Análisis : Giulio Cesare, Acto primero, escena cuarta, recitativo recitativo de Curio, Sesto y Cornelia y aria de Cornelia.
1. Iden Identi tifi fica caci ción ón::
Título:
Giulio Cesare in Egitto (HWV 17).
Autoria:
Música de Georg riedric! H"ndel # li$reto de %icola rancesco Ha#&.
Datación, lugares de estreno, de interpretación...: ue estrenada el ' de
fe$rero de 17' en *ondres. *a ó+era se con,irtió in&ediata&ente en un -ito/ # fue re+resentada en 17'0/ 17/ # 17'2 fue estrenada ta&$i-n en 3ar4s/ Ha&$urgo # 5runs6ic. 8l 8l igual 9ue otras ó+eras serias de Handel/ Giulio Cesare ca#ó en el ol,ido durante todo el siglo I. En el siglo fue recu+erada # re+resentada en G;ttingen en 1<''.En Es+a=a/ fue estrenada en 1<> en el Gran ?eatre del *iceu de 5arcelona. *os +ersona@es de Cesare/ Aesto # ?olo&eo fueron escritos +ara castrati/ # esto se resuel,e en las +roducciones &odernas con un $ar4tono/ contralto o contratenor (Cesare)/ una &eBBoso+rano (Aesto) # un contratenor (?olo&eo). (?olo&eo). En Es+a=a/ fue estrenada en 1<> en el Gran ?eatre del *iceu de 5arcelona.
Fuentes iliográ!icas:
+era en general: D.8. Atreatfeild: Handel/ Dolli/ and Italian F+era in *ondon in t!e Eig!teent! Centur#/ M/ iii (1<17)/ 'J0 I. *eu: K$er die L,ersc!ollene/ H"ndelNF+er LHer&ann ,on 5alce/ 8M6/ ,iii (1<'>)/ 1J01 D. Ateglic!: Oie neue H"ndelNF+ernN5e6egung/ H"ndelNF+ernN5e6egung/ HP$ 1<'/ 71J10 E.P. Oent: Handel on t!e Atage/ M*/ ,i (1<0)/ 17J7 W. Ac!ulBe: Oie uellen der Ha&$urger F+er 1>7J17 (Ha&$urg/ 1<) P. Eisensc!&idt: Oie sBenisc!e Oarstellung der F+ern H"ndels auf der *ondoner 5Q!ne seiner Reit (Wolfen$Qttel/ 1<J1) H.C. Wolff: Wolff: Oie H"ndelNF+er auf der &odernen 5Q!ne (*ei+Big/ 1<07) 5. ?ro6ell: Handel as a Man of t!e ?!eatre/ 3DM8/ l,iii (1<>1J')/ 17J
D. 5roc+"!ler: Hand$uc! Bur Gesc!ic!te der 5aroco+er in Oeutsc!land (E&sdetten/ 1<>) E. Oa!nN5aroffio: Oie V;ler6anderungso+ern und H"ndels LFli$rio/ estsc!rift der H"ndelfests+iele 1<><) P.M. Sna++ and E. Oa!nN5aroffio: ?itus lTE&+ereur/ estsc!rift der H"ndelfests+iele 1<7/ '7J1 W. Oean: 8 renc! ?ra,ellerTs Vie6 of HandelTs F+eras/ M*/ l, (1<7)/ 17'J2 re+r. in Essa#s on F+era (Fford/ 1<<)/ J D. Atro!&: H"ndels 3asticci/ 8nMc/ no.1 (1<7)/ 'J>72 Eng. trans. in Essa#s on Handel and Italian F+era (Ca&$ridge/ 1<0)/ 1>J'11 D. Atro!&: H"ndel und seine italienisc!en F+erntete/ HP$ 1<70J>/ 11J0<2 Eng. trans. in Essa#s on Handel and Italian F+era (Ca&$ridge/ 1<0)/ J7< D. Atro!