ANÁLISIS ANÁLISIS DE TIRANO BANDERAS -RAMÓN VALLE-INCLÁN VALLE-INCLÁN TESIS Tirano banderas es una obra en la que se evidencia una deformación de la realidad a través del uso de la técnica del esperpento para mostrar la crisis política, social y económica que vive en su época.
OBJETIVO GENERAL Analizar la forma en que Valle-Incln Valle-Incln !ace uso del esperpento en la obra Tirano "anderas con el ob#etivo de !acer una crítica a la sociedad de la época en la que vive, representado en los persona#es de la novela.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS ●
●
Identificar y e$plicar las !erramientas que emplea Valle-Incln para llevar a cabo la defo deform rmac ació ión n a trav través és de la lite literat raturi uriza zaci ción ón del del len% len%ua ua#e #e colo coloqu quia iall &el &el empl empleo eo de americanismos, vocablos propios de 'spa(a de la época y %itanismos) *resentar y analizar la forma en que en Tirano "anderas se evidencian la animalización y cosificación como recursos para refle#ar la verdadera identidad de los persona#es.
LA ESPAÑA DE LOS SIGLO XIX y XX
A finales del si%lo +I+ el deseo de e$pansión imperialista de las potencias europeas alcanzó un desarrollo prospero, por e#emplo In%laterra se consolidó como %ran potencia comercial, rancia se fortalecía industrial y políticamente. ientras tanto de 'spa(a no quedaba ms que un país en estado de pobreza y atraso, sumido en %uerras civiles y luc!as por la sucesión al trono. 'spa(a quedaba en la reta%uardia en temas de pro%reso y desarrollo, sin alternativas de en el mercado mundial. os !ec!os ms destacados se conocen como el desastre del /0, fueron la pérdida de las 1ltimas colonias que pertenecían a 'spa(a en 20/0. 3uba, *uerto 4ico y ilipinas. 3on la muerte del rey ernando VII en el a(o 2055 inicia el conflicto dinstico o sucesorio entre Isabel II &!i#a de ernando VII) representada por su madre aría 3ristina de "orbón apoyada por la pra%mtica 6anción redactada por el rey 3arlos VI donde establecía la preferencia que tendrían las mu#eres en la sucesión al trono con respecto a varones de parentesco ms le#ano y 3arlos aría Isidro &!ermano de ernando VII) apoyado por la ley slica que impedía reinar a las mu#eres. 7e esta forma forma se %enera %eneraron ron dos ideale idealess políti políticos cos diferen diferentes tes88 os 3arlis 3arlistas tas partida partidario rioss del absolutismo monrquico, defendiendo el anti%uo ré%imen y os 3ristinos partidarios del liberal liberalism ismo o moderad moderado o muy conserv conservador ador99 este este confli conflicto cto se nombró nombró como como :uerras :uerras 3arlistas. *rimera :uerra 3arlista y la re%encia de aría 3ristina &2055-20;<), el carlismo tuvo %ran apoyo en 3atalu(a, =avarra y *aís Vasco, sin embar%o esta %uerra se inclinó a aría 3ristina de "orbón quien reinó durante 5< a(os, con la ayuda de endizbal se decreta el fin del ré%imen feudal de la tierra y la desamortización de los bienes del clero y con la nueva constitución de 205>, se defiende la soberanía nacional, la separación de los poderes &aunque controlados por la corona) y los derec!os individuales9 'l pro%resista %eneral 'spartero, muy popular tras la %uerra 3arlista, asume la re%encia entre 20;< y 20;5. Tras la mayoría de edad de Isabel II &20;5) se suceden diferentes %obiernos8 a década oderada &20;;-20?;) =arvez que impone una política ms moderada con una nueva constitución constitución 20;?. 'l :obierno :obierno de @nión liberal liberal &20?-205) liderado por B C7onnell, donde se busca una política e$terior de presti%io con e$pediciones a é$ico, Indoc!ina, arruecos y al *acífico. :obiernos moderados &205-200) cada vez ms autoritarios, con la cual se presenta una fuerte crisis económica en 20. a caída de la monarquía de Isabel II se debió al monopolio del poder político por un %rupo concreto del *artido oderado que ne%aba la participación política a otros %rupos. A ello se unen los problemas económicos, como la crisis a%raria a partir de 20> y la crisis de las compa(ías de ferrocarriles. os partidos mar%inados del sistema,
*ro%resistas, 7emócratas y @nión iberal &6errano) los cuales !abían sur%ido en el periodo isabelino, pretendían crear un sistema político ms democrtico y firmaron el *acto de Bstende &20) para derrocar a Isabel II. 7escartada Isabel II, !abía que buscar un rey de talante democrtico. Tras varias posibilidades el partido pro%resista eli%ió a Amadeo I de 6aboya &20>2->5), perteneciente a la dinastía e$tran#era. 6in embar%o, esta monarquía fue un fracaso por los pocos apoyos que tenía y se sumó la inestabilidad provocada por el nuevo levantamiento carlista &la Tercera :uerra carlista). 7e !ec!o, su reinado se trataba de la ficción bur%uesa de crear un estado democrtico sin cambios sociales de importancia. 3on la renuncia al trono de Amadeo I se proclama la *rimera 4ep1blica 'spa(ola &20>5->;) que fue un período de enorme inestabilidad política y desorden. 'l fracaso de la rep1blica se debió a las divisiones internas entre los propios republicanos en unitarios y federalistas que desacuerdan respecto a la or%anización territorial del estado y la necesidad de reformas sociales &abolición de la esclavitud en 3uba, limitación del traba#o infantil, separación I%lesia-'stado y leyes fiscales ms #ustas). os sectores republicanos ms radicales defienden una revolución política desde los municipios y provocan la insurrección cantonalista presente en Andalucía y evante. 3on la :uerras 3arlistas en curso y el levantamiento cubano aparece el camino a la dinastía borbónica y en diciembre de 20>; el :eneral artínez 3ampos prota%oniza un pronunciamiento en 6a%unto y se proclama rey a Alfonso +II !i#o de Isabel II, con lo cual se inicia el 4é%imen de la 4estauración. 'l ob#etivo principal del 4é%imen de 4estauración era %arantizar la estabilidad política y la paz interior en el país frente a los conflictos precedentes, por ello, sur%e una nueva constitución en el a(o 20> cuyas características principales eran8 la importancia del rey, la soberanía compartida entre las 3ortes y el 4ey, el catolicismo como reli%ión oficial9 el ré%imen de Alfonso +II entraría en crisis en el si%lo ++ con la 7ictadura de *rimo de 4ivera &2/D5). Tiempo después se inicia 'l ré%imen de la 4estauración que fue en parte la consecuencia ló%ica de la inestabilidad política del 4einado de Isabel II y sobre todo del 6e$enio 4evolucionario en el que adems se produ#o el ederalismo y 3antonalismo y se !icieron evidentes los primeros movimientos obreros. 3onsi%uientemente, la bur%uesía y el e#ército reaccionaron adoptando posiciones ms conservadoras. A(os después, la :uerra de 3uba provocó la liquidación de los restos del Imperio 3olonial 'spa(ol. 'n 'spa(a y especialmente en el e#ército espa(ol la pérdida de 3uba se vivió como una cuestión de des!onor, cuando en realidad fue un tremendo error
