UNIVERSIDAD PRIVADA DEL VALLE DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA CARRERA DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
CENTRO TURÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN ARTESANAL EN LA COMUNIDAD DE CKOMPUCO
PROYECTO DE GRADO PARA OPTAR AL TITULO DE L ICENCIADO EN ARQUITECTURA Y URBA NISMO
Luis Marcelo Sánchez Márquez TUTOR: Arq . Juan Ra món Ar ancibia
SUCRE - BOLIVIA 2007
Gracias…………. A mí dios por su infinita misericordia y amor que me ha sostenido hasta ahora. Mi amada madre y amiga que con su motivación y sus esfuerzos hicieron posible la culminación de mi formación profesional. A mi padre por el apoyo incondicional y el incentivo constante hacia el éxito profesional. A mis hermanos por todo su apoyo incondicional A mí enamorada por el apoyo en todo momento A mi tutor por transmitirme sus conocimientos y su apoyo infinito en el transcurso de esta etapa de mi vida. Luis Marcelo
RESUMEN
El departamento de Chuquisaca presenta muchos problemas de atraso y subdesarrollo, en el ámbito rural una de las provincias más pobres es la de Yamparáez, que paradójicamente está situada dentro de una zona que presenta valores culturales folklóricos autóctonos.
Actualmente, se está dando un proceso de revalorización de una de las expresiones culturales más ricas de los indígenas Yampáras, los textiles y cerámicas, sin embargo no se cuenta con un eficiente apoyo en los mismos lugares de creación artesanal.
Frente a esta situación, se plantea ofertar una infraestructura en la comunidad de Ckompuco: un Centro Turístico y de Producción Artesanal, cuya función será la de satisfacer las necesidades que presentan los visitantes
locales, nacionales y
extranjeros, los servicios ofertados basados en actividades de recreación, descanso, capacitación y ocio concentrados en un mismo espacio, coadyuvarán al desarrollo del lugar de intervención así también de la ciudad.
El estudio del proyecto ha sido dividido en siete capítulos:
El Capítulo I Marco Teórico
que esta dividido en tres puntos: e incluye una reseña
histórica de los centros turísticos y de los textiles Yampáras.El Marco Contextual contiene una descripción de la realidad del municipio, limites, de todo el distrito. La Definición de Términos, donde se tiene la terminología y conceptos necesarios para la elaboración del proyecto.
En el Capítulo II Análisis y Diagnóstico del Problema
se ha realizado una
investigación con el objetivo de tener un conocimiento más profundo del tema, desarrollándose un análisis histórico cultural, social y físico espacial.
ii
En Capítulo III Análisis de Modelos se ha realizado un estudio de modelos teóricos y reales, ubicándose en México La Escuela de Diseño Taller Artesanal Xocongo y los modelos del ámbito local, como el Refugio Andino Bramadero y los Talleres Artesanales Textiles ASUR.
El Capítulo IV Programa Arquitectónico
contiene el análisis programático con el
programa ideal, las normas, los ambientes necesarios, las superficies requeridas y las relaciones funcionales.
El Capítulo V Análisis de Sitio
se refiere a la elección del sitio donde será
implantado el proyecto, tomando en cuenta parámetros determinantes.
En Capí tulo VI Partido A rquitectónic o se han elaborado las premisas de las cuales se ha partido para la elaboración del proyecto, desarrollando los aspectos humano, funcional, formal – espacial, psicológico – perceptivo y tecnológico.
El Capitulo VII Memoria Descriptiva del Proyecto
desarrolla la descripción del
proyecto en todos sus factores, partiendo de un plan maestro y llegando a la descripción de los diferentes módulos arquitectónicos. Además se especifica el procedimiento técnico de la construcción dando una pauta de la ejecución, incluyéndose todos los planos arquitectónicos.
Las Conclusiones y Recomendaciones
que podrán ser consideradas en futuros
proyectos a realizarse en los alrededores de la ciudad de Sucre, que presenten algún atractivo natural y cultural.
Por último Apéndices se remite a un Cómputo y Presupuesto del área y a un Presupuesto General, también se describe la Factibilidad del Proyecto, Fichas de Vegetación y Fichas de Programa.
ÍNDICE DE CONTENIDO Pág. INTRODUCCIÓN Planteamiento del problema……………………..………………………………...…….....2 Justificación………………………………………………………………….……..…………3 Objetivos………………..………………………………………………….………………….4
Objetivo general……………………………………...………………….……….…..4
Objetivos específicos……………………………………………………...…………4
Alcances………………….……………………………………………………..……………..5 Metodología…………………………………………………………………….……………..6 Metodología de trabajo…...…………………………………………………...……………..7
CAPÍTULO I 1. MARCO TEÓRICO 1.1.
Antecedentes de la región…………………..……………………………………8
1.1.1.
Reseña del tejido Yampara…………………..…………….…...……………….8
1.2.
Marco contextual………….……………….……………………………..……...10
1.3.
Reseña de los centros turísticos………………..…………..………………….11
1.4.
Definición de términos………...……………..…………………………...……..12
CAPÍTULO II 2. ANÁL ISIS Y DIAGNÓSTICO DEL PROBLEMA 2.1. 2.1.1.
Aspecto físico espacial……….…….………………….……………..…...….…15 Ubicación geográfica…………………………………………...………….……15
2.1.2.
Temperatura y clima ……………………………….……….…………..………17
iv
2.1.3.
Infraestructura vial y de servicios………….……………….……….…………17
2.2.
Aspecto social………………………………………………………...…………18
2.2.1.
Población………………..……………………………………..………………..18
2.2.2.
Tasa de crecimiento…………………………………………..…………….…..19
2.2.3.
Tasa de natalidad……………………………………….……………….……...20
2.2.4.
Tasa de mortalidad………………….…………………………..………………20
2.2.5. 2.2.6.
Número de integrantes por familia………………………………………..…...20 Migración………………………...……………………………….……………..21
2.2.6.1.
Migración temporal………………………………………………..……….…...21
2.2.6.2.
Migración definitiva……………………………………………...……………...22
2.2.7.
Análisis del flujo turístico…………………………………………….....………22
2.2.7.1. 2.2.7.2.
Cualificación………………………………………………………….…..……...23 Cuantificación……………………………………………………………...…….24
2.2.7.3.
Tasa anual de crecimiento de visitantes a chuquisaca…………..……..… 26
2.3.
Aspecto cultural…………………………………………………………….......26
2.3.1.
El ciclo de la danza y la música……………………………………...….……27
2.3.2.
El Pujllay, la Pukara………...……………………………………………..…...27
2.3.3. 2.3.4.
La artesanía…………………………………………………………….…….…28 El proceso de la producción textil…………...………………………….…....29
2.3.4.1.
La esquila (Rutuna)………………………………………..………………...….29
2.3.4.2.
El hilado…………………………………………………………………….….…30
2.3.4.3.
El teñido……………………………………………………………………...…..30
2.3.4.4.
Teñido de la urdimbre……………………………………………………....…..31
2.3.4.5.
El plano de expresión de los axus……………………………………….……32
2.3.4.6.
El cromatismo…………………………………………………………….….….34
2.3.4.7.
El semantismo del arco iris……………………………………………….……35
2.3.4.8.
Semántica de las figuras………………………………………………...….….36
2.3.5.
Idioma…………………………………………………………….……………...37
2.3.6.
Tasa de analfabetismo………………………………………………………...37
2.4.
Aspecto económico………………….……………………………..……….….37
2.4.1.
Actividades……………..…………………………………….……………….…37
v
2.4.2.
Recursos…………………….…………………………………….…………….38
2.4.3.
Lugar de venta de los textiles……………………………………...….………38
2.5.
Aspecto político administrativo…………………………………..………..…..39
2.5.1.
Agencia de turismo sucre……………..……………………………………....39
2.6.
Diagnóstico……………………………………………………………..……….40
CAPÍTULO III 3. ANÁLISIS DE MODELOS 3.1 3.1.1.
Análisis de modelo teórico…………………………………………....……....…42 Escuela de diseño y artesanías Xocongo México………………………...…42
3.1.1.1. Aspecto humano…………………………………………………….………....…43 3.1.1.2. Aspecto funcional………………………………………………….…………..….44 3.1.1.3. Aspecto formal – espacial……………………………………………..…….…..46 3.1.1.4. Aspecto tecnológico………………………………………………….……….….47 3.2.
Análisis de modelos reales……………………….………………………....…..48
3.2.1.
Refugio Andino Bramadero….……………………………………..………...….48
3.2.1.1. Aspecto humano………….……………………………..………………....….…48 3.2.1.2. Aspecto funcional…………………………………..…………………..…....…..49 3.2.1.3. Aspecto formal – espacial……………………………………...........................51 3.2.1.4. Aspecto tecnológico……………………………………………………….….….53 3.2.2.
Talleres artesanales textiles ASUR…………………………………………..…54
3.2.2.1. Aspecto humano………………………………………………………………….54 3.2.2.2. Aspecto funcional……………………………………………………………..…..55 3.2.2.3. Aspecto formal – espacial………………………………………………..….......56 3.2.2.4. Aspecto tecnológico……………………………………………..……………….57 3.2.3.
Formas de comercialización en tiendas…………………………………...…..58
3.2.4. 3.3.
Viviendas de las tejedoras……………………………………..………………..59 Síntesis y conclusiones…………………………………………………….....…60
3.3.1.
Aspecto humano……………………………………………..……………….…..60
vi
3.3.2.
Aspecto funcional………………………………………….....…………….…..…60
3.3.3.
Aspecto formal – espacial…………………………………........................……61
3.3.4.
Aspecto tecnológico………………………………………………………..……..61
CAPÍTULO IV 4. PROGRAMA ARQUITECTÓNICO 4.1. 4.2.
Introducción…………………………………...…………………………...……..62 Antecedentes…………………………...……………………………..………....62
4.3.
Características generales de la oferta y la demanda…………………..…....62
4.3.1.
Mercado preferencial…………………………………..………………………..63
4.4.
Especificaciones del tipo de servicios del equipamiento…………………….64
4.5.
Premisas de diseño……………………………………………………...…..….64
4.5.1.
Premisas generales…………………………………………………………..….65
4.5.1.1. Escala del proyecto………………………………………..………….…….…...65 4.5.1.2. Calculo del Nº de visitantes a la comunidad de Ckompuco…………….…..65 4.5.2.
Programa ideal………….……………….……………………………………….68
4.5.3.
Premisas particulares…………………………………...………………….……68
4.5.4.
Programa real………………………………………………………………...…..68
4.5.4.1.
Organigrama…………………………………………………………………..….68
4.5.4.2. Roles y funciones…………………………………………………………...…...72 4.5.5.
Aspecto funcional…………………………………………………………..….....75
4.5.6.
Aspecto formal – espacial…………………………………………………….....79
4.5.7.
Aspecto tecnológico………………………………………..……………...….….79
CAPÍTULO V 5. ELECCIÓN Y ANÁLISIS DE SITIO 5.1.
Introducción……..…………………...………………..………………………......82
5.2
Criterios iniciales…………………………………………………………....….….82
vii
5.3.
Alternativas para la elección del sitio…………….……………………..….…...83
5.3.1.
Alternativa Nº 1…...…………………………………….…………………….…..84
5.3.2.
Alternativa Nº 2……………………………………………..…………………….85
5.3.3.
Alternativa Nº 3…………………………………………..……………………….86
5.4.
Características del sitio a intervenir………………………………………...…..87
5.5.
Análisis del sitio……………………………………………...…………………...87
5.5.1. 5.5.2.
Ubicación………………………………………………………………….…….…87 Aspecto físico natural………………………………………........................…..88
5.5.2.1. Topografía…………………………………………………………………...…….88 5.5.2.2. Tipos de suelo………………………………………………..………………..….89 5.5.2.3. Hidrografía……………………………………………………..……………….…90 5.5.2.4. Temperatura y clima……………………………………………………..…..…..91 5.5.2.5. Asoleamiento y ventilación………………………………….......................…..91 5.5.2.6. Vegetación…………………………………………………………………………92 5.5.3.
Aspecto físico transformado………………………………………………….….93
5.5.3.1. Vialidad…………………………………………………………………..…….…..93 5.5.3.2. Uso de suelo………………………………………………………………….…...94 5.5.3.3. Equipamiento…………………………………………………………….…….....95 5.5.3.4. Servicios básicos……………………………………………..………………..…96 5.5.3.5. Tecnología…………………………………………………………………..…….97 5.6.
Síntesis y conclusiones…………………………………………………..…...…98
CAPÍTULO VI 6. PARTIDO ARQUITECTÓNICO 6.1.
Introducción…………………………………….…………………………....……99
6.2.
Estudio de la modulación……………………………………………….…….….99
6.3. 6.4.
Factor humano……………………………………..……………….………...…..99 Factor funcional……………………………………..……...………………...…100
6.4.1.
Organigramas y categoría de flujos………………….………...…………......104
viii
6.4.2.
Esquemas organizativos de áreas………………………………………....…106
6.5.
Factor espacial………………………………………………..………………...111
6.5.1.
Integración espacial con el entorno……………………………………..…....112
6.5.2.
Tipologías espaciales………………………………………..………………....112
6.6.
Factor morfológico………………….............................................................114
6.6.1.
Composición volumétrica………………………………………………….…...115
6.6.2. 6.7.
Integración formal………………………………………………………….....…115 Factor perceptivo…..…………………………………………………………....116
6.8.
Factor tecnológico…………………………………………………………..…..117
6.8.1.
Infraestructura de servicios…………………………………………………….119
6.8.2.
Instalaciones especiales…………………………………………………….....119
CAPÍTULO VII 7. DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO 7.1
Introducción………………………………………………………………………120
7.2
Características……………………………………………………………………120
7.3
Aspecto humano……………………………………………………..…………..121
7.4
Aspecto funcional…………………………………………...…………….….….121
7.5
Aspecto espacial…………………………………………………..………….….128
7.6
Aspecto formal………………………………………………………….………..129
7.7
Planos arquitectónicos…………………………………………………...……..129
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES Conclusiones……………………………………………………………………………….149 Recomendaciones…………………………………………………………………………150
BIBLIOGRAFÍA ……………………………………………………………………...…151
ix
APÉNDICES Pág. Apéndice I Presupuesto de obra………………………………………………………..153 Apéndice II Fichas de vegetación……………………………………………………...156 Apéndice III Fichas de programación…………………………………………………..162
ÍNDICE DE TAB LAS Pág. Tabla 2.1
La población…………………………..…..………………………..………..18
Tabla 2.2
Tasa de crecimiento………………………………...………………..….….19
Tabla 2.3
Migración temporal…………………………………………...……...….…..21
Tabla 2.4
Migración definitiva………………………………...…………………....…..22
Tabla 2.5
Número de visitantes extranjeros……………………………...………..…25
Tabla 2.6
Crecimiento de visitantes………………………………………...………...26
Tabla 2.7
Lugares de venta de los textiles…………………………………......…….38
ÍNDICE DE ESQUEMAS Pág. Esquema 1.1 Metodología de trabajo……………………………..………………..…......7 Esquema 3.1 Organigrama general……………………………………………..….……43 Esquema 3.2 Esquema funcional……………………………………….………….……44 Esquema 3.3 Organigrama por sectores……………………………..…………..…….45 Esquema 3.4 Organigrama general…………………………………………….…….…49 Esquema 3.5 Organograma general………………………………………………….…50 Esquema 3.6 Esquema funcional………………………………………………………..50 Esquema 4.1 Numero de visitantes….………………………….………………..……...65 Esquema 4.2 Proyección a diez años……………………………………………………66 Esquema 4.3 Capacidad de hospedaje extranjeros…………………………...…….…66 Esquema 4.4 Capacidad de hospedaje población local…………………….………....67 Esquema 4.5 Organigrama del equipamiento…………………………………………..72 Esquema 4.6 Organograma del Equipamiento…………………………………………76 Esquema 6.1 Por tipo de Flujos…………………………………………………………104 Esquema 6.2 Por cantidad de Flujos…………………………………………………...105 Esquema 6.3 Por jerarquía de Flujos…………………………………………………..105 Esquema 6.4 Organigrama Resultante………………………………………………...106
ÍNDICE DE FIGURAS Pág. Figura 1.1
Axsu tarabuco (llut´asqa)……………………………………….…...……...9
Figura 1.2
Serapio, espacio recreativo griego…...………………………......……...11
Figura 2.1
Turistas que visitan la comunidad………………………………........…..23
Figura 2.2
Representación del Pujllay………...………………...……………………28
Figura 2.3
Esquilado de las ovejas…………………………………...…………….....29
Figura 2.4
Niñas en proceso del hilado…………………………...…………………..30
Figura 2.5
Proceso de teñido……………………………………………………..…....31
Figura 2.6
Tendido de la urdimbre y posterior tejido……………………………......32
Figura 2.7
Axus, disposición rectangular simétrica…………………….…………....33
Figura 2.8
Detalle contrastante del Pallay……………………………………………34
Figura 2.9
Pallay antiguos en tonos enteros (Unay pallay)………..………..…...…35
Figura 3.1
Campesinas Jalq’as zona de Maragua……..……………...…………….54
Figura 5.1
Vista general del Predio Nº 1…………..…………………………….…...84
Figura 5.2
Vista general del Predio Nº 2……………………………………….….....85
Figura 5.3 Figura 6.1
Vista general del Predio Nº 3……………………………………………...86 Vista exterior……………………………………………………………....115
Figura 6.2
Percepciones……………………………………………………………....117
Figura 7.1
Vista interior administración……………………………..……….…...…122
Figura 7.2
Vista interior taller textil….………………………………………………..123
Figura 7.3
Vista interior taller cerámica………………………….………………..…123
Figura 7.4
Vista interior restaurante…………………………………………..……..124
Figura 7.5
Vistas interiores museo………………………………………..…………125
Figura 7.6
Vista interior aula teórica..……………………………………………..…126
Figura 7.7
Vista interior estar cabaña……………………………………………..…127
Figura 7.8
Vista interior dormitorio cabaña……………………………………..…..127
Figura 7.9
Perspectiva posta sanitaria….………………………………………..….128
ÍNDICE DE GRÁFICOS Pág. Gráfico 2.1
Ubicación geográfica………………………………..……….......……….15
Gráfico 2.2
Organización territorial…………………………………...………….…....16
Gráfico 2.3
Población……………………………………………………………..…….19
Gráfico 2.4
Tasa de crecimiento…………………………………………………...….20
Gráfico 2.5
Número de visitantes extranjeros……………………………………..…25
Gráfico 2.6
Semántica de las figuras……………………………………………….…36
Gráfico 2.7
Lugares de venta de los textiles………………..……………...……..….39
Gráfico 3.1
Distribución espacial del conjunto…………………………...……….….46
Gráfico 3.2
Detalles constructivos………………………………………..……….…..47
Gráfico 3.3
Interacción con el entorno………………………………………...………51
Gráfico 3.4
Distribución espacial del conjunto…………………………………....….52
Gráfico 3.5
Detalles contractivos……………………………………………..…..……53
Gráfico 3.6
Distribución espacial del taller……………………….……………..…....55
Gráfico 3.7
Volumetría del taller……………………………………………………….56
Gráfico 3.8 Gráfico 3.9
Detalles constructivos………………………………………………..…...57 Comercialización en tiendas………………………………………..…....58
Gráfico 3.10
Proceso productivo en la vivienda……………………………………….59
Gráfico 4.1
Sistema de aguas servidas…………………………………………..…..80
Gráfico 4.2
Sistema fotovoltaico…………………………………………………...…..81
Gráfico 5.1
Alternativas de intervención…………………………………………..….83
Gráfico 5.2
Pendientes y secciones……………………………………………..…....88
Gráfico 5.3
Tipos de suelo……………………………………………………………...89
Gráfico 5.4
Hidrografía…………………………………………………………….....…90
Gráfico 5.5
Asoleamiento y ventilación…………………………………………...…..91
Gráfico 5.6
Vegetación…………………………………………………………….…...92
Gráfico 5.7 Gráfico 5.8
Vialidad………………………………………………………………….….93 Usos de suelo………………………………………………………….…..94
Gráfico 5.9
Equipamiento………………………………………………………………95
Gráfico 5.10 Servicios básicos………...…………………………………………………96 Gráfico 5.11 Tecnología…………………...…………………………………………...…97 Gráfico 5.12 Construcción reciente ( Detalle)………………………………………..…98 Gráfico 6.1
Módulo resultante…………………………………………...…………….100
Gráfico 6.2
Módulo por actividades…………………………………...……………...101
Gráfico 6.3
Módulo formal y constructivo.……………………………………….......102
Gráfico 6.4 Gráfico 6.5
Módulo final resultante……….…………………………………..………103 Aplicación del módulo en tres dimensiones………………….……..…103
Gráfico 6.6
Organización por funcionalidad……………………………………....…107
Gráfico 6.7
Organización por orientación natural………………………………......108
Gráfico 6.8
Organización por la topografía del terreno………………………….....109
Gráfico 6.9
Esquema de organización final por semiología formal…………...…..110
Gráfico 6.10 Organización espacial modulada….……………………………….…...111 Gráfico 6.11 Catalogación de circulaciones………………………………………..…113 Gráfico 6.12 Tipologías tradicionales……………………………………………….....114 Gráfico 6.13
Composición volumétrica………………………………………….........116
Gráfico 6.14
Corte de borde…………………………………………………………....118
ÍNDICE DE CUADROS Pág. Cuadro 4.1
Programa ideal……………………………………………….…………….69
Cuadro 4.2
Roles y funciones……………………………………………………….…..73
Cuadro 4.3
Cuantificación de áreas…………………………………………………….78
INTRODUCCIÓN
1
Los actuales procesos de cambio en el mundo, como la apertura de las naciones en muchos ámbitos como el económico, tecnológico y político social, del conocimiento, etc., han hecho que principalmente las personas que viven en las sociedades modernas se interesen más por visitar y conocer regiones y culturas que mantienen su srcinalidad y naturalidad, por esta razón el turismo se ha venido consolidando como un medio para alcanzar el desarrollo, a la vez rescatar y mantener vigentes elementos culturales que corren el peligro de perderse. Nuestro país, posee una gran riqueza de valores folklóricos y culturales, con amplia experiencia en las artes populares y la artesanía tradicional sobre todo en lo que se refiere a la cerámica y los textiles, haciéndonos herederos y responsables de mantener y cuidar nuestra identidad cultural.
