PREMESSA
Piacevole la tua conversazione conversazione al Rotary! Ma perché non scrivi scrivi un libro? Già … in tanti, amici rotariani e non, me lo hanno chiesto, ma non è facile per me che non sono né un vero musicista né un musicoloo professionista e che forse, esseno inenere, sarei pi" avvezzo ai numeri e alle formule matematiche che alle parole, esporre in moo semplice e allo stesso tempo completo e intriante la storia ella #irezione $%rchestra& $%rchestra& 'ull$aromento poi ci sono sono ià autorevoli stui, pubblicazioni e trattati trattati in merito& ( allora perché )uesto )uesto ulteriore libriccino? libriccino? *i bei tempi ei miei stui universitari sostenni brillantemente l$esame i +'intesi circuitale attiva e passiva& ( è )ui il punto- riuscire a sintetizzare, in moo comun)ue comun)ue preciso e completo, completo, in un racconto per i non aetti ai lavori )uello che altri hanno ià lunamente issertato issertato nei loro ponerosi tomi … .nsomma consieratelo consieratelo come un simpatico simpatico +/inami +/inami sull$aromento sull$aromento che potrà soisfare la vostra curiosità ! 0on a caso la mia prima conversazione conversazione rotariana si intitolava “Dallo sciamano ad Asimo : breve storia della direzione d’orchestra d’orchestra condensata in 5 pillole”
1$amore, la passione per la Musica che mi ha spinto a collezionare miliaia i 1P& 2#, #3#, libri, mi ha portato talvolta a fare iressioni su altri temi correlati i natura musicale& musicale& ( in effetti suli aromenti i oni paina paina si potrebbe scrivere un intero libro! ( comun)ue )uesto )uesto libro potrà consentirvi i fare +bella fiura f iura )uano assisterete al vostro prossimo concerto sinfonico ! Per )uesto alla fine inico una bibliorafia per chi volia approfonire il tema, stimolato a )uesto mio primo 4e state certi anche ultimo!5 tentativo 4a proposito mi viene in mente l$aneoto i )uel iovane compositore che present6 a Rossini una sua partitura iceno- +Maestro )uesta è la mia ultima composizione& 2he ne pensa? ( Rossini opo averla letta- +'ono contento che abbia eciso i smettere i comporre !5 2ome $obblio in oni premessa non possono mancare mancare i rinraziamenti& .n particolare sono rato a *urelio Pes, che con le sue parole mi ha valorizzato e spinto a raccontare in pubblico la storia ella irezione $orchestra, al mio amico Maestro (nnio 0icotra, mio complice nelle conversazioni rotariane, a mia sorella *nnabella *nnabella per i consili che mi ha ato nel momento in cui preparavo la mia prima conversazione conversazione rotariana 4lei è stata stata la cavia cui sottoponevo sottoponevo le mie prime prime slies e i miei commenti5 e soprattutto mia molie 3ittoria 3ittoria per la pazienza pazienza imostrata in tutti )uesti mesi& /uona lettura e se sar6 riuscito a tenere esta la vostra attenzione e vorrete approfonire li aromenti potete consultare la bibliorafia in fono f ono al libro&
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L’ ANTEFATTO ANT EFATTO - *'.M% il robot irettore
.l 78 maio 9::; il robot antropomorfo *simo, *simo, un anroie sviluppato nel 9::: ali ineneri ella
>>&youtube&com http-==>>>&youtube&com=>atch?v2f@sz>zA =>atch?v2f@sz>zABzc5& Bzc5& Ma se un robot è capace i iriere una orchestra perché tanta prosopopea in merito ai compiti e alla fiura el #irettore? ($ proprio necessario )uel )uel istinto sinore pi" o meno eleantemente eleantemente vestito che si aita, si sbraccia sul poio senza peraltro suonare fisicamente alcuno strumento? 1a risposta non pu6 che essere '.$ e capiremo presto perché& 1$*rte 1$*rte Musicale , a ifferenza i altre arti statiche 4pittura, scultura, architettura5 è un$arte +meiata& 1$ope 1$opera ra $arte musicale esiste in moo +virtuale e per essere fruita necessita i uno strumento musicale e i un esecutore che la interpreti& 0ella musica sinfonica il #irettore $orchestra è un necessario intermeiario tra il suo strumento, l$orchestra, e il pubblico& /isona infatti consierare che il #irettore #ir ettore è l$unico consapevole ella compiutezza ell$opera 4lui conosce la +partitura mentre i sinoli professori $orchestra conoscono solo la loro parte, lo +spartito sul leCo5 e poi visto che la notazione musicale, per )uanto proreita nel corso ei secoli, risulta, volenti o nolenti, imprecisa, è necessario che )ualcuno prena le ovute ecisioni )uale eve essere essere l$intensità sonora, )uanto forte cioè eve suonare l$inicazione l$inicazione ff 4fortissimo5 e )uanto un mf 4mezzoforte5, )uanto lento un *aio, *aio, a )uale velocità va affrontato l$inicazione +un poco sostenuto sostenuto el 7D movimento movimento ella 'infonia i /rahms? /rahms? 'ono tutte ecisioni ecisioni che un #irettore eve prenere, e soprattutto riuscire a realizzare con i professori $%rchestra, opo avere stuiato approfonitamente la partitura, il perioo storico ella composizione, curano il bilanciamento fra le varie sezioni strumentali per la miliore )ualità el suono anche in funzione ell$acustica ella sala e via iceno 4pensate a 'toEo>sEi un cultore eonista ella )ualità el suono che posizionava iversamente li strumenti in funzione ella resa sonora che esierava ottenere5 Per +uiare 4non a caso in teesco si inica con +1eitun la #irezione $orchestra e in linua inlese il #irettore è un +2onuctor5 la musica bisona curare la )ualità el suono e )uini il #irettore eve avere buone conoscenze ella tecnica ei sinoli strumenti 4'ir 4 'ir 2harles
L’ ANTEFATTO ANT EFATTO - *'.M% il robot irettore
.l 78 maio 9::; il robot antropomorfo *simo, *simo, un anroie sviluppato nel 9::: ali ineneri ella >>&youtube&com http-==>>>&youtube&com=>atch?v2f@sz>zA =>atch?v2f@sz>zABzc5& Bzc5& Ma se un robot è capace i iriere una orchestra perché tanta prosopopea in merito ai compiti e alla fiura el #irettore? ($ proprio necessario )uel )uel istinto sinore pi" o meno eleantemente eleantemente vestito che si aita, si sbraccia sul poio senza peraltro suonare fisicamente alcuno strumento? 1a risposta non pu6 che essere '.$ e capiremo presto perché& 1$*rte 1$*rte Musicale , a ifferenza i altre arti statiche 4pittura, scultura, architettura5 è un$arte +meiata& 1$ope 1$opera ra $arte musicale esiste in moo +virtuale e per essere fruita necessita i uno strumento musicale e i un esecutore che la interpreti& 0ella musica sinfonica il #irettore $orchestra è un necessario intermeiario tra il suo strumento, l$orchestra, e il pubblico& /isona infatti consierare che il #irettore #ir ettore è l$unico consapevole ella compiutezza ell$opera 4lui conosce la +partitura mentre i sinoli professori $orchestra conoscono solo la loro parte, lo +spartito sul leCo5 e poi visto che la notazione musicale, per )uanto proreita nel corso ei secoli, risulta, volenti o nolenti, imprecisa, è necessario che )ualcuno prena le ovute ecisioni )uale eve essere essere l$intensità sonora, )uanto forte cioè eve suonare l$inicazione l$inicazione ff 4fortissimo5 e )uanto un mf 4mezzoforte5, )uanto lento un *aio, *aio, a )uale velocità va affrontato l$inicazione +un poco sostenuto sostenuto el 7D movimento movimento ella 'infonia i /rahms? /rahms? 'ono tutte ecisioni ecisioni che un #irettore eve prenere, e soprattutto riuscire a realizzare con i professori $%rchestra, opo avere stuiato approfonitamente la partitura, il perioo storico ella composizione, curano il bilanciamento fra le varie sezioni strumentali per la miliore )ualità el suono anche in funzione ell$acustica ella sala e via iceno 4pensate a 'toEo>sEi un cultore eonista ella )ualità el suono che posizionava iversamente li strumenti in funzione ella resa sonora che esierava ottenere5 Per +uiare 4non a caso in teesco si inica con +1eitun la #irezione $orchestra e in linua inlese il #irettore è un +2onuctor5 la musica bisona curare la )ualità el suono e )uini il #irettore eve avere buone conoscenze ella tecnica ei sinoli strumenti 4'ir 4 'ir 2harles