político del %obierno el !aberse enfrentado a una potencia como ''@@ en lu%ar de lle%ar a una paz ne%ociada. as repercusiones políticas fueron, por tanto, ne%ativas para el %obierno espa(ol y para el 6istema de la 4estauración. as consecuencias económicas fueron también ne%ativas. *or un lado, se produ#o una repatriación de capitales, pero los beneficios de todos los ne%ocios cubanos se perdieron &por e#emplo el az1car). 'spacialmente %rave fue la pérdida del al%odón cubano, materia prima barata de la que se abastecía la industria te$til catalana. 3atalu(a sufrió así una depresión en su industria te$til que lle%ó !asta la 6emana Tr%ica de "arcelona de 2/
-
-
-
's por esta y por muc!as otras razones de miseria &cultural, educativa, social) que el pueblo tiene una actitud indiferente frente a los cambios %ubernamentales y militares por los que est pasando el estado, lo que permite que el :eneral *rimo de 4ivera el 25 de septiembre de 2/D5 de un %olpe de estado y se establezca su dictadura, el cual es recibido por los ciudadanos como un !ec!o normal, que no conto con nin%1n tipo de oposición, pero si con el apoyo de la bur%uesía de 3atalu(a, la que pensaba que el :eneral *rimo ayudaría a me#orar la situación comple#a y de conflicto por la que pasaba 3atalu(a. *rimo de 4ivera pretendía que su dictadura se prolon%ara por muc!o tiempo, por ello empezó a tomar una serie de decisiones a favor de su dictadura y de las clases dominantes, al%unas de sus decisiones fueron8 6uspender :arantías 3onstitucionales. 7isolver las cortes. '$pulsar a los partidos fuera de la vida p1blica, con lo cual se ven afectados los anarquistas, comunistas, socialistas, pues lue%o se verían en la obli%ación de continuar con sus partidos de manera clandestina. 'stablecer la censura de prensa9 pues con esto acallaría las voces en contra de su dictadura, la oposición no tendría la posibilidad de sentar su punto de vista crítico en cuanto a las acciones del dictador. *oner a manos de militares el %obierno de las providencias9 una mala decisión ya que entre militares y civiles se inicia una pu%na por el control del poder. Btro de los actos represivos que e#erce este dictador es crear los E sumatenes”, del cual !acían parte militares voluntarios, quienes tenían la obli%ación de !acer que la %ente respetara el ré%imen y velara por la protección de la patria. *rimo de 4ivera crea su partido al que le dio el nombre de @=IB= *AT4IBTI3A o Ela asociación de !ombres de buena feF, formado también como un camino para crear lazos entre la %ente y el partido. 3on la creación de este partido político los anarquistas y comunistas se ven obli%ados a e$iliarse u or%anizarse en la clandestinidad viendo como una solución se%ura la insurrección armada, corriendo el ries%o de ser desaparecidos, torturados y asesinados.
*ero como todo ré%imen, iría perdiendo fuerza y ésta dictadura también empezó a decaer. 'sto se dio principalmente porque *rimo de 4ivera perdía apoyo, en su mayor parte de la bur%uesía catalana a causa de esa serie de decisiones arbitrarias que tomo el dictador, una de las cuales fue pro!ibir el uso de su len%ua catalana, permitiendo solamente el uso de la misma en el !o%ar, causando conflicto y dis%usto entre la población. A razón se da una primera etapa de oposición a la dictadura en la cual el pueblo cataln #unto con los anarquistas decide or%anizarse como resistencia a la dictadura, convirtiéndose esta en una resistencia ms fuerte y ms radical ori%inando un proceso de paramilitarización contra las medidas represivas de la 7ictadura.
LA INSPIRACIÓN DE VALLE- INCLÁN: MÉXICO EN EL SIGLO XIX.
“España no está aquí, está en América. En México está la esencia más pura de España”. Ramón del Valle nclán 'l continente atinoamericano a lo lar%o de la !istoria !a sido incorporado en las sociedades capitalistas, esto debido al !ec!o de que muc!os países del continente necesitan de !erramientas o dinero, por esta razón acuden a pedir a las potencias mundiales un préstamo de instrumentos para poder traba#ar la tierra, esto concluye con el establecimiento de la revolución industrial. *ara entrar en detalles en el panorama de la época del país azteca, !ay que decir que se evidenciaba una notoria diferencia en cuanto a la repartición de tierras y riquezas, perteneciendo éstas a al%unos pocos, de#ando con m1ltiples necesidades al resto de la población azteca. 6ituación muy similar a lo que sucedía en 'spa(a con el ré%imen del %eneral *rimo de 4ivera. 4amón del Valle Incln lle%a a é$ico en el a(o de 200D, a su lle%ada conoce la vida y cultura de los verdaderos e$icanos, es decir !ombres y mu#eres que sufren la dictadura de *orfirio 7íaz9 lo cual %enera en Valle cierta identificación con estas personas al ver como poco a poco el pueblo y la tierra se iban en una constante decadencia. a 7ictadura de *orfirio 7íaz en é$ico, el conte$to en el que se desenvuelve y las consecuencias que tiene en el pueblo son de vital importancia para la obra de Valle-Incln al i%ual que la presentada en el conte$to espa(ol, debido a que el autor toma esa realidad llena de in#usticias y penurias como inspiración para la creación de su novela GTirano "anderas- y ms claramente el persona#e de 6antos "anderas, el Tirano que nos muestra la obra. a dictadura de *orfirio 7íaz resulta ser tan dolorosa y des%arradora que suscita un sentimiento de rabia, odio y aborrecimiento por parte de los me$icanos, proletarios, labradores de su tierra y defensores de la misma. Apoyando lo anterior dic!o, este ré%imen es definido de la si%uiente manera8 H3omenzaron a aparecer la intolerancia, la intransi%encia, la ambición sin límites y el e%oísmo del 3esar. 'ntonces pudo verse que las verdaderas características de su ré%imen eran dos8 e$terminio, y prostitución &) el %eneral 7íaz creía en el e$terminio como arma principal de %obierno &) pocos %obernadores aun entre reyes, emperadores, faraones !an !ec!o ms para prostituir a su pueblo que el %eneral 7íaz para de%radar a los e$icanos J1 'l escritor uis 'duardo *arra, en E7e *orfirio 7íaz a aderoF reconstruye el conte$to de esa época, buscando mostrar el trato que *orfirio dio a su pueblo, un trato que tenía 1
!uis "arra "ardo# $e "or%irio $ía& a Madero, '()'.
