Análise da música Asturias (Leyenda) – Isaac Isaac Albéniz
A música contém 138 compassos e é estruturada est ruturada em A (allegro), B (più lento) e C (reexposição do motivo acrescentado da finalização ), sendo A, dos compassos 1 a 62, B, dos compassos 63 a 132 e C, dos compassos 133 a 138. A tonalidade dela é e m mi menor, com trechos no modo harmônico. harmônico. E verifica-se que cada seção pode ser subdividida. Seção A:
A1: do compasso 1 ao 16, onde é apresentado o tema; A2: do compasso 17 ao 36, onde o tema se repete com variações na voz de acompanhamento (o ritmo muda para tercinas de semicolcheias) ; A3: do compasso 37 ao 44, onde o motivo permanece prese nte, porém há um enriquecimento na harmonia da voz de acompanhamento, acrescentando-se as 3ª de cada acorde (exceto no compasso 40, onde observamos observamos uma cadência para entrar no 5º grau); A4: do compasso 45 ao 52, onde temos uma ponte interligando A3 e A5; e A5: do compasso 53 ao 62, onde observam-se modificações no motivo e na harmonia da voz de acompanhamento (além das 3ª, as 5ª de cada acorde são acrescentadas), e no compasso 59 temos a finalização de A com o arpejo de s i maior.
Seção B:
B1: do com passo 63 ao 78, onde ocorre a exposição do tema 2;
B2: do compasso 79 ao 87;
B3: do compasso 88 ao 99, onde o motivo do tema 2 é relembrado numa frequência mais grave; B4: do compasso 100 ao 104; B5: do compasso 105 ao 111, onde o motivo do tema 2 é relembrado novamente; B6: do compasso 112 ao 114, onde o motivo do tema 1 é relembrado, servindo como ponte para B7; B7: do compasso 115 ao 123, repetição do B1; e B8: da anacruse do compasso 124 pro 125 ao 132, onde temos uma sequência de acordes cadenciados, que se resolve reso lve no tema 1, em C.
Seção C:
C1: compassos 133 e 134, reapresentação do tema 1; e C2: do compasso 135 ao 138, temos um padrão melódico que se alterna entre dó maior e mi diminuto (2ª inversão), e a finalização com o acorde de mi menor em harmônicos naturais na casa 12, sucedido pela fundamental na 6ª corda so lta.
