LAS FRONTERAS ENTRE TEATRO Y VIDA EN SEIS PERSONAJES EN BUSCA DE AUTOR “(... “(...)) si el teatro teatro es espect espectácu áculo, lo, la vida no lo es menos, en todo lo que tiene de verdad y de ficción, de apariencia y de profundidad (...). Doctor Hinkfuss 1
del italiano Luigi Pirandello es una pieza Seis personajes en busca de autor del teatra teatrall emblem emblemáti ática ca al moment momento o de referi referirr el tratam tratamien iento to de las vincul vinculaci acione oness entre entre realidad y ficción. En esta esta opor oportu tuni nida dad, d, abord abordare aremo moss el empl empleo eo de los los proc proced edim imie ient ntos os de la metateatralidad y la problematización de los límites entre ficción y realidad, teatro y vida, además de la configuración, por parte del autor, autor, de una visión desrealizadora del mundo, donde finalmente, triunfa el poder de la ficción. La cuestión de los límites entre la realidad 2 y la ficción, la puesta en escena de la literatura en la literatura, la reflexión sobre sus alcances en el interior de los mismos textos ficticios, en síntesis, la metaficción!, existe en la literatura desde "ace siglos #baste recordar recordar la maestría maestría de $"a%espeare $"a%espeare,, &ervantes &ervantes y &alderón', &alderón', aun(ue el aborda)e aborda)e de su estudio crítico desde la teoría literaria cobra importancia desde mediados del **. +ntonio ilanova se retrotrae a-n más en el tiempo y sit-a la imagen de la vida como comedia en el pensamiento de $neca. Es ilustrativa al respecto, la figura de don /ui)ote de La 0anc"a 0anc"a (ue en su volitiva realidad realidad de caballero andante, se construye como persona)e, persona)e, como ente ficticio de novelas de caballería #(ue para l son la pura realidad', e imagina, desde un comienzo, al sabio autor (ue narrará sus aventuras y lo (ue de l dirá1 o el don /ui)ote de la Parte de la novela, (ue sabe #y "abla' de la existencia de la Parte, de las aventuras de las cuales l es persona)e protagónico. Los recursos metaficcionales proliferan en numerosos textos del siglo **, entre ellos en Seis personajes en busca de autor . La crítica coincide en (ue esta preferencia por el cuestionamiento de lo real y sus vinculaciones con el arte, se relaciona con momentos "istóricos de crisis en los (ue el mundo es concebido como una ilusión, como un enga3o a los sentidos, tal como sucedió en el período 4arroco. #&fr. Larson5 6'. 1
En Esta noche se improvisa improvisa de Luigi Pirandello, citado por 7asc"ella en ntroducción! #Pirandello,
899:58:' 2
En este traba)o, consideramos la realidad o lo real como lo garantizado por(ue se presenta a nuestra
empiria, independiente de la voluntad! #Prada ;ropeza, 89995 ::'. 1
+na 0aría '. Estos textos autorreferenciales desnudan el )uego literario, sea narrativo, dramático o lírico, para desafiar al lector=espectador y descolocarlo frente a los "ilos de la marioneta literaria. +sí, se destruye la ilusión de realidad del artificio y se cuestionan las fronteras entre arte y vida. El concepto de metateatro da cuenta de los procedimientos autorreflexivos en los textos dramáticos, en particular. El crítico 7ic"ard ?ornby "a sistematizado los recursos típicos de la metateatralidad en5 el teatro dentro del teatro, la ceremonia dentro del teatro, el )uego de un rol dentro de otro, las referencias a la literatura, a la vida real y al mundo del teatro. @odos ellos dan cuenta de la autorreferencialidad en la obra dramática.
Seis personajes en busca de autor de Luigi Pirandello fue estrenada en 7oma en 8928, y aun(ue la primera puesta fue un fracaso, la siguiente versión se consagró con rotundo xito. + partir de 892A, incluye un prólogo del dramaturgo en el (ue esboza su potica sobre el teatro y realiza comentarios sobre la obra, sus persona)es, su representación y el proceso creativo. La metateatralidad en Seis personajes en busca de autor se manifiesta en sus distintos recursos, produciendo un comple)o entramado autorreferencial. El procedimiento del teatro dentro del teatro!, por medio del cual la pieza encuadrante #actores ensayando una obra' posee a su vez, en su interior, otro espectáculo en el (ue los persona)es se convierten en espectadores, crea la ilusión en el espectador real! o empírico de (ue la representación enmarcada5 el discurrir de la vida de los seis Persona)es,B posee mayor grado de ficcionalidad (ue la primera. ;tro efecto (ue provoca este procedimiento es la borradura de los límites entre el teatro y la realidad.