como ob#etivo mantener el autoritarismo y el totalitarismo al ser reele%ido alrededor de siete y nueve veces consecutivas a pesar de la cantidad de abusos emprendidos arbitrariamente !acia sus opositores. 7urante su %obierno, el dictador contó con una serie de conse#eros intelectuales, ilustrados de los cuales obtuvo conse#os para la toma de decisiones9 esto le fue de %ran ayuda en cuanto al aspecto económico, ya que pudo llevar a cabo importantes ne%ocios para amparar las necesidades que parecían de todos pero que resultaron siendo de unos pocos en el país9 de la misma forma, lo que respectaba al aspecto social del país era un fracaso completo, pues se cometían frecuentemente asesinatos, desapariciones, violaciones a los derec!os !umanos y otros tantos crímenes de lesa !umanidad. 2 Apoyando esta dictadura sur%e el "or%iriato, con el fin de acabar la inconformidad de los opositores, lo cuales manifestaban constantemente su descontento y desesperación con la situación de que la concentración del poder económico estuviera en pocas manos, mientras ellos vivían en míseras condiciones de vida, recibiendo mi%a#as de la clase dominante. uy pronto la situación se a%ravó en la parte a%raria puesto que los indí%enas fueron desplazados de sus tierras, vendidas éstas a %randes latifundios y de#ando al campesinado a la intemperie. 7espués de tanto sufrimiento y de tanta sumisión, el pueblo decidió tomar la #usticia por sus manos, es entonces cuando crece en ellos un espíritu revolucionario que e$i%ía libertad del yu%o que los dominaba. 'stas ideas condu#eron a que en 2/2<, se diera la revolución me$icana, en la cual rancisco adero dio a conocer el *lan 6an uis, el cual !izo referencia a una sublevación con las armas apoyada por la %ente de la población rural con el fin de derrocar a *orfirio. 'n esta revolución fue esencial la presencia de 'milio Kapata, quien se convirtió en el presidente de las #untas de defensa de la Tierra, y pasó a ser un 7iri%ente A%rario. 'ste !ombre es quién !izo reaccionar al pueblo de la importancia del cambio y de la acción armada, esto con el fin de obtener resultados eficaces. 'n aquel momento, el zapatismo se convirtió en la %uerrilla de un pueblo indí%ena indi%nado, que usó las armas para defender sus derec!os. 'l pueblo indí%ena y campesino abrió los o#os a una verdad que los unía a todos8 la defensa de la di%nidad, la patria, el respeto no sólo !acia ellos sino también !acia sus tierras. 4econociendo de este modo, que la libertad tan an!elada debía prevalecer sobre cualquier imposición e intervención por parte de e$plotadores e$tran#eros y bur%ueses. 'ste sentimiento que unía a una nación, lo e$presa el 3omandante arcos de la si%uiente manera8 “Es pre%eri*le morir con +onor que iir con la er-en&a de un tirano dictando nuestros rum*os”. 3uestión que terminaría con un suelo latinoamericano lleno de la san%re de miles de traba#adores, campesinos, indí%enas a los cuales %racias a intereses "ortilla /antia-o# $octor en 0istoria, +ace re%erencia a la ida en México, cuanta cómo era mane1ado el poder, 2 cuáles eran las estrate-ias para la toma de decisiones. 2
económicos y ambiciosos arrebatando in#ustamente las vidas de seres que ms que dinero pedían libertad. 7e todo esto, Valle- Incln tomó conciencia una conciencia que plasmó en la novela con el ob#etivo de que todo aquel que leyera su obra se diera cuenta de que la e$istencia de los tiranos !ay sido permanente a lo lar%o de la !istoria, pues siempre !ay %ente que quiere ms de lo que posee no importando valores y principios, con unas características similares que apuntan al beneficio de pocos y el sufrimiento de muc!os.
ESPERPENTO DE VALLE-INCLÁN *ara dar una definición acertada del E'sperpentoF se tomó como referencia el 7iccionario de la 4eal Academia 'spa(ola, allí se define el esperpento como8 2. m. Lec!o %rotesco o desatinado.
D. m. :énero literario creado por 4amón del Valle-Incln, escritor espa(ol de la %eneración del /0, en el que se deforma la realidad, recar%ando sus ras%os %rotescos, sometiendo a una elaboración muy personal el len%ua#e coloquial y des%arrado. 5. m. coloq. *ersona o cosa notable por su fealdad, desali(o o mala traza. Teniendo en cuenta la se%unda definición presentada en el 74A', se puede caracterizar el esperpento como un %énero literario empleado para la deformación sistemtica de la realidad con fines e$presivos9 adems, en palabras de Musto ernndez ópez sobre la caracterización de éste8 Ese presenta la intensificación los ras%os %rotescos y absurdos, por una de%radación de los valores literarios consa%radosF5 . @no de los temas ms recurrentes en las obras de los escritores de la E:eneración del /0F fue la preocupación por 'spa(a y el intento por refle#ar el estado en que se encontraba el país en aspectos como8 la desi%ualdad social, la decadencia económica y la corrupción política, estos a su vez, determinaron la aparición del esperpento como !erramienta 1til usada por Valle-Incln para denunciar las problemticas sociales, políticas y económicas propias en la época. 3on este nuevo %énero, Valle-Incln parece burlarse de los suyos destacando los %estos ms absurdos y mezquinos de cada persona#e. Tomando como referencia lo que menciona Mavier :onzales 4oviera en su anlisis de Valle3nclán 2 el esperpento, que trata la forma en que Valle-Incln enfoca la realidad en el arte, se puede encontrar el ori%en del esperpento como !erramienta para construir una visión diferente del mundo que le rodea, así EValle-Incln sostiene que e$isten tres formas de presentar el mundo artísticamente8 'l primero es verlo de rodillas, en el que el autor pone a los persona#es en una condición superior a él mismo9 la otra forma es verlo de pie, es decir, ubicar a los persona#es a la misma altura que el autor9 la tercera forma es ver el mundo desde un plano superior, construyendo a los persona#es como mu(ecos, seres inferiores al autor, con un punto de ironíaF ;. 3on la conciencia de ver el mundo desde un plano superior, 4amón del Valle-Incln, apoya su nuevo criterio estético con el concepto de los Eespe#os cóncavosF, los cuales deforman todo lo que refle#an, esta distorsión de la ima%en creada por los espe#os cóncavos transforma las normas clsicas, como, el Eespe#o al borde del caminoF el cual refle#a fielmente la realidad sin transformarla. 45ER676$E8 !9"E8, :usto. ;Esperpento< 4en línea=. En> $iccionario de !in-ística 2 ciencias a%ines. nns*ruc?> :usto 5ernánde& !ópe&, '(((3. @recurso electrónico en línea@= 3
;
4R8 RAM96, 5rancisco. En> 0istoria del Beatro Español /i-lo CC, p. '))=
7entro de los principales recursos que usa el esperpento se encuentran8 2. B :4BT'63B 3BB B4A 7' '+*4'6IN= a de%radación de los persona#es o animalización de formas !umanas que consiste en atribuir a personas cualidades propias de al%1n animal. a cosificación de los persona#es que consiste en de%radar a seres !umanos 'l abuso del contraste. o doloroso se mezcla con lo %rotesco. 'scenas que parecen tr%icas toman cierto tono ridículo. ezcla del mundo real con el de pesadilla. 7eformación idiomtica. 3on la mezcla de distintos niveles del len%ua#e &culto, popular y #er%a). 7istorsión de la escena e$terior8 u%ares de mala reputación. •
• •
• •
•
D. 7'B4A3IN= 6I6T'OTI3A 7' A 4'AI7A7 a apariencia de burla y caricatura de la realidad. 6i%nificado profundo, car%ado de crítica e intención satírica que constituye la auténtica lección moral. 5. *4'6'=3IA 7' A @'4T' 3BB *'46B=AM' @=7A'=TA • •
@nos de los ras%os principales del esperpento es que al incorporar elementos %rotescos y absurdos. *rovoca unos Eefectos e$tra(os que mueven al espectador a la risa, al !orror y a la perple#idad, siendo así que frecuentemente la risa sirve para aminorar el !orror y la perple#idadF. Valle-Incln presenta una mezcla de elementos en los cuales combina lo !orroroso con lo cómico, !abla sobre la muerte y cosas serias en un tono li%ero, con lo que nos desconcierta.
