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D e Berlín erl ín a Berlín,, desde las vivienda'* para par a ¿nte;e nte;e< < Uiaies const ruidas ru idas ant an t * * ^ ía Neue Na Natíona tíonaigo igoJJer< ’e, ’e, ú ltim a de sus sus obras maestras maestras realizada en *968, *968, este fí ./ o i j p u ^ J la vida y la obra obr a es ese un maestro maestro excepcional, excepcional, un g'gent e equip arable a^ ro nk tloy tl oy d V ng y a Le Corbusíei*. la e.iuhaus, Chicago, Detroit, Montreal y Nueva York, con el famoso^ Seagram Suilding sobre su pedestal óe Park Avenue. serán las etapas de una ca ¡era glo^ r;osa. r;osa. t i autor, iean* iean*Louis Louis Cohén, subr subraya aya las las paradoj parad ojas as de esta esta person alidad f ría, ret inada, in ada, elegante y m isteriosa' isteriosa' constru constructor ctor del d el m onum ento ¿>Rosa >Rosa Lu> emourg, lleg ará sin em barco bar co a {linear con con el régimen régimen na/ i; autor autor de aquel céle célebre bre aforismo que dice "less "less * more ("menos ("men os es m¿rs” rs” ). no dudará du dará en u tiliz ti liz ar en sus sus edif edi f iao s los m ateriales más sofisticados’ sofist icados’. En En una linea analítica y teórica que combina profundidad y erudición, concepción general %y pasión pasión por el d etalle, etalle, esta obra nos muestra muestra cómo M ies “ ha ido elab orand or ando, o, dése désete te sus sus ti p o logías in.-oales a su período de declinación que resultan tan simbólicos del mado de pro ducción capit alista como lo son lo lo'> palacios flor fl or enti en tino no s' respecto a la sociedad del Quattrocento".
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C o h é n , profesor de la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales / '.v'.v- dc ' •• ••• . •O• • . .Jf'j- .; r -m , recientes recien tes £e$ £e$ seuils de la ville. París de s de s fortifs auperif. París arís 1992) 1992),, siendo ilu alm en te auto r de diversos diversos artículos puoUca puoUcados dos en las las principa pr incipa ... » francesas y Jr o p e a s sobre l o r^ .teau ra de Europa uropa Occ Occidenta idental, l, asi como de Rusia usia y de de lo: lo: E s L c f l H '«orre '«orreaarr- érica rica. t í Je a n - L o u i í
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Et au to r desea exp resar su agradecim iento a todos aquellos cuya ayuda am istosa y cuyos consejos b atí hecho posible la realización de este libro, y en p articu lar a A h ela Katz ; Petra Margue y llasan Dotan, qu e con tribuyeron a las investigaciones docum entales previas a su red acción en Su eva York y en Stuttg art, y a sir Peter Palum fxj, que p erm itió el acceso a la casa Farnsuortb. Ex presa igualm ente su gratitu d a François Cb aslin. que ley<* el m anuscrito . asi como a Pierre A d ler y Terence Riley, que fa cilit ar o n sus investigaciones en el Muséum o f Mod em Art. y a l Getty Center fo rth e Hlstory o f A rt an d tbe Hum anities, donde se benefició en 1993 de las mejores condiciones futra culm inar la redacción Dedica este libro a la m emoria de Richard Pommer, cuyas críticas le hu biera gustado escuchar.
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páginas que* siguen podr.in parecer insolentes. Intentar reunir en un volu m en tan redu cido com o este la densidad y la am plitud de la contribu ción de Luclwig Mies van der Rohe a la arquit ectura de este sígjo no es empresa fácil, sobre tóelo desde el m om ento en que las posiciones doctrínales, la biog rafía y el trabajo proyectual del arquitecto lian sido objeto de esclarecimiento por parte de las pu blicaciones q ue han acom pañado o seguido al centenario de su naci m iento , con m em or ado en 1986 en Euro pa y en los Estados Unido s1. Hasta esa fech a, y a p esar d e las raras ojeadas inventivas qu e se nos ofrecían aquí y allá, la con figuració n adm itid a de la obra de Mies van der Rohe se reducía, en efecto, a un ram illete ralo d e obras y a una colección de aforismos todavía mas esque m áticos qu e los qu e po r enton ces com enzaban a disiparse a propósito de Le Corbusier. Pero, si la falsificación de los textos y de las imágenes sirve con fre cuen cia d e b asamento al m ausoleo histórico elevado a la gloria del arquitecto germ ano- americano - la pob reza de las fuentes en absoluto queda com pen sada p or la acum ulación de clichés y m edias verdades sumarias- . la oleada de detalles y de anécdotas provocada por la apertura de los archivos se ha visto acom pañada, felizm ente, por un conjun to de interpr etaciones refrescantes que han to rr ad o prácticam ente decenios de aproximaciones- . Desde la década de 1930. la relativa parquedad de la palabra de Mies. L is
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m enudo a clic hes sobre la «planta libre* o el «espacio moderno* o reducida de manera fetichista a problemáticas de carácter constructivo, este Corpus de obras aparece trabajado por un pensamiento sobre la construcción y la definición de nu evos espacios qu e no puede separarse, sin embargo, de la preocupación por el ord en, ya sea estructural o m onum ental. Figu ra solitaria, cuya producción e i «enraizada en los medios té< nú os y )' ind i edad de ñas de 1.« la máquina, Mies no tiene nada de nihilista. Irreductibles a su sola experiencia humana, sus op ciones no pueden disociarse de sus relaciones explícitas e im plí citas con varias generaciones de arquitectos, como demuestran las notas redac tadas en 1959 para su discurso de aceptación de la medalla de oro del RIBA, en las cuales alude a las figuras fundamentales que estuvieron presentes en su investigación inicial de un a comprensión de la arquit ectura, a saber Messel, Mehrens, Olb rich . Berlag e, Lutyens. Voysey. Baillie- Scott y Mackintosb**. De hecho, más atrás aún de ésos ancestros qu e para él con stituyen Berlage o Ik- hrens. Mies no p erderá jamas de vista ni a Viollet- le- Duc y su precepto¿egún el cual .-toda forma que no es ordenada por la estructura debe ser rechazadam .1 Sch in kej, »1queco nsid era - nu'. - t."; más grande clásico- 1' Remontánd ose más lejos aún en el pasado histórico. Mies no dejó de man tener una relación intelectual con la arquitectura medieval y con Grecia, mundo de cultura y n o de sim ple civilización , al contrario que Rom a11 lo mismo que Auguste Petrel, sabrá ciar una interpretación nueva al idea! de una arquitectura • greco- gótica*, for m ulado po r los racionalistas franceses en e) siglo xix. inte granel«>. a diferencia del francés, las problemáticas del arte moderno en su tra bajo. Las relac iones con sus cont em poráneos fueron más com plejas y el p ro pio Mies n unca dejó p asar la ocasión de iasistir en texio lo que le separaba tanto de individuos como W'aiter Gropius, Frank Lloyd Wright o Le Corbusier. como d e grupos d e vang uard ia co m o l)e Stijl o los conséru&i v islas1J. Presentándose, en las entrevistas q ue con cedió al f inal de su vida, com o un héroe solitario rebelde a las modas y reprochando a mis contemporáneos su preocupación po r el presente, Mies salx* disting uir entre el sentid o de la du ración y el histo rieism o, ap licand o con cienzudamente ese eslogan, form ulado en su manifiesto de 192'i Ik tu k tiust u n cíZeitivillef. según el cual »no es posible avanzar m irando atrás*1V Un año antes había afirm ado su decidid a voluntad de lib erar la Baucrei - la - construcción*, pod ría decirse- de las especulaciones estéticas para devo l ver su fu erza al i.Uttwn. al construir*' Llevado p or un laclo hacia el raei<»nalisnu> co n st ru ís®) y por otro hacia la búsqueda de una ¡irm tUts más institucional que
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por Mies con una csp ecfl *.v - - - - - - ~- - - - - - ,-v - 1 ■ i Tügendath, en su villa de Bm<5; ün m ob iliario q ue - deben aprender a amar*, y recuerda a este respecto en 1959 que «hay que tratar a los dientes com o a n iños y no com o a arquitectos*17. Aquí es la person alidad misma de Mies la q ue se revela. Distante con su familia, reticente a las emociones —todo el mundo las tiene, y ése es el infierno de nuestra propia épo ca—, no tenía, según confesió n propia, - nada de sentimentaI- 1*.,Hombre- bl oque Vest ido de lana y de seda, lle gará a convertirse, en el ocaso de su vida, cuando se vea afectado de artritis, en una fuerza inmóvil, y esa elegante masividad constituía, en cierta forma, una metáfora humana de su arquitectura americana' ¿Cuál puede ser, pues, el planteamiento del presente lib ro frente al m on u mento Mies? No era posible limitar la reflexión al texto acabado de sus edifi cios - mayores*, como habían hecho las mon ografías com pactas p u b licad as desde la década de 1960, pero, al m ismo tiem po, los límites de esta co lecció n impedían dar cuenta de toda la complejidad de las investigaciones llevadas a cabo desde lia ce una decena de años. H e optado, en consecuencia, p or co n densar el libro en torno a un Corpus limitado de proyectos y de edificios que se discuten más en profundidad y de los que presentamos su coyuntura his tórica y biográfica. Pero, sobre todo, h e pretend ido d evo lver a Mies una pala — t quc * ha d icho- Sus co m sptario s, a m en udo retrospectivos d- iran as. a los lugares que acom pañan una resonancia nerso.n t e SS£ Sm
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E s a la edad d e veinte años cuand o Ludwig Mies construye en Wub abeisIxTK su prim era casa. Com o los chalets constru idos por el ¡oven CharlevHd ou anl Jeann eret en La Chaux- de- Fonds. deliberadam ente b o r ra d o de su Centre Com¡Aétv a pesar de I o n artículo s que les fueron dedicados desde el m omento d e su realización, las ob ras pr ecoces de Mtes estarán ausentes de las grandes ex posiciones y de las pub licaciones hasta los artos 1980 V. sin embargo el iti nerario inicial de Mies lo lleva en algunos añu> - de sus exp eriencias de inf an cia y ado lescencia renanas a su con dición de p ro vinciano inmigrado a Berlírva un incuestionable éxito mundano. Pero la impronta de las experiencias de Aqu isgrán seguirá siend o fuerte A m entid o rei\ ind ic‘ >1<»orig in es - célticos- cié la fam ilia cató lica en la qu e había nacido y en la qu e el oficio de *u padre. Michael Mies, albañil y cantero, lo había sumergido desde el pnncipi >en el universo d e la constru cción. Cinco hijos nacieron Je la unión de Michael o>n Am alle Rohe,v. Las connotacion es peytt fathus de su apellidó- ' lleNaron a l.udwii; a fo r ja r e un o n uevo m ediante la capt ación d el de su m adre se convierte, asi. en M i e s (van der) Robe a partir de 1921 I.m
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P.n un a ciud ad transfor m ada po r e! crecim ient o y la m od ernización. Michael Mies realiza chimeneas, trabaja posteriormente en el mantenimiento de la ob ra de la catedral y edifica num erosas tum bas en as< ion con >ti her m ano K1 joven Uid w ig guardará el recuerdo de laN casas tradicionales p it ar e l‘# s>c»a<*«l «r Je fnair.».ir iw«t
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Bruno Paul, düb óc tenis GrtUwwald. 1908
« M , reem plazadas p o , Moq ue« d e f t ó » d e al q u i le , y e l «en .im iem o d e la fuerza de la catedral y de la capilla palatina ronunrca. Recuerdo haber visto edificios antiguos en mi ciudad natal cuand o era ¡oven. Pocos de ellos eran edificios importantes La mayor parte de las veces eran mu> simples, pero muy daros Estaba impresionado por la fuer/ a de estas t obstruc ciones porque no pertenecían a ninguna época. Estaban allí desde hada m is de mil años y seguían siendo impresionantes. Nada podía cambiar en ellos. Todos los grandes estilos habían pasado, pero estos edificios habían permane cido aBL No habían perdido nada y seguían estando tan bien com o el día de su construcción Se trataba de edificios mediev ales sin un carácter particular, pero estiban realmente construido s*1. Mies frecuenta la Domscbule católica de 1896 a 1899, y después la Gewerblicbe Tagesscbide,. de 1899 a 1901. Dotado de una formación técnica y profesional, y no cjásica.como la del Gymnasium. cuya enseñanza no sigue más que durante dos años, la comp leta m edíante cursos de co nstr ucción, d e estática, de matemáticas y de dibujo d el desnudo^ 2. Mo viliz ado con frecuencia por su padre para grabar inscripcion es sobre las lápid as sepulcrales, t rabaja durante un año, sin salario, como obrero en las obras de la ciudad, de las que evocará hada el final de su vida los m uros de lad rillo , insistiend o en la d if i cultad de realizar las aristas pero subrayando tamb ién el co no cim ient o así obte nido de todos los detalles de la construcción'/ . Ad qu iere enseguida un a ex p e riencia práctica tanto en medios artesanales como en varios estudios de arquitectos. Realiza un aprendizaje en la empresa del fabricant e d e m oldes en yeso y estuco Max Fischer. donde utiliza planchas de dib ujo verticales, un hábito que conservará durante largo tiem po. Con los arquitectos F. Goeb b els y d es pués. Atoen Schneider. .se convertirá easeguida en un dibu jant e ap reciad o para el trazado de los ornamentos- ’*. 1
lT? T ? " Cl r ,Ud‘° Schneidcr en la construcción de los gran des almacenes Tietz, descubre un tem plar de la revista Zuhm fiáe Maximilian ^ ^ dr? « .4
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Cisa Alots Rieh), KeubabeL'berg. 1907,
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Harden, cuya lectura prolonga frecuentándola biblioteca de la ciudad25. Atraída así su atención por la vida intelectual dfc la capital, se deja convencer por D u lo w , u no d e los arqu itectos del estudio, de respond er a los pequeños anun cios de la tkiuwelt p ara em p leos en Berlín . Ab and on a así, en 1905, su ciud ad natal para entrar como delineante en los servicios municipales del Ayuntamiento de Rix do rf. al sud oeste de Berlín, d on de dibu ja para Reinhold Kiehl los reves tim iento s de la sala del con sejo del Ayuntam iento, no sin alguna dificultad, po r que hasta entonces había trabajado sobre todo con albañileriV6. Su paso p or el ejército d el Kaiser es m uy b reve. Es licenciado com o con secuencia d e una b ron qu itis resultado de un castigo colectivo imp uesto a su sección . Vuelto a la vida c ivil, con oce a p rin cipios de 1906 al arquitecto Brun o Paul en el m om ento en q ue éste desplaza su activid ad de Mu nich a Berlín: encuentro decisivo, en la medida en que Mies se convierte, a la vez. en deli neant e en el estud io d e Paul y en alum no en las dos instituciones en que este ú ltim o enseña. In scrito en la escuela del Kun stgewerbem useum y en la Ho clisch ule fü r bild end e Kuaste entre el semestre de verano de 1906 y el semes tre d e veran o de 1908r . Mies ocu pa en el estud io un lugar especial debid o a su ant erior ex p eriencia d e obras y se/ especializa en el d iseño de m uebles. An tig uo caricatu rista d e éxit o desde las páginas del Sitnplicissim us. Paul desa rro llará su actividad en Berlín en los años q ue siguen construyend o bloq ues y villas y realizando , incluso, la decoración y am ueblam iento interior de algunos tran satlánticos alemanes*34. Br
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En 1906, Jo sep h Pop p , ayudant e d el pin tor O rlik en el taller en que Mies se iniciaba en el grabado, lo recomienda a la esposa de Alojs Rk-hl. profesor de filosof ía en la Universidad f nedrich- Wilhelm . quien buscaba por entonces un joven arquitecto para su casa. Gracias a Riehl. Mies obtiene a la edad de veint e año s un pr im er encargo q u e se- em p eña en realizar él solo, rechazando
* C* o k w b r a j u Di* putMc» ct *ir t m y «922 tex fn * i* e b Hrftfy van ór Vctóe o ác Awguu Endefl. p e» u n M n **0/430» W«m er «ca te n y Mcvuu h M*ftn y Au $ «t 26 Kr n u ScíiuLí#-. Afks s an dr *to* r C n tú d c e * y \ PT 1
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4. n péòón sobre el 'allo
Lo i l>t I Mf r u* o br ,i « hr f t t nf t ui ( I 9OH / 9 1 / ,
los consejos of recid os po r Bru no Pau l2*', Constru ida en 1907 en un b arrio devillas q ue ocu p a una ladera lx> scosa de Neubabelsl> erg. m unicip io más tarde anex ion ado po r Potgdam y en ei qu e Mies estudiará m uchas otros proyectos - entre ello s la aso¿ ífrb tg y M o síéi realizadas- , Kldsterlj es una casa de ladri llo enlucido y tejado en fuerte pendiente. Cortando el pinón. una logia que m ira al r lo demás, q ue Mies hu biera colalx> rado en ella- *1, La figura del piñó n y la de la logia enca ramada sobre un largo m uro de cont ención evocan también el crematorio con s truido por Peter Behren s el año ant erior en í íagen. i na cierta influencia inglesa, filtrada a través de í íermann Muthesius •. aparece, además, en el diseño de la Halle, cuyos revestim ientos presentan un refinam iento que caracteriza a todos los detallas interiores, hasta las habitaciones del primero, en el interior de un volu m en, en d efin itiva, bastante com pacto. La cocina, la biblioteca o los cubrerradiadores reflejan el in terés de Mies por la int egración del m ob iliario en los mur< >s 1.a distribución de la casa está condicionada por el ángulo recto entre el eje de la entrada y la vista hacia al rajo sobre el t erreno en fuerte pendient e, siendo tratada com o la p rolon gación lateral del edif icioco m o plataforma sobre la cual da una fachada que resulta un tanto aplastada por el plano del tejado. Los detalles son fieles a la tradición prusiana cíe principios de! siglo xix que Paul Mebes celebra po r enton ces en su ex itoso libro Urti 180C/>1. Esta obra, extr aordinariam ente m adura p ara un arq uit ecto de veintiú n anos, es com entada en térm inos elo g io sos por la prensa profesional, que destaca la -destreza* testimoniada por una 6br a - irreprochable- que da una lecció n d e - equilibrio* a l<*s m ayores de Mies \ Encant ados con el talen to y la com pañía de Mies. Alo is > Sop hie RiehJ lo integran en su círcu lo m und ano, en el seno del cual trabará con< x im iento con los fundadores de la Alemania moderna, como el industrial Walter Ralhenau el filóso fo Werner Jaeg er o el h isto riador del arte Heinr ich Wo lff lin Mies se desenvu elve con una libertad creciente en el seno de un m und o en el qu e sabrá reclu tar a los clientes de sus casas ulterior es, los Gerick e. Molde I H*xel, VColf o F.líat. Sólo la m uerte de Riehl en 1921 pon drá térm ino a una relación que Mies perpetu ará diseñand o la tum ba del f ilósof o en el cem enterio de NeubalxHsberg Esta ex p erien cia le perm itir ía, adem ás, penetrarse del discurso niet/ scheano. d el q ue el pr of esor era un exegeta recono cido41*. La frecuentación de la familia
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Riehl lo lanza en los brazos de Ada Bruhn, que. después de romper su compromiso con W M li n . estudia en la escuela de dan“ * Dalcíw.e en Uellerau. Entre tanto, los Riehl le ofrecen, en 1 * ». una can «dad de din ero que le perm ite hacer un viaje de seis sem anas a Munich m a, Florencia v Virenza en com pañía de joseph Pop p, Queda im presionado sobre todo por el palacio Pitti y por las villas de Pnlladio - n o solamente la Rot on da, que es muy formal, sino las otras, que son más libres-, dirá sesenta ano s m ás tarde. A su vuelta Je Italia notará, sin embargo, cóm o los detalles de las casas de Alfred Messel en el Wanasee, descubiertos cuando estaba en Rixdorf, eran • más finos que los de Palladlo-... Mies recordará también la adm iración ex pe rimentada ante los • formidables- almacenes Wertheim de Messel y su fachada vidriada sobre la Potsdamer Platz5\ PFTER BFHRENS V LA ARQUITECTURA DE LA INDUSTRIA
Impresionado por las cualidades de la casa Riehl. Paul Th iersch , jefe d el estudio de Bruno Paul, le aconseja presentarse a Peter Behrens, que lo con trata en octubre de 19QK. Llamado el año anterior por la d irecció n de la A EG para diseñar un programa global d e transformación d e los edif icios, d e los productos y de la publicidad del Konztnn de Emil Rathenau. Behrens se había dado a conocer en 1901 con la construcción de su propia casa en la colonia de artistas de Darmstadt, y más tarde con su enseñanza y sus proyectos de anos posteriores en DíisseldorP6. Mies declarará, con ocasión de uno de sus últimos viajes a Berlín, halxrf dibujado la fachada al patio de la Tm hinenb alle. definida simplemente por el paño de vidrio, el perfil de los pórticos metáli cos en doble T y el antepecho de ladri llo, señalando qu e - Behrens no sabía o qu e hacia- porque, pensando construir una fábrica, - había resuelt o todos los problemas de la arquit ectura^ ... Al lado de esta intervención, q ue anunda ios «ufioos del Illinois In.stitute of Technology, Mies colabora en el pro yecto de Kleinm otorenfabrik en Berlin- Wedding*. Behrens ofrece ento nces Mies van dcrKofr*. «w< rvi*j t oo D *k lo íun , >f, t u v *,
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a los ojo s de M ies y de otros jó venes arquit ectos del estudio - entre ellos a Waltcr Gro p iu s, al fu tu ro asociado d e este últim o Adolf Meyer y a CharlesKdouatd Jean néret. con quien Mies recordará haberse «cruzado en el umbral de una puerta*5"- la imagen del artista nietzscheano que ha sellado una alianza con la industria n vx Jerna, pero se encuentra también en el origen de la pasión que Mies experimentará durante toda su vida por la arquitectura de Karl
i ríedrich Schinkel**.