&: rancesco Gas+arini: le sue o+ere tarde e Georg riedric! H"ndel/ rancesco Gas+arini (1>>1J17'7): Ca&aiore 1<7/ 71J 5. 5aselt: Wiederentdecung ,on rag&enten aus H"ndels ,ersc!ollenen Ha&$urger F+ern/ HP$ 1</ 7J' ?. 5est: HandelTs F,ertures for Se#$oard/ M?/ c,i (1<0)/ J< G. 5i&$erg: Ora&aturgie der H"ndelNF+ern (Halle/ 1<0) *. *indgren: ?!e Ataging of HandelTs F+eras in *ondon/ Handel ?ercentenar# Collection: *ondon 1<0/ <J11< C. ?a#lor: HandelTs Oisengage&ent fro& t!e Italian F+era/ i$id/ 1>0J1 H. Me#nell: ?!e 8rt of HandelTs F+eras (%e6 Uor/ 1<>) W. Oean and P.M. Sna++: HandelTs F+eras 17J17'> (Fford/ 1<7/ re,./ 1<<0) E. Gi$son: ?!e Do#al 8cade&# of Music 171
A. McClea,e: HandelTs n+u$lis!ed Oance Music: a 3ers+ecti,e on !is 8++roac! to Co&+osition/ G;ttinger H"ndelN5eitr"ge/ ,i (1<<7)/ 1'7J' 5i$liograf4a acerca de Giulio Cesare in Egitto: P.M. Sna++: HandelTs Giulio Cesare in Egitto/ Atudies in Music Histor#: Essa#s for Fli,er Atrun/ ed. H. 3o6ers (3rinceton/ %P/ 1<>D)/ 77) to Handel (17')/ M*/ l,i (1<0)/ 1J *Ta,antNscXne o+-ra/ no.<7 (1<7) YGiulio Cesare issueZ
"egistros sonoros destacados: •
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1<7<: P. 5aer/ V. Masterson/ A. Waler/ O. Pones/ P. 5o6&an/ P. ?o&linson/ Oirector: C!arles Macerras 1<>: W. 5err#/ *. 3o++/ C. *ud6ig/ . Wunderlic! Oirector: erdinand *eitner. 1<<1: Pennifer *ar&ore/ 5ar$ara Ac!lic/ 5ernarda in/ Marianne D;r!ol&/ Oere *ee Dagin/ urio Ranasi/ Fli,ier *allouette/ Oo&ini9ue Visse. Oirector: Den- Paco$s Har&onia Mundi ': M. Mi@ano,ic/ M. SoBena/ C. Helleant/ 8. A. ,on Ftter/ 5. Me!ta/ 8. E6ing/ *es Musiciens du *ou,re/ Oirector:Marc Mino6si Oeutsc!e Gra&&o+!on. '0: 8ndreas Ac!oll/ Inger Oa&NPensen Oirector: rancisco %egrin Har&onia Mundi.
'. Oescri+ción Glo$al:
G#nero musical:
+era. Ae trata de un dra&a &usical en el cual/ a diferencia del teatro con inter+olaciones &usicales/ la &úsica +artici+a de for&a esencial en el desarrollo argu&ental # en la descri+ción de estados an4&icos # senti&ientos. (lric!/ 1<>/ +. 1). 3ersona@es: [ [
Cleo+atra (so+rano): Deina de Egi+to. Aesto (so+rano): Hi@o de 3o&+e#o # Cornelia.
[ [ [ [ [ [
Giulio Cesare (alto castrato): 3ri&er e&+erador Do&ano. ?olo&eo (alto castrato): De# de Egi+to/ !er&ano de Cleo+atra. %ireno (alto castrato): Confidente de Cleo+atra. Cornelia (contralto o &eBBoso+rano): Mu@er de 3o&+e#o. 8c!ila ($a@o): General del e@-rcito egi+cio # conse@ero de 3tolo&eo. Curio ($a@o): ?ri$uno de Do&a.