EL ESPERPENTO DE GOA S! INFL!ENCIA EN VALLE-INCLÁN E" E#$%&$%'() *% G)y+ y #,# +$&/)#: :oya fue un artista sensible y observador ante la realidad social propia de su época. 7urante su vida pudo conocer el au%e de la ilustración con el reinado de 3arlos III y el ré%imen absolutista de ernando VII, época que se caracterizó por el crecimiento incesante de 'uropa y la inestabilidad social, política y económica producida por las %uerras del si%lo +VII. 'ste conte$to !istórico permite abstraer el sentido crítico, mordaz y a%udo que el artista refle#ó en !os Dapric+os, una serie de a%uafuertes que
se caracterizan por ser Eel espe#o mismo de una sociedad anticuada y falta de valores renovadoresF?. 'n enero de 2/>5, :oya tuvo que ir a Andalucía debido a problemas de salud, fue en este mismo a(o que empezó a traba#ar en !os Dapric+os. A partir de este momento, el artista empezó a sufrir fuertes recaídas y estuvo seriamente afectado por una creciente e inevitable sordera, esta tra%edia sumada a los desen%a(os y celos provocados por la duquesa de Alba, crearon en el pintor y %rabador la predisposición emocional propicia para retratar lo que !oy en día observamos en sus a%uafuertes y %rabados8 una e$periencia inconforme, oscura del mundo y de la realidad. 'videntemente, detrs de la obra de :oya e$iste un ob#etivo social, que trasciende el %oce estético e intelectual característico del arte de su época. :oya no sólo !ace una crítica de lo que :orPa ópez define como Enuevos modos de vidaF, sino que adems también se(ala el tradicionalismo y la superstición de la sociedad espa(ola del si%lo +VII. !os Dapric+os son revolucionarios en la medida en que representan un espacio oscuro, sumamente ima%inativo e íntimo, en el que el artista refle#a una visión satírica y deformadora de una realidad que, por lo dems, parece marcada por la de%radación moral, política, social y reli%iosa, refle#ada en las criaturas %rotescas y e$a%eradas en los a%uafuertes de esta serie. :oya superó a sus contemporneos, pues no se limitó a retratar la naturaleza ideal de las cosas, sino que ms bien enfocó su labor artística a la ba#eza de las pasiones, los vicios y las carencias !umanas propias de la crisis de cambio de su si%lo, tales como8 la i%norancia, la prostitución, el interés y el embuste9 adems, impu%nó instituciones socialmente sacralizadas como el matrimonio, la familia, la i%lesia y el tribunal de la inquisición. os prota%onistas de los %rabados de esta serie son seres de luz y seres de oscuridad en un mismo espacio. 6e puede decir que en todos !os Dapric+os coe$isten tres tipos de criaturas que comparten costumbres y vicios, dentro de estos seres se pueden identificar8 ●
6eres !umanos, quienes se caracterizan por tener rostros deformes o !acer %estos ridículos y nada verosímiles, cuando no llevan el rostro oculto tras mscaras, sombras o capas.
?
N*'K 7' @=AI= IT@44B6*', :orPa. !os capric+os de o2a. Estampas 2 sueños contra la ra&ón. Reista /ans /oleil> @niversidad del *aís VascoQ 'usPal LerriPo @nibersitatea. D<2<. p.>/- 2<0
●
●
Animales que adquieren cualidades !umanas, ya sea para !acer una burla de la sociedad misma, para intensificar el carcter onírico de la obra en %eneral o para mostrar la oscuridad del !ombre como elemento inalienable de este. 6eres %rotescos, representados en las fi%uras de $uendecitos, D+inc+illas, vampiros, bru#as, criaturas con cuerpos de aves y rostros !umanos o viceversa, etc. Teniendo como base, la labor crítica, social y artística desempe(ada por rancisco Mosé de :oya y ucientes en la realización de los %rabados de !os Dapric+os, se puede establecer su paralelismo con el traba#o de 4amón del Valle Incln, que se !ace e$plícito en la obra pionera del esperpento literario8 !uces de Fo+emia, en la cual el autor le ad#udica la invención del esperpento a :oya.
L+ ')/% ) %" (%0$) *%" %#$%&$%'(): 'n el te$to8 Valle3nclán> El esperpento entre la pintura 2 el cine, ucía ra%a 4odrí%uez, quiere demostrar el potencial audiovisual del esperpento en la obra !uces de Fo+emia de 4amón del Valle-Incln, mediante el #ue%o de luces, sombras y mscaras que le permiten al esperpento sur%ir de las tinieblas y evidenciar, en la claridad de la noc!e, la deformidad de la realidad representada por lo onírico y la ena#enación, que se opone a su vez, a la no-deformidad del día, conservador y tradicional. 'n esa medida, la noc!e y el día de Valle-Incln son opuestos indivisibles, en los que las identidades de los persona#es se entrete#en y se ocultan detrs de mscaras. @n claro e#emplo del carcter onírico y ena#enador propio de la noc!e de la que !abla ra%a 4odrí%uez, se evidencia en el primer y quinto capítulo del libro se%undo de la tercera parte de Birano Fanderas8 !uces de ánimas. 'n estos momentos de la obra, el licenciado =ac!o Ve%uillas y upita la 4omntica tienen una conversación, en la que el !ombre intenta !ala%ar a la prostituta mientras ella piensa que todo cuanto est ocurriendo y todo cuanto él le dice, ya lo !abía escuc!ado y vivido antes. 'sta situación se desarrolla con la 4ecmara Verde de %ondo, la cul es descrita en el primer capítulo del mismo libro de la si%uiente manera8 Eiluminada con altarete de luces aceiteras y cerillos le%aba el romance prendido al son de la %uitarra. 'n el altarete, las mariposas de aceite cuc!ic!eaban y los amantes en el cabezalF>. 'l #ue%o entre la tenue luz del altarete y la noc!e del instante en el que se desarrolla la acción, adems de la m1sica de la %uitarra, el cuc!ic!eo de las mariposas de aceite y la ena#enación de upita la 4omntica, %enera en el lector una ucía ra%a 4odrí%uez, Valle3nclán> El esperpento entre la pintura 2 el cine, @niversidade da 3oru(a, D<<;. p. ;55-;5; 6
ima%en onírica9 crea un ambiente de pesadilla en el que los persona#es adquieren un matiz deforme, tal y como le sucede al licenciado Ve%uillas, cuya nariz de alcuza, o#os tiernos y boca babosa le brindan un aspecto %rotesco y, en cierta medida, aterrador. Todos los elementos anteriormente mencionados, ya se !abían visto refle#ados en la serie de !os Dapric+os de rancisco de :oya, en especial en el a%uafuerte n1mero ;58 El sueño de la ra&ón produce monstruosG , ima%en en la que se ve a un !ombre dormido &un artista o un intelectual) sobre un escritorio, rodeado de plumas y papeles de traba#o, probablemente rendido por el cansancio9 adems este persona#e parece ser asediado por una serie de criaturas de la noc!e8 b1!os, murciéla%os y un %ato. 3abe resaltar que los murciéla%os, quiz por su aspecto %rotesco, estn en la parte ms oscura de la estampa9 mientras que las lec!uzas, el %ato y el !ombre se ven iluminados por la misma luz, incluso e$isten al%unos anlisis que ase%uran que las lec!uzas son Ela fuente de la creatividad del 7urmienteF /, pues una de ellas, que est #unto al !ombre en el lado derec!o del a%uafuerte, lleva una pluma en la pata. *or tal motivo, es muy comple#o determinar si son los animales &EmonstruosF) amenazantes para el 7urmiente &ErazónF) o ellos mismos !acen parte, inevitablemente, de la razón. 'l dilo%o entre los sucesos de la 4ecmara Verde de Valle-Incln y El sueño de la ra&ón produce monstruos de :oya radica en el #ue%o de luces que confunde lo onírico, la pesadilla y lo %rotesco con la claridad de la razón, de la luz, !asta el punto en que ambas se vuelven una sola y la luz parece descubrir la monstruosidad de los seres en el caso de !os Dapric+os y la deformidad de la realidad en el caso de Birano Fanderas.