En efecto. Behren s estim ula a los integrantes de su estud io al descub ri m iento d e los edificio s de Schin k el próx imos j su taller de Neubabelsberg. com o el castillo y las construcciones del p arque de Güenícke o la u sa del jar dinero y los baños rom anos de Chariottenho f en Potsdam El interés de Mies |x>r Sch in k el - señalado ya en 1927 por Paul Westheira. que evoca el senti m ient o asombroso- que tienen en com ún ambos arquitectos por «las masas. las relaciones, los ritmos y la armonía de fas formas—deriva de estas excursiones'1. Se ben eficia sin tardanza de este interés por la obra de su mo delo cuando par ti cip a, en 1910. en Bingen. en el con curso para un monum ento destinado a la celebración del cent enario de Bismarck. previsto para 191 > Mies imagina, apo yado en una ladera cjue desciend e hasta el Rhin. un bastión de piedra sobre el cual u na colum nata encuadra un espacio rectangular que conduce a la estatua del canciller, diseñada por su hermano EwaJcL La** afinidades entre el plantea m iento d e este pórtico y el del p alacio proyectado por Schink el para el Zar de Kusia en Orianda, Crim ea, son sorp rendentes4- Mies no siente, por el contra rio. nostalgia algun a por los procedimiento^ gráficos del siglo \ jx y utiliza en su presentación un gran c o l i n a de una foto
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concuño jura un monumento a Bfemarck. Eliscnhünc, nmpen. 1910. alzado btctal (dibujo autógrafo, archivo» M ió van der Robe. Muveum Modem Art. Nueva Yo d) >. Kart Fncd rich Schin kd proyecto de palacio v* ce b Acróp olis para el rey Otón de Grecia. Ateto*. 185«. abado*. 5 Kart Fncdr ich Schin kd . proyecto de palacio de verano en Orianda. Crimea, l f t t f . perspectiva
Cosa Hugo Ports BofifrZeMendorf. 1911. *u JU* de b cornisa j\ jardín (f
(fexo 1990). plano de b planu haja y íac hada
Es a CMC amor por Schin kel al q ue «Jebe, adem ás, u n s eg u n d o en carg o, nrrx edente del rico abo gad o' «ugO Perls. coleccion ista de arte co n tem p o rán eo v apasionado po r la obra del gran arquit ecto p ru siano . F.n 1910 co n fía a Mies, a quien cono ce en una de las veladas artísticas q ue organ izab a e p ro yect o d e una casa en Zehlendorf. La relación entre el cuerp o p rin cip al d el e d if ici o y la cubierta es muy diferente a la empleada en la casa Riehl. La plañía baja, desti nada a las colecciones de arte de Perls. estructurada p or u n co m ed or d est in ad o a recibir frescos de Max Pechstein, pin tor d e Die Brü ck e, se abre p or un a log ia dividida po r dos columnas, com o la del pab ellóij d e Schin kel en Ch arlo tt enb ur g pero que desciende hasta el nivel del suelo. El com edo r se abre, p o r un lad o , al despacho y por el otro a una biblioteca- sala de m úsica, qu ed an d o releg ad os los dormitorios al primer piso de un edificio com pacto en su vo lu m en d e la d ri llo enlucid o v\ La casa Perls se hace eco no sólo de la relación q ue Mi es h ab ía an u d ad o con Schinkel, sino también de la interpretación de la obra de Schinkel ensa yada por íiehr eas en la gran casa qu e realiza ese mism o añ o en Dah lem para Theodor Wiegand, arqueólogo y director d e los Museos Im p eriales d e Berl ín *5. El espíritu del arquitecto prusiano se revela en el sistema d e p ór ticos, en la rela ción con el emp lazamiento - asegurada por p lataformas y b asam ento s- y en el trazado de las aristas del edil icio p rincip al, con stru ido en p ied ra caliz a g ris. Mies no parece hajxrr trabajado sobre este pro yecto , y su p rin cip al act ivid ad en el estudio de Behrens es por entonces el seguimiento de las obras de la embajada de San Petersbu rgo'". Se encuentra a p ie d e ob ra en 1911- 1912, p er o más tarde confesará no haber diseñado más que el picaporte de la puerta de un edif icio que n o p arece haber amado en ex ceso’7:
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Proyecto de casa Anthony Geurfge KrOflcry H r l c n e Müfflcr. Was¿cnaar. I j Haya. 1912 . M - M j u c t j de Dm jrto natural sobre el terreno y maqueta
Era. realmente, una especie de arquitectura palaciega - Pafladio, o de ese géneroPero Behrens d ecidió utilizar granito de Finlandia y iodos lo4*detalles clásico* desaparecieron. El carácter era. a pesar de todo, algo como la puerta de Brandeburgo. algo que recordaba a Berlín, y ello era conveniente en San Petersburgo... Con Behrens. de hecho, aprendí la gran form a4'*. El
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D e hech o. Mies p arece haber tenid o algunas dif icultades en su trabajo en el estudio de Behrens. donde sufre, hasta la partida de Gropius en 1910. la tu tela de un person aje surgido de u na clase social favorecida. Queda ai mar g en d e las actividades del Deutscher Werkb un d. en las qu e participan Grop ius y Behrens. La ruptura tendrá lugar en 1912 con el encargo de la casa KrOllerMüller. Behrens había recibido en la primavera de 1911 el encargo de una resi d encia qu e esta pareja de ind ustriales qu ería coastru iiso en un t erreno próx imo a Qtterlo. en los Países Bajos, para albeigar sus colecciones de Van Gogh y de otros artistas m od erno s. Encarg ado d el pr oyecto. M ies iraza para Ik- hren^ un ed if icio d el q ue la señora Kr«ill er cr itica las excesivam ente «larcas perspectiva* y del que pide una maqueta de tamaño natural, que será abalizada en tela. sobre el emplazamiento, en e n e r o de 1912. El encargo es enton ces confiad o directa
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mente a Mies Regesto implica una aiptura con Behrm s tanto m ás neta cuánto 'iue la vértw arión creden te de *u ayudant e po r Hcrlage. cu ya - honc- shclad- n o cesará de elogiar. había irritado p rof un dam ente al m aestro. 1a Bol' 1 do BcrLige me h:ibla impresionado enormemente. Behrens pensaba <>uepertenecía al pasado, pero yo le dije: -1‘Uede ser. a menos que este usted o/ rri|)k- luiitcnteequivocad> F.- taba furioso y me miró comò M.q u^ iei^i « o l e arme \ » que me iiitercsaha más en Beitagc era su nianeralyiH eralnieim.- ihi.nesta de .< «istruir. V su actitud espiritual n«> tenía nada que ver con el clasicism o, con todos Ics est ilos históricos. Se trataba, verdaderamente, de una construcción m»xk-rna Al .«sumir el proyecto por .su cuenta. Mies transforma la solución anterior. Amplia el área de influencia del edificio. lo abr e sobre el p aisaje y articu la sus paralelepípedos regulados según una sim etría po nd erada, p o r m ed io d e u na columnata. La linealidad y la planitud de este proyecto explican que fuera ésta ia única obra precoz qu e fue considerada dign a d e estar p resen te en la ret ro s pectiva del Museum ot Mod em An en 194". 111 entorne» d e la señ o ra Kt o ller. (|ue parece haber teñid- >una indefin ible in clinación p or Mies, co n ven ce a ésta, - in embargo, de confrontarlo con Beri age. A pesar d el ap o yo d ad o al p ro yecto de >Ik - por k \ critico Juliu s Meier- Graefe. el con sejero de su clien t e, I Ien d r ik | éter Bremm er opondrá el *ane* de Beriag e a la ausen cia d e éste en M ies, utii/ anuo nuevam ente una maqueta de tam año natural p ara elim in arl o * '. ‘« « w o de SUaventura holandesa cuan do Mies se establec e: cre a su 11n \ i i/ ' ! *Vli *'n 1^13 y se casa el 10 de abril d e ese m ism o a ñ o Ms i-r i! iw i ? . ^ s, n tardanza poi una serie d e p ro y ectos d e yugal In l*)t m q m ' no m‘ n‘,s ^P ^ a m en te , va de jan do de la do la vicia c o n fa ^ j P
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rio r es m uy conservador. Sob re p lanta rectangular y con un tejado tradicional, la casa se con cib e sim étricament e y sólo el p órt ico d el jardín vien e a recordar aq uí las simp atías schin k elianas d e Mies, qu e diseñará cuidadosam ente el m obi liario de la casa. En 1913-191 í Mies construye en Neubabelsbeig, para el banquero Fritz Urbig, cuya esposa es amiga de los Riehl, que viven a unos fxxros cientos de metros, una villa de interiores fríos y solemnes. Al nivel mismo del Griebnitzsee, su gran cu erp o d e obra trad icional en albanileria enlucida ocupa una planta rectangular que se prolon ga por la ex crecencia de u n com edor qu e se abre sobre el lago. MI tejado casi plano a lo Schinkel imcialmente proyectado por M ies será aband on ado, ante la presión de tírb ig, por una cubierta en fuerte pendiente5*. Aunque una decena de años la separa de la villa l rbig, la villa del ban qu ero Geor g Mo sjer, construida en un em plazamiento cercano en 1924. p u ed e p on erse en r elación con ella. Su volu m en es sim ilar al de la cusa l rbig y o cu p a, m ás abajo d e la casa Kiehl, un t erreno q ue cae sobre el lago, sobre el que abre una sólida logia, mientras que una ext ensión cúb ica lateral alberga b cocin a. De carácter p lano, el lad rillo se ve h oradado po r las ventanas v ertica les con marcos de piedra gris y la masa espesa de sus muros transmite una im pr esión d e peren nid ad bu rgu esa’-. Después d e la guerra constm irá Mies tres casas ut ilizan d o temas idént icos en su con jp osición y construcción: las casas Kem p ner en Charlottenb urg . Feldm ann, en Grü new ald, y Eichstaedt. en
Zehlendorf.
En oposición a este conjunto de construcciones, en muchos aspectos más conservadoras que la casa Perls, Mies proyecta en 191 »una casa para su pro pia fam ilia destinada a levantarse sob re un terreno q ue el matrim onio ha com prado en Wcrder, al oeste de Potsdam. Schtnkeliana por su relación con el suelo a través de plataformas, esta casa se inscribe, con sus dos cuerpos de edifica ción de aristas netas y sus tejados planos, en un mundo de pensamiento radi-
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cólmeme diferente. Anuncia, de hecho, la nuev a generació n d e p ro yecto s <|Ue ¿ s formulara despues de la guerra. La hora de la m oy.l.zac.o n n o su ena para ¿•I I. is u 1915 cuando es enrolado cerca de Frank fu rt d el M ain \ u elto d u ran te un tiem poa Berlín, en 191" es enviad o a Rum ania. d< > nde ter m in a la gu erra. Esencialmente improductivo, el período de hostilidades qu eda co m o u n p e r i ll o de hienda durante el cual frecuenta asiduamente al escult or Wilh elm Lenib m ck , sin que pueda llegar a hacer fructificar las experiencias ya apreciadles de sus primeros años de trabajo: ha llegado a asimilar, a través d e las ex p erien cias v iv i das en el estudio de Behrens, la importancia de la relación con la gran indus tria y el terreno de innovación qu e constituye la m etró po li m od ern a. Per o sus éxitos en el mundo de los coleccionistas y de los m ecenas han esb oz ad o tam bién. ante sus propios ojos, y. en cierta m edida, ant e los d el p ú b lico , la h ip ó tesis ile una actividad prof esional orient ada hacia el m und o d el arte.
3. LOS PROYECTOS TEÓRICOS PARA LA GROJSSTADT (1 9 1 8 - 1 9 2 4 )
C u an d o Paul Westheim p rop on e en 192” una prim era visión de conjunto de la obr a d e M ies qu e dé cuenta d el - desarrollo de un arquitecto*, excluye de la m ism a, delib eradam ent e, la m ayor p ane de las obr as anteriores a 1914, con la ex cep ció n d e la casa Kró ller- M üller y el esbo zo p ara una casa en Werder, en las cuales recon ocía la im pro nta d e Schin k el y subrayaba su contin uidad en la p ro d u cció n d e la po stgu erra55. Sem ejante planteam iento sorp rend ió sin duda a los lector es de ento nces, dado q ue la ruptura introdu cida po r un gru po de cuatro proyectos teóricos concebidos a partir de 1921 parece neta. El rasca cielos en vid rio - en sus dos versiones sucesivas- , el ed ificio de oficinas en hor m igón y las casas de cam¡x> en h orm igón y en b ^ n lio dibujan, en efecto, un perf il bien d iferent e. Este nu evo ciclo se abre e n 1921 / tres años después de la revo lu ció n de 1918. ant e la que M ies p arece haber^ perm anecido indiferente. Por otra parte, sus primeras relaciones con los grupos utópicos que emergen en u na Alem ania en plen a efervescencia cultu ral son d ifíciles, puesto que el p ro yecto Króller- Mü ller. que ident ificará retrospectivam ente com o el punto de inf lex ión p rin cipal d e su trabajo, es rechazado po r Grop ius, que organiza en 1919 la Ex p osició n de arqu itectos desconocido s del Arbeitsrat tur Kunst. No h ay du da d e qu e de este asunt o r esultará una cierta amargura hacia su antiguo colega del estud io d e Behrens*4. E l r a s c a c i e l o s d e i a F r í e d r k i i s t i c \ s s e
La con trib u ción de M ies - cuyo nom bre aparece de ahora en adelante «ennoblecido— en el concurso para el rascacielos de la Friedrichstrusse. enta*gada a finales ele enero de 1922, hace aparecer a la luz la originalidad de su
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Proyecto de con curso p ara un ras ras* i c ios de vldrk ». Pftcclrichstrassc. Pftcclrichstrassc. Berlin Berlin , 1921 1921,, fotom ontaje
Págin a jMguic jMguicntc ntc Proy ecto d e rancac rancacic iclc lc** de vidrio. I'ricdnch\tra\sc. Ik rlln 1922 . vista de la inaqurta
Proyecto Proyecto de con curso para un n fd d ek » de v*Jno. Fricdrichs Fricdrichslras. lras.'sc. 'sc. Berlín. 19. 1, jl j l / j d o a! catbon catb oncill cilloo (dilnjjo aoicynrfo. archivo* Mies van der Rohc. Mufcum
o í Modcm Afi. Afi. Nueva «ork>
r cf l e * i ó h . L a c u e s t i ó n d e . r a s c a d e l o s h a b i d a P ^ « e a d ^ d e ^ e s d e d futuro futuro del del ce centro de Berlín erlín en p articular por f e f e r Sh ren s. fav o r ab lela ¡dea dea de de construir onstruir en altura altura en el cent cent ro d e n ego cios cios que por po r entonce nton cess se esbo esbo zaba». De m anera mas am p lia h acia el urbaurbae habí habíaa dingido la atención atención de num erosos erosos arq arq uit ecto ecto s alem anes, com o Sm SoM Chriñftq uTh abía abía propues propuesto en 19H la con s.ru s.ru cdó n d e un ed ificio en altura sobre un solar triangular bordeado por el Spree. la Fr.ednclistrasse v la e.s e.stadón tadón del mism o nom n ombr bre. e. En En 1920, MShffQg incita de nuevo a las sodedades pr ofesionales of esionales a hacer pres presión sobre sobre el m inisterio inisterio p rusiano d el In ter io r para para autorizar autorizar la derogación derogación d e la lim itació n de altu ra a 22 22 m etr o s, y la Tunnhaus Tunnhaus AktienAktien- Gesselisc lischaft, haft, creada creada para la ocasión , lanza lan za el 1 d e n o viem bre de 19 1921 un Conc Concurs ursoo para para un ed ificio if icio d e 80 80 m etros con o fi cin as y m ime im erosos lócales públicos. Entre la gran variedad de proyectos presentados al concurso'**, el de Mies, titulado titulado - Nido ido de abeja bejass*, se se disting ue p or su su rechaz o d e to d o co n tex tu alism o y de toda jerarquiza jerarquizaci ción ón apare aparente nte de los pisos segú segúnn los com p on ent en t es del d el p ro gra grama Se encue ncuentra ntra próximo, con con ello, al al p royecto d e su su am igo ig o H u g o Hü rin g, pero pero se opon e a la tot alidad alidad de las las dem as pro pu estas. estas. Prism Prism a t r ip le d e vid r io de veinte veinte pis pisos, os, sin sin bas base ni ni coronamiento, com o seccion seccion ado en su cú sp id e p or un pla plano horizonta horizontal,l, sos sosteni tenido do po r un esqu esqu eleto eleto de acero acero , o cup a la to talid ad ccmyoris permiten, en la planta baja, acceder a los del solar triangular. Tres ccmyoris permiten, ascensores, al mismo tiempo que iluminan los pisos de los tres cuerpos de edi fica ficación artic articula ulados dos por un corredor. corredor. Mies of rece una visión d e sus in ten cion es en la revista de Bruno Taut, Frúblicht: I ara este edificio, una forma prismática ajustada al triángulo me pareció la so l k ion más justa al problema, y di una ligera angulación a cada cara para evitar ese efecto siniestro que aparece cuando se utiliza el vidrio en grandes supe icie icie.s .s.. - as experiencias exp eriencias realizadas sobre sobr e una un a m aqueta aqu eta de vid r io m e indi in di** viílri? viílr i? n ( ‘mT v V nK .Q,L n,a n,a ense enseKuida de que lo que impor im porta ta en el uso del luminoMjs*^ lum inoMjs*^ C eCt° c c ' y M,mhra, ,mhra, sino un verdad verdadero ero juego ju ego ele ele los reflejos
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Hochbata <¡mfíanh t./Ptied t./Ptiednch nch am sie /irrito /irrito 1921/1922, Bcdin.
1.1922. 1.1922. o.* 4, 4, p U ,
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feúrr Com paración d e las p l an t a s d e l p i s o a m i e n t e d e lo s p ro yec to s ^1».* rascacielos en vid rio d e 1921 y 1922
Esa critica hacia el juego de luces y .sombras .m pl.ca un a r up tu ra co n la problemática tectónica de Behrens. Mies no solam ente e l.m n a to da d ife re n ciación vertical sino que separa cada vez más e problem a d e an .cu lac.6 n en fachada de los elementos portantes y de los rellenos gracias al paño de \ idno integral Sin duda puede percibirse en este gran pr isma in d ifere n te el ec o d e los poemas de Paul Scheerbart ¿obre la Arquitectura d evn lm r- Francesco Dal Co y Manl'redo Tafun afirman que -las superficies de vidrio de Mies alejan la imagen de la ciudad- y crean - estuches im penetrables- , m ient ras q u e I íüb ert Damisch ve en ello un trabajo del signo m ucho más com plejo* *. Una segu nd a versión del rascacielos concebida p or Mies en la pr im avera d e 1922 se basa en las investigaciones que prolongan el tema del concu rso. En tre la p rim era y la segunda versión el terreno se hace abstracto, m ientr as q ue el ves t íb u lo cam bia y se hace más plástico en su diseño. La »desm aterialización- y la «int empomlidad- de las dos torres animadas por una esp ecie d e «fuerza g ótica- serán subrayadas por Cari Gotf rid60. Mies insistirá, por su parte, en el car áct er em p í rico de su postura, sugiriendo una paciente labo r de p uesta a p u n to d e las cu r vas de la planta, obtenida ajustando las facetas sobre un zócalo de tierra de modelar, sin que su trazado tenga nada qu e ver con Ar p o con lo s ex p res io nistas, como se le dirá más tarde61: A primera usía, el contorno de la planta parece arbitrario, y sin embargo es el resultado de numerosas experim entaciones vibre la maqueta Las curvas han ° “ etc- mimadas por la iluminación de los interiores, el efect o creado por la masa consuvida sobre la calle v. finalmente, la búsqueda del juego de los refler ' ™ ' noyi' Los contornos de la planta basados en la sombra y la luz se han la inj'ri ° V'"'i l'n " ll(-'n lJ',llcnIe inadecuados en tas experiencias hechas sobre k - T y T a ^ ST COaSm;,dOS ™ b 500 la* - a s de esca-
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artículo de Mies vjn <íer Rohc en G. junio de 1924.
La in scripció n del segund o p royecto en un em plazamiento berlinés es evocada en la maqueta presentada a la Grosse Beriiner Kunstausstellung de 1923 por una hilera de bloques de alquiler berlineses realizados en barro de m od elar y q ue ro dean a la torre transparente. Se trata más de una alusión a las form as y a lo s sistemas constructivos trad icionales que de una demostración de la adaptación morfológica del proyecto al marco urbano. En oposición a los rascacielos tr adicio nal islas im aginados p or d iversos arquirectos alemanes antes d e 191 "i. lo s dos proyecto s se remiten a los grandes paños de vidrio visibles en Berlín , tales com o los de las estaciones de Friedrichstras.se o Zoo log ischer Garten, en m ayor m edida que a la Turbinenballe de Bchrens o a h fábrica Fagus de Grop iu s v Meyer. Pero la estructura qu e perm ite sostener estos pris m as d e vid rio verticales no es explícita. Si ia maqueta está sostenida por sopor tes de sección circular, n inguna de las plantas de los pisos perm ite dedu cir con certeza la config ur ación de los soport es im aginados h'n el camode que dichos po stes circulares fueran la estructura propuesta, ^ g uir ia siendo bien misteriosa su articulación con las losas de los forjados. G Y FJ. EDIFICIO DF OFICINAS FN FIOHMKjÓN
Ksta vaguedad estructural resulta tanto más sorprendente cuanto que la p rin cipal qu eja form ulada po r Mies contra el - form alism oconsm jciivista- y la - ind istinció n artística nebulosa- de los org anizadores de la Int ernatio nale Architekturausstellung de Weimar, donde presenta en 1923 la maqueta del segundo rascacielos - m aqueta que. por lo demás, se perd ió en esta ocasión- , es su aceptación d e - la form a por la fo rm ad Su aprox imación al grup o DeStij l y su ap arició n en Bt*rlín b ajo la band era del Novemb ergrup pe constituyen' un in d icad or d e las nuevas relaciones de Mies. Aiiliad o a esta ultima oricanizacton. cu yo radicalism o d octr inal aparece en adelant e un tanto em botado, entra, en efecto, en r elación tanto con el nú cleo l>erliné> de D ada- Raou l Haus> mannf 1lanna Hó ch y Kurt Schw itters- com o con Ion fund adores de la efím era inter nacional con stn u tivista - Hans Richter, Kl Lissitzk y y Theo van Doesbuig. fir m antes d e una declaración com ún en el congreso internacional de artista* pro gresistas celebrado en Dusseldorf en mayo de 1922 \
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hn j ulio de 1923, Richter. Lissitzky y Wem er Graff. qu e habían sesu d o las conferencias de Van Doesburg en la Bauhaus. publican el primer número de 6 . M aterUd f u r elem entare Gestallun g* . La revista, al igual que L Esoht Nouveau, fundada tres años antes, y lo mismo que SA, creada tres años inás tarde, presentará imágenes del mundo de la técnica y deducirá de ellas una aprox im ación científica a la arqu itectur a, anclada en el p rincipio de economía y apartada d e toda relación ex plícita con la reform a srx ial. a pesar de las orien taciones políticas radicales de Ussitzky y de Richter. En ella Mies ajustará algu nas cuentas con su pasado, utilizando una imagen tachada de una casa de Bru n o Paul para afirmar que -la reorganización fundamental de nuestras vivien das es urgente*66. Va en el primer número, G pu blica el dibu jo de un • edificio de o ficinas en hormigón- con ceb ido po r M ies van d er Rohe y opuesto en m ucho s pu ntos a las torres precedentes. In pérdida de la maqueta original, mal fotografiada, además, en la época de su presentación en Weimar en 1923. no in cid e un a interp retación de la estructura del edificio, que resulta bastante visi b le sob re un d ibu jo cu yo o rigin al, realizado al carbon cillo, mide cerca de 3 metros de longitud. Dos dibujos presentados en la exp<>sición «Les architecie' du group>e De Stijk qu e marca la primera aparición de Mies en Francia \ se han perdido. La long itu d del edificio no puede definirse más que a cond ición de supo ner que la entrada visib le está situada sobre un eje de simetría. Esta es Li hip - parece flo tar p or encim a del suelo, de! que esu sepa rad o p or una banda de vent anas; a guisa dé coron amiento, una losa similar a las demás remata un piso de altura reducida. Los parapetos* son. en efecto, de al menos 2 metros, mientras que el retroceso de la fachada de vidrio tiende, sin duda, a resguardarla de la lluvia**. No se da ninguna indicación de cierre, salvo en torno al h a l l que prolonga la entrada, separado por un ubique de vid rio d el resto de la planta baja. Mies insiste en el hecho de que el movimiento
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l 'n texto más más largo. escrit escritoo en julio ju lio para la Deutsche Deutsche Alígcm Alígcm eine eine Z e ilu iig 1, revela hasta qué punto su problemática constructiva está anclada en las teorías de los racionalis racionalistas tas estructur estructuraales, les, de ViolIe ViolIett- lc- Duc a Kurt Schef ch efflfler er y I íerm ann SórgeF3. Ha reflexionado también sobre el espacio del trabajo burocrático, para el cual cual Behrens Behrens imaginaba imaginaba ya ya en 1912 una extensión ext ensión sin d ivision ivisi on es de las sup er ficies fi cies de los l os edificio edif icios7 s7**. Kl edificio de oficinas ilustrado ilustrado aqu aquíí es un ed ificio if icio d el trabajo, t rabajo, d e ja org a nización. de la claridad, de la economía. Amplias estancias de trabajo, libres, si n divisiones, divisiones, distrib distribuidas uidas según según la organización org anización de d e la emp resa. I£l efect efe ctoo más espectacular con los medios más restringidos. Los materiales son el hormigón, el hierro, el vidrio. !/ ls edificios de hormigón arm arm ado son. son. ante ante todo, tod o, esqu eletos y no cintas cint as o torres de depósitos. Armaduras portantes y muros no portantes. En .suma, estr estructur ucturas as d e piel p iel y de d e hues hu esos7 os755.
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C A S A D E C A M P O l > F. F. H O R M I G Ó N
Mies publica en el segundo numere» de G Upo de sus textos ñus memora bles, bl es, «8uuen%en 8uu en%en el cual hace h ace,, en particular, parti cular, la siguient sigu ientee afirm afir m ación - uc) conoce con oce m os form for m as, as, sino sin o solamente solam ente problem pro blemas as de construcc onstrucciónión- Este propósito prop ósito acom acom paña pañ a a una segunda segunda ex ploración plo ración del d el pot encial encial de d e !a !a construcción construcción en hormigón armado, presentada presentada también en la GrxeseB Grx eseBerii> erii> ierKitnskiussuH ierKitnsk iussuHJJafig de Iierlín de m ayo d e 1923 1923.. Se Se trata de d e una - casa de cam po en horm igón*, situada en en los antípodas de sus primeras arquitecturas domésticas. I nos metros más lejos, üssitzky presenta su célebre* PTvunw irtium em plazam azamient ientoo pre presunt< unt< >de la irtium . El empl casa es I,otsdam, I,ot sdam, y se p uede ued e suponer supo ner Cjue Cjue su dien di entt e eventu eventual al no e> e> otro que el p ro p io arquit ecto“ ecto“ '. |>ero |>ero la ausenc ausencia ia de context o y de orientación cx plki pl kita ta de1, terreno ter reno vuelven vu elven secund secundarios arios estos estos aspe aspectos ctos.. Solo ol o quedan Ion dibujos dibuj os al al carbon cillo en colores, sin duda tardíos, y las fotos de la maqueta desaparecida, pero q ue est u vo en el centr cen troo del d el proyecto, pr oyecto, l a planta y todo t odoss los croquis croq uis prepá prepára rate te >ru>s
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f f iiüü s o b r e un un hall, unido en ángulo ángulo a una U qu e evoca el p ro yect o d e 1914 oara oara la la casa de Mies en Werder. erder. Un ala ala de la U con co n d u ce al vo v o lu m en cas. autonomo de la zona zona de estar, tar, que se apoya en una un a gran gr an ch im en ea y en la q u e se abren grande grandess ventana ventanass corridas; corridas; la otra está está afect ada a u n a o va r ias h ab ita ciones ciones,, y ambas alas las están stán un idas por un a gran est ancia ele uso in d ef in ib le . 1.a coci cocina na es está situada ituada en en sem sem isótano, isótano, accesible accesible desde un a en tr ad a ele ser vi ci o re ve lada lada por el sale saledizo dizo del del ángulo. Está Está ilum inada p or u na b and a h o riz o n ta l sem e jant e a la ven ve n t ana an a del d el p iso in f erio er io r d el ed i f i c io d e o f i c i n a s en h o r m i g ó n .