El departamento de Chuquisaca cuenta con la suficiente riqueza cultura y material para convertirse en un atractivo turístico, un lugar destacado entre esas fuentes de recursos potenciales es la Provincia de Yamparáez; específicamente la comunidad de Ckompuco, situada a 23 Km. de la ciudad de Sucre; ya que en esta zona, los indios Yamparas han mantenido la pureza de su raza, sus tradiciones, música, danza y vestimenta, que son un producto de una fusión post hispánica.
La iniciativa de promover esta actividad no es reciente, ya que nuestro medio se han dado aunque la mayoría de las veces esfuerzos aislados que no han podido concretarse en
verdaderos planes de desarrollo regional que efectivamente
promocionen el turismo de manera que pueda tener calidad y competir con las ofertas de otros lugares similares en nuestro continente.
El turismo es un campo amplio debido a los valores históricos culturales de nuestro medio; en la actualidad, el intercambio cultural entre pueblos fomentado por los procesos globalizadores, está siendo promocionado por todos los países que cuentan con herencia histórica, cultural y folklórica en Latinoamérica.
2
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA La ciudad de Sucre consolidada como un destino Cultural y Turístico, precisa enriquecer la oferta y ampliar el radio de acción de la operación turística, ampliando sus alcances hacia la Artesanía, complementándola con actividades Recreativas y de Descanso.
La artesanía textil representa a los valores subjetivos y materiales de los pueblos, que en sus expresiones creadoras mantienen hasta hoy el testimonio de su identidad cultural, aunque en el presente se observa una distorsión que influye en la pérdida de esos valiosos bienes culturales, donde la falta de capacitación sobre la semántica de los diseños influye en la introducción de nuevas figuras y en muchos casos la migración temporal que trae nuevas culturas influyendo así en la sustitución con tejidos industriales. La organización “An trop ól og os
de Sur” (ASUR), viene trabajando en la
revitalización y promoción de los tejidos JALQ”A, con muy buenos resultados. Esta experiencia motivó a incorporar en su trabajo, a 5 comunidades más de Tarabuco y Potolo.1 La Agencia de Turis mo Suc re, resalta el gran potencial
de la comunidad de
Ckompuco , en la confección de textiles y cerámica para el rubro del turismo pero identifica, las mismas dificultades deotras comunidades turísticas quees la falta de infraestructura para su adecuado desarrollo.
En consecuencia, el problema plantea que:
Ckompuco posee valores artesanales de producción textil y cerámica que no llegan a ser adecuadamente explotados por la falta de una adecuada 1
PROYECTO NORTE CHUQUISACA. Artesanía textil Ed. Asur, Sucre, 2000, p.5.
3
infraestructura, que permita la difusión coadyuvando a ampliar el radio de acción d
y recreación turística en la comun
idad,
e la opera ción turística de la cultura
Yampara.
JUSTIFICACIÓN Con la propuesta de la infraestructura se pretende dar una mayor importancia al hecho de rescatar la producción y los elementos característicos del tejido, valor cultural del que somos herederos y responsables de mantener; dotando de un espacio donde se realicen actividades principales de producción, capacitación, exposición y recreación para el visitante, donde las tejedoras y ceramistas se sientan cómodos para desarrollar y exponer su trabajo, sin alterar sus costumbres. Asimismo pretende revitalizar la producción artesanal en Ckompuco , la cual tendría una incidencia económica favorable para la población, de manera que esta actividad sea una fuente reactivadora de su economía, con el aumento de fuentes de trabajo que eviten la migración temporal campo – ciudad. Ya que la producción ovina es otra actividad importante, pues de ésta se extrae la lana para la producción de textiles.
Dentro de las políticas locales de apoyo a la producción textil, el programa de la
Ag enc ia de Turis mo Suc re ha incentivado la producción artesanal de tejidos, permitiendo abrir un mercado creciente y solvente para los tejidos tradicionales en algunos casos el ingreso textil es comparable al ingreso agropecuario e inclusive para algunas familias mucho mayor.
Insertar a la comunidad de Ckompuco en el recorrido turístico Sucre, Potosí y el salar de Uyuni, para fortalecer ese eje turístico ya consolidado de nuestra región.
4
El proyecto es realmente importante porque los beneficiarios directos del mismo proyecto serian los habitantes de la comunidad de Ckompuco y su entorno que verían mejorar sus expectativas de vida gracias a la implementación de un Centro turístico de producción artesanal, que pretende ofertar y dar a conocer las costumbres y tradiciones autóctonas de la cultura.
OBJETIVOS
Objetivo general Diseñar un centro turístico y de producción artesanal en la comunidad de
ckompuco , que este orientado a mejorar lascondiciones de oferta del producto turístico, fortaleciendo las costumbres y tradiciones de la cultura Yampara.
Obje tivos espe cíficos Diseñar un equipamiento que llegue a satisfacer las necesidades básicas de un
centro turístico artesa nal, con espacios cómodos y funcionales que alberguen actividades de capacitación, producción y exposición, además de ampliar los días de permanencia del visitante brindando condiciones adecuadas para la pernoctación.
Dotar de una infraestructura que permita organizar e incentivar a los artesanos a la producción de textiles y cerámicas, sin alterar sus costumbres y tradiciones, como una fuente reactivadora de su economía.
Lograr un manejo formal que se integre con su entorno mediato, que mantenga la tipología Arquitectónica del lugar y se adecue a las características topográficas y naturales del terreno, mostrando la identidad del paisaje natural y cultural de la comunidad de Ckompuco.
5
Rescatar las características constructivas tradicionales, materiales propios del lugar; conjugando con materiales y técnicas de la actualidad.
Alcances •
Con el presente trabajo se pretende fortalecer el plan turístico implementado por la Agencia de Turismo Sucre, para la localidad de Ckompuco, teniendo un radio de acción directa en la comunidad.
•
Motivar a los jóvenes campesinos a la preservación de sus valores para darlos a conocer a los visitantes, elevando el nivel de vida de los campesinos mediante la formación, capacitación y dotación de medios para aumentar su ingreso económico.
•
Académicamente el proyecto estará determinado por la estructuración físico – espacial y la solución formal del conjunto arquitectónico, el tratamiento de los espacios exteriores y el desarrollo de cada módulo, siendo a detalle el más representativo del conjunto.
METODOLOGÍA Para la elaboración del presente proyecto se recurrió a la investigación aplicada, utilizando el tipo descriptivo para lograr el conocimiento adecuado de la realidad actual de la zona escogida.
Los métodos utilizados en la elaboración del proyecto fueron los teóricos y empíricos, tanto para la realización del proceso de investigación como para el análisis y también para la elaboración del proyecto de diseño arquitectónico.
6
Entre los métodos teóricos se destacan los siguientes:
El Método inductivo – deductivo se utilizó para desarrollar el planteamiento del problema, la formulación del objetivo general y los específicos, ya que se realizó el análisis de lo particular a lo general y de lo general a lo particular.
El Método de revisión documental y bibliográfica para interiorizarse sobre el objeto de tema a ser investigado. Este método permitió labúsqueda de información de temas vinculados al proyecto, y sirvió para la elaboración del marco teórico, incluyéndose antecedentes en base a la información proveniente de fuentes vivas. Acudiéndose a su vez a la revisión bibliográfica, exhaustiva de fuentes primarias y secundarias en las que se utilizó el procedimiento analítico y sintético para sustentar el trabajo de investigación.
Por otra parte se hizo una revisión de fuentes primarias para un mejor análisis de la situación actual del municipio. Además mediante el método de observación y análisis de diferentes lugares, se determinó el área de investigación para el diseño.
Por medio de la elaboración y el análisis de fichas y organigramas funcionales, se hizo una programación de los espacios requeridos tomando en cuenta aspectos funcionales, formales, espaciales y tecnológicos.
Se plantearon también las alternativas de diseño hasta llegar a un anteproyecto que concluyó con la elaboración del Proyecto Final.
Finalmente para la presentación del documento final y durante todo el proceso de investigación se recurrió al método sistémico, para modelar el objeto de estudio con todos sus componentes y relaciones procediéndose a la elaboración de los planos arquitectónicos y los detalles constructivos necesarios, además de la presentación literal del proyecto mediante un documento escrito.
7
A ED P SA A IG T TE E AR ° ST 4 E
N IÓ C N E V R E T N I
II V
N O IÓ T C L C P I E E R D Y O C R S P E D
T R A P
V
O J A B A R T E D A Í G O L O D O T E M
O I T I S L E D S I S I L Á N A , N IÓ C A M A R G O R P
A P A T E ° 3
A P A T E ° 2
A P A T E ° 1
O D I T
V
R A P
E D S I S I L Á N A
III
II
A M E T L E D N IÓ C A T N E M A D N U F
O T C E Y O R P L E D IL F R E P
S E N O I C A R E ID C N O C
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CAPÍTULO I
1. MARCO TEÓRICO 1.1. ANTECEDENTES DE LA REGION Antes de la llegada de los Incas, se había consolidado la región de Yampara, un amplio territorio que hoy cubre las provincias de Oropeza, Yamparáez, Tarabuco, Zudañez, en el departamento de Chuquisaca, y una parte del norte del departamento de Potosí. No se sabe a ciencia cierta como los Incas introdujeron su sistema de expansión territorial basado en Mitimaes y Yanakunas, trayendo a esa región grupos de poblaciones del altiplano principalmente de la zona del lago Titicaca, quienes además de cultivar y producir, asumieron un rol de defensa y frontera ante las permanentes incursiones Chiriguanas.2
1.1.1. RESEÑA DEL TEJIDO YAMPARA
Como ocurre con muchos pueblos andinos, el tejido representa uno de los valores culturales más altos de los pobladores que encierran su historia social; fuera de su función utilitaria, estas prendas nativas articulan silenciosamente con lenguaje perdurable, cambios sociales, patrones políticos, desarrollo técnico y simbolismo religioso; documentan lo que no está escrito sobre las culturas que están desapareciendo.
Los textiles tarabuqueños también han tenido una transformación en el tiempo: La forma del tejido con degradación de colores ya la relata el Inca Garcilazo en los tiempos de la colonia. Los indígenas que lo realizaban: Los Amparaes o Yamparáez mencionados anteriormente, tras la cesión de parte de sus tierras para la fundación de la ciudad de los Charcas, que junto a otros grupos heterogéneos, formó posteriormente la cultura delos actuales Yampáras que se encuentran habitando en 2
DÁVALOS Jonnhy, CERECEDA Verónica, MEJIA Jaime, Una diferencia, un sentido: los diseños de los
textiles Tarabuco y J´alqa, S/ed. Sucre 1993, p. 13.
9
esos lugares, manteniendo su identidad en el tejido. Georges Roumá, en los años 30 del siglo XX fotografía vestimentas con similares características (Degradación de colores). Los actuales estudios de la evolución de los textiles indican que en el uso de decorados complejos o pallay era más acentuado en determinadas comunidades (Región de Presto), pero a partir de la centralización de Pujllay en Tarabuco, se ha ido generalizando en los tejidos.3
Los motivos eran figuras geométricas prehispánicas y animales, sin embargo últimamente se ha dado por expresar en el tejido escenas de la vida actual de los tarabuqueños y de sus fiestas, motivos que antes, no eran fuente de inspiración, lo que demuestra un dinamismo y un poder creador constante en las tejedoras.
FIGURA 1.1 AXSU TARABUCO (llut ´asqa)
Fuente: PROYECTO NORTE CHUQUISACA. op. cit. p. 15.
3
Idem, p. 15.
10
1.2. MARCO CONTEXTUAL El territorio que ocupa la cultura Yampara, como ya se había manifestado comprende desde los márgenes del Río Grande, cantón Pasopaya (Comunidades de Rumi Cancha y Pasopaya), a los cantones de Presto (el Peral, Tomoroco, etc.) de la provincia de Zudáñez en el centro y los cantones de Tarabuco, Paccha, Yamparáez, de la provincia Yamparáez y el cantón Icla (Comunidades de Candelaria, Pampa 4 Lupiara, San Jacinto, etc.) de la provincia de Zudáñez, en el sur.
Los asentamientos más recientes y aislados, se encuentran en la comunidad de Mama Wasi en la provincia Azurduy, y Rúa, Sipicani, Paslapaya de la provincia Tomina. Los habitantes de la provincia de Tarabuco ocupan pues un extenso territorio desde el Río Grande por el Norte, hasta el Río Pilcomayo por el sur. Todos ellos tienen como lengua oficial materna el quechua, a demás llevan grandes rasgos en el vestuario, el formato de las prendas es el mismo y los diseños tienen un tronco común; también tocan una música de estructura semejante y celebran ritos como el conocido pujllay (Carnavales) donde comparten instrumentos y danzas. Estamos, pues, ante una innegable unidad, ante “rasgos diferenciales” que deberían definir la presencia de un grupo étnico. En la zona ocupada por este grupo cultural se localizan los pueblos de Presto al norte, está ubicado a 106 Km. de la ciudad de Sucre y 43 Km. de Tarabuco. El pueblo de Tarabuco, a una distancia de 63 Km. de la ciudad de Sucre. Al sur, Icla, se encuentra a 38 Km. de Tarabuco y 101 Km. de Sucre. Finalmente, Yamparáez, está ubicado a 30 Km. de la ciudad de Sucre.
4
Idem, p. 25.
11
1.1.2. RESEÑA DE LOS CENTROS TURÍSTICOS 5
El srcen de los centros turísticos tiene mucho que ver con el srcen del Turismo, el cual se remonta a épocas antiguas donde se practicaban ya los mismos ritos turísticos de hoy. Viajar y moverse sonlas cualidades comunes de la mayoría de los hombres, y provienen de un cierto estado de ánimo de las personas que sienten el impulso de recorrer la superficie terrestre en busca de algo. Los centros recreativos surgen debido a esos factores que incentivan a las personas a viajar, se consideran como espacios a aquellos lugares que, engloban un atractivo o un conjunto de atractivos que hacen importante un área que satisfaga las necesidades de sus visitantes, sin dejar de lado la infraestructura que apoya al desenvolvimiento de los visitantes dentro del Centro Recreativo.
Desde épocas remotas el hombre practica el Turismo, esto por los viajes que realizaba en busca de alimento, pero al mismo tiempo buscaba refugio, los cuales se encontraban en cuevas y árboles.
Avanzando en la historia, se observaron viajes en las diferentes culturas (Fenicios, Cretences, Romanos, etc.), las cuales ya tenían espacios destinados para poder quedarse en los diferentes lugares que visitaban, los cuales ofrecían un servicio de postas perfectamente preparadas; había también fondas para alojar a los turistas, e incluso se podía pernoctar en carros especiales; también existían villas de descanso, caracterizados por ser lugares de esparcimiento y recreación.
5
BASSEGODA N. Juan “Cuadernos de Arquitectura –El Turismo en la Costa” Ed. Sagad Cataluña – España.
Nº 64. 1966, p. 31.
12
FIGURA 1.2 SERAPIO, ESPACIO RECREATIVO GRIEGO
Fuente MICHAEL BALSTON “El Jardín Bien Diseñado”.
Ya con el paso del tiempo se fueron construyendo también quintas o refugios a través de los diferentes atractivos que cada lugar ostentaba (Siglo XIV), se observa también la construcción de casas de recreo donde ya se implementan maravillosos jardines y juegos de agua (Siglo XV).
En los últimos siglos estos espacios se van consolidando, ya que este tipo de infraestructura se va adecuando a las formas urbanísticas que van surgiendo a lo largo del tiempo.
1.3. DEFINICIÓN DE TÉRMINOS El desarrollo de este punto tiene como propósito dar a conocer los conceptos que formarán parte de la elaboración del documento para comprender de mejor manera el tema a desarrollar.
Taller artesanal: El cual comprende el establecimiento laboral donde se realizan trabajos manuales generado por los artesanos.
13
Taller de capacitación:
El cual comprende el establecimiento donde se habilita,
capacita para alguna actividad definida.
Taller de exposición:
El cual comprende el establecimiento donde se realiza una
manifestación pública de objetos de industria o arte.
Artes anía: Este punto se refiere a la actividad o el producto generada por el artesano que realiza un arte u oficio de forma manual y mecánica.
Pujllay:
Danza que realizan los campesinos tarabuqueños acompañados de
instrumentos de viento (Pinquillos y tokoros) en sus fiestas locales o para el carnaval 12 de marzo, fiesta que adopta el mismo nombre.
Pukara: Que es el, rectángulo hecho de cañahueca cubierto de frutas, panes, bebidas y otros que es una ofrenda para recordar a alguna persona que falleció en forma violenta.
Tejido: Textura de una tela, manera de entrelazarse los hilos en una tela. El semantisismo del Arco iris
6
: Los k´uychi, son tejidos que no siguen de cerca la
secuencia del arco iris. Se parte a menudo, de una degradación amarilla para pasar a una rosada, luego a un verde, para regresar, a veces a una amarilla. Estos tejidos alcanzan también puntos de sombra negros o cercanos al negro, imposibles en la descomposición de la luz. No hay pues una intención de “copiar al arco iris”, los k´uychi son un producto altamente cultural. Agrupándose así los colores densos: puka k´uychi (Arco iris rojo, que es utilizado en la prenda de diario) y luto k´uychi (Arco iris de luto) El tejido de los Tarabuqueños, emplea 27 colores en total; sin incluir blanco y negro.
6
Idem,. P. 62.
14
Semántica de las figuras
7
: Las figuras utilizadas antiguamente en los textiles
Tarabuqueños tenían formas geométricas abstractas, y con el paso del tiempo se fueron introduciendo figuras de escenas rutinarias.
Turismo 8: El turismo es una actividad relacionada con el uso del tiempo libre y la recreación, sin embargo no existe objeción para incluir otros tipos de viaje, aunque no sean exclusivamente turísticos, esto se debe a que los viajes por diferentes motivos, tienen un comportamiento distinto pero un consumo bastante similar, es decir, hacen uso de los mismos tipos de infraestructura.
Atractiv o Turíst ico 9: Se considera como recursos naturales y manifestaciones socio culturales la fauna y la flora con los que cuenta un área geográfica determinada y son capaces de motivar el desplazamiento de personas con el propósito de apreciarlos o realizar actividades en ellos.
