SARAH SIMBLET FOTOGRAFÍA JOHN DAVIS
ANAT ANA T OMÍA PARA EL ARTIST A RTISTA A
A d orl ing Kind erSl ey booK
Título original: Anatomy for the Artist
Traducción: Us Fsch Revisión técnica de la edición en lengua española: Jua At Sáz ríuz Qumasajsta lcca eucacó Físca (ineF-Catauña) dct Pptv Mucpa Ha (gupúzca)
Coordinación de la edición en lengua española: Csta ríuz Fsch Primera edición en lengua española 2002
© 2002 natuat, S.A. eta p blUMe Av. Ma déu la, 20 Av. 08034 baca T.. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41 T e-ma: f@um.t © 2002 d Ks lmt, ls i.S.b.n.: 84-8076-430-9 dpóst a: To. 632-2002 imps Ats gáfcas T, S.A.U., T Ts s chs svas. Ts Qua pha a puccó tta paca sta a, p cuaqu m mcác ctóc, s a a autzacó p sct t. ConSUlTe el CATÁlogo de PUbliCACioneS ON-LINE inTerneT: HTTP://WWW.blUMe.neT
Dedico esta obra a May Nelson, mi abuela, a la que siempre recordaré por haberme legado su claridad, su coraje y su sabiduría.
ConTenido Introducción
6
La pierna y el pie
140
El arte de la anatomía
8
Huss
143
Múscus
150
Obras maestras: Has H
158
LA ESTRUCTURA DEL CUERPO HUMANO
28
Los sistemas
30
e squt
32
CUERPO Y EQUILIBRIO
160
Muscusquétc
34
Poses
162
la p
36
e cup spac
164
rspat, stv ua
39
e m s pap
168
ec, vs, fátc cavascua
40
Obras maestras: Éua Mat
180
HUESOS Y MÚSCULOS
44
El movimiento
182
La cabeza
46
Obras maestras: ea das
192
Huss cá
49
Múscus facas
52
LECCIONES DE DIBUJO
194
Múscus cu
58
Cuerpos transparentes
196
ojas ca
60
Dibujar el esqueleto
202
La columna vertebral
62
e squt pspctva
205
Huss
64
Obras maestras: Mu Á
210
Obras maestras: Ja-Auust is
70
Dibujar la cabeza
212
Dibujar la caja torácica
218
Dibujar la pelvis
224
Dibujar las manos
230
Obras maestras: rafa
236
Dibujar los pies
238
Términos clave
244
El torso
72
la caja tácca
74
Múscus
80
ls tas
88
Obras maestras: Facs bac
92
El hombro y el brazo
94
Huss
96
Múscus
100
Obras maestras: Jacqus-lus dav
106
El antebrazo y la mano
108
Glosario
246
Huss
111
Directorio
250
Múscus
114
Índice
251
Obras maestras: Jsé ra
122
Agradecimientos
255
La cadera y el muslo
124
Huss
127
Múscus
131
Obras maestras: ewa Hpp
138
IZQUIERDA
DERECHA Y PÁGINAS SIGUIENTES
En estas dos fotografías se muestran las
Músculos superficiales de la cara y del cuello
dimensiones relativas de la cabeza. La base del
( derecha ) y su movimiento ( véanse págs. 55
lóbulo de la oreja se encuentra más o menos a la
y 56): las fibras del músculo determinan determinan la
misma altura que la base del cráneo, y la longitud
dirección del esfuerzo o de su tracción. Hay
de la nariz desde la ceja hasta la punta mide
más músculos que contribuyen a conformar
una tercera parte de la longitud total de la cara
y a mover la boca que cualquier otra parte
(medida desde el nacimiento del pelo hasta el
de la cara. Cuando la cara está relajada, las
extremo de la barbilla). Es importante observar y
comisuras de la boca se encuentran casi a
registrar el ángulo de los huesos nasales (véase
la altura del centro de los ojos ( véase pág. 57,
pág. 48) y el cartílago nasal, la anchura y el
superior derecha). Todas las partes carnosas de la
espesor de las fosas nasales (compuestas por
boca se sujetan por los pómulos, las mandíbulas y
cartílago y grasa), y el grado de la curvatura de
los dientes. Observe a las personas mayores con
las fosas hacia arriba o hacia abajo, de modo que
una mandíbula inferior reducida y sin dientes:
revelan las cavidades nasales.
la boca está notablemente contraída y fruncida.
as cmsuas s as a í sí, mtas qu s ( véase pá. 53) sta as cmsuas paa sña s ts. e ps áu a ca (véase pá. 53) s pu papa just aj a pat ata a f. Sus fas, qu ct a cata asa aa qu a fma a sta pat a caa, muv a f haca aaj haca fua paa hac ua muca sust. e mta, cma a aa ( véase pá. 53), hac ssa a f tasmt ua xpsó ua.
e ucca ( véase pá. 53, atí buccina, «tmpta») s u múscu fut cuaata qu u maxa a a maíua. Tamé ama «múscu tmptsta», pus mat as mjas fms a spa a c fuza a tavés s as, ucca fma as pas a ca psa as mjas cta s ts. e múscu cua s as ( véase pá. 53), a fca sc múscu aua j, s cmp fas spustas sttas ccs. Auas stá cca s as, p a maía va s múscus qu a a ca. gacas múscu cua s as s pu fuc s as, psas cta s ts hac qu apt ua fma a paa a u s.
e mast (véase pá. 53) s u múscu fut us qu cfua a pat pst a maíua a sujta c fuza cta maxa, cua pmt m aaa a c s ts. e tmpa s u a múscu c fma aac qu cu a pat ata cá. las fas cvts fma u tó qu aja tás ac cmátc paa stas a apófss ca a maíua ( véase pá. 48). e t mpa ca a ca mu v as maíuas maíuas haca aa haca atás cta s ts ts sups. la fasca tmpa, ua usa capa fsa, cu t tmpa.