La abstra bstraccción de las las fotografía fotografías de la m aqueta ha p erm itid o a alg u n o s cr c r í ticos ticos ver, sin duda imprude imprud entemente, ntemente, en este este pro yecto la dem d em o stració st ració n d e una u na arquitectura «autorrcfercncial* sin precedentes ni referentes**. De hecho, el desa rrollo rrollo hori horizont zontaal de sus parale paralele lepípe pípedos dos revela revela el co n o cim ient o p o r p arte de Mies Mies de los primeros primeros PROUN de Liss Lissitzk itzky, y, articulado articu lado con rem iniscen in iscen cias d e las las < £sa £sas de la la Prade radera ra** de Wrig lit Hay que qu e señala señalar, r, ig ualm ente, ent e, qu q u e la p lan t a ram i fica ficada de la casa, a diferencia de las las prim eras eras solucion solu cion es w rig h t ian as, es n o ta ble por la ause usencia ncia de jera jerarquí rquíaa aparente parente y que q ue el m od elado d e las p latafo rm as y de los suelos prolonga las disposiciones de las casas Wiegand y KróllerKróller- Mü ller ller y acaso caso pueda relaci relacionarse onarse con los basamentos basamentos d e las o b ras d e Sch in k el. A estas puntualizaciones sobre ios precedentes de la casa puede añadirse aún a C \ y m 0S%' rcun^ )n sus volúm volú m enes se basa en la d ifer if eren en ciació ciaci ó n la Bauhaus uhaus de explíci, ex plíci,am am ente p ro b lem ática con L a CASA DF. CAMPO DF. IA IA D RIIJO
NeulwlxWxTg Jjten^ jten^ onw idam rN^ ? °bre un terren O de la reg ión de po Mies y en la que qu e q u ería estab lecerse, lecer se, la «ca «casa sa
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d e cam po de la d r ill o es presentada en la Orosse Berlm er Kunstausstellung de 1924. Sólo nos quedan las fotos de dos dibujos originales perdidos, una pers pectiva al carb oncillo h echa por Mies poco antes de la inauguración de ía expo sición y una p lanta, cuyas version es po steriores serán trazadas con variantes en el diseño de los ladrillos de la chimenea. Las notables divergencias que exis ten entre la planta y la perspectiva se deben al hecho de que esta última es. sin dud a, anterior*2. El pro yecto deja ver el eco. a un tiem po, de las obras vistas en la exp osición de la Bauh aus en Weim ar y del trabajo de De Stijl, m ovim iento al qu e Mies fue apresuradam ente asim ilado con m otivo de la exp osición de la galería Rosenberg. Estrictam ent e con tem poránea de la casa Mosler. que testim onia la capa cidad de Mies para po ner en obra el lad rillo, tiene en com ún con ella el mate rial. p ero no los pr incip ios de com po sición , aun qu e la cocina cúbica de los Mosler puede proporcionamos una indicación del aspecto que podría haber ten id o su realizació n. El vo cabu lario u tilizado es elem ental y asocia muros de lad rillo de d os altu ras diferent es, d os bloq ues qu e con tienen las chimeneas, cub iertas p lanas en lig ero saliente y paños de vid rio verticales. Las muros son cortin as qu e n o se recogen: se tocan po r sus extremos. Mies subrayará el con ___________________ traste con la casa en h o rm igó n :_______________ _ I ! ¡
Kn la planta de la casa, he abandonado el principio habitual de las habitaciones cerradas y he definido una serie de efectos espaciales más que una sucesión de piezas individuales. F.1 muro pierde su carácter de cierre y no sirve ya más que para articular el organismo de la casa85.
El espacictes^ pues. fluido y continuo, invü paltm Vvim je ¡ ;x> niend o una apertura contro lada h ada el p aisaje. Las soluciones im aginadas para la apertu ra de las habitaciones had a el exterior siguen siend o m isterio sas, po rqu e su d ibu jo sup one d inteles de una longitud • incompatible con las posibilidades constructivas del ladrillo tradicional*, como ha señalado VColf Tegethoff*. El destino de cada una de las estancias no se precisa, lo que inquie-
c í « t o » vfc k « > rn o J - p to u » . q jr _ -Orncu ruin-, <**«*> « fc* J Arebitoctum i AíMXktíiLiH CU p 30. . .. ,, . 83 Mir< u n dr r R<*c. u ücl IV A- |uak> dv 19J4 p u b ^ U pe.
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i-!«- Mies cilio le pedirán tará aalgunos dientes cstá m.,s polarizada hacia dos zonas de espacios de la casa - CMnftamente hab land o, centrad a, lo que I;. densidad mayor de lo que s • • • • (¡a)¡Z(l ( U:R|ro distingue de manera Í ^ ^ J S ; n (ri, uen.cm ente se la ha ce>,nr
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v , sS"'.ien e m ís ^ e vér can la extensión que realiza Mies d el c a n ™- visu al de l í Ü c i a s de la casa, que se puede con!ron.ar con las p re m iac io n es de p ¿T Mo nJnan en cuanto a los lím ites de sus telas- .a rel ació n en tr e a tlu.de/ . de los espacios interiores yj as investigaciones de Ir an k I.lo yd Wng b t es, p or el contrario, incuestionable. Ya visible en la in d eter m in ación in te ri o r de .ed i ficio de oficinas en hormigón- , informada po r la d ispo sición d el Lark in Bu ild m g . la filiación es ahora bastante clara. Po r lo dem ás, M ies d ará a entender en 19-íO que su deuda hacia Wright se remonta a 1910: En ese momento, tan crítico para nosotros, llegó a Berlín la exp osición de las obras de Frank Uoyd Wright. Esta presentación de conjunt o y la publicación de muchas de sus obras nos permitieron familiarizarnos con las realizaciones de este arquitecto. Este encuentro iba a revelarse después corno m uy im por tante para el desarrollo de la arquitectura en Europa* 1.a obra de este gran maestro reveló un u niverso arq uitectónico de una fuerza y de una claridad de lenguaje inesperadas y también de una riqueza de formas desconcertante. Por fin teníamos un constructor qu e tomaba d e las fuen tes mismas de la arquitectura y que, con una orig inalidad real, exponía crea ciones a la luz. En fin. una verdadera arquitectur a org ánica se extendía ante nosotros"1. *- - - Cerca de quince años después de haber dejado el estudio de Hebreas, Mies- parece haber enraizado su p osición en u na sínt esis p erso n al d e las ex p e riencias se linkelianas y wrigjitianas, leídas en adelante a través de la red geomer expU,rada por sus interlocutores en el seno de la vang uard ia. Pero , al tarícK \,c,cm )rt’ c c '^ 23 sob re los - Prob lemas resueltos- se tnuestr i fiel i lav
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das indias, iglú sy cu b aft »de ram as- Rsietatcrt»p o r lirabait a prim ifivj no Vu ne (le 1.1 lectu ra d el abate Laugier. íin b de la lectura de las obras de ee6gralos y ant rop olog o» alemanes cOm oLco Frobenius'*1. Paralelamente eñ un artículo d e O, hace voto s po r la induMrializacióñ ircTÍ construcción profeti zando una prefabricación integral en fábrica, según el ejemplo de Ford, cuya
lisura fa.scina pe >r entonces a Alemania entera91. .Sobre un eje de preocupaciones más teóric as, su texto de 1924 Bauk unsl und ZeUiviUel («^Arquitectura y voluntac! de época!*) da indicio de sus lecturas, que se extienden hacia la historia del arte medieval y hacía ¡a divulgación científica, interesándose Míe
especia! por las obras de Raoul H. Francé sobre la botánica y ía armonía natural /¿. Acen to s speng lertan os p un tú an tam bién el texto de 1924 Pero tamb ién es cierto que la referencia tácita o explícita a la D ecadencia de Occidente es un lug ar com ún a tod os los discursos arquite* u >ni< o s de i m om ent o m los d e los coastr u a i vistas rusos. • . . w
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La arquitectura rBaukunst> es siempre la voturnad de la época puesta en espa cio. no otra cosa Sólo cuando esia verdad simple* sea claramente rtx of ux ida podrá librarse de manera eficaz y efectiva eí combate por lo s principio s de un nu evo arte de vivir. A la espera de ello, quedará un t umulto de fuerzas confu sas. I le aq uí por qué Ja cuestión d e la naturaleza de la arquit ectura c*- de una importancia decisiva. Será preciso q ue se comprenda qtte la arqu ?teitura >u:ge de su época y no puede manifestarse más que a condició n de re njx »n3er a -»US tareas vit ales con los medios Je n*.: épo«.a. \ un< .• ha s!d->de«>»ro m»xi<*: ' Bastant e ant es de Spen gler, un pr op ósito sim ilar sob re la adecuación d e la arquitectura a los temas ele la época había sido el argumento central del pequeño libro de Ouo 'Üfagíxor'SlodertieArcbtlektur, publicado por vez pnm era en 1896*n. Hl argum ento f u e recup erado po r la plu m a cíe un o de los fun dadores de G. el cladatsra H am Rtchrcr. tfüe trata en 1925 cíe d ef in ir et perí»l d el «nuevo constructor* qu e op era en un espacio ^ r^ anteado iniernaaonalm ehte\ ex ig ién d o le;»la vez u na- nu eva sensua^ lad* y la capacidad par ares ponder a una sociedad «mas práctica y menos sentimental*, en un mundo de ! no vilidad rápida* y 3 e «cálculo p r w & Pl So hay duda de que la figura concreta de este t uve fiam neister no es acra qu e la de Luciwig Mies van d er Rohc.
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Ci sa Eri ch yS( M. Guben. 1925-1927. vi sta» desde tri val l e del Nei sse y d e l a t er r aza.
4 . Lo.s Fl NDAM ENTOS DE UN NUEVO ESPACIO d o m és t i c o
(1 9 2 5 - 1 9 3 0 )
Rec o n o ci d o a m ediados de la década de 1920 com o una de las figuras ¡ncon tev tablcs de la nu eva arquitectura, Mies van d er Rohe se imp lica de maneran ú s directa en la vida p ro fesional, en tanto qu e los encargo s qu e recibe com ienzan a perm i tir le aband on ar ese lengu aje d e un coaservadu rism o alim enticio qu e era todavía el de la casa Mosler. Se adhiere, finalmente, al Deutsche Werkbund, del que se con vierte en vicepr esident e, y fund a, además, en abril de 1924TeTR1Hg¿organizad ón destinada a com batir en nom bre d e los ideales de la arqutfectnni moderna al Bu nd Deutscher Architekten, ex cesivam ente conservador y del que dim itid de m anera sonada en 1926 (desde 1923 form aba p ane de su dirección regional). De h echo, d irigir á la actividad del Ring en estrecha relación con Hu go Häring, p erm aneciend o, sin em bargo , bastante alejad o de él en el plano doctrinal**. Los pr oyecto s no siem pr e llegan a su culm inación, aunq ue los clientes aceptan a partir de ahora las nuevas orientaciones de su arquitectura. El pri m ero d e ello s es, en 1925, el b anq u ero Walter Dexel, dir ector de la Kunst verein de Jena. Dexel había expuesto la obra de los arquitectos radicales, pero rom perá inm ediatam ente con Mies, que le reclamaba p lazos qu e consideraba abu sivos77. Po r el co nt rario . M ies cont rata realm ente ese m ism o año el p royecto de una casa para el banquero Ernst Hliat a construir sobre un terreno de Nedlitz, cerca d e Pot sdam . En este p ro yecto trata de acercar los prin cipios de la - casa d e cam p o d e horm igón* a las lim itaciones de un programa real, reconduciendo su planta tentacular al interior de muros bastante densos en bloques de cem ento . En la única p erspectiva con ocid a' \ la envo ltu ra cúbica de la casa revela también sus afinidades con las casas calitornianas de Wright, que habían sido m ostradas unos m eses antes en Wen< Iingen. 96 u » fun un io dH nun iík-s» Jw |tro ÍMdwunn. Ocio tUrtiun* Pcu t Behrcft» Om. M e Hu* . ibñn*. EmJl Mrttfc b.jhn , Mk > Man» Pw tó* . O tk -iü d rtf Emil *luu «tr .vhi¡vUr.KÍ* y Bn ino Tw t co au n» »* > tli . „’»»d r al.nl J e MaMA 4w* i.u y. v > , dw ater 2 V7 V e r I j cu m - K * rf> d e n c ¿í
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4.3
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Monumento a K;irl lid> krvcclit y R< *.i LuxomlnuK^. ccfiu n t c r i o d c Fric< lm h'íeldc. Berlín, 1926. vist.. Kcncral
« .• ., i , ¿ónstm ida en la p eq ueñ a ciu d ad silesiana de endt p ' S JÍ, | Ericli Woíf (conq uistado po r un a visita |a casa Cuben para el in testim onio tan gib le d e sus n u evas orientacuines. No qu
8
destruido duran te la g u err a. Sobre un terreno
S £ ¡£ £ S ® .’ f »» «I v * « M * * • « »*
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Srien d o h Planta baja sobre una terraza La p lanta d esar ro lla la dist rib u ció n de la casa F.liat v los espacios interiores se aglutinan en torno a esta terraza, sin enfilad- , alguna Las vistas del edificio po r su p arte delan ter a y d esde la calle resultan fuertemente modeladas por el contraste en tr e lo s p lan o s d e lad rillo , de aparejo muy visible, y los huecos. Pero la distribución de la casa queda, cuando se la contempla desde la parte baja del terreno, un tanio enmascarada
por el muro de la terraza - un recuerdo de la casa Kiehl- ; se conv ierte entonces en una especie de capa horizontal similar a los muros de contenció n del jardín. Mies y u p o lítica de i a Alem ania de Weim ak
Mies van der Rohe prosigue este* tipo de trabajo tectónico sobre el ladri llo con motivo de un inesperado encargo para el meinum ento conm em orativo, en el cementerio berlinés de Friedrichsfelde. del asesinato de Karl Liebknecht y Rosa Luxemburgo. Mies conoce en 1926 a Eduard l’ucbs. que habita por entonces la casa I'erls" Antiguo tipógrafo convertido en ad m inistrad or del diarj^ MÍCK,^ cm(K*r;ila ^OruúríSj Puchs había publicado varias obras de historia ° i 1C COslun^)res sexuales y poseía una serie considerable de jU r gra xtcos orrorizado por el monumento oficial pro puesto por el Partido comrnT^ , T ,n' m'' nurncnto W * consideraba - digno de un banquero- , Mies contra un C P^ iesesu opinión, - ya que habían sido fusilados qfrfwp q u e " n niurotlc lad rillo .'01, aunque Kuegenberg sigue proporefonarli- T”? *.? " n <‘°n*unu> tlc bloques de basalto1"- , l'u ch s con de recuperación ,|.,0 L cncar8°> ‘ I11*-' realiza en algunas sem anas con ladrillo petacón , lMo más groseros q„ , |üs de Guben. « ,|< .cados en lechos de:• ? • v * * " ^ é m h i t¡ u r ^ * T u l
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• w rwir irrih t v por abajo en tizón, sin preocuparse por . panderete, terminados p< r . ‘ ; p Ienidas por tin núcleo de ho rm igó n realismo constructivo. >a q ' 0i(X.n(j a delante de los bloqu es está form ad:, varillas de acero. La gran e s t r e a sobl x. ,| terreno. Se .rat, de piezas de acero M - de una quincena de hecho, tanto cor™ c sombras im presiona, com o de una tr ibuna, aninw d ien'el momento^ e las grandes celebraciones de la izq uierda com unista según un simbolismo que el - revolucionario renano q ue dice haber stdo recor dará cuarenta años más tarde: nii construíl en fom u cuadrada. La claridad y la verdad debían unirse contra la niebla que se habla levantado y que mataba las esperanzas, esperanzas, como nosotros percibíamos justamente en aquel momento, de una república alemana duradera10-.
Durante su exilio am ericano. Mies intentará pr esent ar com o algo fo rt u ito el end ilg o de este monum ento. Pero el caso es q ue se ad h iere t am bién en 1926 a la Sociedad de amigos de la nueva Rusia, com o sus coleg as Bru n o Tau t y Erich MendeLsohn,(N. La amistad de Eduard Fuch s Je vald rá tam bién la real iz aci ón cíe un añadido a la casa construida para Perls (qu e había sido , p o r lo dem ás, am ig o de Licbk necht), dond e el coleccionista p odrá in stalar sus g rab ad os en 1928. Com prometido- implícitam ente al menos- con la izqu ierda, Mies no deja p or ello de rechazar en 1925 el ofrecim iento de con vertirse en arq u it ecto d e la c iu dad de Magdeburgo. en sustitución de Bru n o Taut, para n o ser p risio n ero de los partidos. Como señala Richard Pommcr, sus posiciones políticas se apro ximan por entonces a las del ala derecha del Deutsche Dem o k rat isch e Part ei. favorable en general a la arquitectura m od erna1'**, m ient ras que se desliza h acia un cierto idealismo bajo la influencia del movimiento Quickborn (fuente de ju ventud ), cu yo teór ico es el sacerdot e cat ólico Rom ano Gu ar d in i, q u e p rec o niza en sus escritos la sumisión del po der irresistib le de la indu stria a un a f uerza ideal que asocia a Platón y a N iet fc h e»* . Una nu eva d im ensió n , m ás esp ir i tual va a penetrar as, en el discurso de Mies, y se revela, p o r ejem p lo , en un a conferencia pron unciada en 1926 en el curso de la cual afirm a: m
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laboriosa, con la que Mies lee los textos de Guardini.
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con Schwarz, cuyo modernismo antifuncionalista está bastante alejado de I suyo”". Paralelamente. Mies obtiene su único encargo de viviendas sociales, un programa que, sin embargo, se encontraba en pleno desarrollo en la Alemania de W'eimar. Construye, entre finales de 1925 y 1927, cuatro bloques de viviendas a lo largo de la Afrikanische Strasse. en el barrio obrero de Wedding, una obra por la que no parece haber conservado posteriormente mucho afecto110. liste conjunt o está em parentado con ciertas realizaciones cont em po ráneas de Bruno Taut debido, sobre todo, a la repetición de largos bloques horada dos por ventanas estandarizadas. Austeros con su en lu cid o ocr e y raz on ab le m ente bien equipados para tratarse de vivien d as baratas, esto s edi fi cio s resp e tan esencialmente la alineación de la calle. Con sus piñones que se recortan con nitidez dominando las alas laterales más bajas, dan la sensación, sin embargo, de unidades repetitivas y autó nom as de las qu e sólo la últ im a se dif e rencia m ediante la instalación de un com ercio. La art icu lación ent re lo s b lo ques sobre la calle y las alas laterales, qu e dan la im pr esión d e ser cu b os au tó nom os sobre los cuales se hab ría fijad o la m áscara de las log ias, queda asegurada por tres IraIcones superpu estos, ú nicos elem ent os c u rv ilín eo s en un un iverso o rt og on al111. En el centro de la atención europea, la Siccltung experimental de Stuttgart «> nfiere a Mies van der Rohe. en 1927. la estatu ra de u n o rg aniz ado r y un urba-
19^5 \ i1(.s r (r , k . (. i i n . , . m v 1U,u 4 que se discute d esde Mies recibe el encargo de la concepción de un conjunto .sobre los ierre-
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nos d el Weissenh of , cjuc dom ina la m etróp oli suaba y qu e se encontraba en p ro ceso de acon dicio nam ient o d esde 1920. Su prim er esbo zo está listo a fina les cíe 1925 y corona la colina con un estrato de casas cúbicas. Su movimiento sig ile las cu n as d e nivel, y un grup o de edificios colectivos form an una espe cie de Sladlkrone ( coro n a de la ciud ad ) por encim a de esta colad a cristalizada. Este p lan su scita de in m ediat o las reacciones de los arqu itectos locales más con siderad os, q ue no adm iten ver cóm o este encargo se les escapa. Ese tradi cio n al ista cjue es Pau l Schm itt hen ner co nd ena, así. el • dilettantismo- dei p lan de Mies, mientras que Paul Bonatz le reprocha su «romanticismo*, En estas con d icio n es, M ies se ve o blig ado a reconsiderar su plan, inscrib iéndo lo casi total m ente. en ju lio d e 1926, en una geom etría ortogo nal y sim plif icand o las dom i nantes verticales112. En la versión fin al del p royecto de con junt o, el m odelado de los suelos q ued a fu ertem ente sim plificado. Unifica, sin embargo, según los principios pues tos en pr áctica p or Mies en sus villas, un conju nt o destinado a acoger veintiún ed ificio s diferentes. Mies se atribu ye el p rincipal b loq ue colectivo y confía el segundo a Peter Behr ens a m odo d e hom enaje, pidién do le qu e añada un edi ficio suyo a los de una generación que él ha contribuido a formar. La gestión d e las relacio nes con los arquitec tos invitados (ent re los cuales figu ran Grop ius, Taut, Ou d . Mart Stam. H ans Scharoun . Lud wig Hllberseim er y Le Corbu sier) no resulta nada fácil y es .llevada d irectament e po r el estud io berlinés de Mies, m ien tras q u e Richard Dó ck er asegur a la coo rd inación cotid iana de las ob ras1' El b loq u e de Mies reina p or encim a de la ciud ad con sus cuatro pisos y se com p o n e, d e h echo , de ot ras tantas unid ades alineadas. ser\ idas cada una de ellas jx^r una caja de escalera que distribuye dos viviendas por rellano. Mies utiliza por primera vez una estructura de acero cuyos pilares le permiten, fin, lograr la apertura y la flexibilidad ya propuestas por Behrens y a las que el m ism o p o r su p ane, aspiraba desde h aría tiemp o. Sin em bargo, la estructura sig u e estand o casi en to das partes em bu tid a en el plan o de los mure>s. aunq ue las variaciones en la distribución de las viviendas revelan el potencial de líber-
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Ciudad expo sitiva dd b ciiKc lirr Werlcburtd en d Wd asm ho í. Scuagart. 1927. PiRjfci anterior: V t e » generales; detalle del inferior de un apartamento*. blo qu e de viviend a colectiva
Junco a e^UA ¡incas y ddw jo Vista» del exterior.
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, r^ W I 9 xí n líflU cas.. Hcm ann Ung e. Krefeld, 1929. p lan « ídibt .jos auiógrao í Modem Alt. Nuev, VoHc,
tad ofrecido por el sistema constructivo. Por lo demás. M i* culm ina la dem< >stración instando ubiques móviles en algunas viviendas. convencido de que en el futuro sólo las cocinas y los cuartos de baño po dran ser fijas Las car pinterías v las piezas metálicas utilizadas evocan el mundo de la industria, míentras que los asientos tubulares estud iados p ara eq u ip ar los p isos in au g u ran un a serie fecunda de muebles. Acogido con interés en los inn um erab les com ent a rios que la exposición suscita en Alem ania y en Eur op a, el ed if icio d e M ies será calificado p or la Deutsche Bcm hü tte de - cuartel bo lchevique* . Al margen de la Siecihm g, Mies realiza tam bién en la parte t écnica d e la exposición de Stuttgart una - pieza de v idrio- - cu yo esp acio está d ef in id o p o r paredes cuyo acabado y transparencia varían- qu e no s rem ite, co n sus ab er turas tangenciales, a la - casa de cam po en ladrillo- d e 1923. A u r eo lad o p o r el éxito público de la exposición, aprovecha sus m últip les - y lapid ario s- texto s de introducción a las publicaciones que con ella se relacionan para avanzar una nueva form ulación de su posición teórica. Insiste en la im p o rt an cia d e la dimensión espiritual en la arquitectura nueva, rechazando los puntos de vista • unilaterales y doctrinarios- sobre la racion alización y la estan d ariz ació n , p er o atacando tam bién la form a pensada «com o m eta en sí m ism a- 11*. Par ece h ab er estado de acuerdo, a este respecto, con I.e Corb usier, con q u ien se en cu en tr a en 1926 en Siuttgart. Im presionado po r sus casas d e la Weissen h o fsied lu n g , lo toma como testigo de sus posiciones antiluncionalistas, posiciones que Le Corbusier. por entonces en plen a po lém ica con la Sacblicbkeit (objetividad), no podra por m enos que com partir: Muy partícula miente en Alemania, país de organizadores, me parece necesario 01V ‘a " Kiyor clar;dad <\u* b arquitectura no se reduce al funcionael combate rorttra
racionalLs,as « “ * m;' s dur ü t*ue
ción duradera con LHlvR^ •*‘V '0 *0nia <‘ÍL‘ Su,lIgart. Mies hab ía trabado una relaaUradera con Lilly Reich. arqu.tecta de interiores y estilista de moda for-
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Pjoin i Sifluk'nic pabellón de Alem ania vn la Ex p ^ ici.», Barcelona. 192‘>. detalle de la reconMrucu'.