Aino+sis argu&ental: Acto $
Pulio C-sar # sus ,ictoriosas tro+as llegan a las orillas del D4o %ilo/ tras derrotar a las fuerBas de 3o&+e#o. *a segunda es+osa de 3o&+e#o/ Cornelia/ ruega +iedad +ara con su &arido. C-sar ace+ta/ +ero con la condición de 9ue 3o&+e#o de$e ,erlo en +ersona. 8c!ille/ l4der del e@-rcito egi+cio/ +resenta a Ces\r una cesta conteniendo la ca$eBa de 3o&+e#o co&o se=al de a&istad de 3tolo&eo/ 9uien dirige Egi+to de &anera con@unta con su !er&ana Cleo+atra. Cornelia se des&a#a. El asistente de C-sar/ Curio/ se ofrece +ara ,engar a Cornelia/ es+erando 9ue de esa &anera ella se ena&ore # se case con -l. Cornelia rec!aBa la oferta con dolor/ diciendo 9ue otra &uerte no dis&inuir4a su sufri&iento. Aesto/ !i@o de Cornelia # 3o&+e#o @ura 9ue ,engar\ la &uerte de su +adre. 8c!ille le cuenta a 3tolo&eo 9ue C-sar est\ furioso +or la &uerte de 3o&+e#o. Cleo+atra (a disgusto) ,a a encontrarse con C-sar a su ca&+a&ento es+erando 9ue la a+o#e co&o única reina de Egi+to. C-sar se siente seducido +or su $elleBa. C-sar/ Cornelia # Aesto ,an al +alacio egi+cio +ara encontrarse con 3tolo&eo. 3tolo&eo se siente fascinado +or la $elleBa de Cornelia/ +ero !a +ro&etido a 8c!ille 9ue -l la +oseer4a. Aesto intenta retar a 3tolo&eo +ero no tiene -ito. Cuando Cornelia rec!aBa a 8c!ille/ -ste ordena a sus soldados arrestar a Aesto. Acto $$
En el +alacio de Cleo+atra/ la reina usa sus encantos +ara seducir a C-sar. Canta oraciones so$re los dardos de Cu+ido # C-sar 9ueda deleitado. En el +alacio de 3tolo&eo/ 8c!ille insiste a Cornelia 9ue lo ace+te/ +ero ella lo ,uel,e a rec!aBar. Cuando -l se ,a/ 3tolo&eo ta&$i-n intenta seducirla/ +ero es rec!aBado co&o el anterior. Aesto entra en el @ard4n del +alacio/ deseando luc!ar con 3tolo&eo +or !a$er &atado a su +adre. En el +alacio de Cleo+atra/ C-sar o#e el sonido de ene&igos a+roi&\ndose. Cleo+atra re,ela su identidad # +ide a C-sar 9ue !u#a/ +ero -l decide +elear. En el +alacio de 3tolo&eo/ la luc!a entre 3tolo&eo # Aesto es interru&+ida +or el anuncio de 8c!ille de 9ue C-sar/ intentando !uir de sus soldados !a &uerto al saltar +or una ,entana. 8c!ille +ide de nue,o la &ano de Cornelia en &atri&onio/ +ero es de@ado fuera de co&$ate +or 3tolo&eo 9uien ta&$i-n insiste a Cornelia en su a&or. Aesto se siente de,astado e intenta suicidarse +ero su &adre lo e,ita. Entonces Aesto re+ite su +ro&esa de &atar a 3tolo&eo. Acto $$$
Ae escuc!an sonidos de $atalla entre las fuerBas de 3tolo&eo # Cleo+atra. 3tolo&eo cele$ra su ,ictoria so$re Cleo+atra. C-sar !a so$re,i,ido a su ca4da desde la ,entana # reBa +or la seguridad de Cleo+atra. Mientras $usca a 3tolo&eo/ Aesto encuentra al
!erido 8c!ille. ]ste le da a Aesto un sello de autoridad 9ue le +er&itir\ co&andar sus e@-rcitos tras su &uerte. C-sar a+arece # le +ide el sello al @o,en Aesto/ # le +ro&ete 9ue sal,ar\ tanto a Cornelia co&o a Cleo+atra o 9ue &orir\ en el intento. Cleo+atra encuentra a C-sar ,i,o # se e&ociona. Aesto encuentra a 3tolo&eo en su +alacio corte@ando a su &adre # lo &ata. *os ,ictoriosos C-sar # Cleo+atra entran en la ciudad de 8le@andr4a # C-sar +rocla&a a Cleo+atra co&o reina de Egi+to # +ro&ete a#udar a su reino. Ae declaran su a&or # la gente acla&a su felicidad # la llegada de la +aB a Egi+to.