.n pratica, come affermava il rane Fullio 'erafin 4irettore italiano particolarmente apprezzato nel repertorio ell$opera lirica5, un buon irettore eve +sapere ci6 che vuole, volere ci6 che è iusto, ottenere ci6 che vuole #eve avere carisma, autorevolezza e competenza tecnica perché le moerne orchestre sono ei complessi altamente professionali in rao, come veremo in seuito, i suonare anche senza un #irettore e ove lo spirito i corpo e il cameratismo … 'i racconta la storiella che in ocacsione i un concerto ei iener PhilarmoniEer una sinora prima ell$inizio el concerto chiee al primo oboe cosa avrebbe iretto il #irettore +H e che )uesti abbia risposto - “Cosa dirigerà non lo sappiamo. NO s!oneremo s!oneremo la "a di #eethoven$” #eethoven$”
#eve con)uistare con)uistare la stima e la fiucia i musicisti che conoscono a menaito menaito il repertorio e avvezzi a… .n merito a )uanto esistono numerosi numerosi aneoti& Iranz 'trauss, 'trauss, il pare el compositore Richar Richar e primo corno ell$%rchestra ell$%rchestra i 2orte i Monaco Monaco i /aviera, racconta racconta nella sua autobiorafia autobiorafia che era in rao i capire la )ualità el #irettore ià a come )uesti entrava in scena - “non appena saliva s!l podio e apriva la partit!ra% prima prima ancora di imp!gnare imp!gnare la bacchetta sapevamo se s!bito se avrebbe comandato l!i o l’orchestra”
era solito ripetere che “non esistono cattive orchestra% ma solo cattivi Direttori” Jn critico ne>yorchese neli anni venti scrisse che Jna buona orchestra suona melio senza irettore che con un cattivo irettore ! + 4R& 'imon, a 0K nel 7L9: recenseno un concerto concerto ella neonata orchestra ne>yorEese senza irettore5
Iranz 1iszt iceva che “il primo compito del Direttore d’orchestra consiste nel rendersi s!per&l!o” ma in realtà lo iceva riferenosi alla esecuzione e proprio per sottolineare invece l$assoluta importanza el lavoro svolto al #irettore #irettore urante la fase elle prove ove l$anarchia latente ell$orchestra si trasforma in sublime armonia& * tal proposito vi consilio i veere su youtube 4http-==>>>&youtube&com 4http-==>>>&youtube&com=>atch?vHcle':va =>atch?vHcle':vaiM5 iM5 un breve filmato in cui il rane 1eonar /ernstein imostra, irieno solo con li occhi, la correttezza ell$ affermazione affermazione i 1iszt& #opo )uesta luno, ma necessario, antefatto aniamo aesso a raccontare come nasce la fiura f iura el #irettore teneno ben presente che la fiura f iura el #irettore $%rchestra, cosC come la inteniamo oi, è stata coificata solo nella secona metà el H.H secolo con lo sviluppo ell$orchestra sinfonica- è un mito ottocentesco iventato iventato leena nel NL:: O
1° pillola GLI ANTENATI
*bbiamo etto che il #irettore $orchestra è essenzialmente il tramite tra il compositore e l$ascoltatore& 1a sua fiura è per i profani avvolta a un alone i fascino misterioso, i esoterismo e i maia 4basta ricorare l$immaine ell$*pprenista streone ballata i Goethe nel film i animazione Iantasia i alt #isney5 & ( allora mi sembra loico poter affermare che il vero antenato el #irettore è lo 'ciamano 4che eriverebbe alla raice +Qam che comprene appunto sia l$iea i anza, sia )uella i turbamento e i aitazione, voce tunusasiberiana che sinifica proprio +intermeiario5 alias )uella fiura cui si riconosce il potere i mettersi in comunicazione con l$alilà e la ivinità 1o sciamano, come il moerno #irettore, conosce tutti i sereti 4ritmi e protomeloie5 elle musiche proiiose e è lui che +aitanosi uia e coorina ritmicamente i ruppi i musicisti percussionisti e ei anzatori, freneticamente conucenoli verso il raiunimento i uno stato i ebbrezza, i ipnosi, i estasi& Buella stessa estasi, )uel turbamento, )uella ebbrezza che spesso l$ascoltatore prova )uano assiste a una performance i altissimo livello i una orchestra conotta a un rane #irettore 4porto sempre l$esempio i mia molie che, pur non esseno come me fanatica i musica, mi seue spesso nei miei viai musicali per ascoltare )ualche concertoS pi" i una volta si è annoiata ma altrettanto spesso si è emozionata, commossa, esaltata, e per esempio )uano abbiamo ascoltato i /erliner PhilarmoniEer iretti a Rattle mi ha confiato che alla fine el concerto, se avessero eciso i suonare tutto a capo, 1ei sarebbe rimasta lC volentieri altre ue ore!5 .1 G('F% MJ'.2*1( 1asciamo a parte l$aspetto maico e iniziamo la nostra passeiata nella storia ella musica& . primi complessi musicali i cui si ha traccia nascono in MesopotamiaS la /ibbia escrive l$orchestra i 0abuccoonosor .. 4#aniele, O5 e l$ iconorafia mostra come si facesse musica in occasione i cerimonie reliiose, anze urante i banchetti e nei iarini… #alle cronache 4o forse melio ire alle leene tramanatesi5 sembrerebbe airittura che un ricco possiente babilonese potesse permettersi un$orchestra i ben 7@: elementi 4e pare fossero tutte onne - cantanti e strumentisti!5& Ma è nell$antico (itto che si perfeziona un$ampia amma i strumenti musicali 4arpe, lire, flauti, tiorbe, crotali, tamburi, ecc5 1a ea
musicali e è presente un fiura che +inica con esti e co i movimenti ella mano lo stacco ritmico e l$evolversi ella meloia - è la tecnica etta +chironomia 4al reco '()* mano5 . movimenti chironomici che pi" fre)uentemente compaiono csono il pollice che tocac l$inice e va a formare una specie i anello e la mano con alcune ita tese& Gli stuiosi ritenono che )uesti iversi e ricorrenti atteiamenti ella mano stiano a inicare , in termini i armonia, la nota fonamentale e la )uinta& . successivi rai ella scala sarebbero inicati alla ifferente inclinazione el braccio rispetto all$avambraccio, per cui pi" acuto è l$anolo, pi" acuta è la nota& 4Buesto tipo i estualità è stata tramanata, pur pereno il sinificato oriinario, anche ai iorni nostri - fate caso ai esti e movimenti i alcune cantanti el meio oriente traizionali5 /*FF(R( .1 F(MP% #opo aver consierato l$antenato el Gesto meloico, veiamo )uello el esto ritmico& 0ell$antica Grecia l$interesse teorico per la musica è testimoniato ai trattati ella scuola pitaorica 43. sec *&2&5 sull$armonia e i rapporti tra le altezze elle note musicali, 4l$ientificazione ei +moi, le scale, la musica elle sfere, ecc&&5S l$importanza el fattore ritmico è testimoniata ià O@: anni prima ella nascita i 2risto al trattato i *ristosseno +(lementi i ritmo&
Platone la musica eve +muovere …… 0el teatro classico fra i coorinatori ella rappresentazione è presente la fiura el 2%R.I(% che, a una posizione pi" elevata ha l$onere i uiare il coro e i anzatori 4che si trovano nello spazio anteceente la scena e che è chiamato +%rchestra5 scaneno il tempo con il proprio passo 4a cui probabilmente il nome ella unità ritmica el verso ella metrica classica nota come +piee5
Dalla musica corale medioevale all’orces!ra "arocca
Parlano ella storia ella fiura el #irettore $orchestra non possiamo non riferirci alla 'toria ella Musica e )uini obbiamo per forza fare )ualche consierazione storicomusicale& 1a musica che si tramanava in )uesto perioo storico era essenzialmente corale& .n Grecia, nell$antica Roma e @
fino all$anno 7::: non esisteva una notazione musicale come la inteniamo noi oi, esisteva la cosietta notazione +neumatica 4neuma seno5 che utilizzava seni e lettere ell$alfabeto per inicare lo svolersi el iscorso musicale 4sappiate che ancora oi nei paesi anlosassoni le note musicale venono ientificate con le lettere ell$alfabeto ! * la , / si, 2 o, ecc…5, ma non esiste una notazione unica e oni monastero aveva un proprio coice per insenare i canti liturici 1a musica che si tramanava nel Meioevo e che noi oi conosciamo era essenzialmente coraleS sono le meloie lituriche ei /izantini e el #a$!o Gre%oria$o nelle 'chole 2antorum +Ad essere pignoli ,apa -regorio m!ore nel /0% e noi in realtà abbiamo la collezione di canti di Carlo 1agno% morto nel 2304.