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Pe u cand idatur a a la d irección m u nicip al d e urhan.smo d e F r a n k f u n . un vu»sto aue fue finalmente confiado a Ernst May. Lilly Re.ch participara en
muchos de los provéaos de Mies, en p articular en los »'ten ores, las escenof f l f i » de exposición v los muebles y durante largo üem pod ing ira su v.cfa condhna,,T Le presentará al industrial Hermano Unge, propietario de las hilatu ras de seda Verseidag, que apoyará du rant e diez añ os la act ivid ad d e M ies d e s p u é s de ha larle confiado la construcción d e su p ro p ia casa, realizada ent re 19T y 19^0 en Krefeld. en el Rulir . A este encarg o se añade el d é la casa vecin a, destinada a Jo sef Esters, amigo y accionista d e Lang e. M ies ap ro vech a esta o ca sión para rem em orar los prin cipios ut ilizados en la casa Vi o lí, u tiliz and o un sis tema constructivo en ladrillo idént ico. Las do s casas son paralelas a la calle, sob re la cu al sus en trad as están m ar cadas po r tejadillos en voladizo . En el p iso sup erio r se abren ven tan as en band a, sin preocuparse por establecer una correspondencia estricta entre las plantas y la fachada. La ventana de la casa Lange se abre sob re u n larg o co rr edo r, m ien tras que la de la casa Esters ilum ina u na serie de p iezas aut ón om as. Po r el laclo del jardín, reaparece el basamento en ladrillo de la casa Wolf y una serie de aberturas rectangulares más generosas aseguran la ¿elació n co n el in terio r; M ies hubiera querido, según él m ism o afirm a, - haber int ro d ucid o m ás vid rio en la casa- , pero -a ios clientes no les gustaba*118. Pu ed e ap reciar se u na cie ñ a co n tradicción entre la apertura y la fluid ez de las h ab itacio nes d e la p lan ta Ira ja. El m antenimiento de una estructura tradicion al no es la ún ica cau sa de ell o , en la m edida en que el papel de las vigas de acero qu e com p letan al lad rillo p or tante es imp ortante. Sólo el recurso a un ent ram ado d e p ilares p od rá reso lver esta dificultad119. L\ p r o e z a d e B a k c e ix ) n a
Después de las obras de Stuligan, Mies y Reich trabajan juntos para la exposición Oie Mode der Dame, que se celebra en Berlín en el oto ño d e 1927. L m a l t Y f íf "
Se c,e Tercitjp d o y seda, cuyo espacio está definido por am !1Clad ° ? ,n las sillas d e la Weissen h olsied lu n «. v nueIn t o n a d o m íS n '" la rePresem ación alem ana en la Ex po sición «en del encarso h er í* * l ,cnn :inn ^an 8 e quien se encuentra en el oricuva pieza esencial '• ° ' * c co n Íun l° d e la rep resen tació n alem ana, una vivienda ideal si n ° ^ *1* ° (*U,C no deb ía •ser- co m o se ha escr it o a veces. m onias of iciales, sobrJ\ od< >1 ? ^ t e ¡ 6 n «Z ' P‘" ‘' m ex i«encias d c l:ls cx‘rt" ccpcion solemne del rey de España. No por 117 lm ,r.h ivm d r UlJy
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ello deja de ser un punto de inflexión esencial cn la obra de Mies y en la arquitectura de este siglo. Su consideración se ha visto marcada por un rosario de clich és q ue h an sido p ertinentem ente analizados por Juan Pablo Bon ta120. Term inada en 1986, la reconstrucción escrupulosa del pabellón añade una nueva dim ensión a la percepción d el edificio tal y como había circulado en la histo ria de la arquitectura. El co lor reencontrado parece un tanto forzado gra cias al aura de autenticidad de la imagen en blanco y negro de las reproduc ciones fotog ráficas, in vin ien do así. en cierto modo, la idea de NXálter Benjamín sob re - la ob ra d e arte en la época de la reproducíbilidad técnica- . Sin embargo, la posibilidad de recorrer de nuevo su espacio hace palidecer a las reproduc ciones bidim ension ales121. El proyecto es objeto de elaboración entre noviembre de 1928 y febrero d e 1929. Desd e los prim eros esboz os de Mies - perd ido s- una m aqueta des m on tab le h ace ya ap arecer dos patios unidos po r un p abellón qu e se asemeja, él m ism o, a un patio- cubierto. La disyun ción entre los elem entos portantes y d e sep aració n y la singu larización de un n úcleo central se cum plen en curso del proyecto, aunque la cubierta única y la banda abierta hacia la calle no se im p o n en d e inm ediato. Los dib ujos preparatorios revelan el acento puesto sobr e los m uro s qu e cierran el espacio y la aparición tardía de los ocho p ila res m etálico s. Sólo desp ués de var ias hip ót esis la piscina llega a recalar en el áng u lo. Un o de los elem ento s reguladores del pro yecto es el bloque de ónix d or ad o d el A tlas - extrem adam ente costoso, ya qu e representó una quinta parte d el pr esupu esto tot al—; fu e com prado po r Mies en persona en im iem o ce 19- 8 en Ham b u rg o , do n d e estaba destinado a la realización de jarrones para un b arco d e la N or dd eut sche Llo yd 1- - serrado en p lacas de 5 centímetros de e>pesor. Mies indicará en 1961 el origen de la cota vertical del interior, dehnida, según sus p ro p ias palabras, po r las dim ensiones mismas de p a.
del pjvello . 1<*
La «silla d<*Bancdóna*. 1929 Cuando tuve la idea del pabellón, me vi obligado a buscar a m i alrededor. No tenia mucho tiempo; cíe hecho, muy poco. Estáb unos en lo más profundo del inviern o y es impo sible sacar márm ol de la cantera co invierno porque está húmedo en el interior y .se helaría romni endosé Delnames, pues, encontrar materiales socos. Busqué en grandes depó sitos de mármol y encontré un bloque
como indican los dibujos de ejecución 124. Esta última n o ap ar ec e m ás q u e en un dibujo publicado po r Werner Blaser en 1965. Una vez finalizada una obra cuya construcción fue problemática de bid o a las dificultad es q u e surgieron para estabilizar la pendiente, el pabellón p rop on dr á un rec orrid o ar qu itectó nico sorprendente, que conduce, desp ués de la llegada s ob re el b asa m en to, a un giro hacia el interior don de se revela el dom inio del m uro d e ón ix, pa nta lla de piedra sobre cuyo fondo destacan los pilares y las pa re d es d e vidrio, una de las cuales es luminosa, desarrollan do el tem a d e la Glashaiis d e Stuttgart125. Cada espado interior se prolonga en un esp acio ex terior q u e le h ac e e co y cuya presencia es tanto más importante cu an to qu e no s e instala ilum ina ció n artifi cial alguna. Este juego esencialmente pintore sco se ha bría visto refo rza do por la presencia de varias esculturas que harían d e pu nto s d e fu ga 126, p e ro só lo se instalará la estatua de Ui lard e de Georg Kolbe, a qu ien s e d irige Mies dese s perando de encontrar una obra de su viejo am igo L ehm bruck . En este universo de transparencias y de reflejos m ine rale s y m etálicos, se recortan planos de colores. El paisaje petrificado d el m uro d e ón ix jue ga con 3 a ombra negra y las cortinas rojas enm arcan las sillas en cu ero blan co , p en sadas para el rey y la reina de España, qu e n o las utilizarán... Hay q u e s eñ alar que, sí os soportes verticales qued an m agnificados p or su c ar en ad o inoxida) e. a estructura horizontal del techo qu ed a esc am ote ad a, hasta el p u n to de
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dar la im presión de ser una placa ho m og énea... Ln este esp acio n o icrarqu.?,d.> abierto a las vistas diago nales y al m ov im ient o, la ú n ica sim etr ía p er cept ible es la qu e asocia el plano d el suelo y el d el tec ho, hasta el p u n to d e hacer reversibles ciertas vistas del p ab elló n '- . lista sim etr ía no se r evela, desd e luego, hasta después de culm inada la ascensió n d el z ó calo —n u eva cit a d e Schinkél- l- i representación of icial alem ana parece halx* r te n id o en cu en ta las cualidades del pabellón, com o dem uestra la ap reciación d el co m isario d e la
misma, von Schnitzler: Hemos querido mostrar, gracias a este edif icio , q uién es somos, lo q ue somos capaces de hacer y lo que es para nosotros la Alem ania de ho y. Buscam os, antetodo, la claridad, la simplicidad y la integridad12* Es difícil defin ir la relación entr e la po lítica d e los ind ustr iales alem anes y la elección hecha por Mies de presentar com o ob jetos p recioso s los d elgados soportes de acero, eco civilizado y parad ójico d e la estaict u ra d e las casas afr i canas publicadas en los libros de Frobenius consult ados p or Mies, segú n Sergius Ruegenbexg329. Después de los pro yectos dom inad os por el vid ri o , sin m ención de una estructura ex plícita, com o el segun do rascacielos o el G la sr au m , o p o r el hormigon armado y el ladrillo, el pabellón da un alcance más general al tema de la abertura, ya explorado en la »casa de cam po en ladrillo- , m ediante la intr o ducción ele la columnas de metal. En adelante, éstas d elim itan el in t erior estrict o del edificio, separándose de la estructura la d efin ición del esp acio p o r lo s p la nos verticales» La w x ion de - planta libre* qu e Le Co rb u sier h ab ía fo rm u lad o r , OCaS,° n Cj sus casas de Stu tt gart 1*0, y la d e m o ralid ad , p rec o n iz ad a p or Berlage, quedan así sólidamente articuladas. i- i, ‘f S,C°rr!enU,riOS de a* í?,n°s de los insp irador es d el p ab elló n rev elarán su el n ú í eslc ^ P^ c to . Viright, a q uien Mies d eb e la o po sició n en tre suadira eis lruau ra pu ntu al ligera, d irá q u e - hay q u e perc ^ue se desem barace d e esos m aldito s pilares d e acer o q u e tier-
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Recién casadas, Or ete y Fritz Tug endath eran am igos de Ed uar d Fuchs y. sin d u d a, qu edaro n d ecepcion ado s si lo q ue esperaban de Mies era otra casa Perls. Con tr ariam ent e a la imagen un tanto cond escendient e que Mies se com placerá en dar de ellos a posteriori. los Tugendath parecen liaber asumido ple n am en te la r ealizació n d e una casa q u e desencadenará violent as polém icas entre los partidarios mismos del Nenes Bttu en . No se trata, en efecto, de una vivien d a m ínim a r epro d ucib le - com o era la casa de Le Corbu sier en la Weissenh of siedlu ng , con la qu e la villa guarda alguna afinidad, com o tamb ién co n la villa Stein - sirio de un a m ansión lujo sa, cosa qu e resultará intolerable para ciert os críticos. Mientras estudia el pabellón de Barcelona, Mies viaja en septiembre de 1928 al lu gar co n ocid o com o el Cam po Negro para inspeccionar un terreno que d om ina la vieja ciud ad m orava de Bm o y qu e había sido regalado por sus p arien tes a Grete Loew- Beer con o casión de su m atrim onio con Frirz Tu g end ath . Sus fam ilias d e ind ustriales del text il habitan en una ciud ad dónele la arq u itect u ra m od erna está fuertem ente arraigad a“ -1. Eco cercano del pab e llón de Barcelona, la casa es criticada en D ie Fo n » p o r j u l i u s B.er p recísam ele p o r ser u na • arquitectura d e expo sición- 1^. Algun as con >}x>nentes com o la pare«, d e ón ix , lo s pilares cru ciform es y las grandes sup erficies de vidn o son idénti cos y varias disposiciones d e la planta se hacen eco del pabellón. com o el imcr-
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Cisj Fritz V Crete Tugcmlath. Bmo. 1929-1930. visu del comedor en 1931: ia ce na » d e lo» dormitorios. la entrada (fotos 1991).
La -silla de Brno% 1929-1930
nad ero q u e reem plaza sob re el p iñó n al peq ueñ o p atio de Barcelon a15*. Pero en su co nju nt o, el d ispo sitivo de la casa es m ás com plejo y m ás dramático por las sorpresas cjue propone. La pen dient e del t erreno, accesible po r arrib a y orientada al sudoeste per m ite b o rr ar la vert icalidad de los tres niveles del edif icio, d e los cuales sólo el p iso su p erio r em erge a la altu ra d e la calle. La abertu ra qu e separa el garaje de las habitaciones enmarca una vista sobre la ciudad, indicio de la importancia del panorama en la concepción de los espacios más importantes. A partir de la ent rada, una escalera envuelta en un vid rio t ranslúcido (o MilcbgUis) des cien d e h acia las hab itaciones de r ecepción . Ju liu s Posener ha insistido sobre esta disposición contraria a las reglas tradicionales y según la cual el circuito de lo s in vitados cruza la un ión entr e las habit aciones y las salas de estar1* . Es desde el punto de llegada de esta escalera desde donde se descubre, en su eje. el salón de música y, en diagonal, la vista sobre la ciudad, enmarcada a la dere cha por un cilindro de madera y, a la izquierda, por la pared de ónix. La com p lejid ad de este gran esp acio se revela enseguid a po co a poco. El gr ado d e int im idad y de pro tección visual crece entre el paño de vidrio , del lado del valle, y la biblioteca, más cerrada, que se apoya sobre el terreno. Lis distancias entre el invernadero y el paño de vidr io permiten com poner un pai saje art ificial pu nt uado po r pilares tenues que sorprend ieron a los Tugendath. que no habían entendido el significado de las misteriosas pequeñas cruces sob re el p lan o 157. Estos p ilares cam bian d e piel cuand o salen al aire. Cromados en el espacio principal, fuera son galvanizados. El juego de los tabiques y las fachad as con los sopor tes verticales es más d ifícil y m ás com plejo que en Barcelo n a, p or qu e las habitacion es princip ales sólo se ilum inan por dos lados. Detrás de la vidriera continua. Mies especifica los usos con la envoltura aislante d el cilin d ro de p alisand ro - cuyo extradós perm ite crear un rincón de conser vació n resguard ado- y con la de la p antalla de ónix. Ésta consolida un sjlon abiert o sobre el in vernadero y sobre el vacío, pro po niendo al m ismo tiem po un ho riz on te m iner al fascinante en la bib liot eca, cuya vista sobre el valle es m uy estrecha. La int ro du cción d e una form a cur vilínea en este interior refleja sin lugar a dudas el interés de Mies por la villa Stein de Le Corbusier. tuyos p lano s estudia cuidado sam ente. Fritz I ugendath relatara ei p lacer qu e experi-
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~ antepechos y en hormigón para envo lver el esqu eleto de los edif icios en u na p ared d e vid ri o que sostiene, en el prim er caso, letr eros y p u b lici d ad 111. G> n el c o n c u r s o para l.i rem odelación de la Alex anderplátZ con vocado po r M artin Wagner en Berlín ____ triiwmn 'íh a •. . . __
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L i actitu d de M ies van der Roh e en los prim eros meses del régim en nazi lle vará trein ta añ os m as tard e a Syb ll Mo ho ly- Xagy a con siderarlo un • traidor«1*', en tanto cjue Ise Gropius le reprochará su supuesto apoyo al régimen, olvi d and o los esfuerz os d e Vfalter Gro piu s por perm anecer en Alem ania, absolu tam ent e con tem por áneo s al concu rso del Reichsbait kw* «.Cuál es la realidad de laiS inter fer encias ent re la carrera d e Mies y la po lítica alem ana a lo largo d e un d ecen io al f inal d el cual abando na Eur op a? La d irección de la Bauhaus, con so lid ad a desd e su f un d ación en 1919 en Weim ar por W'alter Grop ius. le había sid o ya o fr ecid a a M ies van d er Roh e en 1928 Dos años m ás tarde, en el m om ento en qu e Hann es Mever acaba de ser cesado de dicho cargo p or razo nes p olíticas14*. Mies acept a cu and o el alcalde de Dessau, Fntz Hesse, y Gropiu s. lleg ad os en em bajad a a su estud io, le dicen: d el cese d e Mever y exp ulsa a una veintena de ellos... Sin em bargo . M ies inscrib e su acción en una c:erta contin uid ad con res p ecto a la p o lítica de su p redecesor Mever se había com pro m etido en un prxv
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C-INJ(X.tf.l NOV>ltCfOCn l i CXpc.>M< jf) de |.i (W'líiwv w^ lOAt „ "" " =>“ «*«'*>• M «van l'Jgina anterior: casa para un v)ltc-roen b exposición de Ij GOfMnjccttjn. Berlín. 19}1 ceso ten d ent e a hacer d e ia Bauh aus una verdad era escuela de arquitectura. Mies retuerza esta tendencia aumentando el peso pedagógico de Ludwig Hilb erseim er. a q u ien M eycr había llam ado para enseñar urbanism o1* . y del fo tó g raf o Walter Peterh ans y d and o el taller de tejido a Lilly Reich Mies deja en m ano s d e esta últ im a, ademas, una gran p ane de la adm inistración de ia escuela, en la que acentúa la disociación entre los talleres y la enseñanza con el fin de co ncent rarse sobr e lo q ue constituye su primera ex periencia didáctica4* Los temas de trabajo dados a los estudiantes M>n poco numerosos. Mies tiende, en particular, a pedirles la proyectación de casas con patio, abando n and o los p ro yectos d e viviend as colectivas de la ép 'x a de Meyer e incitán d o lo s a co n cret ar larg am ent e su p ro yecto en f orm a de esbozo. h.«*>ta un cen ten ar de esboz os antes d e dibu jarlo prop iam ente El estilo de sus correcciones es a m enu do tajante y el leitm o tiv m iesiano era: ^ Vuelva usted a em pezar!*, com o recuerda el Qaubaiisler am ericano Ho w ard Dearstyne * ' Distanc iándose poco a poco tanto de la herencia de* Gropius como de ¡a de su sucesor, limita la esc ala y la co m p lejid ad d e los p royectos intn «.luciendo en los talleres técni cas d e co rr ecció n pr óx im as a las utilizadas en su estudio Es así com o en 19 50 'cono ce a Ph ilip Joh n son . Joh n son liega a Ik- rhn con su m adr e, su herm ana y su Corel descapotable. Frecuenta con asiduid ad a Mies y a Lilly Reich, a quienes lleva de picnic, y encarga a Mies el amueblamiento M ie s se extasía ante ia racu>com p leto d e su apartam ento del 2- i, calle Oeste nalidad de los planos de ia vivienda y concibe para el dos piezas neosorquim • un sistem a d e m esas y de estanterías enteramente desm ont ables para ser Lan**p o r t a d a s a u l t r a m a r , a la s c u a l e - s e a ñ a d o u n a N c l e cc ió n d e ¡. i ' sill a> d e B a r c e l o n a y H r n o | ; . D e v u e l t a a A m é r i c a . lo hn - * > n > e d e d i c a a la p r e p a r a c i ó n d e u n a e x | x )s i d 6 n d e a rq u i t e ct u r a p ar a e l M u s e u m o l M 'X k ' r n A rt y p i e a v i c o n
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fiar su am ueblam iento a Mies, qu e realizaría tam bién, en este m arco, un a h abi tación m odelo. De hecho, en 1930. el piso d e Joh nso n es pr ácticam ente el ú nico encargo de Mies, qu e no ha ganado el con curso p ara la instalación d e un m on u m ento a los caído s en la Neue Wache de Schin k el. Titu lado sim plem ente Raum (espacio), su proyecto define un gran volumen vacío de paredes de mármol de Tinos, ocupando el centro de la sala una densa losa negra. Mies no logra tampoco que sea aceptado su proyecto para un club d e g o lf en Krefeld, pr ó x im o a las solucio nes de la casa Mold e1M. En estos años en q ue la atm ósfera po lítica se enrar ece. Mies registra su prin cipal éxito en la Bauausstellung d e Berlín en 1931, organizada en un a gr an sala de la feria. Encargado de la .sección sobre «La vivienda de nuestro tiempo«. Mies recluta a los demás participantes, entre los q ue se encuent ran Luckh ardt , Haring, Gropius, Hjlberseimer y Lilly Reich. Realiza él mismo un «programa de constru cción real- , una casa de un p iso - para un a pareja sin hijos- , do n d e la evolución de la problemática del pabellón de Barcelona puede apreciarse en relación directa con la temática de la vivien d a1*2. La ex tensión de los m uros q ue dilata el espacio, resguardado bajo un d elgado techo , recuerda, al exterior, m ás a la «casa de campo en ladrillo* que al pabellón de 1929, del cual se reproduce, sin embargo, la red regular de pilares metálicos. Reaparece también la pared de ónix , pero traspuesta a la m adera del cilind ro d e la casa Tug end ath. Un o d e los muros que envuelve la zona de com edor es de vid rio y p ued e escam o tearse en el suelo, com o el vidrio de Brn o o el de la casa Henk e cu ya am p liación había realizado en Esson el año anterior. Ninguna puerta separa el espacio de estar del de los dos dormitorios, separados por el bloque del cuarto de baño. El m ás pequeño de los dorm itorios tiene com o h orizon te una p ieza de agua al bo rd e de la cual se alza una estatua de Ko lb e. La - casa en p lant a baja- d e Lil ly Reich, en forma de L más compacta, se acopla a la casa de Mies a través de un patio y utiliza los mismos muebles. Reich realiza, igualmente, un apartamento> en un bloq ue colectivo sobre pilotis que do m ina la ex po sición . 2
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íd.ÍH.'o au i,* r,f o archivc* M in van d e. Rohe. Museum of Modem Art. Nueva York i m Bertfii- Waniwee. 1952, vfeu del totem * (dB*).0 autógrafo. archivo. \Mies Uenvan SSdd erL Rohe. ÍÍÍ Museum oSf Modem Art. Nueva York).
Poco después de la exposición. Mies es invitado por Herbert Gericke, d irect o r d e la Acad em ia de Alem ania en Rom a, a p articip ar en una consulta para la casa cjue desea con struir se en Berlín- Wannsee. El p royecto enlaza con la línea de Brno y, sobre todo, por el desarrollo de sus ramificaciones a partir d e un n úcleo cent ral, con la de lo s proyectos de la década de 1920. Li relación con la naturaleza es fundamental y toda la zona de estar, rodeada por vidrios q ue u nen su elo y tech o, se deja atravesar po r el p aisaje del lago. En com para ción con esta vivien d a generosa y lujosa queda relativamente desdibujada la que Mies proyecta para el impresor Karl Lemke en un solar que bordea el Ob ersee. en Berlín- Hoh enschön hausen. Construid a en 1932- 1933. es el ún ico ejem p lo d e un a serie - larga serie, sin embargo- de p royectos de casa con patio, y subsiste, p or lo d emás, prácticamente intacta1-5. Al lado de este programa muy modesto, el único edificio de una cierta amplitud que Mies logra construir es la f áb ric a d e Verse i da g en Krefeld , para sus amig os Lange v Esters En 1930 había recibido el encargo de lo* locales de tintorería de la fábrica, que realiza en dos fases entre 1931 y 1935. combinando un bloque de geometría total mente ortogonal y una construcción baja cubierta de sbeds. Escond ida en el áng ulo d e los m uros, la escalera del edi ficio alto, construida en acero enlucido, ant icip a las solu cion es que usará diez aftas más tarde en el J1T*‘'\ Pero, entre tanto, la situación de la Bauhaus se h a deteriorado. El 22 de a g o s t o d e 1932 la escuela es exp ulsada de Dessau, cuyo consejo mun icipal esu ahora dominado por los nazis y ha p edid o al po rtavoz de los conservadores, Pau l Schultz e- Naum bu rg, q ue sup ervise el t rabajo de los estu diantes... Mies acept a una conf ron tación pú blica con Schultze- Naumburg. persuadido de que logrará convencer a los nazis del apoliticismo de la arquitectura moderna. 1 5 i Situada en «I cora/ ón d<‘ una /
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Brw clav 1931 alzadó (dibujo autógrafo, archivos Mk» van der Rohc. Muftewn of Modcm Art. Nueva York>.
Comienza también a prepararse su propia supervivencia en un futuro régimen dom inado p or ellos1*5. Cuando la Bauh aus vu elve a abrir sus pu ertos en BerlínSteglit z el 25 de oct ub re, su status no es ya el d e una escuela p úb lica, com o en Dcssati, sino el de un establecimiento privado perteneciente a Mies, que ade lanta los 27.000 marcos necesarios para la puesta en ser vicio del ed if icio d e una vieja fábrica de teléfonos, - menos pretencioso- y - mucho mejor- , dirá, q u e el d e Gropius. Se desembaraza, de pasada, de su oposición entre los esludianlcs,y\
El - puño de hierro- que golpea a Alem ania, com o señalará Mies a un FUiühatisler, no tardará en triturar a la Bauhaus157- F.l 11 de abril de 1933, poco más de un mes después de la victoria electoral de los nazis, se lleva a cabo un registro en la Bauhaus de Steglitz so pretexto de una queja emanada de las autoridades de Dessau. Los estudiantes son interrogados y el edificio sellado , pero los archivos habían sido evacuados a Suiza por Mies1"* Contra la op inión de Reich y de Hilberseimer, trata de ablandar a Alfred Rosenberg, cuyo VoÜáscber peóbacbter habla apoyado la acción de Schultze- Naum burg y que se enfrentaba por entonces a Joseph Goebbels por el control de la política cu l tural. Pero la tentativa resulta infructuosa159. Bajo la presión de los estudiantes de derechas, estimulados por Helmut Heide, que los incita al Kainppiund, Mies se dirige a la Gestapo de Berlín y se entrevista con su jefe, Kudoll Diels, a finales de mayo. Oiels le pone en guar dia contra Kandinsky, pero no plantea objeciones a la reapertura de la escuela. ^ los nazis de Dessau. de quienes había partido la iniciativa del procedimiento, parecen calmarse, pero el 20 de julio, después de ser informados de las con diciones que pone el régimen para permitir la reapertura de la Bauhaus (en especial, la exclusión de Hilberseim er y de Kand insk y), los profesores d ecli nan la oferta. !£
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Pro yecto de conc urso j>.im ¡j *ede del ReK.hdx.tnk» Berlín 1V5 y ojiado.