Servicios Turísticos
10
: Que son el conjunto de equipamientos e instalaciones,
ubicados en un sitio urbano o rural, destinado a atender las necesidades de los turistas.
Idem,. p. 62 ORTUÑO M. Manuel. Introducción al Estudio del Turismo, S/ed. La Paz, 1992, p. 26. VICEMINISTERIO DE TURISMO. Metodología de Inventariación de los Atractivos Turísticos. La Paz, 2000, p.18. 10 Idem, p. 2 7 8 9
CAPÍTULO II
2. ANÁLISIS Y DIAGNÓSTICO DEL PROBLEMA 2.1. ASPECTO FÍSICO ESPACIAL 2.1.1. UB ICACIÓN GEOGRÁFICA
El Municipio de Yamparáez se encuentra en la Segunda Sección Municipal de la Provincia Yamparáez del Departamento de Chuquisaca, en su jurisdicción territorial están comprendidos 5 Distritos Municipales y 42 comunidades.
GRÁFICO 2.1 UBICACIÓN GEOGRÁFICA Norte
Sucre
Yamparáez
Fuente: Elaboración propia.
16
GRÁFICO 2.2 ORGANIZACIÓN TERRITO RIAL
Norte
DISTRITO 1
DISTRITO 3
DISTRITO 4
DISTRITO 5
DISTRITO 1 Yamparáez
Escana
Lavadero
Soto Mayor
San Juan
Palca Mayu
Era Pampa
Chataquilla
Mara Pampa
Ura San Juan
Sajpaya
Carana
Molles
La Mendoza
Alcantarí
Talahuanca
Sauce Pampa
Cerco Pampa
Katana
Pulqui Avaroa
Guadalupe
San José de Molles Kota
Cancha Pampa
Jatun Khakha
Concepción Quirahuani
Sorojchi
Thihuacana
Esquima
Kcachuquira
Yoroma
San Antonio
Silla Orcko
Potreros
Sirichaca
Higuera Chillca
Molle Puncu Pampa Yampara Lloques
CKompuco
DISTRITO 2
DISTRITO 2
DISTRITO 3
Huasa Cancha Pata Llajta Fuente: Elaboración propia
DISTRITO 4
DISTRITO 5
17
Está ubicado al sud este de la capital del departamento de Chuquisaca a los 19° 1 1' 09" Latitud Sud y 65° 07' 12' Longitud Oeste, limita al norte con el Municipio de Sucre, al sud con el Departamento de Potosí, al este con el Municipio de Tarabuco y al oeste con el Municipio de Yotala. Se encuentra a una distancia de 23 Km. de la ciudad de Sucre. La Provincia de Yamparáez posee una extensión territorial de 639.57 km2, que representa el 1.24% respecto a la extensión del Departamento (51.524 Km2).
La población de Ckompuco, se encuentra dentro de la provincia de Yamparáez en el Distrito I. Actualmente cuenta con 408 habitantes, los que en su mayoría los fines de semanas asisten a las ferias dominicales a la comunidad de Yamparáez, llegando de las más de 40 comunidades, incluso de los cantones de Presto e Icla. El pueblo es la capital política de la primera sección de la provincia Yamparáez y es el centro geográfico, cultural y económico de toda la zona Tarabuqueña.
La capital del Municipio se encuentra a una altura de 3.1 00 m. s. n. m. y el resto de las comunidades entre 2.500 y 3.500
2.1.2. TEMPERATURA Y CL IMA La temperatura media anual alcanza los 15 grados centígrados, presenta un clima seco y frío, y una precipitación media anual de 532.3 mm.
2.1.3. INFRAESTRUCTURA VIAL Y DE SERVICIOS
El Municipio de Yamparáez está vinculado a la Capital del Departamento mediante la ruta diagonal Jaime Mendoza, carretera asfaltada transitable durante todo el año, las comunidades están vinculadas por carreteras vecinales, que articulan al 80%, los caminos existentes en el Municipio requieren servicios de mantenimiento y
18
mejoramiento en forma permanente especialmente en época de lluvias para evitar los daños ocasionados por las mismas. Cuenta con los siguientes servicios básicos, energía eléctrica en un 9.66%, agua en un 31.53%, alcantarillado en un 0.8%, instalación sanitaria en un 6.16%, servicio de comunicación por radio y telefonía incorporada a la red nacional e internacional de ENTEL.
2.2. ASPECTO SOCIAL 2.2.1. POBLACIÓN La población total de la sección municipal de Yamparáez según el censo 2001 arroja un resultado de 10.700 hab. La dinámica poblacional es diferente en Chuquisaca, es decir que no es uniforme. Situación explicable por el hecho que los componentes demográficos como la mortalidad, fecundidad y procesos migratorios, son variables que intervienen y determinan el crecimiento y estructura poblacional de un modo distinto; lo que a su vez depende de factores geográficos, ecológicos, económicos, sociales, políticos y culturales que se presentan con matices entre una sección municipal y otra.
TABLA 2.1 LA POBLACIÓN Cantón Yamparáez Sotomayor Escana Lavadero
Total 3.533 2.759 2.262 2.146
10.700 Fuente: INE. Instituto Nacional de Estadística, 2001.
19
GRÁFICO 2.3 LA POBLACIÓN
Fuente: INE. Instituto Nacional de Estadística, 2001.
2.2.2. TASA DE CRECIMIENTO El municipio de Yamparáez tiene una tasa se crecimiento anual de 0,7 %.
TABLA 2.2 TASA DE CRECIMIENTO Cantón Yamparáez Sotomayor Escana Lavadero
Tasadecrecimiento 0.7 0.6 0.7 0.7
Fuente: INE. Instituto Nacional de Estadística, 2001.
20
GRÁFICO 2.4 TASA DE CRECIMIENTO
26%
26%
22%
26%
YAMPARAEZ
SOTOMAYOR
ESCANA
LAVADERO
Fuente: INE. Instituto Nacional de Estadística, 2001.
2.2.3. TASA DE NATALIDAD La tasa de natalidad es de 29 por mil habitantes con una leve tendencia a incrementarse de un modo paulatino a partir de las inversiones en salud, y sobre todo por las acciones educativas a desarrollar a favor de la mujer y la familia campesina.
2.2.4. TASA DE MORTAL IDAD Los siguientes indicadores son ciertamente preocupantes porque la tasa de mortalidad general es de 6.2 por mil habitantes. Por su parte la tasa de mortalidad infantil alcanza la alarmante cifra de 61 por mil nacidos vivos lo que muestra de un modo dramático la situación de la salud y desarrollo humano en el que se encuentran las familias del área rural.
2.2.5. NÚMERO DE INTEGRANTES POR FAMILIA En el municipio de Yamparáez el tamaño promedio es de 4 personas por familia.
21
2.2.6. MIGRACIÓN El movimiento poblacional hacia fuera de la comunidad obedece a factores vinculados con la propia sobre vivencia del habitante rural, el campesino al no satisfacer sus necesidades básicas busca mejorar su condición de vida en otras ciudades o en la capital.
2.2.6.1. Migració n tempor al Los hombres emigran temporalmente con mayor asiduidad que las mujeres, de manera general la edad de los varones emigrantes oscila entre los 19 / 45 años, las mujeres entre los 15 y 22 años. Del 100% de los emigrantes el 74.3% de ellos emigra a Santa Cruz, la migración hacia Cochabamba es muy reducida ya que solo el 3.6% se desplaza hacia esa región y finalmente el 17.5% se traslada a la ciudad de Sucre.
TABLA 2.3 MIGRACIÓN TEMPORAL Cantón
SEXO
EDAD
Sta.CRUZ
Yamparáez
Hombres Mujeres
20-40 15-22
575 0
Sotomayor
Hombres Mujeres
17-45 1522
Escana
Hombres Mujeres
18-45 15-22
990 50
25 25
Lavadero
Hombres Mujeres
15-45 15-22
900 0
25 0
SUCRE
25 0
600 0
ARG.
MOTIVO
0 0
Trabajo Trabajo
0
Trabajo Trabajo
20 225
65 0
Trabajo Trabajo
275 0
0 0
Trabajo Trabajo
275 200
0 0
TOTAL EMIGRANTES TEMPORALES
Fuente: INE. Instituto Nacional de Estadística, 2001.
CBBA.
200 0
0
4475
22
2.2.6.2. Migración defini tiva La migración definitiva o abandono de la comunidad es un proceso permanente en todo el municipio debido a la precariedad en la que se desarrollan sus actividades agropecuarias y que están caracterizadas de manera general por:
TABLA 2.4 MIGRACIÓN DEFINITIVA
Trabajo
POBLACIÓN TOTAL EMIGRANTES
%
DESTINO
MOTIVO
Yamparáez
3553
70
1.97
STA. CRUZ
Trabajo
Sotomayor
2759
21
0.76
STA. CRUZ
Trabajo
SUCRE
Trabajo
Escana
4642
81
1.74
INTER COMUNAL Trabajo CBBA
Trabajo
Lavadero
2641
51
1.93
SUCRE
Trabajo
INTER COMUNAL Trabajo
Fuente: INE. Instituto Nacional de Estadística, 2001.
2.2.7. ANÁ LISIS DEL FL UJO TURÍSTICO El turismo en Bolivia se dio a conocer en la última década y fue creciendo con pasos agigantados, exportándose la imagen de Bolivia, por las diversas culturas y regiones que ofrece para esta industria sin chimenea. En los últimos años esta actividad ha generado mucho movimiento económico y social.
Para un mejor estudio del turismo se cualificará y cuantificará al los diferentes tipos de turistas que visitan el lugar.
23
2.2.7.1. Cualificación El análisis de la procedencia de los visitantes extranjeros señala a Europa como lugar más importante de srcen, seguido por Latinoamérica y Norteamérica.
El nivel social de los visitantes extranjeros en su totalidad es de categoría media, y no se observa la llegada de turistas de primera, ya que estos requieren servicios e infraestructura básica de turismo de más alto nivel, es por eso que los turistas que llegan a la ciudad tienen preferencias por los establecimientos de hospedaje tales como las Residenciales de dos y tres estrellas. Los motivos de viaje de turistas que llegan a nuestra ciudad tanto del exterior como del interior, se refieren a vacaciones, turismo, negocios y otros, observándose las diferentes ocupaciones de estos.
FIGURA 2.1 TURISTAS QUE VISITAN L A COMUNIDAD
La edad de los turistas es también un indicador muy importante para identificar el tipo de actividad que estos lleguen a realizar en su visita. Se observa en la ciudad que
24
los visitantes son de diferentes edades, los cuales aparte de recorrer la ciudad, visitan los lugares que se encuentran en los alrededores de la ciudad.
La población turística está constituida por todos los visitantes que se quedan por lo menos 24 horas en el lugar de destino.
A esta población turística se la puede clasificar tomando en cuenta el lugar de residencia del turista y el ámbito de su desplazamiento.
•
Turista Internacional;
es el que realiza desplazamientos hacia otros países
distintos de aquel en que se tiene residencia.
•
Turista Nacional; aquellos que efectúan los residentes de un país, fuera de la ciudad donde se domicilian, hacia dentro del territorio de su propio país.
•
Población Local en busca de esparcimiento
, es la población de la ciudad, la
cual debido a las ocupaciones que tiene en su trabajo o estudios, necesita de lugares de esparcimiento, recreación y descanso, fuera de área urbana.
2.2.7.2. Cuantificación La temporada que arriba el mayor número de extranjeros en la ciudad son los meses de Julio, Agosto, Septiembre y Octubre, mientras que el mayor número de ingresos nacionales se observan en los meses de Julio a Noviembre, esto por las actividades culturales que se realizan en esta temporada, en nuestra ciudad el Festival Internacional de la Cultura es uno de los acontecimientos que genera mayor expectativa en los turistas.11
11
H.A.M. CITER – CEP Sucre. P.D.M . – Plan de Desarrollo Municipa . Sucre – Bolivia. 1999, p.58.
25
TABLA 2.5 NÚMERO DE VISITANTES EXTRANJEROS Ciudad La Paz El Alto
Extranjeros
Nacion ales
TOTAL
%
189.546
198.025
387.571
33,8
3.836
38.119
410.955
3,7
119.402
176.619
296.021
25,8
Cochabamba Sucre
41.626 23.869
130.344 38.682
171.970 62.551
15,0 5,4
Potosí
19.923
26.283
46.206
4,0
Oruro
10.801
70.763
81.564
7,1
Tarija
7.681
27.692
35.373
3,1
Trinidad
2.850
17.034
19.884
1,7
957
3.994
4.951
0,4
420.491
727.555
1.148.046
100
Santa Cruz
Cobija TOTAL
Fuente: Ministerio de Turismo, 2005.
GRÁFICO 2.5 NÚMERO DE VISITANTES EXTRANJEROS
26
2.2.7.2.1. Tasa anual de c recimi ento d e vis itantes a Chuqui saca TABLA 2.6 CRECIMIENTO DE VISITANTES AÑO
Extranjeros
Bo livianos
1999 2000 2001 2002 2003 2004
22.040 23.427 23.582 23.869 21.850 20.278
33.290 36.757 38.596 38.682 34.778 33.566
TOTAL 55.330 60.184 62.178 62.551 56.628 53.844
Tasa an ual de crecimiento % -0,38 8,77 3,31 0,60 -9,47 -4,92
Fuente: Ministerio de Turismo, 2005.
La cantidad de visitantes que llegan al departamento, senota que en los dos últimos años se está reduciendo, lo que señala que se deben potenciar de manera urgente los ejes turísticos que se han identificado. Lo anterior puede ser una consecuencia de factores externos al tema que tiene que ver con las convulsiones sociales que vivió nuestro país.
Para el año 2004 se tenía 53.844 visitantes en el departamento y según datos obtenidos en la localidad de Tarabuco este tuvo un promedio de 45 visitantes por semana, el carnaval acogió alrededor de 540 personas. Por lo que se puede observar un total de 4.026 visitantes.
2.3. ASPECTO CULTURAL La actual comunidad campesina o indígena tiene sus raíces en el antiguo ayllu de srcen prehispánico y en las reducciones indicadas porlos españoles durante el siglo XVII. Por lo que el nombre ayllu sigue manteniéndose en las regiones del municipio.
27
La vida del campesino desde el pasado está vinculada a creencias y supersticiones que sus padres les dejaron mediante cuentos y creencias, y estos naturalmente lo harán de la misma forma con sus hijos y así pasará de generación en generación.
La presencia viva de su etnia cultural (El Tarabuqueño), el carnaval de Tarabuco y sus tejidos son el potencial más grande de estos municipios.
2.3.1. EL CICLO DE LA DANZA Y LA MÚSICA El ciclo agrícola continúa siendo el referente del ciclo de fiestas. Las danzas y la música se estructuran de manera cíclica según un ritmo en el que cada época tiene un instrumento central y una danza, así como diferentes características de acuerdo al momento.
2.3.2. EL PUJLL AY, LA PUKARA El pujllay (Quechua “Juego”) es aún la fiesta más importantes en el que participan varias comunidades del municipio Yampara, Los campesinos realizan la danza acompañados de instrumentos de viento (Pinquillos y tokoros) a su vez también entran a caballo que hace más espectacular este ritual o danza ligado a la pukara.
La pukara consiste en arcos de unos tres metros de altura adornados por follajes silvestres y todo producto de la tierra, ofrendas. La relación con el culto a los muertos por un lado y por otro con la fecundidad de la pachamama implicada con la cosecha. La pukara, desde el punto de vista simbólico es una puerta hacia el pasado y hacia el futuro; lazo de continuidad y mantenimiento de creencias, costumbres.
28
FIGURA 2.2 REPRESENTACIÓN DEL PUJLLAY
12
2.3.3. LA ARTESANÍA No es algo nuevo de señalar que la mayor riqueza artesanal de la zona se concentra en los tejidos. Al tener vestimenta de alta calidad, que se caracteriza por los colores y la compleja trama de figuras y símbolos.
Aunque se han producido algunos cambios en el uso de materias primas y tintes Para la elaboración de los tejidos tradicionales, se siguen utilizando los mismos instrumentos y técnicas que se utilizaban en el pasado.
El aprendizaje comienza desde que la niña se encuentra en la espalda de la madre, observando por encima de los hombros, cómo ésta va recogiendo los hilos
12
PROYECTO NORTE CHUQUISACA, op.cit, p.67.
29
multicolores para formar diferentes figuras. Las primeras prácticas de hilado se realizan entre los 5 y 6 años, como si se tratara de un juego, las cuales se convierten poco a poco en tejidos elaborados.
2.3.4. EL PROCESO DE LA PRODUCCIÓN TEXTIL 13
2.3.4.1. La esqu ila (Rut un a) La esquila se realiza durante la primavera. Según sus creencias debe efectuarse durante la ju nt´a killa (Luna llena) para que el vellón vuelva a crecer rápidamente. Si se hace en otro momento sus creencias dicen que las nuevas fibras tardarán en crecer.
La noche anterior a la esquila entran al corral y le piden permiso a las ovejas. Conversan con ellas como si se tratara de otra persona; de este modo preparan a sus animales para la jornada de esquila del día siguiente.
FIGURA 2.3 ESQUILADO DE LAS OVEJAS
13
Idem, p. 68.
30
2.3.4.2. El hi lado El hilado es la operación que realizan enrollando una porción de lana sin lavar alrededor de la muñeca de la mano izquierda. Esta puede estar escarmenada o sin escarmenar. Van sacando y estirando la lana con ambas manos de acuerdo al espesor del hilo que se desea obtener, impulsando con la mano derecha la rueca (Llamada phuska), para torcer el hilo.
Esta operación puede realizarse en dos direcciones, hacia la derecha o izquierda; esta última dirección tiene contenido mágico protegiendo a sus casas y animales de todo tipo de brujerías.
FIGURA 2.4 NIÑAS EN PROCESO DEL HIL ADO
2.3.4.3. El teñi do Como sucede en todos los pueblos andinos, el proceso de teñido se realiza mediante el remojo de la lana hilada en agua hirviendo; teñida previamente con polvos de colores o con plantas que pigmentan; posteriormente son secadas. Las costumbres
31
dicen que si no se obtiene el color deseado o no agarra el pigmento, es que algún alma los está observando o alguien de la comunidad morirá pronto (Almarasq´a).
FIGURA 2.5 PROCESO DE TEÑIDO
2.3.4.4. Tendido de la urdimbre Se realiza solo los días martes a viernes de cada semana, no así los demás días, porque según sus costumbres el sábado y domingo son días flojos (Qhilla) y el lunes es día de las almas (alma día), presagiando la no culminación del trabajo o haciendo que la tejedora tarde más tiempo de lo habitual.
El tendido de la urdimbre lo realizan entre dos personas, poniendo el telar en forma horizontal, habitualmente es el patio de la casa. Poco tiempo antes de extender los hilos para la urdimbre la tejedora selecciona y combina los colores, luego planifica los motivos, lo que determinará el número de hilos de la urdimbre. Esto exige que la tejedora realice, al momento del telado, una serie de cálculos aritméticos mentales.
32
El tiempo empleado en este proceso es de 3, 5 hasta 10 horas según la prenda a elaborar.
FIGURA 2.6 TENDIDO DE LA URDIMBRE Y POSTERIOR TEJIDO
2.3.4.5. El plano de e xpr esión en los axus El palla se ubica en los bordes superior e inferior del axsu, determinando un rectángulo decorado, con diseños muy elaborados. Es simplemente un espacio imaginario de los diseños de los axsus, es antes que nada, un espacio segmentado y un espacio organizado.
Los diseños van siempre dispuestos en bandas más o menos estrechas. Y esta segmentación es cada vez mayor, la separación de una a otra es clara por la utilización de elementos dispuestos en guarda, llamados genéricamente Jarq´achin, “el que ataja” en quechua.
33
Las bandas se disponen en forma simétrica. La simetría corresponde, especialmente, a la disposición de las formas abstractas, que son las que guían una primera lectura de un espacio estructurado.
FIGURA 2.7 AXUS, DISPOSICIÓN RECTANGUL AR SIMÉTRICA
El relieve y la textura (Los pallay), se caracterizan por la utilización conjunta de dos materias primas distintas: el algodón hilado en su color blanco natural, y el vellón de oveja hilado a mano y teñido artesanalmente. Siendo los hilos de vellón más gruesos y menos peludos, las figuras resultan en relieve y con una sensación de textura, que las diferencian del fondo liso y plano.
