ANÁLISIS SEMIÓTICO DEL FILM “ Matrix” MEDIANTE EL MODELO DEL LIBRO “SEMIÓTICA DE LA IMAGEN FÍLMICA” DE CARLOS PÉREZ AGUSTÍ. En el libro Semiótica de la imagen fílmica, se busca el descubrimiento de las posibilidades del lenguaje fílmico. Un necesario análisis semiótico de los elementos que constituyen el corpus del lenguaje del cine. En éste libro se establece establece una clara diferencia entre el lenguaje lenguaje lingüístico yel lenguaje cinematográfico, otorgándole a éste último un espacio propio entre las distintas formas de expresión humana. En cuanto a la película objeto del análisis semiótico he seleccionado “The Crow” del director estadounidense Alex Proyas, basada en el cómic de James O Barr. . La cultura cultura norteamericana con E. Allan Poe ya había
tomado al cuervo cómo una figura poética. En “The Crow” la figura del cuervo reaparece en una ciudad contemporánea (1995). Plantea problemas universales humanos como el misterio misterio de la muerte, la venganza, la justicia, y la lucha del bien contra el mal, entre otros. Se trata de una película cargada de referencias simbólicas e iconográficas, digna del presente análisis.
Contenido.-
CLASIFICACIÓN DE LOS CÓDIGOS VISUALES A) Códigos sin articulación descomponerse)
(Incluyen
semas
que
no
pueden
1.- Códigos con sema único.El kimono que Morfeo y Neo utilizan para entrenar, Significa que van a practicar artes marciales, nada mas. 2.-Códigos con significante cero.-La ausencia de señal funciona también como señal. La auscencia 3.-El semáforo.- Un sema que indica que se debe practicar una operación.
La cinta amarilla en la puerta de la casa de Erik,significa no entrar. Es reconocido a nivel mundial dicho color de cinta cuando ha ocurrido un hecho criminal en investigación. 4.-Las líneas de autobús.- Señales con números de una cifra o letras del alfabeto. El número 6 en la puerta de uno de los camerinos detrás del escenario del concierto de rock. B) Códigos con una segunda articulación. ( Los semas no pueden descomponerse en signos, sino en figuras sin significado) 1.- Líneas del autobús.- El sema se descompone en dos figuras que no significan nada. El número 45 pintada en el capó delcarro de policía al llegar a la escena de un crimen.
2.- Señales navales a brazo.Un policía mueve el brazo hacia atrás para indicar que pueden pasar socorristas a la casa de Erik y Shelly. C) Códigos solo con primera articulación (los semas pueden ser analizados por signos, pero no por figuras) En el nivel de la primera articulación el sistema consiste en la más pequeña de la unidades significativas disponibles. Estas unidades significativas son los signos, y cada cual consiste de un significante y un significado. Cuando los códigos tienen unidades significativas recurrentes (tal como los pictogramas de los deportes Olímpicos y de los símbolos textiles de alerta), entonces estos tienen la primera articulación. Ejemplo: La cruz roja pintada en una ambulancia que aparece en una de las escenas,se trata del sigo del movimiento humanitario internacional conocido con el nombre del mismo signo ( Cruz roja).
1.- La numeración de las habitaciones de un hotel. Ejemplo: El número 363 en la puerta del apartamento donde Trinity es encontrada. C) Códigos de dos articualiones (son semas analizables en signos y figuras) En el nivel de la segunda articulación, un código semiótico es divisible en unidades funcionales mínimas que carecen de significado en sí mismas (por ejemplo, los fonemas en el habla o los grafemas en la escritura). Ejemplo: Las partes que conforman la figura del graffiti del ojo que aparece en una pared. La figura circular pequeña dentro de la grande, las líneas que forman el contorno del ojo, las pestañas. En conjunto éstas figuras tienen el significado de un ojo humano.
1.- Las lenguas (Los fonemas se articulan en monemas y estos en sintagmas) Los diálogos de la película, en este caso, en inglés.
Erik
Draven:“-MotheristhenameforGodonthelipsandheartsofallchildren.
Do youunderstand? Morphineisbadforyou. thereonthestreetswaitingforyou-“
Yourdaughteris
out
El código cinematográfico El lenguaje cinematográfico se trata de un lenguaje propio, diferente del lenguaje escrito y de lalengua, con un código extra-lingüístico construido bajo convenciones comunicativas y no sobre el modelo de una lengua. Entre los códigos perceptivos y los códigos especializados, a la semiótica fílmica le interesan los segundos. Por ejemplo: En la escena en la que Erik busca entre un montón de anillos, se encuentra un código especializado ya que para alguien con desconocimiento del film no sabría que Erik busca el anillo de compromiso de su novia asesinada. En la película “The Crow” la escena está dotada de significado por el contexto de la historia: una novia asesinada a punto de casarse.
4.3 CÓDIGOS VISUALES Tienen que ver con los tipos de plano, los movimientos de cámara, las angulaciones, encuadre, campo, profundidad. Ejemplo:
Movimientos de cámara: Travelling ascendente.- Se sigue al cuervo hacia arriba. Travelling lateral.- La cámara sigue a Erik corriendo en las azoteas de la ciudad.
Angulaciones: Picado: Erik sale de su tumba. Proyecta fragilidad del sujeto que está confundido. Cenital: Erik está acostado inmóvil en la acera, da la sensación de que ha muerto.
Composición:
Sistemas iconográficos:Existen determinadas actitudes y definición física que diferencian a policías, los criminales y el fantasma de Erik. Cada uno se define de manera diferente con actitudes y gestos que caracterizan sus diferencias. Policías: Hablan en código, actitud vigilante. Criminales: Poco pulcros, maleducados, tienen apodos, asaltan tiendas. Fantasma de Erik: Habla con lenguaje poético, desaparece, viste de negro.
4.4 CÓDIGOS GRÁFICOS: Títulos de crédito: Subtítulos Escritos varios: Diegéticos.No diegéticos.-
4.5 CÓDIGOS SONOROS: Música, voz, ruido.
Sonido diegético.In.-(Sonido dentro de campo) Música: la canción de Stone Temple Pilots que escuchan en el carro los delincuentes (T-Bird, Fun-Boy).
Música: la canción del concierto en vivo que aparece en la película
Voz:Todas las conversaciones cuando se ven los personajes
Ruido:Los numerosos crascidos del cuervo y los maullidos del gato Gabriel Off.-(Sonido fuera de campo) Música:La canción del concierto en vivo cuando se muestra una escena en camerinos y se escucha a lo lejos la música del concierto (no se ve el concierto).
Ruido:El sonido de la sirena de la policía cuando empieza la película. (no se ven los carros de policía).
Sonido no diegético.Música:La canción que se escucha mientras Erik se pinta el rostro y se viste.
Música: La canción que acompaña a Erik cuando corre en las azoteas Voz en off.- La voz del inicio en la que se narra la leyenda del cuervo. Códigos del plano cinematográfico: Plano general: Plano americano: Plano conjunto: Plano corto: Primer plano: Plano detalle: Plano secuencia:
Códigos de la iluminación: Iluminación neutra.-Cumple un papel neutro, como en el caso del
“cine naturalista”. Iluminación simbólica.- La luz suele tener un fuerte contenido simbólico: sirve para definir un personaje, un ambiente o una situación.
Ejemplo:
Ojo de horus Tamisra (Sánscrito).- Obscuridad, obscuración; obscuridad del ánimo, ignorancia; error; pecado; cólera; la porción obscura del mes, o sea desde el plenilunio al novilunio. (G.T. H.P.B.)