La Gleicbscbaltung (o - puesta al paso*) nazi la emprende también con la Academia de Bellas Artes de Prusia. en la que Mies había sido admitido en 1931 en el marco de una tentativa de reclutar personajes modernos. Heinrich Mann y Káthe Kollvvit z se ven obligados a dim itir el 15 de febrero de 1933 Alfred Dóblin y Martin Vfagner protestan y dimiten a su vez, pero Mies se queda. El 1 de ju lio de 1933 la Academ ia cuestionará la pureza aria de Mies. Unos pocos días antes, una reunión de la asociación de estudiantes nazis había celebrado a los m odernos. Mies entre ellos. La exposición que habían organizado es cerrada. Pero el 1 de septiembre Hitler conjuga, en el marco del K u b u r t a g , una vehe mente crítica contra las tendencias artísticas radicales que habían florecido bajo la república de Weimar con una cierta apertura hacia un • funcionalismo de una claridad cristalina- 1^ . De hecho, la situación profesional de Mies no es deses perada. En otoño, forma pan e de la representación alemana en la Tnennale de Milán, de la que quedan excluidos Gropius y MendeLsohn, y en julio es invitado a participar en la final del concurso para la sede del Reichsbank. Para Ph:l¡p Joh n son , es entonces - el único arquitecto que los jóvenes pueden defender** D e hecho, no fallan apoyos para los modernos radicales. Goebb eis con fía a un partidario de éstos, Hans VVeidemann. acciones importante** para el M inist erio d e Prop aganda, v éste insiste a Míes para que p articipe en la exp o sició n Deu tsche Vofk- Deutsche Arbeit y le invita a form ar pait e del jurado de los concursos de jóven es artistas que se proyectan convo car para la organi/ a ció n Kral't d urch Freucle. La exp osición Deutsche Voik- Deutsche Arbeit se inau gu ra el 21 d e abr il de 1934. Al lado de la con tribució n de Grop ius. Mies realiza la sección sobre las m inas, m arcada po r la construcción de dos r o b a o s muros de carbón y de sal. delicadam ente ejecutados, q ue n o gustaran a Hitk r. Albcit Spt vr'"*. L, situación es. por lo demás. muy movcxlua. .^ R u ^ n b c « tom a el control del Kraft d u al. Frcud c y separa del tan to q ue H itle r reem plaza ul presidente del Reichsbank. Han> Lut ht . [
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Página uguicote Proyecto d e concurso para la sede del Rekhtbtnk. IVerlín. 1953. 1953. aliado ,
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Hialinar Schacht v suspende el concurso. Estos reveses coinciden con nuevas aproxim aciones de Mies al régim en. Se adh iere a la Reichsk u ltu rk am m er y firma, al lado de Schultze- Naumburg, una m oción de ap oyo al Fü h rer con oca sión del referendum d el 19 de agosto de 193 í,6\ debido a q ue tem e, sin dud a, convenirse en -un alem án de segunda clase- , com o señala Ivan o Panag gi, qu e se pregunta si es «necesidad o ambición- 164. Todavía llen o de ilusiones, Grop iu s se interrogaba, por su parte, cinco meses antes, sobre los riesgos de ver -a la arquitectura moderna y a sus jefes espirituales arrojados por la borda cuando no hay nadie para reemplazarlos- 165, pero em igra en 1934, no sin h ab er p arti cipado en el concurso de la Haus der Arbeit en ener o d el m ismo año . M ies se queda y com pleta sus señales m inim alistas de ap oyo al régim en ad hirién d ose el 30 de agosto al Volkswofilfahrt. Su posición es por entonces considerada sólida po r los observadores extranjeros. El am ericano Geo rg e Nelson co n si dera que es el único m oderno que tiene algun a p ersp ectiva1*56, p ero la realid ad m aterial - y fin anciera- es más precaria. Su gran esperanza de los años 1933- 1934 era el Reichsb an k . Para el co n curso ha ideado un gran edificio cuya im plantación t rapez oid al bo rd ea el Spr ee, sobre el que se alzan tres piñon es qu e m arcan las alas qu e qu ed an un idas p or el cuerpo principal. Regulado por una simetría axial total, el edificio opone a las construcciones qu e lo rod ean un a fachada lisa de och o p isos cuy a d irectr iz es una curva alargada sim ilar a las de los alm acenes Sch o k en , co n str u id o s p o r Mend elsohn en Chem nitz en 1929, y se abre al p ú b lico con un h a l l d e 1 0 0 m etros de longitu d. Conserv a la aut on om ía de los p ro yecto s de p r i n c i p i o s d e os anos veinte, pero con un p rop ósito m ás m on um ental y au stero 167. El esb oz o
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p ara cl p ab elló n alem án d e la exp osición de 1935 en Bruselas sigue estando m ás pro x im o a su andadu ra anterior. Presentado p or Mies com o algo que debía rep resen tar la • esencia del trabajo alem án* y coron ado p or un águila germá nica d e m od esto tam año, el proyecto no significa en m odo alguno una renun cia, sino que, por el contrario, extiende sobre una planta cuadrada los princi pios de Barcelona, en el interior de un muro de cierre opaco. Pero, debido a la int erven ción d e Hitler, es el pro yecto m onum ental de Ludw ig Ruf f el ele g id o , ant es de q u e Alem ania renu ncie definitivam ente a su participación 1**. Otro p ro yect o d e M ies p ara un a estación d e serv icio t ipo d estinada a las autopistas del Reich se quedará también en el papel. Las investigaciones que Mies prosigue, al mismo tiempo, sobre las casas con p atio p ued en considerarse com o una metáfora del estrechamiento de su espacio profesional. Desarrolla las reflexiones emprendidas sobre este tema en la Bauhaus y sus croquis introducen variantes en las proporciones de las partes cubiertas y de los patios y en la escala de las habitaciones. Esta serie apa rece d o m in ad a p o r la - casa con tres patios- , d e la que dib uja una perspectiva en la cu al una repr od ucción d e Braq ue indica la materia de un m uro, y una casa d e m ur os cu rvo s en la qu e las tension es espaciales son más fuertes. Ahor a es entre muros ciegos protectores, pantallas de vidrio y delgadas soportes metá licos com o se d efin e el hor izont e, según figuras a v eces com binadas en con ju n to s rectan g u lares. A esta serie se añ ad en dos p royect os co nceb id os sobre solares reales e igualmente* desafortunados, fcn 1935 proyecta para Margaret H u b b e u na casa al b or de del Elba, en Magcleburgo. en la qu e recupera el tenia d e las casas co n p at io para ev itar, según dir á, una vista - aburrida e incluso m olesta h acia el sur*, d ispo nien d o en el interio r de un mu ro de cierre una 1 q u e se abr e h acia el rio. de la cual for m ulará innum erables vanantes hasta que el t err en o es ven d id o 1«*. Po r otr a parte, los Lange le encarg an una casa para >u
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hijo Ulrich en Krefeld. En la primera versión, la casa, de un solo piso, se divide en d os alas (u n a de ellas afectada a zona de servicio s), qu e a co n tin u ació n se integran en un a escuadra única dentro de un m uro d e ladrillo. Pero la ad m i nistración rechazará este proyecto •ittuietUsch% a ceptando después rodearlo con un m uro d e tierra, lo q ue M ies rechaza renu nciand< »así al ú n ico c nc arg< > tangible del momento. ‘ Gracias a la activa adm iración d e Ph ilip Jo h n so n , qu e se hab ía pr op uesto in cluso reclut ar alum no s para la Bau h au s de Dessau 170, Mies había sido en 1932 una de las vedettes de la exp osición sobre la arquitectura m od erna del M useum o f M od em Art, qu e había circulad o am pliam ente p o r los Estad os Un id o s171. I Jna tentativa de Joh n son de realizar una ex p osición d e los alum no s d e M ies fra casa p or las reticencias de este últim o, m ientras qu e se m u ltip lican las in vita ciones para atraerlo al otro lado d el Atlán tico 172. Una p rim era in vitació n para enseñar en el Mills College. en Oak land . le lleg a en d iciem b re d e 1935. La rechaza un mes más tarde, sin duda debido a las renovadas esperanzas que suscita la preparación d e la exp osición alem ana del Tex til d e 1937, para la cual ha sido contactado . En la fiesta de su cincuen ta cu m p leaño s, el 27 de m arzo de 1936. discute con sus amigos una invit ación d el Arm ou r Instit ut e de Chicag o y esta vez n o cierra las pu ertas173. Po co desp ués, Alfr ed H. Bar r le p ro p o n e tra bajar en el proyecto del ed ificio del M oM A el 20 d e jun io d e 1936 y d irig ir la escuela de arq uitectura de Harvard 17*. M ies se en tr evista con Jo se p h Hu d n u t, decano d e la escuela, en agosto, pero se siente o fen d ido po r h ab er sido co n siderado en p ie de igualdad con Grop ius, qu e será el no m br ado fin alm ent e, en tanto q ue sus allegados insisten cada vez m ás en la urg encia d e aban d o n ar Alemania, donde la situación se hace difícil. I-a ex p osición del Tex til es co locad a in e x lr em is b a jo e l p a t r o n a z g o d e Hermann Góring, qu e aparta a Mies d e su pu esto y no m br a en su lug ar a Ernst Sagebiel, arquitecto d el aerop uerto de Tem p llho íf. El 8 d e ju lio d e 1937, el pr e sidente de la Academ ia pid e a Mies su d im isión , qu e p resent a el 19. La h ip ó tesis de un encargo am ericano se va pr ecisand o, y llega a N u eva Yor k el 20 de agosto. Su estancia allí se pr olo ng ará hasta abril d e 1938. En Ch icag o , d o n d e nego cia el puesto de director de la escuela de arq uitectura d el Ar m ou r Institute, es gu iado po r Jo h n Barn ey Rodgers y dos antigu os integr antes de la B a u h a u s , Benran d Goldlx rrg y William Priestley, y viaja a Taliesin, Wisco n sin , p ara cono-
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ce r a Fran k I lo yd Wr iKht antes de vo lver a Alemania. Abando nará para siem pre su p aís d i spu cs de algun as semanas dedicadas a la últim a prueba de con fi an * , d e U n g e - un pr oyecto de edificio administrativo para el Verseida*- y sin que la hipótesis de un proyecto para la facultad de Derecho de Ankara lle gue a concretarse Oiasta ese pun to se deja sentir la presión de la Gestapo ) Deta tr as él a su fam ilia y a Lil ly Reich. gracias a la cual una gran parte de los ar thivo s del estu d io será puesta en lu gar seguro 175 fcn abril de 1938 la revista h lou seciru l Carden había pedido a Mies un p ro yect o sob re el tem a d e - la Casa del m añana.176. Pero el encargo am ericano al q u e se d ed ica es el de un a casa de vacacion es situada en Jackso n Hole. en Wyo m in g , d estin ada a la señora de Stanley Resor. trusteefe\ MoMA, a la que Barr h ab ía acon sejad o d irig irse a Mies. Éste con oce a los Resor en París en 1937 y va a ver el terreno, situado al pie del Gran Tetón, en su primer viaje. Debe tener en cuenta en sus estudios, que se prolongan hasta 1939, las cimentacio nes ya realiz adas, asociadas con ideas form uladas en los esbozos de 1934 para u n a - casa d e vid r io sob re una colina*. Gran rectángulo estático abierto en sU cen tr o y situ ad o p o r encim a de un torr ente, la casa asocia una estructura de m etal y m ur os de p iedra, m aterial ut ilizado también para la chimenea. Las viviendas de patio quedan olv idadas y el paisaje en el cjue se inscribe la casa es un ho riz on te inm enso y lejano apenas cortado por las verticales de los p ila res y en el q ue los m arcos son creados por los tabiques. En acuerd o nostál g ico d e u n am igo qu e ha dejad o en Euro pa. Mies pega sobre una de las pers pectivas. d elant e del am plio paisaje del Oeste, la reproducción del cuadro f í u n t e M ablzeit, p in tad o en 1928 po r Paul Klee.
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( 1938- 1956)
E n 1 9 3 Fr ank Lloyd VCríght había recibido a Mies van der Rohe con más calor q u e a nin gú n ot ro eu ro p eo ven id o a rendirle homenaje - salvo, quizás, a Kricb Men deLsoh n en 1924—com o testimo nio de adm iración p or una obra en la que hab ía rec o n o cid o su hu ella ini cial. Po r lo dem ás, si acepta presentarlo el 18 de oct ub re d e 1938 en la cena de cerem onia qu e celebra el nom bramiento de Míes para la dirección de la escuela del Armour ínstirute. es. en cierto modo, para po d er reivind icar su paternidad: Os doy a Mies v an der Robe porque, sin mi. no habría Mies y. desde luego, no aquí, esta noche. Lo adm iro como arquitecto, lo respeto y lo estimo cómo hom bre. Arm ou r Instituto, te doy a Mies van der Rohe. Trátalo bien y ámate» tanto como yo. Te recompensará Un m es m ás tard e, Mies p resenta el qu e es. >m duda, uno d e sus últim os textos dorados d e un a cierta am bició n teórica, ya qu e sus afirm aciones de! p er íod o am erican o se h arán lacón icas y. a m enudo, repetitivas, salv o cuando se deje llevar por la evocación de sus recuerdos. Insiste en la importancia de los valo res «anclados en la natu raleza espirit ual del hombre- para la enseñanza de la arquitectura, al lado de sus «objetos prácticos*, evocando lo que el estu d io de las con stru cciones - primitivas- o d e las obras en ladrillo puede ense nar. Ut iliz an d o co m o co nclu sión el afor ism o de San Agustín de que «la belleza es la lu z d e la verdad- , afor ism o qu e no cesará de invo car en adelante, reúne los frag m ent os de sus lectu ras de Sim m el. Dessauer o Guardtm en un crt\ o definitivo:
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Provecto de OTU>cO p.ir.i uru p c q u íill ciiuKu l, IVM2
No esperamos nada de los materiales com o tales, lo ún ico q ue cuent a es su buen uso. Los materiales nuevos por sí mismos no nos dan ninguna superio rid ad. El valor de cada materia no reside más qu e en lo que n osotros hacem os de ella. Aprender a conocer los materiales es también aprender la naturaleza de nuestros usos. Debemos analizarlos claramente. Queremos conocer su contenido. En qué se distingue realmente un edificio de \ iviend as de los dem ás edif icios. Queremos saber lo que puede ser, lo q ue debe ser y lo q ue no pued e ser. Queremos, pues, conocerlo en su esencia. Así, vamos a examinar uno a uno cada uso, a detenn inar su carácter y hacer de éste el fundamento de la forma. Al igual que hemos adquirido el conocim iento d e los m ateriales, al igual que queremos conocer la naturaleza de nuestros usos, también queremos cono cer nuestra situación espiritual. Ésta es una exigencia de toda actitud correcta en el dom inio d e la cultura También a este respecto, debemos salxrr. ¡> orque dependemos d e nuestra época. He aquí por qué del>emos conocer las fuerzas portadoras y motrices de nuestro tiempo. Debemos analizar su estructura material, f un cion al y espir itu al. Debemos comprender en qué medida nuestra épo ca es sim ilar a las pr e cedentes y en qué m edida se distingue de ellas178. ^ °n a>uda de Rodgers V de sus antigu os com p añero s d e Dessau y de lerun Hilberseim er y Heterhans, Mies reconstru ye p o r com p leto el plan d e estuk » c e a escuela, cub riend o duran te los tres p rim ero s añ os la enseñ an za de os prim eros sem estres y cargand o el acento d e m anera casi ex clu siva sob re la construcción y el dibujo*'7:
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En prim er lugar, les hemos enseñado a dib ujar Éste es el objetivo del primer año. ^ aprenden a dibujar A continuación. Ies hemos enseñado a cor.smi.r en piedra, ladrillo, madera, y Ies hemos dado algunas nociones de ingeniería Hemos hablado de hormigón armado y de acera Después, les hemos enseñado algo sobre las func iones de los edificios y. en el segundo arto, hemos intentad«» darles un sentido de la proporción y del espacio. Y sólo en el úkimo año hern o lleg ado a un grupo de edificios No les enseñamos soluciones, le> enseña mos el m edio de resolver problemas1"*' Int egr and o pro gresivam ente a sus antiguo» alumn os en el seno de una escuela cerrada, p ero cuyo s prin cipios serán exportados por ellos j otras uni versidad es. orien tará cada vez más a lo s estudiantes, que parecen sufrir dibu jan d o in ter m in ab lem en te m uros de lad rillo , hacia dos tipos fu nd am ent ales la casa co n p atio y la tor re de esqueleto m etálico1*1. Otro tema f recuente es la con cep ció n d e un ed ific io idén tico sucesivam ente con una estructura de acero y un a estru ctu ra d e m adera.. Durant e los prim eros m eses Mies reside en el Blackstone Hotel, con su s lienzo s de Klee d e l x i j o de t i cama. Entabla con Lora Marx, a la que conoce la noche de San Silvestre de 19 ** . una relación que d urar á hasta el final d e una vid a y que lc> ancla definit ivam ente en los Estados Un id o s, p aís del q u e se con vertir á en ciudad ano en 1‘M * Con ei desencade namiento v la ex tensión de la guerra. Mies en efecto, vuelve ¡.i espalda a Alem ania. Acept a incluso, en el m om ento de los boni«\ utieos m asivos de los aliad os, la id ea d e una destru cción de su país si - dice- - ese es el precio que ha> q u e p agar p or lib rar al m un do de una «bestia com o Hitier** - Su i.orizonic es aho ra un a m etróp oli do nd e la op ción de la cultura y ei ckstgn por pane de una Clase do m in ant e lim itada a ajgu rias decenas de familia* va a perm itirle aleanzar un a n u eva escala de reflex ión y de acción. En la que co asicer j cum o - a gran ciudad m ás lx- lla d el m und o moderno- , Frank Lloyd Vtngtu. que tan«, ha suf rid o el d esp recio d e esta ciud ad, n o deja de de- tacar en ella en 1- . .a dis ponibilidad de los industriales a aceptar las formas nuevas: Mwcs
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sobre el paisaje
Decir que el Business sabrá un día reconocer la buena arquitectura adaptada a sus usos antes de que el arte, la ciencia, la educación y la religión estén en con diciones de hacerlo puede asombrar, pero, en mi op inión , n o p or ello es m enos cierto (. .1Los industriales han sido en el mundo los pioneros en esta actitud. Sin duda porque la -cultura-, entre comillas, no interv iene en las decisiones de los negocios, el espíritu de los mejores hom bres de nego cios estaba m ás disp on i ble que el de los profesores seudo- cullurales para aceptar los cambios en curso1*3. 1.a alianza
entre industriales y hom bres d e neg ocio s hab la estad o en el o ri gen de la prim era escuela de Chicago 1“ Pero M ies no q ued ará ex cesivam ent e im pactado por la arquitectura de Louis Su llivan y d e la escuela de Chi cago . M ás tarde, recliazará trxla sospecha de haber sido influenciado en este sentido, afir m ando - no cono cer del todo a la escuela de Chicago * (hasta ese p u n to h a lim i tado sus desplazamientos a la ciudad ) y n o h aber sufrid o t ransfo rm ación algun a por el hecho de vivir en Chicago, ciudad cuya relación con Berlín había sido, po r lo demás, subrayada a prin cipios de siglo po r nu m erosos o b servad o res185. Mies no dejará ver de m anera ex plícita m ás qu e un vag o int erés p o r lo s alm a cenes Marshall Pield de Richardson. ya d esaparecid os en 1935. Dos proyectos pueden considerarse com o bisagra en tr e las p ro b lem áti cas de los año s treinta y las nu evas per sp ectivas am eric anas. En 1942 elabe> ra, a petición de Are h itectu ral Record, un p royecto teórico de - m useo para una prolon gando un trabajo rrealizado rg e D1)2anfo rt h, est il pequeña ciudad- , prolongando ealizado p or Geo Georg diante en la 11T, y en el qu e son obj eto d e recu p eració n el ju ego cd e los planos horiz ontales y verticales de las habitacion es y el sistem a d el m muu r o d e c i er r e . Los pilares verticales pr ácticam ente desaparecen, , , ,t, refei / referencia al pai- - - 1..... ...... , ~así co m o la ^ aie e,ano en el estalra inscrita la casa Resor. El ju eg o d e las p are d es y d e lo s o )e >s ais a o s queda ilustrado p or un collado cu va pieza m á s s o r p r e n d e n t e
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Pro yecto d e ca ví Su n ley Rew r.Jack w n Holc. Wyom inR. 1937- 19». maqueta. Proyecto de rnuseo para una pequeña ciudad, 1942. interior. fotomontaje Pro yecto do sab
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es un a reprod ucción d el G u e m ica de Picasso, evo cación del salvajism o gue rrero naz i. La «sala d e conciertos- cont em po ránea con stitu ye tam bién el obj eto de un collage en el cual el d ispo sitivo de las paredes y de los planos horizon tales no q ued a ya encerrado ni p or ios muros bajos de un patio ni por ho ri zo nt es m on tañosos. Los elem entos q ue defin en el espacio de la sala están, en efecto, pegados sobre la foto de la estructura de una fábrica de bombarderos Glen n Mart in, con stancia en Baltim ore p or el arqu itecto industrial Albert Kahn y q u e M ies h abía d escubiert o en una p ub licación106. Esta aprox im ación podría ser enten d id a co m o una adhesión al esfuerzo de guerra americano, pero revela m ás b ien , en m i op in ió n , la imp ron ta de 13Sgrandes obr as de los ingenieras tal y co m o las p u b licacion es del Werk bu nd las habían d ifun did o antes de 191 -* y d e las cuales M ies descub re tod o su alcance - tanto real com o m etafórico- y el p ot encial para su pro pia arquitectura. Chicago es, sin duda, uno de los lugares en que la alianza entre indus tr iales y arq uit ectos, tan r eivind icada p or el Werkb un d, se dibuja con má-* niti dez. Después del breve momento de* optimismo que había representado, en la instala plena depresión, la exposición de 1¡ xturyofPn ción de los emigrados europeos se había visto favorecida, a finales de la década d e los trein ta, p or el pr esidente de la Container Corp oration o f Am erica, Walter Pau l Paep k e, q u e había apo yado la creación, en septiembre de 193". del New Bauh aus p or p arte de Laszlo Moholy- Nagy 1 . En cuanto a Mies, se beneficia tant o d el pad rinaz go d e Wright com o del apo yo de la profesión, en la persona de I lolabir cl. pero es en el I l t do nd e descubr irá el m undo industrial Desde su lleg ad a, p aralelam en te a la reorg anización d e la escuela de arquitectura del Ar m o ur Institu te. Mies trabaja con Ludwig Hilberseimer en un plan de conjunto p ara el n u evo cam pu s del UT. surg ido en 1940 de la fusión de los Instituto s Ar m ou r y Lewis. Este p lan se inserta en el marco de la .w stru ctu raaon d e los barrios insalub res del Near South Sitie*, do nd e los edif icios de ladrillo dt Armo
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Alumni Memoria! Hall, Illino is
Institute <»íTechnologe. Chicago. 1945* 19:í6. un.» tu las dos escaleras ífoto 199?»
Instituto estaban instalados desde 1901 y cuy a p o b lació n neg ra es alejad a. Un total de 6 0 kilómetros cuaclnidos es, así, horrado del mapa en esta zona por el M asierPlati o f Resid entu t!¡x ín d Use d e 19431**- El presiden te d el Inst itu to , Ile n r y T. Iíeald nd aho rni su apo yo, apegad o com o está a la idea d e ciear un \ ercladero camp us 1w hasta el pun to de rechazar una do nación q ue im p licaba la ob li gación de constm ir un edificio gótico. D efenderá a M ies frent e a las resisten cias del cuerpo de enseñantes, frustrado de m anera p erm anen te en una institución dom inada por Centros d e investigación fin anciado s p o r la ind ust ria y po r los m ilit ares1* 1. 1:1 plan inicial contemp la la construcción de veint e edificios sobre un em p la zamiento rectangular en eje con la calle 3 3 , al sur del centro, y co rtad o p or tra mas horizontales - 2 1 pies- y verticales - 12 pies- fijas. Mies constr uirá en tot al 2 2 edificios a partir de un principio q u ejo sep h Rykw ert juzgará en 1949 - astuto y lúcido- pero tam bién «mórbido*, cond enand o el - violento cam b io d e actitud qu e ha tenid o lug ar en él desde los año s treint a191. An tes d e q u e el JIT p on g a fin a su m isión al retirarse de la escuela en 195K. estará la m ayo r par te d el ti em p o asociado a talleres de Chicago encargados de los p lanos t écnico s y d e los p ro blemas de fluidos, particularm ente im por tantes aqu í. 1:1 IIT n o llega a co n str u ir más qu e dos edificio s antes de 1945, pero, deb id o a la ext rem a p ro sp erid ad d e qu e goz a gracias a las investigaciones ind ustriales y m ilitares abu nd ant em ent e subvencionadas, p one en construcción un edif icio anu al despu és de la guerra. 1.a imagen qu e las foto grafías dan del cam pu s es la de un co n ju n to d e edif icios industriales sim ilares a los Herl> et ftim pl o Em si Neuf ert. arq uit ecto s m od erno s integrados en la política indu strial y m ilitar nazi, qu e realizaron a p art ir de 193*. Asociando según configurac iones diferenciadas el ladrillo y las a r m a d u r as de acero. ¡ lies integra, p or su parte, la dim ensión d el tiem p o en el p ro yec to d e conjunto, sin temor a que los principios iniciales se hagan obsoletos:
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Illinois Jrwitutc* of Technology. Chicago. 1942-1957. vista general. Plan de ordenación dei campus. Illinois ln*nuce of
Technology'. Chicago.
nuqueta de una htpóce&is de orderuc*6n
Casa Edüh
Farnsworth.
Piano, Dimoi*.
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generai y detalle del paño Je vîtlno (fotos 1900)
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ü « Kdith Fam ^ o r th . Plano. I1 IM * . 1945-1950. planta y vhia de la obra
P P l f , <> pero no es la ciencia. Utiliza medios técnicas pero no es la te< ool<>g¡
Es conservador porque no persigue solamente un uso. sino también un sen cido ( .1 no solamente una función, sino tam bién una expr esión . Es con serva dor jx>rque está iundado en las leves eternas de la arquitectura, orden, cspacio, proporción1' 2.