El efecto de contraste. A esta impresión de las figuras, se suma una relación de distancia que se establece entre las figuras, que van en tonos definidos, saturados (negro, rojo brillante, azul, verde) y el blanco (Neutro y claro) del algodón.
34
FIGURA 2.8 DETALL E CONTRASTANT E DEL PAL LA Y
2.3.4.6. El cromatismo Se maneja dos tratamientos del color que son contrarios entre sí y que crean una ambigüedad visual.
Los tonos enteros y definidos que contrastan sobre el fondo blanco, donde las figuras iban de color negro o rojo. Ahora se ha hecho habitual, especialmente en los axsus de luto, que las figuras se hagan visibles a través de variados tonos: azules, verdes, rosados, morados, aunque el negro y el rojo siguen vigentes, especialmente en los axsus sin luto.
Las degradaciones tonales. Hace tiempo atrás, antes del unay pallay, los axsus de la región llevaban solo decoraciones sin pallay (sin dibujos). Consistían en k´uychis
35
(Degradaciones llamadas arcoirirs). Al surgir el pallay, las degradaciones se instalaron, sin mucho desarrollo, entre banda y banda y el axsu recibió el nombre de k´uychi axsu.
FIGURA 2.9 PALLAY ANTÍGUOS DE TONOS ENTEROS (Unay pallay)
2.3.4.7. El semantis mo del arco iris Los k´uychi no siguen de cerca la secuencia del arco iris. Se parte amenudo, de una degradación amarilla para pasar a una rosada, luego a un verde, para regresar, a veces a una amarilla. Alcanzando también puntos de sombra negros o cercanos al negro, son un producto altamente cultural. Agrupándose así los colores son dos: puka k´uychi (arco iris rojo, que es utilizado en la prenda de diario) y luto k´uychi (Arco iris de luto).
36
2.3.4.8. Semántica de las figuras Las figuras utilizadas antiguamente en los textiles tarabuqueños tenían formas geométricas abstractas, que con el paso del tiempo fueron introduciendo figuras de escenas rutinarias.
En la gran variedad de figuras se puede mencionar: yuthu palma (Perdices sujetas por las patas a modo de hoja de palmera) con caballitos maniatados; las t´ikas q´inqu, y representa caballos, jinetes y pajaritos; ñawi, representaciones geométricas que asemejan un ojo; los q´inqus (Zig zag). Algunos de sus hechos habituales en su cultura son representados en sus tejidos como por ejemplo la pukara, festividades, pastoreo de sus animales, etc.
GRÁFICO 2.6 SEMÁNTICA DE LAS FIGURAS
YUTHU
T´IKAS
T´IKAS Q´INQU
ÑAWI
Q´INQU
PUKARA Fuente:
Artesanía Textil
PROYECTO NORTE CHUQUISACA. Op. cit, p. 71.
ÑAWI
37
2.3.5. IDIOMA Existe una población quechua mayoritaria, que se comunica cotidianamente a través de la lengua “Quechua”
situación que indudablemente se halla vinculada con la
cultura Boliviana.
2.3.6. TASA DE ANALFABETISMO La provincia de Yamparáez posee un alto grado de analfabetismo ya que el 62.7% de la población no sabe leer; pobladores entre 15 años o más son los que se encuentran en este porcentaje.
De toda esta población, se puede mencionar que el 75% son mujeres, estas no tienen acceso a las escuelas o solo hasta la primaria, las cuales pueden dedicarse a la actividad artesanal. El promedio de analfabetismo femenino es de 57.6% y el analfabetismo masculino en la sección es de 45.3%.
2.4. ASPECTO ECONÓMICO 2.4.1. ACTIVIDADES
En todo el Municipio de Yamparáez se desarrollan actividades relacionadas a la ganadería, artesanías y agricultura. Existe la necesidad de implementar programas de asistencia técnica y apoyo a la producción.
El 80% de la población se dedica a las actividades agrícolas, ganaderas y artesanales y el resto a actividades comerciales y de servicios.
38
2.4.2. RECURSOS
La base económica de la región es la agricultura; pero de difícil reactivación por las características climatológicas. La actividad artesanal ocupa el segundo lugar, pero se ha dado en los últimos tiempos que la población se esta dedicando a la producción y comercialización de textiles.
La ganadería también es una actividad económica secundaria, pues el sector pecuario tiene limitaciones comparativas porque cuenta con praderas naturales con escaso pastizal por falta de humedad, sin embargo permiten la explotación de ganado ovino, bovino y caprino en baja escala.
Una limitante que hace que las potencialidades del Municipio no se aprovechen de una manera mas efectiva es la falta del recurso agua, ya que la mayoría de las praderas están expuestas al cultivo en la modalidad de secano.
2.4.3. LUGA R DE VENTA DE LOS TEXTILES En el lugar de srcen es donde más se venden los textiles esto debido a que las instituciones que tienen sus talleres van al lugar a comprar y posteriormente estos lo comercializan en diferentes lugares y en algunos casos son exportados.
TABLA 2.7 LUGARES DE VENTA DE LOS TEXTILES En el lugar de srcen En la ciudad de Sucre
55.13% 42.14%
En otro lugar de la provincia En otro departamento
1.82%
Fuente: Encuesta de ACLO, 2005.
0.91%
39
GRÁFICO 2.7 LUGARES DE VENTA DE LOS TEXTILES
Los intermediarios o “Pachiris” queson vecinos de la zona, son los que después de vender los textiles en Sucre u otras ciudades, retornan con mercancías para realizar el trueque con las artesanías.
2.5. ASPECTO POLÍTICO ADMINISTRATIVO En el Municipio de Yamparáez trabajan las siguientes Instituciones PROSCAM, Plan Internacional, FHI, FIS, JALDA, CARITAS, PROIMPA, FUNDACION CEIBO, PMA, PDCR II. La presencia del Programa de Asistencia a Niños y Niñas menores de 6 años (PAN), dependiente de la Prefectura del Departamento, es importante en la formación educativa y alimentarla de la niñez de este Municipio.
2.5.1. AGENCIA DE TURISMO SUCRE
La agencia de Turismo Sucre viene desarrollando sus actividades con la comunidad de Ckompuco, con el propósito de recuperar las tradiciones textiles en peligro de extinción, apoyar en su comercialización creando una fuente de ingresos
40
complementarios, para las familias campesinas de la región y de esa manera generar ingresos para la Agencia y la Comunidad.
Además se insertó a la Comunidad de Ckompuco en el circuito turístico que tiene dicha Agencia.” Salar de Uyuni, Potosí, Sucre, Tarabuco, y la Comunidad de Ckompuco.”
2.6. DIAGNÓSTICO As pec to so ci al. El movimiento migratorio es uno de los grandes flagelos que sufren las provincias de nuestra región, se recurre principalmente a esta opción, en busca de mejorar la calidad de vida, sin tomar en cuenta que es una decisión de muy alto riesgo, que implica que desde el primer momento que llegan a la ciudad, las personas tienen que acomodarse a condiciones precarias de alojamiento y trabajo. Dejando de lado las costumbres y tradiciones de sus tierras de srcen.
Se debe frenar este fenómeno migratorio y generar alternativas de trabajo para esta población, fortaleciendo sus fuentes productivas; principalmente el incomparable legado cultural que posee esta región.
As pec to cu ltural La población de esta región en su mayoría es analfabeta o apenas lograron cursar los primeros años de estudio inicial, pero posee grandes conocimientos en la confección de artesanías, ubicando a la mujer como principal gestor en esta actividad.
41
Su legado cultural es amplio, teniendo una de las más grandes riquezas culturales, en cuanto a tejidos y cerámicas se refiere. Las cuales durante su confección deben pasar por una serie de rituales obligatorios que auguran la satisfactoria culminación de estos.
Sus tejidos poseen una serie de simbolismos y representaciones y a través de ellos expresan sus costumbres, creencias, su diario vivir; en realidad es el libro abierto que muestra como es su cultura en realidad.
As pec to econ óm ic o La base económica de la región es la agricultura; pero de difícil reactivación por las características climatológicas de la región. La actividad artesanal ocupa el segundo lugar, el mayor porcentaje de la población se dedica a la producción y comercialización de textiles,teniendo un amplio mercado, identificándose ésta como una fuente reactivadora de su economía.
As pec to po lític o ad mini strativo El gobierno debe fomentar las iniciativas privadas como es el caso de la “Agencia de Turismo Sucre” que trabaja con las comunidades, para potenciar así al municipio como un eje turístico y lograr una captación de recursos de manera más equilibrada para todas las comunidades.
CAPÍTULO III
3. ANÁLISIS DE MODELOS
En esta parte se pretende mostrar los lineamientos en base a los modelos teóricos y reales, con los que se trabajará para llegar a determinar las dependencias mínimas que debe tener la propuesta, aspectos relacionados a orientar la elaboración de equipamientos arquitectónicos, en los aspectos humano, funcional, formal espacial y tecnológico. Por las características peculiares del equipamiento que se pretende desarrollar, no se logró encontrar modelos para su estudio; es por esto que se analizaron dos tipos de equipamientos que conjugándolos proporcionaran las pautas necesarias para desarrollar el proyecto. Los modelos son básicamente, centros turísticos vacacionales y equipamientos de exposición y difusión cultural.
3.1. ANÁLISIS DE MODELO TEÓRICO 3.1.1. ESCUELA DE DISEÑO Y ARTESANÍAS XOCONGO – MÉXICO14
La escuela de diseño y artesanías de Xocongo México, considerada como uno de los centros de producción y capacitación más importantes del país. Es un equipamiento en el cual se produce y capacita en el campo de las artesanías, cerámica y textil. De ese modelo sólo se hará referencia a dos áreas, producción de cerámica y textiles que son motivo de nuestro estudio.
14
wwwht:/institutonacionalbellasartesmex.com,Escuela Xocongo México Publicado 2000 Consulta: Septiembre 2006.
43
3.1.1.1. Aspect o humano
La escuela de diseño y artesanías es una institución dependiente del Instituto Nacional de Bellas Artes de México, donde trabajan más de 50 personas por áreas, entre los artesanos productores y planta administrativa, con periodos altos donde reciben estudiantes para la capacitación y formación de mano de obra calificada. El propósito es de expandir en todo el país, artesanos con formación especializada, buscando fomentar la difusión y producción de artesanías. La actividad central de esta escuela taller es la producción masiva de productos artesanales, que esta destinada al consumo del mercado nacional e internacional. ESQUEMA 3.1 ORGANIGRAMA GENERAL ADMINISTRADOR
SECRETARIA
TÉCNICO DIRECTOR ÁREA CERÁMICA
TÉCNICO SECADO Y RETOQUES
TÉCNICO HORNOS Y BIZCOCHADO
TÉCNICO DIRECTOR ÁREA TEXTIL
TÉCNICO DISEÑO BARNIZ PULIDO
TÉCNICO LAVADO SELECCIÓN TEÑIDO
TÉCNICO HILADO DISEÑO
AL MACENERO PORTERO Fuente: Elaboración propia.
LIMPIEZA
TÉCNICO TEJIDO ACAB ADO
44
3.1.1.2. Aspecto funci onal
Los talleres de las diferentes especialidades están distribuidos en áreas de producción, y la administración general centralizada en un bloque administrativo controla todas las áreas. Los equipamientos que corresponden a nuestro estudio, tienen características particulares de funcionamiento. Esta organizado en un sector administrativo, sección técnica y diseño y un bloque principal de producción y acabado, las diferentes dependencias tienen una relación directa con cada una de las unidades de producción. ESQUEMA 3.2 ESQUEMA FUNCIONAL
ÁREA DE PRODUCCIÓN Y ACABADO
ALMACÉN
PARQUEO ADMINISTRACIÓN ÁREA TÉCNIA
ACCESO
ÁREA DE SERVICIO REFERENCIAS.-
RELACIÓN DIRECTA RELACIÓN INDIRECTA
Fuente: Elaboración propia.
45
ESQUEMA 3.3 ORGANIGRAMA POR SECTORES
SECTOR ADMINISTRATIVO
OFICINAS
RECEPCIÓN SECRETARÍA
SECTOR SUBSIDIARIO SALA DE ESTAR SERVICIOS GENERALES
OFICINA TÉCNICA ÁREA CERÁMICA
SECTOR TÉCNICO
OFICINA TÉCNICA ÁREA TEXTIL SALA DE DISEÑO SERVICIOS GENERALES
SALA DE PROD. CERÁMICA
SECTOR DE PRODUCCIÓN Y ACABADO
SALA DE PROD. TEXTIL ALMACÉN SERVICIOS GENERALES
Fuente: Elaboración propia.
46
3.1.1.3. Aspecto for mal- espacial
Cuando se habla del aspecto formal – espacial se hace referencia a la estructura del equipamiento, que responde a una volumetría simple, con la sección administrativa emplazada lateralmente, dominando toda el área productiva; el ingreso principal comunica con la secretaría y posterior a éste la administración. Las áreas técnicas se encuentran en este volumen al tener estrecha relación con la administración. El acceso secundario es de uso exclusivo para el despacho y acopio de materiales, teniendo un amplio patio de maniobras, la morfología al igual que la administración es simple con cubiertas a dos caídas, logrando cubrir grandes espacios donde no existen columnas intermedias que logren interrumpir la circulación de sus usuarios; además el hecho de esta gran altura es la de una adecuada renovación del aire. GRÁFICO 3.1 DISTRIBUCIÓN ESPACIAL DEL CONJUNTO
Fuente: Elaboración propia.
47
3.1.1.4. Asp ecto tecn ológ ico
Dentro del aspecto tecnológico se tiene al sistema constructivo que es el tradicional, ya que el equipamiento corresponde a una época anterior, donde las fundaciones son de piedra labrada en escuadra, con muros macizos de adobe, revoque de cal y cemento, enlucido con yeso y pintura, la cubierta con teja de cerámica y calamina, sustentada por cerchas de madera. La parte administrativa corresponde a una edificación posterior donde se hace uso de estructuras de HºAº, logrando integrar al conjunto arquitectónico. GRÁFICO 3.2 DETALL ES CONSTRUCTIVOS
RIOSTRAS CUMBRERA
CUBIERTA DE CALAMINA
VIGUETAS
SOLERA PUNTAL TACOS DE APOYO CERCHAS DE MADERA
VOLADO
REFUERZO DIAGONAL
VIGA DE Hº Aº
DETALL E ISOMÉTRICO DE LA CUBIERTA MURO DE PIEDRA LABRADA
REVOQUE DE YESO
PISOS DE MOSAICO
CORTE DE BORDE TALLERES Fuente: Elaboración propia.
CIMIENTO DE CAL, ARENA, PIEDRA
CONTRAPISO DE PIE
48
3.2. ANÁLISIS DE MODELOS REALES 3.2.1. REFUGIO ANDINO B RAMADERO 15
Originalmente esta casa de campo fue creada para descanso de sus propietarios (Esposos Cagigal), convirtiéndose en una apacible área que reúne todas las características de un hotel citadino, inmerso en un paisaje natural que ofrece distintos atractivos, donde se puede gozar del paisaje y la fauna silvestre. Para llegar a este refugio se sigue la carretera que va desde el aeropuerto de Sucre hacia el pueblo de Ravelo (Potosí -Bolivia), teniendo dos pequeños desvíos de la carretera principal; alrededor de 23 Km. de distancia por un camino sinuoso y algo áspero, pasando por quebradas rocosas y pequeños bosques que se van extendiendo entre las laderas, se sube por la montaña viendo el cambiante paisaje con sus manchas verdes de frondosos pinos y acacias, a medida que la humedad crece se empieza a divisar las primeras cabañas que componen el refugio. 3.2.1.1. Aspect o humano
El lugar es visitado por la gente que quiere huir de la congestión, del tráfico vehicular y la bulla de la ciudad, especialmente en carnaval y otras fiestas similares; los visitantes generalmente son extranjeros o familias que vienen de la ciudad por pasar unos días de recreo. El número de visitantes varía según la temporada, teniendo un promedio de 3 personas a la semana, los cuales cuentan con todos los servicios y atractivos de los alrededores. La reserva se la debe realizar con dos días de anticipación para ofrecer un buen servicio y llegar a satisfacer a los usuarios. La atención está a cargo de los Esposos Cagigal y con el apoyo de los empleados; su capacidad es de 26 personas. 15
REVISTA SEMANAL ¡OH! Nº 39Refugio Andino Bramadero. Editorial Canelas. Cochabamba – Bolivia
1999, p.22.
49
ESQUEMA 3.4 ORGANOGRAMA GERENTE ENCARGADA DE COCINA
EMPLEADA 1
EMPLEADA 2
Fuente: Elaboración propia.
3.2.1.2. Aspecto fun cion al
El refugio posee la particularidad de asignar un nombre a cada cabaña que construyen es así que se inicia con “La Madriguera del OsKollo”, pequeña cabaña construida de piedra, “La Guarida de las Águilas”, que es la mas reciente de las edificaciones y también la más grande, en ella se halla una amplia sala – comedor. En este espacio existen habitaciones simples, dobles, triples y cuádruples con baño privado, en la terraza se encuentra ubicado el observatorio. “El Ático de los Búhos” tiene una pequeña sala – comedor, una cocina pequeña y dos habitaciones, una con cama matrimonial y la otra con cuatro camas, el baño en el subsuelo y un ático donde se pueden ubicar cuatro bolsas de dormir. “El rincón de las Callapas” posee una entrada con un arco de piedra, con un mesón también de piedra y dos puertas que llevan a una cocina amplia y a una habitación doble con baño privado. “El Charquito de la Tikala” la más alejada de las seis, se encuentra más cerca de la quebrada y pasando un pequeño bosque de pinos. “El Nido de las Chulupías” que parece a simple vista un retablo.
50
ESQUEMA 3.5 ORGANIGRAMA GENERAL
RECEPCIÓN SALA DE ESTAR SALA DE CONFERENCIAS
COMEDOR
SECTOR SUBSIDIARIO
SERVICIOS GENERALES
OBSERVATORIO PARQUEO HABITACIONES
SECTOR HABITACIONAL
PARQUEO Fuente: Elaboración propia.
ESQUEMA 3.6 ESQUEMA FUNCIONAL CABAÑA 3
CABAÑA 2
CABAÑA 4
EDIFICIO CENTRAL
CABAÑA 5
CABAÑA 1
INGRESO
REFERENCIAS.-
RELACIÓN DIRECTA Fuente: Elaboración propia.
