Armonia Y Composición (música Popular) Acorde Disposición Cerrada
Cmaj7
& 4 4 ww
Dm7
Em7
Fmaj7
Am7
ww
ww
ww
ww
ww
G7
ww
B°
Se dice que el acorde se encuentra en disposición cerrada cuando entre las notas que lo componen no cabe otra. Acorde Disposición Abierta
Cmaj7
w & ww
Dm7
Fmaj7
ww w
ww w
ww w
ww w
ww w
Em7
G7
Am7
B°/D
www w
Se dice que el acorde se encuentra en disposición abierta cuando entre las notas que lo componen cabe otra.
Armonización de un Acorde
C
& ww
ww w
C6
Cmaj7
Cmaj9
ww
ww
para armonizar un acorde se utiliza el siguiente criterio: - se duplica la voz de la soprano - se adiciona la 6a - se adiciona la 7a, 9a, 11a etc. (extensión del acorde) lo que mas adecuado sea de acuerdo con la línea melódica.
Criterio para armonizar Acordes en una línea melódica
Criterio Virtual G7/B
& www
Nota Melódica
w
C6
www
imaginar que la nota es la mas próxima al acorde y partiendo de esta armonizar el nuevo acorde de manera descendente.
Extetensión del Acorde G7/B
& www
Nota Melódica
w
Gmaj9
ww
Pensar en la extensión del acorde 7a, 9a, 11a 13 dependiendo de la líne a melódica.
2
Criterio Cromático G7/B
Nota Melódica
Cb6
w
& www
b b b bwww
Saber como llega la nota extraña a la nota real del acorde para armonizarla.
Acorde Disminuido G7/B
Nota Melódica
B°
w
& www
ww
La nota extraña armonizarla con n acorde disminuido, solo si esta en tiempo devil y la duración de dicho acorde siempre sera corta.
Ejemplo línea melódica armonizada
Bb
Dm7
Bb/D Cm7/G
& ∑ bb 4 4 ˙ ˙ œœ œœ I
Eb
Ebmaj7
Eb
b œ b & œœ
œœ
œœœ
IV
IV7+
IV
iii7
Ebmaj7 F7/E
œœœ œœ œœœœ œœ
Ir vii6$ IV vii6$ IV7+
Bb
Bb6/D Dm7
œœ
˙ ˙˙
I
I6
œœ
iii
Bb/F Dm7 Bb Bbmaj7 Bb
F7
œœ
˙ ˙ ˙ œœœ œœ œœ œœ œœ V4"
Bb6/F
œœœ I6$
I6$
iii7 I
I7+
I
Cm7/G B°/F modulación (B = C) I/ VII°
V7
C
˙ ˙ ˙˙ nœœœ œœœ n n vii4£
vii¯4£
I
Procurar que entre las voces no se formen intervalos de segunda menor, en especial en las voces superiores de soprano y alto. Los acordes mayores con sexta como el del compas cinco le dan mucho color a la triada suenan exelente.
Extensiones de los Acordes
Imaj7 (9, 11+, 13) Cmaj7
&
ww
Cmaj9
ww w
C9
bwww
C(add9)
ww w
#ww w
Cmaj9(11#)
3
Cmaj7(b5) Cmaj(11#)
&
# ˙ ˙ ˙˙
b ˙ ˙
ww nww
C11
ww bww
Cmaj13
b n nwww
C13
IVmaj7 (9, 11+, 13) Fmaj7
Fmaj9
ww w
ww
&
n ˙˙ ˙
b ˙ ˙
F( add9)
bwww
ww w
w w nww
b n bww w
Fmaj7(b5) Fmaj(11#)
&
F9
F11
n ww w
Fmaj9(11#)
w w bww
Fmaj13
F13
IIm7 (9, 11, 13) Dm7
&
ww
Dm9
Dm(add9)
Em9
Em(add9)
ww w
ww w
Dm11
www
ww ww
Dm13
IIIm7 (9, 11, 13) Em7
& ww
#ww w
#ww w
#www
Em11
# #ww ww
Em13
4
VIm7 (9, 11, 13) Am7
&
Am9
Am(add9)
ww w
n ww
Am11
ww w
ww w
Am13
#ww ww
VII° (9, 11, 13) Bm7(b5)
&
nww
Bm7
#ww
Bm9
# #www
Bm(add9)
Bm11
w # # ww
# #www
Bm13
# # #www w
V7 (9, 9b, 11, 11+, 13) G7
&
n nww G7(add9b)
G7(9)
ww w G7(11)
nwww
& bwww
G7(b9)
G7(add9)
bww w
nww w
G7(11+)
#ww w
G7(13)
ww ww
Formulas Armónicas
Modo Mayor
&
ww
C
Dm7
G7
I
ii7
V7
ww
ww
C
ww I
5
Modo Menor C
www
&
I
Dm7
G7
ww
C
ii7
V7
I
ww
www
Progrsión armónica (cadencia) muy utilizada en música popular así como en el jazz.
