r!ma En relac!$n a la r!ma, el Romancero Romancero G!"ano e- !&almen"e el a la "ra'!c!$n 'e la a-onanc!a en lo- /er-o- #are-. La maor>a 'e lo- romance- c&m#len con &na norma =&e !m#on>a el romancero "ra'!c!onal: &na -ola a-onanc!a en "o'a la com#o-!c!$n. Al&no- romance- -e '!/!'en en -ecc!one- =&e "!enen &na a-onanc!a '!5eren"e #or ca'a -ecc!$n. +e "ra"a 'e &n mecan!-mo =&e &"!l!r!co En "o'o- lo- romance- 'e Lorca e- #o-!le e-"alecer &n n!/el 8-!co 'e "!#o narra"!/o 5orma'o #or &n e#!-o'!o, &n 5ramen"o narra"!/o o &na an3c'o"a. A e-e a-&n"o -e le aa'en ra-o- m8enerale- =&e "!enen como 5&nc!$n la 'e crear m!-"er!o -&er!r o"ra- lec"&raa lo =&e -e e-"8 narran'o. Lo- romance- #re-en"an carac"er>-"!cacarac"er>-"!ca- 'el Romancero Romancero /!e%o, como: /er-o- oc"o->lao- r!ma a-onan"e en lo- /er-o#are- '!-"r!&c!$n r>"m!ca en -er!e- 'e c&a"ro /er-o- en"ra'a '!rec"a al "ema e-ca-e< 'e-cr!#"!/a a&-enc!a 'e 'e-enlace, 'en"ro 'e e-a "en'enc!a a lo 5ramen"ar!o, =&e con-"!"&e &na 'e la- carac"er>-"!ca- m8- #ec&l!are- 'e loromance-. re!"erac!one- l34!ca- em#leo 'el #aralel!-mo re5erenc!are5erenc!a"em#orale- locale- m& e4ac"a- #ara -!"&ar la- acc!one- narra'a-. M&c?oromance- !n"ro'&cen !n"ro'&cen "am!3n, como -&ce'>a en el romance "ra'!c!onal, &n '!8loo en"re -&- #er-ona%e-. Al&no- con-"!"&en /er'a'era- #!er!co en el romance 'e Lorca, lo ale%a 'el romance "ra'!c!onal. "ra'!c!onal. En e-"e -en"!'o, ?a =&e -ealar la a&n'anc!a a&n'anc!a 'e #er-on!cac!one- @6Cr&%e @6Cr&%e la a&rora, en 6+an M!&el, -!ne-"e-!a-, me"85ora@67A m!- m&-lo- 'e ama#ola, en 6Romance 'e la #ena nera loelemen"o- 'e re#e"!c!$n como la- an85ora-, #aralel!-mo-, al!"erac!one-. El romance 'e Lorca e- a-> &na 5orma m!4"a &n!ca'a 'e acc!$n, 'e e-cena- en '!8loo 'e comen"ar!o l>r!coe4#re-!/o, &n romance =&e e- a la /e< 3#!ca, 'rama l>r!ca.