RELACIÓN INDIRECTA
51
3.2.1.3. Aspecto for mal – esp acial
En todo el conjunto se observa una distribución dispersa de todas las cabañas estructuradas a través de las sendas rodeadas de bosquecillos y jardines floridos, una hermosa vista que invita a subir por el cerro y descansar en las terrazas y admirar la naturaleza con especies típicas de la zona, todo esto está enclavado entre las altas montañas y bosques emergentes. La construcción posee un lenguaje formal de respeto a su entorno sin realizar grandes modificaciones a la topografía del lugar, la distribución espacial del conjunto es un tanto dispersa asemejándose a los asentamientos indígenas que circundan el refugio andino. GRÁFICO 3.3 INTERACCIÓN CON EL ENTORNO
52
GRÁFICO 3.4 DISTRIBUCIÓN ESPACIAL DEL CONJUNTO
1
2
LA GUARIDA DE LAS ÁGUILAS
NIDITO DE LAS CHULUPÍA S 3
3 4 5
MADRIGUERA DEL OSKOLLO
2 4 6 1
CUEVA DEL JUCUMARI 6
5
RINCÓN DE LAS CALLAPAS
CHARQUITO DE LA TIKALA
53
3.2.1.4. Asp ecto tecn ológ ico
Las primeras construcciones fueron realizadas con materiales tradicionales de la zona, como es la piedra y la paja, pero posteriormente ya se utilizó el adobe y en las últimas construcciones se empezó a construir con materiales nuevos dando lugar a un sistema constructivo tradicional racionalizado; se utilizaron materiales como el cemento, Hº Aº, ladrillo, teja colonial, que se trajeron de la ciudad de Sucre; pero siempre combinando con las piedras que es un material predominante de la zona. Cuenta con todos los servicios básicos, excepto electricidad ya que la iluminación se soluciona con velas, siendo esta una de las características propias de este refugio, el acondicionamiento de calefacción se realiza con chimeneas y también cuenta con un equipo de observación telescópica para ver el firmamento y se está pensando en incorporar posteriormente una cúpula de observación para tener mayor comodidad. GRÁFICO 3.5 DETALL ES CONSTRUCTIVOS
ILUMINACIÓN CON VELAS
REVOQUE RÚSTICO
MUROS DE PIEDRA
CIELO RASO DE YESO
CUBIERTA DE TEJA
54
3.2.2. TALLERES ARTESANALES TEXTILES "ASUR"
Este programa viene desarrollando sus actividades en distintas comunidades del Departamento de Chuquisaca, con el propósito de recuperar las tradiciones textiles en peligro de extinción y apoyar en su comercialización creando una fuente de ingresos complementarios, para las familias campesinas. 3.2.2.1. Aspect o humano
Actualmente el proyecto de renacimiento de los textiles tradicionales reúne aproximadamente a mil mujeres tejedoras, pertenecientes a dos regiones, recientemente a más de 100 hombres (Que recuperan técnicas precolombinas o que apoyan en labores administrativas). Tejedoras y tejedores están organizados en 16 talleres femeninos y 5 unidades productivas masculinas. Se estima una población beneficiaria de 5.830 personas. FIGURA 3.1 CAMPESINAS J AL Q’AS ZONA DE MARAGUA
55
El proyecto textil Jalq’a-Tarabuco se constituye en el logro mas importante de ASUR, puesto que su ejecución ha permitido que numerosas familias indígenas de los grupos beneficiados tengan la posibilidad e mejorar su condición de vida. 3.2.2.2 Aspect o fu ncio nal
La producción de textiles se viene realizando en los talleres individuales de los comunarios, los cuales has dispuesto sus viviendas en centros de producción casera, aspecto que se considera como una unidad productiva, este sistema tradicional que no ha cambiado mucho desde la colonia, se sigue practicando hasta nuestros días. La provisión de insumos se realiza en las ferias comunales, el proceso de selección de lana y teñido se realiza en la cocina, los talleres usualmente están ubicados en los patios y corredores de las viviendas, una vez acabado el producto se hace entrega del mismo a la entidad Asur para su comercialización. Actualmente se pretende concentrar los talleres de producción, los cuales cuentan con un solo ambiente, donde existe una saturación de actividades, tanto de capacitación, administración, almacenaje; donde no se puede apreciar una circulación definida, la cuál está simplemente definida por el mobiliario. GRÁFICO 3.6 DISTRIBUCIÓN ESPACIAL DEL TALLER
Referencias: Área de depósito, Administración Área de Capacitación
56
3.2.2.3. Asp ecto for mal - espacial
Es un solo ambiente que tiene una forma combinada de un sólido rectangular con un prisma generando cubierta a dos aguas, este espacio es direccional alberga diferentes actividades las cuales solo están definidas por el mobiliario; es un espacio amplio simétrico, los muros son lisos y blancos, los vanos son rectangulares pequeños, estos están dispuestos simétricamente permitiendo el paso de luz y ventilación, el ambiente tiene una escala normal pero se observa la utilización de viga vista lo que causa una sensación de amplitud, se cuenta con una iluminación artificial y general mediante focos que están dispuestos en las vigas. GRÁFICO 3.7 VOLUMETRÍA DEL TALLER
57
3.2.2.4. Asp ecto tecn ológ ico
La tecnología aplicada es reciente, teniendo sólidos cimientos de HºCº, soluciona los cerramientos con muros de ladrillo gambote y las aberturas con carpintería de madera y vidrio simple, por razones de costo las cubiertas son solucionadas con calamina galvanizada y una estructura de cerchas de madera. GRÁFICO 3.8 DETALL ES CONSTRUCTIVOS
CUBIERTA DE CALAMINA
CERCHA
VIGA DE H°A°
VENTANA DE TUBIN CORREDIZA BOTAGUAS DE LADRILLO GAMBOTE
IMPERMEABILIZACIÓN ASFÁLTICA
PISO DE CERABOL CONTRAPISO DE PIEDRA
MURO DE LADRILLO
SOBRECIMIENTO DE H°C°
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3.2.3. Formas de comercialización en tiendas
Son ambientes acondicionados para la exposición, venta y acopio de artesanías, donde los espacios están definidos solo por el mobiliario creando un solo recorrido en el que se mezclan las actividades.
En cuanto al espacio se observa la mala apropiación de las aceras y paredes para la exposición y venta de las artesanías, ocasionando una mala apreciación de los productos y desorden en la circulación del peatón. GRÁFICO 3.9 COMERCIALIZA CIÓN EN TIENDAS
ÁREA DESTINADA PARA DEPOSITAR LA MERCADERÍA
APROPIACIÓN DE LAS ACERAS
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3.2.4. Vivi endas de l as tejedo ras
Los lugares de producción de textiles en las comunidades se encuentran ubicados en las viviendas, donde se realiza todo el proceso que son: esquila, hilado, teñido, tendido de la urdimbre y el tejido.
Siendo las mujeres las que se ocupan de la realización de actividades ya mencionadas en espacios abiertos debido a la costumbre y a la iluminación que es necesaria en la elaboración de los textiles. Solo en algunos casos y debido a situaciones climáticas el tejido se realiza en un cuarto, también cuando se teje en un ambiente cerrado es cuando se realiza tejidos que no tienen figuras por ejemplo los fullus. GRÁFICO 3.10 PROCESO PRODUCTIVO EN LA VIVIENDA
TEÑIDO
DORMITORIO
COCINA
COCINA
PATIO
60
3.3
SÍNTESIS Y CONCLUSIONES
La definición de los conceptos resulta muy importante para la elaboración de la propuesta, ya que éstos conforman el fundamento teórico en el estará sustentado todo el proyecto, y observándose claramente que en el análisis de los modelos se tomaron en cuenta conocimientos relacionados con todos los conceptos anteriormente citados. El análisis de modelos teóricos y reales, se realiza con el fin de saber que experiencia y aspectos importantes fueron tomados en cuenta para la elaboración de los mismos, este análisis servirá para tener un punto de partida para realizar el tipo de propuesta que se quiere desarrollar. 3.3.1. Aspecto humano
Las características más importantes en este punto es el tipo de usuario que hace uso de estas infraestructuras, satisfaciendo todas sus necesidades. En un espacio donde desarrolla la actividad productiva de manera eficiente, con recorridos, áreas de descanso, áreas e producción y la sección administrativa, que permitan lograr una permanencia agradable en el lugar de trabajo. 3.3.2. Asp ecto func ion al
En la estructura funcional que presentan cada uno de los ejemplos identificados, surge de la necesidad de estructurar un conjunto de actividades traducidas en funciones que genere espacios los cuales llegan a satisfacer los requerimientos más importantes, identificándose también espacios estructurantes dentro de todo el conjunto, los que tienen mayor jerarquía con relación a los otros.
61
3.3.3. Asp ecto form al- espacial
La estructura formal y espacial que existe se representa por organizaciones abstractas del espacio, y que de acuerdo al análisis se puede identificar en los modelos organizaciones de tipo centralizado, organizaciones agrupadas que están en torno a un recorrido o a una entrada, y organizaciones atomizadas dispersas, que también responden a una organización que surge a partir de la morfología del terreno donde están emplazados, que es una de las condicionantes más relevantes para empezar la elaboración de una propuesta de diseño previa elección del sitio. 3.3.4. Asp ecto tecnol ógic o
Adquiere un valor significativo en el diseño arquitectónico, la adopción de alternativas tecnológicas que permiten recuperar los elementos tradicionales y materiales autóctonos del lugar, interpretando con toda fidelidad el sentimiento srcinario de los comunarios con relación al conjunto, logrando un armónico e integrador resultado respecto a su entorno mediato e inmediato.
CAPÍTULO IV
4. PROGRAMA ARQUITECTÓNICO
4.1. INTRODUCCIÓN Partiendo de la información y análisis de todos los aspectos desarrollados en los capítulos anteriores, basados en fundamentos teóricos que permitieron identificar las condicionantes que intervienen en el desarrollo del tema, para dar paso a la elaboración del proyecto de equipamiento, formulado en función a necesidades a resolver que correspondan a valores y tradiciones de la cultura jalq'a, se tomarán en cuenta en la elaboración del programa arquitectónico, que este acorde a su simbología y valores predominantes en el área de intervención, para llegar a construir un conjunto armónico con el entorno.
4.2. ANTECEDENTES El estudio de los modelos teóricos y reales, sirve de parámetro referenciales que permitirá determinar las características y requerimientos básicos más importantes para la realización del equipamiento a proyectar. Los modelos analizados tienen sus características particulares pero orientan al propósito de elaborar una propuesta de equipamientos productivo.
4.3. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA OFERTA Y LA DEMANDA Es importante considerar la oferta y la demanda que presenta la comunidad, dado su gran potencial mostrado y analizado en los anteriores capítulos.
63
La oferta
La comunidad de Ckompuco presenta una importante producción artesanal, principalmente de textiles y cerámicas, fomentados por instituciones privadas como “Agencia de Turismo Sucre”, que están destinados al mercado nacional e internacional, con una importante aceptación por su calidad, colorido y temática que identifican a una cultura que se resiste a su desaparición. La demanda
Realizando un análisis en los mercados artesanales, se ha determinado que la producción local no cubre la demanda que exige el mercado local y nacional viéndose obligados a importar textiles de Cochabamba y La Paz de una mala calidad. La población se provee de productos de cerámica de Cochabamba y Santa Cruz (Cotoca). 4.3.1. MERCADO PREFERENCIAL
Por lo señalado anteriormente, existen textiles destinados a la exportación. La Institución “Agencia de Turismo Sucre” orienta su producción a tapices ornamentales destinados a mercados de otros países. Concretamente el consumo nacional se limita al uso en detalles de prendas de vestir. Con relación a la producción de cerámica, esta destinada a diversos viveros asentados en la ciudad como soporte de plantines ornamentales. Durante quién los últimos años se viene produciendo una mayor demanda de cántaros, como elementos ornamentales en jardines de viviendas particulares e instituciones hoteleras.
64
4.4. ESPECIFICACIONES
DEL
TIPO
DE
SERVICIO
DEL
EQUIPAMIENTO De acuerdo a lo señalado anteriormente, el emplazamiento de un “Centro Turístico y de Producción Artesanal “ en la comunidad de Ckompuco, ayudará a desarrollar nuevas maneras de difusión de la cultura Yampara, que incentive la producción de tejidos y cerámica propios del lugar, generando en los turistas mayor interés en la cultura; actividades que estarán complementadas con servicios de hospedaje, alimentación, información y recreación, además brindará nuevas maneras de recreación
desplazando a los turistas hacia los diferentes atractivos que se
encuentran en su entorno. Pero, se debe tomar en cuenta que el equipamiento no solo ofrecerá sus servicios a los turistas extranjeros sino también a los turistas nacionales y a la población local que busca esparcimiento fuera del área urbana. Al definir al equipamiento comoun lugar de hospedaje, se debe aclarar que éste es un centro de visita, ya que, los visitantes estarán por corto tiempo y su estadía se puede prolongar en un máximo de uno o dos días. La diferencia señalada deberá tomarse en cuenta para que el diseño de la infraestructura se ajuste a las necesidades del consumidor.
4.5. PREMISAS DE DISEÑO Para desarrollar la propuesta del diseño del equipamiento se deberá tomar en cuenta premisas de diseño a nivel general para poder elaborar un programa ideal, del cual se identifiquen los requisitos más importantes para elaborar un programa real que formará parte de las premisas particulares para la elaboración del proyecto que se quiere diseñar.
65
4.5.1. PREMISAS GENERALES
En este punto se definirá aspectos generales para comenzar con el desarrollo del proyecto, tales como la escala y la capacidad del proyecto. 4.5.1.1 Escala del Proy ecto
La escala del proyecto comprenderá toda la comunidad de Ckompuco, pretendiéndose incentivar su uso, no solo para los turistas extranjeros sino también para los turistas nacionales y la población local de la ciudad de Sucre. 4.5.1.2 Cálcu lo del Nº de visitantes a la Comuni dad de Ckompu co
Anualmente Sucre recibe 62.178 turistas de los cuales 37.9% (23.582) son extranjeros y 62.1%(38.596) nacionales, datos numéricos de los cuales se puede detallar el Nº de visitantes a la comunidad de Ckompuco. ESQUEMA 4.1 Nº DE VISITANTES 62.178 TURISTAS A L A ÑO A SUCRE
37.9%23.582
62.1%38.596
37.9%4.356
37.9%7.147
3.92%2.439
0.46%286
TOTAL = 2.725 AL AÑO
66
ESQUEMA 4.2 PROYECCIÓN A 10 AÑOS
2725 TURISTAS AL AÑO 2439E XTRANJEROS
286N ACIONALES
TAC 10.4% 254
TAC 152% 152
Se realiza el incremento en función al incremento anual de visitantes proyectando a 10 años del 2006 al 2016. AÑO
EXTRANJEROS
NACIONA LES
2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
2439 2693 2947 3201 3455 3709 3963 4217 4471
286 438 590 742 894 1046 1198 1350 1654
2015 2016
4725 4979
1654 1806
ESQUEMA 4.3 CAPACIDAD DE HOSPEDAJE PARA EXTRANJEROS
TEMPORADA ALTA SEPT. 13.4%(667)
TEMPORADA BAJA FEBR. 5.6%(279)
TEMPORADA ALTA SEPT. 12.4%(224)
TEMPORADA BAJA ABRIL 6.3%(114)
891 VISITANTES AL MES CAPACIDAD DE HOSPEDAJE = Nº DE VISITANTES = 891 = 30 DÍAS 30
30
67
La población local también formará parte del cálculo de la capacidad del proyecto; siendo aproximadamente 331 personas ala semana, las que visitan los alrededores y las zonas rurales del Municipio de Sucre, de los cuales el 6% visitan la comunidad siendo 19 personas a la semana. ESQUEMA 4.4 CAPACIDAD DE HOSPEDAJ E PARA LA POBLACIÓN LOCAL 19 X 4.286 días = 81 per. mes
2004
977 per. año
10 años
2014
10% T.C.A. 2525 per. año
CAPACIDAD DE HOSPEDAJE = Nº DE VISITANTES = 210 = 30 DÍAS 30
7
La Capacidad óptima para hospedaje en el Centro Turístico y de Producción Artesanal será: Turistas = 30 Visitantes por día + Locales =7 Visitantes por día
= 37 Visit antes día
68
4.5.2.
PROGRAMA IDEAL
Para llegar a definir el programa ideal para un centro turístico y de producción artesanal se tomarán como datos de partida, todos los aspectos más relevantes, humano, formal – espacial, funcional tecnológico que nos ayudara a enfocar de mejor manera el proyecto y así poder llegar a identificar los requerimientos básicos para la propuesta de diseño (Ver cuadro 4.1). 4.5.3.
PREMISAS PARTICULARES
Las premisas particulares formarán parte del programa real, en el cual se deberá tomar en cuenta la capacidad del proyecto e ir definiendo el Organigrama del sistema o equipamiento a desarrollar en función de los Modelos Analizados. 4.5.4. PROGRAMA REAL
El programa real es el conjunto de condiciones, requisitos, necesidades y exigencias que la obra de arquitectura debe cumplir y de esta forma lograr la elaboración del diseño arquitectónico del equipamiento. 4.5.4.1. Organi grama
Todo el componente humano que se encargará del funcionamiento de la infraestructura turístico cultural deberá estar organizado a partir de un esquema jerárquico de ocupaciones, el cual estará reflejado en un organigrama (Ver esquema 4.6).
69
CUADRO 4.1 PROGRAMA IDEAL COMPONENTE
SUB COMPONENTE
REQUERIMIENTOS BÁSICOS
GERENCIA
ILUMINACIÓN VENTILACIÓN MOBILIARIO TELÉFONO SALA DE REUNIONES
CONTABILIDAD ADMINISTRACIÓN SECRETARIA
VENTAS INFORMACIÓN
BAÑOS PERSONAL
DIRECCIÓN TÉCNICA
DISEÑO
ESTACIONAMIENTO
INGRESO PRINCIPAL
ACCESOS CIRCULACIÓN
RECEPCIÓN
SALA DE ESTAR
CIRCULACIÓN
BAÑO PRIVADO ILUMINACIÓN VENTILACIÓN MOBILIARIO ILUMINACIÓN VENTILACIÓN MOBILIARIO ILUMINACIÓN VENTILACIÓN MOBILIARIO ILUMINACIÓN VENTILACIÓN MOBILIARIO ILUMINACIÓN VENTILACIÓN MOBILIARIO A. DE PARQUEO SEÑALIZACIÓN CONTROL FÁCIL ACCESO ILUMINACIÓN VENTILACIÓN SEÑALIZACIÓN VENTILACIÓN MOBILIARIO TELEFONÍA CUSTODIA DE VALORES Y EQUIPAJE ILUMINACIÓN VENTILACIÓN ILUMINACIÓN MOBILIARIO PASILLOS GRADAS RAMPAS SEÑALIZACIÓN
ILUMINACIÓN FÁCIL ACCESO FÁCIL ACCESO INGRESO PERSONAL ILUMINACIÓN VENTILACIÓN
REQUERIMIENTOS FÍSICO - ESPACIALES
70
ILUMINACIÓN LAVADO
SECADO
HILADO TALLER TEXTIL TEÑIDO
TELAR
ACABADOS
TORNOS
PINTADO TALLER CERÁMICA
BARNIZADO
BIZCOCHADO
CABAÑAS HABITACIONES Y SERVICIO LAV. PLANCHADO
GASTRONÓMICO
RESTAURANTE
LAVANDERÍAS MOBILIARIO VENTILACIÓN ILUMINACIÓN MOBILIARIO VENTILACIÓN ILUMINACIÓN MOBILIARIO VENTILACIÓN ILUMINACIÓN MOBILIARIO VENTILACIÓN CALDEROS ILUMINACIÓN MOBILIARIO TELAR VENTILACIÓN ILUMINACIÓN MOBILIARIO DEPÓSITO VENTILACIÓN ILUMINACIÓN MOBILIARIO TORNOS VENTILACIÓN ILUMINACIÓN MOBILIARIO VENTILACIÓN ILUMINACIÓN MOBILIARIO MÁQUINAS VENTILACIÓN ILUMINACIÓN MOBILIARIO MÁQUINAS HORNOS DEPÓSITO ILUMINACIÓN VENTILACIÓN CALEFACCIÓN NATURAL BAÑO PRIVADO LAVANDERÍAS MOBILIARIO ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL DEPÓSITO ILUMINACIÓN VENTILACIÓN MOBILIARIO
71
ILUMINACIÓN COCINA
VENTILACIÓN MOBILIARIO ILUMINACIÓN
GASTRONÓMICO
ALMACÉN
VENTILACIÓN MOBILIARIO DEPÓSITO DE RESIDUOS
ILUMINACIÓN BAÑOS USO COMÚN VENTILACIÓN
RECREACIÓN
MOBILIARIO VENTILACIÓN ILUMINACIÓN SALONES MOBILIARIO VENTILACIÓN ILUMINACIÓN PATIO SONIDO EXPOSICIONES MOBILIARIO ILUMINACIÓN VENTILACIÓN MOBILIARIO TEATRO AIRE LIBRE SONIDO ILUMINACIÓN MOBILIARIO VEGETACIÓN ESPACIOS ABIERTOS ESPEJOS DE AGUA TRAT. PAISAJÍSTICO MOBILIARIO VEGETACIÓN MIRADOR TRAT. PAISAJÍSTICO MOBILIARIO ILUMINACIÓN PORTERÍA
VENTILACIÓN MOBILIARIO CASETA DE CONTROL DEP. HERRAMIENTAS
COMPLEMENTARIOS OTROS
SALA DE MÁQUINAS BAÑOS PER. SERVICIO PRIMEROS AUXILIOS
Fuente: Elaboración Propia
72
ESQUEMA 4.5 ORGANOGRAMA DEL EQUIPAMIENTO GERENTE SECRETARÍA
CONTABILIDAD
ADMINISTRACIÓN
ENCARGADO DE VENTAS
ENCARGADO DEL RESTAURANTE COCINERO
DIRECTOR TÉCNICO
TAMIZADOR
CERAMISTA
MEZCLADOR OPERARIO 1
TEJEDORES
HILADOR
AYUDA NTE
ENCARGADO ACA BADO
PERSONA L TEÑIDO
OPERARIO 2
AYUDA NTE
ENCARGADO MAT. PRIMA
ENFERMERA
PORTERO
Referencias: Relación Directa Relación Indirecta
DISEÑADOR
4.5.4.2. Roles y fu nc ion es
Todos los roles y funciones estarán resumidas en un cuadro de actividades donde se indicarán las actividades básicas, complementarias y subsidiarias de cada una de ellas y así poder designar las unidades funcionales para el desenvolvimiento de las mismas.