Composición Rítmica
œ œ œ œ & œ œ 4 4 Œ J ‰ Œ œ œ œ œ 4 Œ Œ ‰ & œ œ 4 J œ œ j 4 Œ ‰ & œ œ 4 œ œ Œ œ œ & œ œ 4 4 œ Œ œ œ œ dedos
palmas
muslos
pies
œ Jœ œ Jœ w w Œ ‰ Œ Œ ‰ Œ ∑ Œ Œ Jœ ‰ œ Œ Œ Jœ ‰ œ w ∑ w Œ œ ‰ œj Œ Œ œ ‰ œj Œ ∑ w w Œ Œ œ œœœ œ œœœ w
∑ w
Sesquiáltera o Hemiola
& ∑ 68 œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ 68 œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ 68 El arte de la sesquiáltera es la hemiola, ambos términos usados uno en latín y otro en griego significan "el todo y la mitad;" en el sistema de notación mensural, "la proportio sesquiáltera se refierea la disminución del valor relativo de las notas en una proporción de 3 a 2, de mismo modo, desde el siglo XV, la hemiola se usó para indicar la sustitución de tres notas imperfectas por dos notas perfectas en "tempus perfectum" (mensuración de tres semibreves a la breve) o en "proportio maior" (mensuración de tres mínimas a la breve).
> > > > > > > > > 6 3 6 3 6 3 & 8 œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ 68 Ejemplo 1
6
> > j j j j 6 3 6 & 8 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ 68 Ejemplo 2
™
™
Ejemplo 3
j j 6 3 6 3 ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &8 4 8 4 Ejemplo 4
& 43 œ œœœœ œ 68 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œœœœ œ 68 œ œ œ œ œ œ 43 3
3
Ejemplo 5
j j j j j j 3 6 3 6 & 4 œ œ œ 8 œ œ œ œ 4 œ œœ œœ œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œœ œœ œ ™
Incipit
# œ # œ œ 3 # # œ œ ∑ & 4
™
™
œœ˙
™
œœœœœœ
™
™
˙
™
Proviene íncipit del latín y quiere decir "empieza" y son las primeras palabras de cualquier texto es decir el comienzo del mismo, (opuesto a ícipit es excipit "final") en la tradicíon hebrea que posteriormente retoma el cristiansmo el íncipit da titulo al documento. Un gran numero de obras polifónicas de inspiración religiosa se iniciaban con un íncipit gregoriano que frecuentemente no estaba escrito por el compositor, si no que se entonaba al inicio de la obra polifónica un cantante solista.
> > > # # j j # 6 & # ∑ b 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ n 44 Ejemplo 1
7
Ejemplo 2
4 & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w Métrica es el estudio de la estructura dl rítmo, por medio de la unidad de medida que es el compas. (parte objetiva de la música que es tangible representada por esquemas). Rítmica es el estudio del rítmo en todos sus aspectos.(parte subjetiva de la música que es intangible expresada por la interpretación de valores descritos en un esquema). Rítmo es el orden y la proporción en que se agrupan los sonidos en el tiempo.
Acordes Sustitutos
& ww
Acorde Base
C6
IIIm7
ww
Acorde sustituto
Acorde Base
ww
&
ww
www
Imaj7
ww
IIm7
ww
Acordes sustitutos
VIm7
IVmaj7
b bww
Acorde Sustitutos
ww
V7
Acorde Base
bII7
IVm7(b5)
www F6
n ww VIIm7(b5)
Cadencias
&
ww I
ww
Autentica
V7
ww I
ww I
ww
Sustitución de Acordes
VIIm7(b5)
ww I
Cuando en la cadencia V7 - I ambos acordes están en estado fundamental y el acorde de I tiene la tónica en la voz de la soprano se dice que la cadencia es perfecta; cuando esto no ocurre y en el acorde de I en la voz de la soprano hay otra nota que no es la tónica se dice que la cadencia es imperfecta.