1$utilizzo ei esti chironomici serve soprattutto per are li +attacchi e per inicare l$arco ella +melopea 4ancora oi è una tecnica in uso presso alcune chiese copte eizie5 0on esisteno per6 una univoca notazione musicale, i canti sono tramanati oralmente e i $eumi anno solo inicazione ei ruppi i note e ella +irezione el canto 4che è un libero fluttuare5non c$è la coificazione i una vera +battuta, non esiste l$altezza univoca elle noteS * mettere un po$ $orine ci pens6 opo l$anno mille il monaco beneettino Guio $*rezzo il )uale escoit6 un semplice metoo per ientificare e ricorare univocamente le note musicali& 0el 7:9@ per aiutare i cantori nel loro servizio ebbe un$iea eniale& 3isto che onuno ei versi ell$allora famoso.nno a 'an Giovanni /attista 4composto nell$;D secolo a Paolo #iaconus5 cominciava con una iversa nota ella scala musicale pens6 i utilizzare le sillabe iniziali i onuno ei versi associanoli alla nota musicale corrisponente &! )ueant laTis Resonare Iibris Mira estorum Famili tuorum Solve polluti La bii reatum Sancte Iohannis (affinché i tuoi servi possano cantare con voci libere le meraviglie delle tue azioni, cancella il peccato del loro labbro contaminato, oh San Giovanni)
4nel 7A:: un teorico italiano, G&/& #oni, cambi6 la prima Jt, ifficiEe a pronunciare, con l$attuale #o utilizzano le prime ue lettere ell$inizio ella parola +#ominus, che per6 uara caso, icono i malini, coincievano con )uelle el suo conome!5
A
Guio poi nel suo trattato +Microlous coificherà la moerna notazione musicale, la cosietta notazione moale, un sistema unificato epr la scrittura elle note che prevee l$utilizzo i un tetraramma 4che poi iventerà pentaramma5 con riferimento all$altezza i oni sinolo suono e alla sua urata in funzione ella posizione elel note sul rio e alla loro forma 4che sarà apprima )uarata, poi romboiale e infine ovale5 2on )uesta brillante invenzione nasce la tecnica el +solfeio, un nuovo moo i comporre e fare musica, e )uini ufficialmente anche la fiura el compositore che aesso pu6 tramanare in moo univoco le varie voci all$interno ella composizione 4U5 *n alternative theory on the oriins of solfèe proposes that it may have also ha *rabic musical oriins& .t has been arue that the solfèe syllables 4o, re, mi, fa, sol, la, ti5 may have been erive from the syllables of the *rabic solmization system #urriMufassal 4V'eparate PearlsV5 4al, ra, mim, fa, sa, lam5 urin the .slamic contributions to Meieval (urope& Fhis oriin theory >as first propose by MeninsEi in his Fhesaurus 1inuarum %rientalum 47A;:5 an then by 1abore in his (ssai sur la Musi)ue *ncienne et Moerne 47W;:5& 2on il conseuente l$avvento e sviluppo ella polifonia e ella +musica mensurata 4che tiene cioè conto el rapporto i urata tra un suono e l$altro5 si rene sempre pi" necessaria, per non ire inispensabile, la fiura i un coorinatore che scanisce il ritmo con un bastone, una canna, un fazzoletto, un rotolo i carta, oppure batteno i piei& 1e prime composizioni a noi iunte sono )uelle i Pérotin 4Parii& 77A: ca& 79O:5, il maister Perotinus Manus ella famosa scuola i 0otre #ame e Paris& Guio è anche noto per la tecnica chironomia i irezione corale col sistema ella mano armonica 4o uioniana5 secono il )uale la successione ei suoni cantati viene fatta corrisponere alla posizione elle falani e alla punta elle ita& Fale tecnica verrà aottata al Praecentor 4letteralmente +colui che canta prima5, cioè il prototipo el #irettore ell$epoca e i cui compiti sono inicati nel Fractatus e Musica i (lia 'alomon el W
79W8 che recita +… il praecentor eve sapere tutto sulla musica che si sta cantano, battere il tempo con la sua mano sul libro, correere se )ualcuno canta in moo non corretto… + Parlano i #irettore non possiamo non citare la famosa miniatura el 7OO: 4tratta al 2oice i Manesse, custoito a lan5 sottolinea +l$importanza ei movimenti ella mano 4el praecentor5 il cui moto irie il canto in funzione ella natura elle inicazioni metriche Già nel 78@9 Xohannes 3oelsan aveva efinito il concetto i + act!s” % inteso come “ contin!a perc!ssio motione% man! vel virgola praecentoris &acta” &
1$invenzione ella stampa musicale consente fra la secona metà el 7@:: e il 7A:: una maiore iffusione e realizzazione i composizioni polifoniche sempre pi" complesse& .n campo musicale si ci sono importanti innovazioni l$introuzione ella battuta elemento motorio el ritmo che formalizza il concetto i levare e battere 4per i non aetti la +battuta è )uel ruppo i note compreso tra ue stanhette nel pentaramma e pu6 essere binaria, ternaria … e pur non aveno valore musicale serve per facilitare la lettura el brano musicale5 l$utilizzo ella P*RF.FJR*, ossia l$esposizione completa i tutte le parti suonate e cantate poste su vari pentarammi sovrapposti 41a prima partitura stampata fu )uella ei Mariali i 2ipriano e Rore nel 7@WW a 3enezia5 che consente lo sviluppo elle composizioni polifoniche il /*''% 2%0F.0J% , cioè )uella parte el basso armonico 4)uello che viene inicato con li accori che sostenono la meloia per intenerci5 che l$esecutore era solito improvvisare senza interruzione su orano, clavicembalo, chitarrone, viola a amba ecc& per accompanare le composizioni monoiche e polifoniche& ;
LA NAS#ITA DELL’ OR#'ESTRA
.l perfezionamento eli strumenti musicali, il violino in particolare, e ella tecnica esecutiva 4si pensi a *rcanelo 2orelli 47A@O7W7O5 il pare el +concerto rosso e ella scuola classica i violino, teorico e virtuoso el violino e ieatore elle +*ccaemie musicali nei vari Palazzi romani&5 e alle realizzazioni ei liutai cremonesi, …5 consente la maiore prouzione i musiche puramente strumentali e conseuentemente la nascita ei primi ensemble, ei primi complessi strumentali intesi con isciplina artistica unitaria e con la suivisione eli strumenti fonamentali per l$armonia 4basso continuo5 e )uelli meloici per la linea i canto 4violini, flauti, oboi5& %ni principe e corte che si rispetti metterà su la propria +orchestra& Jno ei primi esempi i orchestra +formale costituita appunto sulla base eli strumenti a arco fu + Les (i$%!)*ua!re (iolo$s du Roi +, chiamata anche 1a Grane /ane, una formazione musicale che al 7@WW, e fino alla sua soppressione a seuito i un eitto el 7WA7, fu estinata ai ivertimenti e alle cerimonie ufficiali ella 2orte i Irancia& %ltre ai 98 strumenti a arco, a cui il nome, essa era rinforzata ai 79 Grans
L
.l 7A:: è un anno cruciale - a Iirenze nasce )uella che, per intenerci e con le mie scuse per li aetti ai lavori, è consierata l$%pera 1irica& .l +recitar cantano si sviluppa a Iirenze razie all$opera i musicisti e teorici ella 2amerata ei /ari 4tra i )uali 3incenzo Galilei, il pare i Galileo5 che volevano recuperare l$iea i un canto monoico 4una fantomatica prassi peraltro molto vaa se si consiera che ancora oi poco sappiamo ella musica nel teatro reco!5 i Featro classico in contrapposizione alla polifonia ei mariali che reneva spesso inintelliibile il testo cantato& 1a prima +opera è la #afne i Xacopo Peri 47@LW5 anata peruta& 1a prima a noi pervenuta intera è l$(uriice, sempre ello stesso Peri, che venne eseuita a Iirenze nel 7A:: in occasione elle nozze i Maria e$ Meici con (nrico .. i Irancia& Parallelamente all$%pera 1irica nel 7A:: nasce nell$oratorio i 'an Iilippo a Roma l$%ratorio 'acro& .l compositore (milio e$ 2avalieri 4anche lui membro ella 2amerata fiorentina5 con la +Rappresentatione i *nima et corpo apre una staione che …… e la nascita a Roma ell$ %ratorio sacro 4U5 che le malelinue icono fosse nato e si fosse sviluppato a Roma per poter ascoltare i pi" famosi castrati anche in tempo i Buaresima, )uano era vietato anare all$%pera !5& 4U5 1\oratorio è una composizione musicale \ispirazione reliiosa, ma non liturica, con trama compiuta, presentata in forma narrativa ma senza rappresentazione scenicaS viene fatto erivare alla 1aua cin)uecentesca& 1$%ratorio musicale prene nome e anima all$%ratorio i '& Iilippo 0eri, il )uale non tralasciava i concluere i suoi incontri spirituali senza are spazio alla musica, ricreatrice e eucatrice i anime& 1a musica ha lo stesso carattere e il meesimo stile i )uelle che saranno, a lC a poco, le opere teatrali puramente intese& .l primo oratorio, e fra i pi" famosi, è +Rappresentatione i *nima et 2orpo rappresentato all$ %ratorio el 2rocifisso a Roma nel 7A:: a (milio e$ 2avalieri 41e malelinue issero che l$oratorio ebbe rane fortuna perché in realtà era il succeaneo ell$opera urante il perioo i )uaresima nel )uale tutti i teatri erano chiusi!5 .n )uesto secolo la musica italiana raiune l$apice- tra i suoi esponenti ricoriamo 2lauio Monteveri 47@AW7A8O5 , autore ell$%rfeo, favola in musica in un proloo e @ atti su libretto i 7:
rappresentata per la prima volta a Mantova nel 7A:W che avrà un enorme successo e ancora oi viene rappresentata& 1$importanza i )uesta opera è anche leata al fatto che i$ essa ve$%o$o i$dica!i ciarame$!e ed u$ivocame$!e *ua$!i e *uali s!rume$!i -a$$o par!e dell’orces!ra
4una )uarantina circa ivisi in tre macroruppi - archi, ottoni e basso continuo5 1a complessità elle %pere e elle rani rappresentazioni sacre barocche renono necessario sempre pi" il coorinamento ei musicisti e cantanti e sottolineano l$importanza ella fase elle prove 4pensate che Monteveri a Mantova prova per )uasi @ mesi la prima rappresentazione ell$opera *rianna, la cui partitura purtroppo è anata peruta5& 0el teatro barocco è il compositore che istruisce i cantanti nella fase i prova poi opo le prime rappresentazioni viene sostituito al apellmeister coaiuvato al onzertmeister 4tale usanza resterà in viore fino all$;:: - 3eri aveva l$obblio i essere presente alle prime tre rappresentazioni elle sue opere5 Buini per )uanto riuara la #irezione $orchestra in Germania si afferma la fiura el apellmeister che è anche compositore i corte, in Irancia )uella el Premier 3iolon, in italia le ue fiure spesso convivono Ma in Irancia nel H3.. secolo accanto al + premier violon c$è anche un$altra fiura - è il “batte!r de mes!re”,
#irettore che scanisce il tempo batteno il pavimento lineo el palco con una
pesante mazza 4un po$ , per intenerci, come )uelle usate nelle oierne bane musicali5& Fale usanza, in seuito abbanonata, fu introotta a un eniale ballerino italiano proveniente a una misera familia fiorentina e che fece fortuna alla corte el Re 'ole& Par ses ons e musicien et \oranisateur aussi bien )ue e courtisan et \intriant, 1ully omina l\ensemble e la vie musicale en Irance à l\épo)ue u Roi'oleil iventano 'ovraintenente elle musiche e creano anche una propria orchestra +1a /ane es Petits violons 'i tratta i Giovan /attista 1ulli 4o se preferite 1ully alla francese5 47AO97A;W5 il primo irettore $orchestra iventato famoso, oltre che per le sue composizioni sacre e profane 4le +traeielyri)ues e le +coméieballets5, soprattutto per essere il primo Dire!!ore d’orces!ra mor!o eserci!a$do la pro-essio$e .