galea aponeurótica parte frontal del epicráneo
arco cigomático
temporal
parte occipital del epicráneo
auricular posterior masetero digástrico esternocleidomastoideo esplenio de la ca beza trapecio cartílago tiroides (nuez)
omohioideo
platisma
elevador de la escápula
deltoides
OBRAS MAESTRAS MigUel Ángel MigUel ESTUDIOS PARA LA SIBILA LIBIA
Miguel Ángel Buonarroti (1475-1564), uno de los grandes maestros del Renacimiento, fue pintor, escultor, escultor, arquitecto y poeta. Como su rival Leonardo da Vinci, también Miguel Ángel poseía conocimientos muy prodigiosos y vivos de anatomía humana.
M
u Á s fcaa su ma scut paa f v a tavés múscus fmas, paa ccptuaza múscus huss.
la a Estudios para la sibila libia vca a cmpja su psamt vsua. e u s pa pap s pu v cóm a spcuacó squma ucha p spac. lamtamt, Mu Á stuó u a úm sus pps ujs, p ts s qu a a sv v s a pat s sps as ccm t uj cm u m atístc pt pt..
la pasó Mu Á p a aatmía fu fuamta. e su a fatzó smp a fuza físca cup. dcumtaa su taaj mat stus sccs ppaaas p aatmsta ra Cum, hacía muchs u js écorchés (véase sa). est stu psta u hm vv, amt mfca paa pac fm. Muchas vcs s caacts fms s caa c ms jóvs apcs mascus. e aqus tmps, a isa csaa su mascu ms fsv. Amás, cup fm s ctmpaa cm ua fma f.
Ua sa s ua pftsa cásca, ua sactsa Ap, s a mca, a músca, a aquía, a uz a pfcía. S sup qu as uv
Esta fotografía del modelo confirma que Miguel
sas más mptats ( la, Psa, dfs, Cma, eta, Sams, Cuma,
Ángel realizó su dibujo con un joven modelo
Hspt Tí) s as autas s Oráculos sibilinos , cus txts ju-
masculino. La columna vertebral de la figura de Miguel Ángel se encuentra más inclinada hacia
hécs jucstas ata más ms añ 200 a. C. Aus
el espectador. No obstante, obsérvese la similitud
s avtía ua catástf, s cía qu pstcaa st im-
en el dibujo de las siguientes estructuras:
p ma. eta pftzó a ua Ta, Tta haó Cst. e a
el omoplato, el deltoides, el bíceps y el tríceps braquial, el trapecio, el dorsal ancho, las costillas
Capa Sxta s cuta a famsa a ptaa p Mu Á, as s-
inferiores, el serrato mayor, el oblicuo externo
as acmpañaas p s pftas a ba, qu psta a f, a spaza
y el tensor de la fascia lata.
a cfmacó t Cst. 210
IZQUIERDA
LECCIONES DE DIBUJO
LA CABEZA Esta cabeza tan magníficamente modelada mira hacia abajo, por encima de su hombro. La curva ancha y alta de su frente queda enfatizada por una luz superior. La nariz y la ceja sombreada le dan mayor profundidad al ojo. Sus labios y su barbilla, ambos aparentemente más pequeños debido a la perspectiva, se dirigen hacia delante para ensalzar la inclinación de la cabeza. EL HOMBRO IZQUIERDO El serrato mayor desplaza el omoplato hacia delante, y el trapecio lo proyecta hacia abajo y lo rota hacia arriba. La espina del omoplato, enfatizada por la luz, se encuentra a un ángulo de 45 grados y se eleva para unirse a la clavícula. Obsérvese cómo la luz alcanza la apófisis del acromion y cómo la sombra define la limitación del borde medial del hueso. EL TORSO El torso parece corto y ancho debido a la perspectiva de su inclinación hacia atrás para mirar hacia abajo. La columna vertebral está flanqueada por profundos músculos longitudinales dorsales. Obsérvese la aponeurosis romboidal en medio del trapecio, en la base del cuello. Las tres costillas visibles en el lado izquierdo de la figura están casi al mismo nivel que tres partes del serrato mayor, que aparece delante del omoplato. Parece como si la sibila no tuviera pechos, aunque su abdomen, delante de sus caderas, dibujado con una sola línea, tiene una forma redondeada y femenina. Con el suave carboncillo de color rojo se crea la sensación de una carne suave y profunda, que contrasta con los numerosos estudios en tinta de Miguel Ángel en los que la pluma incluso se usa para grabar sobre papel.
Hacia 1510, carboncillo rojo sobre papel, 29 x 21 cm, Metropolitan Museum of Art, Nueva York.
ANATOM ANA TOMÍA ÍA PARA EL ARTIST A RTISTA A Ua uía fca ásca, vsuamt mpsat, c u fqu cmptamt va paa uja cup huma.
• Más 250 ftafías étas más 100 ujs paa va ca cup huma.
• Ua tsat taccó vaa t uj ftafía paa usta a acó t a apaca supfca a fua humaa a cmpja su stuctua t.
• Páctcas ccs uj qu sña a ct a vsuaza uja caa ua as pats cup.
• dz tsats ccs s aaza as mastas muamt famsas s xpa a acttu caa u s atstas, así cm sus ccmts su m apca la anatomía. Anatomía para el artista s a a fca a spsa
paa ts s tsas t ua ampa pspctva ctmpáa at uja a fua humaa.
ISBN 84-8076-430-9
9
7 8 8 4 80 7 6 4 3 08