Sólo n ueve edificios de laboratorios y residencia u tilizan un a estructu ra de hormigón armado com pletada por rellenos de ladrillo. En los dem ás. Mies hace avanz ar su interpretación d e la ex p eriencia local de Ch icag o en m ateria de construcción m etálica desarrolland o una gram ática m uy p recisa en la com binación de los perfiles y de las hojas de acero. El M etal and M in eraIs Research Build ing <1911- 1942). en el m argen del cam pu s, es la prim era con str u cción qu e realiza. Anclado sobre un alto antep echo d e ladrillo e ilu m inad o p o r p equ e ños huecos vidr iado s, reciclará m ateriales y u ti llaje de r ecu p er ació n 575. M ies ensamb la con una elegancia consum ada. Su estructura int ern a visib le será su característica más apreciada 1 A cont inuación, Mies diferencia lo s ed ificio s más repetitivos, en los que la organización espacial apenas varía, de los edificios únicos, como los de la biblioteca y la adm inistración, gran p aralelep íped o d e 1 0 0 m etros de largo cuyos paneles de vid rio habrían sido los m ás grandes de América. Así. este edificio, que no será construido, habría significado sobre el campus la preeminencia simbólica y física de la lectura y del estudio. La prim era realización de la postgu erra es el Alu m n i M em o rial H all, dediiad o a ios caído s durante la guerra, para el qu e M ies utiliza p aneles d e vidrie > correspondientes a tramas enteras, menos vastas. Las escaleras, apeadas sobre dos muros de ladrillo iluminados por la luz dorada de las altas ventanas, intro ducen en este edificio un cierto m isterio en el qu e el espíritu de Sch in k el se i!'/ ' r c o * i d i y p o , ftu rr Cartrr (1, 0 t p >06 1'5 Mu*? v jn ^ rfa jh c mO cviM aton prt^fjíjjtt.^^
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M ie s v j n d e r K o ho l o s r a t o n e » d e b c av a KJkh Farrwvorth en c*>fwruccíán
en cu en tra co n las rem iniscencias d e las escaleras de la fábrica Fagus de Walter y Ac,( ),f M eyer. Po r lo dem ás, el t rabajo sob re la junt a hueca entre el p erf ilad o m etálico qu e constituye la arista de la esquina y el relleno de ladri llos recuer da d e m anera m uy pan?, ibu al ten zadt . p¡ «tes Museum . Este d et alle cié la esquin a tr ansm ite al ext erior la idea del m arco m etálico de la estru ctu ra, evo can d o co n la platina su encastraoniento en el suelo y con la junta h u eca su sep aración con respecto a los paramento s de ladr illo En este entra m ado d e ed ificio s qu e recurren a solucion es constru ctivas comu nes, la central de calef acción (1949- 1950) y la capilla 1 1952) se distinguen por su volumen y su tr atam ient o esp ecífico. La referencia a las pr op or ciones de la Neue Wachc d e Sch in k el v ien e a la m emo ria a pro pó sito de la capilla, caja paralelepipédica d ivid id a en cin co tram os y am ueblada de la m anera m ás espartana Mies realiza t am b ién, al este d el cam pus, un a serie de edif icios de residencia en hor m igón arm ado. En 19**5. Mies p ued e po r fin v o lver a la escala dom éstica cuand o conoce a la nefróloga Edith Famsvvorth, a la que había sido recomendada por el Museum of Modern Art. Atraída hacia Míes por una simpatía inicial, que párete, por lo demás, haber sido recíproca, le encarga proyectar, sobre un terreno al borde del Fox Kiver. a 80 kilómetros al oeste de Chicago, una especie de refu g io d e cam p o. Sob re un am plio terreno b oscoso de * hectáreas Mies va a poder, jx >r fin. p or prim era vez desp ués d e q uin ce años, construir una casa cu yo prin cip io b ásico se op o n e en m uchos pu nto s a Ja serie de las casas con patio de los años treinta y a las villas anteriores. Confesar:» más tarde que el trabajo le resu ltó - más fácil* p o r el h echo de tratrase de - una persona sola- “ y de un terreno ro d eado p or una p rop iedad qu e protegía su intimidad. FJ proyecto es elaborado sin precipitación, presentándose la maqueta de un a p rim era versión en 1947 en el MoMA Com enzada en septiem bre de lV*9 . la ob ra se term ina en 1951. M ies hace él m ism o los lavados d e las do s versio nes. u na anclad a al suelo y la otra, finalm ente la elegid a flotante. No faltan eco s ele p ro yecto s lejanos: la sob reelevadó n del volum en se remont a a la solu d o n d e la «casa de cam p o en h orm igón armado- y. más atra> aun. a ÍO s basa 105
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Casa Edith Farnsworth.
Plano, Illino is, 1915-1950, vistas d ev Jc cl lado del Fox K ivcr y vista opuesta desde d porche (foto * 1990)
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Proyecto de casa cuadrada de 50 p i» de Udo. 1950- 1952. croq uis y pianta.
m ento s d e Sch in k el. en tanto cjue la apertur a total de los lados se relaciona con las casas lu g en d ath y Refer í|Pero aqu í se detien e la contin uid ad: la interpe net ración de los espacias interiores y ex teriores no es cond ucida p or m u r o s y la con flu encia de los claros del bo sque se efectúa en el in terior m ism o del volu m en v id riad o. Nu nca antes había colo cado M ies en el ext enor del volum en p rin cip al lo s sop ort es verticales, q ue acentú an aqu í la im presión de ievitacíón 1 Si lo s och o p ilares en I están p resent es ya desde el p rim er m om ento, la caja qu e por tan ex perim enta variacion es. Por un lado , el porche es en un prin cip io cerrado , com o m uestra la m aqueta de 194“". Fo r otro , la im plantación del n úcleo cen tr al cam bia. Adosado al p rincip io a un o de los lados, colocado des p u és de m anera m u y asim étrica, va a em igr ar hacia el eje sin llegar nun ca a alcanz arlo . Los áng ulo s d e la caja d e v idrio , de una sup erficie d e 28 po r pies, cuya cara sur es paralela al río. son transparentes y todas las redes, ocultas en el suelo , d esem bo can en el nú cleo. Se prod uce una transform ación significa tiv a d e la relación ent re los mu ros y los sopo rtes verticales La un idad de la*' ed ific io s d e la IIT se disuelv e y los p ilares parecen ser preexistentes a las vigas h or iz o n tales y el con ju n to de la casa hab er sido izado sobre el terreno Sin em bargo, este esfuerzo qu eda desm entido por las apariencias táctiles, el p uli d o del acero en fábrica antes de pintura y la finura de la unión de las losas d el suelo, que dan a la casa el acabado de una mecánica de precisión. Por otro lad o, el caráct er r elativ am ent e com p acto d e la casa Sa aleja d e Lis plantas aracn oi d es de las casas d e los años veint e
Allx írgue frágil, encaram ado > atravesado por el espectáculo del rio y de los bosques, la casa Frunswc>rth no tiene nada de h f i n n i k i s de las casas de alba ñilería. Frente a las crecidas o las tormentas propone, como ha señ.üado Rk hard Senne«, una «expresión Qioderha del sublime*1 Su, ligereza la emparenta. ^ ri efecto, más con un pabellón de té, con un refugio temporal que *.* »n uri evahck> perm anente que im pone su ascendente al lugar Mies asumirá perfectamt n k . por lo d emás, la m odestia de Ja casa en su relación con !.< naturaleza i V . ÌVKCfh. A i r o a *
Ikvu cf cr. W.iy Un J.
p 151 »‘/7 Rk’tu nS Srm wK.
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La naturaleza debería tener también su vida p rop ia; no d etonam os d estru irla con los colores, con nuestras casas y con n uestros int eriores, sin o q u e d eber íam os intentar crear entre la naturaleza, las casas y los seré?» hu m anos un a u nid ad m ayor. Cuando la naturaleza se os aparece a través de los muros de la casa Farnsworth adquiere una significación m ucho más profun da que cu and o os en con tr áis fuera. Se pid e más a la naturaleza porque form a pane de un to d o m ás vasto 1**.
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La neutralidad de los m ateriales elegid os - acero lacad o b lan co y t ravertino rom ano que define un plano b eige que atraviesa el d iafragm a d el m uro de la entrada- es presentada po r Mies pr ecisam ente co m o u na e x p r e s i ó n de esta deferencia hacia la naturaleza más qu e com o algo q u e d eb iera p ro p on er la evocación de una especie de tem plo do m éstico - shint oísta o g rieg o- com o se ha creído ver: Pienso que la casa Farnsworth no ha sido n unca verd aderam ent e com pren did a. He seguido siendo yo mismo en esta casa de la mañana a la noche. Hasta enton ces no sabía hasta qué punto la naturaleza podía estar llena de colores. Hay que velar por utilizar tonos neutros en los espacios int eriores, p or q ue f uera h ay tod a clase de colores. Fistos colores camb ian cont inu am ent e y de m anera com pleta y me gustaría decir que ello es sim plem ente m agn ífico1* '. La «demanda- de Mies hacia la nat ur aleza no será, sin em b arg o , corres* pone ida, y los problem as clim áticos se acum ularán en esta co n str u cció n sin aire acond icionado. F.l vidr io se cub rirá de vaho en in vier n o y el c alo r y los insectos se m ultiplican en verano, tanto m ás cuant o q ue M ies no acept a la co lo cación e prot ecciones alreded or d el po rche. Paralelam en te, las relacion es S í ! í ' SU W,rdÍalr S durante h obra- * deterioran. Kdiih Farnsworth v Sa < n r r C e' SCT t prí> p ias 'X,lah r as d e M ies, - q ue e l ar q u it ec to ^ s u Í u k í r a! 1SCC- COn *? casa’ co n serví‘ rú un v io le n t o d esp ech o , c aprenderá contra el un pro ceso po r su p eració n d e cost os del Míe« v t n á c r Robe, ' 1 m
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que la prensa se hará eco y que Mies «ana en 1953- En el marco de una campaña contra esa -amenaza contra la nueva América* que representarían los arquitectos modernos, y Mies en particular, la publicación del grupo Hearst HotiseBeautiful da la palabra a la señora Famsworth-* Convertida posterior m ente en obje to d e co lecc ión , la casa, según su propietario Feter Palumbo. sigue siendo -extremadamente confortable para una persona sola-201. Poco después Mies elabora un proyecto teórico de casa cuadrada de 50
pies (16 m etro s) de lado. El volu m en sigu e siendo ú nico, p ero el nú cleo es más d enso. M ás rígid a p o r su con stru cción atirantada la cub ierta está sostenida por cuatr o colu m nas situadas en el centro d e cada lado, en lugar de ocho. Pero el su eñ o am ericano de la casa fam iliar de la postguerra apenas se pro yecta sobre esta caja transp arent e, qu e será el ú ltim o p ro yecto señalado de Mies para una vivien d a aislada... Al térm ino de su m andato en el IIT , M ies realiza el Crow n Hall, para las escuelas de arquitectura y urbanismo, y el Institute of Design. t r an s f o r m a ci ó n d e l N ew Bauh aus ab sorb ido en diciem b re de 1949 po r el Institu to . Rom pe ent on ces con el lengu aje que había ado ptado para la m ayor p arte d e los d em ás edificios, reformuLando a una escala nu eva la configuración to talm ent e abiert a de la casa Fam sw or th y de la casa de 50 pies. Espacio un itario d e 120 x 220 pies y de una altura d e 18 pies, el Crown H all está cubierto por una estnictuna espectacular ideada por FrankJ. Kornacker. q u e se r edu ce a cuatro grand es vigas ele acero soldad o b ajo las cuales el techo está suspen did o. El espacio d el nivel p rincip al queda libre y susceptible de aco g er cualq u ier com b inación eventu al de m esas y lugares de en> enanxa. Los locales más técnicos y las salas de conferencias son rechazadas al sótano, a im agen d e un sistem a edu cativo cent rado sobre el trabajo de taller, bl ati es o principal se hace a través de una escalera colgante revestida por una lámina de t raver tin o . p róx im a en su text ura a la ele la casa fam sw o rt h . Para Mies, este ed ific io segu irá siend o - la estructura m ás clara qu e fiem as concebido , la que m ejor exp resa nuestra filosofía- *«. Pero no no s llamem os a engaño : se trata, de 20 0 K U M U t n G o n K i . - T U* l h r « c «o i h r N c * A io cm
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hecho de una prob lem ática nueva no tanto po r el hecho de la anr olit ud del esp ad o - en el que Mies gu stad d e trabajar com o si se tratase d e un a esp ecie el? habitación ideal- sino porq ue la arm adura m etálica p ercep tib le desde el int erior en los ed ificios precedentes, es ahora in visib le com o en la casa l a r n s w , - nh- 1. Considerado por Golln Rt w e com o < lemas.ad< »puro com o para ser ú til- "’. Crown Hall es la prim era form ulación com pletam ente realizada de ese gran espacio en el qu e todo es posible que M ies op on ía ya en los ano s veinte a las estrategias a adaptación lun cion al d e ( hiring: Yo le decía: po r el am or de Dios, ¿po r que no con cibes un e d ificio lo bastante grande com o para pod er m archar po r ¿l librem ente y no en una d irección p re determ inada ? No sabem os si las personas lo u tilizarán com o no sotro s h em os deseado . Kn prim er lugar, las funcion es no son claras, adem ás, no son co n s tantes. cam bian más deprisa qu e el edificio. Nuestros ed ificios d uran siglos. Los ascensores, la calefacción , etc., se usan, p ero la estructura n o se u sa* * .
Mies utilizará en 1953 una estructura de grand es vigas, per o en cuadrícula, para el Teatro Nacion al de Mannheirn. prim er p royecto sobre su elo alemán desde 1938206. Kn 1952. diez años despu és d el Concert 1íall, Mies pro yecta, con la ayuda de un gr up o de estud iantes del IIT. en el Sout h Sid e d e Ch icag o , el Convention Hall, espacio cubierto próximo, por su tamaño, a la fábrica que había ut ilizado en el colkige. Este salón de exp osiciones y cong resos, sob re una planta cuadrada de 720 pies de lado, habría po did o acoger a cincu ent a m il |Xjrsonas. La armadura metálica en cuadriculado bidimensional es esta vez ente ramente visible y está sostenida por pilares q ue liberan lo d o el espació cubierto. Este programa, que lleva hasta el paroxismo el tema del gran espacio libre y por el cual Mies recibirá las felicitaciones de su an tig uo jefe Bru n o Pau l, q u e saluda esta - solución gigantesca- 2“", está asociado a u n p ro yect o u rb an o q u e revalida las disposiciones im aginadas po r Daniel Bur nh am en su p lan d e 1909. Será realizado bajo una forma un tanto dif erente después de la m uert e de M ies por su antiguo colabo rador Gene Sum m ers en el seno del est u d io d e C F Myrphy. Paralelamente a estas int erpretaciones del tem a del gran esp acio cu b iert o, . lies se aplica a la elaboración y perleccionamientode otro tipo arquitectónico
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Pr,m m m anifeslati‘ '" ele una recuperación de la inm obiliaria que Chicago aguardaba desde la crisis de 19?9 tras
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En tr e 19 »7 v 1949 Mies const ru ye para él los Pr> m ont ory Apartm ents. en la parte sur de la ribera, cerca del museo de Historia natural. La escasez de acero d e la inm ediata postg uerra llev ará a Mies a aband on ar las solu ciones m etálicas y a realizar este edif icio de veint iún pisos con una estructura de hor migón armado. Contrariafnente a lo que hacen pensar todas las fotografías p ub licad as tanto en la época com o posteriorm ente, los dos lados están fuerte mente diferenciados. Si la fachada sobre el Ligo es plana, el interior, siempre ocu ltad o, sigue entrantes y salientes en do ble T l na cualidad tectónica parti cular vien e dada al ed ificio po r la dism inu ción secuencia! de los pilares exte riores ».ada d n co pisos. m arcada por un a ranura horizontal y qu e cía a la fachada una especie d e perfil gótico. Por otra parte, e: co lor g ris- beige com ún a Jos lad rillas de r elleno y al h orm igón aporta, visto .»distancia, una con tinu idad que las junt as y las líneas excavadas desm ienten cuan do se ob serva de ce r o
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/\ nr.es J.K ¡ | . ') ( ie la term in ación de los Prom ontory Apartment s, Greenwald lanza, con el concurso de Robert Hall McCormick padre e hijo, un segundo p ro yecto m as am bicio so, situ ado esta vez en el no rte del centro. Las torres de veintiséis pisos del 860-880 de Lake Shore Drive desarrollan la variante metahca elab or ada para los Pro m on to ry Apartm ents. Idént icos, los dos edificios están colo cad o s en áng ulo r ecto, según las d irecciones de la trama urb ana de Chicag o, d efin ien d o el trazo sesgado de la ribera un espacio ext erior trape zo idal. Pare ialm ente ab ierto s por la planta b aja, hacen d e filtro entre el Near North y el frente del lago, como centinelas inmóviles que vigilan sobre el plano del agua.
La estructura metálica principal delimita tres tramos sobre el lateral y cinco sobre la fachada prin cipal, cerrados cada uno de ellos por cuatro paneles- ven tanas de alum inio, y esta prop orción de 5 x 3 se convertirá en una constante de los proyectos ulteriores de Mies. La pureza inicial de la estructura es cues tio nad a p or las reglamentaciones locales en materia de seguridad, que obligan a envolver ios elementos portantes en 5 centímetros de hormigón. Mies optará por en cofrar las vigas y los pilares así engrosados con un revestimiento de acero sobre el cual serán soldados perfiles en I no portantes, viniendo a crear una trama secundaria que integra los pilares principales atirantando el revestimiento y reforzando visualm ente la percepción de las lineas de fuerza de una estruc tura qu e resulta a la vez disimulada y revelada Mies se explicará a propósito de esta infracción a los principio s racionalistas que siempre declaró asumir Era muy importante conservar y extender el ritmo creado por los perfilo de I los montantes al resto del edificio. Nos dimos cuenta de efl<>al mirar la maqueta sin q ue el perf ilado estuviera colocado sobre el pilar angular, y no tenía un aspecto correcto. Desde luego, la otra razón es que esta sección de acero era necesaria para atirantar la placa que cubría el pilar para que no se onduL»>e. v también la necesitábamos para reforzar los elementos tra> el montaje. Esta | es una ex celente razón, por supuesto, pero es la otra la bu ena2n La estructura de acero soporta una §egugtía estructura en la que se i n f r ian los paneles de fachada. Dichos paneles comprenden una banda ruja más gruesa y una barra en retroceso. En el interior ele los apartamentos, Ja planta lib re in icialm ent e pro pu esta es reemp lazada po r piezas más cerradas > las >rtiñas plateadas que protegen del sol vendrán a ocultar púdicamente, después ele la term in ación d e las torr es, las op cion es de lo.- inq uilino s, Ki m arco de alum inio natural se relaciona bien con el linó leo oscuro y ref lectan » del suelo y con los m uros blancos en una arm on ía que enm arca el espectáculo cam inante del laiio. De hecho, es una forma colectiva la que estos cdiítctos propinen, cosa q ue q ueda conf irm ada p or las vistas tanK«icia!es. Cuantió los p aneles de vidrio se borran detrás del relieve de las fachadas, aparece una forma def.n.da en su con ju nt o y qu e ya apenas queda m odu lada nuis qu e por van.tc.on cs de-
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detalle. Mies se opone explícitamente, a esie respecto, a! postulado sullivanian o de qu e • Form fo llow s Punction«:
A la inversa, hacemos una fomu práctica v satisfactoria e introducimos la s fun ciones en el interior: Ésta es hoy día la única manen. pract ica de construir porque las funciones de la mayor parte de los edificios cambian continuamente y los edificios no pueden cambiar económicamente*12. El p la c e r q u e ' experim enta Mies ante la obra en construcción recuerda al
tex to qu e había pu b licado en 1922 en f á í b U c b t en el q ue afirm aba que - sólo cuando están en construcción revelan los rascacielos la audacia de su estruc tura y la JHipr esIón p rod ucid a p or las estru cturas de acero q u e se ele\ an h acia el cielo es irresistible'21-'. En este com p lejo com pr a do s p eq u eñ as ap art am en tos contiguos, pero se guarda mucho de vivir en ellos ya que teme, según su propia confesión, estar siemp re ex pu esto a las qu ejas de los hab itan tes d e los edificios, por lo que permanece en una vivienda más tradicional con su colec ción de cuadros (entre ellos un Picasso) y de grabados. A un visitante que le preguntaba la razón de no haberse const ruid o un a casa para sí m ism o - entre tanto se había form ado un p royecto al respecto- Mies, qu e vivía en un e d if i cio neo- Renacim iento, dirá qu e no hub iera po d ido co lgar sus Kle e y sus Schwitters en las paredes de vid rio de su arquitectura... Green w aid y sus aso ciados m ultiplican sus prom ociones sobre solares nuevos ut ilizand o la rep u tación de Mies y una política financiera y t écnica qu e les perm ite ven d er los pisos un 10 por ciento por debajo del p recio d e m ercado, p ara plant ear o p e raciones de un tam año que supera lo usual. Kn estas co nd icion es, la estru ctu ra del estudio de Mies tendrá que cam biar, ya que Gr eenw aid le pid e q u e se encar gue de los planos de ejecución. Ello lo hará también más rentable, aunque Greenw aid p arece haber recurrido a todas las estratagemas po sibles p ara r etr a sar el p ago de los ho no rario s de Míes21*. Rigur oso en las relacio n es fin ancieras con sus clientes, Mies había tenido o casión adem ás de Ixr nef iciarse de la ex p e riencia en m ateria de gestión d e con tratos y d e rem un eracion es de Erich Mendelsohn. que esperaba poco antes de su muerte nuevos encargos*1’. Construidos para la Metropolitan Structures. creada por Greenwaid y Samu el Kat/ .in. los apartam entos del 900- 910 Lake Sho re D ri ve, d esign ado s tam bién corno 900 Esplanade. se d iferen cian d e las do s p rim eras to rr es ve ci nas por su altura - do s pisos más- y p or su estructu ra. F.l esq u eleto m etálico es totalmente reemp lazado por otro de horm igón arm ado y el p ap el de la ac ía a meta ica es di erent e. No es ya el in d icio d e una carp in t ería d e acero escondida, que ahora ha desaparecido, sino que sus tirantes de acero v sus paneles de alum inio, m aterial ahora m ucho m ás barato, vienen a apo rt ar la Míe»vío <1r : Kuhe. cdadoen.\<«vvanckr
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ilusión de una solidez metálica a una textura mineral completamente disimu lada, socavan d o asi un o de los p rincip ios iniciales del discurso m iesiano Los vest íbu lo s de las dos torres, cu ya constr ucción se pro long a entr e 1955 v 1956. están cerrad«> s p or un pañ o de vid rio en retroceso con relación al p lano de las lach ad as, vo lum en de aire sobre el cual flotan los edificios. Sólo una delgada línea hor izon tal negra vien eat rai cio n ar la presencia d e la tosa de migói las suelos. Durante el mismo período Mies construye para Greenwald. con princi pio s estru cturales idénticos, la s dos torres de los Com m onw ealth Prom enade Ap artm ents. q ue habr ían d ebid o ser cuatro. Esta vez el contraste m arcado ante rio rm ent e entr e los p ilares prin cipales y los tirantes de las ventanas queda ate n uad o. co m o si Mies acept ara hacer legible el status de tevestim iénto p ropio d e la p iel ex terior. Estas torres transforman el tem a de los edificio s de Lake Shore Drive, ya que su envoltura de aluminio se op on e a la oscurid ad de los ed ificio s anteriores. Sirviend o de fon do d e perspectiva al ext rem o de Lincoln Park , se recor tan sobre el tejido del n orte de Chicago Su un ión con la inter secció n viaria es apro vechada para alojar una pequeña piscina El juego de los g rand es vid rio s turqu esa y del alum inio p rop on e un eco visual a los colores d om inan tes d el lago qu e en vu elve las circulaciones exteriores de la planta iraja con una vibración de colores.
El últim o pro yecto elaborado para Greenwald es Lafayette Park <19551963.). urbanización moderna que pone en práctica la noción de ttrbs in f x / r t o formulada por Ludwig Hüberseimer. Situado a 2.^ kilómetros del centro de Detroit, el conjunto de Ufayette Park constituye un éxito entre los grandes com plejos a causa, sin duda, del lujo relativo de su realización y su explota ción... La calidad de los espacios exteriores, plantados con una vegetación gene rosa que separa las torres de veintiún pisos, y la de las viviendas, sobre todo las viviendas en banda y las de patio, hace de el un caso raro de exitoso con ju nto colectivo para una dase media preocupada por en contraren Ix s proxi m idades del centro las calidades de la vida suburbana- ’ Z\t> Wf *tk IM i » * , Micitiwn M ío v jo Urr M * *nd Itid Wlf »W»v*wf. t r m r x t i n C ity , Q p t í vr . V
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Página siguiente 2400. Lakevkrw, Chicago, 1962-1963. fachada al lago (fo to 1992).
Despu és de la muerte de Greenw ald en un accidente d e aviació n en 1959, Mies señalará que - era un h om bre de nuestra ép oca q ue, sin em b argo , se ate nía a los valores de todas las épocas- 217. Das añ os ant es, al ag rad ecert e u n reg alo - un bol d e cerám ica- , le había confiado cóm o d eseaba q ue algú n día los edi ficios que realizaran ¡untos fueran con siderado s - tan am ericano s com o este o b jet o 218. Bem ard Weissbour d asum e la d irección d e la Metr op o litan Stru ctifres, em presa en gran m edida financiada po r la com p añía d e seguros M etro p olitan Life, que ex tenderá su activid ad a otras ciud ades del Nor este, vién d o se o b li gado M ies a una b rut al redu cción de su estu d io a la m itad 219. Co n str u ye, sin embargo, a partir de 1961. el edificio del 2400 Lakeview, situado al borde del Lincoln Park en Chicago, con un vestíbu lo de m uros de m árm ol verd e. Sob re una planta cuadrada, este edif icio, de m uy fina silueta, p erm ite a Weissbo ur d m arcar el com ienzo de una po lítica destinada a la re valor izació n de las p arce las m ás pequ eñas del no rte de la ciud ad. Pero, p or lo q u e a él resp ecta. Mies se desinteresa cada vez más. a p;inir de los años sesenta, de los proyectos de viviend as en altur a, qu e a partir d e aho ra d elega en el s t q f f d e I estu d io 220. Se aplica ahor a a desarrollar la forma acabad a de la tor re envu elta en m etal ela borada para estos prog ram as de viviend a con los ed ificios d e of icinas d e los qu e el Seagram Bu ild in g es proto tipo.
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LASI CJSMO DEL ORDEN I NDUSTRI A!