75
Operario 1
Portero
Pulidor. Pintar. Barnizar. Controlar horno. Almacenar.
Cuidar. Limpiar. Botar basura.
Afina fallas. Selecciona. Clasifíca. Controla el gas.
Descansar. Alimentarse. Recrearse.
Apoya. Limpia y mantiene las áreas verdes.
Descansar. Alimentarse. Recrearse.
4.5.5. ASPECTO FUNCIONAL
De acuerdo al tipo de usuarios identificados, dentro de los roles y funciones que cada de uno de ellos cumplen, se establecen las unidades funcionales para cada una de las actividades del personal, para después organizarlas a partir de sus relaciones.
a) Organigrama Funcional
El organigrama definirá los grupos funcionales y las tipologías debidamente organizadas en cuadros codificadores de sus jerarquías, relaciones y dependencias, que complementariamente surgirán los cuadros funcionales que muestren las características físicas, ambientales y de funcionamiento que requieren los locales en relación con el hombre y el mobiliario. (Ver esquema 4.6)
77
b) Cuantificación de Áreas
Las áreas se determinarán a través de fichas de programación en las cuales se analizarán las superficies de los ambientes y las características principales, que se desarrollarán de la siguiente manera:
Características de los usuarios: Se identifica los requerimientos de los usuarios, relaciones entre usuarios, aspectos cuantitativos del equipo a
utilizarse por usuario.
As pec to Fun ci on al: El cual permitirá establecer las relaciones funcionales
entre los ambientes y la posible ubicación de cada uno de estos locales.
Determinación d e superficies:
La determinación de la superficie se logrará a
través de la identificación de actividades de cada ambiente tomando en cuenta la identificación de superficies de los mobiliarios, y sus respectivas áreas de uso, obteniéndose un área parcial de cual según su afluencia, se identifica el porcentaje de circulación requerido, y con la sumatoria de ambos, se obtendrá el área específica.
Requerimientos tecnológicos:
Según el tipo de ambiente se determinará el
tipo de tratamiento y las características constructivas.
Factores ambientales:
De acuerdo a las características de cada uno de los
ambientes se tomará en cuenta la iluminación, acústica, ventilación, asoleamiento y orientación y los posibles colores de cada ambiente. Se introdujo en el documento las fichas más relevantes, (Ver apéndice III), donde se realiza un análisis específico por elementos, estructurándose a partir de estos los espacios funcionales o componentes para obtener el programa real (Ver cuadro 4.3).
78
CUADRO 4.3 CUANTIFICACIÓN DE Á REAS
SUBSISTEMA
UNIDAD FUNCIONAL
SUPERFICIE PARCIAL
Nº DE UNIDADES
SUP. TOTAL (M2)
(M2) GERENCIA
25.20
1
25.20
CONTABILIDAD
12.87
1
12.87
SECRETARÍA
12.87 12.87
1 1
12.87 12.87
BAÑOS PERSONAL
6.36
4
25.44
DIR. TÉCNICA
18.20
1
18.20
ESTACIONAMIENTO
523.12
1
523.12
ACCESOS
RECEPCIÓN
18.00
1
18.00
CIRCULACIÓN
SALA DE ESTAR
36.00
1
36.00
LAVADO
21.38
1
21.38
SECADO
62.30
1
62.30
HILADO
19.50
1
19.50
TEÑIDO
21.38
1
21.38
TELAR
40.00
1
40.00
ACABADOS
12.50
1
12.50
DEPÓSITO
30.20
1
30.20
TORNOS
51.20
1
51.20
PINTADO
20.15
1
20.15
BARNIZADO BIZCOCHADO
19.50 12.90
1 1
19.50 12.90
DEPÓSITO
30.20
1
30.20
SIMPLE DOBLE
19.80
6
118.80
20.08
12
240.96
BAÑOS HABITACIÓN
9.72
12
116.64
COMEDOR
373.67
1
373.67
COCINA
81.11
1
81.11
SALONES
52.90
1
52.90
TEATRO AIRE LIBRE
53.77
1
53.77
MIRADOR
74.58
3
223.74
VENTAS INFORMACIÓN
ADMINISTRACIÓN
TALLER TEXTIL
TALLER CERÁMICA
CABAÑAS
GASTRONOMÍA
RECREACIÓN
PORTERÍA Y CONTROL
40.55
1
40.55
SERVICIOS
PRIMEROS AUXILIOS
23.50
1
23.50
COMPLEMENTARIOS
SALA DE MÁQUINAS
29.15
1
29.15
LAVANDERÍA
37.33
1
37.33
TOTAL CIRCULACIONES (10% DEL TOTAL) ESPACIOS ABIERTOS (40% DEL TOTAL)
8014.54 801.45 3205.81 12021.80
79
4.5.6 ASPECTO FORMAL – ESPACIAL
Para emplazar el equipamiento y poder integrar éste, con su entorno tanto natural como transformado, de manera que no modifique el contexto natural de la comunidad, se debe plantear que exista una relación armónica con el conjunto al mismo tiempo se busca un impacto psicológico positivo en los usuarios y visitantes del equipamiento. 4.5.7 ASPECTO TECNOLÓGICO
Para el proceso constructivo se ha asumido la tecnología tradicional rústica con el propósito de mantener las características constructivas de la zona. a)
Siste mas constr uctivos
Los sistemas constructivos que deben emplearse, están relacionados con el entorno de la comunidad, recuperando y revalorizando la tecnología existente, haciendo uso de los materiales de la zona salvo algunos casos donde requiera dar seguridad a la estructura portante, se recurrirá al uso de materiales como el Hº Aº, la piedra, etc. con el propósito de brindar protección a los usuarios, principalmente en el área productiva. b)
Servicio s básicos de infraestructura
Los servicios básicos son parte importante para cualquier infraestructura, para la captación de agua potable se recurrirá a vertientes subterráneas, por ser económica y no contamina el medio ambiente, el almacenamiento se realizará en tanques, que luego llegará por gravedad a las distintas áreas del equipamiento.
80
La dotación de energía eléctrica, será a través del sistema fotovoltaico o paneles solares de células fotovoltaicas, por no existir una red de tendido eléctrico que pase por la zona. La instalación de este sistema de dotación de energía estará de acuerdo a la demanda máxima del equipamiento. La eliminación de aguas servidas y desechos sólidos será a través de fosas sépticas en primera instancia, para luego pasar a un campo de oxidación y finalmente llegar a un pozo de absorción. Esto para evitar la contaminación de los recursos hídricos y el medio ambiente. GRÁFICO 4.1 SISTEMA DE AGUAS SERVIDAS
Fuente: Elaboración propia
c) Energía Solar
Este sistema podrá ser aprovechado para dos finalidades, uno para calentar el agua dirigido al teñido de la lana en el taller de textiles, el segundo a través de
81
células fotovoltaicas para la obtención de energía eléctrica, que a su vez serán almacenadas en baterías para su posterior distribución. GRÁFICO 4.2 SISTEMA FOTOVOLTA ICO
Fuente: Elaboración propia
CAPÍTULO V
5. ELECCIÓN Y ANÁ LISIS DE SITIO
5.1. INTRODUCCIÓN El análisis de sitio se realizará en la comunidad de Ckompuco, donde se analizará los sitios posibles de intervención, a partir del cual se determinará el sitio específico para el emplazamiento del proyecto, el cual debe ofrecer las condiciones óptimas para el adecuado desarrollo del proyecto.
5.2. CRITERIOS INICIALES Para la elaboración de un centro turístico y de producción artesanal tomarán diferentes aspectos que a continuación se detalla:
La disponibil idad de te rrenos. Los terrenos serán los suficientemente amplios
para albergar todas las instalaciones del equipamiento, incluyendo áreas de posible ampliación .
Valor simbólico.
Aquí se debe elegir el terreno que posea un alto valor
simbólico para la gente del lugar, un sector representativo de la región.
Unión con el sistema de vías principales de circulación.
La vía de acceso
se constituye en un elemento primordial para emplazar el equipamiento.
Infraestructura básica.
Al tratarse de un equipamiento emplazado en una
comunidad que no posee la infraestructura básica, se debe considerar un área que permita desarrollar sistemas alternativos de agua potable y alcantarillado.
83
Topografía. El terreno deberá tener una topografía en lo posible regular, por el
costo y ahorro de tiempo que implica construir en un terreno casi llano.
5.3. AL TERNATIVAS PARA LA ELECCIÓN DEL SITIO En la comunidad de Ckompuco se han identificado varios sitios de intervención, que permiten integrar adecuadamente, dadas las características particulares del lugar, donde se muestran construcciones con el uso de tecnologías tradicionales y rústicas con materiales propios del lugar. Esta particularidad será una de las premisas más relevantes que bien se puede explotar, para el emplazamiento armónico con el entorno. GRÁFICO 5.1 ALTERNATIVAS DE INTERVENCIÓN A SUCRE
A YAMPARÁ EZ
AL TERNATIVA 1
A CJK OMPUCO
1 AL TERNATIVA 2
3
AL TERNATIVA 3
2
84
5.3.1. ALTERNATIVA Nº 1
Área ubicada al ingreso a la población de Ckompuco, vinculada con la vía principal, que relaciona con otras comunidades.
No tiene una relación directa con las viviendas existentes en la comunidad.
Se caracteriza por ser un área de pendientes moderadas de 4% y 5%.
El terreno es de propiedad privada, existe la disponibilidad de uso para equipamientos.
Existe poca vegetación en su entorno, carece de servicios básicos. Se caracteriza por tener un soleamiento constante por estar situada en una hoyada.
El terreno se encuentra al centro de la planicie rodeada de cultivos y bebederos de animales. FIGURA 5.1 VISTA GENERAL DEL PREDIO Nº 1
85
5.3.2. AL TERNATIVA Nº 2
El terreno se encuentra ubicado en la zona sudeste de la comunidad, limita con la quebrada khara kasi que no significa ningún peligro a la población.
El área no tiene acceso con la vía caminera, sino con el camino de herradura que comunica con la comunidad de Lloques.
El terreno pertenece a la comunidad, donde se encuentra la zona de pastoreo.
No tiene una relación directa con las viviendas existentes en la comunidad.
La topografía de esta zona es de 8% y 10%, con escasa vegetación en su entorno inmediato. Carece de servicios básicos.
El terreno al igual que el anterior no tiene barreras físicas, presentando un espacio abierto de dominio de toda la extensión.
Se caracteriza por tener un buen drenaje, soleamiento constante por estar situado en un lugar alto. FOTOGRAFÍA 5.2 VISTA GENERAL DEL PREDIO Nº 2
86
5.3.3. AL TERNATIVA Nº 3
Área ubicada en la zona central de la comunidad de Ckompuco, con una superficie de 45.500 m², presenta un pendiente del 5% a 12 %.
El terreno es de propiedad privada (Agencia de turismo Sucre), la que viene trabajando con la comunidad para mostrar sus artesanías de manera precaria.
Su relación con el resto de las viviendas y equipamientos es equidistante por su ubicación estratégica.
El terreno tiene acceso directo de la carretera troncal Sucre -Yamparáez. El sector cuenta con pozos de agua del que se proveen los comunarios.
Presenta características climatológicas favorables en su entorno inmediato se encuentra un bosquecillo, del cual extraen madera para la construcción de sus viviendas.
El terreno cuenta con una buena vegetación alta media y tapizante, tiene un buen drenaje, soleamiento constante por estar situado en un lugar alto. FOTOGRAFÍA 5.3 VISTA GENERAL DEL PREDIO Nº 3
87
5.4. CARACTERÍSTICAS DEL SITIO A INTERVENIR Realizado el análisis previo de los sitios a intervenir, se determina la elección de la alternativa Nº 3, por las características físico-espaciales aptas que justifican el emplazamiento del equipamiento. Su ubicación integra con la comunidad, el acceso directo por encontrarse en la vía principal, permite considerar que ambas forman un conjunto armónico con la morfología de las viviendas existentes, que es un aspecto muy importante a ser explotado, donde se destacan las construcciones tradicionales y un dominio del paisaje de la comunidad.
5.5. ANÁLISIS DEL SITIO Identificado el terreno a intervenir, es conveniente desarrollar el análisis de sitio, que permite realizar un estudio más efectivo de las condiciones del lugar, tomando en cuenta componentes dos componentes que son:
Análisis del medio físico natural.
Análisis del medio físico transformado.
5.5.1. UBICACIÓN
El predio a intervenir se encuentra en la comunidad de Ckompuco, dentro del distrito de Yamparáez, a una distancia de 29 Km. de la ciudad de Sucre, en dirección de la vía troncal a Yamparáez de la que se bifurca una vía caminera de 2º orden con dirección a la comunidad.
88
5.5.2. ASPECTO FÍSICO NATURAL 5.5.2.1. Top og rafía
La topografía dominante en el área de estudio esta caracterizado por una relativa planicie a simple observación. El terreno de intervención presenta una pendiente no mayor a 8%, por tratarse de áreas de cultivo, lo cual puede favorecer al emplazamiento del equipamiento, motivo de estudio. GRÁFICO 5.2 PENDIENTES Y SECCIONES
Norte
SECCIÓN B – B´
PENDIENTE
SECCIÓN A – A´
89
5.5.2.2. Tipos de suelo
Los suelos son predominantemente de uso agrícola, con áreas circundantes para el pastoreo, presenta afloramientos rocosos en sectores próximos a las serranías, y paulatina degradación por la erosión eólica e hídrica, el escurrimiento mayor se presenta en zonas próximas. GRÁFICO 5.3 TIPOS DE SUELO
SUELO PEDREGOSO
SUELO PEDREGOSO
N
ZONA AGRÍCOLA
ZONA DE PASTOREO
SUELO ARCILLOSO AGRÍCOLA
SUELO ARENISCO
90
5.5.2.3. Hidr og rafía
El área presenta cuencas en formación, sus aguas son captadas de lluvias temporales, que desembocan en la quebrada de khara kasi, en las cabeceras presentan escasa emanación de agua captadas en pozos para el consumo humano. GRÁFICO 5.4 HIDROGRAFÍA
UEBRADA DE KHARA KASI
REA NTERVENIDA
ESCURRIMIENTOS
POZOS DE AGUA
91
5.5.2.4. Temperatura y clima
La media ambiental es de 12º C, varia en el sector según las estaciones de año, en invierno por la mayor exposición llega a 25º C, la media mínima es de 1.5º C. Presenta un clima seco y frío, con una precipitación media anual de 532.3 mm. La comunidad se encuentra a una altura de 3.000 m.s.n.m.
5.5.2.5. Asoleamiento y v entilació n
El asolamiento es directo todo el año, su exposición a los rayos de sol es directa en todo día, por la altura en la que se encuentra, no presenta obstáculos naturales ni físicos que limiten la exposición del sol. La dirección de los vientos es de noroeste a sudeste, con una velocidad de 10 Km/h en los meses de agosto a octubre en el resto de los meses varia presentándose ocasionalmente períodos de lluvia y temporales.
GRÁFICO 5.5 ASOL EAMIENTO Y VENTILACIÓN RECORRIDO SOLAR
Norte
VIENTOS DOMINANTES
92
5.5.2.6.
Vegetación
La zona presenta escasa vegetación alta, algunas viviendas tienen árboles en las cercanías de las construcciones, especies como los molles, pinos y eucaliptos.
La vegetación media solo existe en las orillas de los cultivos, componiendo un cerco vivo, de las que se destaca los sunchos y chacoteas; el resto de la superficie del suelo esta cubierto por la vegetación tapizante, de paja y pasto silvestre (Ver: Fichas de vegetación apéndice II). GRÁFICO 5.6 VEGETACIÓN
ÁREA DE INTERVENCIÓN
Norte
93
5.5.3. ASPECTO FÍSICO TRANSFORMADO 5.5.3.1. Vialidad
Para poder acceder a la comunidad se debe tomar un desvío de la carretera troncal Sucre – Yamparáez, de alrededor de 3 Km., esta vía es el único acceso a la comunidad siendo en su totalidad de tierra; las demás vías son camino de herradura. GRÁFICO 5.7 VIALIDAD
Norte
A Suc re
VÍA DE 1º ORDEN
A Cko mpuco
A Yamp aráez
VÍA DE 2º ORDEN
REA DE INTERVENCIÓN
VÍA DE 3º ORDEN
94
5.5.3.2. Uso de su elo
Al tratarse de una comunidad netamente agropecuaria, la mayoría de las tierras están destinadas para la agricultura y el pastoreo de animales. Los sectores en los que se implantan las viviendas obedecen más a características propias del terreno, ubicándose estas lo más próximo a los terrenos de siembra. Los demás terrenos que se puede encontrar no poseen ningún uso en específico más que el de ser zonas de paso. GRÁFICO 5.8 USOS DE SUELO
Norte
REFERENCIAS Área de Past oreo Área de Producción Áreas libres
95
5.5.3.3. Equipamientos
Por el poco apoyo del municipio de Yamparáez y otras instituciones que tienen que ver con el desarrollo de la comunidad, solo cuenta con un Centro Educativo, Campo deportivo, Iglesia, Taller de Capacitación de la Agencia Turismo Sucre, Centro Comunitario y Cementerio. GRÁFICO 5.9 EQUIPAMIENTOS IGLESIA
Norte
CENTRO C.
CEMENTERIO
CAMPO D.
ESCUELA
TALLER
96
5.5.3.4. Servi cios básico s
La comunidad de Ckompuco carece de redes de servicios básicos; el agua potable se obtiene de pozos y atajados de agua de lluvia, la luz de mecheros a kerosene y pequeñas fogatas, no poseen alcantarillado echando sus desechos al campo.
GRÁFICO 5.10 SERVICIOS B ÁSICOS
POZO DE AGUA
TANQUE DE AGUA AL IMENTADO MANUALMENTE DE LOS POZOS ILUMINACIÓN CON MECHERO A K EROSENE
97
5.5.3.5. Tecn olo gía
Por las características de los asentamientos, generalmente disperso, las viviendas presentan un solo nivel compuesto por dos ó tres habitaciones y un corral, donde desarrollan su hábitat.
Los sistemas constructivos se caracterizan por el uso de materiales tradicionales, las cimentaciones son de piedra sin labrar apareadas con barro, los muros son de piedra y adobe en algunos casos con revoque de barro y paja, las cubiertas de paja y teja sobre vigas de rollizo de eucalipto y suncho amarrados con alambre y cuero. GRÁFICO 5.11 TECNOLOGÍA
CUBIERTA DE ROLLIZO ATADA CON TIRAS DE CUERO
PUERTA DE MADERA INCRUSTADA EN MUROS
VIVIENDA TÍPICA DE LA REGIÓN
ELABORACIÓN DEL ADOBE COMO MATERIA PRIMA
COCINA DE B ARRO ALIMENTADA POR LEÑA
98
Las nuevas construcciones, por ejemplo la escuela, son con fundaciones de piedra y cemento, muros de adobe y ladrillo, revoque de cal, cemento y arena, enlucido con yeso y pintura, las cubiertas de calamina y vigas de madera sobre coronamiento de Hº Aº, aspecto que rompe radicalmente con el conjunto morfológico de la comunidad. GRÁFICO 5.12 CONSTRUCCIÓN RECIENTE (DETALLE) CUBIERTA DE CALAMINA
TECHO DE CALAMINA
MUROS DE PIEDRA Y LADRILLO CERCHAS DE MADERA
VIGA DE Hº Aº
MURO DE PIEDRA LABRADA
REVOQUE DE YESO
PISOS DE MOSAICO CIMIENTO DE CAL, ARENA, PIEDRA
CARPINTERÍA DE MADERA
CONTRAPISO DE PIEDRA
REVOQUE DE CAL Y CEMENTO
5.6. SÍNTESIS Y CONCLUSIONES El sitio de intervención posee innumerables características que pueden hacer posible el emplazamiento de un centro turístico y de producción artesanal, que pueda llegar a enriquecer la morfología de la comunidad y al mismo tiempo pueda rescatar los valores culturales y recreativos de la zona; recuperando las tecnologías constructivas tradicionales, evitando distorsionar la imagen natural de la comunidad.