+plicamos el trmino Persona)es, con may-scula, para referirnos a los persona)es en busca de un autor. 2
distinguir cuatro planos de ficción #o de realidad', tal como puede verse en el siguiente es(uema5 8= Ensayo de la obra E jue!o de as partes. 2= Los Persona)es son vistos como actores de su propia vida. 3- 7epresentación escnica de los Persona)es, de
su propia vida.
6=7epresentación escnica a cargo de los +ctores, de la vida de los Persona)es.
+ continuación, observaremos el funcionamiento de cada uno de los niveles de ficción de la obra, y cómo la metateatralidad se comple)iza a medida (ue avanza la acción. El primer plano ficcional presenta a un grupo de actores con su director, dispuestos a ensayar una obra de teatro. La didascalia con (ue se inicia el texto indica5 “os espectadores al entrar a la sala de teatro, encontrarán levantado el telón y palco esc!nico como está de d"a, sin #astidores ni decorados, casi en la oscuridad y vac"o, para que desde el principio ten$an la impresión de un espectáculo no preparado. (...)%
#pg.69' . 4
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+l configurarse el segundo nivel de ficción con la entrada a escena de los Persona)es de fantasía, se produce un nuevo c"o(ue, pero esta vez con la realidad! del primer plano ficcional, pues los +ctores no pueden creer (ue estos seres sean persona)es en busca de un autor, los tratan de locos y se ríen de ellos, aun(ue luego, poco a poco, van a compenetrarse con el drama viviente, sin manuscrito, (ue se les presenta a los o)os. +sí, los +ctores se vuelven espectadores de la vida, inconscientemente representada, de estos entes de ficción. Por e)emplo, como se3ala la didascalia al momento de subir los Persona)es al escenario5 “os actores, al principio estupefactos, despu!s con admiración por este desplie$ue, estallarán en aplausos, como si se tratara de un espectáculo que les 'a sido ofrecido a ellos% #pg.:2',
o los dic"os y actitudes de los persona)es5 Pero miren (u espectáculo! #pg. >9', o el
El procedimiento teatro dentro del teatro! se duplica en la obra y genera el tercer y cuarto plano ficcional. El tercero corresponde a la actuación consciente de los Persona)es de escenas de su propia vida #a diferencia del nivel anterior donde son percibidos por los actores y el director como protagonistas de un drama'. +sí, los Persona)es se convierten en actores, y los +ctores verdaderos! #de acuerdo al primer plano de ficción' en espectadores5 recurso del rol dentro del rol!. Estas escenas, a su vez, aparecen repetidas en la narración efectuada, con anterioridad, por los Persona)es (ue las protagonizan, y duplicadas, posteriormente, en una especie de espe)o deformante en el cuarto y -ltimo nivel ficcional, cuando los actores reproducen, o intentan reproducir, las escenas del drama sin escritura de los seis Persona)es, (ue constituyen, a su vez, el p-blico de la puesta en escena de su vida.
el
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arte y vida, ficción y realidad, (ue a causa de esta inclusión del autor se tornan más borrosos. + su vez, esta obra del persona)e=autor Pirandello se muestra en la doble naturaleza del texto teatral5 en lo espectacular, en cuanto se la ensaya, y en su escritura, pues el +puntador la lee. +sí, el manuscrito de una obra de teatro se encuentra en el interior de otra, entonces lo metateatral )uega, además, en relación a otro sistema sígnico diferente al de la representación5 la escritura. ;tro recurso del metateatro (ue tambin se presenta es el de referencias al teatro! o teatro (ue reflexiona sobre el teatro!. Pirandello se vale de este procedimiento para poner a consideración, a travs de la voz de sus persona)es, sus ideas sobre el teatro y la representación, para criticar y opinar sobre otros e, irónicamente, sobre l mismo y la interpretación de su obra. Por e)emplo, dirá el
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dentro del mundo de Seis personajes en busca de autor , se suma la problematización del teatro entre su escritura y su representación, la ficción escrita y la espectacular. 7ecordamos, al respecto, la lectura del persona)e +puntador del manuscrito de la obra (ue se está ensayando. $in embargo, la cuestión supera la inserción de un tipo de texto en otro, y confluye en la textualización y, por ende, el enfrentamiento de dos sistemas sígnicos distintos y además, seg-n lo prueba Seis personajes en busca de autor , inconciliables5 el teatro como escritura y el teatro como representación. En la figura de los seis Persona)es, Pirandello re-ne estos sistemas, en tanto imagen del persona)e teatral (ue posee dos caras5 el cuerpo y la palabra, tensión (ue constituye la originalidad de su ser! #+birac"ed, 89965 8B'. $i la representación teatral traduce a escena el texto proporcionado por la escritura, Pirandello da cuerpo, materialidad, a la escritura y la sit-a al lado! de su! traducción, es decir )unto a los +ctores, persona)es reales! #cuya realidad parece corresponderse con la de los espectadores' (ue interact-an con entes de ficción. Este vínculo se intensifica por(ue los Persona)es necesitan de los actores para vivir en ellos, para mostrarse, pero además, y en primera instancia, de un manuscrito (ue constituya su ser.