7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * 2
'sta obra y todas las pertenecientes a la serie de !os Dapric+os de :oya puede ser vista en !ttp8QQRRR.realacademiabellasartessanfernando.comQesQ%oyaQ%oya-en-la-calco%rafia-nacionalQcapric!osQ 8
Tomado de !ttp8QQpendientedemi%racion.ucm.esQinfoQespeculoQnumero5Qsuerazon.!tml
9
POR !3 TIRANO BANDERAS ES !NA NOVELA DEL DICTADOR4 a novela del dictador es un sub%énero literario que busca dar cuenta de las diferentes dictaduras !ispanoamericanas del si%lo +I+ y ++, con el fin de !acer una crítica y una observación refle$iva respecto a las relaciones de dominación-sumisión9 individuomasas y autoridad-rebelión. 'n esa medida, el autor de una novela de dictaduras tiende a preocuparse ms por las diferentes problemticas sociales que sur%en a partir de un %obierno totalitario que en definir concretamente las causas económicas y políticas que influyeron en el sur%imiento de la dictadura en sí. Birano Fanderas es, para :ónzalo 7íaz-i%oyo, la primera obra del sub%énero de la novela del dictador. *ara ar%umentar esta postura 7íaz-i%oyo e$plica que la realidad
es una construcción arbitraria de los individuos y toma como base los planteamientos e$puestos por Brte%a y :asset en su obra la re*elión de las masas 4'(HI=, en la cual el filósofo espa(ol sostiene que el Eemer%ente fenómeno de las multitudes en la vida occidentalF2< era una consecuencia de la pérdida de la autoconfianza de 'uropa, lo que le impide dominar a las masas. 's decir, que 'uropa pierde su autoridad en cuanto a sí misma y en cuanto a la dirección de otros territorios del mundo. A partir del fenómeno anteriormente descrito se crea una nueva perspectiva de la realidad ficcional, que evidencia la decadencia del individualismo europeo8 el %obierno de las masas. Ambos acercamientos no se oponen, sino que ms bien son dos caras de una misma moneda, pues al i%ual que 'uropa, los dems pueblos no estn convencidos de su poderío de anta(o, por lo que de#an de lado la sumisión. 'n términos %enerales, el privile%io del individuo y su dominio sobre las masas se menoscaba para darle paso al %obierno de los antes sumisos. 'sta nueva perspectiva de la realidad ficcional es la que define a la novela del dictador, representada en la obra Birano Fanderas, como bien lo ar%umenta Valle-Incln en la entrevista realizada por el escritor espa(ol, :re%orio artínez 6ierra 228 EDreo que la noela camina paralelamente con la +istoria 2 con los moimientos políticos. En esta +ora de socialismo 2 comunismo, no me parece que pueda ser el indiiduo +umano +éroe principal de la sociedad sino los -rupos sociales. !a +istoria 2 la noela se inclinan con la misma curiosidad so*re el %enómeno de las multitudes.” 'n un principio, parece imposible la creación de una novela que responda, tanto a la visibilidad de una comunidad o pueblo como a la personalidad de un individuo tirano o dictador, incapaz de satisfacer las demandas de la colectividad sometida, representada en las fi%uras de los indí%enas y campesinos. 'n cuanto se lo%ra el interés por el dilo%o y la relación entre el individuo y las multitudes, sur%e la novela moderna del dictador. a novela del dictador, tiene adems una forma muy particular de representar al individuo de poder. 'n el caso de Birano Fanderas, el :eneral 6antos es un !ombre !ipócrita, vana%lorioso, controlador y adulador &en especial con los b%ac!upines, quienes representan el poder económico en 6anta e de Tierra irme). 6in embar%o, el dictador parece ser un patriota empedernido que est dispuesto a !acer lo que se necesario con tal de mantener el orden, pues cree firmemente que estas acciones estn #ustificadas por su preocupación en cuanto a la EestabilidadF del pueblo %obernado, por tal motivo es difícil determinar si 6antos "anderas realmente considera 7SAK I:BB, :ónzalo. Birano Fanderas 2 la noela del dictador, en $iálo-os, vol. 2/. =1m &2;) &noviembre-diciembre 2/05), pp. 2-D?. 10
A4TS='K 6I'44A, citado por 7SAK I:BB. Ibid, p.2>.
11
que sus e#ecuciones del poder son #ustas y necesarias o ms bien responden a un interés meramente individual. 'n lo que a la multitud o el pueblo sometido se refiere, en la obra se evidencia claramente que todas y cada una de las acciones violentas yQo !eroicas cometidas por los persona#es como Kacarías el 3ruzado o 7on 4oque 3epeda parecen %irar en torno a la fi%ura del :eneral 6antos, incluso aunque él no sea culpable de manera e$plícita y directa de los padecimientos de los persona#es, pues es el ayor del Valle y el 3oronel icenciado ópez quienes incurren en las detenciones arbitrarias de personas que tienen relaciones -confusas o no- con los rebeldes. 6in embar%o, de nuevo cabe aclarar, que es difícil esclarecer cul es la verdadera actitud de "anderas con respecto a su autoridad sobre el pueblo, pues como bien lo e$presa 7on 4oque 3epeda, las palabras del tirano parecen ser las de Ela serpiente del %énesisF.
RAMÓN DEL VALLE- INCLÁN: VIDA OBRA
&Villanueva Arosa 20- 6antia%o de 3ompostela 2/5). 4amón Valle *e(a fue un novelista, poeta, narrador y dramatur%o espa(ol, considerado uno de los %randes e$positores del modernismo literario y de la %eneración del /0.Vivió un periodo caracterizado por la violencia e in#usticia e#ercida por el %obierno espa(ol y me$icano, cuestión que lo lleva a plasmar en su obra una stira amar%a de las dictaduras del si%lo +I+. =ació en un pueblo %alle%o de una familia de clase media, al !acerse mayor estudió derec!o en 6antia%o de 3ompostela, sin embar%o, nunca mostró empatía !acia esta carrera. Tras la muerte de su padre &20/<) abandonó definitivamente la carrera para
dedicarse a la vida literaria. 'n 20/D, Valle decide via#ar a é$ico, allí se da cuenta de las condiciones en que se encontraba este país, lo que %enera en el autor un cambio de pensamiento y un deseo de !acer una crítica político-social en sus obras. Adems, la estadía en este país fue importante para su consolidación como escritor, el mismo autor lo e$presa de la si%uiente manera8 Hé$ico me abrió los o#os y me !izo poeta 'ncontré mi propia libertad de vocación... 7ebo, pues, a é$ico, indirectamente, mi carrera literariaJ12. 7urante su permanencia en este país pasó casi un a(o desempe(ndose como periodista y publicando artículos con el seudónimo de EBscarF, mediante el cual !izo fuertes críticas al %obierno de é$ico9 por otro lado, en sus obras literarias cambia su apellido *e(a por el de Valle-Incln como un !omena#e a su padre, quien también escribía y usó este apellido en sus escritos. Adems, en é$ico conoció una realidad política y social que le permitió tomar una postura a favor de los socialistas, comunistas, y miles de traba#adores que sufrían in#usticias en las !uel%as de los Astilleros del =ervión en "ilbao 15. 7e esta manera, Valle-Incln reconoció en estos !ombres el verdadero valor de la luc!a revolucionaria. 'n sus artículos de contenido político se encar%ó de concientizar a los lectores de una problemtica com1n. Tiempo después, volvió a 'spa(a donde mostró su in%enio y su %usto por el decadentismo, como resultado de esto, publica as femeninas en 20/?. *ara este momento, Valle Incln ya era un escritor reconocido, sin embar%o, se ne%ó a escribir para la prensa Eporque quería salva%uardar su independencia y su estiloF 2;9 esto lo conduciría ms tarde a tener una vida bo!emia llena de penurias, puesto que no tenía dinero para costear sus %astos. *ronto, empezó a frecuentar las tertulias en adrid. A la edad de 55 a(os, amputan su brazo izquierdo, debido a una EfolletinescaF pelea con el escritor y periodista anuel "ueno, quien le propinó un fuerte %olpe en la mu(eca con su bastón de metal. 7espués de un tiempo, Valle Incln !izo las paces con su verdu%o diciéndole8 “Mira, Fueno, lo pasado, pasado está. AJn me queda la mano derec+a para estrec+ar la tu2a. K no te preocupes, que aJn me queda el otro *ra&o, que es el de escri*ir” 2?