Forma musical:
El frag&ento 9ue nos ocu+a est\ co&+uesto +or un recitati,o # un aria da ca+o. El recitati,o es un canto !a$lado. El &odo de !a$lar en tono ele,ado es conocido en el \&$ito cultural co&o decla&ación sole&ne en las culturas a,anBadas &\s antiguas. (lric!/ 1<>/ +.10). El aria de ó+era nace con los cantos de la ó+era +ri&iti,a 9ue se desarrollan ligados al teto/ a &anera de un recitati,o so$re el $a@o continuo o la or9uesta2 en ellos/ una &elod4a e+resi,a/ a la &anera de los &adrigales/ condu@o a for&aciones airosas de &a#or &agnitud/ e&ocional&ente &\s !o&og-neas/ +ero li$res en le as+ecto for&al. En la ó+era $urguesa ,eneciana del s.VII se +roduce cierta ti+ificación de las \reas. Ae trata de $re,es troBos en for&a de lied/ de conocidos rit&os danBantes/ co&o la for&a forlana o el siciliano. En este caso nos encontra&os ante un aria da capo/ esta for&a tiene co&o +rinci+al antecedente las co&+osiciones realiBadas +or Monte,erdi en Mantua # Venecia/ +osterior&ente/ en la -+oca del floreci&iento de la ópera napolitana / $a@o 8lessandro Acarlatti se con,ierte en la for&a +rinci+al de aria del $arroco. Casi todas las arias de 5ac! # de 8ndel/ co&o es el caso de -sta/ son arias da ca+o. (lric!/ 1<>/ +.111). En cuanto a su teto/ esta aria consta de dos $re,es estrofas2 la segunda (5) se co&+one en for&a contrastante con la +ri&era (8)/ la cual se re+ite al final/ for&\ndose la estructura 8N5N8.(consultar +artitura)
Te%tura musical:
El recitati,o/ en el 9ue inter,ienen/ Curio ($a@o)/ Aesto (so+rano) # Cornelia (contralto)/ se trata de un &elod4a 9ue realiBan los cantantes/ altern\ndose/ 9ue est\ aco&+a=ada +or un cla,e 9ue realiBa el $a@o continuo/ aun9ue !a# una +e9ue=a +arte central en la 9ue +odr4a&os considerarlo un recitati,o secco. El aria la realiBa Cornelia (contralto)/ se trata de una &elod4a aco&+a=ada +or el cla,e/ 9ue realiBa el $a@o continuo/ una flauta tra,esera/ dos ,iolines # una ,iola.
&structuras melódico' rítmicas de re!erencia:
?onalidad: En este +eriodo del 5arroco la tonalidad #a esta +r\ctica&ente asentada. Ain e&$argo a lo largo del recitati,o no se +ara clara&ente en ningún centro tonal/ la
sensación de +ertur$ación 9ue tras&ite al o#ente es caracter4stica de la &úsica $arroca/ 9ue +retende tras&itir las e&ociones 9ue sienten los +ersona@es acorde con el li$reto(teor4a de los afectos)2 de todas for&as es interesante a+untar 9ue el recitati,o co&ienBa en a M # ter&ina con una se&icadencia en el V grado de Ai M/ un a ^ M (,er +artitura). *a +ri&era sección del aria(8)co&ienBa en De M2 en el co&+\s 1' realiBa una fleión a *a M/ +or &edio de la creación de una do&inante secundaria (&iNsol ^Nsi)/ a continuación ,uel,e a la tonalidad inicial # realiBa una se&icadencia en el V grado. En el co&+\s '7 realiBa otra fleión esta ,eB a Aol M/ +or &edio de una cadencia co&+leta (IVNVNI)/ aun9ue no se asienta en esta tonalidad/ #a 9ue r\+ida&ente ,uel,e a la original (co&+\s '<). 