& ww I
ww
Plagal
IV
ww I
ww I
Sustitución de Acordes
b b bww
bIIm7(b5)
n nww I
8
ww
& www I
Completa
IV
ww
www
V7
www
I
ww
Sustitución de Acordes
www
I
IIm
www
V7
I
* Muy utilizada en música popular
ww
& ww
Imaj7
Rota
IVmaj7
ww
ww
V7
VIm7
ww
ww
ww
IVmaj7
V7
VIm7
Sustitución de Acordes
ww IIIm7
Progrsiones Armónicas (enlaces de acordes con criterio e intención sonora) (Tournaround)
ww
ww
&
I
ww
www
VIm
IIm
ww
V7
I
En música popular es llamado circulo armónico
Progrsión Armónica Original
& ww
I (maj7, 6)
ww
ww
ww
VIm7
IIm7
ww
V7
Imaj7
Progrsión Armónica con otros Acordes Sustitutos
& ww
b b bww
b b bww
IIIm7
bIII7
b b bww
bVI7
w n w
bII7
Imaj7
Combinaciones
1)
2) C6
& www Imaj6
Eb7
b b bww
bIII7
ww b b bww nww w w
Dm7
Db7
C6
Em7
ww
Am7
Ab7
G7
Cmaj7
IIm7
bII7
Imaj6
IIIm7
VIm7
bVI7
V7
Imaj7
w b w b w n bw n nwww
9
3)
4)
ww b b bww nww ww
Cmaj7
Am7
Ab7
G7
Cmaj7
Imaj7
VIm7
bVI7
V7
Imaj7
& ww 3)
ww b b bww nww
Am7
VIm7
Eb7
Dm7
bIII7
IIm7
ww
Cmaj7
V7
Imaj7
G7
ww
4)
w w & www
ww
C6
Imaj6
VIm7
ww
IVmaj7
ww
www ww b b bww nww
VIIm7(b5) Imaj6
IIIm7
bIII7
IIm7
V7
ww
Imaj7
Modos Griegos
Jónico (se tomó como modelo para elaborar las escalas mayores C Mayor) Tetracorde Jónico (Mayor)
& w
1justa
w
4Justa
5Justa
w
w 2M
w
3M
w
w 6M
7M
w 8Justa
Tetracorde Jónico (Mayor)
Dórico
& w
1justa
Tetracorde Dórico (Menor)
w
w 2M
3m
w
w
4Justa
5Justa
w
w
6M
7m
w 8Justa
Tetracorde Dórico (Menor)
Frigio
&w 1justa
w 2m
w 3m
Tetracorde Frigio
w
w
w
w
4Justa
5Justa
6m
7m
w 8Justa
Tetracorde Frigio
Lidio (Escala de tonos enteros aquí nace el intervalo de cuarta aumentada (4+) F _ B)
& w 1justa
w 2M
w 3M
Tetracorde Lidio
w 4Aumentada
w 5Justa
w
Tetracorde Jónico
w
6M
7M
w 8Justa
10
Mixolidio (G Mayor)
1justa
3M
3M
w
w
w
w
4Justa
5Justa
w
w
&w
Tetracorde Dórico (Menor)
6M
7m
w 8Justa
Tetracorde Jónico
Eólico (se tomó como modelo para las escalas menores A Menor)
w
w
& w 1justa
2M
3m
w
Tetracorde Frigio
w
w
w
4Justa
5Justa
6m
7m
w 8Justa
Tetracorde Dórico (Menor)
Locrio (escala disminuida de aquí surge el intervalo de 5 disminuida (5-) B _ F)
w
w
& w 1justa
2m
w
w
3m
4Justa
5Disminuida
w
w
Tetracorde Lidio
w
6m
7m
8Justa
Tetracorde Frigio
Intervalos
& w
w
w
1justa
2M
3M
w
w
4Justa
5Justa
w
w
w 6M
7M
8Justa
Es la distancia y sensación que existe entre dos o más notas. Los intervalos pueden medirse de manera ascedente o descendente, superpuestos (acorde) o en suseción (melodía). 1 3 5 7
Justa Mayor Justa Mayor
& ww <
; ;