2D
5ernánde& 6icolás# El Valle nclán en México# /tan%ord niersit2, Dali%ornia# de esta manera nclán descri*e lo importante que %ue su isita para comprender su ocación +acia la literatura. 25 /c+neider, !uis Mario# Bodo Valle nclán en México# '((). 2;
4eferenciado de8 !ttp8QQRRR.bio%rafiasyvidas.comQbio%rafiaQvQvalleUinclan.!tm
2?
4eferenciado de8!ttp8QQmadridafondo.blo%spot.comQD<
'n 2/<>, Valle Incln se casó con la actriz Mosefina "lanco. 'ntre los a(os 2/, teatro), Birano Fanderas &2/D, novela).
Ideolo%ía profesada por los carlistas, fundamentada principalmente en la defensa de la patria, de la reli%ión católica, de la monarquía absolutista y de la continuidad tradicionalista. Tomado de8 !ttp8QQRRR.la!istoriaconmapas.comQ!istoriaQ!istoriaDQdefinicion-de-carlismoQ 16
RESEÑA DE LA OBRA Tirano banderas es una novela escrita por 4amón Valle-Incln, publicada en el a(o 2/D que corresponde a la etapa madura de su producción artística, es decir , cuando Valle-Incln !abía adoptado una actitud crítica ante las dictaduras &'spa(a-é$ico) y su estilo lo llevó a !acer uso del esperpento, caracterizado por una visión amar%a y distorsionada de la realidad. Valle-Incln usa la fi%ura de un dictador ficticio de 6anta e de Tierra irme en América como prete$to para e$poner la visión de la realidad sociopolítica que pedía ur%entemente un cambio. Incorporando a E6antos "anderasF el prota%onista de la obra, en quien se reconocen ras%os de distintos dictadores, donde el propio Valle-Incln, en una carta diri%ida a Alfonso 4eyes en 2/D5, define a Tirano "anderas como Ela novela de un tirano con ras%os del doctor rancia, de 4osas, de el%re#o, de ópez y de don
*orfirioF2> personas que marcaron una época de la !istoria político-social de Lispanoamérica. 'stos elementos #untos inau%uran el sub%énero novelesco Ea =ovela del dictadorF. 'n palabras de un anlisis !ec!o por 4osa de abastida, la novela es definida de la si%uiente manera8 ETirano "anderas es una novela cuyo ambiente referencial comprende los !ec!os revolucionarios inmediatos y anteriores a la caída y muerte del dictador 6antos "anderas. 'st compuesta por un prólo%o, siete partes divididas, a su vez en libros y un epílo%o. 7istribución que le acerca a una pieza dramtica compuesta por actos, escenas y cuadros &)F 'n el prólo%o, se evidencia la or%anización, los planes y maniobras del e#ército revolucionario que tienen propósitos de tomarse a 6anta e de Tierra irme, lu%ar donde se da fin a la tiranía de 6antos "anderas. 6e presentan unos persona#es principales como ilomeno 3uevas, un criollo ranc!ero quien comanda las acciones y muestra una forma de ver la %uerra diferente a la del 3oronel 7omiciano de la :ndara, quien es mostrado como %ran conocedor de %uerra, y aunque, ellos difieren en su opinión de cómo atacar, el %rupo de !ombres emprende su camino !acia 6anta fe de tierra firme. a primera parte de la novela da inicio con los antecedentes del motín9 en esta introducción se describe al Tirano como un ser frío y calculador, adems, el autor !ace uso del recurso de animalización ya que muestra al Tirano como un pa#arraco de mal a%ero colocado en el campanario del vie#o monasterio y que est dispuesto a atacar sus víctimas y queda demostrado que por una confesión de 7o(a upita &la mucama mulata que atendía al %eneral "anderas), ordena la captura del 3oronel 7omiciano de la :ndara, su compadre, debido a un destrozo que comete en su establecimiento y también por tener ne$os con los revolucionarios. 'l tirano se muestra al%o dudoso frente a la situación de los rebeldes, pues sabe que su or%anización tiene como fin quitarlo del poder, de esta manera toma acciones frente a esta cuestión, por lo cual decide pedir al inistro de 'spa(a las famosas balas de plata para debilitar el movimiento revolucionario, para esto, le pide ayuda a 7on 3elestino :alindo uno de sus fieles conse#eros para que !able con el "arón de "enicarlés &el ministro de 'spa(a), pero no lo%ra conse%uir muc!o, por la posición de desentendimiento que muestra el ministro en cuento a cuestiones de orden político y social propias de la ciudad. 6e incluye también la se%unda parte, en donde se manifiesta el sentir de un pueblo que pide a %ritos #usticia, todo esto llevado a cabo en el acto de las #uventudes 7emocrticas, donde 7on 4oque 3epeda e$pone su posición frente a la ur%encia de un me#oramiento en la perfección social colectiva, ideales que %eneran en los que 7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * 2D. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición Alonso Kamora Vicente. adrid8 'ditorial 'spasa 3alpe. 17
asistieron a la reunión el deseo de sacar a los %ac!upines y e$tran#eros que los tienen oprimidos. 'l nudo dramtico lo conforman la tercera, cuarta y quinta partes, pues es donde el 3oronel 7omiciano de la :ndara avisado por upita la 4omntica, decide !uir en vista de que su vida corre peli%ro ya que el ayor del Valle lo busca para apresarlo por órdenes directas del :eneral "anderas, en su !uida decide pedir ayuda a ilomeno 3uevas y de esta forma se convierte y se une a las líneas revolucionarias. a parte final de la novela, comprende la se$ta y séptima parte, donde acontece el suceso que concluye lo que se esperaba desde un principio de la novela, pues toda ésta %ira en torno a la muerte del tirano . *rimero, el cuerpo diplomtico manda una nota al presidente diciéndole que es preciso cerrar sitios de bebidas, aumentando la se%uridad y en se%undo lu%ar, la escena tr%ica8 los revolucionarios rodean al Tirano con el propósito de matarlo, éste 1ltimo, en un acto desesperado, opta por asesinar a su !i#a &quién tiene problemas mentales) para que no cai%a en manos de los revolucionarios. inalmente lo acribillan y reparten las partes de su cuerpo a lo lar%o y anc!o del país para el escarnio p1blico. a novela Birano Fanderas es innovadora en la medida en que a!onda en el carcter y los comportamientos de cada uno de los persona#es, sin caer en la ma%nificación de nin%uno de ellos. 'l ob#etivo de Valle-Incln es satirizar a la dictadura, al dictador, a los rebeldes, a las víctimas, a los e$tran#eros y a todos y cada uno de los individuos que, de una u otra forma, viven el %obierno totalitario de 6antos "anderas. 4amón del Valle-Incln rompe con cada uno de los estndares clsicos de la novela no sólo a nivel estructural, sino adems en la confi%uración de persona#es como8 Kacarías 'l 3ruzado, el 3oronel 7omiciano de la :ndara, upita a 4omntica, el licenciado =ac!o Ve%as y el mismo Tirano "anderas, quienes parecen ser tan diferentes tanto por su clase social como por sus personalidades, pero que tienen en com1n la artificialidad de sus emociones y la inco!erencia de sus comportamientos, impidiendo en el lector una visión patética de los prota%onistas Gsi es que es correcto llamarlos así- de la obra. 'n esa medida, el esperpento es ideal para refle#ar y deformar, como un espe#o cóncavo, la situación problemtica de un pueblo que se ve afectado por un %obierno totalitario, pues el autor y el lector no ven la novela desde una perspectiva parcializada, sino que observan los diferentes matices de una crisis, sin quedarse en el plano de la sub#etividad desaforada del apasionamiento político. Aunque la postura izquierdista de Valle-Incln se insinué con relativa claridad, es el lector quien debe sacar sus propias conclusiones, quien debe determinar cules acciones de los persona#es, pueden o no ser reprobadas9 el narrador, por su parte, es una especie de demonio omnisapiente que
se ríe a carca#adas de unos individuos que intentan sobrevivir a su manera en una realidad que los supera, los cosifica, los animaliza y los ridiculiza.