.nfatti nel 7A;W nella foa i iriere un Fe #eum a lui stesso composto per ceelbrare la uariione i 1uii H.3, batteno il bastone colpC violentemente il proprio piee& 0e scaturC una brutta infezione e alle cure ei meici che suerivano l$amputazione ella estremità incacncrenita preferC i rimei i un ciarlatano col risultato che morC i lC a poco 4pare che ancora sul letto i morte componesse una meloia +il faut mourir, sineur, il faut mourir5
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4per arrivare ai iorni nostri ali infarti i /arbirolli o i Mitropoulos oppure il caso paraossale i Xoseph eilberth, 2lemens rauss e IeliT Mottl morti $infarto irieno il 9D atto el Fristano 4ara]an si fece monitorare a un meuco !55& Il ,(III SE#OLO
*bbiamo appena visto i prototipi i irettore $orchestra& 0el 7W:: coesistono tenenze e loiche irettoriali iverseS non esiste infatti un unico moo i concepire la irezione a teatro, in chiesa, in concerto, nella anza& 2$è chi batte il tempo Vbattere la zolfaV sia con una bacchetta sia con un rotolo i carta e il colpo era ben rumoroso visto che si picchiava uramente su una latta attaccata al leio& con l$uso el papierrolle 4un rotolo i carta utilizzato soprattutto in chiesa5 o i un bastone, chi batteno le mani o utilizzano esti convenzionali, chi irie seuto al cembalo batteno i piei al suolo e aitano la testa, chi batteno una vera sul leCo, chi irie al violino utilizzano l$archetto…& *ccae sovente che la scansione el tempo eccea in sonorità e isturbi l$esecuzione stessa, come lamenteranno alcuni teorici el tempo& ( )uesto enere i rilievi sarebbero urati a luno& Pensate che lo stesso Goethe ancora nel 7W;A nel suo 3iaio in .talia in occasione i un concerto i musica corale a 3enezia si lamenta per il continuo rumore el rullo i carta che viene sbattuto contro una rata copreno e rovinano l$effetto ella musica… Ma )ueste cattive abituini verranno ben presto abbanonate, ma prima fermiamoci un attimo perché per capire come nasce il #irettore $orchestra come lo concepiamo oi è opportuno fare elle consierazioni&
Ioto tra antica versione e moerna el apellmeister al cembalo&& Ioto Featro %pera con oppia irezione
Ancora nella prima metà del 6"// la maggior parte delle composizioni sono s! “ordinazione”% vengono concepite per soddis&are le richieste di !n p!bblico ben de&inito +corte% chiesa% teatro4. 7i eseuono )uasi
esclusivamente /$uove0 musice, e ci6 spiea la prolificità ei compositori i
)uel perioo& +#ach p.e. doveva comporre ogni settimana !na n!ova Cantata per la 8omas9irche a ipsia$ elemann ne compose oltre ;///% nonch< // o!vert!res% 0/ passioni ed
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altrettante Opere= e non dimentichiamo che 8a>dn% morto nel 32/?% compose ben 3/0 7in&onie ed altrettanti tra @!artetti% trii% 4=
.n realtà spesso poche opere sopravvivono al pretesto ella loro creazione e visto che le par!i!ure dell’epoca rarame$!e por!ava$o !u!!e le i$dicaio$i comple!e di !empo e le /$ua$ces0 di$amice viene lasciato ampio spazio anche all$improvvisazione
d’opera4 secono il usto el tempoS
4 il basso contin!o% i cantanti
5accenneremo inm seuito a come l$introuzione i strumenti
tecnoloici abbia cambiato il moo i percepire- … .l compositore è a tutti li effetti consierato u$ ar!i%ia$o e non un artistaS i solito eli è anche irettore e esecutore i se stesso, talvolta anche impresario 4si pensi a 3ivali a 3enezia o a
Non dobbiamo in&atti dimenticare che ancora nella prima metà del "// le
orchestre% composte da circa ;/ elementi +#.C. B archi e &iati4% sono essenzialmente appannaggio dei nobili e si esibiscono nei loro palazzi.
.l musicista=compositore nel settecento perci6 è ancora consierato alla streua i un impie%a!o di cor!e e eve sovente sottostare ai capricci el nobile i turno…& No$ esis!e *uello ce o%%i ciamiamo il /pro-essore d’orces!ra02 nelle orchestre nobiliari
spesso il iariniere suonava p&e& il faotto, e il cuoco il flauto… <*K#0, )uano era apellmeister presso il principe (sterhazy, inossava la livrea e maniava con i servitori …& ( oveva sottostare ai capricci el principe ! Iu l$autore ella prima rivenicazione sinacale eli orchestrali 4la 'infonia n& 8@ 4?5 +eli aii
0ella secona metà el H3... secolo nascono le prime orchestre stabili inipenenti e si afferma il /moder$o0 s!ile orces!rale 3l’uso del cresce$do2 %ioci di$amici2 ecc45 Si di--o$do$o i co$cer!i a pa%ame$!o5
.l Ge6a$daus di Lipsia, orchestra tra le pi" antiche e prestiiose el mono, fu fonata oriinariamente nel 7W8O come 7ocietà dei concerti a seici ricchi mercanti ella città sassone e manteneva stabilmente nelle sue fila seici musicisti professionisti fissi& 0el 7W;7 l\orchestra, cresciuta i numero, si trasferC nella nuova rane sala a cin)uecento posti appositamente 7O
costruita, che preneva il nome al luoo ove prima soreva un rane mercato pubblico i abiti 4Ge>anhaus, ossia casa dei lanaioli e &abbricanti di panni [5, nome che poi venne esteso all\orchestra stessa& .l suo primo irettore stabile è Xohann *am
2ol proressivo eclino el basso continuo e con il proressivo ampliarsi eli oranici orchestrali sempre pi" iventa necessaria una fiura coorinatrice autonoma& 1a cui importanza viene ribaita a 0el 7W@9 Xoachim Buantz autore preiletto a Ieerico .. i Prussia, scriveva nel suo celebre trattato sul flauto +3ersuch einer *n>eisun ie Il`te traversière zu spielen che “l s!ono di !n’orchestra cambia col maestro= la b!ona esec!zione dipende molto da chi la cond!ce”.
Ira i rani compositori ella secona metà el NW:: che furono anche irettori i se stessi GlucE meticoloso, lunhe prove - costrinse l’imperatore a raddoppiare la paga degli orchestrali per le l!nghe e complicate prove c!i li sottoponeva
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0el corso el 7W:: continua la rivalità tra il onzertmeister e apellmeister& .n Irancia nel 7WAW Rousseau nel +#ictionnaire e musi)ue ice che lo +2hef $orchestre è il primo violino& * iriere ci eve pensare )uini il onzertmeister usano l$archetto a mo$ i bacchetta e suonano in alcuni passai anche il proprio strumento 4pensate ancora a X& 'trauss nell$;:: o a /osEovsEi o Maazel nel 2oncerto i 2apoanno…5& .n Germania, invece, spesso prevale il maestro al cembalo, che eve sottolineare certe espressioni ella frase musicale o la inamica - una irezione molto espressiva )uini ben luni a )uella reolarità meccanica oi spesso proposta a certi +filoloi& . teeschi la chiamano +*ffeEtireEtion& 4Felemann iceva che +la musica eve colare come 2hampane…5& .l compositore=irettore spesso presenzia al cembalo e poteva anche restare inattivo se in partitura non era previsto intervento ello strumento 4come accae per esempio a
1* /*22<(FF* *bbiamo visto che per tutto il settecento la pratica ella irezione $orchestra è consierata i stretto appannaio el compositore e el apellmeister, come una mansione a svolere parallelamente all$esecuzione stessa e non come una precisa funzione a sé stante& 0el 1789 Go!!-ried :e;er 47WWL7;OL5 nell$*llemeine ^eitun sostiene la necessità che l’esec!zione collettiva sia a&&idata ad !n m!sicista particolare% il Direttore% non occ!pato nell’esercizio di alc!no in str!mento% che si dedica alla c!ra dell’insieme con mezzo escl!sivo della bacchetta.