No hay 2 3 1/2 5 1/2
ww
; ;
distancia Tonos Tonos Tonos
CaC CaE CaG CaB
2 4 6 8
Mayor Justa Mayor Justa
1 2 1/2 4 1/2 6
Tono Tonos Tonos Tonos
CaD CaF CaA CaC
w w w w w w w w
Justo
1Tono
2Tonos
21/2Tonos
31/2Tonos
41/2Tonos
51/2Tonos
6Tonos
11
C Jónico
& w
w
w
w
w
Tetracorde Jónico
w
Tetracorde Dórico
w
w
w
Tetracorde Jónico
C Dórico (2a mayor descendente armadura de Bb)
& w
w bw
w
w
w
bw
Tetracorde Dórico C Frigio (3a mayor descendente armadura de Ab)
& w bw bw
w
Tetracorde Frigio
w
bw
w
bw
Tetracorde Frigio C Lidio (4a justa descendente armadura de G)
& w
w
w #w
Tetracorde Jónico
w
w
w
w
Tetracorde Lidio C Mixolidio (5a justa descendente armadura de F)
&w
w
w
w
Tetracorde Dórico
w
w
bw
w
Tetracorde Jónico C Eólico (6a mayor descendente armadura de Eb)
& w
w bw
w
w
Tetracorde Frigio
w
Tetracorde Lidio
w
bw bw
Tetracorde Dórico C Locrio (7a mayor descendente armadura de Db)
& w bw bw Tetracorde Frigio
w bw
bw
bw
12
C Jónico
Cmaj7
&
ww
Imaj7
ww
Dm7
Em7
Fmaj7
ww
G7
ww
Am7
IIm7
IIIm7
IVmaj7
V7
VIm7
ww
ww
ww
Bm7(b5)
VIIm(b5)
Cmaj7
w
Imaj7
C Dórico (2a mayor descendente armadura de Bb)
Cm7
& b bww Im7
Dm7
Ebmaj7
IIm7
bIIImaj7
ww b bww
F7
Gm7
bww bww IV7
Vm7
bww
w bw
Am7(b5)
Bbmaj7
Cm7
VIm7(b5)
bVIImaj7
Im7
w
C Frigio (3a mayor descendente armadura de Ab)
Cm7
Dbmaj7
Im7
bIImaj7
& b bww b bww
Eb7
Fm7
Gm7(b5)
bIII7
IVm7
Vm7(b5)
b b bww b bww b bww
b bww b b bww Abmaj7
Bbm7
bVImaj7
bVIIm7
Cm7
w
Im7
C Lidio (4a justa descendente armadura de G)
&
Cmaj7
D7
Em7
F#m7(b5)
Imaj7
II7
IIIm7
#IVm7(b5)
ww #ww
ww #ww
ww #ww
Gmaj7
Am7
Bm7
Cmaj7
Vmaj7
VIm7
VIIm7
Imaj7
ww
w w b
#ww
w
C Mixolidio (5a justa descendente armadura de F)
C7
& bww
I7
Dm7
ww
IIm7
Em7(b5)
bww
IIIm7(b5)
Fmaj7
ww
IVmaj7
bww
Gm7
Am7
Vm7
VIm7
Bbmaj7
C7
bVIImaj7
Imaj7
w
C Eólico (6a mayor descendente armadura de Eb)
Cm7
Dm7(b5)
& b bww bww Im7
IIm7(b5)
Ebmaj7
Fm7
bIIImaj7
IVm7
b bww b bww
w w b bw b w Gm7
Abmaj7
Vm7
bVImaj7
b bww
Bb7
Cm7
bVII7
Im7
w
13
C Locrio (7a mayor descendente armadura de Db)
Cm7(b5)
Dbmaj7
Ebm7
& b b bww b bww b b b bww Im7(b5)
bIImaj7
Fm7
Gmaj7
Ab7
Bbm7
Cm7(b5)
IVm7
bVmaj7
bVI7
bVIIm7
Im7(b5)
b bww b b bww b b bww b b bww w
bIIIm7
Contra canto (Back round) Soporte mélodico Reglas 1) Notas de larga duración contra notas de corta duración, silencios de larga duración contra silencios de corta duración. 2) En los tiempos fuertes hacer énfasis en las notas reales (notas propias del acorde). 3) Usar escalas propias de la tonalidad.