CAPÍTULO VI
6. PARTIDO ARQUITECTÓNICO
6.1. INTRODUCCIÓN
Todos los aspectos de los capítulos anteriores, incluyen datos que permitieron elaborar el programa arquitectónico; y darán paso a la concreción formal del proyecto en el espacio a intervenir, considerando el impacto al entorno ambiental que tendrá el proyecto, buscando integrarse éste a los conceptos ancestrales y a la tecnología tradicional de la comunidad.
6.2. ESTUDIO DE LA MODULACIÓN La elaboración de este estudio ayudará a definir un módulo resultante, el cual surge de la identificación de módulos que responden a tres factores que forman parte en el proceso de elaboración de diseño, los cuales son el factor humano, funcional y tecnológico.
6.3. FACTOR HUMANO El módulo humano surge a partir del estudio antropométrico que se ha realizado, identificándose un módulo espacial humano, en base a las medidas de una persona con una altura promedio de 1.8 m. surgiendo además de un parámetro de la ergonometría de sus usuarios, teniendo a los múltiplos y submúltiplos de 30 cm. como un sub módulo humano.
100
GRÁFICO 6.1 MÓDULO RESULTANTE
6.4. FACTOR FUNCIONAL Está determinado por las actividades básicas que se realizan en cada uno de los elementos que forman parte de los componentes y subcomponentes del subsistema. Definido principalmente por la actividad de producir en dos áreas que se relacionan intrínsicamente.
Dirigir
:
Actividad del sector administrativo.
Controlar
:
Actividad de la dirección técnica.
Tejer
:
Actividad del área textil.
Modelar
:
Actividad del área cerámica.
Diseñar
:
Actividad del área técnica.
Recreación
:
Actividad del área de esparcimiento.
Dormir
:
Actividad del área habitacional.
Comer
:
Actividad de servicios básicos (gastronómicos).
101
GRÁFICO 6.2 MÓDULOS POR A CTIVIDADES TEJER
DORMIR
MOLDEAR
COMER
OBSERVAR
TECNOLÓGIA (ADOBE)
102
El análisis del módulo formal, que parte de la semiología de los Textiles Jal’qas, junto al estudio del módulo constructivo basado en el bloque de adobe a utilizar se conjuncionan para dar un nuevo grupo de características generadoras del diseño posterior. GRÁFICO 6.3 MÓDULO FORMAL Y CONSTRUCTIVO
= 4 TONOS = 7 TONOS
Las anteriores consideraciones de modulación, dan como resultado la adopción de una rejilla ortogonal de 1.75 m de lado en la que se acomodan todos los anteriores módulos de actividades básicas.
103
GRÁFICO 6.4 MÓDULO FINAL RESULTANTE
PROPORCIÓN: BLOQUE ADOBE
1.70*1.50
2.00*2.90 2.20*2.60
7 BANDAS SIMÉTRICAS 4 TONOS O K'UYCHIS RETÍCULA ORTOGONAL
7/4 = 1.75 NÚMERO MODULAR
PARA UN MÓDULO ENTRAN: 6 BLOQUES EN SOGA Y 7 CARGA
Esta rejilla bidimensional se la prolonga en las tres dimensiones resultando un módulo hexaédrico que además permite acomodarse al terreno con terraceos que van acorde con la pendiente promedio. GRÁFICO 6.5 APL ICACIÓN DEL MÓDULO EN TRES DIMENSIONES
La rejilla en eleva ción : P. 27% P. 25%
104
6.4.1 ORGANIGRAMAS Y CA TEGORÍA DE FL UJOS
Las diferentes alternativas de organigramas, alimentadas por un estudio de matrices y redes de las relaciones al interior de los subsectores, han permitido desarrollar alternativas de organización tomando en cuenta 3 tipos de vínculos:
Por tipo de flujos. Por cantidad de flujos.
Por jerarquía de flujos.
ESQUEMA 6.1 POR TIPO DE FLUJOS INGRESO PRINCIPAL
PARQUEO
PORTERÍA
P. MÉDICA
ADMINISTRACIÓN
TALLERES
PATIO
PATIO
TALLERES
RESTAURENTE CABAÑAS
CABAÑAS MUSEO
REFERENCIAS: TURISTAS CAMPESINOS ADMINISTRATIVOS CAPACITACIÓN
CAPACITACIÓN
105
ESQUEMA 6.2 POR CANTIDAD DE FLUJOS INGRESO PRINCIPAL
PARQUEO
PORTERÍA
P. MÉDICA
ADMINISTRACIÓN
TALLERES
PATIO
PATIO
TALLERES
RESTAURANTE CABAÑAS
CABAÑAS MUSEO
CAPACITACIÓN
REFERENCIAS: FLUJO INTENSO FLUJO NORMAL FLUJO LEVE
ESQUEMA 6.3 POR JERARQUÍA DE FLUJOS INGRESO PRINCIPAL
PARQUEO
PORTERIA
P. MEDICA
ADMINISTRACIÓN
TALLERES
PATIO
PATIO
TALLERES
RESTAURANTE CABAÑAS
CABAÑAS MUSEO
REFERENCIAS: FLUJO PRINCIPAL FLUJO SECUNDARIO FLUJO COMPLEMENTARIO
CAPACITACIÓN
106
Las anteriores características se conjuncionan nuevamente en un organigrama final, donde se nota de manera más clara la estructuración alrededor de un espacio abierto que se basa en la tipología del patio rural. ESQUEMA 6.4 ORGANIGRAMA RESULTANTE INGRESO PRINCIPAL
PARQUEO
PORTERÍA
P. MÉDICA
ADMINISTRACIÓN
TALLERES
PATIO
PATIO
TALLERES
RESTAURANTE CABAÑAS
CABAÑAS MUSEO
CAPACITACIÓN
6.4.2. ESQUEMAS ORGANIZATIVOS DE ÁREA S
En base a las anteriores consideraciones se plantea esquemas de organización tomando diferentes alternativas: por función; por topografía; por orientación.
107
GRÁFICO 6.6 ORGANIZACIÓN POR FUNCION ALIDAD
INGRESO
PARQUEO ADMINISTRACIÓN
CAPACITACIÓN TALLERES MUSEO
RESTAURANTE
CABAÑAS
CABAÑAS
Se adopta como base para el diseño, la disposición formal a la que se acomodan las otras consideraciones por versatilidad de organización que ofrecen los componentes (Sin una rígida normativa).
108
GRÁFICO 6.7 ORGANIZACIÓN POR ORI ENTACIÓN NATURAL
INGRESO PARQUEO
ADMINISTRACIÓN
TALLERES
RESTAURANTE CAPACITACIÓN
MUSEO
CABAÑAS
CABAÑAS
109
GRÁFICO 6.8 ORGANIZACIÓN POR LA TOPOGRAFÍA DEL TERRENO
INGRESO PARQUEO ADMINISTRACIÓN
CAPACITACIÓN TALLERES
MUSEO
CABAÑAS
RESTAURANTE
CABAÑAS
110
GRÁFICO 6.9 ESQUEMA DE ORGANIZACIÓN FINAL POR SEMIOLIGÍA FORMAL
PARQUEO
ADM.
TALLERES
TALLERES
RESTAURANTE
CABAÑAS
CABAÑAS
MUSEO CABAÑAS
CAPACITACIÓN
CABAÑAS
CABAÑAS
CABAÑAS
Este esquema mantiene la tipología de un espacio central en una retícula que refleje los motivos del pallay Yampara (Una chaska) con la particularidad de jerarquizar el área del restaurante, incluyéndolo al centro de todo el conjunto.
111
6.5. FACTOR ESPACIAL Para la estructuración espacial en tres dimensiones, se parte del esquema depurado de la zonificación formal que ha incorporado los anteriores conceptos. Todo estructurado a partir de la rejilla ortogonal de 1.75m. formado con los elementos semióticos “el camino que lleva al mundo de los textiles, centro de la cultura Jalq’a”.
GRÁFICO 6.10 ORGANIZACIÓN ESPACIAL MODULADA
112
6.5.1. INTEGRACIÓN ESPACIAL CON EL ENTORNO
Considerando que la topografía del área a intervenir, presenta una pendiente regular que srcinalmente su uso estaba destinado a la producción agrícola no presenta dificultades de nivel que serán bien aprovechados en toda su extensión.
Por su localización del terreno con el área de asentamientos, permite una integración directa con el entorno, caracterizado por localizaciones rústicas de adobe piedra y paja que serán muy importantes a considerar, en el proyecto a emplazar.
Los elementos naturales u transformados serán una premisa importante para buscar armonía con el entorno en estrecha relación con las tradiciones constructivas y costumbres de los comunarios.
El tratamiento paisajístico será manejado en los espacios recreativos, tanto pasivos como activos, permitiendo tranquilidad al usuario.
6.5.2. TIPOLOGÍAS ESPACIAL ES
Estas tipologías están definidas por espacios abiertos y cerrados. a) Espacios abiertos
La concepción del diseño de espacios abiertos está identificada por los elementos que componen el conjunto, como los accesos, circulaciones, espacios reactivos y los espacios verdes que circundan los elementos constructivos, buscando riquezas visuales del entorno abierto.
113
GRÁFICO 6.11 CATA LOGACIÓN DE CIRCULA CIONES
114
b) Espacios cerrados
Los espacios cerrados están inmersos dentro de cada uno de los módulos del conjunto arquitectónico, los cuales deben estar bien definidos, basados en la tipologías tradicionales ya existentes en la comunidad, integrados con los espacios funcionales de las viviendas rurales, su composición será básicamente tomada de estos ejemplos. GRÁFICO 6.12 TIPOLOGÍAS TRADICION AL ES
COCINA CORRAL
HAB.
PATIO
HAB.
HAB.
CORRAL
PATIO
HAB.
6.6. FACTOR MORFOLÓGICO Para adoptar una arquitectura, se debe buscar integrar con el entorno existente, llegando a manejar un lenguaje arquitectónico capaz de asimilarla, con respecto de los valores y tradiciones constructivos de la comunidad, utilizando formas geométricas simples, como parte de la volumetría.
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6.6.1. COMPOSICIÓN VOLUMÉTRICA
La composición volumétrica esta en base a las construcciones rurales, de donde se toma el módulo inicial, manejando el trazado ortogonal que es el principio de las construcciones, caracterizado por las cubiertas a dos aguas.
La propuesta partirá de este principio, sustrayendo y adicionando submódulos para obtener resultados compositivos del volumen base. Es importante hacer notar que toda propuesta de diseño, esta básicamente estructurado para las funciones a desarrollar, en el presente caso es de carácter productivo, pero inmerso en los valores culturales y tradicionales de la cultura Jalq’a. Las viviendas rectangulares son una constante, con modificaciones que se adoptarán posteriormente de acuerdo a sus requerimientos. 6.6.2. INTEGRACIÓN FORMAL
Este aspecto responderá al logro armónico con el contexto paisajístico y de edificaciones de la comunidad, dando un resultado de equilibrio con el conjunto, en el uso del tipo de materiales, color, textura y características tipológicas, con una identidad en el conjunto arquitectónico. FIGURA 6.1 VISTA EXTERIOR
116
GRÁFICO 6.13 COMPOSICIÓN VOLUMÉTRICA
MÓDULO PURO MÓDULO BASE
MÓDULO COMPUESTO
MÓDULO COMPUESTO
6.7. FACTOR PERCEPTIVO Los diferentes recorridos interiores como exteriores, causarán efectos sensoriales en los usuarios: por las características constructivas y por el uso de materiales rústicos, donde la textura, color, acabados naturales causarán percepciones visuales agradables.
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El conjunto arquitectónico por tener una relación directa con el entorno natural, ya identifica los espacios con el área de intervención, con vistas reflejadas en un auto contenido contextual. FIGURA 6.2 PERCEPCIONES
6.8. FACTOR TECNOLÓGICO El factor tecnológico está definido por la envoltura de las edificaciones a emplazar en el terreno, las cuales están definidas por las estructuras de cerramiento de espacios funcionales, en las cuales predominan materiales y tecnológicas constructivas propias del lugar, donde existe un predominio en las construcciones de adobe y
118
piedra como estructuras por tanto es importante hacer uso de algunos materiales constructivas tradicionales, usados en la arquitectura actual, con motivo de brindar mayor seguridad a los usuarios. GRÁFICO 6.14 CORTE DE BORDE
119
6.8.1 INFRAESTRUCTURA DE SERVICIOS
El aprovisionamiento de los servicios básicos, estará de acuerdo a lo mencionado en el programa, la dotación de agua potable será por el almacenamiento en tanque y la dotación se la realizará por gravedad.
El sistema de dotación de energía eléctrica será por el sistema fotovoltaico, a través de paneles solares, almacenados en baterías. El alcantarillado será recolectado en un afosa séptica mediante sistemas de filtración y sedimentación, evitando la contaminación del suelo, subsuelo y aguas subterráneas. 6.8.2 INSTAL ACIONES ESPECIALES
Será necesario el uso de paneles solares para calentar el agua, en el área de teñido y secado donde se requiere este sistema, por el aspecto económico.
CAPÍTULO VII
7. MEMORIA DEL PROYECTO FINAL
7.1 INTRODUCCIÓN El Centro Turístico de Producción Artesanal se encuentra en la comunidad de Ckompuco, dentro del distrito de Yamparáez, a una distancia de 29 Km. de la ciudad de Sucre, en dirección de la vía troncal a Yamparáez de la que se bifurca una vía caminera de 2º orden con dirección a la comunidad.
Esta comunidad habitada por la etnia Jalq’a se caracteriza por la rica producción artesanal en Cerámica, textiles y manifestaciones culturales variadas, que empiezan a tomar cuerpo e interés por su alto valor cultural.
El proyecto responde a una sentida necesidad de contar con un equipamiento que satisfaga la necesidad de producir en condiciones más adecuadas, manteniendo las costumbres en torno a creencias y uso de espacios abiertos y cerrados que son propios del Mundo Andino.
El emplazamiento del equipamiento se encuentra dentro de los terrenos a de la Agencia de Turismo Sucre, que facilitó para el proyecto, con acceso directo a la vía principal que comunica al resto de las comunidades aledañas. Se pretende además conservar la imagen de la comunidad, caracterizada por asentamientos dispersos que es una forma de vida de los Jalq’as.
7.2 CA RACTERÍSTICAS
Dentro del desarrollo del proyecto se fueron considerando, aspectos determinantes que particularizaron la concepción del diseño y el manejo espacial, relacionados al
121
mundo andino, sus figuras, formas, conceptos que se manejan
en todas sus
expresiones cotidianamente.
La estructuración espacial de la vivienda campesina de los Jalq’as, está organizada en torno a un patio central donde desarrollan la mayor parte de sus actividades artesanales, sociales y de vinculo familiar, el patio tiene parcialmente una llantucha ó pergolado rústico donde la mujer y el hombre, en días soleados elaboran sus textiles y utensilios de barro.
Estas formas de organización espacial y actividades fueron tomadas en cuenta como referentes importante al momento de desarrollar el diseño del equipamiento.
7.3 ASPECTO HUMANO
La actividad de los artesanos Jalq’as se desarrolla de acuerdo a las condiciones climáticas, en ambientes cerrados como abiertos, dependiendo del tipo de actividad, el preparado de la materia prima generalmente se realiza en ambientes improvisados. Se considera muy importante no romper estas costumbres, sino facilitar y adecuar sus requerimientos de espacios adecuados y optimizar la producción.
7.4 ASPECTO FUNCIONAL
El equipamiento esta distribuido en seis áreas: En torno a un espacio abierto como área de recreación y actividades culturales, área administrativa, área de producción, área gastronomica, área de capacitación y exposición permanente, y área de hospedaje.
El equipamiento busca integrarse dentro de la imagen rural de la comunidad, el acceso al mismo se encuentra en la vía principal y se realiza a través de un espacio
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abierto a manera de atrio que comunica de manera directa a un hall, el cual distribuye los ingresos, laterales y frontal siguiendo el eje principal de administración. El área administrativa, es el primer espacio donde se toma contacto con el visitante, donde puede recibir información, y comunicarse con el resto del equipamiento, cuenta con un hall distribuidor hacia la oficina del Gerente Administrador responsable de manejar los estados financieros, una sala de reuniones, una secretaria que cubre toda el área administrativa. En esta área también se encuentra la sala de ventas, un estar con vistas al interior del equipamiento yuna batería de baño para el personal.
FIGURA 7.1 VISTA INTERIOR ADMINISTRACIÓN
El área de recreación y actividades culturales, es el espacio en torno al cual se emplaza el equipamiento, a manera de un gran patio donde se realizarán festivales culturales y comunales, en la que se desarrollarán también exposiciones abiertas, con demostraciones directas del proceso de elaboración de los textiles y cerámica para turistas y visitantes.
El área de producción que se encuentra a los laterales del espacio abierto, donde se desarrollará la actividad productiva de cerámica y textiles este último cuenta con
123
áreas de lavado, teñido, secado, depósitos, áreas de telares, mesas de diseño y baterías de baño.
FIGURA 7.2 VISTA INTERIOR TALLER TEXTIL
El área de cerámica cuenta con un Dirección Técnica encargada de controlar y dirigir a los artesanos, también cuenta con depósitos de materia prima, preparado, tornos, acabado, secado, barnizado, hornos, clasificados, sala de molde, embalaje, depósitos y batería de baño.
FIGURA 7.3 VISTA INTERIOR TAL LER CERÁMICA
124
Siguiendo el eje principal se tiene el área de gastronomía que consta de dos niveles para la atención y una cocina abierta al público, más baterías de baño.
FIGURA 7.4 VISTA INTERIOR RESTAURANTE
Continuando se tiene el área de exposición y capacitación. La sala de exposición permanente, cuenta con espacios amplios e ilimitados por luz natural indirecta, a través de vanos, teniendo en cuenta el hecho de no recibir una exposición directa de lostextiles a los rayos solares y evitar dañarlos.
También se utiliza iluminación artificial senital dirigida para tener una mejor observación de los productos, la sala de exposición esta organizada en dos secciones, la de textiles y cerámica, los paneles de exposición están dispuestos de manera vertical y horizontal. Para provocar una dinámica en los recorridos y la percepción de los visitantes, pudiendo después de cierto periodo de tiempo modificar la disposición del mobiliario para romper la monotonía.
125
El encargado del museo será el guía de los visitantes a través de las salas de exposición y ocasionalmente por todo el equipamiento, también cuenta con un depósito, donde se almacenará los productos artesanales.
FIGURA 7.5 VISTAS INTERIORES MUSEO
126
Anexo al área de museo, se encuentra el área de capacitación un aula para la parte teórica y dos para practicas, también cuenta con un depósito, batería de baños para los dos bloques mencionados.
FIGURA 7.6 VISTA INTERIOR AULA TEÓRICA
Siguiendo con la descripción del proyecto se tiene el área de hospedaje que se comunica mediante recorridos eco turísticos, sendas naturales con vegetación media y baja aprovechando el máximo de las características del entorno natural, donde se distribuyen 18 cabañas de tres en tres creadas por un espacio central distribuidor y de descanso, las cabañas se dividen en dos tipos simples con una capacidad para dos personas, contando con un dormitorio, una cocineta, un estar el cual esta cubierto por una llantucha o pergolado brindando una sensación de confortabilidad y comodidad con acabados de materiales vistos y rústicos, también cuenta con una batería sanitaria propia.
127
FIGURA 7.7 VISTA INTERIOR ESTAR CA BAÑA
Las cabañas dobles tienen una capacidad de cuatro personas, contando con dos dormitorios, cocineta, estar y dos baterías sanitarias.