( 1956- 1969)
C u an d o recib e en 195 i el encargo de un edificio de oficinas en N u e v a York p ara la m ult in acion al canadiense* Jo sep h E. Seagram e Hijos. Mies van d er Rohe tien e sesenta y o ch o años. Habrá tenid o qu e esperar, pues, cerca de un cuarto d e siglo , d esde los p rim eros esboz os del rascacielos de la Friedrichstnisse. para po d er fin alm ente realizar su idea de gran edif icio de oficinas- - 1 1 na cadena de in ter vencio n es pr ovid enciales se encuentra en eJ orig en de este encargo, excep cio n al p or su am plit ud y su em plazam iento. Después ckH rechazo del proyecto in icial, co n fiad o j x ír Sam uel Bronf m an222 a la firm a de Charles Luckm an. su hija Ph ylli s Lam bert se d irig e en 1955, entre otros, a Ph ilip Joh nso n, por entonces director de arquitectura en el Museum of Modern Art. quien lo orienta hacia un g ru po de arquitectos m odernas m ás sólidos, entre e l l o s Mies, que termina p o r ser el eleg id o después de dos m eses de conversaciones > con el qu e con servará un cont acto perm anente com o director de obra- 25. Reconocid o a la lalx>r realiz ada p or Jo h n so n para la dif usión de su obra en el Museum oí Mo dern Art. Mies lo asocia al proyecto*’-*. La estela
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Bi ildcvg
El plan team iento urb anístico es radicalm ente nuevo. Plantado sobre una placa d e granito qu e borde? Parle Avenue. el Seagram Buiküng, terminado en 1958, reina sobre la ciudad determinando una secuencia de acceso particular m ent e solem ne, bor deada p or dos estanques sim étricos. Lejos de Minar l I edi ficio en la línea d e l’ark Avenue. cuya transform ación d e vía residencial en eje
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b ur ocr ático está tenien d o lugar p or entonces. Mies coloca la torre, cuva planta ut iliza la pro po n ion 3 x 5 qu e le es tan querida, en m edio de la parcela, que co rr esp on d e, p o r su p arte, a las tres cuartas partes de la m anzana situada entre las calles 52 y ->3- Au n q u e d e esta fo rm a h ace perd er apr eciadles ingresos a su Chente, q u e t iene q ue ad q uir ir terrenos com plem entarios, se los restituye simhd licam ent e h aciend o del edif icio el m ayor hito, tanto vertical com o horteontalm em e, d el paisaje de la avenida- , al otro lado d e la cual se alza la lx*ver House d e Gor d on Bun shaft. Con tenid o por el techo de la planta baja, que se prolonga en un voladizo, un segundo basamento, virtual y aéreo, separa del suelo a la m asa d e !<>s treinta ho pisos. Mk.*> seÓai^ á este respe&Q, ¿lúe. para él n o sejrataba de una respuesta a un problema particular, sino de la definición de una solución general: M i c o n c e p t o y m i p l a n t ea m i en t o a p r o p ó s i t o d e l Se ag r am Bu ü d i n g n o d i f e r ía n e n n a d a d e l o s o t r o s e d i f ic i o s q u e t u v e q u e c o n s t ru i r . M i i d ea . o . más bien. Ij «dirección- en la qu e yo iba es la de un ed ificio > una estructura clar.t - e^to es valido , no para tal o cual prob lem a, sino gara to d os Jo s pro b lem as arquiiectóracos q u e yo abo rdo . D e hecho , soy total m ente contrario a la klea según la cual un ed ificio p articu lar deb e tener un carácter individual : pa ra m i es m ás bien un c a r á c t e r . u n i v e r s a l e l q u e d e b e se r d e t e r m i n a d o p o r el p r o b l em a t o t a l q u e ja arq u itectu ra se esfuerza en resolver. Para el Seagram Buik ling . q u e debía ser realizado en Nu eva York y q ue era el p rim er ed ificio d e oficinas im portante qu e tenía que construir, pedí dos tipos d e con sejos p ara el desarro llo d e los planos. Me procu ré los análisis inm ob ilia rios sob re el tipo d e espacios d e oficinas más solicitado po r los arrendatarios y el reg lam ento de con strucción d e la ciudad d e Nueva 'i ork. L na ve/ definida iiii d irecció n y recog idas estas op inion es, ya no había m ás qu e trabajar duro**
El volu m en d el edif icio da una im presión de unidad geom étrica cuya rea lid ad es m ás com pleja, p orq ue asocia dos conf iguraciones en T superpuestas. En los cuatro niveles interiores, el cuerpo principal está adosad** a un bl<'que que ocupa toda la anchura de la manzana, invirtiéndose más arriba la vonliguración . Así, el cuer po pr incipal oculta com o en los Prom onto ry Apartments. un b loq ue transversal pr ofu nd o hasta el sexto piso y laminar a partir Je ahí. Lis c ircu locio nes verti cales const itu yen la art iculación invariab le de los diferentes t.p< w i n_4 lC»ffBl!pCta
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Scagram fiuilding, 1‘ark Avciruc Nu eva Yo rk, 195 >• 1958. vista de un a o m juina y d etallo de la lachada ífotos 19x7 ).
de plantas226. En la planta baja, la losa d e la plaza co n tin ú a sin ru p tu ra d e n ive l hasta el hall revestido de traveitino. Éste se encuentra en el p un to d e cru ce ent re un paso transversal p aralelo a la av enida, cub ierto p o r do s vidr ieras d iseñad as po r Philip Joh nson , y el eje de simetría del conju nt o, q u e culm ina en la ent rada del restaurante 7IjeivnrScasoiis. r e a l e o p o r Jo h n s o n e n t re 1957 y 1958 d esp u é s de h alx;r sido descartadas diversas h ip ó t es i de m useos o d e tiendas- - 7. Af ectado s a los equipam ientos m ecánicos d e rigor, los pisos sup erio res so n op acos. La dife renciación entre la base y la parte prin cipal del ed ific io q u ed a fu ert em en te acen tuada por la presencia explícita de los pilares en el h a l l y la d esaparición d e los mismos por encima, desaparición que sería total si no se revelaran en el dispo sitivo de Lis esquinas, m uy diferente al d e los ed ificio s d e vivien d as d e Chicago. La trama de las H venicales en b ro nce - m aterial a la vez m ate y osten to so, cuyo uso criticará Revner Banham :is- se interrum pe, en efecto , en el p ilar ang u lar. que se encuentra a su vez dob lem ente revestido p o r un a fu nd a d e h or m i gón v una piel de metal. Las ho rizo nt ales p resentes en el e d ific io d e 800- 880 Lake Shore Drive desaparecen aquí. Contradiciendo cualquier pretensión de • honestidad* estructural, el disp ositivo de la fachada se con tin ú a en los r efu er zos en horm igón del nú cleo de servicios2- '. K1 co lo r b ro n ce d el co n ju n to del edificio, en el que la colocación d el vid rio habrá resultad o m uy d ificulto sa, parece pro ceder de una inspiración de Sam uel Bro nf m an, atraído p or el co lor de* las carpinterías antigu as de N ueva York . Resulta, así, un ref lejo o scu ro d e la ciudad, recortado por los m ontantes del m uro cortin a. En el interior , los aco n dicionadores de aire se encuentran en retroceso con respecto a la fachada y perm iten e n c
i ^ ^ ^ 1 ^ » °uroano, saluda el con relación co n la mezquindad de los edificios de N ueva York:
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Scagram Build ing. Kir k Aven vc, Nueva York. 195í- 1958. croquis para una escu ilt í» d e A t i n a d a !.«explanada (dibu jo a u t ó g r a f o , archivo» Míe* van der Rohe. Museum of Modcrr» Art. Nueva York). j
fcl Scagram Build ing ¿«separa de este amasijo, de este embotellamiento estereo tipado de nuevos edificios sórdidos, producidos por una moda escandalosa, com o si se tratara de un Rolls- Royce acompañado de una escolla de motoristas Tiene am bkm ce c n m ayor medida aún q ue su elegante vecino, la Lever Housc. hn lera m ente visib le desde tres Jados y accesible a pie. crea espacio en lugar de consumirlo. El gesto de separarlo de los edificios circundantes lia sido el irfás audaz d e su p rin cipal inventor. Mies van der Rohe. mediante un duro sacrificio en lo referen te a la superficie aiqu ilable de oficinas, ha logrado crear un efec to qu e n o se obtiene más que cuando un grupo de edificios se colocan sobre un área m ás vasta q ue una manzana, como en el Rockefeller Cerner- **. La
d e c l in a c ió n d el r a sc a c iel o s
Los encargos públicos recibidos por Mies van der Rohe en Chicago .1 partir de finales de los añas cincuenta transform an cíe manera fundamental la imagen del conjunto de la ciudad, en la que encuentra ocasión de declinar la temática neoyo rq uina a pesar del abandono, en 1959, de un proyecto de Scagram para esta ciudad. Construido en el Loop, en el emplazamiento de varios edificios des truidos (entre ellos el Federal Building de Henrv Ivés Cobo, edificio clásico que databa de 1897; el Federal Center < 1959-1975) constituye la más poderosa inter ven ció n de Mies en el centro de la ciud ad^ 1. En oposición a la hipótesis inicial m ente considerada por la administración (un ed ificio ún ico que llenara tbre la torre de cuarenta y dos pisos desmultiplicando el perímetro mural dei conjunto. Com o muestra la sección, el interior del tribunal desmiente !.i imagen de repetitiviciad t ran q uila q u e da el mu ro- cortina. va qu e la masa de los pisos de otKin a* apar ece excav ada p o r los vo lúm enes m as am plio s de !a> salas d e audiencias— Tan oscuro com o el Mon adnock Build in» de Daniel Bum ham. que evoca. como teló n d e f on do d el conjun to, el canto de cisne de las cons.rucaones en ladnIK.s po rtan tes, el Federal Cent er está ilum inado por el p lano de granito del > ud >. que ¿JO. lewit MutnNni. »TheU>»o*>f ¿ W i u a < * > c r * n * r s k k s u t . i x * u» « A r s i. ™ Vhn.uk Gankny'ErkW«© < •* A'- ' j3j Oiic.x.j.t Cbktqp. ivío/ vv SttíUtm
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Fedent i Center. Chicago 1959*1964. Vista de la explanada y d etalle de la lachada (focos 1990).
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Página siguiente: Dir ección region .»i de lu IBM . Chicago . I9(>6- I9G9. vis ti g eneral (fo to 1990)
Dirección n ^ r d de IBM.Chicago, 1966-1969. visa de la planta taja li b io 1990) On e .... . Cerner. M Wacke¿Drive. ChtogO, 1967-1970 . v.sta de la esquina (fo to 1 W». Página < igu*me: WesmounrSquare. Montrcal. I965-1969. visia general (f e o 1990».
se vuelveyertkalmente en los halls. La solemnidad de la presencia esuttfca queda contrapesada por la generosidad de la ex p lanada u rb ana, qu e se pro lo n g a en «ale- ría bajo los edificios grad as al retroceso del p año d e vid rio d e la p lanta b aja. Al otro lado del Chicago River. el ed ificio co n stru id o p ara la IBM en 196 / es. con sus cincuenta y ocho pisos, el m ás elevad o jam ás con str u id o p o r M ies. Con su presencia metálica fría, apenas caldead a p or el g ran ito en el su elo y el travertino de los mu ros del hall, plantea una critica al juego m ás frívo lo q ue su antiguo alum no de la Bauhaus d e Berlín Bertran d Goid b erg hab ía p racticad o al lado con Marina City. Frente al Chicago Tribu no de Ho od y H o w ells, M ies realizará tam bién el pr incip io de un gran p ro yecto d e cob ertu ra de las vías férreas del Illin o is Central, el On e Illin o is Cen ter d e 1967- 1970, p lan tead o a m odo de balcón sobre el r ío vé cuyos accesos y• tr ansicion es están b astant e bien * resueltos. Pero es en Canadá do nd e con struye d os con jun to s q u e asocian el tema de la torre y el del edificio de servicios horizontal.
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El primero de estos complejos es el Dominion Center. construido en el centro de Toronto entre 1963 y 1969, que asocia dos torres de oficinas y una 3gencia bancaria a un nivel, parte emergente de los espacios peatonales y com erciales situados en el subsuelo. El con junto de Wesim ou nt Square en Moni real es más complejo e interesante. Construido entre 1965 y 1968. ocupa una manzana al oeste del centro, marcando el comienzo de la ciudad más deasa bajo la ladera de una colina residencial. Sólo ires de las cuatro torres previstas fueron realizadas - dos de ellas, de viviendas- dom inando un ed ificio comercial de dos pisos que atrapa la pendiente del terreno hacia el sur. Todos los accesos están recogidos en un gran zócalo, in icialm ente revestido de travertino \ desgraciadamente rehecho en granito. En Montrcal. como en los otros conjuntos de esta serie, el espacio que separa el techo de los vestíbu los de las torres y el suelo de la calle juega un papel esencial. Relaciona entre sí la capa de piedra del suelo, una capa de a»re y la superficie inferior blanca de los eclif i e * que los ilumina y los levanta. En la intersección entre las torres y el espa cio urbano, las grandes losas de piedra recuerdan, en todos estos c o n j u n t o s . cMcrt7 torn,;i (d ela que <-‘1p ropio Mies había salid o ), en
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WcsíxiKHJnt Squnrv, M o n t r é a l . 1965*1969I y 2 Vtsu general. 3 V'isu de un vestíbu lo i Visu» de un 3cce\ o al centro com erán!
Proyecto de edificio de oficinas p.»ra h Uoyds Bunk. Mansion House Square, Londres. 196?.
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L n o de los escasos p royectos europ eos de esta serie - qu e inclu ye ade m as un ed ificio pr oyectado para el Comm erzbank en Frankfurt- se imp lantaba en la City d e Londres y no dejó de ser objeto de v i v a s polémicas. Proyectada para el pro m c)tor Peter Palum b o a p an ir de 196?, la torre de veint e pisos pro pu esta para Man sión Scjuare ha suscitado apasion ados debates entre p artida rios \ adversaric >s d e in sertar u n rascacielos m iesiano en un lug ar histórico; tales con tro versias n o han t erm inado - con un fracasa>—sino q uin ce años d e s p u é s d e su m uerte y perm itieron al príncipe de Gales em prender su cm zada contra la arquitectura moderna2**. Así inacabado, el corpas constituido p o r las tor res de Mies no es repetitivo más que a primera vista. Estas pesadas estelas posa das sobre plantas bajas transparentes, sobre cojines de aire, semejantes entre sí - en el sentido geom étrico del térm ino- e imp erceptiblem ente diferentes, ejercen una f u n ción d e reactivos, dand o la medida de las ciudades y ofr ecién doles un espejo. I nicas por la riqueza de las asociaciones conceptuales que p ro p on en, raram ente son d estructoras de lo urbano, al contrario qu e casi todas sus imitaciones. El estud io d e Mies trabaja a partir de fin ales de los años cincuenta en un nú m ero b astante gr and e de ed ificios de viviend as y de construcciones púb li cas en New ark , Baltim or e y Mon tréal. do nd e edif ica en la lie des Soeurs un ghetto de lujo para la burguesía bajo la forma de grandes bloques sutilmente p lant ad os sob re la or illa d el San Lorenzo . La estación de servicio Esso «co n m ovedo ra po r su sim plicidad y racionalidad- construida en el mismo lugar, p ara el q u e M ies hab ía elabo rad o un plan d e con jun to, recuerd a la escala, Je los proyectos de las casas individuales de los decenios precedentes y oculta to d os lo s sistemas técnicos d ebajo d e un largo t ejado m etálico255. Al lad o d e las torr es d e oficin as o d e viviend as. Mies había pro segu ido con la declinación del segu nd o gr an t ipo de ed ificio d e su trabajo de postguerra: la caja horizontal Así, el tema utilizado para el Crown Hall es recuperado en el paralelepípedo ele l.i Schoc -I • -i Sck ial Ser vice Ad rain istr atio n d e la Univenrf dad d e Chicag o - el ú n ico encarg o q u e esta inst itu ción hizo a Mies—, constru ida en 196S. donde. ^ J edificio pierde su carácter solemne descendiendo de su zócalo. Más horizon tal. enfrenta sus superficies* de vidrio a los contrafuertes de los edificios neo, .
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Berlín. 1962-1968, detalle de un;« rótuu ffoto IV90) PJg ína M gu ieoic; NaUo nalg alcric. PctfM fciinrr Str.tsM*. Ik- rlin . 196 ¿*1 % h , vb ta d el int erior to l ‘/ M>
«óticos de 1;. universidad' L i s fachadas del edif icio revelan el ju ego d e los n ive les i n t e r i o r e s : m ientras qu e el b a l l y la bib lioteca ocup an un volu m en co rres pondiente .1 la altura entera del edificio, d os escaleras distrib uyen lateralm ent e dos pisos m enos altos, ilum inados en fachada po r una vent ana q u e ocu p a los dos tercios su p rio res del panel, mientras qu e el tercio inferior ilum ina un nivel sem isubterráneo. Las dos am pliaciones sucesivas del m useo de H ou sto n p u e den adscribirse a esta m isma fam ilia. Concéntr icas. ut ilizan un a geo m etr ía cu rva, hecho excepcional en Mies, 'que consideraba q ue los per files d e acero eran prod ucidos po r los lam inadores y eran, po r tanto, necesariam ent e rectilíneo s. R et
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Pero Mies prosigue tamb ién, dur ante este tiem po , con la pu esta a pu nt o de un tercer gran tipo: el de los grandes espacios sin puntos portantes inter m edios. un tip o del que la hasta enco n tr ar el abrigo dej avance d el tejado* La estructura del pr ovecto Bacar d í- u n entram ado de cub ierta sostenido po r ocho colum nas periféricasperiféricas es de h orm igón arm ado,
■ ™ 5 * P r()yc(:t o vflLvv^ 1 9 6 (M %1 , de don de deriva la Nationalgalerie de Berlín, pr oyectad a a part ir de 1962_y con.struida entre 1%S y Ll cd ilicio d e Berlín p ermite .i Mies tren/ ar de m anera m anifiesta los hilos que^ atrav iesan su obra alem ana y am ericana. Elab o rad o p o r im p u lsos sucesivos- el gran p on ico de acero, que autoriza teór icam ente tod os los u sos, está plantadoM > re un zócalo de- piedra en el int erior del cual las coleccion es per-
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d el terreno hacia el Land weh rfeina!. el basa m entó asegu ra un a relació n co n el lugar bastante prob lem ática y. en el fon do, tan in d iferente com o la del segu nd o edificio de oficinas en vidrió, por su abstracción relativa237. Después de haberse esforzado du rante veint e a ños p or signif icar - ocu ltan d o, si era necesario, la estructuré real de sus torres—la im p or tan cia d e los p erf iles d e acero lam inado, después de haber redu cido en m ucho s de sus p ro yectos eu ro peos los soportes a sim ples segm entos verticales, Mies vu elve a h allar co n un a cieña serenidad una problemática de la colu m na2* , sin qu e falte, d e p aso, la o ca sión p ara alud ir a la T u r b t t i e n w ^ á c Behrens recup erand o el tem a d e la rótu la, qu e no articula ya. ésta vez, los pór ticos y el suelo, sin o pr ecisam ente las colu m nas y la cubierta. Tales op ciones no po dían d ejar de suscitar el escep ticism o d e los historiadores de la arquitectura m oderna co m o Ju liu s Posen er259 y la ad h esió n de qu ienes, com o Alison y Peter Sm ithson . viero n un a «gran caja* en est e - relica rio'. - aceptando y haciend o m anifiesto el h echo d e qu e el arte se hab ía id en tif i cado con el sbQtv- bttsítt4&*. Pero estos planteamiento s no dejan d e ser la ex p re sión de los esfuerzos ext raordinarios realizado s po r Mies p ara dar u na u nid ad lógica a sus reflexiones sobre la pertinencia del gran espacio abierto y sobre la claridad estructural2*1. Pero, al final d e este majestu oso ret or no a A lem an ia, co n una artritis qu e le ha llevado a confu ir una gran parte de la d irecció n d e ob ra a su nieto D irk to b an , la m uerte llega a su cita el 17 d e agosto d e 1969. U n a f o r m a j u z a c ió n d e l a m o d e r n iz a c i ó n
Añadiéndose a los registros m últip les de su labo r arqu itectó nica d el p e ríodo de entreguerras. la obra madura de Mies van der Rohe se basa en un rechazo a la invención en tanto que tal y opera, en consecuencia, sobre un núm ero Im wado de upos y de temas, algun os de los cuales, p or otra parte, p re sentan con uu ios entre si. Asi, el piso corrient e de los rascacielos con el n ú cleo d e las circulacion es verticales .se encuen tra p róx im o a las plant as de c iert os edifiuo s hon / om aks, con su núcleo op aco de servicio. Por o tra parte, las solu ciones tectón icas d e los pro yectos de rascacielos se trasp on en t am b ién a estos Zi
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ed if icio s oa)«;.-. q ue les tom an en pr éstam o sus montantes verticales, a pesar de la disp aridad de las exig encias estáticas. Esta autolim itación es tan ta más imp or tante cu anto qu e el t rabajo de p erfeccionam iento de los detalles v de destila ció n de las solu cion es últim as absorb e una parte con siderable de la energía de Mies. La inv ersió n q ue hace del p ro verb io alem án - El Diab lo está en los deta lles* (que quiere decir que las mejores intenciones pueden verse contrariadas p or la falta de aten ción en su ejecu ción ) para afirmar, por el contr arío, que es Dios quien se encuentra en ellos es un indicio de esta preocupación. Hilb erseim er d irá al respecto: «Mies pasa dem asiado tiem po con un p roblema. No llega a decidirse*242. La masa de los croq uis sucesivos de lo s detalles de cierto s p roy ectos con servados en el Mo MA testim onia estos ejercicios de paciencia. Paralelam ent e a este trabajo m inucioso no tanto sobre las cuestiones téc n icas en s í mism as com o sobr e su racionalización visual, la inscripción de sus gr and es form as típ icas en el p aisaje m oviliza una p arte de la energía de Mies. Urb an o y en o casiones subu rbano , el paisaje no es nun ca una tabla rasa, sino un ap o yo para figu ras cuyo alcance sigue siend o, sin em bargo, disociable de su lug ar de an claje. Los basamento s, las escalinatas y plataform as defin en un espacio de negociación entre tipos esencialmente inmóviles y lugares especí ficos. La relación visual con estos paisajes es, por otro lado, fundamentalmente diferente a la de Le Corbusier. Si comparte el interés de este último por el encua dra m iento , Mies sustitu ye la noción de ho radamiento p or la de una apertura total, filtrada por los efectos perspectivos de la reptición de los tabiques. Así. exp uestos al ext erior, d el q ue sólo son aislables visualm ente m ediante disposi tivo s de ord en m ob iliario - cortinas, esteres- , los espacios interiores de los pro yecto s am ericanos elim inan los pasillos y tiend en a reducir las lim itaciones liga das a las redes de instalaciones o incluso a negarlas pura y simplemente, siendo b ien co n ocid as, p or ejem plo , las reticen cias de Mies hacia la fo nt anería. En efecto, según los arquitectos del estudio, acostumbraba a decir que la verda dera gr andez a d e las catedr ales gó ticas estaba ligada al h echo d e que carecían de fontanería243. En este sentido, Mies se sitúa en los antípodas del nuevo Bru talism o y en f ranca op osició n, p or ejemp lo, a las reflex iones de LouLs Kahn. Totalm ente coascient e de su lug ar en la arquitectura del siglo xx. Mies no p ued e ser con siderad o sospechoso d e ternura en sus juicios sob re Le Corbu sier y, menos aún, sobre Gropius2*. Sus referencias a este último están siempre mar cadas p or el sello d e una cierta con descend encia, en tanto q ue se com placía en rem arcar hasta qu é pu nt o estaría fuera de lugar el ho rm igón bru to de la Unidad d e habit ación d e Marsella en la Park Avenue. do nd e todo el mu nd o va tan bien vestido...245. Aparte de su veneración por Schinkel y por Berlage, será, en deii-
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ni ti va. a Wrígbt a qu ien r eserve su estima m ás ex p lícita, siend o, p o r lo d em ás, correspon dido, com o ya liemo s visto. Pero no to m ará a Wrigh t - o a Ix* Corb usiercom o ejemp los en sus esfuerzos p or reclutar a los clientes. Sus d olo ro sas rela cion es con la p olítica, ya se trate d e la izq uierd a, de los nazis o d e los am erica nos. muestran así, a b vez, una cierta falta de int erés, pero, sob re to do, u n rechazo constante de com prom isos en lo referente a su pr op ia p ro du cción . Mies negara en particular, en d iversas ocasiones, hab er sido un Weltbesserer (reformador), haber qu erido cam biar el m undo d e otra manera qu e no fuera actuan d o sob re su forma construida. En la década de los cincuenta dirá que -no ha querido cam biar el m undo sino expresarlo- 246, idea que repite a Dir k Lohan al fin al de su vid a: No pretendo mejorar el m undo y jamás he afirm ado que ésa fuera mí intención . Soy un arquitecto que se interesa por la construcción dienten) y la con cepción (Gesudtung)en general, pero se puede también d ar a la constru cción un sen tido más amplio247. Durante seis décadas fértiles en cambios políticos, culturales y artísticos, Mies edificó una obra marcada p or un esfuerzo constante p or d ar una fo rm a racional intelectual y m aterialm ente a los progr am as de las elites com p ro m eti das en la transform ación de la sociedad . Utilizan d o el acero y el vid rio , m ate riales de la gran ind ustria, en co nf igu racion es d eterm inad as p or las estrategias estéticas de la vang uardia y, sin em bargo, m arcadas p o r el sello d el clasicism o, Mies elabo ró en sus tipos in iciales y en la d eclinació n d e los m ism os categ o rías de edificios tan revelador es del m od o de p ro du cción capitalista com o los palacios florentinos lo eran d el feudalism o d el Quattro cento . En m ayor m edida que ningún otro arquitecto de la m odernidad, M ies se nos presenta com o f or m al izador d e la rncxieniizaciún, ejecutando en d efinitiva el program a qu e Peter Behreas había trazado para la A EG a pr incip ios de siglo. Es po r ello p o r lo q ue su obr a nos rem ite tamb ién a b otra escuela de Chicago , la de las cien cias so cia les modernas lundacbs en la Universidad de Chicago a partir del «cristal- que es la ciudad con sus po b lacion es y sus gru po s étnicos y sociales, q ue sirve d e base em pírica para crear un m od elo d e los con flicto s y de los arb itrajes de p re tensiones universales. Gracias al cam po d e acción abierto p or el IIT y los en car g o s de Greenw ald, Mies pod rá, po r su parte, elabo rar tales m od elos, p ero la reprod ucción de los mism os p or parte de otros arquitectos, al escap ar al rig or de su control, dem ostrará que en sí m ism os no tenían nada d e rep ro d ú cele. La presencia muda del bosto de Mies esculp ido p or M arino Marin i al abrig o d e la planta baja del edificio de IBM en Chicago da cuenta, en definitiva, de su actitud ante el m und o. 'I aliado en la masa, su ro stro sólid o está p enet rad o p or “ í ? 1^ ° V Sü a m edío ™ ™ o entre m ueca desi T d ,ÍK' ní Üd d c a d u d acj <*u e k ^ y un a ap r eciació n g olo sa de la calidad d e las piedr as y el m etal qu e lo pro tegen d e ella... l * y K*ra van < k t i r * * . c n Jr r v w j m b A r i l ui eO u r.il I r * # * . ,,p CU „ 0
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Ludwig Mies nace el 27 de m arzo
1929: es arqirftecío del conjunto de la repre sent ación alem ana en Ja Ex po sición internacional d e Barcelona
1896- 1899: fr ecuen ta la Dom scbule y, de 1899 a 1901. la Gew erhlicbe Tagesscbule de Aqu isgrán
Agosto de 1950- agosto de 1932 director de la Bauhaus de Dessau
Robe.