Melodía
w 4 ∑ b & 4 Contra canto
F
œœœœœœœœ w
F
G
G
& b ∑ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙
Bbm6
œœœœœœœœ w
˙ ˙
˙ ˙
Bbm6
˙ ˙
Armonía a dos voces
La armonía a dos voces es usada cuando la velocidad (Tempo) de la obra es rapida, y las notas son de corta duración (dieciseisavos); generalmente se interpreta por dos instrumentos. Generalmente se armoniza por 3as y 6as cuando se usan las 4as y 5as se busca dar color ala sonoridad de los acordes. 3as
4as
& b ∑ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5as
& œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ b œœ œœ œœ b œœ œœ œœ
œ #œœ œœ œ #œœ œœ œ nœ œœ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ
6as
œœ nœœ œœ œ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ
14
Modulación (cambio de tonalidad)
1) Utilizar el cromatismo ascendente o descendente para llegar a la tonalidad deseada. F°
w # w # w
ww # # # #ww #ww ‹ww
w ∫ w b w w w w & #w # E
F#°
G
I
G#
A
A#
B
I
I
2) Convertir el acorde en un acorde dominante. Fmaj7
w w b
F7
w & nw
Bbmaj7
Ebmaj7
/ bImaj7
b V7
/ bImai7
Emaj7
E7
bww
Imaj7
V7
b bww bw b bw b w bw Bb7
# n #ww n # #ww # & Bmaj7
B7
Imaj7
V7 /
# #ww
# nww
Imaj7
V7 /
# #ww
Amaj7
Imai7
Abmaj7
b b bww
bV7 / bImaj7
bV7
Eb7
b bww
# nww # #ww A7
Dmaj7
V7 /
Imaj7
Ab7
/ bImaj7
Gmaj7
# nww
Db7
b bww
#ww
D7
b b bww b b bww
Db7
V7 /
Gbmaj7
bV7 /
nww
G7
Imaj7
V7
bImaj7
Cmaj7
/
ww
Imaj7
3) Por acorde homónimo. usando la progresión armónica II - V - I
w w & w
w w bw bww
G
Gm
I
ww
C7
II / I
F
V7
Dm
G7
C
I
II / I
V7
I
w w #w nw
I
ww
D
www
4) Usar notas en común
w # w w w #www
C
& ww I
G
V / IV
w # w w w
A7/G
D
C
Em
A7/G
V2
I
I
III / II
V2
ww
D
w #ww I
5) Hacer uso de acordes en común
w &w
Am7
Dmaj7
# #ww
Im7
IVmaj7
E7
#ww V7
nww bww Am7
Bbmaj7
Im7 / IIIm7 IVmaj7
ww bww bww
ww
C7
Fmaj7
Gm7
C7
Fmaj7
V7
Imaj7
IIm7
V7
Imaj7
bww
15
5) Introducir acordes enarmónicos ( simétricos)
ww
b ww
Bm7(b5)
&
ww
B°
VIIm7(b5)
G7
VII°
Sustituto del
V7
Acorde VII°(-7 séptima disminuida) tiene la particularidad de que cualquiera de sus notas puede ser sensible de otra tonalidad; por enarmonia puede ser el VII° de otra tonalidad.
VII° usado como sensible de la nueva tonalidad A
& # ww I
G#°
Gb (Gbm)
w #w
VII°
/
G#°
Eb (Ebm)
G#°
C (Cm)
G#°
I (Im)
VII°
A (Am)
b b b bwww n n nww b b bww # nww nww #ww ww # w I (Im)
VII°
/
I (Im)
VII°
/
/
I (Im)
VII° usado como VII° / VII° de la nueva tonalidad A
& # ww
G#°
Gb (Gbm)
VII°
G#°
/
VII°
B°
w n & # w
6%
I (Im)
/
VII°
VII°
b b bww
£4
I (Im)
G#°
w w bw
I (Im)
Eb (Ebm)
b bwww
B°
ww
VII° 4"
/
D°
VII°
C (Cm)
w w bw
G#°
b b b bwww n # nww
w w ∫ w b w w # b
I
VII°
F°
A (Am)
w w # "4
/
w # ww
VII°
I (Im)
Instrumentos Transpositores
Clarinete Bb, Sax Soprano, Trompeta A estos instrumentos se les escribe una segunda mayor ascendente, es decir que si se requiere que el clarinete emita un Si se le escribe un La. Escritura para instrumentos convencionales
& n w
w
w
w
Escritura para instrumentos transpositores
w
w w
w
w