ANÁLISIS DEL ESPERPENTO EN TIRANO BANDERAS 7entro de los principales recursos que usa el esperpento se encuentran8 2. B :4BT'63B 3BB B4A 7' '+*4'6IN= •
a de%radación de los persona#es o animalización de formas !umanas, que consiste en atribuir a personas cualidades propias de al%1n animal. 'n esta característica se puede evidenciar la stira que Valle Incln !ace al poner a 6antos en un nivel seme#ante al de un animal, que se caracteriza por ser indi%no, embustero y fis%oneador en el ima%inario colectivo. 'l término fis%oneador se le atribuye al Tirano por andar al cuidado de que nadie di#era al%o en contra de lo que él representa. Adems, se destaca el !ec!o de que el Tirano es comparado con una rata, un animal débil que puede morir con facilidad, lo que denota la constante preocupación
por el posible %olpe de estado y la necesidad de buscar por todos los medios sostenimiento para su ima%en de líder dentro del espacio colectivo de 6anta fe de Tierra irme. “rata %is-ona” “con olisca de rata %is-ona” 'G , momento de la partida de Tirano "anderas os sabuesos son animales caracterizados por ir en busca de al%o y no descansar !asta llevarlo ante su amo9 Valle pone este si%nificante para asociarlo con unos periodistas que se #ue%an la vida y la !onra por al%o de información no del todo imparcial, al%o que le sirva al cazador G =icols 7íaz del 4ivero, director de E'l criterio espa(olF G para despresti%iar el nombre de as Muventudes 7emocrticas. “NO Ben-o destacados mis sa*uesos 2 no de1arán de lle-ar al-uno con noticias” '( •
a cosificación de los persona#es que consiste en de%radar a seres !umanos transformndolos en cosas u observarlos como si fueran cosas. 'n la discusión entre ilomeno 3uevas y 7ominicano de la :ndara se puede ver esta característica así8 “NO Bu o*li-ación es la o*ediencia al Duartel eneral del E1ército Reolucionario> /er merito -rano de arena en la montaña” )I Aquí 7ominicano de la :ndara !ace que ilomeno se vea como un ob#eto9 en este fra%mento, a ilomeno 3uevas se le es quitada su individualidad !umana y sirve solo como un peón ms para la revolución.
•
'l abuso del contraste. o doloroso se mezcla con lo %rotesco. 'scenas que parecen tr%icas toman cierto tono ridículo. “NO !le-ó a un ta*ladillo de a&ares, 2 en el 1ue-o del parar apuntó las nuee monedas> $o*lando la apuesta, -anó tres eces> !e a&otó un pensamiento
7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * 5. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición Alonso Kamora Vicente. adrid8 'ditorial 'spasa 3alpe. 18
7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * >D. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición Alonso Kamora Vicente. adrid8 'ditorial 'spasa 3alpe. 19
7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * 50. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición Alonso Kamora Vicente. adrid8 'ditorial 'spasa 3alpe. 20
a*surdo, otro a-ero, un a-ero maca*ro> PEl costal en el +om*ro le da*a la suerteQ” )' 'n este apartado Kacarías 'l 3ruzado cree que los restos de su !i#o devorado por los cerdos le conceden suerte en el #ue%o. 3laramente, e$iste una mezcla entre lo %rotesco y lo doloroso, evidenciado en la EsupersticiónF del indio. • •
ezcla del mundo real con el de pesadilla. '$plicado con el tema de :oya 7eformación idiomtica. 3on la mezcla de distintos niveles del len%ua#e &culto, popular y #er%a). 7urante todo el desarrollo de la novela se !ace uso de un lé$ico especial con el fin de reiterar el compromiso político de 4amón del Valle-Incln con los americanismos en la inclusión de la len%ua espa(ola oficial, adems de su énfasis en el !abla popular para darle preeminencia a las formas comunicativas de las clases sociales ba#as. “NO $on Deles lle-ó, mal reco*rado el -esto de fachenda entre la calva panzona 2 las patillas color de canela> "arecía que se le +u*iese a%lo1ado la botarga”.)) 'n este apartado, la palabra Fachenda funciona como un coloquialismo que si%nifica vanidad, mientras que cuando Valle-Incln menciona la panza panzona, se refiere a una calvicie pronunciada. a botarga6 por su parte es una palabra despectiva que si%nifica un vestido ridículo de colores e$a%eradamente vistosos. o mismo ocurre en este fra%mento, en este escenario de la novela, se describen las ferias de 6antos y 7ifuntos de la si%uiente manera8 “NO Dorren las rondas de *urlones apa-ando las luminarias, al procuro de +acer más istoso el candil del bulto toreado . uie*ra el oscuro en el asto cielo, la luna chocarrera 2 cacareante> A+Jman las candile1as de petróleo por las em*ocaduras de tutilimundis, tinglados 2 *arracas> !os cie-os de -uitarrón cantan en los corros de pelados.” )H 7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * 2><. Tirano "anderas =o vela de Tierra 3aliente 'dición Alonso Kamora Vicente. adrid8 'ditorial 'spasa 3alpe. 21
7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * ?5. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición Alonso Kamora Vicente. adrid8 'ditorial 'spasa 3alpe. 22
7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * /?. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente ' dición Alonso Kamora Vicente. adrid8 'ditorial 'spasa 3alpe. 23
'l toro de candil es un armazón en forma de toro que se reviste de fue%os y se recorre por las calles y plazas9 el término chocarrera !ace referencia a al%o en%a(oso y cacareante, quiere decir llamativo o e$a%erado. *or su parte, los tutilimundis, son ca#ones que muestran im%enes en movimiento y el término tinglados, !ace referencia a ob#etos desordenados. *or 1ltimo, los pelados son los individuos de clase social ba#a.
•
7istorsión de la escena e$terior8 u%ares de mala reputación. 'sta distorsión se basa en la e$a%eración de la escena real, ad#untando palabras que dan el toque de la diferencia y al mismo tiempo la importancia de cada uno de los elementos que en este fra%mento de la obra se mencionan. SNO El real de la %eria tenía una luminosa palpitación cromática. "or los crepusculares caminos de tierra ro1a ondula*an recuas de llamas, piños acunos, tropas de 1inetes con el sol poniente en los som*reros *ordados de plataS.