1901-1905: trabaja con diversos empresarios y arquitectos de su ciudad y después, en 1905, cum ple algun os meses de servicio en el ejército imperial
1951 coor din a la sección de vivienda de la Deutsche Bauaussteflung d e Berlín Desde octubre de 1952 hasta su liquidación en ju lio de 1955, es directo r d e Ja Bault aus de Berirn- Siegfaz.
1905- 1907: entra com o d elineante en el estu dio de Bruno Paul, en Berlín, y más larde, 1908 a 1912. en el de Peter Behrens en Netibabelsberg
1932 Ph ilip Joh n son y Henry- RusselJ 1Iitchcock exp onen y j obra en d Museo de Arte Mod erno de Nueva York . Agosto d e 195?- abril de 1958: viaja a los Estados L'nkios para trabajar en el pro yecto de la casa Resor y visita Nueva York. Chicago y Taliesin.
1913: crea su p ro p io estud io en Sieglitz y se casa el 10 de abril con Ada Bruhn. que le dan» tres hijas. 1915- 1918: es nx m lízaciocn Frank/ urt. Berlín y Rumania.
Ju li o de 1958 es ob ligad o j dimitir de la Academia prusiana de Bettas A r t e s
1922: se adhiere al Novembergruppe, del que se convierte en p ro id en ie al ario siguiente.
Agosto de 1958 emigra a los Estados t 'nidos.
1923- 1925 p anicip a en la redacción de G
Octub re de 1958 es nom brado director de la escuela de arquitectura del Armour lastitute en Qu cago, q ue se convertirá en 1940 en el Illinois Institute oí Techno logy -
192 i: funda el Ring
19*0: conoce a lo ra Marx, que qx np ürtjci su v k U hj.su 1969
1923: toma pane en la Exposición de Arqui tectura Intern acional organizada p or la Bauhaus en Weimar.
Materialfür d e n ¡e n t u r e C Á ^ U t liu r t #
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1925: com ienza una r elación con Lilly Reich. que se prolongará hacia 1959
se* convierte en ciudadano americano.
1959: se ju bila del IIT
1926: se convierte en vicepresidente del Deutscher Werkb un d. para el cual coor dina la exposición de Siuttgart en 1927
Ludwig Mies van der Rohe muere el 1" de ag«^lo de 1969 en Chicago.
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Esta lista no com prende m ás qu e las obras m on ográficas, clasificad as po r on ten cron ológ ico; otras p u b licacio nes se reú n an en las n otas. Wolf Tcgethoff, M ies ta n d ir Rohe, d ie Villen und Landbausprojekte. Krefeld- Rssen, Verlag Richard Bacht Gm b H, 1981; en inglés: Mies ta n d er Robe, tbe Villas an d Co u n try Hauses, Nueva York. Museum o f Modem Art. Cambridge, MIT Press, 1985-
Ph ilip Joh nson . Mtes t an d er Kobe, Nueva York. Museum of Modern An. 1917 Crccd. 1953, 1978). Ludwig Hilberseim er. M ies van d er Rohe. Chicago. P Theobald. 1956. L oeui re de Mies van d er Robe, I Architec- tu re d 'aujourd 'b ui. n 79. septiem bre de 1958 (nü m ero m ono grafico con una pequena anio log ia de Ins textos de Mies en frances).
Werner Blaser. II design d i Mies van d er Robe, Milán, Electa, 1982. Franz Schu lze, M ies van der Robe In ter ior Spaces, Chicago. Ans Club o f Chicago. 1982.
Peter Blake, Mies ta n d er Robe. Architecture an d Stnicture. llarmondswofth, Penguin Books, I960.
Franz Schu lze, M ies van d er Robe: a C rftt cal Biograpby, Chicago, Universiiy of Chicago Press, 1985 (publicada en aso ciación con ios archivo s Mies van der Rohe del Museum o f Mo dern A rt ) Itrad cast M ies t an d er Robe Una b iog rafía crítica. Madr id. Ed . Blu m e, 1986).
Werner Blaser. Mies van d ir Robe: d ie Kunst d er Struktu r, l art de la st n ie tu re. Zürich. Verlag für Architektur. 1965. Peter Carter. Mies van der Robe at Work, Nueva York. Praeger. 1974.
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Ludwig Glaever. Ludw ig M tes van d er Rotte: hum iture and Ju m itu rv Pm uing s from tb e Design CoUeaton an d tb e Mies van d er Robe Archive. Nueva York. Museum o f Mod em Art, 1977.
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Wern er Blaser. Mies ta n der Robe. U h re un d Schute. Basilca. Birk häu ser Verlag, 1981, en inglcs: M ies t an d er Robe, Co ntinu tng tbe Ch icago Schoo l o f Architecture. Boston, Birkhäuser Vertag, 1981
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' »•* ’ '#> van f a r Rohe less is M w . / .aricli. W* «T. 1986 Arthur fJ vx k rid ij ;, 7be Mies uan t ier Robe ArrhUv \ ueva Yoik, Gartand. 1986-1995 í 1* voLs , iniroducctfVn y tv a u s de Franz SchulzeJ, iW/ ci van der Hohe European Works, I/ m dres, Academy Edit ion* . Nueva Yr< k. St- Martin ’s Press, 1966. Fritz Neum eyer. A t o w w d er Rohe, da> Kun stlose Wort: Gedanken z u r Bau kunst. Berlin, Siedler Verlag. 1986 (tra ducción careliana Mies van d er Rohe. U i p alab ra sin a rtificio Reflexiones sobre arqu itectura. J922/ 1968, Madrid. Ed. F.l Croquis, 1995 Jo h n Zukow sky (d ir.). M ies Reconsidered His Career. Legacy and Disciples. Chicago. Ait Institut e of Chicago, Nueva York. Kizzoli. 1986. en alemán, Mies ta n
d er Robe Vorb ild u nd Verm ächtnis, Stucg&rt. ti Kletc. 1986. en francos Mies van d er Rohe, sa carriere, son h eritage et scs disciples. Paris, Edit ion s du Centre Georges Pompidou, 1987. Elaine S Hochmann, Architects o f Fortune Mies ran der Rohe and the Tm rd Reich. Nucva York. Wetdenfied St Nicholson. 1989 Arnold Schink , Mies van d er Rohe Beiträge zur ästhetischen EntuHcklung der Wobnarchitektur, Mutton. Karl Krimer. 1990. Franz Schulz e ^ dir.), Mies van der Rohe C rit ica l essays. Nueva York. Museum of Modern Art. Cambridge (Mass.). MIT Press, 1990. Detlef Mertins id ir.). The Presence o f Mies. Pnnceton. Princeton Architectural Press. 1994
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d e l a s p r in c ip a l e s o b r a s
Lista tar ificad a g racias a tos datos reunidos f>or Pierre A d ler fia ra los Archives Mies ta n d er Robe, Museum o / M od ent Arr. Su eva Yo t i: Los proyectos no realiz ad o s están escritos en cu r * sita . En la vu slíd a de lo posible, hem os prop orcion adlo la d irecció n de las obras. C iu Alois Riehl, Bergstrasse 3, Ncut abeliberg (ho y Potsdam* Babebberg», 1907.
Casa Cuno Fddmarm, ErdencrMrasse, 10-12. Berlin- Wilm er sdorf. 1922.
Conjunto de viviendas sociales. Afrikanische Strasse. BerlinWedding. 1926-1927.
Cosa Hugo Perls, Hcrirunnstrassc 14-16, BerHn- 2chlcndorf.
Proyeao de casa c*»»y; Hiclauedt D nilin d enst rosse, 22, Berlin Wannset. 1922
Monumento funerario de Alois Riehl, cementerio de KleinGlienicke, emplazamiento 12 2, Ncubabdsbcrg, 1926.
1911.
Prvycctö deamcum*petra un mo- numentoa Bl&nanJt, ßtienhöbe. Hinget}, 1910.
Proyecto de casa ¡/ ara Anthony GeorgeKrö Uery M einte Müller, Wassenaar, La Maya 1912 Cava fc/nst Werner, Quermaten w e g 2 ~ t . Bcrlin»ZchIcndorf( 1912-1913
Proyecto de rascacielos de tid rvj. Fnodricbstrasse. Berlin, 1922. * Proyecto de edificio de oficinas en hormigón. Berlin . ¡922. Prrsyrcto de casa de campo n t hormigón. Berlín cnXauert, 1922 Proyecto de casa Lessing, toubabehberx, 1922.
Monumento a Karl Liebknecht y Rosa Luxemburgo, cementerio de Friedrichsfcldc. Berlin, 1926 (destruido). Café de b seda. Exposición de la moda, Berlin, 1927 (con Lilly Reich).
Pwyecto de casa p ara el arq u i tecto. Werder. 1914
Proyecto de casa de campt} en lad rillo, Neubabelsberg. i 923
• Espacio de vidrio», exposición del Deutscher Werkbund. WetsStnhoffScdhing, Stuttgart, 1927.
Cosa Franz Urbig. Lubcn sn ttc.
Casa Itasfer, Kaiser*ras*c, 2H-29. Neubabcisl> erg. 1924
Ampliación de la cava Pudtt (exewa Perfc), BafevZefcfcndo'f,. \ 9JH
Proyecto de casa lim st 1:1Uu. Nedlitz, Potsdam. 1925.
Proyecto de concurso fm ra ta onlnxtciön de la Alexatvierjilatz, Berlin. 1928.
9 . NeubabeLsherg, 1917
Casa M axim ilian Kcrnpn er. SophKnstrasse, 5*7. BertinQurlocenburg. 1921 (des&uid*)
Proyecto de coticursop ara un rascacteka de i%dno. Friedrichttrasse. Berlin. 1921.
Proyecto de casa Peterm ann. Seuhabeltherg,, 1921.
Proyecto de casa Walter Dexel. Jen a. ¡925 proyecto de to n t p ara Lt circu lación, Berlin. 1925
l*rvyocto de ed ificio D ai Ul Saul Adarn, esquina de la FrUdnch- ttrasse con la Lelfrzigentnuse, Berlin. 192$.
Cosa Erich Wolf. Tefch frx nsn a** Guben. 192 V 1927 ide«ru»da>.
Proyecto de edificio ¡*ara un banco y un gran alm acén.
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Céntrale» eléctricas Mcoringfpoit y Meredotto . lam ían?. 1945
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Casa Jo v c f i <• r*. Wtthelm ho f* «altee. 97. Krefcld, 1929
Pabellón de Alemania co la Kxposkiòn Internacional de Barcelona, 1929 *destruído y recrmvmtdocn 1986) Proyecto de edific io de oficinas y hotel, Hriedricbstm sse. Berlin ,
Proyecto p ara el concuñ o para la tede del fteicbtbank, Berlin
Proyecto de gimn asio y piscina, Illino is In st itu te o f Techn ology. Chicago. 1945
Proyecto para * t concurso pa ut ?l[jattollán alemán en la Exptr SiCión Internacional de 1915. Bruselas, 1934
Alumni Memorial Hall, Illinois Inm ut e of Tochnofc^y. Chicago.
Proyecto de cata para el anjui- tecto. Tirol, Austria, 19.11
Perístew H all, centro dc m vev libacion es m etalúrgicas y qu í m icas, lüm oiN Institut e o f Techno logy. Chicago. I945 - l‘>tf> Olobbtrd y Root, arquitectos asooados»
m s
Proyecto de estación de fervido.
1929
1934.
Proyecto d e casa Emil.Volde. Am Erlenbusch. Berlin-Zehlendorf. 1929
Stand de las industrias mineras, exposición Deutsches VolkDeutschc Arbcit. Berlín, 193*».
Stands de cxposición para la* i n d u M r i.11 alem anas. Ran clona. l92 9 (con Lilly Reich)
Proyecto de casa Margaret Hubbe, Magdehargp, ¡935
Casa Fritz y Crete Tugcndath. Cemo j> olni. 45, ftm o. 1929*1930. Piso d e Ph ilip Joh n so n . »21 Casi 52lh Street. Nueva York. 1930. M ini- cantina cn la Bauhaus, Devsau. 1930 6 1931.
Proyecto d e concu ño p ara un club de golf. K nfeld, 1950. Proyecto de concurso para un m onu m ento a los caídos en el interior de ¡a Seu e Wacbe de Schinkel, Berlín. 1930.
Proyecto de casa I Inch Lange. Krefeid 1935 Proyecto de edificio de oficinas para Lis Vereignite Sddenuebe reu-n AG. Krefeid. ¡ 9 3 ' Proyecto de casa Stanley Resor. Ja ck so n H ue, W yoming . 19371938 Proyecto fw hm ina r pam etpian de l cam pus. Illinois Institute o f Technology. Chicago 1939 Plan de ordenación dei campos.
iCUncis Institute of Technology, Chicago. 1940-1941
Casa p ara un > oltero cn la Ex p o s ic i ó n d e l a C o n t ì n u i c ió n . Berlín. 1931
Proyecto de museo para una pei fx eda c iu da d
Fábrica para las Vercinijíte
pro ye cto d e ¿ala de co n t ierro. 1942
SeIdenwebcrelen AG, Krefcld, 1931-1935
Proyecto de costi» con ¡sitio, 1931-1938
Cava Karl Le n t k r . O U « « * 9 l ia » e , Só- 57. Berlín- WeiM cn aee. 1932-
Proyecto de casa Herbert tiericke. fíe rítn Uannuw 1932 ,\ a íxlxioruntfcnto deunj *aNva
1945- 1946 íHo lab trd v lo o t, arquitectos asociados).
Wlshnk k Flail. edtíkso de la quí m ica. Illin o is Institute of Technolog y. Chicago. \9¥> ‘'Friedm an, AJuc h uier y Sincere, arquitectos ¿so cad o s) Central de calefacción . Illino is Institute o í Technology. Chicago, 1945-1950 Cava fedith Farsn*onh. Fox River. Plano. Hftnots. 19*5-1950
Proyecto de restaurante Jru e-in Cantor, jt&> Street, Indiam fehs, 1946-19*7
Proyecto de casa Cantor Indianapcits. 1946-194? Edificio de »M eo d tt Prom ortwy Apartm ents. 5530 Sout h Shore Onve. Chicag o. 1946-1‘»9 * Pace Associates y Ho brm n, Itotsnun. Kk k am p y Taylor, arquitecto# asedados). Central dcctn ca. QBnob ínsonue ctf Ifedt aoio gjr . Chicago. 19*7
proyecto d e teatro. 1 9 4 7
Insanite c4 Tcchno k q y . OrK*¡¡&. 1942- 19*13 O lo lsb u d n R*x< , arquitecto» aa*vudos>
Instituto de técnica del jcas. libnovs Institute o t Techno logy. Chicago, 19*7- 1955 íFncdnxan. Altschuler y Sáncere, w q ut tm o» .ím a iados>
Proyecto de bUMa*** rd teUifi- Ciò a dmin istruttio. Illinois Innante »/ ftcbnoiagyi Chicago 1 9 4 4 - PMS.
Proyecto d e ed ificio pa ra !a A so cia ció n J e E stu Ju tn tes. ¡Uin»jis Instante ofTedbmáogy, cbK'ago. ¡ 9 + a
Centro vie tnvoHjtac#>nc* soN* minerales y metales. Illinois
L i s t a
Proyecto de conjunto d e tiiicn dtis Algonquin .iparrments, Co m eil A tvnu e, Chicago. 1948 iPa ce Associates arquitectos rtv»*
CUUÍOi t Complejo de viviendas. 860-880 Lakc Shore Dríve, Chicago, l‘M8 1951 (Pace Assodates y Holsman. Holsman. Klekim p y Tayior arquitectos asociados). InienOres de! Art Club oí Chica go. 109 Easf Of lu rio, Chicago. 1948-1951 Edificio de ingeniería mecánica para la Asociación de ferrocarriles americanos. Illinois Instíiutc of Technology. Chicago. 1948 1953 (con Friedm an. Alisehuler y Sincere, arquitectos asociados).
Edificio para
la Asociación de ferr oca rriles am ericanos, Illino is Instam e oí Technology. Om ago. 1948-1956 (Friedm an. AJtschu lcr y Sincere, arquitectos asociado* ).
Edificio de oficinas. Centro comercial Cantor, Illinois and OhiosU. Indianapoíis, 19-»9-1950 Capilla, Illinois lnstitutc of Technology. Chicago. 19M9-1952. Proyecto de casa León J. Catne. WirtKctka, Illinois, 1950 * Proyecto de casas en hilera pre fabricadas con estructura de acero. 19SO- Í951. Edificio de investigaciones en ingeniería mecánica 1. Illinois lnstitutc o í Technology, Centro de investigaciones, Chicago. 1950-1952 (con Friedman. AílvcJiuler y Sincere. arquitectos asociados). Edificio de oftcinas Harry Berke, calles Michigan y Mendian. Indiana polis, 1950-1952. Proyecto d i’ casa cu adrada de 50piesdcUub> . I 950 195 2 Crown Hall. Illinois (nstitute oí Technology. Chicago. 1950-1956
J < Ia t principal'*
obras
(Pace Associates, anjuitoctos asociados)
l’nryecto de hotel residencial tulH n, y itera York, 1956.
Fraternity House Pi Lamlxia I*h!. Bloomington. Indiana, 195M952
Plan de ordenación [»ara el compiejo de viviendas Ldayctt e Park. Detroit, 1955-1956
Casa Robert McCormick. 299 Prospect Avenue. Elmhurst. Illinois, 1951-1052 Edificios de viviendas Carman Hall. Bafley Hall y Cunningham Hall. Illinois Institute of Technology’. Chkago , 1951 1955 'Pace Associates, arquitectos aso ciados). Commons Building, Illinois Institute of Technology. Centro de investigaciones. Chicago. 1952-1953 (Fiiédman, Alischuler y Sincere, arquitectos asociados) Proyecto de teatrr/ n acion al. Mannheim, 1952-1953 Proyecto d e p alacio de cong re sos. Cerm ak Road . Chicago , 1952-195'! Complejo de viviendas Com monwealth Promenade. North Shendan Road, Chicago, 19531956. Complejo de viviendas Espla nade. 900/ 910 Lake Shore Drive, Chicago. 1953-1956 (Friedman, Altschuler v Sincere, arquitectos asonados). Cullman Hall. Museum of Fine Arts. Houston, 1954 (Straub. Puiher y How/<*. arquitectos aso ciados). Plan de remodelación del Mu vum of Fine Arts. Houston. 1954. Centro de Investigaciones en física y electrónica, Illinois Institute o í Technology. Oikago 1954-1955. J< *cph E. Seagram Building. 3?5 Park Avenue. Nueva York. 19541958(en cooperación con Philip Johnson. Kahn y Jacob s. arqui tectos avx- tados).
J « a * - L o u i s
144
C o m r u
Lalxwaiono de la Asociación de ferrocarriles americanos. Illino is Institute oí Technology. Chicago. 1955-1957 (Friedman. Altschu ler y Sincere, arquitectos asociados). Centro de investigaciones sobre metales, Illinois Institute of Technology. Chicago. 1956-1958 (con Holabird y Root, arquitec tos asociados). Proyecto de ed ificio com ercial / Aíra el ¡*ratt Institu te, Hnroklyn. Nueva York. 1957 Proyecto de ed ificio de oficinas ÍCáyser. 815 Sortb Michigan Atenúe. Chicago, 1957. Proyecto de complejo de vivien das, batten Park, Mueva York, 1957-1958 I*rü\ ecto de com plejo de r itie n do* Qu adrangle Apartm ents, fírtx M vn. Su a a York, 1957- ¡959 Proyecto de ed ificio de oficin as liacarrlt, Santiago. Cuto. 1957- ¡960 Proyecto de ed ificio d e y\xto[
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Mcredith Meroorul Hall. Drakr íJnmfrur/ . í>.> ,V/ *x**. 1962-1965
A& 'Xiat k 'ti. í/ '< .*! • i / / ). 1963 (ftttití« v \ ffv.n. arquitectos asociados>
Ccmro tí.?kis cicrK us, Duqoesnr l Orvenfcy. PffUburxh.
Pederá] Cerner, trib unal / a! y correos. Chicago, 1959*1964 (en colabo ración con Sth m kJí, GardcnA Krkkaon, C F. Murphy Associates y a Epstein e hijos)
Na»K.jnaí^kTíe, PiAf*linxT StrasKr. fVt-rlm. 1962-196* Ufayct ie Towere. Lafaycne Park. Ix*troit. 1965.
Casas de ciudad, Lafayetre Parfc. Detroit. 1960
Toronio. Dcútinion Cerner, T<> romo. 1965*1969 ÍJo h n B Parfcm Associates y Brcgman y ILimann. arquitecto*. Mié* van der Rohe arquitecto consultar).
Pnjyeclo de museo Scbd/ 'tr. Scbweinfurt, /960-/96/. Com ptio de <>Ti3 (Greenhers y Finfer. arquitecto* asociados).
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Westmount Square. Montréal, 1965*1969(Crespón, FrtxxflarxVr. Machia & Kryton. arquitectos de direcc ión de obra) Biblioteca Martin Luther Kin g lr . c.illcs G 10 y 11 Washington. D.C.. 1966. Proyecto de escuela K- t. Churcb Street South. \ eu / laven, Connectkut ¡'Xi6 Pnjyecto da ed ifica , Califor nia. 1966
Edificio de viviendas Highfield Mouse. Baltimore, 1962*1965
Br o w n W i n j c. M i i« r u m o f Fi n e Arts. Houston, 1966- 1969.
Edificio de la CSCUela de admi nistración y de servicio social. Unjversnbd d é ChK*a>5o. Chicago, 1962-1965.
Edificios de la dirrvcicm regional de IBM. Chicago. I96ó- 19óí>
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¡'inyecto de edificio d e oficinas fia ra ía L ia yd i fía nlt. M anUo n tk*use ‘x jiujr? L cnd ns ¡96 7 f*m asociación co n WiUuim llolfurd and Parmem
¡‘rvytcto de edificio de oficinas pura el Com nutrzbank A G , Frankfurl / 967-/ 9(S£ td ifioo de vjvttm ttt n.v 1. lie des Soeurs, Montréal. 1967-1969 íPhilippe Bo lw * arquitevtode dirección de obra). Proyecto de estudio de radio Ktny. Seanle. Washington, /<3r>71909
Estación de servu. k> P-\vv. lie des Soeur*. 19o?- 1969, Montréal (Paul La Pointe, arquitecto de dirección de obra). Edificio* de oficinas en lc/s veta res del íllinoi* Central. 111 Eme vJt .K ker Drive. Chicago. ¡96*’1970 Edítanos de vjvicncbs a * 2 v 3. ile des Soeurs. Montréal. 19681969 «Edgar Tornay. arquitecto de dirección de ob ra» Pnzyecto ¡tara la Sorlhuest Piaza, Chungo. 79íW- / 969
Proyecto para el t X / m i m o n Sfuare. Montnkd. 196$- ¡1*>9
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Lis cifras en cursiva remiten a las dusíraciones
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H A RD EN ( M axim ilian». 12. 13 H Ä RIN G (H u g o ), 28. «5. »Ob
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H E A L D (H e n r y l »
LEHMBRUCK *W,lhelm). 2-«. 58 LEMKE (ca.va Kari/ . 7#. 75
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ARCHIVES I1AZAN: 18-19/2 y 3t 2 9 ,53. 102- 103.108. 129
D.R. 12. 13. 16.21,23.26.30,31.32. 38 2. 42. 45. 4«. 49/ b. 57/ a. 59. 60 b. 66,68 b. 71>b. 72/ a. 73 / a. 81 1- 3.88.89.91/b, 9 2'b. 98/ a, 101,104/ a, 106. 120. 121, 136
a. 96/ a.
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•
ANGEUKA FISCHER: 133. 134. 135
MUSEUM OF MODERN ART, NUEVA YORK. ARCHIVOS MIES VAN DER ROHE: 18- 19/ 1. 25. 35. 44. 49/ a. 51/ b, 52. 57/l>. 58. 60/ a. 7I/ a. 73/ b. 75. 76. 77. 78. 79. 81/ 4,82. 83. 86.90.91 / c, 92/ a. 95/ a. 123. STAATLICHE GRAP*{ISCHE SAMMLUNG. MÚNTCH: 18/2 - •
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