7@
*l compositore si affianca un)ue anche come fiura musicale autonoma, il #irettore che utilizza la moerna bacchetta per amplificare il proprio esto renenolo visibile anche ali orchestrali pi" lontani& CURISI!"# $ Ena delle prime testimonianze dell’!so della bacchetta per dirigere risale al 35?0 :
essa% secondo !n resoconto dell’epoca% veniva !tilizzata dalle s!ore a 7an Fito +o CapoG HerraraG4. a I” 1aestra concertatrice” sedeva all’estremità di !n tavolo con !na bacchetta l!nga% sottile e ben l!cidata e @!ando le altre “sorelle” erano pronte% dava i segnali per iniziare e contin!ava battendo la mis!ra del tempo al @!ale bisognava obbedire cantando e s!onando
CEJO7A ; : - la bacchetta i solito è luna a 9@
a @: cm& .1 uinness ei primati inica che la
pi" rane bacchetta el mono è stata usata a enton X&
La moder$a0 ;acce!!a0 dive$!a s!rume$!o usuale per il Dire!!ore&
'i suole per comoità inicare il 17<8 come l$anno in cui viene introotta& 1e cronache musicali el tempo riportano che il famoso violinista e compositore 1ouis 'pohr 47W;87;@L5 la utilizza per la prima volta nel 7;9: in tournée a 1onra irieno la sua secona sinfonia& .n realtà la bacchetta era ià a tempo in uso& .l primo a utilizzarla, ma non fece scuola e resterà un caso isolato, fu a /erlino nel 7WWA Xohann Irieerich Reichart 47W@97;785& 2& M& von eber 47W;A7;9A5 utilizzava la bacchetta ià nel 7;7W a #resa 4e per )uesto venne anche rimproverato perché non irieva secono il +costume italico , cioè con i esti elle mani seuto al pianoforte5& Fhe dn4
.n .nhilterra comun)ue l$uso ella bacchetta fu apprima osteiato, perché consierata un simbolo i autorità contrario al costume emocratico inlese ! 'ir Michael 2osta, ovvero il 7A
napoletano Michele 2osta, iventato nel 7;8A #irettore Jnico ella Philarmonic 'ociety i 1onra, fu infatti all$inizio contestato proprio perché utilizzava la bacchetta …& Gaspare 'pontini 4opera /erlino, molto apprezzato allo stesso aner, che si sa non amava particolarmente li italiani…5 usava ue bacchette una luna e una corta e l$impunava a metà, anziché alla base retaio musica a chiesa5& 'pontini inoltre era molto attento e che ava rane importanza all$uso e all$espressività ello +suaro- pur esseno miope irieva infatti senza occhiali ! .n Irancia nell$;:: il violino è invece ancora consierato lo strumento el #irettore $orchestra4 lo sarà ancora nel trattato i (ouar #elevez 7;7WLW5 1ouis
proprio archetto, inicava
platealmente al pubblico il colpevole i una nota falsa !5 2on la rivoluzione francese e l$affermazione ella classe borhese si passa ai salotti e alle cappelle i corte alle sale a concerto pubbliche a paamento& 2on la musica Romantica si assiste all$ ampliamento ell$oranico orchestrale 4l$orchestra immainata a /erlioz oveva avere 8A@ elementi !5- nuova inità a strumenti )uali clarinetto 4che era ià entrato a far parte stabile ell$orchestra5, faotto, corno, tromboneS la realizzazione eli stumenti a valvole=pistoni, il flauto /oehm, *olf 'aT, ecc… .l virtuosismo orchestrale spiana la straa a autori )uali /erlioz, 1istz, aner e allo sviluppo ella compaine orchestrale come la inteniamo oi 4con i tromboni, basso tuba, percussioni, ecc&&5& 1e composizioni iventano sempre pi" complesse anche nella oriinalità ritmica& . compositori ac)uisiscono uno +status i artista inipenente& *naloamente l$arte irettoriale si trasforma a esperienza +occasionale a 7W
+mestiere vero e proprio *bbiamo visto infatti che per tutto il settecento la pratica ella irezione $orchestra è consierata i stretto appannaio el compositore o el apellmeister, come una mansione a svolere parallelamente all$esecuzione stessa e non come una precisa funzione a sé stante& 2ol proressivo eclino el basso continuo e con il proressivo ampliarsi eli oranici orchestrali il irettore iventa una fiura autonoma, svincolata a altri obblihi 4se non talvolta )uello i essere anche oranizzatore ei concerti5 e senza essere pi" impenato a suonare alcuno strumento urante l$esecuzione el brano orchestraleintraveiamo finalmente la fiura el #irettore $orchestra come la inteniamo oi pur permaneno la presenza i numerosi +compositoriirettori )uali /erlioz, Menelssohn, aner, 'trauss, Mahler, …& 41e prime esperienze i /erlioz irettore saranno isastrose - urante l$esecuzione ella Missa 'olemnis nel 7;9W viene preso a convulsioni e è costretto a seersi e far riposare l$orchestra per alcuni minuti !5 Buesta trasformazione è anche leata alla nascita i una nuova +coscienza storica- non pi" l$esecuzione i sole musiche +nuove, ma la riscoperta lo stuio e il recupero i capolavori el passato con la conseuente riproposta e ivulazione eli autori +classici oltre che ei contemporanei - )uesta rinascita i solito viene attribuita e Menelssohn, rioroso irettore i se stesso, che nel 7;9L ripropose la Passione '& Matteo i /ach 4opera che non era stata pi" eseuita ai tempi ella morte ell$autore5& ($ in )uesti anni che si crea il cosietto +repertorio e al #irettore si richiee )uini precisione, feeltà al testo, riore coi collaboratori, cura el suono, ricerca el ato espressivo&
0ell$;:: nascono e si sviluppano i 2onservatori 4anche privati5 e fioriscono le socie!= co$cer!is!ice popolari
0el 7;89 i iener PhilarmoniEer 7;
in Irancia nel 7;9; 'ociété es 2oncerts u 2onservatoire 4fonata nel 7;9;5 'empre in Irancia seuiranno Xules Paseloup 7;A7 4concerti al 2in)ue $KorE Philarmonic 47;895 el a2hicao '&%& fonata a Fheoor Fhomas 47;L75, poi Philaelphia, /oston … .n italia si affermano soprattutto i #irettori $opera 4/ottesini5 e poi Martucci, Perotii, … Lis! - al 7;8W
al 7;A7 trasforma eimar in centro culturale crea col suo stile l$orchestra
+moerna 4insieme a /erlioz e Meyerbeer5 0*'2%0% . PR.M. #.3. - Louis >ullie$s 47;797;A:5
2on le rani orchestre nascono anche i primi rani irettori +ivi ! 1ouis Xulliens 47;797;A:5 un vero (lvis Presley ell$ ;:: ! *veva OA nomi i battesimo, 4 suo pare, oranista e irettore, per non ispiacere li orchestrali iee al filil il nome i ciascuno i essi!5 irieva con i uanti bianchi con una luna bacchetta in avorio tempestata i iamanti che li veniva consenata su un vassoio $arento, si accasciava esausto opo il concerto su una poltrona riccamente ecorata in oro posta sul poioS oranizza meaconcerti con musiche anzanti e con i cannoni 4la sua orchestra aveva strumenti )uali un contrabasso alto 8,@ metri, il +monster rum, il +clavicorn, il +bombarone! 7;8A1onon, (nlan- *n imae printe in the 1onon #aily 0e>s epicts a +monster concert stae by 1ouis *ntoine Xullien at 2ovent Garen& Fhe performin forces, comprise of Xullien$s orchestra an 8 military bans, inclue at least W trombones- 8 at the top of the first section, an O on the thir ro> of the steeper rise Ma era anche buon irettore=ivulatore- il suo obiettivo era i allarare +l$auience nel ceto meio e nei suoi concerti inclueva sempre anche la musica i /eethoven e Mozart& Per sfuire ai creitori lascia la Irancia 4ove apprima si esibiva con la sua orchestra nel +Xarin Furc5 e iventa subito il beniamino el pubblico inlese, apprezzato per le sue +)uarilie 4si ricora la +Iiremen Buarelle, con incenio e intervento i pompieri e suono elle sirene!5 eseuite a un$orchestra sinfonica affiancata a una bana militare e con all$interno strani strumenti i cui abbiamo ià accennato ! Ma anche lC la fortuna ur6 poco perché voleno far rappresentare a proprie spese al 2ovent Garen una opera colossale a lui stesso composta +Pietro il Grane ovette inebitarsi fino al collo per 7L
paare i miliori cantanti, costumi, musicisti, …& e a seuito el fiasco fuC nel 7;@9 neli J'*& Rientrato in Irancia nel 7;@L, non poteno paare i creitori, fu impriionato uscC fuori i senno e morC nel 7;A: in manicomio a 0eully 4iceva che li alberi el suo iarino col vento suonavano l$eroica i /eethoven5! Ma la sua fama rest6 viva soprattutto in .nhilterra, e ancora 9: anni opo la sua morte Gilbert 'ullivan nell$operetta Patience el 7; ;7 lo escrivono come +the eminent musico !