D. 7'B4A3IN= 6I6T'OTI3A 7' A 4'AI7A7 •
6i%nificado profundo, car%ado de crítica e intención satírica que constituye la auténtica lección moral. 7urante el transcurso de la novela, Valle-Incln presenta una fuerte crítica a la situación social que vive la América de la época, evidenciada en los si%uientes fra%mentos8 “NO las anti-uas colonias españolas, para oler a la ruta de su destino +istórico, +a*rán de escuc+ar las oces de la ciili&aciones ori-inarias de América. /olo así, de1aremos al-Jn día de ser una colonia espiritual del ie1o Dontinente. El catolicismo 2 las corruptelas 1urídicas, cimentan toda la o*ra ciili&adora de la latinidad en nuestra América. El catolicismo 2 las corruptelas 1urídicas, son -rilletes que nos mediati&an a una ciili&ación en descrédito, e-oísta 2 menda&”.)T 6e puede observar la intención satírica, cuando describe al pueblo como diferente al vie#o continente, la caracterización y la crítica que !ace presentando un lu%ar que en
7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * >>. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente ' dición Alonso Kamora Vicente. adrid8 'ditorial 'spasa 3alpe. 24
esencia es diferente pero que en realidad tiene muc!as cosas en com1n con la 'spa(a de la época y sus palabras son clara Euna civilización en descrédito, e%oísta y mendazF. “NO el criolla1e consera todos los priile-ios, todas las premáticas de las anti-uas le2es coloniales. !os li*ertadores de la primera +ora, no +an podido destruirlas 2 la ra&a indí-ena, como en los peores días del irreinato, su%re la esclaitud de la Encomienda. 6uestra América se +a independi&ado de la tutela +ispánica, pero no de sus pre1uicios, que sellan con pacto de %ariseos, $erec+os 2 Datolicismo.” D? 'n este fra%mento donde 7on 4oque 3epeda da su discurso revolucionario en el 3irco Larris, permite ver la fuerte crítica que !ace de su sociedad comparndola con su conte$to !istórico. 7escribe el !ec!o que América ya se independizó, pero no lo lo%ró !acerlo del todo, ya que su ideolo%ía permanece viva especialmente en los derec!os y el catolicismo.
5. *4'6'=3IA 7' A @'4T' 3BB *'46B=AM' @=7A'=TA a muerte es un tema que toma %ran importancia en la obra, ya que se presenta como persona#e principal, por e#emplo se ve representada en la ven%anza de Kacarías el cruzado !acia el 6e(or Wuintín *ereda, por causa de la muerte de su !i#o. “NO El Dru&ado, con sJ*ita iolencia, re*ota la montura, 2 el la&o de la reata cae so*re el cuello del espantado -ac+upín, que se des*arata a*riendo los *ra&os. 5ue un dislocarse ator*ellinado de las %i-uras, al reolerse del -uaco> n des-arre simultáneo. 8acarías, en al*orotada coreta, atropella 2 se mete por la calle, lleándose a rastras el cuerpo del -ac+upín” )L SNO P0i1a mía, no +a*és os serido para casada 2 -ran señora como pensa*a este pecador que +orita se e en el trance de quitarte la ida que te dio +ace einte añosQ P6o es 1usto quedés en el mundo para que te -ocen los enemi-os de tu padre 2 te *aldonen llamándote +i1a del c+in-ado FanderasQ S D> 7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * >0. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente ' dición Alonso Kamora Vicente. adrid8 'ditorial 'spasa 3alpe. 25
7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * 2>. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dició n Alonso Kamora Vicente. adrid8 'ditorial 'spasa 3alpe. 26
7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * D;<. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dició n Alonso Kamora Vicente. adrid8 'ditorial 'spasa 3alpe. 27
'n el primer fra%mento se puede evidenciar la importancia de la muerte, ya que Wuintín *ereda muere como resultado de una ven%anza provocada por Kacarías del 3ruzado y es la representación ms clara de muerte por muerte, como 1nica forma de saldar las deudas adquiridas y poder encontrar la tranquilidad, la muerte se convierte en persona#e principal, lo que %uía las acciones de los persona#es. 'n el se%undo fra%mento se evidencia la importancia de la muerte cuando el Tirano va a matar a su !i#a ya que sabe que no tiene otra opción, él sabe que su %obierno caer, 'l Tirano pone a la muerte como 1nica forma de libertad.
MÁSCARAS 'n la cuarta parte8 Amuleto 6i-romante, se evidencia el uso del recurso de las mscaras en la !ermeticidad de la e$presión de Kacarías 'l 3ruzado ante la muerte de su !i#o. 's evidente que 'l 3ruzado sufre un profundo dolor ante este suceso, sin embar%o la emotividad de la escena no cae en el patetismo e$acerbado8 “nmóil el -esto de su máscara erdina, +uraño 2 entene*recido, con taladro doloroso en las sienes metióse en las -rescas 2 oces del real, que 1unta*a la %eria de ca*ellos”.)G 'n el si%uiente apartado del capítulo se$to, del libro tercero, de la quinta parte8 /anta Mónica, se muestra todo lo contrario a lo anteriormente mencionado. 'n esta ocasión, =ac!o Ve%uillas teme por su vida y parece querer apelar a la piedad del Tirano, por tal motivo, su mscara tiene la función de otor%arle un patetismo e$a%erado, para enfatizar a1n ms su carcter ridículo8 “El licenciado Ve-uillas, reco-ida la -ua2a*era en el talle, terco, llorón, salta*a en cunclillas, in%lada la máscara, el o1o implorante”.
7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * 2<. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición Alonso Kamora Vicente. adrid8 'ditorial 'spasa 3alpe. 28
ANÁLISIS GENERAL Tirano "anderas muestra la situación que viven las colonias americanas que durante el transcurso de los a(os !abían intentado independizarse de 'spa(a, pero no lo !abían lo%rado del todo ya que la ideolo%ía de los 'spa(oles permeaba el ima%inario social, el cual posicionaba a los indios en el nivel ms ba#o de la #erarquización social, reba#ndolos al traba#o en minas y latifundios, al traba#o obli%atorio para un patrón y sin libertad para poseer lo que merecían8 Ela tierraF. *ersona#es como 'l "arón de "enicarles, 7on 3elestino :alindo o 7on Wuintín *ereda de#an ver el pensamiento arrai%ado de espa(oles que consideran al indio como una raza inferior que no sirve para la sociedad. 'ste enfrentamiento entre el espa(ol y el indio es una muestra de la intención de 4amón del Valle-Incln de dar a conocer los verdaderos intereses políticos de los diferentes estamentos políticos y sociales.
CONCL!SIONES •
•
•
'l esperpento se presenta como un instrumento ideal para describir los diferentes persona#es, otor%ndoles una caracterización ms profunda y %uiada a crear una ima%en en la cual se evidencia de forma ms clara la ideolo%ía de la posición que ocupa. 'l a#uste lin%ístico !ec!o por 4amón del Valle-Incln reafirma el propósito de refle#ar la cultura !ispana en %eneral, ya que al no ubicar los !ec!os en un espacio verídico e incluir palabras me$icanas, ar%entinas, c!ilenas, bolivianas y %uatemaltecas se presenta la ima%en de la asociación de diferentes realidades sociales. 'l uso del esperpento cumple con su función de refle#ar a los persona#es desfi%urados y %uiados a ser anti!éroes, oponiéndose a los !éroes de las tra%edias clsicas, todo esto a través del efecto de los espe#os cóncavos, que deforma sus fi%uras !asta convertirlos en criaturas despreciables y %rotescas.
•
Birano Fanderas es el refle#o de diferentes dictaduras que presencia 4amón del Valle-Incln, ya que los persona#es caracterizan una posición que en la realidad ocuparon los diferentes diri%entes de 'spa(a y é$ico.
7EBGRAFÍA ●
● ●
●
!ttp8QQRRR.cervantesvirtual.comQbibQportalQcatedravalleinclanQpcuartonivel