8 continuación realiBa una +e9ue=a secuencia/ en la 9ue fleiona de nue,o a Aol M/ # des+u-s a Mi &/ +ara ter&inar la +ri&era sección del aria con una cadencia +erfecta (I,NIVi/ III,NVIi # VNI). *a segunda sección del aria(5) co&ienBa ta&$i-n en De M # realiBa una larga +rogresión/ creando do&inantes secundarias a +artir del co&+\s > (I ,NIVi/ VI,N IIi...III,NVIi/ VI,NIIi... VI,NIIi/ VIIi,NVI,NIIi ). Oes+u-s de esta larga secuencia realiBa una &odulación a *a & (co&+\s 0N0<) # des+u-s a a ^ & (co&+\s >N>0)/ en el co&+\s >< realiBa una +e9ue=a se&icadencia en la do&inante +ara ter&inar en la tónica (a ^ &). Oe$e&os tener en cuenta 9ue/ al tratarse de un aria da capo la sección 8 se r+ite/ +or lo 9ue ter&ina en la tónica +rinci+al (De M). M-trica: El recitati,o est\ en / aun9ue real&ente el rit&o lo &arca las infleiones de la ,oB # la inter+retación del cantante. En contraste con el el aria est\ en . ?e&+o/ 8gogia: El recitati,o no tiene/ en +rinci+io/ ningún a+unte de te&+o/ +ero/ co&o !e &encionado en el +unto anterior/ son los ,ersos # su inter+retación los 9ue influ#en en -l. El aria tiene la indicación de largo/ +or lo 9ue no tiene un aire tan danBa$le co&o otras. 8de&\s/ en esta edición/ encontra&os tres calderones/ dos de ellos resaltan unas se&icadencias # otro est\ al final/ segura&ente +ara 9ue el inter+rete lo realice la segunda ,eB 9ue canta la sección 8. Oin\&ica: En los +untos anteriores creo 9ue !a 9uedado $astante claro el gran contraste 9ue !a# entre el recitati,o # el aria/ en tonalidad/ en te&+o # en aire. 8de&\s de esto es interesante a+untar 9ue en la re+etición de la sección 8 del aria la inter+retación de los cantantes era &\s li$re # les +er&it4a adornarse con &atices 9ue no a+arec4an en la +artitura.
. 8n\lisis de los ele&entos for&ales # +rocedi&ientos co&+ositi,os:
Análisis tímrico:
En este frag&ento +ode&os escuc!ar el cla,e/ 9ue realiBa el continuo # en el aria da ca+o entran dos ,iolines/ una ,iola/ # una flauta. *as ,oces 9ue inter,ienen en este +asa@e son un $a@o (Curio)/ una so+rano (Aesto) # una contralto (Cornelia).
Análisis melódico:
8n\lisis tetual: ?eto: ATT( )"$*(
)"$*&" ACT(
Acena uarta
Escena Cuarta
(che ritorna in se')
(Cornelia se recupera)
C+"$(
C+"$(
Gi_ torna in seT.
bUa ,uel,e en s4`
S&ST(
S&T(
Madre`
bMadre`
C+"$(
C+"$(
Cornelia`
bCornelia`
C("&-$A
C("&-$A
F! stelle` Ed ancor ,i,o 8!` tolga 9uestTo&icida acciaro il cor/ lTal&a al sen.
bF!/ cielos` Vi,o aún b8!/ arre$\te&e este acero !o&icida &i coraBón/ &i al&a`
(vuol rapire la spada dal fianco di Sesto per isvenarsi, e Curio la frastorna)
(Quiere apoderarse de la espada de Sexto pero Curio se lo impide)
C+"$(
C+"$(
er&a` In,an tenti tinger di sangue in 9uelle ne,i il ferro.
buieta` En ,ano intentas te=ir de sangre este ar&a en tu $lanco +ec!o.
(parte)
(sale)
S&ST(
S&T(
Madre`
bMadre`
C("&-$A
C("&-$A
Viscere &ie`
bHi@o de &is entra=as`
S&ST(
S&T(
Fr c!e fare& tra le cesaree s9uadre/ tu senBa il caro s+oso/ io senBa il +adre
u- !are&os a!ora en &edio del e@-rcito de C-sar/ tú sin tu es+oso/ #o sin &i +adre
C("&-$A
C("&-$A
3ri,a son dTogni conforto/ e +ur s+e&e di &orire +er &e &isera non ,TX. Il &io cor/ da +ene assorto/ X gi_ stanco di soffrire/ e &orir si niega a &e.
3ri,ada esto# de consuelo/ # sin e&$argo no !a# +ara &4 es+eranBa de &orir. Mi coraBón/ aturdido de +ena/ #a est\ cansado de sufrir # se &e niega incluso &orir.