I PRIMI TRATTATI DI TE#NI#A DIRETTORIALE
0%F*- né aner, né /erlioz sono violinisti ! 0é tantomeno esperti professionisti in alcuno strumento musicale 4/erlioz suona la chitarra, aner maluccio il pianoforte& Ma entrambi sono ottimi irettori e hanno ben chiara l$importanza el ruolo el irettore )uale elemento capace i moificare il +sounV .l primo vero trattato sulla irezione $orchestra è )uello i /(R1.%^ ne +1$art u chef $orchestre pubblicato a 1onra nel 7;@@ in appenice al celeberrimo +Frattato i strumentazione el 7;88S in esso /erlioz propuna l$abolizione ell$archetto e l$uso ella bacchetta, stabilisce la posizione el irettore in piei 4e non seuto5 con lo suaro rivolto ali orchestrali, 4laove prima are le spalle al pubblico era consierato sconveniente !! 5 .nizialmente il +irettore si collocava al centro ell$orchestra con rotolo i carta o i pelle, … e le spalle rivolte all$orchestra 4un po$ come nell$ oierna musica leera5 l$utilizzo el poio che solleva il irettore per ominare l$intera compaine, l$utilizzo ella partitura, banisce i rumori 4piei e colpi sul leio5 in )uanto consierati una +vera barbarie /erlioz, poi, è il primo che teorizza che nei conservatori lo stuio ella +2omposizione eve essere separato a )uello ella +#irezione i %rchestra *G0(R è lui stesso un rane irettore 4il primo che irie a memoria senz al$uso ella partitura5 e soprattutto è consierato il rane teorico ella Fecnica ella #irezione $orchestra 4e pensare che è autoiatta non sa suonare nessuno strumento se non, peraltro malamente, il pianoforte!5 0el 7;AL pubblica il trattato +Jber as #iriieren nel )uale eli non annuncia prassi e non coifica teorie, ma critica aspramente i apellmeister 4e faziosamente )uelli i ascenenza 9:
menelssohniana, )uini iuea, a lui consierati meri battitempo meccanici5 e sottolinea che il #irettore eve are risalto al fraseio, alla +respirazione 4come per il canto5- +non battere solo il tempo, ma isenare nell$aria per far cantare liberamente una fraseS compito el irettore è raiunere )uello che aner efinisce in moo piuttosto nebuloso il +M(1%' Mentre fino a aner la #irezione è una +prassi 4coorinare cioè temporalmente chi prouce suoni5S con aner si inauura un moo +elastico + i iriere il #irettore eve sceliere nell$esecuzione i un brano il iusto F(MP% per costituire il senso, la comprensione 4Jmfassun5 ell$opera & .l #irettore iventa un +sacerote che, come lo sciamano, è il tramite per iunere alla vera essenza ella musica, all$ebbrezza ipnotica, all$estasi … *G0(R riafferma la necessità imprescinibile i avere sul poio un vero professionista& #$altrone ià 'chumann aveva scritto che +1$esperienza ha provato che il compositore non è solitamente il miliore interprete ella sua opera& aner, renenosi conto ella necessità i avere sul poio un autentico professionista, un artista completo, che si eichi esclusivamente alla realizzazione ell$iea el compositore curano la precisione nel fraseio, il rispetto elle sfumature inamiche, l$omoeneità eli impasti strumentali, ecc…&, pur esseno lui stesso un buon #irettore accreitato , affia la +prima elle sue complesse partiture a altri maestri 43on /ulo> per il Fristano nel 7;A@ e i Maestri 2antori nel 7;A;S erE…&
(ediamo adesso alcu$i %ra$di dire!!ori dell’epoca /MITI DELL’7880 2 vere e propri precursori
i )uello che sarà lo star system el NL:: 3isti i tempi ristretti ella mia conversazione tratter6 solo alcuni irettori teeschi, erei elle teorie >aneriane, perché è in Germania che la musica ac)uisisce un valore non solo estetico, ma anche 97
politico e sociale 4basti pensare all$utilizzo ella fiura i aner a parte i 47;O:7;L85 è il primo interprete accreitato a un compositore 4aner5 a eseuire le sue opere& #irie la prima i Fristano nel 7;A@ e ei Maestri 2antori nel 7;A;& 1$eT marito i 2osima irieva a memoria - soleva ire + 1a partitura nella testa , non la testa nella partitura ! *neoto- *nche ara]an irie a memoria +. maestri 2antori per aneriani perché alla morte el maestro os6 mettersi contro le scelte +artistiche i 2osima…&& *nche lui fu autore nel 7;L@ i un trattato +Jber as #iriierenS Iu il primo a creare la netta suivisione tra braccio estro impenato nella scansione ella battuta , e sinistro abbanonato al fraseio e alla espressione& *rtur 0iEisch 47;@@7L995, il primo irettore +a vita ei /erliner PhilarmoniEer, ma anche uno ei primi irettori itineranti, anche lui irie senza partitura spesso con rane libertà i tempo e ritmo 4per lui +la irezione è un atto creativo5, e nel 7L7O incie su isco la @ i /eethonen con la Iilarmonica i /erlino Ma nella secona metà ell$;:: non ci sono solo irettori teeschi !, …& in Russia *nton Rubinstein, in .nhilterra Michael 2osta, 2harles , in .talia /ottesini, Perotti, Martucci&&&, Paseloup, 1amoureuT, (uar 2olonne in Irancia
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1< ?a /Pillola / Dal mi!o o!!oce$!esco alle le%%e$de $el Novece$!o5
Grazie anche alla invenzione ella reistrazione sonora 4(ison 7;WW e poi sviluppata a (mil /erliner 7;L; inventore el W; iri e fonatore ella #GG, …&&5 e elle trasmissioni raiofoniche, nella prima metà el NL:: la musica classica raiune l$apice ella iffusione& .l 7L:: è il secolo el #irettore +primaonna, ivo e celebrità tra le pi" corteiate e strapaate 4a volte pi" ell$intera orchestra !5 & *vete notato che spesso nei ischi il nome el #irettore è pi" rane i )uello el compositore ? *R*X*0 ocet…& ( pensare che /runo alter, nella sua autobiorafia el 7L8A, ricora che ancora nel 7L:7 il proramma ella iener
DIRIGERE PROFESSIONE &S&RANTE O ELISIR DI L&NGA (ITA@
2harles Munch nel suo trattato sulla irezione $orchestra ice che +essere #irettore $orchestra non è una professione, ma una vocazione, un sacerozio, una malattia alla )uale si uarisce solo moreno! + Ma iriere è una professione pericolosa, un mestiere usurante o un elisir i luna vita? 1a innastica propria ell$arte el iriere è nociva o benefica alla salute? …& Guarano i seuito alcuni irettori ultraottuaenari e )uelli colpiti a infarto sul poio forse, molto pi" semplicemente, sarebbe corretto banalmente ire che …& oni uomo ha il suo estino ! I DIRETTORI /LONGE(I /
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Foscanini 47;AW7L@W5 - 1a prima 'tar Felevisiva, consierato a molti suoi contemporanei critici, musicisti e pubblico come il pi" rane irettore \orchestra ella sua epoca, capace i coniuare li aspetti +#ionisiaci 4il canto i aner5 e +*pollinei 4 il rispetto ei tempi i Menelsshon5& (ra celebre, oltre che per la sua irascibilità, per la sua enialità, il suo perfezionismo instancabile, il suo orecchio fenomenale per il ettalio e la sonorità orchestrale, e la sua memoria fotorafica che li permetteva i correere errori nelle parti orchestrali che i suoi collehi non avevano notato per anni& *veva sviluppato una memoria proiiosa perché vanitoso e miope come una talpa non amava inossare li occhiali !! ($ la prima +star televisiva - i concerti ella 0/2 con una orchestra appositamente creata per lui ! *0(##%F% - Buano all$opera chieete il bis i un$aria famosa e non lo conceono… ricoratevi i Foscanini! Iu lui a eliminare )uesta +consuetuine e airittura per )uesto motivo rescisse il suo contratto con la 'cala nel 7L:O 4?5 4ma in realtà pare che ci fosse in corso una tresca con una cantante, ……& , e che fu costretto a imettersi …5 Proiiosa era la memoria i *rturo Foscanini che irieva oni opera senza spartito& * 0e> KorE, per provare la sua memoria, un violoncellista cancell6 una battuta i seconaria importanza& Giunti a )uel punto, Foscanini ferm6 l$orchestra e ri6 al violoncellista- +1ei ha omesso una battuta& +0o, maestro, rispone l$altro ho eseuito tutto ci6 che è scritto +*llora c$è un errore sullo spartito rispose il maestro& . suoi scatti i collera in fono sono in realtà molto meno fre)uenti i )uanto tramana la leena& 4potete ascoltarne )ualcuno su youtube - ………………………………&&5 Iurt>aenler 47;;A7L@85 - .l poeta, .l #irettore ali antipoi i Foscanioni& .l irettore colto, il poeta 4filio i un archeoloo e i una pittrice5 ei /erliner PhilarmoniEer al 7L99 al 7L8@ e poi al 7L@9 al 7L@8 4e che oiava ara]an che chiamava + per non nominarlo ! * ifferenza i &, non fu mai iscritto al partito nazista e ovette subire un iniusto processo i enazificazione5 MravinsEy 47L:O7L;;5 - irettore=ittatore ella 1eninra Philarmonic per ben @: anni al 7LO; al 7L;; ! aveva uno straorinario controllo tecnico ell$ orchestra& #iresse numerose prime i opere sinfoniche i autori russi 4'hostaEovich, ProEofief,…5& 1$aspetto sempre sobrio sul poio , con esti semplici ma altrettanto chiari, spesso senza l$uso ella bacchetta Menelber, 47;W77L@75 irettore stabile el 2oncertebo> al 7;L@ al 7L8@ ricorato per le sue libertà nelle scelte ei tempi e per interpretazioni i ranissima espressivitàS trasforma il