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enunciado, no sólo el proceso de la representación, sino tambin la naturaleza de la escritura teatral. En el cuarto plano ficcional, cuando los +ctores cumplen con su traba)o de poner en escena el drama, más o menos esbozado, de los seis Persona)es, se produce un nuevo c"o(ue entre estas figuras provenientes de diferentes mundos5 los Persona)es sienten a)ena la interpretación (ue de ellos "acen los +ctores. Ma no s (u decirle... Ho s... Ma empiezo a escuc"ar como falsas, con otro sonido, mis propias palabras.! #pg. 8B9', expresa el Padre. M así, gradualmente, en el accionar de +ctores, ', explica el :', aclara el
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como el autor de los seis persona)es de fantasía y "abla sobre su proceso de creación. $i bien estas afirmaciones podrían leerse de manera metafórica en el marco del ensayo literario, Pirandello va más allá, pues se corresponde con el autor (ue los persona)es buscan en la ficción y comenta desde su punto de vista los encuentros (ue mantuvo con los Persona)es, "ec"o (ue coincide con lo expresado por los entes de ficción dentro de la obra. Por e)emplo, dice la ?i)astra5 #...' I/u escenas, (u escenas íbamos a proponerleJ IMo, yo lo tentaba más (ue todos.! #pg. 28A'.
$u existencia es ficticia pero no menos real (ue la de Pirandello, o de los +ctores, 0enos reales acaso, pero más verdaderos!, argumentará el Padre nacido persona)e, pues #...' se nace a la vida de varios modos #...'! #pg. :8'. ida de la (ue el
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persona)es, actores1 y todos ellos, persona)es e)ecutando ante la vista del p-blico el )uego de la teatralidad. +sí, se apela al recurso metateatral de un rol dentro de otro!. $in embargo, este )uego contribuye al borrado de las, ya vapuleadas, fronteras entre el teatro y la vida, la ficción y la realidad1 pues los lectores=espectadores de Seis
personajes en busca de autor , (ue presenciamos el artilugio metateatral, tambin podemos ser partícipes del )uego de las partes!, ser actores frente a otro u otros espectadores en una vida de ilusión. El Padre se lo plantea al 5 2AA=2AD'. La confusión de planos ficcionales en la representación, de los Persona)es y +ctores entre la escritura y la actuación, la ficcionalización del autor Pirandello y demás recursos de la metateatralidad, contribuyen a crear una imagen desrealizada del mundo, en el (ue conviven m-ltiples perspectivas5 la del p-blico (ue acude a ver la puesta de Seis
personajes en busca de autor en una sala=escenario compartido , la de los +ctores, la del
"I"LIO#RAF$A
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+47+&?E<5 8996 La crisis de personaje en e teatro moderno . Publicaciones de la +sociación de directores de la escena. 0adrid. +H<7N$=$O7E, rene5 899: %La autorre&erenciaidad en e teatro espa'o de Si!o
de Oro() En E teatro dentro de teatro. erbum. 0adrid. de H+0H;, 0iguel5 899> Nieba) +lianza. 0adrid <;@7+$, +na 0aría5 8996 La novea espa'oa de meta&icci*n) Q-car. 0adrid. E$@N4+HE &+L
L+7$;H, &at"erine. E metateatro/ a comedia - a critica. 0acia una nueva
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