FIGURA 7.8 VISTA INTERIOR
128
El área de servicios consta de la vivienda del portero, otra para control y una posta sanitaria, que también brindará los servicios para la comunidad, estos bloques se encuentran al ingreso del equipamiento.
FIGURA 7.9 PERSPECTIVA POSTA SANITARIA
7.5 ASPECTO ESPACIAL
El equipamiento responde a la organización espacial de la semiología de los textiles Jalq’as y la vivienda campesina, en torno a un patio central donde se desarrollan actividades laborales y de convivencia comunitaria, este espacio abierto está semicubierto por llantuchas o vegetación alta donde almacenan forraje (chala) para los animales, alrededor de este espacio se encuentran cuatro bloques administración, restaurante y los talleres de producción a los laterales.
Los talleres son espacios cerrados y abiertos, las actividades están limitadas virtualmente por la función el mobiliario.
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7.6 ASPECTO FORMAL
Se desarrolló un manejo formal que se base en la semiología de los textiles elaborados y vaya además acomodándose a las características topográficas y naturales del terreno, teniendo una secuencia de volúmenes escalonados, mostrando la identidad del paisaje natural y cultural.
En la propuesta de cubiertas se mezcló formas características del lugar como ser las cubiertas a dos aguas y colas de pato mezcladas con cubiertas circulares y llantuchas o pergolados, pero siempre pensando en la armonía del conjunto.
Las fachadas responden a la sencillez de las viviendas campesinas, donde la simetría y el ritmo juegan con la armonía del paisaje rural, manteniendo una secuencia en la forma rectangular de los vanosadintelados, incorporando en los ingresos el uso de la Pukara como pórticos para jerarquizar los ingresos, que se observan en los tejidos, la simetría, el escalonado y la iconografía repetitiva.
7.7 PLANOS ARQUITECTÓNICOS
A continuación se presenta todas las láminas del proyecto: Plano de ubicación, planimetría, plantas, elevaciones, cortes, perspectivas, vistas, cortes generales, detalles contractivos, instalaciones.
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
149
CONCLUSIONES
El objetivo general planteado al inicio del trabajo fue cumplido, lográndose el diseño de un Centro que fortalecerá el eje turístico en el sur del país, rescatando y promocionando los valores culturales, folklóricos y naturales de los comunarios, a través de:
La implantación del centro que no modifica las características del medio natural, más aún las recupera y revaloriza a objeto de su preservación.
Los talleres de tejido y capacitación mantendrán una producción de calidad que preserve y promueva las características únicas de los textiles Jalq’as, investigando y rescatando técnicas en el tejido y teñido de la lana. Además esta producción permitirá una fuente segura de ingresos para las comunarios y comunidades que integren los talleres.
El Museo textil que dará a conocer toda la riqueza conceptual y espiritual que se encuentra detrás de la pieza tejida, haciendo que se valore mejor la cultura local, teniendo para esto un espacio adecuado de exposición y de presentación de las otras manifestaciones culturales como la danza y la música.
El alojamiento y el restaurante, ofertarán servicios con una apropiada y cómoda infraestructura que a la vez muestre las bondades de una arquitectura bioclimática combinada con materiales y técnicas usadas en la zona.
La propuesta es una nueva alternativa turística que genera una ruta de atractivos naturales como son San Juan, Potolo, Quila – Quila, Talula, Maragua y el sendero de Chataquila.
150
En conclusión, se logrará un trabajo de cooperación entre la Agencia de Turismo Sucre y los campesinos de la región de manera que bajo la orientación de los primeros, se pueda organizar y llevar adelante el proyecto con participación local, haciendo que se generen recursos económicos en el lugar y para el lugar.
El Centro Turístico de Producción Artesanal planteado es una alternativa de intervención para futuros proyectos que se emplean en otros lugares con atractivos naturales y culturales, conservando el entorno natural.
RECOMENDACIONES
Se considera necesario explorar las cualidades de sitios con atractivos naturales y culturales en el entorno inmediato a la ciudad, mediante políticas de intervención.
El planteamiento de nuevos proyectos no debería quedar en el estancamiento por razones de tipo económico y social, más aún se deberá incentivar a la realización de éstos por parte de entes privados y estatales o el trabajo en conjunto de los mismos.
Las técnicas constructivas y la concepción espacial que tiene el campesino Yampára merecen un estudio más profundo por la importancia de las mismas y el aporte que pueden dar a conocer.
Para el desarrollo de sectores aledaños a la ciudad se deberá dar un mantenimiento adecuado a las vías interregionales y vecinales, para posibilitar una permanente y garantizada accesibilidad durante todo el año.
BIBLIOGRAFÍA
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Escuela
Xocongo
Mexico
APÉNDICES
APÉNDICE I
PRESUPUESTO DE OBRA PROYECTO: CENTRO TURÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN ARTESANAL EN LA COMUNIDAD DE CKOMPUCO SUPERFICIE TOTAL CONSTRUIDA: 8014,54 m² OBRA GRUESA DESCRIPCIÓN INSTALACIÓNDEFAENAS EXCAVACIÓNCIMIENTOSCORRIDOS CIMIENTO CORRIDO DE Hº IMPERMIABILIZACIÓNSOBRECIMINETO
UND.C ANTIDAD Glb. 1 M3 487,53 M3 430,61 M2 430,61
P.UNIT. 962,23 19,22 1.361,08 27,41
PARCIAL 1062,23 16.370,33 886.094,66 13.803,02
TRANSPORTE DE AGREGADOS MURO DE ADOBE E= 0.30 (40X30X10) MURO PIEDRA CANTEADA VISTO 1CARA E=0.30M ZAPATAS DE Hº Aº (DOSIF. 1:2:3) VIGA CADENA DE Hº Aº COLUMNAS DE Hº Aº (DOSIF. 1:2:3) COLUMNATIPOROLLIZO PISO DE PIEDRA LAJA PISODEPIEDRA MANZANA PISO CERÁMICA ROJA NACIONAL LOSA ALIVIANADA DE HºAº C/PLASTOFORM MESONES DINTELDEMADERAROLLIZO ESCALERA DE MADERA TOTAL OBRA GRUESA
M3 435,23 M2 2.479,64 M2 2.960,17 M3 4,5 m3 118,67 M3 1,75 Ml 1050 M2 5.749,57 M2 1.415,20 M2 2.764,97 M2 110,48 M3 57 Ml 550 M2 9,08
29,72 62.935,04 67,94 568.466,74 78,03 630.982,07 1.207,11 9.431,99 1.888,50 224.108,30 2.419,51 5.234,14 16,11 56.915,80 80,02 1.060.080,59 65,36 92.497,47 101,62 480.976,25 243,95 56.951,60 364,52 20.776,50 16,11 8.860,56 386,74 5.511,60 4.201.058,89
OBRA FINA DESCRIPCIÓN UND.C ANTIDAD P.UNIT. PARCIAL REVOQUE GRUESO DE CEMENTO SOBRE ADOBE M2 4.959,50 53,64 466.027,58 PINTURA EXTERIOR - LATEX M2 2.479,64 24,08 99.709,73 PINTURA INTERIOR - LATEX M2 2.479,64 17,67 83.815,24 PROVISIÓN/COLOCACIÓNJABONERASPORCELANA Pza 55 69,75 4.836,25 PROVISIÓN/INSTALACIÓN INODORO TANQUE BAJO Pza 45 790,28 35.562,60 PROVISIÓNYCOLOCACIÓNDEPICAPORTE4" Pza 78 13,31 1.038,18 PROVISIÓNYCOLOCACIÓNDEMEDIDORD=1/2" Pza 1 280,93 280,93 PROVISIÓNYCOLOCACIÓNCAMPANADECOCINA Pza 1 173,87 173,53 PROV. Y COLOC. LAVAPLATOS 2 POSILLOS Pza 20 751,73 15.034,60 PROV.YCOLOCAC.DEPAPELERO Pza 45 60,81 2.736,45 PROV.YCOLOC.PIEDEDUCHA Pza 30 746,86 25.393,80
PROV. Y COLOC. LAVAMANOS SIN PEDESTAL
Pza
55
578,5
31.817,50
DESCRIPCIÓN PROV. Y COLOC. DE TANQUE ALTO, 1000 L PROV. Y COLOC. VIDRIOS DOBLES CAJONERÍADECOCINA BARANDADE MADERA CUBIERTA DE PAJA (C/TIJERALES MADERA) TOTAL OBRA FINA INSTALACIONES ELÉCTRICAS DESCRIPCIÓN
PANELES SOLARES TOMA CORRIENTE TELÉFONO LUMINARIAS TOTALINSTALACIONESELÉCTRICAS INSTALACIONES SANITARIAS DESCRIPCIÓN TENDIDOTUBERÍAPVCd=1/2" TENDIDOTUBERÍAPVCd=3/4" TENDIDOTUBERÍAPVCd=2" TENDIDOTUBERÍAPVCd=4" CÁMARADEINSPECIÓN0,6,0,6 CÁMARA SÉPTICAS TOTALINSTALACIONESSANITARIAS
IMPUESTOALVALORAGREGADO
UND.C ANTIDAD P.UNIT. PARCIAL Pza 1 1.807,24 1.807,24 M2 384 91,31 35.063,04 M2 102 460,96 47.017,92 ML 72 196,87 15.490,32 M2 3.756,12 164,71 618.670,53 1.484.475,44
UND.C ANTIDAD
Pto Pto Pto Pza
UND.C ANTIDAD Ml 145 Ml 56,25 Ml 143,75 Ml 132,25 Pza 3 Pza 2
PARCIAL
6600 53,75 19,79 34
P.UNIT. 31,53 53,75 19,79 33,05 526,78 25350
46200 4023,43 1844,81 8700,2 60768,44
PARCIAL 5571,85 4023,43 3844,81 5370,86 2580,34 50700,3 72091,59
15%
PRESUPUESTOTOTALBs
PRESUPUESTO TOTAL Sus
56,25 7 93,75 165
P.UNIT.
6.691.153,52
Tipodecambio
7,77
861.152,32
RELACIÓN DE SUPERFICIES DESCRIPCIÓN SUPERFICIE DEL TERRENO ÁREA CONSTRUIDA
SUP 41000 8014,54
COSTOENDOLARESDELAOBRAPORm²
107,448752
COSTOSDESUPERFICIESENS us PORÁREA ÁREAADMINISTRACIÓN ÁREATALLERTEXTIL
Unid. Sup. Cost/m² M2 116,07 107,4 M2 273,5 107,4
ÁREATALLERCERÁMICA ÁREAMUSÉOYCAPACITACIÓN ÁREARESTAURANTE ÁREACABAÑASIMPLE ÁREACABAÑADOBLE ÁREA POSTAYPORTERÍA
M2 M2 M2 M2 M2 M2
394 443,44 279,48 273,54 930,84 54,1
107,4 107,4 107,4 107,4 107,4 107,4
UND m² m²
Sus
Total 12471,57661 29387,2336
42334,80818 47647,07447 30029,77713 29391,53155 100017,5961 5812,977469
APÉNDICE II
No mb r eCi en tíf ic o :
Schinus Molle
No mb reCo m ún :
Molle
Som bra
Color
Forma
Fotografía:
Anacardiaceae
Fam i lia:
Am bien te
Dimensiones :
Altu ra ejemplar: 6 - 10m Diámetro de fro nda: 5 - 8m Forma de la copa:Pendular Follaje :
Caduco
Perenne Medio
Denso
Semiperenne Ligero
Organo de interés :
Hoja
Tal lo
Flor
Frut o
Floración :
Época :
Primavera.
Crecimiento :
Rápido
Medio
Lento
Raíz :
Profunda
Superficial
Agresiva
Suelo :
Rico
Medio
Pobre
Dis tancia de implantac ió n :
Entre árboles: Contra muros: Origen :
Sud América.
Exigencias: No tiene exigencias en cuanto a suelo, resis tente a sequía y frío, aunqu e las heladas fuertes lo perjudican. Caracte rísti cas : Forma pendular, de tronco algo inclinado y follaje distribuido, se usa para sombra aunque sus flores y frutos resinosos ensucian bastante . Corteza : Marrón obscuro, fisurada.
Hojas : Perennes alternas de 25-30cm d e largo compuestas de foliolos lanceolados de 3-6cm de largo, a menudo aserrados, resinados.
Flores: Blanco amarillentas, en terminales pequeñas sin interés.
7m 5m
Detalle:
Frutos : Drupas esfér icas de 5-8cm de diámetro de color rojo intenso, permanecen durante todo el invierno.
Foliación :
En primavera y verano
Floraci ón : Primavera. Fru ctifi cación : Mediados d e otoño. Hábitat : Muy ámplias en la región templada y subtropical de las cordilleras meridional y central.
FICHA TÉCNICA DE VEGETACIÓN EXISTENTE EN LA COMUNIDAD DE CKOMPUCO
No mb r eC ien tíf ic o :
Salix Babilonica
No m br eCom ú n:
Sauce Llorón
Som bra
Color
Forma
Fotografía:
Saliceae
Fam i l ia:
Am bien te
Dimensiones :
Altu ra ejemplar: 8m Diámetro de fro nda: 6 - 8m Forma de la copa:Pendular Follaje :
Caduco
Perenne Medio
Denso
Semiperenne Ligero
Organo de interés :
Hoja
Tal lo
Flor
Frut o
Floración :
Época :
Primavera .
Crecimiento :
Rápido
Medio
Lento
Raíz :
Profunda
Superficial
Agresiva
Suelo :
Rico
Medio
Pobre
Dis tancia de implantac ió n :
Entre árboles: Contra muros: Origen :
China
Exigencias: Resiste al frío ,se adapta a todo ti po de terreno. Características : Forma pendula r, la caida de sus ramas le da el nombre de llorón , su color es verde obscuro todo el tiempo del año.
Flores:
Sin interés
5-8m 4m
Detalle:
Frutos : Racimos d e pequeñas pepitas, color rojizo. Foliación : En primavera y verano Floraci ón : Fines de invierno Principios de primavera.
Cor teza : Es d e tronco grueso y firme, agrietada .
Hojas : Perenne , verde obscuro, utilizada por su propiedades curativas.
Fru ctifi cación : Hábitat :
Principios de verano
Aprop iado para clima templado, seco.
FICHA TÉCNICA DE VEGETACIÓN EXISTENTE EN LA COMUNIDAD DE CKOMPUCO
Nombr eCientíf ico:
Eucaliptus Globulus
Nombr eComún:
Eucalipto
Som bra
Color
Forma
Fotografía:
Mirtaceae
Familia:
Ambiente
Dimensi ones :
Altura ejemplar: 20- 2 5m Diámetr o de fronda: 5 - 8m Forma de la copa: Ovoidal Follaje :
Caduco
Perenne Medio
Denso
Semiperenne Ligero
Organo de interés :
Hoja
Tal lo
Flor
Frut o
Floraci ón :
Época : Crecimiento
Invierno -Verano
:
Rápido
Medio
Lento
Raíz :
Profunda
Superficial
Agr esiva
Suelo :
Rico
Medio
Distancia de implantac
Entr e árbol es: Contra muros: Origen :
Au stralia
Exigencias: Prosperan en la m ayoría de los suelos salvo en las tierras muy calcáreas y secas. Característic as : Forma ovoidal, dan a las escenas paisajísticas u n toque exótico.
Flores: Frutos :
Sin interés.
5-10m 4m
Detalle:
Piñas aromática s , sin interés.
Foliació n : Floración :
Pobre
ió n :
En verano. En verano.
Cor teza : Marrón lamino sa.
Fructificación :
Ho jas : Simples a lternas , enteras, alargadas, de uso me dicinal.
Hábitat : Bosques templados y zonas frías de ladera húmeda en media montaña en la región subandina meridional.
Principios de verano
FICHA TÉCNICA DE VEGETACIÓN EXISTENTE EN LA COMUNIDAD DE CKOMPUCO
No mb r eCi en tíf ic o :
Spartium Junceum
Nom b reCo mú n :
Retama
Famil ia:
Leguminosa (Leg-Papillinoidea) Som bra
Color
Forma
Fotografía:
Am bien te
Dimensiones :
Altu ra ejemplar: 2 - 3m Diámetro de fro nda: 3m Forma de la copa:Esférica Follaje :
Caduco
Perenne Medio
Denso
Semiperenne Ligero
Organo de interés :
Hoja
Tal lo
Flor
Frut o
Floración :
Época : Primavera. Crecimiento :
Rápido
Medio
Lento
Raíz :
Profunda
Superficial
Agresiva
Suelo :
Rico
Medio
Pobre
Dis tancia de implantac ió n :
Entre árboles: Contra muros: Origen : Exigencias:
Sur de Europa. Resiste al fr ío , puede vivir a la sombra de otros árboles.
Características :
Arbusto versátil.
Cor teza : Lisa, marrón obscura, de tallo delgado. Hojas : Presenta hoja perenne de color verde obscuro, alargadas , generalm ente las ramas tienen hojas alargadas , y pequeñas ramas, de color verde claro.
Flores:
Flores de c olor am arillo.
Frutos :
Sin interés.
Foliación :
1m
Detalle:
En primavera y verano
Floraci ón : Fines de primavera , principios de verano.
Fru ctifi caci ón :
Principios de verano
Zona mediterránea y l acustre, bosques claros .
Hábitat :
FICHA TÉCNICA DE VEGETACIÓN EXISTENTE EN LA COMUNIDAD DE CKOMPUCO
No mb r C e ien tíf ic o :
Agave Americana
Nom b re Co mú n :
Maguey
Som bra
Color
Forma
Fotografía:
Agavaceae
Fam il ia:
Am bien te
Dimensiones :
Altu ra ejemplar: 50cm- 4m Diámetro de fro nda: -Forma de la copa:Hoja alargada. Follaje :
Caduco
Perenne Medio
Denso
Semiperenne Ligero
Organo de interés :
Hoja
Tal lo
Flor
Frut o
Floración :
Época :
Primavera -Verano
Crecimiento :
Rápido
Medio
Lento
Raíz :
Profunda
Superficial
Agresiva
Suelo :
Rico
Medio
Pobre
Dis tancia de implantac ió n :
Entre árboles: Contra muros: Origen : Exigencias:
Am érica del Sur. Resiste al fr ío , puede vivir a la sombra de otros árboles.
Características :
Esta especie pertenece a los kactus , de hoja carnosa , su peculiaridad es que resiste con poca agua en tierra muy pobre. Cor teza : Lisa, verde obscura. Hojas : Presenta hoja perenne de color verde obscuro , es sí toda la plan ta son hoja s carnos as con c aracterísticas curativas.
Flores:
Flores de color amarillo.
Frutos :
Sin interés.
Foliación :
1m --
Detalle:
En primavera y verano
Floraci ón : Fines de primavera , principios de verano.
Fru ctifi caci ón :
Principios de verano
Hábitat : Propio de nuestro clima.
FICHA TÉCNICA DE VEGETACIÓN EXISTENTE EN LA COMUNIDAD DE CKOMPUCO
No mb r eC i en t íf ic o :
Aster Alpinus
No mb reCo m ún :
Maycha
Asteraceae
Fam i li a:
Forma
Fotografía:
Som bra
Color
Am bien te
Dimensiones :
Altu ra ejemplar: 10cm-120m Diámetro de fro nda: -Forma de la copa:Hoja alargada. Follaje :
Caduco Denso
Perenne Medio
Semiperenne Ligero
Organo de interés :
Hoja
Tal lo
Flor
Frut o
Floración :
Época :
Primavera -Verano
Crecimiento :
Rápido
Medio
Lento
Raíz :
Profunda
Superficial
Agresiva
Suelo :
Rico
Medio
Pobre
Dis tancia de implantac ió n :
Entre árboles: Contra muros: Origen :
Todo el hemisferio boreal.
Exigencias:
Es rústico.
Características : En realidad esta planta está conformada solo por hojas y un pequeño tallo.
Flores:
De interés ornament al.
Frutos :
Sin interés.
Foliación :
25cm 20cm
Detalle:
En primavera y verano
Floraci ón : Fines de primavera , principios
Corteza : Sin interés. Hojas : Alternas de peciolo corto, abundantemente aserradas, ovaladas u oblongas.
de verano.
Fructifi cación :
Principios de verano
Hábitat : Apropiado para áreas rocosas.
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APÉNDICE III