98
2oncertebo> in una elle miliori orchestre el mono, ma sarà costretto a abbanonare il poio a causa ei suoi stretti leami con il overno i occupazione nazista& 'toEo>sEi 47;;97LWW5, l$attore, che in realtà era inlese e non polacco e si chiamava 'toEes ! 1o sho>man che partecipa a vari film 4+7:: men an a irl con #eanne #urbin nel OW, Fhe bi broacast, la stretta i mano con Fopolino nel film Iantasia5, tre matrimoni 4l$ultimo con Gloria 3anerbilt5, l$amante i Greta Garbo 4nel 7LOW i 9: anni pi" iovane i lui5 , il contratto in esclusiva a L@ anni, l$autore i spesso criticate moifiche=trascrizioni alle partiture, l$eonismo sonoro 4si conia il termine +Fhe 'toEo>sEi 'oun al 7L79 al NOA a Iilaelfia5 ma anche il rane ivulatore la rane capacità i far conoscere a tutti la musica classica, ivulanola anche attraverso le sue trascrizioni e al film Iantasia 4ove c$era la 'ara ella Primavera!5 2JR.%'.F*$ - Buano )ualcuno vi zittisce se tentate i applauire tra un movimento e l$altro i una sinfonia ricorate che fu 'toEo>sEi che nel 7L9L impone che non si applaua tra un tempo e l$altro, ma solo alla fine ! lemperer2 3179?)1B9C4 /il RIGOROSO0 all$avanuaria ella roll %per a /erlino neli anni
9: alla 9D iovinezza con la Philarmonia i 1onra ove irie pur esseno ormai paralizzato e ustionato 4si ice che in prea a un moto i ParEinson abbia ato il pi" bell$attacco ella LD i /eethoven!5 ( poi tanti altri …& neli J'* oussevitzEi, Reiner 42hicao @OA95 , 2harles Munch, 'zell, /ernstein onuno leato a una orchestra 4oi, tranne rare eccezioni, non esistono pi" i irettori stabili che plasmano una orchestra…&5 fino arrivare ai ben noti ivi ei iorni nostri a tutti noti& "ru$o :al!er, 47;WA7LA95+il emocratico irettore spirituale , il
irettore sempre entile e
coriale che concepisce la musica come +forza morale Pierre Mo$!eu 47;W@7LA85, +l$immortale il
irettore ei /allets Russes e #iahilev, ella
tumultuosa prima ella 'ara ella Primavera& 0el 7LA7 a ;A firma un contratto in esclusiva con la 1onon Philarmonic i #irettore 'tabile valio per 9@ anni e, ovviamente, tacitamente rinnovabile per altri 9@ ! MonteuT observe, \%ur principal >orE is to Eeep the orchestra toether an carry out the composer\s instructions, not to be sartorial moels, cause o>aers to s>oon, or istract auiences by our VinterpretationV\& hen orchestras are playin >ell the conuctor shoul not interfere >ith them& 9@
Fullio 'erafin 47;W;7LA;5 (rnest *nsermet 47;;O7LAL5 3ittorio Gui 47;;@7LW@5 Paul Paray 47;;A7LW@5 Gunther an 47L799::95 ( poi tanti altri …& neli J'* oussevitzEi, Reiner 42hicao @OA95 , 2harles Munch, 'zell, /ernstein onuno leato a una orchestra fino arrivare ai ben noti ivi ei iorni nostri a tutti noti&
DIRETTORI #OLPITI DA INFARTO S&L PODIO
Eduard (a$ "ei$um 31B88)1B?B4
#irettore el 2oncertebo> al $8@ al $@L 4sostituisce Menelber banito al poio per la sua collaborazione con i nazisti5 Morto infarto sul poio mentre irie prove ella 7D sinfonia i /rahms Dmi!ri Mi!ropoulos 3179?)1B84
Geniale irettore ella 0K Philarmonic
Morto sul poio alla 'cala a Milano il 9 novembre 7LA: mentre prova la OD sinfonia i Mahler Giuseppe Si$opoli 31B )<8814
Morto per infarto sul poio mentre irie il 9D atto i *ia alla #eutsche %per i /erlino Feli Mo!!l 317?)1B114
Morto i infarto sul poio a Monaco mentre irie la sua 7::D rappresentazione el Fristano >osep eil;er! 31B87)1B74
morto i infarto sul poio a Monaco mentre irie il 9D atto el Fristano +pare che Keilberth e 1ottl siano morti esattamente nello stesso p!nto e che KaraLan% pr!dentemente% d!rante le registrazioni del ristano si &acesse monitorare da !n medico $4
Si%-ried :a%$er 4il filio
i Richar5 8 aosto 7LO: sul poio ella Iestspielhaus mentre prova la
Marcia funebre i 'ifrio 9A
Ser%io Failo$i nel 7L8W muore all$%pera i /uapest mentre irie la nona i /eethoven
'erma$$ Scerce$ 47;L77LAA5 nel 7LAA sul
poio el 2omunale i Iirenze
Fra$co #apua$a accasciatosi sul poio el Featro 'an 2arlo i 0apoli mentre irie
nel 7LAL il
Mosé i Rossini (ic!or De Sa;a!a 47;L97LAW5 per 9@ anni
irettore ella 'cala 4opo Foscanini5, nel $@O infarto in
aereo e smette i iriere& Riprenerà in mano la bacchetta solo una volta nella sua vita nel 7L@W per i funerali i Foscanini& Mariss >a$sso$s
2olpito a infarto a %slo nel 7LLA mentre irie /ohème … per6 c$è l$ha fatta
vista la sua tempra 4$altrone basti pensare che è nato in un nasconilio a Ria nel $8O ove i suoi si erano rifuiati visto che poco prima nonno e zio materno venono uccisi nel hetto ella città…5 'uo pare *rvi 4anche lui irettore5 era morto 79 anni prima i infarto sul poio a Manchester … !
( poi arrivano anche i J0#(R.0# i Dire!!ori ;am;i$o prodi%io ! illy Iererro, Pierino Gamba 40e> KorE5, 1orin Maazel5 & .l rane irettore \orchestra illy Ierrero, nac)ue nel 7L:A a Portlan nel Maine e inizi6 a iriere a sei anni al Featro 2ostanzi i Roma& 'ubito opo fu invitato all$ultimo eli ^ar, 0icola .. Romanov, a iriere a Mosca- oltre a farli ono i un prezioso oroloio $oro con eica, lo ^ar li fece trovare fuori al teatro una tr6iEa tirata a tre cavalli bianchi per un iro notturno ella città& 0el 7L7W, a unici anni, suona per la prima volta alla 'cala e alla fine ell\anno parte per stuiare a 3ienna, ove, sempre continuano a iriere, si iploma irettore \orchestra nel 7L98& .l suo talento è ormai noto in tutto il mono, tanto che *rturo Foscanini lo chiama pi" volte a iriere l\%rchestra 'infonica ella 'cala& Muore, a soli 8; anni Roberto /enzi, nato a Marsilia a enitori italiani nel 7LOL a soli L anni sale sul poio& * 7W anni ha iretto la sua prima %pera& .n pi" i @: anni i carriera ha iretto le pi" famose orchestre el mono& 1e cinéma lui consacre euT films musicauT, tournés par Geores 1acombe - Z Prélue à la 9W
Gloire [ 47L8L5 primé au Iestival e 2annes 47L@:5 et Z 1\*ppel u #estin [ 47L@95 avec comme partenaire Xean Marais& Pierino Gamba nato a roma nel 7LOW, as a >ellEno>n chil proiy conuctin symphony orchestras in the late 7L8:s an early @:s& ith anEle socEs for his appearnces& . o not Eno> >hat he normally >ore at home& *s a youth in the mi7L@:s he >as still >earin short opantsinspite of bein an oler teenaer 1orin Maazel , nato nel 7LO: che inizia a iriere ; anni la 0e> KorE Philarmonic e a 77 irie alla raio la 0/2 i Foscanini *t t>elve he toure *merica to conuct ma]or orchestras&
%ppure ci sono i casi i$credi;ili come )uello i Gilbert aplan, un affermato manateeitore statunitense che nel 7L;8 vene per W9 milioni i d l$aziena e crea la aplan Iounation eicata a Mahler e, pur non aveno stuiato musica, si trasforma in #irettore +iperspecializzato in )uanto irie esclusivamente la 9D 'infonia i Mahler +Resurrezione 4la prima volta nel 7L;9 all$*very Iisher KorE Philharmonic musicians ha complaine that his recent performance >ith the orchestra >as a \>oefully sa farce\, an that he shoul not be allo>e to conuct them aain& O ,rivate >e maazine also claime that aplan ha
9;
only been allo>e to conuct leain orchestras after payin them lare amounts of money & 3i ricora forse )ualche irettore che abbiamo visto per anni in iro )ui a Palermo ?&&&& &8 * frauulent performance&
*s a conuctor, he can best be escribe as a very poor beater of time >ho far too often is unable to Eeep the ensemble toether an allo>s most tempo transitions to fall >here they may& inications of ynamic control or balance an there is absolutely no attempt to ive phrases any re)uisite shape& .n rehearsal, he amitte to our orchestra that he is not capable of Eeepin a steay tempo an that he >oul have to epen on us for any stability in that epartment& http-==avifinlayson&typepa&com=fingnotes=9::;=79=some>orsaboutilbertEaplan&html 0on imenticate )uanto ci siamo etti all$inizio… una buna orchestra suona anche senza irettore ! e in oni caso ha una propria reputazione a ifenere !
