Antonio de Cabezón “Obras de música para tecla, arpa y vihuela” De Joel E !ópez para el "oro ###$uitarraclasicadelcampcom %raducción apro&imada al espa'ol actual de la “ Declaración de la cifra que en este libro se usa” (ara el correcto uso de la ci"ra de este libro, se supone )ue )uien )uiera leerla, sabe cantar y conoce los si$nos de la música representados en la ci"ra, )ue son los si$uientes* +-. - /e"aut 0 1e solreut 2 Alamire 3 4e"abemi 5 Cesol"aut 6 Desolre 7Elami !as primeras letras vienen con una cu'a*
8 los sonidos a$udos as9*
!os sobrea$udos con un punto a la der echa
:i la obra e&cede el re$istro de los sobrea$udos, se utiliza una comilla*
:i la obra va mas ba;o )ue las primeras notas arriba mencionadas, se a$re$a otra cu'a*
!os bemoles )ue suelen ocurrir en el 3 y 7 se ci"ran*
!a b se utiliza para indicar, )ue debe pulsarse la tecla anterior a la nota ci"rada En el caso del arpa la cuerda anterior y en la vihuela un traste anterior o su e)uivalente en otra cuerda !os sostenidos se se'alan as9*
De esta "orma se indica )ue debe pulsarse la tecla ne$ra inmediata a la nota correspondiente a la ci"ra, la cuerda si$uiente en el arpa y en la vihuela el traste si$uiente o su e)uivalente en otra cuerda A cada voz le corre sponde una l9nea, de manera )ue la cantidad de voces determinar< cantidad de l9neas !a usual "ormación de :oprano, Alto, %enor y 4a;o se ci"rar
+-. El anti$uo sistema no utilizaba solo letras o solo nombre de notas, utilizaba ambas "ormas al mismo tiempo y sol9a a$re$ar otra nota m< s )ue de"in9a la posibilidad de otro modo dentro de e sa secuencia de notas !a “:olmización por mutanzas” es un tema amplio y para )uien traduce, di"9cil de e&plicar, no puedo m
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El si$uiente si$no representa la li$adura, tambin utilizada para notas con puntillo, al ver el s9mbolo debe mantenerse presionada la tecla de la nota ci"rada antes del mismo +mantenerse sonando en el caso del Arpa y ihuela.
As9 como hay "i$uras para cantar, l as hay para silencios, )ue se indican con el si$uiente si$no* Desde ese si$no la voz permanece en silencio hasta )ue haya ci"ras !a raya )ue atraviesa la l9nea representa el "in del comp
Al$unas veces habr< tantas "i$uras, )ue "
Cuando la obra va por bemol, se coloca una 4 deba;o del comp
En la vihuela o arpa, en el traste o cuerda do "orma el semitono
Fay 0 "ormas de comp
!a “proporción menor”*
!a "orma )ue llaman :es)uialtera, es de 2 m9nimas contra una semibreve y 6 semim9nimas contra dos m9nimas, se c oloca un 2 deba;o de una curva El tiempo no cambia, solo las notas de ba;o de los si$nos
!a "orma :es)ui)uinta consiste en 5 m9nimas por comp
!os )ue )uieren leer en vihuela ver
Guienes no saben tocar pueden comenzar con los dúos, )ue son " ?ara vez se encontrar Al$unas cosas de;an de se'alarse, si "altar e un si$no y la nota anterior es consonante con las nuevas, es li$adura y caso contrario, es silencio > !eer cuidado cuando hay notas e&tra'as, es decir, notas )ue e&ceden el re$istro )ue se ven9a utilizando cuyo salto resulta iló$ico @uchas veces se debe a errores de impresión, "9;ese el e;ecutante la variable )ue me;or resulte
+0. El ori$inal contiene al$unas declaraciones reli$i osas antes de las advertencias, )ue no v an mucho al caso en esta e&plicación teórico>pr