(parte)
(Se va)
Delación &elódicoNtetual: 8 lo largo del recitati,o la relación &elódicoNtetual es sil\$ica/ en el aria +asa lo &is&o aun9ue encontra&os algún &elis&a co&o en los co&+ases 1'N1. *a relación neu&\tica es +r\ctica&ente ineistente (co&+\s ). ?e&as: En el recitati,o +ode&os encontrar escalas descendentes en el $a@o (co&+ases 0N7/ N1 # 'N'7). ?a&$i-n es caracter4stico la re+etición continua de r\+idas corc!eas en las &is&as notas 9ue au&entan la sensación de recitado (c N0/ c 11...). Ourante el recitati,o no se +roducen saltos inter,\licos grandes/ solo en deter&inadas ocasiones/ so$re todo cuando !a# un ca&$io de +ersona@e (co&+\s '/ cuarta descendente/ di\logo entre Aesto # Curio). *os +atrones r4t&icos de este frag&ento son si&+les/ re+eticiones continuas de corc!eas con silencios de negra # corc!ea # alternancia con se&icorc!eas. En el aria +ode&os o$ser,ar co&o la flauta # el ,iol4n I uno co&ienBan con id-nticas &elod4as/ !asta el co&+\s 0/ en el 9ue se se+aran/ &ostrando &oti,os 9ue se re+etir\n a lo largo de toda la +ieBa. En el co&+\s seis el ,iol4n I se e&+are@a r4t&ica&ente con el II. Entre los co&+ases 1 J 1/ el ,iol4n I # la flauta ,uel,en a realiBar la &is&a &elod4a +ero esta ,eB a una octa,a el uno del otro/ esta sincroniBación continua dos co&+ases &\s/ en los 9ue se une el ,iolin II/ +ero un tercera +or de$a@o/ !asta 9ue todos los instru&entos # la ,oB se unen en el calderón del co&+\s 10. Ourante esta +ri&era frase la ,iola +arece ir &\s inde+endiente aun9ue +ode&os o$ser,ar cierta se&e@anBa con la r4t&ica del $a@o (co&+ases 7N1). 8un9ue en deter&inados &o&entos coinciden la contralto tiene una &elod4a inde+endiente del resto a lo largo del aria Es interesante o$ser,ar 9ue durante toda el aria las ,oces utiliBan los &is&os &oti,os caracter4sticos (corc!ea con +untilloN se&icorc!eaNcorc!ea/ +or e@e&+lo). 8de&\s/ al igual 9ue en el frag&ento anterior la flauta/ los ,iolines # la ,iola realiBan +asa@es id-nticos (co&+ases 1>N1/ 'N'>/ 'N1) # luego se ,an inde+endiBando2 la relación de terceras entre ,iolines # de octa,a o un4sono entre flauta # ,iol4n I +ode&os o$ser,arla durante toda el aria en re+etidas ocasiones ('N<...). *os instru&entos realiBan saltos inter,\licos di,ersos/ algunos de ellos a&+lios/ de octa,a/ de seta.../ la ,oB en ca&$io realiBa unos &o,i&ientos &\s sua,es # solo en deter&inadas ocasiones ro&+e esta regla (co&+\s N
Análisis armónico:
(consultar el an\lisis tonal anterior # la +artitura)
Análisis te%tural:
*a tetura del recitati,o es clara&ente una &elod4a aco&+a=ada/ co&o #a &enciona&os con anterioridad. El aria es &\s ,ariada/ se trata de un frag&ento +olifónico en el 9ue +ode&os diferenciar tres gru+os/ el continuo/ el resto de los instru&entos # la ,oB. Estos realiBan !o&ofon4a en deter&inadas ocasiones/ +ara resaltar la cadencias/ +or e@e&+lo en los co&+ases 10 o ><.
Análisis !ormal:
El frag&ento 9ue esta&os ter&inando de analiBar se di,ide clara&ente en dos +artes recitati,o # aria. *a +ri&era de ellas esta for&ada +or di,ersas frases creadas +or el +ro+io dialogo de los +ersona@es. El aria tiene dos +artes/ el +ri&ero de ellos se re+ite cre\ndose la estructura 8N5N8/ caracter4stica del aria da capo/ co&entado anterior&ente. *a +arte 8 tiene tres frases (co&+ases :1N10/ 1>N> # >N)/ la últi&a con una se&ifrase &enos. *a +arte 5/ es &\s corta # tiene dos frases (co&+ases: N 0 # 0N71)/ la +ri&era es un +oco &a#or 9ue la segunda (consultar +artitura +ara ,er las su$di,isiones).