Le Orces!re al Femmi$ile
#evo a )uesto punto fare un overoso omaio alle sinore in )uanto non esistono solo orchestre al maschile *l i là elle leene che ricorano una orchestra i ben 7@: elementi femminili al servizio i un ricco possiente babilonese li unici esempi i +orchestra al femminile, prima ella metà ell$;::, sono )uelle elle suore i 'an 3ito ai tempi i *lfonso .. $(ste 47@L85 o )uello elle nobilame ei 2oncerti elle #ame cui fa riferimento il compositore 1uzzaschi a Ierrara 4in realtà era un trio, non una orchestra5 ma sopratutto )uella i 3ivali presso l$%speale ella Pietà a 3enezia, 4a molti anche consierato come il primo 2onservatorio musicale5- un ruppo i orfanelle, macon ranissima professionalità, apprezzato in tutto il mono musicale ell$epoca& .l cronistamusicofilo 2harles e /rosses certificherà ammirato 1a musica eccezionale è )uella eli
%speali ove le VputteV cantano come li aneli e
suonano il violino, l\orano, l\oboe, il violoncello, il faottoS insomma non c\è strumento che le spaventi& +
9L
.n effetti fino ali inizi ell$;:: le onne non erano impieate nelle orchestre perché la mentalità ella società sessista pensava che la onna non avesse l$abilità musicale necessaria a compiere )uesta professione& & 4la prima onna nella /oston 'ymphony è nel 7LA7 suona l$arpa5 Pensate che fino al 7LLW nessuna onna ha mai suonato nei iener PhilarmoniEer ! ( che ara]an fu costretto )uasi a imettersi perché propose una clarinettista 4'abine Meyer5 nel 7L;8 ai /erliner ! ( comun)ue ricorate che per i cristiani era ritenuto volare e profano far suonare eterminati strumenti alle onne, vist la somilianza con le curve el corpo femminile !4pensate che il violoncello veniva tenuto i fianco 4vei ipinto el W:: alla *lte PinaEoteEe!5 Per rompere )uesta barriera, nell$ottocento le onne crearono elle orchestre tutte al femminile, che spesso si esibivano neli hotel,…&5 )uali V3ienna 1aies %rchestraV 47;AW5 iretta a Xosephine einlich 4an6 in tournée a 0e>KorE nel 7;W75 la VIaette omen$s %rchestraV a /oston 47;;;5 iretta a 2aroline 0ichols e attiva fino ali anni $9:, la 2levelan omen$s %rchestra 4attiva a W@ anni, ma fonata a un uomo, itz la Rosè cre6 e iresse l$orchestra femminile el campo i sterminio i *usch>itz/irEenau, salvano la vita a molte priioniere , ma lei purtroppo morC i malattia il @ aprile 7L88& .n Irancia nel 7LO: Xeanne (vrar e la sua %rchestre Ièminin e Paris 4ella )uale esistono ischi eli anni O: per la ell, Marin *lsop 4J'*5, erri1ynn ilson 42anaa5, 0aia /oulaner 4Irancia5, 3eronica #uarova 4Russia5,5 e la coreana H.0 K*0G il primo irettore stabile onna i una orchestra italiana 4la +3eri i Milano al 9::L a soli OA anni5 e che ha anche iretto incinta i W
O:
mesi, ha iniziato nel 7L;L a 7A anni perché aveva le mani troppo affusolate per suonare il pf&, ha suonato per il Papa ……
P(R'.MI*0 Prima i concluere la nostra carrellata è iusto ricorare che nel NL:: ci sono stati esperimenti i orces!re moder$e se$a dire!!ore- 0e> KorE ne ebbe una nel 7L9:, ma la pi" famosa fu la
+Persimfans Piervi 'ynfonicesEi *nsemble bez #irizhova5 fonata al violinista 1ev ^etin a Mosca nel 7L99 e attiva fino al 7LO9 - il reime comunista preteneva che onuno eli orchestrali avesse stessa libertà e responsabilità - che tutti fossero uuali& . musicisti si isponevano in un rane circolo in moo a essere uno i fronte all$altro& *ttraverso alcuni senali preorinati e li suari si scambiavano le inicazioni necessarie per l$esecuzione& *ll$interno ell$(nsemble un piccolo comitato i musicisti veniva eletto al fine i eciere i volumi, le inamiche, i tempi e lo stile i oni brano& *lle prove un membro seeva 1
laove ci sarebbe stato il pubblico per monitorare e riferire l$effetto ottenuto& *nche ProEofiev nel 7L9; suon6 con loro il suo OD piano concerto& Pur esseno i miliori musicisti su piazza l$esperimento finC nel nulla, anche perché il numero i prove necessarie saliva vertiinosamente 4a volte anche un centinaio!5 e le performance, pur perfette tecnicamente, erano ritenute abbastanza meccaniche mancano )uel +)ui i improvvisazione che solo il #irettore riesce a ottenere urante un concerto! 4Per la verità suonavano anche col #irettore, ma solo nel caso i illustri irettori ospiti )uali lemperer che, comun)ue, a metà concerto si seette e lasci6 che suonassero a soli!5 2on 'talin al potere la iscrepanza tra il totalitarismo ella sua ittatura e la emocrazia iealistica ella Persimfans ivent6 un +puno in un occhio per le autorità antiemocratiche e cosC l$orchestra fu sciolta e neli anni seuenti i suoi membri furono speiti nei Gula! *ncora oi ci sono esempi i orchestre senza #irettore& Ira le pi" conosciute vi è certamente la %rpheus 2hamber %rchestra i 0e> KorE 4fonata nel 7LW9 al cellista Xulius Iifer 9; elementi e che oltre alle tournée tiene lezioni i +manaement sul processo ecisionale colleiale & 1$ O7
+%rpheus Process è stato anche stuiato a
99 #ON#L&SIONI
.l nostro viaio è partito allo spunto i riflessione che ci ha fornito *'.M% il robot antropomorfo ella
1$importante è avere )ualcosa a ire e riuscire a essere espressivo e altrettanto preciso nel comunicarlo& Jn buon #irettore è anche capace i +seuire l$orchestra )uano opportuno … Il %es!o del Dire!!ore resta elemento eterminante anche per la prouzione el suono- il #irettore
lo eve paroneiare, cosC come lo strumentista paroneia la +tecnica el proprio strumento& …& 1$attenzione el musicista in orchestra è principalmente sullo spartitoS il esto viene colto in virt" ella facoltà i percezione laterale e subcosciente, acuita all$esercizio professionale& *lcuni orchestrali mi hanno raccontato che se il irettore non ha un esto chiaro 4soprattutto urante le prove ove si fa il L: el lavoro5 loro preferiscono non uararlo per non sbaliare ! 'i ricora l$aneoto i Iurt>anler, il +irettore ei poeti e ei mistici celebre per il esto libero e estroso e poco incline o )uasi incapace i senalare l$attacco all$orchestra& Buano al primo violino ei /erliner fu chiesto come facessero a attaccare con tanta precisione, )uesti rispose +'emplice, non appena I& entra in scena cominciamo a contare 8: battute e )uini attacchiamo ! 1e intenzioni ovranno essere espresse in moo essenziale e preciso, poiché una estualità troppo plateale e esaitata, oltre a confonere li strumentisti, stimola in loro l$aspetto oliarico e lo spirito i trasressione, veneno cosC meno l$autorità e la creibilità el maestro ! #$altrone ià nel 7;O@ '2
